A a hasta 23

b comienza en 15, se cristaliza en 23

B c 40 a 50

transicin hasta 103

d 104 a 137

cierre 137 a 158

C e 158 340

D f 341 a 404

g 404 a 422

E h 423 final

al

La primera seccin presenta una textura fragmentada, con una multiplicidad de planos, integrados por sonidos puntuales tanto tnicos, ruidos como inarmnicos- que se hilvanan gracias al trabajo rtmico y de direccin de alturas- haciendo avanzar la forma. Esto da como resultado un movimiento hacia delante (en el tiempo), pero que no presenta una clara direccin hacia momentos de ms o menos tensin: la misma surge por acumulacin de elementos o aumento en la densidad cronomtrica, colateral al devenir de los materiales. Materiales que parecen muy diversos, pero que estn ntimamente relacionados por su manera de conducirse. Lo primero que se oye es un objeto sonoro compuesto por muchos elementos y muy trabajado a partir de filtrados, transposiciones, duplicaciones, etc. Este objeto de espectro inarmnico (con una componente de ruido al comienzo) tiene un ataque rpido, un sostenimiento breve, pero una larga cada. Es de esto que me aprovecho tanto para elaborar hacia adentro (se puede or trabajo de filtrado, espacializacin y ciertos microdesplazamientos en la esfera de los 20 milisegundos que dan riqueza auditiva), como para sostener los elementos puntuales mencionados anteriormente. Los materiales puntuales dentro del ruido son generados a partir de ruidos de llaves del clarinete, frotados perpendiculares del arco contra el cuerpo de la viola, frotados tradicionales, tambin contra el cuerpo del instrumento, aire exhalado por el clarinete. Tambin hay sonidos inarmnicos: una variante del soplido de clarinete que deja escapar una zona inarmnica (cualidad que se potencia a travs de la superposicin de este material)- tiene componente de ruido; viola tocada con poqusima presin de arco. Por ltimo los materiales tnicos son aportados por los instrumentos en vivo, que realizan un trmolo (clarinete) y una nota tenida (viola). Con estos elementos entonces se construye la seccin A que a su vez tiene dos partes, a que llega hasta 23- y b que comienza en 15. Es decir, las secciones estn traslapadas. Qu las define? La sub-seccin a est hecha de sonidos puntuales y b de sonidos ms largos. Todo con el trino de clarinete que oficia de nexo. B inicia en 40 y elabora principalmente los objetos sonoros de corto aliento que he llamado sonidos puntuales. Vuelven a aparecer los mismos materiales de A no hay ninguno nuevo- slo que elaborados, a veces rtmicamente como con los ruidos- a veces espectralmente como los sonidos tnicos, o especialmente los inarmnicos. Esta seccin es mucho ms animada, debido a la aceleracin lograda por aproximar los distintos elementos, donde de nuevo estn hilvanados en un continuo, a la manera de un Fortspinnung. Pero tambin se destaca por las articulaciones internas. Hacia los 47 segundos, hay un par de interrupciones

