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TP Final Análisis sobre el Texto Ficticio

TP Final Análisis sobre el Texto Ficticio

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Published by: Edgardo Pérez Castillo on Aug 19, 2013
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Trabajo Final Redacción 2Análisis sobre Texto FicticioTomando como disparador el tema abordado en lainvestigación publicada en enero de este año, elrelato de Germán Acuñase construyó de manera ficticia, planteándose como el monólogo que ese personaje creado realiza ante una coordinadora de trabajo carcelario. La resultante es un textonarrado en primera persona, lo que invitaría a incluirlo dentro de lo que Albert Chillón describe como de “tenor testimonial”, en la categoría de enunciación facticia o ficción tácita. Sin embargo, laficción es aquí explícita, de tenor realista.En ese sentido, el texto presentado no corresponde a una grabación testimonial: Germán Acuña esuna creación autoral, que responde sí a un mundo posible, tangible, con características compartidascon miles de jóvenes marginales en Argentina. El relato se ubica además en la ciudad de Rosario,aportando datos que le otorgan verosimilitud referencial: así aparecen el Parque España comoespacio público, o el propio Irar, institución polémica que sueñe ser noticia en los medios de laciudad.En su prólogo a Ficciones Verdaderas 
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, Tomás Eloy Martínez plantea que “corregir la realidad,transfigurarla o, al menos, disentir de la realidad, es uno de los deseos centrales del narrador. Pero para que la corrección tenga sentido, debe haber una realidad previa pesando, ejerciendo una fuerzade gravedad, sobre la imaginación del narrador: una experiencia de vida, una lectura, algo que loexcita, que lo saca de quicio”.La situación de marginalidad, discriminación y falta de contención a cientos de jóvenes era ya eleje central de la citada investigación. Desde la creación de un personaje ficcional, se apunta aquí adarle voz a las víctimas. Germán Acuña es, en ese sentido, una creación que busca reflejar la vidade otros miles. De allí que el texto responda a lo que Tomás Eloy Martínez considera como ficciónverdadera.“Un antiguo saber común supone, con cierta simpleza, que la literatura es el lugar de laimaginación y que el periodismo o la historia son los lugares de la verdad –escribe el autor--. Losconceptos de representación, de verosimilitud, y lo que Roland Barthes llamaba la ilusiónreferencial, mezclan los tantos y sitúan la verdad en cualquier parte o en ninguna. La escrituraliteraria tiende a crear verdades que coexisten con otros objetos reales, pero que no son la realidadsino, en el mejor de los casos, una representación que tiene la misma fuerza de la realidad yengendra una ilusión igualmente verdadera”.Si se considera que, según Martínez, “para que una ficción tenga eficacia, debe ser creída y, por lotanto, debe aludir a un mundo que otros comparten, en el que otros se reconocen o cuyas leyes pueden aceptar”, el monólogo de Germán Acuña responde a la característica de ficción verdadera entanto “el gesto de apropiación de la realidad es más evidente y su interdependencia con elimaginario de la comunidad dentro de la cual el texto se produce y con el momento en el cual se produce es, también, mucho más clara”.“Si las ficciones verdaderas reflejan una conciencia plena de la época de producción es porque suorigen deriva de hechos que definen esa época”, apunta el autor. La violencia, el delito y larepresión policial son parte de la cotidianeidad, y se filtran en las palabras atribuidas al personajedel texto, Germán Acuña.Si el mundo posible de ese protagonista es aquel que marca a la investigación original, en este textoficticio se le da voz a un probable personaje de ese texto investigativo. Puesto en ese lugar, y desdela primera persona, la narración se desarrolla lógicamente desde un punto de vista subjetivo.Al respecto, Chillón apunta que no existe una realidad objetiva sino múltiples realidades particulares, múltiples experiencias, cada una de ellas hecha en palabras, vivida con y en palabrasque permiten hacer inteligibles las imágenes recordadas o imaginadas, sensaciones e instintos. “Lacomunicación, pues, es el acto de poner en común las experiencias particulares medianteenunciados, con el fin de establecer acuerdos intersubjetivos sobre el mundo de todos, el conjunto
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Ficciones verdaderas. Hechos reales que inspiraron grandes obras literarias. Planeta, Buenos Aires, 2000.
 

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