1

REVIST LUNAR

Fondatori: Coman ova i Florentin Popescu Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012 20 pagini, 3 lei

Hristos a nviat!

Coman Sova , Steaua de aur

Nu ntotdeauna cnd te strig cineva trebuie s stai, nici atunci cnd te cheam pe nume nu rspunde nerbdtor la chemri i gdele te poate striga. Nu ntotdeauna trebuie s stai la culoarea semaforului, mai ales cnd e ora naintat. Las-i s alerge dup tine, s njure c nu te prind zborul n linie dreapt e o int bun pentru vntori. F slalom, dispari n nouri de zpad, de praf, dispari n mulimea ocrotitoare, poart un fulgarin cu patru fee, o apc de licean n buzunar, dar mi ales poart libertatea la tine cum poart cerbul steaua lui de aur. n frunte.

Editorial

Camilopardali , struocmile i alte bizarerii

De la o vreme ncerc s-mi rspund (i nu reuesc!) la o ntrebare care m frmnt (pe mine, dar i pe muli alii): sunt eu depit de evenimente i de mersul lumii sau, dimpotriv, ceva nu e n regul cu ceea ce se ntmpl prin Bucuretiul nostru iubit? S m explic. mi place mult s bat, pas cu pas, strzile vechii ceti de pe Dmbovia i s vd la faa locului ce se mai ntmpl, c, slav Domnului, ntr-un ora ca al nostru se ntmpl multe i de toate, cum zicea cineva. i toate astea - multe i de toate - nu se poate s nu-i dea de gndit. Bunoar, n Piaa Palatului, lng Biblioteca Central Universitar s-au pstrat zidurile unei vechi cldiri, altfel de epoc i aspectuoas i peste ea s-a ridicat un mastodont din sticl, ncastrat ntre zidurile vechi. Ce a ieit? Vede toat lumea: un soi de camilopardal, cum ar fi scris, probabil, Cantemir. Adic un hibrid fr niciun stil i fr niciun farmec. n centrul Capitalei. Mai acum civa ani, cnd am scris un articol despre asta, evident critic, mi s-a spus c nu poate fi publicat fiindc i-am supra pe arhitecii i proiectanii cu care revista la care l-am dus avea relaii de prietenie... n alt loc, n faa Casei Scnteii (a Presei Libere, cum se cheam dup 1990), pe soclul de pe care odinioar Lenin ne arta o iluzorie cale ctre fericirea din comunism a fost plantat o lab de picior cu dou dintre degete ndreptate n sus. M-am tot uitat i m-am tot minunat, ntrebndu-m: s fie sta simbolul aa-zisei revoluii din 1989? Adic, ar zice un htru, a fost vorba de o revoluie fcut cu picioarele? Dar pentru c tot suntem cu toii prizonierii banului, cineva mi-a optit c acolo ar fi vorba de nite sume imense pe care le-ar fi ncasat sculptorul i poate i cineva din administraia oraului. Care o fi adevrul? Te plimbi agale pe cea mai btut poriune a Cii Victoriei, prin preajma vestitei Capa i deodat pe cldirea teatrului Odeon privirea i este atras de un banner cu titlul piesei montat de curnd i prezentat publicului acolo: Moartea lng un copil obez... Ce poi s mai zici? S fi considerat autorul i regizorul piesei c prin titlul sta ocant vor cuceri publicul? E posibil, dar eu unul m cam ndoiesc c bucuretenii vor da nval n sala de teatru, atrai de titlu... Flanezi agale ctre cheiul Dmboviei i pe scrile Muzeului Naional de Istorie al Romniei te ntmpin o apariie de-a dreptul stranie, o bizarerie sculptural: un ins complet gol ine n brae un animal cu gura deschis, rnjind ctre trectori - un lup. Animalul are o coad lung i subire (care numai de lup nu e!), iar din falca dreapt i pornete ceva ca o mn de om fr lab. Te opreti uor contrariat, priveti statuia din fa, din pri, ba chiar i din spate i te ntrebi care e simbolistica ei. Chipul omului pare a fi cel al lui Traian, pe care l-ai mai vzut i n alte locuri. Dar animalul? S fie el lupul de pe stindardul de lupt al dacilor? Dar cu ce rost a fost conceput aa? S simbolizeze el Dacia pe care a cucerit-o Traian i acum o ine n brae ca pe o ofrand adus cuiva? Dar cui? Uniunii Europene de peste dou mii de ani? i-apoi de ce s apar Traian golgolu, cnd se tie c romanii au intrat n memoria posteritii ca nite oameni (soldai) civilizai, cu veminte pe ei? Iat doar cteva ntrebri la care e greu s afli un rspuns, orict de original i de personal o fi fost viziunea artistului... i gndul m poart din nou la Cantemir i la struocmila lui... Un bucuretean htru, pus pe glume, mi spunea c dac tot suntem n preajma Patelui poate c personajul ar fi fost mai interesant dac ar fi inut n brae un miel... Nu prea departe de aici Muzeul de Istorie al Municipiului Bucureti ine i el afiul, de vreo dou luni, cu o expoziie care se cheam - inei-v bine de scaune! Instrumente de tortur din Evul Mediu , ca i cum toate celelalte teme posibile (i, oricum, nu att de nspimnttoare!) sar fi terminat. Ca i cum bucureteanul de rnd (i nu numai el!) n-ar fi torturat, la figurat, zilnic i la tot pasul de griji, de necazuri, de preuri i de cte altele... n faa acestor realiti ce mai poi zice i ce mai poi face? Nu-i mai rmne dect ori s-i spui ca Bacovia mai bine singuratic i uitat/Pierdut s te retragi nepstor,/n ara asta plin de umor,/Mai bine singuratic i uitat. , ori s te ntrebi, cu disperare aproape: Unde suntei domnilor arhiteci, domnilor artiti, muzeografi, oameni de cultur care mai avei ct de ct simul rspunderii fa de urbea noastr, fa de viitorul ei? V-ai pierdut cu toii simul msurii i simul frumosului?

Durere de dragoste
Plou cu femei singure i cini de ghea vagabonzi, plou pustiu cu statui fr chip. i dincolo de ploaie e tot ploaie, i dincolo de tot ncep fantomele, i unde se termin ele, ncepe ea. Femeia coloreaz aerul cu ipt, cu insomnii, cu forme, cnd plopii ard de semine. Chiar aici, n miezul oraului, singurtatea vine de pretutindeni, nimic parc, nimeni parc, deloc parc. Doar o durere de dragoste care nu trece cu ceaiuri. (Din vol. Paharul cu ngeri , antologie de autor, n pregtire)

Bucuretiul Florentin literar Popescu i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

2
n vrful penelului

AGEND CULTURAL Un trg de carte de-a dreptul anemic

Dup ce citisem ntr-o gazet c actuala ediie, a XVII-a, a Trgului de carte, pres i muzic Amplus va reuni peste 65 de firme (edituri, importatori i distribuitori de carte, fundaii, societi i instituii culturale, instituii de nvmnt superior, reprezentani mass-media scris i audio) m-am dus ntr-o fug, pe 8 martie a.c., la MuzeulNaional de Istorie a Romniei pentru a nu pierde prima zi a evenimentului. E drept, trgul avea s fie deschis pn duminic 11 martie, dar mi-am zis c mai trziu n-o s mai gsesc noutile editoriale i muzicale ale momentului. Din pcate, aveam s fiu numaidect dezamgit. Erau acolo, ntr-adevr, multe din firmele anunate, dar - cel puin n ce privete cartea! - lipseau marile edituri: Paralela 45, Humanitas, Polirom. Aijderea, nu erau acolo nici unele din marile publicaii: Adevrul, Jurnalul Naional .a. Pe standuri am vzut aceleai cri de acum un an-doi i chiar mai vechi, iar publicul dac numra zece-douzeci de persoane. E limpede! Nu tiu din ce motive (dei le pot bnui!) organizatorii n-au fcut reclam trgului nici la Radio i nici la televiziuni. E posibil ca sta s fie motivul prezenei la trg a unui public destul de rarefiat n toate cele patru zile. n ce-i privete pe expozani, muli mi s-au plns de scderea dramatic a vnzrilor, poate din cauza lipsei de publicitate de care aminteam, dar mai ales din cauza vntului care bate prin buzunarele celor dornici s-i mbogeasc bibliotecile personale.

