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Dramaturgia 3; The time line, ocasiónes y lugares

Dramaturgia 3; The time line, ocasiónes y lugares

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08/21/2013

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MODULO 3
Timeline
Muchas veces es útil hacer un bosquejo del timeline ( la línea de tiempo)del dilema del personaje central tal como la concibes actualmente. Estoayuda a darte una estructura de referencia a la medida que te enfocas enel evento central de la obra de teatro (ver diagrama en página 55 deMcLaughling).
La obra de teatro como un iceberg ( témpano).
Otra forma útil es considerar las ideas potenciales que contiene el libretocomo la parte expuesta de un iceberg. Todo el resto está sumergido fuerade la vista. Lo que se ve de un iceberg es sólo el 10% de su tamaño.
The time line
 – 
(fechas de los eventos)
Esquematizar los posibles antecedentes es muy útil.A y B se conocieron a los 12A tuvo su primer novio a los 14 Tuvieron (A y B) primera pelea a los 15El novio de A estuvo saliendo también con B a los 16B pelea con A a los 18A consigue otro novio 19B se divorcia con su novio 21A se encuentra con el novio de B 22El novio de ambas aparece muerto 23A y B se confrontan durante el sepelio 23
El potencial de los lugares
 – 
 
- el lugar generalmente genera los estímulos que germinan las ideas -- una habitación- un parque- una estación de tren- una casa
 – 
(García Márquez)- un sótano.
El uso de Ocasiones
bodas, cumpleaños, funerales, días de mudanzas, viajes, visitas,rompimientos, fracasos importantes, accidentes, compromisos, guerras,noticias de embarazos, etc.
 
 Las obras deben situarse en momentos especiales de las vidas de laspersonas y momentos de emociones intensificados y de vulnerabilidad.Esto aumenta el impacto del potencial dramático de una obra.*Las personas tienden a ser más honestas, más sensibles, o dicen cosasque no dirían en otros condrines.*También los eventos en sí son útiles en el sentido estructural.Una boda: La espera de la novia, la ceremonia, la fiesta, la huida, lacurva de nivel.Un funeral: La noticia, El reconocimiento, la llegada, el velorio, elservicio religioso, el entierro
 – 
cremación.*No deje que la ocasión de convierta en la obra.*La ocasión es solo el marco, el evento en que tú vas a sobrepasar tupersonaje central, su deseo y dilema resultante y resolución.Ley de Murphy 
Cuando todo anda bien, es porque algo anda mal.
I *Cuando la estructura de la obra tiene la posibilidad de estar maldiseñado, definitivamente va a estar mal.- Usar personas reales como modelos¿Cómo puede esta persona ajustarse en la construcción del personajecentral
 – 
conflicto / dilema
 – 
y resolución?*La clave es; tú debes conocer y entender a la persona que estasmodelando en tu personaje central.*Mezcle la personalidad de dos o más personas para crear unapersonalidad totalmente nueva.*Comience a observar a las personas cerca de ti más cuidadosamente.Haga notas para el futuro
 – 
hágalo, un hábito, un oficio.El mito de ser descubierto
 – 
 - recuerde que cada aspecto del personaje también es modelado por supropia personalidad.- generalmente el proceso de dramaturgo convierte a los personajes ennuevas creaciones -*personas reales que no existían antes
 – 
 Las personas modelos generalmente nunca se descubren a sí mismo enlos personajes
 – 
si reconocen algo, o son informados por ti, generalmentese sienten honrados
 – 
 El riesgo-La Auto exposición
 – 
 

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