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Histria, imagem e narrativas N 10, abril/2010 - ISSN 1808-9895 - http://www.historiaimagem.com.

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Terrorismo e Mdia em V de Vingana: O terrorista e sua representao

Profa. Dra. Patrcia Vargas Lopes de Araujo Professora de Histria Contempornea Departamento de Histria/ UFV pvargasaraujo@hotmail.com Michele Aparecida Evangelista Graduanda em Histria UFV michele2007ufv@yahoo.com.br

Resumo O intuito deste trabalho analisar de forma crtica o filme V de Vingana (James Mcteigue, 2006), comparandoo a Graphic Novel que deu origem a este, a fim de contribuir para a compreenso do fenmeno do Terrorismo enfocando a relao entre terrorismo e mdia e o modo como os grupos terroristas so representados. Por outro lado, destacar a importncia das obras de fico como fonte histrica e as suas especificidades como veculos visuais.

Palavras - chaves: Terrorismo Mdia Histria imagem representao

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1. O tempo presente em foco

O filme V de Vingana (Ttulo original: V for Vendetta) baseado na Histria em Quadrinhos (Graphic Novel) publicada por volta de 1988 e 1989 (DC Comics) que recebe o mesmo ttulo, e cuja autoria de Alan Moore e arte de David Lloyd. A verso cinematogrfica lanada no ano de 2006 (distribuio pela Warner Bros) foi dirigida por James Mcteigue, tendo como produtores os irmos Wachowski. 1 A escolha deste filme (e da Histria em Quadrinhos) para anlise se justifica primeiramente por sua abordagem sobre o tema do terrorismo, no qual tanto na verso cinematogrfica quanto na graphic novel, os seus idealizadores optam por uma representao acerca dos terroristas distinta de como estes so comumente retratados pela mdia. Alm disso, trata-se de um filme explicitamente de fico e apesar de uma trama voltada para o futuro, possui implcito em seu contedo um forte carter poltico de crtica ao Estado norteamericano e a sociedade contempornea. Dessa forma buscamos valorizar o uso de obras de fico como fonte histrica. O nosso intuito , atravs da anlise de V de Vingana, contribuir para o conhecimento sobre o terrorismo, atentando para as suas particularidades e percebendo-o no como um fenmeno nico, homogneo, ou seja, algo que se deu da mesma forma em todos os lugares e contextos, mas sim de forma plural, de acordo com diferentes conjunturas sociais. Alm disso, propomos uma reflexo mais crtica acerca de algumas vises distorcidas sobre este assunto que so difundidas nos meios de comunicao, especialmente acerca dos terroristas, percebendo-os como grupos distintos, com objetivos e estratgias, inseridos em lgicas e relaes scio-polticas e culturais diversas. na relao entre o passado e o presente que o conhecimento histrico construdo, ou seja, o contexto em que o historiador est inserido e as relaes scio-polticas que vo sendo traadas em sua sociedade exercem uma importante influncia sobre o modo como este percebe e interpreta a sua realidade, j que so a partir das demandas de seu tempo que as questes sobre o passado (e de qualquer temporalidade) so pensadas. Assim, fundamental a percepo da importncia do presente para o conhecimento histrico. Conscientes desta importncia do presente e a sua relao com o passado, que muitos historiadores voltam-se para a discusso de um perodo mais recente, percebendo-o
FRAGOSO, Edo Galvo & MARCONDES, Vincius de Paula. V de Vingana a HQ e o filme: Contribuies para uma viso de Terrorismo. In: Revista Contemporneos, n.2, mai-out. 2008. Disponvel em: www.revistacontemporaneos.com.br
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como uma temporalidade possvel de anlise, refutando a idia de que todo historiador tem ou interessa-se apenas por objetos de estudo no passado. Segundo Jean Lacouture2, na relao entre o historiador imediatista daquele que analisa o presente, o imediato e a proximidade com o evento, muitas vezes este ocupa tanto a posio de observador como de testemunho da histria. Para este historiador, lidar com o presente imediato estar consciente de um perodo de transformaes rpidas e que envolve uma operao histrica marcada pela percepo de que os meios de comunicao esto cada vez mais presentes na sociedade contempornea. Portanto, analisar o presente, o imediato, o instantneo seria, segundo Lacouture, uma tentativa de dar explicaes ao que est ocorrendo e, concomitantemente, dar voz aos grupos ali inseridos sem, contudo, se ter um desfecho desta histria, pois trata-se de um processo que vai alm do evento e que ainda no finalizou. Nesta assertiva, o historiador do imediato busca construir o seu conhecimento atravs de sua relao com o presente, com a rapidez das transformaes e acima de tudo, constru-lo a partir dos prprios indivduos inseridos no contexto analisado e esta a concepo proposta e que ser desenvolvida nesta anlise.

2. Histria e imagem

A partir do incio do sculo XX, com a Escola dos Annales, tem-se uma mudana na concepo de histria e documento. Segundo os historiadores adeptos dessa nova abordagem, a histria no seria uma sucesso de fatos onde se privilegiaria a objetividade, mas sim interpretaes que dependem das escolhas do historiador. Estes concebem o documento no como verdade absoluta, mas como construo em que est implcita a subjetividade, percebendo as intencionalidades de quem as produziu. Nesta assertiva, teve-se uma aproximao com outras reas do conhecimento como a Antropologia, Sociologia, a Arte e aqui inserido o Cinema e as Histrias em Quadrinhos (HQ), que ampliam a noo de documento histrico, atentando no apenas para as fontes escritas, mas qualquer resqucio do passado. Com a Histria Nova, fortaleceu-se a percepo do filme como fonte histrica importante para a anlise do social e do imaginrio. Segundo Burckhardt, as imagens so testemunhas de etapas passadas do desenvolvimento do esprito humano, no qual possvel ler as estruturas de pensamento e representao de uma determinada poca3.
LACOUTURE, Jean. A histria imediata. In: LE GOFF, Jacques. A Histria Nova. So Paulo: Martins Fontes, 1993.p.215-239.
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As obras de fico se constituem como fontes histricas importantes para a compreenso e estudo do imaginrio, do modo de pensar e de perceber a realidade de uma dada sociedade conforme o seu tempo. Alm disso, possibilita uma anlise mais profunda sobre os aspectos psicolgicos e o simblico, muitas vezes superficialmente tratados em outros tipos de fontes. No obstante, a nfase ao processo criativo, as obras de fico trazem implcitas as relaes scio-polticas e uma determinada temporalidade em que os seus produtores esto inseridos. Compartilhamos dessa maneira, com Mnica Kornis4, a perspectiva de que
as imagens so uma reflexo em torno do mundo que as cerca, ao mesmo tempo em que recriam uma possvel, porm imaginria viso de alguns aspectos da sociedade, que apenas uma entre vrias vises possveis5.

De acordo com Pierre Sorlin, as imagens e em especial o cinema, contribuem no s para a compreenso como para construo da prpria Histria. Tanto o cinema quanto as Histrias em Quadrinhos (HQ) so consideradas obras coletivas, ou seja, produes que envolvem no somente um artista, mas toda uma produo. Dessa forma, de suma relevncia na anlise histrica dessas fontes, consider-las como um todo, atentando para os seus vrios elementos constitutivos: o cenrio, o figurino, os personagens, os enquadramentos..., acrescenta-se no caso do primeiro: os planos de cmera, a fotografia, o roteiro, as trilhas sonoras, a iluminao, etc. e no segundo: as cores, a forma da escrita e dos bales, a tcnica de desenho utilizada, os materiais, etc. Marc Ferro concorda com este ponto de vista e afirma que a influncia do cinema se d por mecanismos que o faz transmitir essa fora e que associada a sociedade que produz o filme e aquela que o recebe, o recepciona 6, visto que esto presentes na obra, as ideologias transmitidas, intencionalmente ou no, de forma implcita por quem a criou. Conforme a concepo de Kracaner, os filmes de fico refletiam de forma imediata a mentalidade de uma nao, estabelecendo assim, uma relao direta entre o filme e o meio que produz, [abrangendo] os campos da Histria psicossocial nunca atingidos pela anlise de documentos7.