que actan como dramatizadores externos. As es que uno esperara un nuevo estado de situacin, pero en vez de eso previa una pequea desviacin- se vuelve a la esencia de la seccin B. Pero este momento a su vez acta como transicin al ruido (108), lo que conforma una subseccin dentro de B. Esta no es ms que una elaboracin de los materiales y conductas del comienzo de B, slo que (casi)todo desde el ruido. Este es un buen momento para hacer una pausa. Aqu se puede ver una de las ideas discursivas principales que he intentado llevar a la prctica. Un caleidoscopio espectral, una paulatina transformacin desde lo tnico al ruido ocurre, pero sin romper con mi caro hilvn de elementos ni con la lgica de interaccin de los materiales. El resultado: se sensibiliza una seccin (c de B), se incorpora dramatismo, a la vez que el nuevo material dota de inters renovado a lo que se oye. La mencionada seccin disminuye un poco la densidad cronomtrica y retiene la energa, preparando la articulacin que llega en 141. Otra vez la articulacin no es sucedida de algo enteramente nuevo, sino que se mantiene en la esfera de lo anterior. Esto es un punto muy importante en mi manera de tratar el discurso sonoro: cuando una articulacin ocurre, generalmente uno espera algo nuevo, mi intencin es que lo nuevo llegue eventualmente, pero retomando brevemente sonoridades de la seccin anterior. Lo que sucede a continuacin, es que el devenir continuo de elementos hilados, se disuelve cerrando la seccin B. A continuacin hay un do de clarinete y viola, sin soporte digital. Se arriba a este desde la disolucin de la seccin anterior, sin que converjan los elementos que definen la forma, tanto de B como de C. Es decir, el do comienza una nueva propuesta cuando la electrnica an no hubo concluido la seccin anterior. El do es esencialmente una seccin formalmente esttica (aunque con movimiento interno y algunas tensiones y distensiones), que tiene dos funciones principales: preparar el clmax con un gran anticlmax y condensar los materiales y conductas principales de toda la obra (tanto lo que se oy, como lo que est por venir), en breves gestos cerrados. As encontramos los materiales puntuales (cmo el trino en 245), batimentos (hacia el final del do), interrupciones del curso de la lgica compositiva (como el caso de la nota que repite la viola, luego de que la toc el clarinete en 2321, etc. El final de la seccin C es tambin el inicio de D, seccin compuesta por un fugatto, cuyo sujeto es, justamente, el material que transita desde C. Ahora hay una textura imitativa, muy cromtica y trabajada en el espacio para permitir la escucha de todas las voces. Pero el problema era como frenar algo que acumul tanta energa en tan poco tiempo. Tuve que hacerlo desde afuera. Interpolar un tremolo en la viola para cortar el impulso. Pero como es una accin bastante violenta, que no alcanza para balancear toda la fuerza de la fuga, la mxima densidad de esta es retomada, para volver a interrumpirla. Esta vez por clarinetes, que de a poco conforman un cluster. Esto es un freno an mayor, ya que el tremolo mantena dinamismo interno, pero estos clusters, salvo por los pequeos batimentos, detienen verdaderamente el movimiento. Adems, el cambio tmbrico
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Uno de mis recursos favoritos, pero la interpretacin lo mat.

es muy fuerte, considero que deja al oyente un poco descolocado. Ahora, Cmo hacer para que la obra no se estanque ni se desmiembre, luego de tantas rupturas de nivel y tanto estatismo? Despus de mucho probar, encontr que la mejor solucin era mantener varios planos. Por un lado los clusters, que si bien no son tan densos, se mueven en diversas zonas registrales, lo que da dinamismo hacia adentro. Por otro lado, ms al fondo, aparecen trmolos, que captan la conducta de la superposicin y generan otro plano, con una especie de cluster de trmolos. Finalmente, hacia 4 40 una reminiscencia de la fuga nos recuerda valga la redundancia- lo que acaba de pasar, suavizando la ruptura de nivel que recin ocurri. Lo que queda es una pequea seccin con funcin codal, que elabora la textura de masa, e incorpora algn elemento que no se desarroll mucho: el trino de clarinete (desde 516 en el grave, lejos). La textura se disuelve paulatinamente y de manera no-lineal, hasta que queda un solo sonido. Algo que quera comentar, tiene que ver con el porqu este trabajo fue importante para m: adems de mi bsqueda de siempre, se sumaron dos desafos importantes. Uno tiene que ver con el tipo de materiales que us. Cuando grabamos con el instrumentista, fue muy difcil sacarlo del lenguaje tonal, del que est tan acostumbrado, entonces terminamos grabando puntos sonoros. Objetos sueltos. Y as fue el resultado El segundo punto tiene que ver con algo que me qued picando de Taller II. Que me quedo en mi lugar cmodo. Si bien yo crea que estaba experimentando con la lgica compositiva, y no tanto con los materiales, reconozco- este ao me propuse probar cosas que nunca haba usado. Es por eso que est lleno de interpolaciones, retracciones, rupturas de nivel, etc. Si bien puede estar un poco desbalanceado en algunos momentos, es un trabajo en el que quiero seguir profundizando luego de la devolucin, no slo para pulir los detalles que quedaron ms gruesos, sino tambin para ver con otros ojos la forma.