O laboratrio do escritor, de Ricardo Piglia Denise Maria de Paiva BERTOLUCCI* Ricardo Piglia um dos mais importantes escritores contemporneos

s da Amrica Latina e um legtimo herdeiro, na Argentina, seu pas, da arte dos mestres Jorge Luis Borges e Julio Cortzar. tambm ensasta e roteirista, tendo assinado, juntamente com Hector Babenco, o roteiro do filme Foolish Heart, de 1997. No Brasil, o escritor j tem vrios ttulos traduzidos A invaso, Nome falso, Respirao artificial, A cidade ausente, Dinheiro queimado alguns com lanamento simultneo. Integra o time de escritores da coleo Literatura ou Morte, da editora Companhia das Letras, composta de novelas que transformam autores consagrados da literatura mundial em personagens de histrias de mistrio. A referida coleo lanou, por exemplo, O doente Molire, de Rubem Fonseca; Os leopardos de Kafka, de Moacyr Scliar, e Borges e os orangotangos eternos, de Lus Fernando Verssimo. Ricardo Piglia escreveu uma histria envolvendo Leon Tlstoi. Numa entrevista ao site Weblivros1, declarou admirar incondicionalmente Clarice Lispector e se sentir deslumbrado com a obra de Guimares Rosa. Afirmou interessar-se ainda por Rubem Fonseca e Osman Lins, autor de quem, a propsito, se sente muito prximo. Na Argentina, nos anos sessenta, Piglia dirigiu uma coleo importante de relatos policiais, a Srie Negra, responsvel pela difuso no pas da obra de Hammett, Chandler, Goodis e McCoy. professor da Universidade de Buenos Aires e leciona habitualmente na Universidade de Princeton, nos Estados Unidos. Tal como a fico, a obra ensastica do escritor de flego, notadamente os trabalhos que realizou sobre os literatos argentinos Macedonio Fernndez, Jorge Luis Borges, Roberto Arlt e F.F. Sarmiento, e seus escritos a respeito da arte de narrar. nesta linha de pensamento sobre a fico que se encaixam os livros Crtica y ficcin , de 1986, O laboratrio do escritor, de 1994, e Formas breves, de 1999.

Denise Maria de Paiva Bertolucci Doutora em Letras FCL UNESP Campus de Assis ricbert@uol.com.br

Em O laboratrio do escritor2, renem-se um conto indito em portugus, teses sobre o gnero conto, entrevistas com o escritor concedidas em 1990, 1984 e 1982 aos peridicos portenhos Babel e Tiempo Argentino, bem como a Beatriz Sarlo e a Carlos Altamirano para o livro La historia de la literatura Argentina; um depoimento sobre o gnero policial, feito a Jorge Lafforge e Jorge B. Rivera; outro depoimento feito a Clara Funes e uma interveno feita no congresso sobre Cultura e democracia na Argentina, ocorrido em abril de 1987 na Universidade de Yale, abordando os temas fico e poltica na literatura argentina. Trata-se de uma obra que combina depoimento, crtica, posicionamento terico e fico, instaurando um panorama bastante completo sobre Ricardo Piglia. Constitui-se, por isso, em excelente oportunidade para o leitor interessado em conhecer o talento e as idias do escritor. O texto de abertura do livro, o conto O fim da viagem, traz a personagem Emilio Renzi, recorrente na fico de Piglia e seu alter ego. Esta narrativa exercita suas teses sobre o gnero conto expostas no primeiro texto terico do livro e indica as motivaes autobiogrficas conhecidas nas entrevistas que recheiam a obra. aconselhvel, por isso, que a fico seja lida depois dos ensaios tericos e das mencionadas entrevistas. Em Teses sobre o conto, o terico Piglia expe duas proposies bsicas relacionadas ao gnero: a primeira, um conto sempre conta duas histrias (p.37) e a segunda, a histria secreta a chave da forma do conto e suas variantes (p.39). Cita em sua argumentao as solues encontradas por contistas clebres para construir e cifrar a histria oculta, porque, de acordo com o autor, o mais importante nunca se conta. A histria secreta se constri com o no dito, com o subentendido e a aluso. (p.39). Na tarefa de inventariar os recursos de que se valem os grandes mestres, Piglia exibe uma fecunda capacidade de apreenso dos motivos condutores destas produes e consegue apresent-los ao leitor de maneira clara e objetiva, isso facilitado pela forma adotada para a explicao das teses: textos curtos numerados de um a onze. Neste inventrio breve, destacam-se os procedimentos verificados em Hemingway, Kafka e Borges. O primeiro, diz Piglia, usa com tal maestria a arte da elipse que consegue com que Denise Maria de Paiva Bertolucci Doutora em Letras FCL UNESP Campus de Assis ricbert@uol.com.br