BURCKHARDT, Jacob. In: BURKE, Peter. O testemunho ocular: Histria e Imagem. Trad. de Vera Maria Xavier dos Santos. Bauru, SP: EDUSC, 2004.p. 13. 4 KORNIS, Mnica Almeida. Histria e Cinema: um debate metodolgico. In: Estudos Histricos, Rio de Janeiro, vol.5, n.10, 1992. 5 Ibidem. p.12 6 Ibidem. Loc.cit. 7 Ibidem.

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J as Histrias em Quadrinhos, possuem muitas semelhanas com o cinema, entre elas a linguagem predominantemente visual e ambas se constituem como arte seqenciais, ou seja, possuem uma continuidade expressa entre dilogos e imagens. Segundo Andr Luiz Souza da Silva8, as Histrias em Quadrinhos sob a forma de tirinhas de jornal (comics script), surgidas entre os sculos XIX e XX, so consideradas as precursoras para a estruturao das HQs como conhecemos hoje9 e as Graphic Novels que possuem como caracterstica marcante a novelizao. Ao longo dos anos, estas obras passaram por um longo processo de transformaes e adaptaes, que evidencia a importncia das Histrias em Quadrinhos para a sociedade moderna, e no apenas como obras destinadas ao pblico infanto-juvenil. Acrescenta-se a este fator, as inovaes tecnolgicas e a concorrncia com outras mdias, como os mangs, tipo de quadrinhos produzidos no Oriente que tiveram uma grande receptividade nos pases ocidentais10. Alm das Graphic Novels, houve um expressivo aumento das produes de quadrinhos em forma de documentrios que buscam descrio ou estabelecimento de crtica a respeito de um objeto do cotidiano em que os seus autores fazem parte. Logo, constituem-se como artes de massa, e como fontes importantes para o conhecimento histrico, principalmente para o estudo do imaginrio, das concepes e vises de mundo e os aspectos scio-culturais de uma determinada sociedade conforme o seu tempo.

3. (In)definio de terrorismo e as transformaes deste ao longo dos anos

O terrorismo um fenmeno estritamente atual, sendo um tema bastante recorrente na mdia, seja pelo aumento dos atentados cometidos a partir do sculo XXI, pela violncia e destruio que acarreta ou pela influncia deste no cenrio poltico e social mundial de hoje. Aps o atentado terrorista s torres gmeas do World Trade Center nos Estados Unidos em 11 de Setembro de 2001, promovido pela rede terrorista Al-Qaeda, as discusses acerca deste fenmeno se intensificaram.

SILVA, Andr Luiz Souza da. Estudo Comparativo entre Mangs e Comics. A Estruturao das Pginas como Efeito de Narratividade. In: Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao. IX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao da Regio Nordeste Salvador BA. Disponvel em: http://www.intercom.org.br/papers/regionais/nordeste2007/resumos/R0086-1.pdf 9 Ibidem. p.1 10 VERGUEIRO, Waldomiro. A atualidade das histrias em quadrinhos no Brasil: a busca de um novo pblico. In: Histria, imagem e narrativas. n. 5, ano 3, setembro/2007.p.2. Disponvel em: http://www.historiaimagem.com.br

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De acordo com Eric Hobsbawn, a concepo de Terror como mal necessrio para a realizao de um intuito considerado superior iniciada por volta de 1798 se constitui como uma justificativa usada pela maioria dos grupos terroristas e que fora difundida e intensificada a partir de 1914, onde passa a ser recorrente uma justificativa moral para o uso da ao militar como forma de se concretizar objetivos: o fim justifica os meios11. Mas o que Terrorismo? Nosso intuito no defini-lo, mas problematiz-lo. Alm disso, atualmente, h uma grande dificuldade em criar uma definio para este fenmeno, j que devido existncia de vrios tipos, com estratgias e organizaes especficas e envolvendo diferentes contextos, atores sociais, alm das rpidas transformaes sofridas por estes, faz com que seja impossvel enquadr-lo em uma definio que abarque toda a complexidade e especificidade em que este fenmeno inserido. necessria a compreenso acerca destes grupos de forma relativizada, evitando-se a percepo equivocada de que todo grupo que se utilize da ao armada ou de atos terroristas seja visto como um grupo terrorista. Vale ressaltar tambm que muitos grupos considerados como tal, no se admitem como terroristas, tratando-se de uma viso do outro a respeito destes. Hobsbawn distingue trs grandes momentos em que a violncia poltica e os atos terroristas so um trao marcante: na dcada de 1960 e 1970 (tentativas de derrubada de governos ou para fins nacionalistas), na dcada de 1980 (aes terroristas de carter religioso) e no incio do sculo XXI (terrorismo de carter global).12 Segundo o Grupo de Acompanhamento e Anlise do Terrorismo Internacional GAATI 13, at o sculo XXI, o terrorismo, chamado por alguns historiadores de terrorismo clssico era visto como uma preocupao de nvel local, ou seja, como conflitos polticos ou religiosos, restritos s localidades onde estes grupos terroristas atuavam. Esta modalidade teria dentre outras, as seguintes caractersticas: os grupos possuem um territrio fixo, alvos definidos, carter poltico-nacionalista ou nacionalista-religioso, aes financiadas pelos prprios grupos ou adeptos de seus fundamentos e um menor nmero de vtimas civis se comparado s novas estratgias terroristas.

HOBSBAWN, Eric. Globalizao, Democracia e Terrorismo. Trad. De Jos Viegas. So Paulo: Cia das Letras, 2007, p. 127. 12 Ibidem. Loc. cit. 13 GAATI. 11 de setembro 6 anos. Disponvel em: http://www.tempopresente.org/index.php?option=com_content&task=view&id=2856&Itemid=147

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Apesar das transformaes em que o terrorismo foi sofrendo, ainda h grupos terroristas que permanecem com estas caractersticas, mas incorporando inovaes s suas tticas e atuaes. Conforme a concepo do GAATI a partir do sculo XXI, uma nova estratgia de terrorismo entra em vigor: o neoterrorismo, tambm conhecido como terrorismo internacional. As discusses acerca do neoterrorismo (que j era uma preocupao desde 1993, com o primeiro atentado ao World Trader Center nos Estados Unidos) e posteriormente com o 11 de setembro de 2001, se intensificaram. Segundo esta concepo, tratar-se-ia de uma nova modalidade de terrorismo, mais agressiva, que atua em mbito internacional, e que se difere do terrorismo clssico em vrios aspectos: os seus membros, mesmo no sendo de nacionalidade afeg, em sua maioria, se submetem a treinamentos em campos de recrutamento no Afeganisto, suas aes se constituem em ataques suicidas que buscam um maior nmero de vtimas, no possuem alvo definido, so desprovidos de um territrio fixo, apresentam organizao descentralizada, com financiamento e tecnologia prprios14. De acordo com o GAATI, h em sua estrutura, uma alta e complexa organizao, com recursos e tecnologia independentes, poder militar e fora poltica e social, j que em muitos casos, conseguem influenciar profundamente a poltica de um pas. Dessa forma, esta nova modalidade de terrorismo se insere no que alguns historiadores chamam de Estado-Rede, ou seja, organizaes que se mantm em freqentes mudanas, com hierarquias e estruturao prpria e com disposio para desafiar os Estados formais.15

4. Terrorismo e mdia

Segundo Hobsbawn, devido a diferentes fatores como o avano da globalizao, a dinamizao e complexidade das relaes poltico-econmicas e sociais, o desenvolvimento tecnolgico e o acrscimo da competio entre os pases, geraram um aumento significativo da violncia. Com a influncia dos meios de comunicao iniciada a partir do ps I Guerra Mundial e que cada vez se torna mais presentes em nossa sociedade, o limite entre o que pode ou no ser visto ou o que o telespectador espera ou no assistir se tornou mais tnue, ocasionando
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Ibidem. Para os autores, nesta modalidade, a nfase se d no na ao em si, mas em suas conseqncias, j que o seu objetivo primordial causar impacto, vulnerabilidade ao inimigo, enfraquecendo-o. 15 GAATI. Op.cit.