Pictori romni pe simezele Parisului

Primim de la mai vechii notri colaboratori i prieteni Mariana i Mihai Gavaza, mai-marii Asociaiei Culturale Internaionale Soleil de l Est ( Soarele Estului ) din Frana adevrai mecena ai artei plastice romneti contemporane; i nu de ieri-de azi, ci de vreo dou, ultime, decenii primim, cum spuneam, o invitaie la vernisajul Expoziiei Salonul de pictur Romnia contemporan , organizat sub auspiciile Asociaiei, ale Ambasadei Romniei n Frana i Cetii Internaionale a Artelor din Paris (Cit Internationale des Arts) n chiar galeria acestui rvnit centru al artei mondiale. Noutatea acestei manifestri const n faptul c este pentru prima oar cnd sunt reunii pictori romni tritori n diferite ri europene: Frana, Belgia, Italia, Germania, Spania i Romnia. Notez numele artitilor expozani: Gheorghe I. Anghel, Ion Atanasiu-Delamare, Dorin Baba, Tudor Banu, Cornel Brsan, Clin Beloescu, Dalia Bialcovki, Biro Gabor, Contantin Blendea, Ilie Boca, Doina Botez, Adrian Buba, Adrian Chira, Viorel Chirea, Mariana Cinteanu, Cristina Ciobanu, Dan Cioca, Emil Ciocoiu, Viorel Cosor, Gelu Costea, Daniel Crciun, Horea Cucerzan, Antoinette Danescu, Gheorghe Dican, Vasile Diviza, Suzana Fntnaru, Mihail Gavril, Carmen Groza, Nicolae Groza, Victor Hagea, Dan Hatmanu, Ioan Iacob, Ana-Ruxandra Ilfoveanu, Mirela Iordache, Nicolae Iorga, Robert Koteles, Lucian Liciu, Waldemar Mattis-Teutsch, Anka Moldovan, Vasile Murean-Murivale, Lisandru Neamu, Mircea Nicolau, Romul Nuiu, Christian Paraschiv, tefan Pelmu, Vasile Pop-Negreteanu, Marilena Preda-Snc, Ciprian Radovan, Cristian Sida, Gabriel Stan, Vasile Tolan, Corneliu Vasilescu, Petre Velicu. Asociaia Soleil de l Est promite s dezvolte astfel de programe - i cu alte prilejuri n Frana i rile de Jos.

Florentin Popescu

Ion Andrei

Mircea Eliade i mitul eternei rentoarceri

Cea de a VI-a ediie a Simpozionului cu acest titlu s-a desfurat la Piteti n ziua de 27 martie a.c. Au prezentat comunicri: acad. Solomon Marcus, acad. Gheorghe Pun, prof. Mihail Diaconescu, Mircea Coloenco, Marian Nencescu, prof. Mona Vlceanu. Au participat numeroi iubitori ai operei lui Mircea Eliade i tot cu acest prilej s-au lansat mai multe volume de critic i istorie literar.

Zilele Nichita Stnescu Lumin lin la Rmnicu Vlcea

Joi 22 martie a.c., n Sala de conferine a Bibliotecii Judeene Antim Ivireanu din Rmnicu Vlcea, a avut loc un simpozion intitulat Zilele Lumin Lin , n cadrul cruia membri ai staffului revistei new-yorkeze Lumin Lin (Pr. Prof. Dr. Theodor Damian, directorul publicaiei i totodat preedintele Cenaclului Literar Mihai Eminescu , redactorul ef Mihaela Albu i Dan Anghelescu, redactor), precum i o serie de colaboratori au ntreinut un rodnic dialog despre diaspora romneasc i condiia scriitorilor din exil, ca i despre o serie de aspecte privind literatura romn contemporan, rolul i locul editurilor i revistelor n condiiile vieii sociale de azi. i-au dat concursul scriitori i redactori de revist din ar, din Basarabia i Bucovina. Printre participani s-au numrat: Vasile Andru, Dan Anghelescu, Ioan Barbu, George Clin, acad. Mihai Cimpoi, Ioan Gf-Deac, Daniela Gfu, Silviu Guga, Claudia Matei, acad. Valeriu Matei, Vasile Morar, Andrei Novac, Virginia Paraschiv, acad. Gheorghe Pun, Mariana Pndaru, Mugura Maria Petrescu, Elena Liliana Petrescu, Florentin Popescu, Vasile Precup, Paula Romanescu, Aurel Sasu, Anca Srghie, Mihaela Malea Stroe, acad. Vasile Treanu, Ioan Radu Vcrescu. Cu acest prilej revista Bucuretiul Literar i Artistic a conferit o Diplom de excelen d-lui Theodor Damian care, ntre altele, este i corespondentul special al acestei publicaii la New-York. n organizarea Societii Culturale Apollon (preedinte George Clin), n zilele de 29-31 martie a.c. a avut loc ediia a VI-a a Zilelor Nichita Stnescu la Urziceni. n cadrul acestor manifestri s-au vernisat trei expoziii ( Vis cu Nichita , Doamne din politica romneasc , expoziie de caricaturi Medalistic Nichita Stnescu ), a avut loc simpozionul intitulat Generaia Nichita , s-au lansat mai multe volume de poezie i proz i a avut loc faza final a concursurilor pentru elevi: Recitri din opera lui Nichita Stnescu i Viaa i opera lui Nichita Stnescu.

Suferin i vindecare
n Postul Mare al acestui primvratic Pati, Parohia Sfnta Vineri Nou (os. Nicolae Titulescu 159, Bucureti) a avut o iniiativ ludabil: organizarea, n cadrul slujbelor speciale din fiecare joi seara, a unor dialoguri grupate n ciclul Suferin i vindecare , la care au fost invitate personaliti din domeniul ecleziastic i nu numai. Au rspuns, astfel, ntrebrilor participanilor: pr. prof. univ. dr. tefan Buchiu, decanul Facultii de Teologie Ortodox; pr. Constantin Necula, universitar de la Sibiu; pr. Vasile Gavril, universitar din Capital; dar i: Marian Sava, preot pe lng Spitalul Universitar Bucureti i prof. dr. Pavel Chiril, director al Fundaiei Sfnta Irina . De o larg audien i animat participare la cuvnt s-a bucurat ntlnirea cu soprana Felicia Filip, prim solist a Operei Romne din Bucureti i prof. univ. dr. Cristian Mihilescu, regizor de oper (soul distinsei artiste) pe tema Vindecarea prin muzic . Pertinentele explicaii, susinute de elegante audiii muzicale, s-au constituit ntr-o seciune transversal n istoria muzicii ca balsam al sufletului, de la Bach la Mozart i chiar mai ncoace. Iniiativa preotului paroh dr. Mihai Tia i a diaconului George Jambore se cuvine continuat i diversificat: ritmic, pe tot parcursul anului (bilunar sau chiar lunar) cu teme i invitai i din alte domenii ale artei: literatur (poezie! a nu se uita Radu Gyr, Vasile Voiculescu, Andrei Ciurunga) pictur, sculptur (vezi Renaterea!) arhitectur etc. De asemenea, iniiativa se impune preluat i de alte aezminte de cult ortodox. (Ion Andrei)

Rotond 13 Ovidiu Papadima

Cu o ntrziere de cteva luni, n 26 martie a.c. la Muzeul Naional al Literaturii din Bucureti a fost marcat centenarul naterii lui Ovidiu Papadima, eminent profesor, cercettor literar, critic i folclorist. Despre viaa i activitatea celui omagiat au vorbit: Acad. Dimitrie Vatamaniuc, istoricul literar Teodor Vrgolici, cercettorul i editorul Ioan Oprian (cel care dup 1990 a reeditat unele volume scrise de Ovidiu Papadima), Iordan Datcu, Stancu Ilin, Liviu Papadima, Florentin Popescu, Lucian Chiu. Cu acest prilej s-a lansat i primul volum ( Opera critic ) din seria de Opere de Ovidiu Papadima, aprut sub ngrijirea editorului amintit.