se note a ausncia da outra histria. (p.39). Kafka opera uma inverso, pois conta com clareza e simplicidade a histria secreta e narra sigilosamente a histria visvel at transform-la em algo enigmtico e obscuro. (p.40). Sobre Borges, afirma que nele

a histria 1 um gnero e a histria 2 sempre a mesma. Para atenuar ou dissimular a monotonia essencial dessa histria secreta, Borges recorre s variantes narrativas que os gneros lhe oferecem. Todos os contos de Borges so construdos com esse procedimento. (p.40)

As entrevistas do continuidade ao projeto dos editores de O laboratrio do escritor no sentido de apresentar as posies tericas de Piglia de uma maneira gil. Elas permitem, tambm, que se construam os perfis humano e profissional do autor. Quanto ao perfil pessoal, descobre-se por exemplo, que seu av paterno escrevia bem e foi casado com uma cantora de pera que se suicidou. Tal informao importante para o leitor, que a partir disso reconhece motivaes autobiogrficas na fico pigliana. No conto que abre o volume, O fim da viagem, existe uma personagem que afirma ter sido cantora lrica no passado e um suicdio, igualmente, o fato que engendra a histria contada nesta narrativa. A personagem Emilio Renzi, alter ego do escritor, mantm um dirio ntimo decisivo para a constituio da trama e, nas entrevistas, Piglia confessa ter sofrido a influncia de escritores como Pavese, Kafka e Bertold Brecht, autores que tambm cultivaram dirios. Alm disso, afirma que o dirio que escreve desde os dezesseis anos a histria de sua relao com a linguagem:

Esses cadernos se transformaram no laboratrio da escrita: escrevia continuamente e sobre qualquer coisa, e desse modo aprendia a escrever ou pelo menos aprendia a reconhecer como pode ser rduo escrever. Alm disso, eu me inventava uma vida, fazia fico, e esse Dirio era uma espcie de romance: nada do que est escrito ali aconteceu dessa maneira. (p.81)

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Quanto a seu perfil intelectual, um dos fatos desvendados nas entrevistas diz respeito forte presena da literatura norte-americana em sua formao. Ele chega a dizer: A literatura norte-americana me parecia a literatura universal num s idioma (p.44). Essa presena explica as citaes freqentes de Poe, Fitzgerald, Hemingway, Henry Miller e mesmo o depoimento dado a Jorge Lafforge e Jorge B. Rivera sobre as diferenas entre a narrativa policial norte-americana e o romance de enigma. A propsito do gnero policial, o autor defende um ponto de vista muito interessante quando o vincula crtica. Faz isso na entrevista concedida ao peridico Tiempo Argentino, em 1984:

Para mim, interessam muito os elementos narrativos que existem na crtica: a crtica como forma de fico; vejo freqentemente a crtica como uma variante do gnero policial. O crtico como detetive que tenta decifrar um enigma, ainda que no haja enigma. O grande crtico um aventureiro que se move entre os textos em busca de um segredo que, s vezes, no existe. um personagem fascinante: o decifrador de orculos, o leitor da tribo. (p.72)

Ainda sobre a ficcionalizao de outros discursos que no o propriamente literrio, a mesma entrevista de 1984 aborda a psicanlise. Para Piglia, ler o discurso de Freud ler uma fico povoada de sonhos, lembranas e citaes: A psicanlise o folhetim da classe mdia, diz o escritor pgina 68 do livro. A interpretao dos sonhos, por seu turno, associada a um estranho tipo de narrativa autobiogrfica (p.68). A fala do escritor argentino em foco sobre o teor literrio da obra freudiana remetenos ao que tambm defende o crtico literrio americano Harold Bloom acerca da mesma questo. Numa entrevista revista Veja de janeiro de 2001, Bloom relaciona Freud a Shakespeare:

Freud essencialmente Shakespeare em forma de prosa. Se voc ler atentamente o que ele fala sobre o complexo de dipo, ver que no fundo no est falando de

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dipo, mas de Hamlet. Por isso defendo uma leitura shakesperiana de Freud, e no uma leitura freudiana de Shakespeare.3