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uma mudana significativa na percepo sobre a violncia: ela se torna parte do cotidiano, comum16. A utilizao da mdia para fins polticos e ideolgicos, no novidade e se constituiu no s como um eficiente disseminador de ideologias e esteretipos, mas como instrumento manipulado no s pelo Estado, mas tambm pelos prprios grupos terroristas. Na relao entre o Estado e o terrorismo, o governo, muitas vezes apropriar-se-ia desta onda de incertezas e terror e, ao mesmo tempo, a sensao de estar vivendo uma situao de caos, gerada pelos atentados terroristas e propagada pelos meios de comunicao, para intensificar o controle sobre a populao, sob o discurso de aes necessrias para a manuteno da ordem. Em relao aos grupos terroristas e a mdia, esta contribui direta e de forma significativa para a realizao da principal estratgia utilizada por estes grupos: a disseminao do terror, j que o impacto, a divulgao e nfase aos atentados e na violncia transmitida pela mdia, gerariam nos telespectadores o sentimento de medo e vulnerabilidade diante o risco de novas aes violentas por parte de seus idealizadores devido imprevisibilidade caracterstico dos ataques. Segundo Hobsbawn, o alcance universal da televiso desde ento fez com que as aes politicamente mais efetivas no mais fossem as que visavam diretamente os dirigentes polticos, e sim as que buscavam o mximo impacto na divulgao17. Dessa maneira, a nfase no terror funcionaria como um indcio almejado pelos grupos terroristas de que a sua ao conseguiu atingir o alvo pretendido e, ao mesmo tempo em que promove a divulgao dos grupos.

5. A representao do terrorista na mdia

Atualmente, muitas vises distorcidas, simplificadas e eivadas de preconceitos foram sendo incrustadas e permaneceram nas sociedades, principalmente as do Ocidente. Um dos fatores que contribuem para estas vises equivocadas se d pela forma como a mdia trata o assunto. O modo como a notcia divulgada, a nfase e no caso da mdia escrita, o lugar que ela ocupa, todos estes elementos fazem diferena no processo de recepo e interpretao das

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HOBSBAWN, Eric. Op. Cit.p. 127. HOBSBAWN, Eric. Op. Cit. p. 131.

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notcias. Pierre Sorlin salienta que na nossa tela que esperamos pelo acontecimento, ele s ser acontecimento quando o tivermos visto [...]18. Principalmente no caso dos atentados terroristas, quando ocorridos no Oriente Mdio so tratados pela mdia ocidental como algo comum nestes pases e ou como parte da cultura islmica. Os esteretipos mais comumente difundidos so: a associao entre Islamismo/ Fundamentalismo e Terrorismo, a viso que concebe o Ocidente (EUA) como representante da democracia, do desenvolvimento, enquanto que o Oriente percebido como representante da tirania, do atraso, lar de terroristas. Alm disso, os terroristas so associados irracionalidade e loucura, sendo representados em caricaturas e filmes com trajes tpicos dos pases mulumanos, reforando a viso de que todo terrorista mulumano ou vice-versa. Estas so concepes equivocadas, j que abordam de forma superficial e simplificadas, um fenmeno muito mais profundo. Apesar de no Neoterrorismo existirem relaes com o fundamentalismo islmico e seu posicionamento contra o ocidente, estes fatores somente no o explica. A religio islmica no prega o terrorismo, trata-se de vises radicais de uma minoria que defende a prtica violenta, e no caso do Oriente, se constituem como povos e culturas distintos. Alm disso, nem todo terrorista muulmano ou esto localizados nas regies adeptas desta religio, so diferentes grupos que atuam em diversos pases. Por isso, importante uma anlise mais crtica diante do que vinculado na mdia, evitando-se abordagens simplificadas que no percebem a complexidade em que o Terrorismo e seus agentes so inseridos. Mas como compreender este fenmeno, to mal visto pela sociedade contempornea sem incorrer a estas vises equivocadas ou aparentar dar legitimidade a seus atos? Quem so os terroristas e quais as suas motivaes, ou seja, o que leva um indivduo a cometer atentados ou a se tornar um homem-bomba? Comecemos, tentando compreender a lgica e as relaes scio-culturais e polticas em que estes indivduos fazem parte. Primeiramente, devem-se considerar os aspectos scio-culturais em que estes indivduos esto inseridos. Segundo Silvia Cardoso e Renato Sabbatini19, se tornar um suicida visto pelas sociedades em que vivem como um gesto aceito e que poderia trazer a sua famlia prestgio e ascenso social.

SORLIN, Pierre. Indispensveis e Enganosas, as Imagens, Testemunhas da Histria. In: Estudos Histricos, Rio de janeiro, vol.7, n.13, 1994, p. 14. 19 SABATINI, Renato. A mente de um terrorista. Disponvel em: http://www.sabbatini.com/renato/correio/medicina/cp010914.html

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Conforme essa concepo, no se pode perder de vista que, o forte carter religioso como no caso dos grupos terroristas islmicos e a crena nas gratificaes na ps-morte so elementos significativos na lgica destes indivduos. Trata-se de uma obrigao que vai alm do fsico, tambm e acima de tudo, sagrado. Para eles, os que lutam em favor da f, se tornaro mrtires, heris. Estas pessoas passam por um processo de doutrinao por grupos terroristas responsveis pelo recrutamento ou pela prpria famlia.20 Como aponta Edo Fragoso e Vincius Marcondes, nas aes destes indivduos, os significados simblicos prevalecem ao poltico: o carter ideolgico, a defesa de seus valores, independente da natureza mais importante que a Vida que deixada para o segundo plano; a morte s um caminho para a realizao de sua misso e no o fim dela21. Um terrorista geralmente definido pela sua nfase nos ideais, levada ao extremo, em detrimento a sobrevivncia deixando explcita a sua radicalidade. Porm esta definio, associada apenas ao carter radical deve ser relativizada, na medida em que, se no tem uma definio para o que terrorismo, tambm dificulta a definio para o que ou no um terrorista. O filme V de Vingana (V for Vendetta) trata vrios assuntos da contemporaneidade, dentre eles o terrorismo. A fim de contribuir para a compreenso acerca desse tema e refletir sobre os assuntos aqui discutidos, utilizamos este longa-metragem, assim como a Graphic Novel (V for Vendetta, Allan Moore e David Lloyd, 1988-89)22 que lhe deu origem como fontes histricas, percebendo as especificidades e a importncia de cada uma para o historiador. Propomos uma anlise comparativa entre essas obras, enfocando principalmente o longa-metragem, a fim de analisar como este aborda a relao entre terrorismo e mdia, o modo como o terrorista nele representado e durante a anlise, observando as diferenas e mudana de significados em relao Histria em Quadrinhos.

