Transertes Augusto de Campos No extenso acervo da literatura crtica de "Os Sertes'', to saturado que parece deixar pouco espao

para alguma nova vereda, diversos estudiosos chamaram a ateno para os aspectos poticos da linguagem euclidiana. Resistente s categorizaes estilsticas, a obra j foi qualificada como quase tudo, de romancepoema-epopia (Afrnio Coutinho) a ensaio de crtica histrica (Franklyn de Oliveira), nenhuma classificao logrando definir-lhe cabalmente os contornos (1). Ao prprio Euclides no haveria de desagradar a atribuio da categoria potica ao seu livro, j que ele prprio chegou a conceitu-lo, numa dedicatria, "poema de herosmo e brutalidade", como lembra Olympio de Sousa Andrade ("Histria e Interpretao de `Os Sertes' '', So Paulo, Edart, 1966, pg. 359). De fato, as palavras "poesia", "poema", empregadas em sentido amplo, emergem instintivamente leitura do livro, sinalizando o vis estilstico que nos impede de enquadr-lo "tout court" como prosa. Outra coisa, porm, considerar o que se poderia chamar, mais rigorosamente, de potica de "Os Sertes'', ou seja, os traos especficos que definem a linguagem da poesia que reponta no texto, extraindo-o, em momentos relevantes, do domnio tpico da prosa, de fico ou outra. Dentre tais caractersticas avulta o emprego do verso. Nesse sentido, ningum parece ter ido to longe como Guilherme de Almeida, nem haver sido to preciso quanto ele no apontar o implcito e muitas vezes flagrante alento versificatrio da frase euclidiana. Em tom despretencioso de cronista, publicou o poeta, h 50 anos, no "Dirio de So Paulo" de 18/8/46, percuciente artigo intitulado "A Poesia d'`Os Sertes'", no qual assinalava a existncia de numerosos versos metrificados ou livres e mesmo de alguns excertos poticos, no texto. Eu desconhecia o estudo de Guilherme (2), ao qual desde logo rendo minhas homenagens, quando tive a idia de intentar, por minha parte, uma leitura versoespectral de "Os Sertes'', pondo nfase, em particular, nos decasslabos e dodecasslabos (predominantes que so em nossa literatura potica tradicional), para pr-estabelecer limites pesquisa. As vrias coincidncias de leituras e concluses me fazem crer no acerto do caminho vislumbrado, ao mesmo tempo em que situam esta minha modestssima contribuio aos estudos euclidianos como uma extenso, ou um desenvolvimento, da vereda aberta, h meio sculo, pela poeta de "Raa''. Sem pretender ser exaustivo ou completo, at porque h casos de ambiguidade e dvida que no favorecem uma contagem exata, e procurando privilegiar aquelas situaes frsicas em que a trilha mtrica soa conatural ao ritmo da fala, cheguei a mais de 500 decasslabos significativos, com predominncia dos sficos (acentuados na 4 e 8 slabas) e hericos (acentuados na 6), e a pouco mais de duas centenas de dodecasslabos (dentre os quais muitos alexandrinos perfeitos) (3). "Os Sertes'' comea com um decasslabo herico: "O planalto central do Brasil desce...'' e, como j observara Guilherme de Almeida, termina com um solene alexandrino: "...as linhas essenciais do crime e da loucura.'' (4. Se descermos, com Euclides, o planalto do seu primeiro perodo, defrontar-nosemos com mais um dodecasslabo, pois a linha, completada, pode ser lida assim: "O