Istorie literar n imagini

Florin Costinescu, Ioan Flora i Dorina Nicolescu (1998) (foto: Dan Vatamaniuc)

Grigore Vieru i Marin Sorescu n 1988 (foto: Vasile Blendea)

Fnu Neagu, Nicolae Bciu i Florentin Popescu n juriul Concursului Motenirea Vcretilor (Trgovite, 2007)

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

SRBTOAREA SFINTELOR PATI

Coresponden special din New-York

NVIEREA DOMNULUI: DRUMUL SPRE INT

Cam aa striga i marele Ioan Gur de Aur slvind nvierea lui Hristos, tot cu o uoar ironie n glas: Unde-i este moarte soldul, unde-i este iadule, biruina?! , ca un ecou al aceleiai ntrebri a Sf. Pavel n prima sa epistol ctre Corinteni (15; 55). n al doilea rnd nvierea Domnului are menirea de a-l repune pe om n adevratul su context existenial, i anume de a-l ajuta s descopere i s neleag c exist n structura fiinei sale o chemare, i nc sfnt, i c drumul spre inta aceasta nu se poate face fr debarasarea de balastul trecutului (de aici purificarea), fr ajutorul i bunvoina Celui ce ine i rnduiete toate (de aici rugciunea), i fr cultivarea esenial a discernmntului pentru a putea distinge ntunericul de lumin, ct vreme unii fiind n ntuneric se cred nelepi i ntru lumin (de aici iluminarea). n afar de aceste tipuri de drumuri deja menionate, mai sunt i cele dou anunate de cntarea din Canonul nvierii amintit mai sus: C din moarte la via i de pe pmnt la cer, Hristos Dumnezeu ne-a trecut pe noi . Avem aici deci drumul de la moarte la via i drumul de la pmnt la cer. Ele se aseamn, dar se i deosebesc. Se aseamn n aceea c viaa pmnteasc este adesea asociat cu moartea, pe cnd viaa cereasc, cu viaa venic. Dar se i deosebesc n aceea c viaa pmnteasc nu implic ntotdeauna i necesarmente moartea, n sensul total al cuvntului. Iat nvierea lui Hristos are loc n viaa pmnteasc, dup moartea pmnteasc a trupului. Deci poi s fii aici i s mori spre nviere, nu spre moarte. Heideggerianului Sein-zum-Tode (a fi spre a muri), cretinismul, prin nvierea Domnului n special, i opune sentina Sein-zum-Auferstehung (a fi spre a nvia). Aici este marea schimbare, aici se nnoiete totul. Acum, dup nvierea lui Hristos i ntru ea, drumul pmntean al omului nu mai sfrete n moarte, n nelegerea ei ca punct terminus, ci sfrete n nviere, pmntul devenind acum transparent veniciei i aceasta este o radical iluminare. Aa cum cntm tot n Canonul Patilor: Acum toate s-au umplut de lumin ; acum, deci dup nvierea Domnului. Acum nelegem totul altfel, vedem totul altfel ca i cum ne-am trezit din lumea umbrelor, ieind la lumin, ca i cum s-a luat ceaa de pe ochii notri. Al doilea tip de drum menionat n cntarea de mai sus este cel de pe pmnt la cer . n afar de faptul c sensul expresiilor de la moarte la via , i i de pe pmnt la cer poate fi asemntor, pentru c dac moartea a fost nvins i acum trim doar sub semnul vieii, al nvierii, deci al cerului; totui una este drumul pe pmnt, chiar cu convingeri schimbate, i alta e drumul de pe pmnt la cer. Expresia de pe pmnt la cer duce cu gndul la nlarea Domnului cu trupul la cer, deci ntr-o cu totul alt lume, alt dimensiune, i de asemenea la judecata viitoare cnd trupurile morilor vor nvia i dup judecat fiecare va fi plasat ntr-o dimensiune, alta dect cea fost pmnteasc. Dac ne gndim la rsplata celor care au trit frumos, dup rnduiala Stpnului, rsplat numit mpria lui Dumnezeu, potrivit chemrii, Venii binecuvntaii Printelui Meu i motenii mpria care v-a fost gtit vou de la facerea lumii (Matei 25, 34-35), atunci locul vieii de veci, unde este i Hristos Cel nlat la cer, este altceva dect pmntul. Dar pe ambele tipuri de drum, potrivit cntrii comentate, Hristos este Cel care ne conduce. El este Cel ce ne-a strmutat sau ne strmut dintr-un loc n altul, dintr-o dimensiune n alta, dintr-un mod de a fi n altul. *** De aceea, copleii fiind de taina nvierii Domnului nostru i de ceea ce ni se ofer prin ea, nu putem dect s ne nscriem pe noul drum, s avansm pe el mrturisind cu bucurie i cntnd cu mirare cntarea de biruin: Hristos a nviat din mori Cu moartea pe moarte clcnd i celor din morminte Via druindu-le . Sf. Pati, 2012 New-York

Pr. Prof. Dr.Theodor Damian

C din moarte la via i de pe pmnt la cer Hristos Dumnezeu ne-a trecut pe noi (Canonul nvierii) n existena aceasta, n creaia lui Dumnezeu totul este un drum pentru c totul are o int. Dumnezeu a fcut totul cu rost. El a dat fiecrui lucru o menire, o raiune de a fi, o destinaie. Evident, destinaia final n toate cazurile este Dumnezeu. Toate cele cte sunt ies din Dumnezeu i se ntorc la El, potrivit lui Dionisie Pseudo-Areopagitul i altor mistici ai Bisericii cretine. Fiecare lucru are nscris n fiina lui, drumul. nscrierea de ctre Dumnezeu a drumului i a intei n fiina lucrurilor este vocaia, chemarea acestora. inta este aceea care cheam. inta e

Colind de Pati
Cinstii cretini prea iubii, Poftii ca s ne primii, La Dumneavoastr venim S v propovduim. Cuvinte de nviere. S v facem mngiere i cntri, cu voie bun Zicem cu toi dimpreun. Cristos a-nviat din mori, Ca s ne scoale pre toi, Cu moartea, moarte clcnd, Tuturor, via dnd. ngerul au alergat i fecioarei au strigat: - O, tu, cea plin de dar, Nu te-ntrista cu amar! Bucurie i vestesc. Bucurie i griesc, C Fiul tu Cel prea sfnt, A nviat din mormnt, i pre mori i-au ridicat, Izbvindu-i de pcat. Acum s ne veselim, Noule Ierusalim! C slava Domnului sfnt, Preste tine-au strlucit. Salt, Sioane Sfinit, i te bucur cinstit! Iar tu, o, Maic vie, A vieii de vecie, Veselete-te curat, C Fiul tu a-nviat! (Din vol. Colinde. Culegere de G. Breazul, 1938)

Dumnezeu, deci vocaia e divin. inta fiind sfnt, drumul spre int nu implic o cltorie oarecare, ci una special care se numete pelerinaj. Cnd pleci n pelerinaj, pleci spre ceva sfnt. Drumul e special pentru c te pregteti. Dar nu numai att. Felul de pregtire este dictat de int. Ca atare ntlnirea cu sacrul se face parcurgnd treptele purificrii, ale rugciunii, ale iluminrii, tot dup Sfinii Prini. nvierea Domnului Iisus Hristos l repune pe om n contextul adevratului progres spiritual. n primul rnd, ca fapt n sine, ea are menirea i puterea de al trezi pe om la o realitate uitat, devenit incredibil, de neconceput: nvierea trupului omenesc este posibil! Unde este filosoful? Unde este neleptul lumii acesteia, ar striga psalmistul de demult, ca martor al nvierii Domnului, ironiznd pe cei care nu puteau concepe un asemenea fenomen, nenelegnd cum ptrunsul se poate ptrunde de neptruns, cum se poate transfigura, cum poate deveni ceea ce nu este rmnnd ns ceea ce este.

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

ISTORIE LITERAR LA KM 0

I.L. CARAGIALE 160 de ani de la natere M-nchin n faa ta...