6. A Graphic Novel e o filme V de Vingana

A Graphic Novel V de Vingana (V for Vendetta) que, como vimos, foi lanada por volta dos anos 1988 e 1989 pela DComics considerada por muitos de seus adeptos como um clssico entre as HQs.

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Ibidem. FRAGOSO, Edo Galvo & MARCONDES, Vincius de Paula. Op. cit. p.10. 22 A verso analisada neste trabalho foi a edio especial, lanada em 2006 pela Editora Panini.

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A obra foi originalmente lanada nos Estados Unidos em preto-e-branco, porm devido s modificaes editoriais, apresentada em quatro formatos: modelo encardenado e em minissrie dividida em cinco captulos com cor pela Editora Globo, em dois volumes (preto-e-branco) editados pela editora Via Lettera e edio especial dividida em cinco edies (trs Tomos) pela Editora Panini 23. Como Alan Moore aponta, na edio dividida em trs Tomos, o primeiro (A Europa depois do reino) aborda a relao
Capa da HQ V for Vendetta (1988-1989)

entre o personagem V e o seu mundo; no segundo (Este vil cabar) trata de forma mais detalhada os personagens

coadjuvantes, principalmente Evey Hammond e o terceiro (A Terra do faa-o-que-quiser) que se constitui como o clmax da trama rene as concepes tratadas nos outros dois Tomos24. O contexto em que a Histria em quadrinhos publicada se insere no governo de Margareth Thatcher (conhecida como a Dama de Ferro), considerado autoritrio e conservador. Nesta obra, a trama que precede a histria acontecia nos anos 80 e vai se desenrolando em um futuro prximo ambientado nos anos 90. Na histria narrada pela Graphic Novel, depois de uma tragdia envolvendo uma aparente hecatombe nuclear estabelecido um governo autoritrio que, se utilizando de meios repressivos, com a ajuda de rgos funcionais implantados pelo Estado chamados de dedo, boca, nariz, olhos e ouvido, focado em um super computador, o Destino, para vigiar a populao, a violncia exacerbada e a censura se tornam cada vez mais presentes e mina qualquer tentativa de oposio e possibilidade de liberdades civis. Porm, mesmo em meio a este regime, um homem, de codinome V surge para libertar a populao e instaurar uma nova sociedade refutando-se leis e regras autoritrias e injustas e valorizando-se a liberdade dos indivduos.25

SANTOS, Gilberto M. M. Reviews Quadrinhos: V de Vingana. Disponvel em http://www.universohq.com/quadrinhos/2004/review_v_vinganca.cfm 24 MOORE, Alan (histria) e LYOID, David (Arte). V de Vingana (V for Vendetta). Rio de Janeiro: Panini Comics, 2006. Publicao original: 1988-1989. (Editora Globo) 5 edies. Edio especial de abril de 2006. 25 SANTOS, Gilberto M. M. Op.cit.

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Um elemento interessante apresentado nesta obra que entre as tcnicas utilizadas pelos autores, estes no utilizam bales de efeitos sonoros e de pensamento, enfocando fundamentalmente nos dilogos e nas imagens. Alm disso, trata-se de uma obra densa com a explcita utilizao de trechos de escritores renomados como Shakespeare, Christopher Marlowe, William Blake, do anarquista francs Pierre-Joseph Proudhon, entre outros, muito presente nos discursos do protagonista V. J o filme V de Vingana, lanado em 2006 pelo diretor James Mcteigue, apesar de baseado na Graphic Novel trata-se de uma readaptao de um primeiro roteiro escrito pelos irmos Wachowski, muito mais denso e longo do que o produzido na pelcula, que tentava se manter o mais prximo possvel histria original, se constituindo como base para o roteiro final. Nele, os dilogos, principalmente os protagonizados por V so menos densos e eruditos e torna a linguagem mais clara se comparada a Graphic Novel. Nota-se como veculos visuais distintos, so adaptados para pblicos-alvos especficos. Geralmente os leitores das HQs esto acostumados com a linguagem rebuscada presente em V de Vingana, j o filme produzido pelo cinema hollywoodiano, que se constitui, por essncia, como uma arte-indstria, destinado ao pblico geral, teve que adaptar sua linguagem e narrativa, tornando-a mais acessvel. A fotografia apresentada predominantemente escura, onde a cor vermelha e o preto se destacam (remete as cores da mscara, do smbolo de V e do governo de Adam Sutler). As trilhas sonoras enfatizadas durante o filme so a Abertura 1812 de Peter Tchaikovsky e Evey Reborn e nos crditos destaca-se a Street Fighting Man, dos Rolling Stones. A primeira trata-se de uma trilha orquestrada que exprime uma melodia sombria que d o clima de tenso e suspense caracterstico ao filme, porm se mostra em um tom de exaltao nas cenas principais em que o personagem V consegue atingir os seus objetivos (exploso do Bailey, a destruio do Parlamento ingls e o fim do governo de Adam Sutler); j a segunda cano tambm possui as mesmas caractersticas da primeira e como o prprio nome induz, aborda o momento de revelao da personagem Evey que perde o medo da morte e assim como a anterior, faz aluso liberdade.

Cartaz de divulgao do filme V for Vendetta (2002)

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A cano dos Rolling Stones possui um tom agitado, comum ao estilo rock desta banda e critica veementes as regras e leis, fazendo meno a anarquia e a revoluo e, segundo os autores Edo Fragoso e Vincius Marcondes, foi censurada nos Estados Unidos por exaltar a subverso da ordem pblica.26 O contexto em que o filme inserido se d durante o perodo do governo de George W. Bush, que no ps-atentado terrorista de 2001 nos Estados Unidos, estabeleceu medidas que restringiram os direitos civis e que tambm foram concebidas como medidas autoritrias. Apesar de, assim como na Graphic Novel, a histria tambm ser ambientada em um tempo futuro, na verso cinematogrfica, a trama situada nos anos 90 e projetada para um momento posterior, para alm do ano 2000, no qual os Estados Unidos havia deixado de existir por pelo menos 20 anos. O filme V de Vingana conta a histria de uma jovem chamada Evey, que salva por um misterioso homem mascarado de codinome V. Incomparavelmente carismtico e extremamente habilidoso no combate e destruio 27, V busca explodir o Parlamento ingls, o fim do regime autoritrio vigente e manter novamente vivo o 5 de novembro. Para isso, comea a eliminar todos que um dia no passado lhe fizeram mal, colocando em prtica, a sua Vendetta. O cenrio representado nas duas obras mostra uma cidade sombria, com ruas escuras e sujas e a influncia do governo no cotidiano das pessoas representada pelos programas transmitidos pela TV, pelos cartazes e holofotes que ditam valores e toques de recolher espalhados pelas paredes e esquinas e divulgados pelo rgo de imprensa do governo, o olho e pelos carros de escuta que rodam a cidade vigiando os moradores. Este clima nostlgico e tenso das ruas tambm est presente nos personagens, deixando explcitos a tristeza e o desapontamento com a realidade em que fazem parte. Quase no se tem personagens extrovertidos28 e sorridentes, pelo contrrio, esto sempre assustados, tensos e com problemas, alguns presos a um passado de sofrimento, outros so corruptos, loucos ou violentos fazem parte deste ambiente carregado pelo medo e pela represlia.

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FRAGOSO, Edo Galvo & MARCONDES, Vincius de Paula. Op. cit. Synopsis for V for Vendetta. Disponvel em http://imdb.com/title/tt0434409/synopsis acessado em: 05/11/2007. Cf: V de Vingana a HQ e o filme: Contribuies para uma viso de Terrorismo. In: FRAGOSO, Edo Galvo & MARCONDES, Vincius de Paula. Contemporneos. Disponvel em: revistacontemporaneos.com. br 28 A nica exceo, no caso do filme o humorista Gordon Deitrich, porm tambm possui um lado oculto e no se considera uma pessoa feliz.