planalto central do Brasil desce nos litorais do Sul, em escarpas inteirias, altas e abruptas.''. Ainda na mesma pgina encontramos um decasslabo sfico: "um aparelho litoral revolto'' e um dodecasslabo regular (se lidas com sinrese as palavras "cumeadas" e "corrodas") ou um "alexandrino arcaico" (se assim lida apenas a palavra "cumeadas"): "riado de cumeadas e corrodo de angras''. Um pouco adiante, chegaremos a um novo decasslabo herico (j flagrado por Guilherme de Almeida), a finalizar o segundo pargrafo: "...num ondear longnquo de chapadas.''. E, logo na pgina seguinte, a um decasslabo e um dodecasslabo ostensivos: "os recessos das matas opulentas'' e "o antagonismo permanente das montanhas.'' (ambos tambm registrados por Guilherme). Essa desenvoltura versejante do autor d'"Os Sertes'' no escapou -to evidente a outros estudiosos, que, no entanto, tenderam a v-la antes como um defeito "parnasiano". Assim, Augusto Meyer, sublinhando na linguagem euclidiana "o fine excess da poesia", indigita na clusula final de uma descrio da igreja de Canudos, o que chama de "sovado alexandrino antittico e chave de ouro dos sonetos parnasianos": "...a suprema piedade e os supremos rancores...'' (5). Assim tambm Eugnio Gomes, que v "soar s claras", na "trama estilstica" de Euclides da Cunha, "o eco do tant parnasiano". Contrasta-o com Raul Pompia, em que aponta, com acerto, ao mesmo tempo a superao da mtrica e a presena de resqucios mtricos em seus livros, recenseando, a ttulo de exemplo, em "O Ateneu'', o sugestivo decasslabo "como uma sombra por um cho de paina". "Quem quiser captar decasslabos e alexandrinos no estilo de Pompia'' -afirma Eugnio Gomes- "encontra-los- em toda a parte de suas obras, sobretudo em `O Ateneu', mas em certos trechos desse romance que o nmero cedeu a uma fluidez mais caracterstica de impregnao simbolista" (6). Sem discordar inteiramente dos dois ensastas, tenho para mim que Guilherme de Almeida colocou com superior sensibilidade potica a questo do verso n'"Os Sertes''. Descontada a maior inclinao de Pompia para as nuances e abstraes simbolistas, seria fcil demonstrar em Euclides anloga independncia do nmero mtrico, j que o movimento rtmico de suas frases ultrapassa de muito as contagens convencionais, entrando as cristalizaes silbico-acentuais prdeterminadas apenas como componentes relevantes em pontos-chaves de suas proposies. Por outro lado, no s a incidncia de padres mtricos maior na prosa euclidiana como parece injusto identificar os seus "versos" com a caricatura do parnasianismo, havendo em seu acervo coisa muito melhor do que o desestimulante exemplo pinado por Augusto Meyer. Para contrapor-lhe s alguns casos expressivos, cite-se, por exemplo, alm das linhas j apontadas, aquele dstico dodecassilbico que desponta j no primeiro captulo ("A Terra"), prestigiado em pargrafo autnomo, e no qual Euclides sada a mudana da estao na rida paisagem nordestina: "Sobre o solo, que os amarlis atapetam, ressurge triunfalmente a flora tropical.'' (56) (7). Logo adiante, a renomada descrio do sertanejo, que se inicia com um flagrante decasslabo sfico -"O sertanejo , antes de tudo, um forte''- passa tambm por alguns versos enfticos, como o decasslabo do tipo herico: "a fealdade tpica dos

fracos'' e o dodecasslabo: "a translao dos membros desarticulados'' (129), que lembram Augusto dos Anjos (8), para culminar no fecho dodecassilbico, projetado em pargrafo autnomo: " o homem permanentemente fatigado.'' (130). Na conhecida cena da "vaquejada" explode uma das melhores criaes do verso alexandrino de Euclides: "estrdulo tropel de cascos sobre pedras'' (141) com a sucesso de clulas fonmicas "tr'', "tr'', "br'', "dr'', associada s correntes subjacentes de sons sibilantes e rascantes (cascos) e a inverses semipalindrmicas ("tropel'' - "pedras''), tudo contribuindo para a iconizao sonora do tropear da boiada. No menos digno de nota o dodecasslabo alusivo aos "bois espectrais" que se apegam ao vaqueiro, "urrando em longo apelo triste que parece