De multe ori cteva cuvinte spontan nscute, o atitudine, o scurt scen, pot arunca o mai vie lumin n adnc de sentiment omenesc, dect lungi conversaii sau comentarii. Un astfel de moment mi-a rmas din povestirile tatlui meu despre relaiile dintre cei doi mari prieteni : Eminescu i Caragiale. Cei care au vorbit ori au scris despre o anumit rutate a lui Caragiale, au lsat vorb i despre aceea c autorul Scrisorii pierdute l-ar fi necjit adesea pe Eminescu cu rutatea , mai bine zis, cu rutile lui. De-a lungul acestor note ale mele cred c izbutesc a arta c rutatea lui Caragiale nu-i dect o legend ori scormonire, c, dimpotriv, o inim bun i cald a btut, generos, n pieptul lui, iar prietenia a fost un cult pentru el. Aflm chiar n scrisul acelui genial intelectual i erudit care a fost G. Clinescu, notaii care spun c Eminescu era scit de zeflemelele lui Caragiale . n privina acestui lucru, iat ce am putut eu constitui n concluzie, din naraiile printelui meu, martor viu al legturii dintre Eminescu i Caragiale, ca i din alte convorbiri despre acetia dintre Caragiale, Delavrancea i ali prieteni ai lor, pe care am avut prilejul s le aud. Caragiale era aa a rmas toat viaa strlucitor de ngrijit fizicete i vestimentar. Era ordonat, chiar meticulos. Era de o luciditate de fizician. Era precis i punctual. Lovit de asperitile vieii, ale societii n care a trit, a fost un echilibrat integrat n realitate, gata de lupt cu vitregiile. i un spirit cruia i plceau, ca un amuzament, i tachineria i ironizrile. O minte nvat s judece izbirile cu oamenii i societatea, tiind s dea cu biciul satirei. Eminescu, n absolut antinomie cu el : de o neglijen teribil n tot ce e fizic, material, cumplit de dezordonat, gata s se lase lunecat n sumbra imolare, candid refracter la ironie i zeflemea, un revoltat solitar, un adncit n vis i idee, un vrjmit cu realul. Un dulce i blnd naiv. Caragiale, adversar al acestor linii de caracter, nu rezista, de multe ori, la nevoia ce o simea s le combat uneori la plcerea de a-i tachina prietenul. Dar, niciodat, o pictur mcar de rutate, nu s-a strecurat n cuvntul ori fapta lui fa de Eminescu. n perioada ct a trit n preajma unchiului Slavici, a lui Eminescu i Caragiale, tatl meu a asistat la multe hrjoane ntre Caragiale i Eminescu. i l-a vzut, n adevr enervat, necjit, pe Eminescu. Dar, temelia de iubire i de buntate a lui Caragiale, exactele sale sentimente fa de Eminescu niciodat n-au fost alterate. Iat o singur, edificatoare scen, petrecut n redacia ziarului Timpul , n prezena tatlui meu, n toamna lui 1882. Cam astfel mi-a vorbit tata : Era un Noiembrie tare dumnos. Afar, btea n geamurile redaciei, o ploaie deas i gheoas. nluntru, cu toate c era ziu, plutea o ntunecare. i era frig de-i ngheau degetele pe toc. Eu, rnduiam arhiva redacional n colul meu de ucenic. La biroul de lng fereastr, Eminescu, foarte aplecat i rsucit din ale (precum i era obiceiul), scria cu grab, se oprea o clip s-i sufle n mn, i s-aternea din nou la scris. n cealalt parte a ncperii, la biroul cel mic, scria unchiul Slavici, cu pana sa de gsc. Scria cum lucr un pier : ncet, cu migal, atent numai la ce face. Caragiale scrisese o bucat de vreme, apoi se ridicase i acum, privea la plumbureala de afar i btea, uor, cu degetele n geam. La un moment, Eminescu las tocul, pune sugtoarea peste filele scrise i se ntoarce din mijloc, spre prietenii si: Gata i cu mgria asta !... Caragiale se ntoarce spre el. Zmbete (ca la ceva distractiv), se apropie de Eminescu i i spune ceva cu glas cobort. N-am putut deslui ce. Dar Eminescu sare, deodat, ca ars i-i spune, repezit: Iari ncepi cu nepturile tale ! Asta i place, asta vrei, s arzi mereu ca acidul sulfuric !... Eti ru... Caragiale, tot zmbitor (vdit c se amuza), rspunde cu o blndee ironic : Mihalache (i spunea, cnd Mihai, cnd Mihalache, dup barometrul momentului), acidul sulfuric nu arde pentru c ar fi ru, nici fiindc ar vrea s arz, ci pentru c e acid... Eminescu i arunc dintr-o scuturare pletele de pe frunte, cat aspru la Caragiale i zice, ca peste umr : Sofisticri de filozofie ieftin . La care, Caragiale rspunde, tot cu amabil ironie : Ei, nu poate fi toat lumea un Zaratustra... ca Srmanul Dionis... Eminescu se supr ru Tun, n cuvinte rupte. Numai c, n zarva asta, s-aude vorba nceat a unchiului Slavici, care zice placid, fr a ridica nasul de pe scriptele sale : Cum vd, conversaia ntre voi este foarte anevoioas ... Lui Caragiale i-a plcut grozav. Rde cu poft. Dar Eminescu, indignat, se ridic spre Caragiale i i strig, Vrei s tii adevratele mele sentimente, Mihai? Ei, iat, nu preget s le mrturisesc : te iubesc ca pe un frate... (surde cu duioie) mai mic. i eu, modest fctor de hazuri i comedii, m nchin n faa ta, n faa celui mai mare poet romn din pana cruia s-au nscut versuri geniale. Att de sincer i de cald au sunat cuvintele lui Caragiale, nct Eminescu, rvit de emoie, cu o candid necrezare de copil, a optit, cu uimire : Tu... te nchini n faa... mea ? ! Au rmas, cteva clipe, ochi n ochi. Caragiale i-a rspuns mut, nclinnd domol capul. i, brusc, cu un fel de violen, a deschis braele i l-a strns la piept. Tare. La triumfala reluare a Scrisorii pierdute, n 1898, Ion Brezeanu, favoritul interpret al lui Caragiale, avea vreo 30 de ani. Ajunsese pe puntea de aur a marii actorii. naintea lui, strlucit interpret al Ceteanului turmentat fusese eminentul, nentrecutul (ndeobte astfel numit) Mateescu. Brezeanu, unanim afirmat, l-a ntrecut pe nentrecut . Adnc micat a fost Caragiale. Ceea ce a scris el nsui despre acel moment, este unul din cele mai elocvente documente care ne desvluie o inim generoas. n volumul Caragiale despre teatru (E.S.P.L.A.) din 1957, aflu, la pag. 288-290, aceste vibrante rnduri ale lui Caragiale : Cu cerbicea ncovoiat, edeam n fundalul unei loji, la o reprezentaie a Scrisorii pierdute, gndind la acu vreo cincisprezece ani. Melancolia mi apucase bine capul cu amndou minile i-mi lingea rar i apsat fruntea i ochii, cum linge felina obrazul przii... S m apr ? Degeaba. Am nchis pleoapele, acoperindu-le cu stnga, i, ameit n ntuneric de tortur, am oftat din adncul ostenitei inimi... Am simit lucru ce nu mi se ntmpl foarte des, c ochii mei sunt uzi: erau boabele melancoliei. Totodat am auzit pe scen explicaia Ceteanului turmentat, care aduce adrisantului cu domiciliu cunoscut pierduta scrisoare regsit. Am ridicat mna de pe ochi i prin perdeaua lor umed, sub slaba lumin a lustrului, am vzut alturea mea n loj, am vzut bine pe vechiul meu prieten Mateescu. Am vrut s strig, am dat s fac o micare, dar am rmas mut i ncremenit pe loc, att de absorbit urmrea el desfurarea privelitii de pe scen. Cu ochii mari fr clipire, cu degetele nfipte pe rampa de catifea a lojei, cu capul pornit nainte, cu finele lui buze strnse, extaziindu-se treptat i transfigurndu-se ca sub farmecul unei nespuse bucurii ce i se apropie i-l apuc tot mai mult, Mateescu a urmrit toat scena, i cnd Ceteanul turmentat a ieit plecnd triumftor n fug la vot, Mateescu s-a ridicat n picioare i-a nceput s aplaude frenetic... L-am vzut numai : palmele nu-i sunau... Apoi s-a ntors cu faa radioas ctre mine i l-am auzit distinct optindu-mi : Ah, ce frumos! n zgomotul aplauzelor, cortina s-a lsat : lumina aproape moart a candelabrelor electrice a renviat... Mateescu, pierise de lng mine se dusese la locul su... Am alergat pe scen. L-am mbriat pe Brezeanu cu cldura de care eram capabil acum atia ani, aa de cald, c, o clip, n-am putut ti cine e lipit de pieptul meu el ori Mateescu. Fii fericit i vesel acolo unde-i fi, iubite prieten disprut ! Ceteanul turmentat tot triete, e sntos i bine i m nsrcineaz s-i spun c, d-aci de departe, te salut graios . Cnd a scris aceste rnduri, Caragiale avea exact cincizeci de ani. Nu poate fi deci vorba de un moment de entuziasm tinerel, de o clip juvenil exaltant. Este emoia grav, adnc, a unei personaliti mature. Ei bine, a vrea s-mi spun odioii dumani ai lui Caragiale, sau stupizii lui detractori, ori chiar i aceia care i-au admirat literatura, dar au avut ndoieli asupra sufletului su de om i de artist, unde putem afla, mai elocvent, dovada unei inimi fierbini, vibrante, a unei gingii, a unei puriti, a unei prodigale druiri, a unui sentimentalism de stil mai profund, dect n pagina pe care am citat-o?

negsind cuvintele : i, i... Rzi ! Poi s rzi ? Desigur, eu rd totdeauna cu plcere, replic, suav, Caragiale. l auzi, Ianci ? clameaz Eminescu. Rde! Rde de noi. i ctre Caragiale : Eti ngrozitor ! Orict n-ai avea sentimente... Caragiale i d seama c s-a trecut pe o pant serioas. Zice, cu ton schimbat : Ce vorbe ! Mihai, las-te de snobismul sta al uzurilor romantice. Ai rmas cu el de la Viena... Atunci am crezut c Eminescu se sufoc. A rmas o clip ca ncremenit. Apoi, a lsat capul n jos, a luat filele scrise de pe birou, le-a rupt, le-a aruncat n co. i a spus, cu glas aproape, stins : Eu, un snob ?... Este o ofens ! Dac n-ai nici un fel de simmnt pentru mine... De consideraie, ce s mai vorbim, eu nu mai am ce cuta aici . (Mi s-a strns inima, att de ndurerat era. Nu tiam ce s fac...) Eminescu a pornit spre u, cu zdreana lui de palton sub bra. Atunci, l-am vzut pe Caragiale (unica dat astfel, de-a lungul vieii), ntr-o alarm. Era cu totul schimbat. Abia atunci i-a dat seama c Eminescu sufer serios, c se simte jignit. A grbit spre el, l-a prins de umeri, l-a ntors spre sine, l-a privit n ochi cu adncime, cu emoie, a zis : Drag Mihai, iart-m... nu fi copil... Glume proaste... Eu, s te ofensez pe tine ? ! Poi crede tu c n-am sentimente, c n-am consideraie pentru tine ? Era att de necunoscut, pentru noi, acest glas grav al lui Caragiale, era att de nou expresia chipului su din acea clip, nct Eminescu deodat i el schimbat parc zpcit de surprindere, a rmas fr cuvnt, privind intens la prietenul lui. Iar Caragiale, a vorbit, ncet i rar :