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Os personagens principais do filme so: V: Anti-heri do filme, aos olhos do governo visto como um terrorista e pela populao como um heri, e que auto se define como algum jogado tanto no papel de vilo como de vtima pelas vissitudes do destino. um personagem ambguo, com um passado sombrio e sendo vtima de experimentos cientficos realizados pelo campo de concentrao em Larkill (um campo militar real situado na regio de Wiltshire) onde foi prisioneiro, adquiriu habilidades de luta e reflexos aguados; busca explodir o Parlamento e o fim do governo de Sutler29. Evey: Garota comum que trabalhava em uma rede de televiso e almeja perder o seu medo e, inicialmente, por traumas do passado e o medo da represso, possui uma atitude passiva diante dos problemas de sua realidade, porm salva por V que se torna influncia importante na vida da jovem e que num dado momento, muda completamente sua atitude e fica do lado do seu salvador. Sr. Finch: Detetive policial contratado pelo governo e, apesar de trabalhar para o Chanceler, no possui uma atitude centrada apenas ao ditador quanto os outros funcionrios assentados pelo mesmo, percebendo as incoerncias e falhas do governo e de sua sociedade; Dominic: Policial parceiro de Finch. Adam Sutler (Adam Suzam na HQ): Conservador, religioso e extremamente autoritrio, governa a

Inglaterra, exercendo o cargo de Alto-Chanceler, sob um governo fascista.

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Na histria em quadrinhos, as experincias cientificadas realizadas em V tambm alteraram a sua mente, na obra a sua atitude fria em relao aos seus inimigos vista por eles como um comportamento que beira loucura, o que amenizado no filme.

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Mr. Creed: Chefe do olho do governo e participou do projeto de criao da arma biolgica que devastou Saint Mary. No caso da Histria em Quadrinhos em que h a presena de um maior nmero de personagens do que na verso cinematogrfica (que se restringe aos mais importantes) esta abordagem psicolgica dos personagens ainda mais presente e enfatizada: alm de ser representados de forma a ressaltar esta melancolia, o autor se detm mais profundamente no s no protagonista (V), mas tambm nos coadjuvantes e mostra ao leitor os conflitos de cada um, assim como os distrbios e perturbaes contidos em suas aes que do pistas das complicadas personalidades e da conturbada e incoerente sociedade em que fazem parte, muitas vezes produto das aes do governo. interessante notar que, a respeito das tcnicas empregadas, nos dois casos, no se utilizam, de forma to freqente, o plano geral30 e optam pelo uso de planos mais prximos, a fim de ressaltar as expresses faciais dos personagens em detrimento ao fundo que compe as cenas. No filme, usual a utilizao predominante dos seguintes planos: mdio, primeiro plano, meio primeiro plano, plano subjetivo e de conjunto. Destacam-se tambm o uso de flashback, flashforward, slow-motion (cmera lenta) em algumas cenas de lutas protagonizadas por V e, em menor proporo, o plano geral31. J na Histria em Quadrinhos, utiliza-se predominantemente, alm dos cinco primeiros planos citados acima, acrescenta-se o primeirssimo plano que deixa o ngulo o mais prximo possvel do rosto do personagem a ser enfatizado, intensificando o grau de confrontao entre este e o telespectador com o intuito de causar tenso e impacto cena; e o plano geral.
O plano geral o plano que mantm o campo visual mais aberto sendo possvel a viso tanto do personagem quanto do cenrio, porm dificulta a percepo clara das expresses faciais dos personagens. 31 O plano mdio (intercepta abaixo dos cotovelos), primeiro plano (intercepta abaixo do pescoo para cima), meio primeiro plano (intercepta abaixo dos ombros para cima, mantendo um ngulo possvel para ressaltar as caractersticas faciais, mas no de forma to intensa quanto os planos citados anteriores) e o plano subjetiva (possui o intuito de mostrar o ponto de vista do personagem, a sua percepo) so utilizados para enfocar o personagem e suas expresses faciais; estes so importantes, pois objetivam um plano visual mais detido e tornam as cenas mais prximas, dando mais profundidade e tenso ao filme. J o plano de conjunto (intercepta dos joelhos para cima) no se tem um foco central, j que o campo visual oscila entre o personagem e um pouco do cenrio de fundo, porm no to aberto quanto o plano geral; enquanto que o plano flashback remete s cenas voltadas para o passado e o flashfoward s cenas do futuro. Sobre planos e movimentos de cmera ver WATTS, Harris. On Camera: o curso de produo de filme e vdeo da BBC. Trad. de Jairo Tadeu Longhi. So Paulo: Summus, 1990. vol.36.
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Tanto a Histria em Quadrinhos quanto o filme, tm em comum, um forte carter poltico e, principalmente de crtica ao Estado vigente (na Graphic Novel, ao governo de Margareth Tather e no filme, ao governo de Bush). Em nossa anlise, percebemos que a temporalidade das obras voltadas para um futuro prximo em que as pessoas so apresentadas como confusas e desapontadas frente a um governo totalitrio que conseguiu chegar ao poder, refletem de forma implcita a concepo dos autores sobre a realidade em que estes fazem parte, como o roteirista Alan Moore deixa claro em sua fala:
(...) uma vez que ambos partilhvamos [Alan Moore e David Lloyd] do mesmo pessimismo poltico, o futuro nos parecia saturno, desolador e solitrio, o que nos garantia um conveniente antagonista poltico contra o qual o nosso heri se bateria.

Esta concepo pessimista est presente tambm no filme de James Mcteigue. Percebe-se na fala do roteirista, que por acreditar que um governo autoritrio chegaria ao poder, conseqentemente, no futuro destes pases (nos contextos da dcada de 80 na Inglaterra e a partir de 2001 nos Estados Unidos) isto teria conseqncias negativas e estas foram as vises previstas e representadas por ambos os autores. Da a importncia da escolha pelos autores quanto aos elementos que compe cada obra (cenrio, fotografia, enquadramentos, caractersticas dos personagens etc.) assim como a caracterizao dos personagens ser desta ou daquela forma e a necessidade dramtica destes que move a trama de sua respectiva produo. Partimos do pressuposto de que a narrativa construda e objetivada por seus idealizadores em cada obra e o que cada uma quer transmitir ao seu pblico-alvo (estamos falando de qualquer narrativa, seja ela visual ou literria) depende da estreita relao entre os elementos que o compe e como estes esto justapostos. A abertura do filme V de Vingana narrada em primeira pessoa por Evey e em sua fala, ela deixa claro o modo como o filme narrado e a questo central do mesmo, trata-se da verso dela sobre V: o enfoque do filme no seria a idia, mas o homem (V), ou seja, centrase na relao entre V e Evey e como ela o percebe. Por outro lado, na Graphic Novel, a histria mais densa e devido s tcnicas o formato deste tipo de narrativa do ao autor mais liberdade, tornando-a bem mais longa e complexa do que a apresentada no filme. Nela, a ateno se volta em primazia na idia pregada por V e as aes do mesmo para alcanar os seus objetivos, porm, na medida em que a narrativa se desenvolve, histrias paralelas envolvendo os personagens secundrios corelacionadas com a trama principal tambm se desenrolam. Assim, a trama narrada pelo longa-metragem apenas um dos elementos contidos na Graphic Novel. 16

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Em relao aos personagens principais (V e Evey), na pelcula, os papis se aproximam e, ao mesmo tempo, percebe-se uma significativa mudana na personalidade de cada um: Evey ganha uma notoriedade mais expressiva e maturidade em relao aos quadrinhos em que ela apresentada como coadjuvante e com personalidade infantil; enquanto V, na HQ mais radical em suas falas (os discursos filosficos so ainda mais expressivos e presentes), e age de forma mais agressiva do que na verso apresentada pelo filme.