um choro'' (153) (clusula final de extenso perodo, tambm correlacionado ao universo do sertanejo e da seca). Em pauta oposta dos dois ensastas acima referidos, Guilherme levou o seu entusiasmo a comparar uma linha (um dodecasslabo) do conhecido trecho do "estouro da boiada": "rudo soturno e longo de trovo longnquo...'' (143) "onomatopia virgiliana": "insonuere cavae, gemitumque dedere cavernae''. Eu poderia citar aqui muitos outros exemplos que demonstram existir em Euclides muito mais do que um mero epgono parnasiano, um escritor que sabe utilizar-se dos recursos do verso para construir reas pregnantes de poesia em trechos significativos da sua prosa. Mas prefiro, por ora, sublinhar alguns outros aspectos que ressaltam a importncia desses recortes mtricos na estilstica d'"Os Sertes'', deixando que falem por si prprios em suas mltiplas nuances os "versos" euclidianos, medida que forem citados. Observei, desde logo, que tais construes encontradias em sua prosa se situam predominantemente no incio e no fim de perodos. Algumas vezes erigem-se em frases completas, postas em destaque, constituindo at mesmo pargrafos isolados (9). Tal constatao acentua o relevo que Euclides conferia a esses verdadeiros enclaves lingsticos, onde o enxerto de uma seqncia metrificada parece querer dar passagem uma luz prpria e definida. Eis, a seguir, uma lista dos principais versos (decasslabos e dodecasslabos) que o autor privilegiou com pargrafos destacados e autnomos n'"Os Sertes'': Trechos: " uma paragem impressionadora.'' (25) " uma mutao de apoteose.'' (56) "Entra-se, de surpresa, no deserto.'' (86) " a escarpa abrupta e viva dos planaltos.'' (87) " o homem permanentemente fatigado.'' (130) "Vimo-lo neste `steeple-chase' brbaro.'' (131) "Decorre-lhes a vida variada e farta.'' (137) "E assim passam numa agitao estril.'' (139) " o preldio da sua desgraa.'' (149) " mais um inimigo a suplantar.'' (152) "Esta iluso empolgante ao longe.'' (276) "Ali estava -defronte- o serto...'' (278) "Correra nos sertes um toque de chamada...'' (333)

"Foi uma diverso gloriosa e rpida.'' (350) "No o combate; cansa-o. No o vence; esgota-o.'' (466) "Irrompiam, troteando, no terreiro...'' (509) "E o dia derivou tranquilamente.'' (591) "Era a suprema petulncia do bandido!'' (597) "Um primor de estaturia modelado em lama.'' (601) "Terminara afinal a luta crudelssima...'' (628). Registrem-se decasslabos: estes dsticos-pargrafos, o primeiro constitudo de dois

"A terra o exlio insuportvel, o morto um bem-aventurado sempre.'' (158), o segundo, por um alexandrino e um decasslabo herico, dominados pela acentuao na sexta slaba: "Toda a expedio caiu, de ponta a ponta, debaixo das trincheiras do Cambaio.'' (291). claro que o simples fato de estarem metrificadas no confere a todas essas frases a condio de poesia. Faltam a vrias delas outras caractersticas que as distingam da mera enunciao ftica ou as faam ultrapassar os casos de coincidncia da fala natural com o verso, mas no deixa de ser assinalvel a sua apresentao em situaes destacadas, com essa configurao. Muitas vezes, a frase autnoma adquire destaque no bojo de um pargrafo. Por exemplo (10): "O sertanejo , antes de tudo, um forte.'' (129) (G.A.) "O vaqueiro do Norte a sua anttese.'' (132) "Fez-se homem, quase sem ter sido criana.'' (133) "Era a objetivao daquela insnia imensa.'' (201) "Confudia-se com o prprio cho.'' (203) "Porque o Cambaio uma montanha em runas.''