Vintil Russu irianu

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

CRONIC LITERAR LA KM 0

Evangheliile lirice ale d-lui Theodor Rpan

Dei dl. Theodor Rpan mi-a druit toate crile pe care le-a tiprit de prin 2003 ncoace (Taurul lui Falaris, 2003; Muzeul de pstrvi - Scrisori din Lazaret , 2004; Potalionul de sear File din jurnalul unui heruvim , 2005; Dincolo de tcere Jurnal de poet , 2009; Dansul inorogului Elogiul melancoliei , 2010) mrturisesc c o singur dat am scris despre opera d-sale. i nu pentru c lectura volumelor nu m-ar fi provocat ndeajuns pentru a pune mna pe condei i a-mi exprima prerea, ci din anume rezerve strategice, ca s le numesc aa. Eram, evident, curios s vd n ce direcie va merge scriitorul, care vor fi opiunile sale n viitorul apropiat i ce linii noi se vor aduga portretului su de creator de texte literare. Curiozitatea era cu att mai ndreptit i mai mare cu ct nainte de 2003 d-sa se situa pe un cu totul alt palier al poeziei, neprefigurndu-se pe atunci nimic din ceea ce avea s urmeze. O dat cu Schimbarea la fa (2001) se remarc - la o lectur mai atent - nu numai o maturizare literar, ci i predispoziia autorului pentru mitologie, ndeosebi cea religioas, dar nu numai. Trecerea ntr-o alt vrst biologic se petrecea concomitent cu trecerea ntr-o alt vrst literar - aceea n care acumulrile intelectuale, lecturile bogate din marea literatur sacr, ca i din cealalt, laic universal marcndu-i pe de o parte modul de gndire, iar pe de alta nsi scriitura. Nu ntmpltor chiar trimiterile la autori celebri, ori la mituri cu o anume simbolistic au devenit ntructva puncte de reper n creaia literar a d-lui Theodor Rapn. n Evanghelia inimii, Anotimpuri. Jurnal de poet (Editura Semne, 2010) asistm, de fapt, la o continuare a lungii mrturisiri lirice nceput cu Muzeul de pstrvi i cu Dincolo de tcere, cri complementare una alteia i, n fond, de o stranietate i de o unicitate nemaintlnite pn acum n literatura noastr. Intuind semnele i simbolurile de acolo, dl .Tudor Opri (cel care semneaz i prima prefa a volumului actual) nota: ntre pstrv i lazaret , simboluri existenialele se stabilete o tainic i posibil comunicare prin voina poetului. Pstrvul, nscut de limpezimea apei de munte este imensa dorin de trire a vieii, iar lazaretul e locul de peniten i nelepire, perimetru interzis pentru restul lumii, unde poetul, dup periplul epicureic i dionisiac se ostracizeaz pentru a-i diseca luntrul ca la o judecat de apoi . nclin s-i dau dreptate d-lui Opri, adugnd ns c, n plus, att cu cele dou volume, ct i cu urmtorul (Potalionul de sear - File din jurnalul unui heruvim, din 2005) dl. Theodor Rpan adaug demersurilor sale lirice nc o not: cea prin care i mrturisete apropierea de sacralitate, de dumnezeire. Poetul din Evanghelia inimii (n treact fie spus e foarte ndrznea alegerea acestui titlu, dar dac aruncm o privire n Dicionarul explicativ al limbii romne vom vedea c unul din sensurile termenului de evanghelie este acela de istorie a vieii pmntene a Fiului lui Dumnezeu ntrupat ) se consider a fi chemat s dea grai simmintelor, gndurilor, frmntrilor, ntrebrilor, nelinitilor i bucuriilor omului n general. Din acest punct de vedere el este un fericit c a fost nzestrat cu harul poetic de a putea luda minunile dumnezeieti ntrupate n natur, n lucruri, n oameni. Pe aceast vast canava de sentimente autorul cat s alctuiasc un fel hronic al vrstelor proprii, puse n legtur direct (i totodat ntr-un paralelism ncetenit de milenii) cu anotimpurile. La d-sa primvara este Floralia , vara iubitor , toamna melancolia i iarna Ultima Thule . Iat o mostr a tririi plenare i sincere n anotimpul nfloririlor: ...Numai iubirea venea spre mine, oarb de sunet! Soarele se nveruna n albastra chilie a serii, luna se prbuea de-ntristare, ah, printre crengile rupte de vis se cocoau toi lstunii. Cnt de aur, lotca ducea petii luminii spre apusuri. n vre de cnep, doar scumbii de uitare i pai spre niciunde. Duioi i pururi stingheri, nuferi galbeni pe ape pluteau, pe galbene ruri cu gene rsfrnte spre via. Ghirlande parau necuprinsul. Era ziua cnd ziua se umplea de cntec netiut de mireasma de argint a sfiirii,. Lng oasele morilor nfloreau anemone. Este aci, trebuie sa recunosc, o mare i nepotolit sete de via. Pare c poetul triete i el, din plin, ntr-un panteism care a umplut universul de culori i miresme. Nu e la ndemna i nici la chemarea oricui o astfel de trire, mai ales azi, n contextul n care poezia noastr sufer de tot felul de alienri i cutri, de multe ori zadarnice. Le rndu-i, vara, ca anotimp cosmic, dar i ca vrst biologic a poetului este vzut eu ochii copilului din Cmpia Deliormanului: n amiaza de iunie, vara, potrnichi de smarald! Cum orb, jarul din inima recunoate mcelul. Febra iubirii era pe sfrite. Se-mperecheau doar cactuii-n somn, nici greierii nu mai tiau s cnte! Calcinate erau toate de-o vipie crud. Spre diminea senvolburau - dii, tu, via a mea, gloab fr pripas! - herghelii nevzute! Tata, n prag, m atepta cu felii de mirare i pepene lacom! . Ct privete celelalte dou anotimpuri din calendarul anului, ele sunt parcurse liric de autor printr-o continu zbatere ntre lumin i ntuneric, ntre Eros i Thanatos, revenirea le condiia de proscris fiind, n cele din urm singura consolare: Vin sloiuri spre mine i poduri de oapte m prind la strmtoare n zori de-mprumut, izvorul mirrii se-ascunde n oase, cnd ie, iubito, m dau neavut! S cretem tcerea la rugul cel mare, pe igla rostirii arvuna-i un ort, viermele mrul nu nelege, i cnd mor tot nu mor: sunt proscrisul poet, nomad fr cort . Lundu-i drept model maniera lui Juan Ramn Jimnez (cu al crui Avertisment i ncepe cartea), dl.Theodor Rpan are, desigur, merite care nu i se pot contesta: o anume tiin a construciei versurilor, fluen, cursivitate, metafore originale i - peste toate - reuete s comunice un mesaj etern uman i universal valabil - optimism, ncredere, speran n destinul lui i al celorlali. Sunt virtui cu totul ludabile. A nu se nelege, ns de aici c volumul de fa este infailibil sau c ar fi o capodoper. Asocieri de termeni nu tocmai fericite, unele metafore mai puin inspirate, locuri comune, ca i o anume prolixitate a textului se pot observa n mai multe compartimente ale crii. Probabil c la o viitoare, posibil reeditare s-ar impune o mai mare exigen i o autocenzurare a limbajului. i n final o nedumerire de editor: De vreme ce fiecare text este ilustrat astfel nct numrul acestora este egal cu cel al desenelor nu neleg de ce cartea n-ar fi semnat i de dl. Damian Petrescu, graficianul care a contribuit, astfel, la realizarea unui album. E drept, un album ceva mai aparte, dar totui un album...