7. Terrorismo e mdia em V de Vingana: do clssico ao Neoterrorismo

No filme V de Vingana, apesar de se passar em um tempo futuro, as aes terroristas praticadas pelo personagem V que busca explodir o Parlamento ingls e o fim do regime autoritrio vigente possui caractersticas inseridas no que, muitos historiadores chamam de terrorismo clssico, e que, como vimos, foi amplamente praticado principalmente at o sculo XXI. No longa-metragem, a atuao de V se restringe a uma localidade na Inglaterra, tendo como alvos essencialmente, os membros do governo, militares e as pessoas que no passado lhe fizeram mal, e, portanto o territrio e os alvos so claramente definidos. Porm, como veremos mais adiante, o filme tambm aborda alguns elementos do Neoterrorismo. Em V de Vingana, nas primeiras cenas, vemos a forte influncia do governo na mdia, que controlada por ele. Depois da destruio do Bailey (smbolo da Justia) por V, Adam Sutler ordena ao Sr. Dascomb que faz parte do rgo de censura, o olho e responsvel pela programao do canal BTN, que transmite os programas definidos pelo chanceler a divulgar outra verso para a exploso que destruiu o edifcio e assim esconder o que realmente ocorreu. Enquanto a notcia criada divulgada, ao ser indagado se esta seria ou no convincente, Dascomb explica que a produo comandada por ele era responsvel por divulgar as notcias e no cri-las, e que esta era a tarefa do governo deixando visvel a interferncia do mesmo no que era ou no transmitido populao.
Adam Sutler discursando e membros ligados ao seu partido durante as eleies Interferncia do Estado na Mdia

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Em outra cena, Sr. Finch encontra V e este lhe conta a verdade sobre como o Alto chanceler chegou ao poder e o projeto de criao de uma arma biolgica, um vrus mortal e que s eles tinham a cura. Segundo V, quanto forma de se utilizar esta arma, o Sr. Creed prope que o alvo no seria um inimigo do pas, mas o prprio pas, os locais a serem atacados foram escolhidos a fim de causar impacto, buscando um maior nmero de vtimas: uma estao, uma escola e uma usina de tratamento de gua. A tragdia causada pela disseminao do vrus fora transmitida de forma intensa pela mdia e a partir do descobrimento da cura contra o vrus por uma indstria farmacutica ligada ao partido conservador em que Adam Sutler vinculado, acaba influenciando as eleies, culminando na vitria deste poltico. Trs questes significativas podem ser extradas desta seqncia de cenas. Primeiro, a partir dela, o diretor aborda algumas estratgias comuns ao Neoterrorismo (tambm conhecido como Terrorismo Internacional): a busca pelo impacto e por um maior nmero de vtimas, o alvo indefinido, j que o prprio pas visto como inimigo.

Segundo, quem conta a histria V considerado pelo Estado como um terrorista e,

conforme a fala do personagem, o ato terrorista parte da ao estatal, o Estado (governo de Adam Sutler) na perspectiva de V, quem assume o papel de terrorista. Terceiro, o que deixa claro e o que mais chama a ateno nestas duas cenas aqui descritas e analisadas a utilizao da imprensa pelo Estado para alcanar os seus objetivos. Em ambas, as notcias divulgadas pela imprensa foram forjadas a mando de Adam Sutler, a fim de, no caso da primeira, esconder da populao, que algum ousou enfrentar o governo, destruindo o Bailey (o que depois foi desmascarado por V que assumiu em rede nacional a autoria do atentado) e, no caso da segunda para se eleger como Alto-Chanceler e instalar o governo fascista no poder. Percebe-se nestas cenas uma crtica explcita ao Estado e imprensa. E ainda discute a questo do Estado como terrorista, uma situao, que segundo os especialistas se tornou presente atualmente. Segundo o GAATI tambm uma das caractersticas do Neoterrorismo, j que conforme a sua concepo, alguns grupos terroristas so encobertos e financiados por governos de pases que por no possurem condies de manter uma guerra direta ou aproveitam de conflitos e interesses entre grupos internos presentes no pas inimigo, utilizamse da ao destes para fragiliz-lo. o caso da Guerra entre o Afeganisto e a Rssia (19791989), em que grupos de mujjahidin (no afegos) foram treinados pela CIA (Estados Unidos)

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para expulsar os russos do territrio afego, a fim de alcanar seus objetivos polticos e econmicos. Aps o conflito estes grupos que passam a ver os Estados Unidos e seus aliados como inimigos do Islamismo se associaram em uma organizao terrorista formando a AlQaeda. V utiliza-se dos meios de comunicao, neste caso a televiso, para difundir seus ideais e objetivos e clama a populao a se reunir diante o Parlamento em 5 de novembro do ano seguinte. Esta cena, tambm deixa explcita outra diferena com a HQ: na Graphic Novel, V, atravs de uma metfora que simula um discurso direcionado aos funcionrios de uma fbrica no qual ele no est satisfeito com o desempenho dos mesmos, o protagonista possui um discurso impositivo e de ameaa, mas que implicitamente, tem o objetivo de estabelecer uma crtica dura no somente ao Estado, mas ao ser humano em geral. Isto se torna notvel, j que nos quadrinhos, pela disposio dos quadros que pouco se alternam entre V, os telespectadores e o Alto Chanceler e membros do governo o que mostraria est remetendo o discurso a eles, ao longo da cena, a crtica ao ser humano presente nas palavras de V demonstra estar sendo direcionada no somente aos personagens da graphic Novel, mas tambm ao leitor, na medida em que enquanto fala vrias imagens referentes a fatos histricos ocorridos na realidade como ascenso de governos fascistas (em que aparecem as fotos de Hitler, Mussolini, etc.), a exploso da bomba atmica, a ida do homem lua, etc. so mostrados.

Trechos da HQ Referem-se ao discurso de V na televiso Crtica ao Estado e ao ser humano em geral (p. 118 e 119)

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No filme, este discurso incisivo e impositivo amenizado, ganhando outro significado: fala a respeito da importncia das palavras sobre a violncia imposta pelo governo, dando populao a chance de escolher continuar esttica perante a arbitrariedade e injustias presentes em sua realidade ou agir a favor de uma nova sociedade. Na pelcula, diferente da HQ, atravs de um dilogo mais claro e acessvel, V procura no confrontar a populao, e mesmo que admita a participao dela e culpa no processo, o personagem mostra estar ciente das justificativas que corromperam a razo das pessoas que optaram por aceitar os fatos que iam se desenrolando (ascenso de Sutler, a censura e violncia imposta pelo governo), vendo-as como vtimas e centra a sua crtica ao Estado. interessante notar que ao contrrio da Graphic Novel, durante o discurso, a cena alterna entre V, os telespectadores e membros do governo. A cena comea com o plano de conjunto centrado em um grande telo onde o discurso transmitido, subseqente o plano mdio em V que comea o discurso, mas que na medida em que ele vai falando, os planos se modificam, respectivamente: alterna para os telespectadores em plano conjunto, continua neles em meio primeiro plano e rapidamente para o plano subjetivo inclinado para o canto da tela o que faz com que a televiso tambm fique inclinada mantendo-a sempre presente e estabelecendo uma conexo direta entre V e os telespectadores retorna para o meio primeiro plano e alterna novamente para V tambm em meio primeiro plano. Ao mencionar sobre a importncia do dilogo, a cmera se mantm nos personagens principais (Gombrich, Evey, Sr. Finch) com o olhar para a televiso focando o rosto de cada um em meio primeiro plano e deixa explcito a ateno e a receptividade destes em relao s palavras de V o que tambm so notadas nas expresses dos outros expectadores. Nota-se que estas tcnicas fazem com que o discurso de V seja nitidamente direcionado aos telespectadores e membros do governo, mantendo-os ligados.
Evey assiste o discurso de V pela televiso Difuso das idias de V pela mdia.

