TEATRO: EL CRTICO | JUAN MAYORGA

Actualizado El lunes pasado

Una obra de Juan Mayorga dirigida por Guillermo Heras EL CRTICO (SI SUPIERA CANTAR, ME SALVARA) Estreno: Jueves 9 de mayo a las 21 De mircoles a sbados a las 21 y domingos a las 20. Platea: $ 70. Mircoles, da popular, entrada general: $40 Sala Cunill Cabanellas | Teatro San Martn (Av. Corrientes 1530) Una obra de Juan Mayorga Direccin: Guillermo Heras. En escena: Horacio Pea y Pompeyo Audivert. Asistencia artstica: Lucila Piffer. Diseo sonoro y efectos: Marcelo Manente. Escenografa, vestuario e iluminacin: Gabriel Caputo. <<Lo que espero de la crtica Cuando empec en el teatro, lea las crticas a mis obras buscando el elogio o la absolucin. Hoy busco que me enseen algo. Acerca de la obra, acerca de sus vnculos con otras obras mas o ajenas-, acerca de su relacin con mi poca y con otras pocas... Tambin espero que las crticas me ayuden a corregir la obra, a rehacerla. En principio, y no slo en el arte, entiendo la crtica como un gesto de amistad. No teniendo ningn Dios, necesito a otros seres humanos para orientarme. Si alguien se toma la molestia de atender a lo que yo hago y dedicarme un comentario, slo puedo sentir gratitud hacia l. En particular, necesito la voz -de reconocimiento o reprobacin, de comprensin o incomprensinde aquellos a los que respeto. Por supuesto, eso no quiere decir que vaya a obedecerlos. Pero entre ellos probablemente habr alguno que vea lo que yo no veo. De mis crticos espero que miren ms lejos y ms hondo que yo. Espero de ellos no menos que del artista: imaginacin para descubrir constelaciones, coraje para abrir caminos. De la crtica espero, como del teatro, verdad, toda la verdad. Adems de actores y directores, algunos espectadores han aceptado la propuesta de conversacin que les haca mi obra y han descubierto en ella rasgos que estaban ocultos para m. Y a veces, cuando esos espectadores han divulgado su descubrimiento en forma de crtica en un peridico o por otro medio, ellos mismos se han convertido en creadores del hecho escnico. Pues ocurre que, en la medida en que en teatro la obra no es separable de su recepcin -porque cada pblico la transforma cada da de un modo nico- y en la medida en que una crtica puede atraer a un pblico o a otro y hacerle valorar unos elementos u otros, el crtico interviene en el espectculo. Creo que si un artista y un crtico son capaces de sostener un dilogo a lo largo del tiempo expresndose uno a travs de sus creaciones y el otro a travs de sus crticas-, ese dilogo, esa lucha -esa agona- constituyen de suyo una obra. Por utilizar una imagen matemtica muy

querida por Benjamin, podemos pensar esa obra como una elipse cuyos focos son por un lado el autor y por otro el crtico. Elipse -dilogo, combate- que ser tanto ms rica cuanto ms crtico el artista y ms artista el crtico. He escrito una obra llamada El crtico que tiene que ver con todo eso. Pero no les dir nada sobre ella. Espero sus crticas. Juan Mayorga