(251) "A travessia foi penosamente feita.'' (340) "Quebrara-se, de vez, o encanto do inimigo.'' (350) "Far-se-ia o expoente da nevrose.'' (351) "Renovou-se a investida febrilmente.'' (353) "Ningum os v; ningum os pode ver.'' (524) "Assaltam-no; aferram-no; jugulam-no.'' (524) "Tinha o que quer que fosse de um castigo;'' (603) "Era um parntese; era um hiato; era um vcuo.'' (604) "Esvaziou-se, de repente, a praa.'' (628) "Os demais prosseguiam impassveis.'' (638) "Octogenrio, no se lhe dobrava o tronco.'' (638) "Vimos como quem vinga uma montanha altssima.'' (643), podendo espraiar-se por mais de uma linha versejante: "O cataclismo irrompe arrebatadamente na espiral vibrante de um ciclone.'' (89) "Enfiava pela frente todos os caminhos, batia o alto de todos os morros, batia o fundo de todos os vales.'' (425) "Volvia noite para o acampamento, desinfludo e com as mos vazias.'' (460)

"Quem se aventura nos estios quentes travessia dos sertes do Norte, afeioa-se a quadros singulares.'' (511) "Por fim a existncia aleatria, a teros de raes, quando as havia,dividindo-se um boi por batalho, e um litro de farinha por esquadra.'' (540). comum que o discurso se alce em pauta mtrica no incio da frase, s vezes em seqncia de dois versos, descontinuando-se a seguir em prol do fluxo livre da narrativa. Exemplos significativos: "Varada a estreita faixa dos cerrados,'' (23) " luz crua dos dias sertanejos,'' (27) "Na postura, no gesto, na palavra,'' (132) "Rebrilham longas noites nas chapadas,'' (150) " noite, a suuarana traioeira e ladra,'' (152) "Espcie de grande homem pelo avesso,'' (193) "Chegavam, estropiados, da jornada longa,'' (204) "Na claridade amortecida dos braseiros,'' (217) "A religiosidade ingnua dos matutos'' (275) "Vem-se as capelinhas alvas, que a pontilham,'' (276) "A natureza toda quedava-se imvel'' (305) "O tropear soturno das fileiras'' (340) "E nesse prosseguir tumulturio,'' (361) "Dentro da claridade morta do crepsculo'' (368) "Os demais, sucumbidos de fadigas'' (404) "O Sol irradiava a pino sobre a terra,'' (523) "Transverberando nas rochas expostas,'' (523) "Sob a adusto dos dias ardentssimos,'' (539) "Enquadrinharam-na, porm, debalde, os mulos do Muribeca astuto,'' (160) "Ao chegarem da rota fatigante, rompendo, surpreendidos, pelas ruas'' (278) "Partira-se o prestgio do soldado, e a bazfia dos broncos cabecilhas'' (379) "Descia a noite. De Canudos ascendia - vibrando longamente pelos descampados'' (473) "Mas este resistir a todo transe, em que entravam os prprios moribundos,'' (585). Chamam a ateno, talvez ainda mais, os numerosssimos sintagmas conclusivos de oraes. Decasslabos: "a ossatura partida das montanhas.'' (22) (G.A.) "o aspecto atormentado das paisagens.'' (25) "e entoando a cantiga predileta...'' (59) "o mesmo batedor sinistro, o incndio.'' (67) "um crculo vicioso de catstrofes.'' (72) "a norma `verticalis' dos jagunos.'' (126) "a fealdade tpica dos fracos.'' (129) (G.A.) "os meandros das trilhas sertanejas.'' (129) (G.A.) "- um vitorioso jovial e forte.'' (133) "o espantalho das secas no serto.'' (133) "a insurreio da terra contra o homem.'' (150) "melopia plangente dos benditos.'' (204) "finge que ora, remascando cifras.'' (219) "lembra uma enorme escadaria em runas.'' (279)

"na ossatura rgida da serra.'' (294) "em arremessos doidos contra o vcuo.'' (300) "entre cada multido de espectros...'' (305) "desafiando as ltimas granadas;'' (305) "a palavra de ordem da desordem.'' (318) "-era a caricatura do herosmo.'' (319) "em longo risco negro e tortuoso.'' (344) "a onda rugidora dos jagunos.'' (376) "um empolgante lance teatral.'' (425) "feitas a um tempo lares e redutos.'' (445) "caa-se num ddalo de sangas.'' (445) "ao minotauro de seis mil estmagos.'' (462) "sem que o jejum lhes sopeasse o arrojo.'' (463) "o