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Em alguns momentos ao estabelecer as crticas ao Estado, a cmera continua em V em plano mdio, ora de frente, ora inclinado, mas rapidamente alterna para os membros do governo que esto assistindo e fazendo de tudo para impedi-lo, novamente direcionando o discurso a eles; porm ao dizer que algo est errado no pas temos um close na TV em que o personagem discorre e que est inclinada em direo ao olhar do telespectador e V olha para a posio oposta inclinao e permanece por mais alguns segundos. Esta mudana do olhar de V na direo oposta ao campo visual dos personagens que o assistem pela TV pode ser interpretada como uma crtica voltada no somente para os personagens, mas tambm para o telespectador real que assiste ao filme fazendo meno aos erros presentes no governo norte-americano atual. Em outra cena, aproximando-se do final, a estrutura montada pelo governo comea a se fragilizar, conflitos internos se tornam evidentes (Creed X Adam Sutler; Sr. Finch no confia mais no governo e v nitidamente os erros do mesmo); e mscaras inspiradas em Guy Fowlkes so distribudas populao por V. Concomitante, o dito terrorista aparece enfileirando uma grande poro de peas de domin de cor vermelha no cho e Sr. Finch comea a ligar os fatos e descobrir os reais objetivos do suposto terrorista. As prticas do personagem e a imprevisibilidade de novos ataques, acrescentado a expectativa com o 5 de novembro (dia da reunio em frente ao Parlamento), desestabilizam a ordem, e gera um verdadeiro Caos na cidade. Ento Finch comea a supor o que poder acontecer caso o Estado interfira de forma autoritria. Ento, nas cenas em que

percebemos o uso de flashforward remetendo s previses de Sr. Finch, V derruba a primeira pea, ocasionando um efeito-cadeia que vai derrubando todas as peas de domins subseqentes. Na medida em que as peas vo sendo derrubadas, um conjunto de cenas sucessivas mostra, em um ritmo rpido, a represso pelo Estado, os protestos e movimentos violentos

A derrubada dos domins - Com a crise poltica e social iniciada a partir da difuso das idias de V e da prpria ao governamental, o sistema poltico implantado por Adam Sutler (as peas de domin) entra em decadncia, prevalecendo o iderio defendido pelo dito terrorista (smbolo de V)

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nos embates entre a tropa do governo e a populao, enquanto o Sr. Finch se mantm em off, explicando as cenas que decorrem e que corresponde s suas previses. No final desta seqncia, todas as peas terminam de ser abatidas, formando o smbolo de V. Em nossa anlise, percebemos que o cineasta a partir da metfora do domin e do efeito causado pela sua derrubada, tem o objetivo de representar as conseqncias dos atos do governo e de V, no qual vo minando a estrutura do governo levando-o ao fim almejado pelo homem mascarado: cada pea que vai sendo derrubada representa uma parte do sistema que se esvai; e toda esta dinmica meticulosamente planejada por V que manipulou as peas e o resultado a sua idia de que prevalece (da o seu smbolo). Nota-se que nas cenas em que a represso pelo Estado e a reao da populao so mostradas, a imagem se distingue do resto do filme modificando-se o tipo de cmera e iluminao, por exemplo; nas sucesses de cenas, a impresso que se passa, de que estas so extradas de um programa jornalstico ou de um cine-jornal, o que remete aos fatos reais parecendo se tratar de uma montagem e apresenta de forma clara o que poderia acontecer quando o Estado extrapola os seus limites, no se restringindo apenas ao contexto relatado no filme. Trata-se, em nossa perspectiva, de uma estratgia para o estabelecimento de uma crtica novamente direcionada ao Estado norte-americano, a sociedade contempornea e ao modo como esta age, ou seja: uma situao atual real implcita em uma obra fictcia reforando-se a importncia deste tipo de fonte para o conhecimento histrico e a dissociao entre fico/irrealidade. Estas cenas abordam como os grupos terroristas apropriam-se da mdia. Apesar de no caso da sucesso de cenas, no se tratar somente de conseqncias de um atentado, mas da represso pelo Estado (mais uma vez, ele quem provoca a desordem) e pela expectativa e imprevisibilidade de novas aes promovidas por V, este personagem utiliza-se da mdia para difundir os seus ideais e, posteriormente, apropria-se do medo e do terror gerado e disseminado pela mdia para alcanar os seus objetivos, ele quem organiza as peas, ou seja, o responsvel por controlar os fatos.

8. A representao do terrorista em V de Vingana

Na cena em que os detetives Finch e Dominic tentam prender Evey quando V invade o estdio em que ela trabalha, fugindo da perseguio a jovem se esconde debaixo de uma mesa

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em uma sala, em seguida aparece Dominic que entra na sala mas no a encontra e sai, em segundos ela olha para a televiso rapidamente e num flash aparece um terrorista vestido com trajes comuns aos povos mulumanos que faz o papel de vilo enquanto uma mulher pede socorro, em seguida o canal cortado e Evey sai da sala. Trata-se de uma viso estereotipada que o governo fascista de Adam Sutler avesso aos mulumanos busca manipular as pessoas atravs de uma viso negativa a respeito destes povos. Como vimos, esta uma imagem bastante recorrente na mdia e em alguns filmes que tentam associar islamismo e terrorismo, como se todo muulmano fosse um terrorista o que no passa de um equvoco, j que se trata de grupos distintos que atuam em diversas partes e no se restringe aos povos adeptos ao Islamismo. Porm, esta no a concepo predominante transmitida pelo longa-metragem e deixa claro que se trata de uma viso difundida pelo chanceler (bastante bvia nas primeiras cenas enquanto um dos apresentadores ligados ao governo, Prothero, fala sobre os inimigos da nao em um programa de televiso e menciona os muulmanos ), alm disso, logo que o canal cortado, inicia o discurso de V considerado pelo Estado como um terrorista que possui caractersticas contrrias ao que geralmente vinculado nos meios de comunicao atuais. Em V de Vingana, nos apresentado um terrorista diferente do modo como estes so comumente representados pela mdia. Ele no um mulumano (e sim um ingls) ou um louco e em sua fala, tanto no filme e ainda mais explcito na HQ,

reconhecemos vrios discursos de literatos e tericos importantes o que mostra a sua erudio. V extremamente calculista, mas

tambm mostra que tem sentiments e, portanto, no se trata de apenas um fantico. Em uma das cenas iniciais do filme, V convida Evey para um espetculo musical, mesmo com certa relutncia ela aceita e ele a leva at o Bailley (monumento que representa a Justia). L, ele dedica o concerto Justia e deixa claro o seu descontentamento com a mesma, vista
V e Evey pouco antes da destruio do Parlamento ingls o filme desconstri alguns esteretipos geralmente difundidos pela mdia atravs de uma representao distinta acerca dos terroristas.