Piglia cr ainda na possibilidade de encarar a crtica como uma das formas modernas da autobiografia:

E digo autobiografia porque toda crtica se escreve a partir de um lugar preciso e de uma posio concreta. O sujeito da crtica costuma estar disfarado pelo mtodo (s vezes o sujeito o mtodo), mas sempre est presente, e reconstruir sua histria e seu lugar o melhor modo de ler crtica. (p. 71)

Na ltima entrevista presente no livro, concedida em 1982 a Beatriz Sarlo e a Carlos Altamirano, quando situa sua obra na tradio literria argentina e em relao aos autores estrangeiros, o autor confirma mais uma vez sua crena na produo intelectual resultante do encontro de discursos diferentes:

S se pode pensar a prpria obra no interior da literatura nacional. a literatura nacional que organiza, ordena e transforma a entrada dos textos estrangeiros e define a situao de leitura. (...) Aps essa colocao, posso dizer que tento pensar meus textos em relao com o que eu chamaria a grande tradio do romance argentino. Uma tradio que nasce em Facundo, em Uma excursin a los indios ranqueles, em Peregrinacin de Luz del Dia: livros mais ou menos desmesurados, de estrutura fraturada, que quebram a continuidade narrativa, que integram registros e discursos diversos. (p. 86)

No depoimento Sobre o gnero policial, Piglia distingue os romances que pertencem a uma tradio tpica da literatura norte-americana os romances noir e os romances policiais ingleses, os chamados romances de enigma. Alm de confirmar a influncia da literatura norte-americana em sua formao, conforme tambm se descobre

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nas entrevistas, esse depoimento dado a Jorge Lafforge e Jorge B. Rivera demonstra o interesse particular pelo gnero e a inclinao de propor ao leitor a decifrao, caracterstica da modalidade e da prpria arte literria em seus diversos desdobramentos. Srie Negra em seu pas. Na referida distino, Piglia parte de dois elementos: a estratgia de ao do detetive e o lugar que o dinheiro ocupa nesses textos. Quanto ao primeiro, ele analisa: O conhecimento revelado no texto faz com que se recorde o perodo frente da coleo

... enquanto no policial ingls tudo se resolve a partir de uma seqncia lgica de pressupostos, hipteses, dedues, com o detetive quieto e analtico (...), no romance noir no parece haver outro critrio de verdade que a experincia: o investigador se lana, cegamente, ao encontro dos fatos, se deixa levar pelos acontecimentos e sua investigao fatalmente produz novos crimes ... (p.78)

No que se refere ao segundo elemento, o papel do dinheiro, o autor enxerga diferenas grandes. No policial norte-americano, a personagem que representa a lei explicitamente motivada pelo interesse material. Faz seu trabalho e recebe um pagamento por isso. J no romance de intriga, geralmente o detetive se oferece de forma desinteressada para resolver um enigma. Outra diferena relacionada ao lugar ocupado pelo dinheiro diz respeito s motivaes que encetam o delito: nas histrias policiais americanas, tais motivaes so sempre econmicas, ao passo que, no romance policial ingls, as relaes materiais so sublimadas e os crimes parecem ser gratuitos, justamente porque a gratuidade do mvel fortalece a complexidade do enigma. (p.79). O depoimento A citao privada e a interveno feita no congresso Cultura e democracia na Argentina, realizado nos Estados Unidos, em 1987, que no livro recebeu o ttulo Fico e poltica na literatura argentina, talvez no tenham a mesma fora e potencialidade de comunicao com o leitor dos outros textos tericos abordados. Merecem, ainda assim, ser lidos para que o panorama do pensamento de Ricardo Piglia Denise Maria de Paiva Bertolucci Doutora em Letras FCL UNESP Campus de Assis ricbert@uol.com.br

construdo no livro O laboratrio do escritor se complete e confirme a genialidade deste grande escritor.

Notas

1. http://www.weblivros.com.br/arquivo/piglia.html

2. PIGLIA, Ricardo. O laboratrio do escritor. Trad. Josely Viana Baptista. So Paulo: Iluminuras, 1994.

3. MOURA, Flvio. Leio, logo existo (Entrevista com Harold Bloom). Veja, So Paulo, p. 11 15, jan. 2001.

* Doutora em Letras pela Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho UNESP Faculdade de Cincias e Letras Campus de Assis. Professora de Prtica de Ensino/Estgio Supervisionado de Lngua Portuguesa e Lngua Inglesa das Faculdades Integradas de Ourinhos - FIO

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