<<Doce razones para desear poner en escena El crtico de Juan Mayorga 1.- Porque considero a Juan Mayorga uno de los ms importantes dramaturgos iberoamericanos de los ltimos aos. 2.- Porque sus obras incitan al pensamiento, el anlisis y la reflexin, sin caer en maniquesmos reductores, populismos baratos o recetas ideolgicas. 3.- Porque esta obra indaga en una de mis pasiones favoritas: la relacin del teatro con la sociedad. Y lo hace a travs de dos de los oficios que, en algn momento de mi vida, me ha tocado transitar: la actuacin y la crtica. 4.- Porque su estreno se har en un teatro para m, emblemtico, el San Martn. En l se ha forjado parte de mi educacin sentimental escnica: como espectador, como director de escena y como pedagogo. 5.- Porque he conseguido un equipo artstico, tcnico y de gestin maravilloso. 6.- Porque de esta manera se afianza mi creencia en los proyectos de integracin e intercambio iberoamericanos. 7.- Porque la metfora que Juan Mayorga plantea en su propuesta sobrepasa la mera ancdota de ser una obra ms sobre el teatro en el teatro, para convertirse en una confrontacin. De ese modo aparece esa lnea de sombra en la que parece que todo es una misma realidad y, sin embargo, cada persona la entiende de un modo distinto. 8.- Porque adems del teatro aparecen en el texto otros temas directamente relacionados con los placeres cotidianos. 9.- Porque en la obra se hace un homenaje a otra de mis obsesiones deportivas, que a su vez es toda una leccin sobre la lucha por y en la vida: el boxeo. 10.- Porque bajo la apariencia de una propuesta realista se oculta, entre los pliegues del texto, toda una serie de opciones ficcionales. 11.- Porque este proyecto escnico puede contribuir a abrir debates sobre determinados tpicos de los oficios teatrales. 12.- Por el placer de compartir una velada de complicidad, a travs del juego actoral, con los espectadores de hoy. Guillermo Heras <<Juan Mayorga Doctor en Filosofa y Licenciado en Matemticas, Juan Mayorga destaca su faceta en el campo de la filosofa y la docencia. As, es profesor de Dramaturgia y de Filosofa en la Real Escuela Superior de Arte Dramtico de Madrid y dirige el seminario Memoria y pensamiento en el teatro contemporneo, en el Instituto de Filosofa del CSIC. Su trabajo filosfico ms importante es Revolucin conservadora y conservacin revolucionaria. Poltica y memoria en Walter Benjamin. Es reconocido como uno de los ms prolficos y reconocidos dramaturgos de la escena espaola contempornea, con enorme proyeccin internacional. De ese modo, cuenta ya con los ms importantes premios teatrales de ese pas, como el Nacional de Teatro (2007), el Valle-Incln (2009), el Max al mejor autor (2006, 2008 y 2009) y el Max a la mejor adaptacin (2008). Su

pasin por el teatro le llev a fundar su propia compaa en 2011, La Loca de la Casa, con la que ha puesto en escena su obra La lengua en pedazos (2012). Adems de El crtico, es autor de los siguientes textos teatrales: Siete hombres buenos, Ms ceniza, El traductor de Blumemberg, El sueo de Ginebra, El jardn quemado, Angelus Novus, Cartas de amor a Stalin, El Gordo y el Flaco, Sonmbulo, Himmelweg (estrenada en 2007 en la Sala Casacuberta del Teatro San Martn, dirigida por Jorge Eines), Animales nocturnos, Palabra de perro, ltimas palabras de Copito de Nieve, Job, Hamelin, Primera noticia de la catstrofe, El chico de la ltima fila, Fedra, La tortuga de Darwin, La paz perpetua, El elefante ha ocupado la catedral, La lengua en pedazos, El cartgrafo, y Los yugoslavos. A esos ttulos hay que aadir Alejandro y Ana, lo que Espaa no pudo ver de la boda de la hija del presidente y Penumbra, coescritas con Juan Cavestany, y sus textos teatrales breves, editados bajo el ttulo Teatro para minutos; as como versiones de grandes clsicos, como El monstruo de los jardines (P. Caldern de la Barca), La dama boba y Fuenteovejuna (Lope de Vega), La visita de la vieja dama (F. Drrenmatt), Natn el sabio (G. E. Lessing), El Gran Inquisidor (F. Dostoievski), Divinas palabras (R. M del Valle-Incln), Un enemigo del pueblo (H. Ibsen), Rey Lear (W. Shakespeare), Ante la ley (F. Kafka), Platonov (A. Chjov) y Woyzeck (G. Bchner). Su obra ha sido representada en Argentina, Australia, Blgica, Brasil, Bulgaria, Canad, Chile, Colombia, Corea, Costa Rica, Croacia, Dinamarca, Ecuador, Espaa, Estados Unidos, Francia, Grecia, Hungra, Irlanda, Italia, Mxico, Noruega, Per, Polonia, Portugal, Reino Unido, Rumania, Suiza, Ucrania, Uruguay y Venezuela; y traducida a los idiomas alemn, rabe, blgaro, cataln, coreano, checo, dans, finlands, francs, gallego, griego, hngaro, ingls, italiano, noruego, polaco, portugus, rumano, ruso, serbocroata, turco y ucraniano. <<Guillermo Heras Guillermo Heras es director de escena, dramaturgo y gestor cultural. Durante estos aos ha compatibilizado sus actividades con ms de setenta montajes profesionales como director, actor o autor, y realizado mltiples tareas como terico o gestor. Es director y editor de las colecciones teatrales Nuevo Teatro Espaol, Nueva Escena, Teatro Espaol Contemporneo y Teatro Americano Actual. Autor de libros tericos y de textos dramticos como Intil faro de la noche, Ojos de ncar, Muerte en directo, Estacin Sur y La oscuridad. Triloga de ausencias, Tierra roja, Yo, Magritte y Naufragios. Sus obras Rottweiler, Ojos de ncar y Sinaia han sido estrenadas en Madrid, Buenos Aires, Mxico y Atenas. Es profesor del Master de Gestin Cultural de la Universidad Complutense de Madrid y Profesor Asociado de la Facultad de Bellas Artes de Cuyo (Mendoza), Humanidades de Rosario y Econmicas de Crdoba. Ha impartido talleres y seminarios en Europa, Medio Oriente y Amrica. En la actualidad trabaja como Director de la Muestra de Teatro Espaol de Autores Contemporneos y como coordinador de la Unidad Tcnica del Programa Iberescena. Recibi el Premio Nacional de Teatro en 1994, el Premio Lorca de Teatro en 1997 y el Premio Zapato Rojo de la Asociacin de Profesionales de la Danza en 2003. En el Teatro San Martn dirigi en 1993 Macbeth, imgenes de Rodrigo Garca (Sala Cunill Cabanellas).