derradeiro mpeto da tropa.'' (489) "na praxe costumeira das tocaias:'' (492) "-desafiando um choque brao a brao.'' (493) "malbaratado a vida em toda a linha.'' (493) "moribundos e desafiando a morte.'' (494) "feito um rasgo no firmamento escuro.'' (498) "a luta mais brutal dos nossos tempos.'' (517) "laivos rubros de calas carmesins...'' (521) "irrefreveis frmitos de espanto.'' (570) "distante dois quilmetros -Canudos...'' (573) "vigilante, tenteando a pontaria.'' (585) "a moldura lutuosa dos incndios;'' (605) "se acolheram os ltimos jagunos.'' (608) "devorando talvez os prprios donos.'' (619) "-o templo monstruoso dos jagunos.'' (608) "seguindo a extensa fila de infelizes...'' (639). Dodecasslabos: "para o desenho dos relevos estupendos.'' (25) "para abranger de um lance o conjunto da terra.'' (35) "a translao dos membros desarticulados.'' (129) "a criao bizarra de um centauro bronco:'' (131) "rudo soturno e longo de trovo longnquo...'' (143) (G.A.) "evaporando-se sugado pelo solo.'' (151) "no se lhe afrouxa, to de pronto, o nimo.'' (151) "nas noites misteriosas de luares claros.'' (154) "mais alto que as mais altas catedrais da terra.'' (160) "se acotovelam gnios e degerados.'' (169) "entre a caverna primitiva e a casa.'' (201/2) `uma torrente escura transudando raios...'' (261) "matria-prima dos perodos retumbantes.'' (279) "-homens inermes carregando armas magnficas.'' (285) "o homem que foge morte e o homem que quer matar.'' (351) "dentro de cinco mil casebres em runas.'' (424) "ressudava o salmear merencrio das rezas.'' (493)

"sob uma irradiao de golpes e de tiros.'' (524) "coberto ainda da poeira das batalhas.'' (556) "um desmedido semicrculo de assdio.'' (567) "naquela imensa ruinaria de Canudos.'' (602) "predispunham-se a um suicdio formidvel. (64). Alguns, dentre esses "versos" obedecem a uma mesma estrutura, privilegiando ora o infinitivo: "num ondear longnquo de chapadas...'' (14) (G.A.) "um estalar de chifres embatendo...'' (141) "um ondular de risos mal contidos...'' (346) "um cascalhar de risos abafados.'' (578) "um longo uivar de ventania forte'' (595) "um convulsivo pervagar de sombras;'' (629/30), ora o substantivo: "num delrio de curvas incorretas.'' (214) "-num desmoronamento secular e lento.'' (291) "-num vaivm de avanadas e recuos.'' (294) "numa dissipao inglria de valor.'' (360) "num longo enxurro de carcaas e molambos...'' (637). Adquire certa tipicidade a colocao terminal de proparoxtonos, crescentes na parte final do livro: "caam genuflexos sobre o cho asprrimo.'' (204) "as noites sobrevinham frigidssimas.'' (506) "um crculo vicioso crudelssimo.'' (539) "retumbou a atroada de exploses fortssimas.'' (629). Como nos outros casos, desdobram-se aqui e ali em dsticos os "versos" fim-defrase: "exuberando florao ridente em meio da desordem tropical.'' (51) "a inumao da flora moribunda, enterrando-se os caules pelo solo.'' (56) "gandaieiros de todos os matizes, recidivos de todos os delitos.'' (217) "perturba-se em atalhos, ondulante, tornejando sem nmero de encostas.'' (436) "atropelando pelotes inteiros no recuar precpite da fuga.'' (521). Frequentemente, as clusulas finais constituem remates de captulos ou sees destacadas, o que sublinha a sua presena enftica: "e as geadas branqueiam pelos campos...'' (93) "que ali esto -abandonados h trs sculos.'' (127) "ocultos no sombreado das tocaias.'' (136) (G.A.) "e pelo passo tardo do profeta...'' (197) "como uma ndoa amplssima de sangue.'' (301) "caiu durante o dia sobre a tropa...'' (458) "um esconjuro doloroso e trgico...'' (491) "-os documentos vivos da catstrofe...'' (503). Vezes h em que vrios metros se combinam, homogeneizados quase sempre pela acentuao fundamental: "O sol poente desatava, longa a sua sombra pelo cho.'' (40)