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por ele como traidora por permitir um impostor em seu lugar (o ditador Adam Sutler que assumiu o poder), e depois explode o monumento, constituindo a primeira ao considerada pelo Estado, como terrorista. A frase de abertura e que reaparece nesta cena, referindo-se ao 5 de novembro to lembrado por V faz meno ao terrorista Guy Fowkes que foi um catlico extremista e heri militar que serviu em Flandres e almejava destruir o Parlamento e assassinar o Rei Jaime I, porm seu objetivo foi descoberto atravs de uma denncia annima e ele capturado em 5 de novembro de 1605 enquanto tentava colocar seu plano em prtica. Fawkes foi executado diante do Parlamento em 31 de janeiro do ano seguinte32. O rosto deste homem, apresentado no filme e na Graphic Novel como inspirao para V, serviu tambm como modelo para o autor na criao da mscara do personagem. Esta cena marca

tambm mais uma diferena fundamental com a da HQ: nela ele est sozinho, e simula uma conversa com a Justia, e deixa explicito no somente o descrdito com a mesma, mas tambm em qual valor ele passar a acreditar: a
V e Evey diante o Bailey (monumento que representa o smbolo da Justia) V dedica o concerto Justia, deixando explcita a sua posio contrria a poltica do pas.

anarquia.

(inclusive,

smbolo de V lembra o

smbolo da anarquia ao avesso).

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Na Graphic Novel, a sua posio como anarquista sempre relembrada, j que se trata de um dos seus maiores objetivos, enfatizado em toda obra, principalmente no Tomo 3 intitulado A Terra do faa-o-que-quiser, enquanto no filme, o anarquismo mencionado uma nica vez e de forma muito superficial, e mais uma vez comprova a mudana de significado e foco em cada obra.

32 33

MOORE, Alan e LYOID, David. Op.cit. p.302. Ibidem. P.41-43.

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Trechos da HQ (p.42 e 43) V diante do Bailey o personagem simula uma conversa com a Justia e explicita a sua decepo e a defesa pela anarquia, concepo esta que no abordada no filme.

Este personagem se utiliza de instrumentos simblicos, transmite visualmente as suas concepes e tambm traz indcios de quem ele e o quo ambgua a sua personalidade, so eles: o smbolo de V, a mscara e a rosa. O smbolo de V faz analogia ao smbolo do anarquismo, mas que no mencionado no filme, constituindo apenas como a marca deste personagem.

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A mscara, baseada no rosto de Guy Folwkes, diferente da concepo que compreende este smbolo apenas como estratgia utilizada pra dar suspense e mistrio trama e para caracterizao deste como heri
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trata-se de algo mais profundo e um elemento

importante para se entender este personagem. A partir dela o autor mostra em quem V se inspira, alm disso, simboliza a racionalidade e a frieza, j que no deixa ser visto a sua expresso facial, o seu lado humano; e, por outro lado e acima de tudo, denota o significado e a nfase no ideal sobre o fsico, claramente percebida em suas falas:
Esconda o que sou e me ajude, pois tal disfarce se transformar na forma da minha inteno; o rosto em baixo dessa mscara no o meu de fato, no sou nem meu rosto, nem os msculos embaixo dele ou ossos embaixo deles.; tem muito mais que carne debaixo desta mscara, embaixo desta mscara tem uma idia [...] e idias so prova de balas. [V for Vendetta, 2001]

Nesta perspectiva V no apenas um homem, mas uma idia, e isso o que ele defende. Esta percepo se torna mais evidente quando ele tira a mscara e chora (apesar de o diretor escolher no mostrar o seu rosto) que seguido por um close na mscara nico momento em que ele demonstra certa insegurana, visto como um momento de fraqueza e, por isso, a ausncia dela. A rosa simboliza o sentimento e o lado humano presente em V, porm trata-se de mais um elemento que representa a personalidade imprecisa deste personagem, j que tambm pode ser interpretada como um elemento que simboliza a sua frieza, na medida em que se constitui como um sinal de cada vitria deixado por ele no momento da morte de seus inimigos. Estes smbolos apresentados no filme do riqueza ao mesmo e ajuda o telespectador a identificar visualmente os valores defendidos por V, ao mesmo tempo em que o caracteriza como um heri. Percebe-se na personalidade do personagem um conflito interno ou uma associao entre a razo e a subjetividade. Alm disso, como o prprio personagem aponta, ele acredita que os fins justificamse os meios, o que, como vimos, de acordo com Hobsbawn, trata-se de uma concepo comum aos terroristas na realidade
Os smbolos presentes em V de Vingana: o smbolo de V, a mscara e a rosa vermelha, juntos representam os valores defendidos pelo personagem

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FRAGOSO, Edo Galvo & MARCONDES, Vincius de Paula. Op. cit. p.10.

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V ensina Evey o que para ele significa liberdade, ajudando-a a perder o medo e a enfrentar a morte em prol de uma causa considerada por ela superior. Todas as aes deste personagem so movidas por um ideal e vistas por ele como necessrias para se alcanar este ideal defendido, o medo seria um obstculo sua realizao. Esta cena, considerada o momento de revelao de Evey, marca a sua libertao, no qual ela deixa de ser uma pessoa passiva e cercada pela relutncia e aderindo s idias de V, torna-se como ele radical e quem de fato colocou em prtica os planos do dito terrorista. Em nossa anlise, Evey, assim como V passa a defender um ideal acima da Vida, que deixada para um nvel secundrio o que como vimos trata-se de uma postura comum aos terroristas: os valores simblicos prevalescem sobre qualquer outro valor.

Evey na priso HQ (esq.) e no filme (dir.) a personagem perde o medo da morte em prol de uma causa considerada por ela superior Vida

Em V de Vingana, o Parlamento a sede do governo fascista implantado por Adam Sutler, e a sua destruio, remete ao fim deste (almejado por V). No se trata apenas de destruir um prdio simplesmente, a escolha de um ou outro monumento, implica tambm na escolha de um smbolo, pelo qual o terrorista almeja destruir.

9. Concluso

Atravs da narrativa construda, seja seu carter poltico de crtica ao Estado e seja pelas aes e caracterizao dos personagens, principalmente por V, que possui uma personalidade ambgua, considerado um defensor da Liberdade e da Justia para uns e um terrorista subversor da ordem por outros e por Evey, que representa a sociedade moderna de 27

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hoje, cercada pelo medo e pelas restries, mas que consegue se libertar, a anlise de V de Vingana contribui significativamente para a compreenso do terrorismo e da sociedade contempornea. Trata-se de uma obra fictcia que, mesmo sendo uma trama criada a partir da imaginao de seus idealizadores, contm implcitos vrias questes para se pensar a realidade em que vivemos e a sociedade pela qual estamos inseridos. Atravs da anlise comparativa entre o filme e a Graphic Novel que lhe deu origem, percebemos na narrativa do longa-metragem, uma clara mudana de significados em relao aos quadrinhos, que so explicitamente distintos, colocando em evidncia que, mesmo apresentando semelhanas, so obras produzidas em diferentes contextos e por diferentes produtores, ganhando novos significados, conforme as intencionalidades e demandas presentes em cada tempo. Esta reflexo corrobora a concepo de que, como Mnica Almeida Kornis salienta, as imagens, alm de no ser o reflexo da realidade,
assumem novos significados no momento em que so deslocadas para contextos histricos e formatos distintos, [...] [e que] esse movimento de apropriao por diferentes estratgias narrativas impe novos significados s imagens, considerando sobretudo a forma de seu contedo em outras produes e conjunturas histricas35.

Em relao ao terrorismo, de suma importncia a compreenso deste como um fenmeno contemporneo, complexo, heterogneo e amplo, assim como a percepo de seus agentes como grupos terroristas com objetivos e estratgias diferenciadas, sendo inseridos em diferentes lgicas e relaes poltico-sociais e culturais. Alm disso, se faz necessrio um olhar mais crtico sobre o que vinculado na mdia sem recorrer a vises distorcidas acerca deste fenmeno, o que contribui para uma reflexo mais aprofundada, desconstruindo equvocos geralmente difundidos.

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