Farndula K: los traductores del relato

Si en los 90 los famosos eran candidatos rendidores -una herramienta que algunos partidos, como PRO, siguen usando-, el kirchnerismo dio un giro a la eterna cercana del poder con la farndula: ahora, actores, conductores y deportistas son difusores inmejorables del credo oficialista desde los medios
Por Laura Di Marco | Para LA NACION
Coment68

Ms notas para entender este tema

La eficaz estrategia del show meditico

Alejada de los intereses de la gente comn, la poltica tradicional volvi a echar mano de una herramienta que resulta no slo marketinera, sino eficaz a la hora de conseguir votos, sobre todo en un ao electoral: la estrategia de la farandulizacin. O el arte de oxigenar con actores famosos, directores de cine, deportistas y otrascelebrities los desgastados liderazgos de los profesionales de la poltica. Y as como el kirchnerismo tiene su propio show biz , con actrices como Andrea del Boca y Florencia Pea como comunicadoras estelares del relato K (as como tiene, en la vereda de enfrente, a sus artistas refutadores, como Guillermo Francella o Ricardo Darn), o se sube al glamour del xito, como mostr la foto de la Presidenta posando con Maravilla Martnez, en Pro no dudan en inyectar deportistas y actores populares como candidatos a su oferta electoral, en un intento de compensar la falta de estructura nacional y de llegar al corazn de los votantes. Puede ser la incorporacin de celebrities un cambio vlido para reactivar la representacin poltica, o es una prueba ms del proceso de deterioro del sistema tradicional de partidos polticos? En qu se parece la farandulizacin del kirchnerismo a la que practicaba el menemismo en los noventa? Por qu la derecha es ms propensa a llevar celebrities en sus listas que los partidos de izquierda?