"lembrando um bracejar imenso, de tortura da flora agonizante...'' (49) "O adversrio tem, daquela hora em diante, visando-o pelo cano da espingarda, (G.A.) um dio inextinguvel, oculto no sombreado das tocaias...'' (136) (G.A.) "no alto dos muramentos rudes ou em despenhos ao vis das vertentes -apareceram os jagunos, num repentino deflagrar de tiros.'' (291) (neste ltimo caso, versos de 8 a 10 slabas, seguindo-se o dstico j mencionado, composto de um alexandrino e um decasslabo herico): "Toda a expedio caiu, de ponta a ponta, debaixo das trincheiras do Cambaio.''. Ou, mais adiante, combinando um octosslabo e um dodecasslabo com acento na oitava slaba: "Aquela velha carregava a criao mais monstruosa da campanha.'' (639). Alm da versificao, que evidentemente no se resume a decasslabos e a dodecasslabos, estes mesmos oferecendo variantes como o "alexandrino arcaico", de passo largo, que pode ser exemplificado por: "a galhada sem folhas da flora sucumbida'' (39), ou: "um oceano imvel, sem vagas e sem praias.'' (62), ou ainda: "a barreira intangvel dos descampados brutos'' (97), h recursos tipicamente poticos muito bem explorados por Euclides. Assim as aliteraes: "em tubrculos tmidos de seiva'' (50) "como vboras verdes pelos ramos'' (55) "-vasto terrao onde vagueiam dunas-'' (61) "ddalo desesperador de becos estreitssimos.'' (201) "sobre os andaimes altos e bailus bamboantes.'' (214) "Tiroteios durante o dia todo.'' (499) "Irrompiam, troteando, no terreiro...'' (509) "diluam-se em duende'' (522) "Sob a adusto dos dias ardentssimos'' (539) "cmicos, cleres, de ccaras, correndo'' (615) "transmutao de trecho torturado'' (623) "Doam desapontamentos de derrota.'' (632) As sibilaes, no raro acrescidas de ecos internos, como nestes exemplos, onde pelo menos uma linha resulta em dodecasslabo regular (alexandrino, no primeiro caso): "riscando um assovio suavssimo nos ares, como um `psiu' insidiosamente acariciador da morte;'' (578) "num rastejar serpejante de grandes surios silenciosos'' (611). Ou as paronomsias: "Erguia, lentamente, a face macilenta,'' (325)

"A tropa combalida abalou tarde'' (340) "abombados, rengueando sobre as pernas bambas'' (365) "rolou at a sanga do hospital de sangue'' (472), s vezes tambm combinadas aliterao, como neste "verso" que finaliza uma seo: "o crebro crepitar dos tiroteios...'' (570), logo adiante desenvolvido numa linha desbordante da mtrica: "o tiroteio, cerrado e vivo, crepitando num estrepitar estrdulo de tabocas estourando nos taquarais em fogo.'' (587). Fruto de pura intuio ou de consciente artesania, o fato que a todo passo reponta um notvel domnio sonoro do encadeamento das palavras na frase, como se pode ver, por exemplo, em: "o tropear soturno das fileiras'' (340), onde a pulso voclica ("o--e--o--o--i-ei'') induz a um decrescendo de vogais abertas para vogais fechadas. Ou ainda em: "um cascalhar de risos abafados'' (578), em que dois grupos voclicos ("a-a-'') se interespelham em ecos onomatopaicos. Embora refuja ao mbito deste estudo, no despropositado evocar aqui o acentuado recurso da comparao ou da metfora, que refora o teor potico de muitas passagens, sem necessariamente estar vinculado aos "versos", como nos seguintes exemplos, que no resisto tentao de citar: "semelhando-se a um enorme polvo de milhes de antenas,'' (412) "Mas o primeiro tiro partiu e bateu em Canudos como um calhau numa colmia.'' (455), ou nestas curiosas associaes grficas ou tipogrficas: "feito enormes