Un prozator de curs lung

n anul 2005 Titi Damian publicase Fagul, roman n care critica literar a adulmecat, fr rezerve, o capodoper inspirat din viaa satului romnesc ale crui valori ancestrale cdeau nemilos sub tvlugul nefastelor transformri comuniste de dup cel de al doilea rzboi mondial. Izbnda scriitoriceasc e departe de a-i fi adormit prozatorului neastmprul creator. Cu inteligen, proasptul autor evit, n plus, pericolul autopastirii, capcan creia muli condeieri i cad prad, i, patru ani mai trziu, e din nou prezent n librrii cu un roman de alt factur: Umbra (Editura Omega din Buzu, 360 de pagini) care ar fcut cinste n chip strlucit i cu vrf ndesat cunoscutei colecii a Romanului de dragoste. Tulburtoarea poveste este relatat de protagonistul Florin Mndru ntr-un tren care-l aduce de la Cluj, unde ctigase un premiu literar. Asculttorul nu este doar un fost coleg de coal Pedagogic, ci i o doamn enigmatic, avnd propensiuni pentru fenomenele paranormale, precum i un preot care i arog n final rolul de personaj cu un rol nebnuit n descifrarea enigmaticei poveti de dragoste. Retrrirea teribil a acestei iubiri de demult i este declanat povestitorului de figura i de vocea unei candidate pe care, n calitate de profesor, o supravegheaz la examenul de admitere n liceu. Episodul respectiv e unul desprins parc din recuzita proustian, via Anton Holban, fr s lipseasc din el sugestiile metempsihotice din Adam i Eva al lui Rebreanu. Puini prozatori de la Chateaubriand ncoace au realizat o avivare mai frenetic a himerelor erotice ale adolescenei. Normalistul buzoian de acum o jumtate de secol a devenit sclavul unei iubiri plasabile pe jaritea evanescent a nevzutului care-i tulbur fulgurativ imaginaia. Personajul Tonia, eleva ntlnit la un festival de coruri colare, poate fi abordat, i ndrgostitul de odinioar, nu se sfiete s-o sugereze el nsui, ca o ntrupare prelnic a miticei Euridice, caz n care cele mai multe, mai frumoase i mai sfietoare pagini nu-s altceva dect tot attea strigte de bucurie i de disperare orfic. Proza respir avnt poematic, nu altfel dect cel al Magicianului de la Combourg atunci cnd i creioneaz cu o rar febrilitate silfidele sale deloc puine. Frontiera dintre realitate i nchipuire e foarte alunecoas la vrsta adolescenei i teritoriile lor se suprapun nu o singur dat. Edificator i totodat emoionant este episodul n care, citind arpele lui Mircea Eliade, normalistul devorator fervent de cri autentice ncepe s-i scotoceasc odaia, convins c reptila n cauz se afl deja strecurat perfid n imediata sa intimitate. Starea de vistorie este ntreinut de natura nconjurtoare, ndeosebi de feerica Pdure a Samarului (v. pagina 107). Aici, la un moment dat, se isc, nu altfel dect n descrierile lui Calistrat Hoga, o furtun terifiant, o rupere halucinant de nori. Tabloul dezlnuirii stihinice e unul ntru totul antologic. Natura plnge odat cu ndrgostitul solitar cruia i dubleaz tumultul sufletesc. Nici descrierea mrii, unde proasptul nvtor ajunge, cu sufletul pustiit, n concediu nu-i realizat cu altfel de condei. Valurile lovindu-se de rm i de stabilopozi amplific plnsul luntric al junelui muntean nsingurat i bolnav, n continuare, de himera Toniei sau Soniei. nchipuirea lucreaz i aici cu neostoit nfierbntare: Marea Neagr se revars furioas peste Carpai i repune n drepturi Marea Sarmatic din ere geologice revolute. La o teras i se pare c aude glasul Toniei. Dup exasperate cutri o regsete, cea de a doua ntlnire finalizndu-se cu cu o contopire paroxistic androginic ntr-o camer de hotel unde ea l-a urmat ca hipnotizat. Chiar a doua zi, cei doi pleac mpreun spre case i ea coboar, la ceas de amurg stacojiu, ntr-o gar pustie i nemicat din imensitatea cmpiei. Cadrul e unul de literatur fantastic prin excelen, iar fata pare desprins dintr-o balad sau nuvel romantic german. Povestitorul cultiv cu miestrit intenie aceast ambiguitate a unei iubiri cu actani ce aparin unul trmului vieii altul celui al morii. Trziu de tot, cele dou suflete pereche, de aici i din oglind, de pe pmnt i din astral, din lumin i din umbr, se vor ntlni ntr-un chip straniu, mediat printr-un transfer de personalitate de la Tonia, moart ntr-un trsnet n chiar ziua n care l ntlnise pe Florin Mndru care ignor mult vreme acest adevr tragic, i Sonia, sora ei geamn univitelin care-i va deveni soie dup ce-i va fi crescut de una singur fetia conceput la mare pe cnd se mai juca nc de-a ondina cu lunatecul nemntuit. Plonjarea n real e una ntru totul poematic i ea se petrece pe scrile spiralate ale Facultii de Filologie din capital, ntr-o zi canicular, cnd cei doi tocmai ncheiaser nite cursuri de aa zis reciclare profesional: Ridic privirile msurnd un corp de mignon. Se ddu uor la o parte, s-i permit coborrea. Din spatele unor ochelari, l fixau speriai nite ochi negri, migdalai, mrii de prea mult mirare, avnd intenia s comande ntregului corp o rsucire brusc, s-l ocoleasc, s dispar. Reflexele chihlimbarii ale prului ondulat aproape c-l atinser. Privirea i se pironi plimbndu-se din ce n ce mai mare pe culoarea creol a chipului ce btea a gru de Brgan dat n copt. Ajunge, n-are rost s fugi o via ntreag! Te ascunzi i de mine i de tine! Am obosit s te mai caut! i eu, o auzi aproape optit cu un fel de vinovie pe care i-o citea pe genele plecate. Atunci n gar, am avut sentimentul vinoviei (pp.327-328). Romanul Umbra se constituie ca o fermectoare aglutinare de analepse cu subiecte dintre cele mai diverse: pilde esopice, anecdote, strofe de cntece i poezii, multe cu iz parodic, povestiri cu ram, ntmplri stranii, situaii-limit pe traseul iniiatic, secvene metaliterare .a.m.d. Cartea a fost elaborat ntr-un interval de timp n care furia demascatoare din Fagul a fost pus ct de ct n surdin, primnd acum nu rechizitoriul anticomunist i tonul pamfletresc incriminator, ci perspectiva voluptii estetice a emiterii de texte ndrgostite, cu puseuri lirice dintre cele mar reconfortante. Romanul de dragoste orchestreaz tribulaiile sufleteti iscate i ntreinute, printr-o meteugit art a suspansului, de setea de absolut a naratorului intrat, pentru un ir lung de ani, n jocul amgitor al Ielelor. Odat deconspirat, umbra erotic astral care a fost Sonia i va sta nentrerupt i exemplar alturi protagonistului Florin Mndru, la bine i la ru, cu un devotament i o abnegaie rar ntlnite ntr-o lume ce se dezumanizeaz galopant i-i pierde pn i cele mai elementare legturi familiale cndva indistructibile. Cei doi soi exceleaz prin responsabilitatea moral cu care-i asum povara, repetabil, a celor din care descind. Sub acest aspect, cartea lui Titi Damian este un imn sau o od a perpetueei jertfelnicii, cum ar spune un preot hrzit. Greu de uitat, dac nu de-a dreptul imposibil, eforturile pe care Stela Mndru le face spre a-i vedea copilul c-o treapt mai domn. Ar fi suficient s evocm peripeiile prin care apriga munteanc i fiul ei de nici 35 de kilograme trec spre a prinde trenul, ultimul, spre a ajunge la nscriere pentru examenul de admitere la Petagogic. Dac Moromete l ntreba retoric, de pe capra cruii pe Nicolae: Unde mergem noi, domnule? , Stela Mndru tie bine ce vrea i ncotro se ndreapt spre a-i ocroti copilul de vitregiile rurale ale istoriei ce se anuna tot mai mater odat cu instaurarea comunismului. Imaginai-v o ranc opintinduse, dup ce a parcurs kilometri ntregi prin noroaie, s opreasc trenul aa nct s se poat urca n el cu feciorul ei vlguit i cruia i se pusese un crcel la un picior!. Norocul lor a fost c un cltor inspirat i milos a tras, spre disperarea controlorului i a mecanicului e locomotiv, semnalul de alarm! S fi bnuit oare respectivul cltor nduioat de desndejdea cu care

Florentin Popescu

Ion Rosioru ,

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

(continuare n pag. 17)