Y, tal vez, la pregunta ms incmoda: por qu actores como Guillermo Francella parecen influir ms en la gente, como lderes de opinin, que polticos tradicionales, como Ricardo Alfonsn? El dato nuevo es que el kirchnerismo innov, en las ltimas semanas, con otra aplicacin de la estrategia farandulera, frmula que, en una nueva vuelta de tuerca, utiliz esta vez para bajarles el precio a las denuncias de Jorge Lanata sobre supuesto lavado de dinero. La estrategia consisti en llevar el caso Lzaro Bez a los programas de Jorge Rial y Mauro Viale para lavar el valor de la investigacin. "Para eso sirve tener a Rial -interpreta el socilogo e historiador Marcos Novaro-, para convertir en cotidiano el discurso poltico. El kirchnerismo pens que el punto dbil de Lanata era que se faranduliz, cuando en realidad se fue su punto fuerte." Lo cierto es que, en este exitoso matrimonio entre show biz y poltica, el conductor dePeriodismo para Todos se apropi, a su vez, de la misma herramienta que tan exitosamente usa el kirchnerismo. Y, a juzgar por la credibilidad cosechada (ver recuadro), al menos esta vez parece haber ganado el round en la batalla cultural. En su uso de la farndula para la construccin del poder, el juego kirchnerista apela, de vez en cuando, a incluir famosos en las listas electivas, como el caso de las testimoniales, en 2009, cuando promovi a la actriz Nacha Guevara. Pero su estrategia es, en realidad, la inclusin de celebrities para la construccin del relato. Marcos Novaro lo pone en una figura interesante: "Andrea del Boca es mucho ms til para traducir el proyecto K a un lenguaje cotidiano que Horacio Gonzlez, al que no se le entiende nada. Y, en ese sentido, es una intelectual orgnica como lo sugera Gramsci, porque convierte en sentido comn el discurso poltico. Es una lstima que Cristina Kirchner crea que intelectuales son solamente Gonzlez o Forster". Para Novaro, no habra diferencia con el menemismo, que tambin usaba a la farndula para comunicar su cultura (a travs de la revista Caras, por ejemplo). Novaro argumenta que Palito Ortega cumpli, en el menemismo, la misma funcin de "comunicador" que hoy cumplen Florencia Pea y Andrea del Boca en el kirchnerismo. "El origen mismo del peronismo es la unin de poltica y farndula, entonces, cmo no les va a salir bien?", remata. A veces, sin embargo, la fama -entendida como visibilidad meditica- sirve para sobrevivir. O para todo lo contrario. Leonardo Faria, por ejemplo, una pieza reemplazable en la trama del lavado de dinero K que mostr Lanata, necesit hacerse visible, famoso, para que su vida no corriera riesgo, segn el mismo le confes al conductor de PPT en cmara. A Lzaro Bez, el supuesto jefe, esa

misma visibilidad lo hiere de muerte. Lo mismo le suceda a Yabrn, en los noventa. Jorge Telerman, actual presidente del Instituto Cultural bonaerense, cuya trayectoria une poltica, cultura y espectculo, tambin coincide con la idea de que los artistas que apoyan al kirchnerismo son un revival (en versin mucho ms light ) de la figura del intelectual o artista "comprometido". Claro que al compromiso hay que sumarle la obtencin de contratos y cachets millonarios para los artistas oficialistas, que apoyan el proyecto. Andrea del Boca, por caso, firm un contrato con la Televisin Pblica por un monto de 50 millones de pesos FAMOSOS & PODER Pro es la fuerza que ms deportistas y gente del espectculo tiene como candidatos o referentes en los principales distritos electorales. El ex Midaci Miguel Del Sel, que sorprendi en 2011 obteniendo un inesperado segundo puesto en las elecciones para gobernador en Santa Fe (en estas elecciones ir por una banca en el Congreso), es el ejemplo ms visible, pero hay muchos ms. Veamos: el macrismo logr sumar a Leonardo Ginbilli (hermano de Manu), en Baha Blanca; al ex rbitro Hctor Baldassi, en Crdoba; tambin cuenta con Eduardo "Lalo" Ramos, en Mar del Plata y con el histrico jugador de Boca, Carlos Javier Mac Allister. ltimamente sum al periodista deportivo Walter Quejeiro. Integrante de la mesa chica y pieza clave en el armado poltico de Mauricio Macri, Marcos Pea es un ferviente defensor de la estrategia de incluir candidatos por fuera de la poltica, y si son famosos, mejor. "Es una condicin necesaria, pero no suficiente", dice. Lo argumenta: "Hay que repensar la escena de la representacin poltica. Estamos innovando, y me parece conservador impugnar a alguien por el mero hecho de que es famoso. Quin dijo que para hacer poltica hay que ser un profesional de toda la vida? Es obvio que, si la poltica tradicional hubiera hecho las cosas bien, no hara falta buscar afuera de ella". El secretario de gobierno de la Ciudad apoya con cifras su argumento. "Hay slo un 15 por ciento de personas que vota por un partido o por una ideologa; el resto, vota personas. Y esto es as, nos guste o no. Se enoja la gente cuando digo esto, pero la realidad indica que la representacin poltica, en trminos de ser vehculos de un partido poltico, est herida de muerte. No as la representacin entendida como la organizacin del poder". El politlogo Isidoro Cheresky, en sus trabajos sobre las nuevas formas de ciudadana, donde releva "una mutacin extraordinaria de las formas de representacin poltica" y diagnostica la muerte de los partidos polticos tal como los conocimos hasta ahora, podra compartir este ltimo argumento de Pea.