carimbos, em moldes, os rastros velhos das boiadas;'' (53) "caracteres negros espetados em ponto de admirao, compridos como lanas.'' (550) "pontos de admirao rgidos como estocadas de sabre;'' (558), ou ainda nesta linha que pode ser lida como um dodecasslabo, com direse entre "terra" e "irradia", e que Guilherme de Almeida aponta como tpica das "cintilantes imagens poticas" do livro: "a terra irradia como um Sol escuro.'' (39). O mesmo Sol (grafado com maiscula no livro) propiciaria esta outra imagem aprecivel, engastada num decasslabo herico: "como uma ndoa amplssima de sangue...'' (301). Se desprezarmos a metrificao estrita e admitirmos maior liberdade rtmica, chegaremos facilmente constituio de verdadeiros poemas autnomos, em verso mais ou menos livre, como j acentuara Guilherme de Almeida, "editando", entre outros, o fragmento que denominou de "A Vaquejada'' (11). (Proponho outro recorte para o mesmo trecho, que intitulo "Rodeio'' -pg. 141-, e que, na minha leitura, se avizinha mais do verso heteromtrico que do verso propriamente livre, projetando trs decasslabos e um alexandrino). Procurei identificar alguns desses "poemas", que anexo a este estudo. Quase todos eles foram obtidos sem alterao do texto ou da pontuao. Em geral apenas recorto as linhas para pr em evidncia os ritmos mais expressivos. "Soldado'' junta dois fragmentos, encontrados respectivamente nas pgs. 40 e 41. No caso de "Cabeas-de-Frade'' (54) suprimi duas palavras iniciais ("Tm como'') e no de "Igreja Nova'' (213-214) cancelei algumas passagens definidamente prosaicas ou menos densas de ritmo para aproximar algumas linhas. Os demais esto ntegros: "Os Crentes'' (197), "Tocaia'' (291), "O Atirador'' (293), "O Monstro'' (524). Em "Monte Santo'', os trs primeiros trechos foram extrados da

mesma seqncia (pgs. 160 e 161), o ltimo de uma passagem bem ulterior (pgs. 275-276). Em "Canudos-Idumia'' (469), a epgrafe obviamente minha e quer apenas, no entrecruzamento da referncia a Idumia (a "terra estril" bblica, tomada por Stphane Mallarm como smbolo da gestao solitria do poema), acusar uma coincidncia curiosa, "discordia concors" textual, lembrando tambm que em 1897, o ano em que Euclides iniciava a rida saga da sua grande obra, Mallarm lanava os dados do seu livro livre. O mais tal qual. A ltima linha pode ser lida como decasslabo, admitindo-se o recurso da sinalefa (a primeira slaba absorvida pela final do "verso" anterior). Uma outra experincia foi criar o soneto composto com os dodecasslabos euclidianos (poderia ser a minha "soneterapia 3"), desmontando e remontando frases, um pouco no esprito de John Cage "writing through" textos alheios, como operao crtico-pragmtica de explorao prospectiva da linguagem potica virtual. Qual o sentido dessa perquirio textual e desses exerccios de estilo, que pem a nu os extratos poticos de "Os Sertes''? No , por certo, querer, ingenuamente, converter em poesia a prosa de Euclides, num torneio artificioso de alquimia verbal. O que se pretende demonstrar o quanto as estruturas poticas -no seu adensamento rtmico, plstico e sonoro- contriburam para dar ao texto o "tonus" peculiar que a sua marca impressionante. Em muitos dos mais altos trechos do seu livro, naqueles precisamente em que ele se revela mais original e persuasivo, recorreu Euclides aos mtodos da poesia -o que, claro, no se restringe adoo de ritmos e metros, embora estes intervenham com significativa parcela para essa caracterizao, mas tambm no emprego de condensadas figuras de linguagem metforas, metonmias, antteses-, tudo convergindo para transtornar o discurso meramente didtico ou expositivo e dar-lhe a configurao sensvel e diferencial que eleva o reprter de Canudos s alturas de um notvel criador literrio. NOTAS 1. Franklyn de Oliveira dedica o primeiro captulo de "Euclydes: A Espada e a Letra'' (Rio, Paz e Terra, 1983) refutao das classificaes anteriores de "Os Sertes'' como obra de fico, romance, narrativa herica, epopia em prosa, romance-poema-epopia, narrao romanesca e saga, e o faz com fundados argumentos, mas a que ele mesmo prope -ensaio crtico histrico- afigura-se no mnimo to insuficiente quanto as demais. 