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Armonía Funcional - Alejandro Reyes

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 PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATOLICA DE CHIL Facultad de Artes – Instituto de Música
  _________________________________________________ 
Armonía Funcional
Alejandro Reyes van Eweyk 
FONDEDOC 2004
 
 
2
 
Un reconocimiento especial a quienes hicieron posible este trabajo. En especial a:
Octavio Hasbún Rojas
 
 Director del Instituto de Música de la Pontificia UniversidaCatólica de Chile
Miguel Angel Jiménez Alegre
 
Secretario Académico el Instituto de Música de la PontificiaUniversidad Católica de Chile
Cecilia Baeza Araya
 
Secretaría del Proyecto
Eduardo Jahnke Rojas
 
 Edición Musical, Compaginación y Revisión
 
Michel Bert Gálvez
 
Grabación y Edición de Sonido
Giovanna Caruso Eluchans
evisión del texto
Instituto de Música de la Pontificia Universidad Católica de ChileVicerrectoría Académica – Dirección General de PregradoPontificia Universidad Católica de Chile
 
 
3
 
INDICE
INDICE.........................................................................................................................................................................................3
 
INTRODUCCION........................................................................................................................................................................4
 
I FUNDAMENTOS.....................................................................................................................................................................5
 
1. Intervalos y Acordes.............................................................................................................................................................5
 
2. Funciones Armónicas...........................................................................................................................................................6
 
3. Parámetros de los acordes.....................................................................................................................................................7
 
4. Movimientos de las voces...................................................................................................................................................10
 
II PARENTESCO DE QUINTAS EN MODO MAYOR..........................................................................................................12
 
1. Acordes sobre los siete grados............................................................................................................................................12
 
2. Enlaces................................................................................................................................................................................13
 
3. Acordes en primera inversión.............................................................................................................................................17
 
4. Bajo y soprano dado...........................................................................................................................................................18
 
5. Disonancias características.................................................................................................................................................22
 
6. Relativas (paralelas)............................................................................................................................................................26
 
III PARENTESCO DE QUINTAS EN MODO MENOR.........................................................................................................31
 
1. Dominante mayor en modo menor.....................................................................................................................................31
 
2. Funciones Paralelas.............................................................................................................................................................32
 
3. Cadencia frigia....................................................................................................................................................................34
 
4. Dominante con novena y acorde disminuido......................................................................................................................35
 
5. Sexta agregada en modo menor..........................................................................................................................................37
 
6. Función transitoria..............................................................................................................................................................38
 
IV ADORNOS...........................................................................................................................................................................42
 
1. Notas extrañas.....................................................................................................................................................................42
 
2. Acorde de cuarta sexta cadencial y de paso........................................................................................................................49
 
3. Análisis de corales..............................................................................................................................................................51
 
4. Armonización de corales....................................................................................................................................................56
 
V RECURSOS...........................................................................................................................................................................58
 
1. Intercambio modal..............................................................................................................................................................58
 
2. Modulación diatónica.........................................................................................................................................................63
 
3. Acordes alterados................................................................................................................................................................66
 
4. Modulación cromática........................................................................................................................................................70
 
VI EJEMPLOS DE ANÁLISIS.................................................................................................................................................75
 
BIBLIOGRAFIA........................................................................................................................................................................92
 
APENDICE: Ejemplos para desarrollar la audición armónica..................................................................................................93
 

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