Cheresky vaticina el auge de los "candidatos ciudadanos", alejados de la "corporacin poltica". Ideas que linkean con las respuestas que obtiene la consultora Mariel Fornoni, cuando les pregunta a sus encuestados por qu lo eligen a Del Sel. Segn Fornoni, la gente dice: "Porque es un tipo que se hizo de abajo; no necesita de la poltica para enriquecerse. Es uno de nosotros, y por eso va a hacer las cosas bien". "Uno de nosotros", pero famoso, de lo contrario nadie lo conocera, ni lo votara. La pregunta del milln sigue siendo, entonces, si la incorporacin de famosos, por el solo hecho de saber hablar ante una cmara o por tener llegada a la gente, puede reconstruir los lazos de representacin desgastados por la poltica tradicional. "Hay casos y casos. No es lo mismo (Daniel) Scioli, y no lo digo porque Daniel sea mi amigo y yo ahora trabaje para l, que Miguel Del Sel. Hacer nombres no es simptico, pero es as -apunta Telerman-. Hay famosos que son flor de un da, y otros, como Reutemann o el mismo Macri, que han demostrado vocacin poltica. Porque una cosa es ganar votos y otra mejorar la Argentina." Novaro acuerda con Telerman en el punto de que no habra que hacer juicios a priori, ni generalizar. En cualquier caso, cada experiencia es diferente. Hay incursiones de actores o famosos en la poltica mucho ms exitosas y duraderas que otras. La candidatura de Daniel Scioli, en su momento, no fue lo mismo que la de Moria Casn, ni la salida al ruedo del cmico Nito Artaza fue igual a la de Hctor Bidonde, incorporado a la izquierda. Como acerca Orlando D'Adamo, experto en comunicacin poltica y profesor de psicologa poltica en la Universidad de Belgrano y la UBA, "la izquierda tiene siempre un componente ideolgico mucho ms fuerte, sus campaas son ms tradicionales, y los artistas que incorpora estn fuertemente ideologizados y tienen militancia previa". Si nos guiamos por la hiptesis que gua la investigacin de la periodista Silvia Mercado en su libro El inventor del peronismo , una biografa poltica sobre Ral Apold (el cerebro comunicacional del primer peronismo), podemos concluir que la estrategia meditica del kirchnerismo no ha sido otra que la del primer peronismo. En el libro, Mercado sugiere lo que ha hecho sobrevivir en el tiempo al peronismo no fueron los sindicatos ni la obra pblica, sino la propaganda del Estado. La construccin del relato, levantado en parte por el acercamiento de Pern y el peronismo al cine y los artistas de la poca. Asegura la investigacin que un viejo peronista, en plena guerra con el campo (en la que los Kirchner creyeron ver un golpe meditico destituyente), le transmiti al ex presidente la frmula de la Coca-Cola del primer peronismo: rodearse de glamour artstico, poner plata en los actores, financiar proyectos cinematogrficos que edulcoren la obra del oficialismo y neutralizar todo intento de refutacin a travs de la creacin de un holdingmeditico estatal y paraestatal

y la asfixia a la prensa crtica. Frmula que Nstor, y luego Cristina, parecen haber seguido al pie de la letra.
.