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Manual del Alterador
Amaia VillafañezNanaToni Nieto
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5. Pinturas. Técnicas y métodos
5.1 Tutor Místico paso a paso, por Amaia
Una vez llegados a este punto (supongo que habréis leído los capítulos anteriores), yatenemos la idea de lo que queremos pintar y el material para hacerlo, así que lo que nos quedaes ponernos manos a la obra. Yo voy a explicar mi forma de hacerlo, porque para esto cadamaestrillo tiene su librillo, y hay diferentes
formas de hacer las cosas (sombras…)
 Una vez tengo mi paleta de colores, voymojando el pincel en agua y diluyendo la pinturahasta el grado que quiero. Siempre uso la pinturamuy diluida, excepto para hacer algún detallito obrillo, en ese caso la diluyo menos, pero sigohaciéndolo. Bien, lo primero es marcar la siluetao líneas generales de lo que queremos pintar enla carta. Para ello elijo un color que contraste unpoco con los colores de la carta y muy diluido(siento ser pesada pero me parece importante)marco el contorno de lo que quiero hacer.NOTA: que la pintura esté diluida nosignifica que tengamos que poner muchacantidad de la mezcla sobre la carta. Aclaro esto,porque si ponemos gran cantidad de agua sobrela carta puede que esta la absorba y noscarguemos la carta. Usamos pintura diluida perono por ello hace falta que pongamos una grancantidad.Una vez tengo la silueta marcada,empiezo a dar capas con el color aproximado queva a llevar la zona que voy tapando. Puede que siutilizáis sólo la pintura de un color, vamos aponer rojo, notéis que no cubre el fondo. En esecaso yo suelo mezclar el color que me dé eseproblema (en este caso sería el rojo) con blanco,y de esa forma cubre mejor. Como veis voycubriendo y marcando un poco más zonas odetalles a tener en cuenta.Poco a poco, voy dando las capas contonos más oscuros o más claros en función de si
 
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Amaia VillafañezNanaToni Nieto
2la zona debe estar más o menossombreada o iluminada.Una vez hecho esto, empiezocon una zona en concreto. En este casoempecé con las hombreras, fuicubriendo el fondo, pero ya dándole lostonos que quería para el final. Siesperamos a cubrir el fondo del todo
antes de comenzar a pintar sombras… al
final la capa de pintura va a ser mayor,por lo que en cuanto ya está un pococubierto conviene empezar. Para dar unbrillo o sombra, mojo el pincel en elcolor que corresponda (diluido), me voyal trozo de papel que uso de apoyo y paso por el la punta del pincel para que no tenga muchapintura. Esto me permite llevar la punta del pincel por una zona muy fina, dando un poco decolor únicamente donde quiero (a no ser que me falle el pulso ;)).Una vez tuve la parte de la armadura de los hombros, fui tapando y dando un pocomás de forma a la cabeza (pelo, cara, brazo y vestido). Si os fijáis en el vestido las sombras ybrillos son líneas muy finas en diferentes sentidos. Pues bien, usando el método que hedescrito en el párrafo anterior y siguiendo la dirección de los objetos a sombrear voy haciendodel tono que corresponda líneas muy finas. Estas líneas no van solo en una dirección, sino quelas entrecruzo en dos direcciones (normalmente) lo que va dando volumen a las cosas. Ademásestas líneas no tienen que ser rectas, sino que siguen curvas, las naturales de cada cosa.En la zona del pecho y cuello, más de lo mismo, sólo que aquí no utilicé (al menostanto) la anterior técnica de hacer tramas, sino que simplemente fui dando tonos más claros uoscuros donde los necesitaba.Comienzo a modificar el fondo de lacarta (libros, cortinas, ventana) para quevaya cogiendo la forma definitiva.Una vez terminadas los objetos quevan por detrás, en este caso el pecho y elvestido, es cuando hago lo que está alfrente, sobre todo si como en este caso soncosas que hay que hacer con líneas finas yhuecos de por medio como los adornos eneste caso. Sigo con los brazos y me pongocon el pelo y la cara. La forma de hacerlo escomo he descrito anteriormente,combinando las dos técnicas (con tramas ysin ellas) según crea más conveniente.
 
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Amaia VillafañezNanaToni Nieto
3Para la cara comienzo situando los ojos, nariz y boca y a partir de ahí, voy dándole lassombras e iluminación, además de pelearme con detallitos como la forma de los ojos. Hay quetener en cuenta que pintamos con unos pinceles que son más gruesos que las líneas quedebemos hacer, y que además en una cara tan pequeña que la línea de los párpados se desvíeuna milésima cambia totalmente la expresión. Lo que se necesita en este caso es paciencia,buena vista y buen pulso. Si alguna línea se desvía, pues paciencia y lo que suelo hacer es conel color de la zona adyacente ir tapando la parte que se ha desviado.En este punto estáprácticamente todo hecho, lo quequedan son los detalles varios. Fijaoses la espada, sigo el mismo orden a lahora de pintar: marco la zona conpintura muy diluida y voy dándolecapas. En el caso de la espada era tanfina que no hizo falta mucho. Y para lasombra de la espada, brazo y libro,tomo un color (en este caso negropuede que mezclado con algo de azul)lo diluyo mucho y paso el pincel por lazona a sombrear, sin extender muchola pintura, y haciendo que no quedeuna zona delimitada por líneas rectas,sino que haga unas pequeñas ondas. Siqueda más claro de lo que me gustaría,pues repito la operación encima de loanterior hasta que tiene la tonalidadque quiero.
5.1.1 Importancia de los detalles
Quiero destacar la importancia de los detalles. Está claro que una carta puede estar
fenomenal aunque no hagamos el último detalle. Una vez una amiga me comentaba, “bueno,aunque no hubieras hecho eso, estaba bien, no se notaría”, y yo le aseguré que sí. Cuando vio
la diferencia entre las siguientes imágenes me dio la razón. Vosotros veréis si merece la penaesforzarse o no.Fijaos en la cara de Zelda antes y después. Si la hubiese dejado como está la primerahabría estado bien, pero modificando pequeñísimas cosas cambió a mejor. Algunas de estascosas fueron: hacer el esfuerzo de pintarle las pestañas, acortar las cejas en la zona de la nariz,estrecharle un pelín la cara, añadirle las aletas y agujeros de la nariz, aumentar un poco lacantidad de pelo por la parte de la coronilla.
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