ISTORIA NEVZUT A LITERATURII

Cafenelele noastre de acum o jumtate de veac

CENACLUL DE LA FIALKOWSKI
Cafeneaua i cofetria Fialkowski erau instalate n piaa Teatrului Naional, n parterul casei Trk, exact unde se afl acum Eliseul domnului Iani Kolomiris, minus colul dinspre Calea Victoriei cu o u i trei ferestre, unde gseai magazinul doamnei Blanche care confeciona plrii de dam. avea patru ani mai puin dect Ventura, dar i rmsese avntul cnd era vorba de sentimente i o spontaneitate insecabil n oriice discuiuni). El era bun amic i cu Ion Caragiale i cu Duiliu Zamfirescu, care i publica nuvelele i cronicele n ziarul Romnia Liber , unde tefan Mihilescu era prim-redactor. Am fost prezentat la toi de ctre tefan Iulian, pe care l cunoteam nc din 1878 noiembrie 25, din ziua de Sfnta Ecaterina, de la pensionul doamnei Baumont, unde n seara aceea a fost o serbare teatral dat de elevele pensionului. Iulian, care era soul profesoarei de limba francez, doamna Louise Varangot, supraveghease repetiiile, iar eu fusesem invitat la acea reprezentaie colar. Cofetria Fialkowski fiind nchis n timpul cnd lumea ieea de la Oper n noaptea de sfrit de noiembrie 1883, aristocraia care la teatru ocupase lojile baignoire i fotoliile de orchestr, nvli n salonul cel mare al cafenelei ce avea faada n piaa Teatrului. Toi brbaii purtau fracuri iar femeile erau costumate n rochii de mtase de diferite nuane, bluzele lor lsau pieptul i braele descoperite, sclipitoare bijuterii (cu pietre n adevr preioase fiindc erau veritabile) ornamentau animatele lor siluete. Aveai n apropiere epiderme albe ca zpada, roz-albe ca trandafirii i foarte puine din ele aveau paliditatea fcliilor de cear. Aproape toate acele statui i statuete de carne erau i tinere i frumoase i ochii lor verzi, negri i albatri i ptrundeau sufletul. De mult peste acel tablou real cortina saturnian a czut pentru totdeauna. Prin reprezentare eu l revd identic aa cum l-am privit acum o jumtate de secol. Dup cteva minute la masa noastr sosi Duiliu Zamfirescu. Avea o figur foarte frumoas, tenul alb, prul capului era negru i buclat i mustaa mic, de un negru-corb ca i prul. Cu accentul lui moldovenesc se adres suprat ctre tefan Mihilescu: nchipuiete-i, mon cher Fanache, n sptmna cnd am publicat o cronic elogioas pentru primadona Montalba, dup cinci zile s-a tiprit n gazeta noastr, pe pagina a treia, un articol injurios la adresa ei, isclit de un tip Acutus. Eu, rspunse foarte linitit tefan Mihilescu, nu l-am vzut. Tu tii c eu nu citesc dect articolele mele, ca s numr erorile de tipar. Ei asta mi place, strig Caragiale, Acutus eti tu, Fanache, i-am cunoscut stilul. Ia ascult, Iancule, rspunse Mihilescu, eu tiu c tu eti autor dramatic, nuvelist, sufleur, ziarist, dar te rog s nu-mi faci mie acum pe intrigantul de melodram. Tu tii, Duiliu, c eu nu m pricep n muzic, eu sunt profesor de zoologie la gimnaziu. Toat lumea tie c eti enciclopedist, zise actorul Iulian. Te rog, te rog, zise Mihilescu. Nu este aa, sunt calomniat. Dar articolele dumitale din Romnia liber sunt lecii de zoologie? l ntreb Iulian. Evident. Att c la gazet sunt obligat s public un curs universitar, dar la urma urmei tot zoologie fac i acolo, rspunse Mihilescu niel cam enervat. La mas eu ocupasem un loc n apropiere de ua ce ddea n salonul cel mare - unde erau i dou biliarde - ca s pot observa ce se petrecea pretutindeni. Era ora unu i un sfert. Aristocraia lojilor baignoire i a fotoliilor de orchestr dispruse din cafenea. M Duiliu, zise Caragiale, nimeni nu a putut s-o aprecieze pe Montalba ntr-un mod mai inteligent dect tine. Noi am vzuto pe scen, costumat n tricou negru, cnd diva avea pe figur un strat de funingine, noi am vzut-o etiopian. Tu ai vzut-o i spaniol. Pardon, ntrerupse Duiliu. Ce pardon ? continu Caragiale. Cum i-a permis doamna Montalba s ias pe scen, n Aida, cnd i lipsesc notele de sus? Dar le are pe cele de mijloc, care sunt admirabile, rspunse Duiliu. Cu notele de mijloc s-i cnte numai ie, la Avidic*, ripost Caragiale. Unde este Avidic? ntreb Mihilescu. Colegul dumitale Bonifaciu Florescu poate s-i dea lmuriri; el cunoate mai bine mprejurimile capitalei dect poarta liceului, i rspunse Iulian. Ascult Duiliu, i vorbi mai ncet Caragiale, eu am gsit o sal mare, n centrul capitalei, n curnd voi deschide acolo o berrie. n mijlocul localului voi face o scen rotund. Tu nu lsa pe Montalba s plece n Italia, o angajez eu la berria mea. Nu mai este de stat cu voi, aicea, zise Duiliu, apoi i adres lui Caragiale o ultim fraz: n chestii de muzic, eu mi pierd noaptea discutnd cu voi. Drag Duiliu, eu i fluier orice oper doreti. Dac tu eti muzicant, eu m mulumesc s-mi fluieri numai Hai, baba Iana, hop, zrnai zr . Duiliu ridicndu-se de la mas, Caragiale continu: Fiindc nu poi s fluieri, te retragi. Eti un fluier-vnt. Pe cnd Duiliu se ndrepta spre u, Iulian asurzise pe toi cu o arie din Choufleuri: De diminea: mbrctura, Cum face sear: desbrctura. i-e foame, trebui s prinzeeete Aber nu se pote face tot un dat... N-am tiut cnd Racovitz i Mircea Dimitriade s-au evaporat. n pragul uei ne pomenirm cu tnra i frumoasa casieri, de origin francez care muzicaliz i ea obinuitul refren: Domnilor, a sunat ora dou. Trebuie s nchidem. S ne mai aduc patru curaao-uri de Olanda i plecm, rspunse Iulian. Bietul chelner, care moia, s-a executat pe dat. i noi, spre bucuria franuzoaicei, burm curaao-urile ntr-o secund. n mersul spre u, Iulian, ca o lcust s-a repezit la casieri i, mbrind-o, a srutat-o pe amndoi obrajii, iar ea a dat un ipt. n dreptul comptuarului, cu o intonaie solemn, Iulian i sa adresat astfel: Primul srut a fost pentru c mi-ai adus aminte c mine de diminea am repetiie, iar al doilea pentru c suntei franuzoaic, ntocmai ca nevast-mea. Srutndu-te pe dumneata, eu am srutat Frana ntreag, patria libertilor i a oamenilor de geniu. i ieirm din local, ultimii patru clieni: profesorul tefan Mihilescu, Caragiale, Iulian i cu mine, cntnd prima strofa din La Marseillaise. n piaa Teatrului, Iulian, zrind o cotig de gunoi, ntr-un salz sbur pe deasupra ei i, n partea unde trebuia s se opreasc, se izbi de pieptul unei namile de gardist oache, care lund pe dat o poziie militar, a glsuit: S trii, domnule Iulian. M Ioni, da pe mine m cunoti? tii tu cine sunt eu? l ntreb Caragiale. Vai de mine! rspunse vardistul. De la 66 sunt aicea de paz, se poate s nu v cunosc eu, domnule Caraja? Nu suntei i dumneavoastr tot fteatralist la binaua asta mare (i artnd spre Teatrul Naional), tot ca domnul Iulian? La revedere, dragii neichii, zise Iulian, srind n crca gardistului. Na, cioar, doi lei, taxa cursei, dar strig tare: S triasc Frana. Purtnd pe Iulian clare pe umeri, gardistul cobor panta strzii Matei Millo: S triasc Frania, domnule Iulian.