2. Vi-o referido no livro de Olympio de Sousa Andrade e, aps consulta Casa de Guilherme de Almeida, consegui obter uma cpia microfilmada no Arquivo do Estado de So Paulo. 3. Afirma Guilherme de Almeida: " notvel a preferncia de Euclides pelo verso decassilbico. H nisso, certo, uma imposio atvica, pois que essa, de dez slabas, a medida nobre do verso portugus: a pauta uniforme d'`Os Lusadas'". 4. Com muito exagero apreciativo, diz o poeta, a propsito: "To dominante em Euclides, como em todo grande poeta, essa necessidade tcnica da chave de oiro, que a derradeira linha d'`Os Sertes', a ltima de `A Luta', contm, na macabra descrio do cadver do Conselheiro, um dos mais belos alexandrinos jamais compostos em nossas letras, pela profundeza do fundo e pela formosura da forma''. Embora, a rigor, no encerre o volume, a linha constitui, realmente, o fecho

do livro ("Fechemos este livro.", comea esta seo), restando, alm dela, apenas as "duas linhas" que compem a seo VII, proferidas guisa de "post scriptum" ou nota: " que ainda no existe um Maudsley para as loucuras e os crimes das nacionalidades...". 5. Augusto Meyer, "Nota Sobre Euclides da Cunha", em " Sombra da Estante'', Rio de Janeiro, Jos Olympio, 1947. 6. Eugnio Gomes, "Pompia e a Mtrica", em "Vises e Revises'', Rio de Janeiro, Ministrio da Educao e Cultura, Instituto Nacional do Livro, 1958. 7. Os nmeros que acompanham as citaes se referem s pginas da 37 edio (Francisco Alves, 1995). 8. A aproximao foi genericamente enfatizada por Gilberto Freyre e Franklyn de Oliveira. O primeiro v nos "polisslabos pedantemente cientficos" de Augusto dos Anjos "alguma coisa que faz pensar em Euclides da Cunha". J Franklyn de Oliveira acha que "o estilo `cientfico' de Euclides encontra, em poesia, o seu correlato em Augusto dos Anjos. V. "Euclides da Cunha", por Franklyn de Oliveira, em "A Literatura no Brasil'' (direo de Afrnio Coutinho), vol. 3, tomo 1, Rio de Janeiro, Livraria So Jos, 1959. 9. Guilherme de Almeida assinalou parcialmente esse trao estilstico, observando, a propsito de alguns dos seus exemplos: "Note-se um detalhe importante: -Todos esses versos citados so terminais de pargrafos: o que sugere, no autor, uma subconsciente vontade de versificador empenhado sempre em criar o valorizante `coup de thtre' do fecho grandloquo". 10. Quando utilizada, a seguir, a sigla "G.A." indica que o "verso" foi tambm registrado por Guilherme de Almeida. 11. Diz o poeta, nesse passo: "Muitos falam os chamados `novos' da velha coisa que o `verso livre'. Mas to poucos o sabem praticar! Ora, nesta prtica do difcil verso livre -o verso que s existe enquanto a idia existe, indo apenas at onde vai ela- nessa prtica perigosa, Euclides mestre. Se certas passagens d'`Os Sertes', em vez de compostas tipograficamente em forma de prosa, o fossem em forma de versos livres, muito pasmaria o compilador de uma antologia da moderna poesia brasileira, topando com poemas autnticos, muito mais legtimos que os de muitos catalogados modernistas. tal trabalho tipogrfico convidativa experincia a que no me sei furtar".