ntr-o sear de sfrit de noiembrie 1883, pe cnd implacabilul cer de iarn hrzea asupra Bucuretiului ploaie, zpad, frig i umiditate, m-am dus la Opera Italian, care pe atunci ddea reprezentaii pe scena Teatrului Naional. ntocmai ca la Bizaniu , abia la ora 9, cortina s-a ridicat lsnd vizibile piaa i fabrica de tutun din Sevilla. Cum toate actele operei Carmen, afar de al patrulea, sunt lungi i antractele durau - i atunci tot ca i acum - aproape ct actele, spectacolul s-a terminat la ora unu far un sfert noaptea. Afar nu mai era aa de frig ca pe la 8 seara. Fulgi groi de zpad i noaptea fr lun i strada fr lumina electric ddeau oraului un aspect mai poetic dect l avea ziua, deoarece diformitile se estompau ntr-un clarobscur mult mai pronunat dect n tablourile marelui Rembrandt. n cofetria din stnga pieei, cum iei de la teatru, era ntuneric. Alturi, civa metri mai ndrt de Calea Victoriei, era lumin a giorno. Aveam nevoie de puin reculegere, dup patru acte de muzic nou i nemaiauzit la noi, unde urechile ne-au fost necontenit supuse muzicii lui Verdi, Donizzetti i Bellini. Cu oarecare ifos, aa cum trebuie s-l aib oricine la optsprezece ani, am intrat n Cafeneaua Operei nfiinat la 1853 de un polonez romanizat, cu numele de Fialkowski. n viaa public, normalmente, durata unei generaii este numai de treizeci de ani. n Romnia, toi cei nscui ntre debutul secolului al XIX-lea i restabilirea domniilor pmntene formeaz legiunea marei generaii care a produs renaterea rilor Romneti i a crei activitate ar fi fost firesc s ocupe numai a doua treime a secolului trecut. Excepional, ea s-a prelungit i n domeniul generaiei a doua, nscut mprejurul mijlocului de secol. De la 1883 i pn la 1898, cnd cafeneaua s-a desfiinat, am stat de vorb acolo cu urmtoarele personagii: academicienii George Sion i Alexandru Xenopol, magistraii Costache Cmpineanu i Mihail Paleologu, Nicolae Blaremberg, fost ministru, profesorii Danielopolu, Coco Dimitrescu-Iai i Demarat, artitii Matei Millo, Costache Brcnescu i De Max de la Comedia Francez, autorul dramatic Theodor Miller, Alex. Cantacuzino, directorul Monitorului Oficial, Athanasiade, avocat i directorul ziarului Ciulinul (unde n 1884 am publicat versuri). Demult sub stele nu se mai afl nici unul. Demult s-au desprins din via. n afar de aceste dou generaii artate, mai este o a treia principal, al crei leagn s-a nuanat n apropierea unirei Principatelor dunrene, o generaie romantic, ns de mult folos att artei ct i patriei. Cnd mi-am fcut apariia n cafeneaua Fialkowski, am avut fericirea de a ntlni o parte din literaii i ziaritii din a treia generaie principal a secolului trecut. La masa lor din cafenea era atta animaie i exuberan de prim tineree a ntregului cenaclu c Grigore Ventura, care pe atunci se afla n plin maturitate, cu tot aspectul su atletic, a fost atras ca o peni claps de un magnet la masa tinerilor intelectuali, unde toi discutau cu aprinderea pe care, n preludiul vieii, i-o d Isis Pantheea. n camera de mijloc a cafenelei la masa cea lung, ntre cele dou ui, erau instalai pe scaune i canapele Ion Caragiale, Racovi-Sfinx, cronicar teatral, Mircea Dimitriade, actor i literat, marele artist comic tefan Iulian i profesorul tefan C. Mihilescu-Stemill, preios colaborator al Revistei Contimporane din 1874-1876 (care nici el nu mai era tnr,

Alexandru Obedenaru

* Avidic - grdin de var, de categoria a treia, din Bucureti

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

POEZIE ROMNEASC LA KM 0

7
CE VOI LSA
Prin cristalul unui vis s-a rsfrnt lumea, i am vzut-o frumoas, i am iubit-o cu crezmnt fcndu-i din sufletul meu hran i cas. I-a plcut, ori nu i-a plcut jertfa, nu tiu. Lumea-i cltoare i trectoare. i sufletul mi-a fost mai adesea pustiu. i pe mas nu mi-a lsat nici o floare. Ce s iau din lume, cnd voi pleca ? Plinul meu sufletesc mi-e ndeajuns. Adaos frumuseilor i voi lsa, la indiferenele sale, ca un rspuns. C lumea, atunci cnd nu ucide cu foc, cu puhoaie, ori cu al tcerilor clete, ucide cu pulberea de nenoroc pe numele celui ce, nespus, o iubete. Ce i voi lsa, cnd voi trece hotarul, cnd sufletul mi va fi n cealalt parte ? A vrea s-i las o frm din harul prin care m rscumpr din moarte.

Neliniti - Poeme n spiral

INEDIT
RESTRNGERE
Nu trebuie s privesc marea, sau munii, spre a-mi nelege moarteamoartea mea de furnic, moartea mea, att de mic n marele furnicar omenesc. Nu trebuie s ascult pdurea, sau vntul, s-mi dau seama ct de slab mi-e oftatul, ct de iarb mi este cuvntul, pe lng stejarii cei mari. Nu trebuie s nv de la fluviu, sau nor, ce nseamn timp cltor, Mi-e destul, n deplin lumin s m privesc n oglind, s-mi vd chipul de-acum i s m simt eu mie nsmi strin. Doamne, ct de strin!

Victoria Ana Tusanu ,

(1937-2011)

La sfritul anului trecut ne-a prsit Victoria Ana Tuan, una dintre doamnele adevrate ale literaturii contemporane. Poet, traductoare, eseist, publicnd circa douzeci de cri originale, apreciat de un numr destul de redus de cititori ca si de criticii sensibili la poezie, rspltit de U. S. cu Premiul pentru poezie n 1983, a lsat n urm imaginea unui om de aleas i nerepetabil demnitate, trind parc desprins de lumea aceasta care o ndemna doar ctre arta cuvntului i a ideilor generoase. A reuit s se izoleze, s nu participe la viaa literar derutant a ultimelor dou decenii i s umple nici mai mult nici mai puin de 16 caiete cu poeme, unele de excepional valoare estetic, intitulate ,,Neliniti - Poeme n spiral . Ni le-a ncredinat cu ndemnul de a face ce este mai bine. I-am ascultat dorina i am oferit ctorva reviste, grupaje dintre multele inedite.. Ecourile au fost ntotdeauna favorabile, probndu-se faptul c arta autentic rmne nc preuit. Sperm ca aceast nou selecie s confirme gustul nostru i ateptrile cititorilor, cci opera Victoriei Ana Tuan se cuvine recitit i, n fond, redescoperit.

PENTRU NOI AMNDOI

Adnc n pmnt. Att de adnc, nct am gndit c nu te vor ajunge nici geruri, nici ploi Cum nu mi-am dat seama, dar cum nu mi-am dat seama c adncul se spase pentru noi amndoi! Att de adnc, ne va fi binen iarn cald, n var rcoare, i singurul lucru care m doare, este c stai, nc, fr de mine. Cnd vom fi mpreun, vom auzi clopotul mnstirii Suzana i florile noastre vor crete cu tijele din poezii scrise n ani la Suzana.

Liviu i Dorina Grsoiu

PLECARE
A murit poetul. l plng cuvintele pe care nu le-a scris, i prietenii. Civa, ca totdeauna. Pe creang povestete frunza cum l-a vzut ntr-o sear srutndu-se cu Luna. Cum de-atunci i-a rmas aur pe buze i aurul acela ciudat strlucete n poezie. Din cerneal, cuvinte nescrise ca stolurile l nsoesc, fiindc nici un poet nu pleac fr alai de cuvinte, n Venicie.

ARDERE
Ce lung a fost drumul ! i iarba aspr, ars de soare i eu mereu cu minile goale n pieele vieii, cu nimic de vnzare. Nu mai e mult i ajung. La capt de drum ? La capt. Privete-m bine cum scapt : cu puzderii de stele, fiindc luntric l port pe Cel ce cu gura Lui sfnt sufl i-aprinde tot cerul i creieru-mi arde i cnt i-aproape de capt, cnd scapt, mi-e arderea ca o izbnd.

LAS-M, DOAMNE psalm

Las-m, Doamne, s-i vd mcar piciorul ce s-a splat n lacrima mea, limpezindu-mi izvorul. tiu c nu merit. tiu c ochiul nu poate s ptrund n Tain. Dar, Doamne, nvrednicete mcar gndul s Te simt aici, omenete, pe pagina aceasta, peste care trecndu-i duhul, mi-ai umplut cu nebnuite putine vzduhul, nflorindu-mi tulpinile aproape uscate i presrndu-i, pmntului meu, eternitate. Ce-mi pas de ce spune lumea, ori nu spune! De-o vreme triesc n preacurata minune: talpa Ta se afund, seara, n lacrimile mele i m faci s simt o rsplat de stele, de cte ori n izvorul de lacrimi gseti prerea de ru c m-am lsat celor lumeti. Ct de fade i trectoare mi se par rspltirile celor ce n aceast trguire de lume tiu s-i fac vad vieii i scump renume! Eu pe pagina mea, Doamne, n tot ce scriu, nimic altceva nu-mi doresc, dect s tiu c eti cu mine, c nu mi-e doar vis clipa aceasta pe care mi-o dai s privesc n Abis i nu m mai tem de al morii hotar, n singurtatea n care plng splndu-i tlpile ntr-al poemului har.

I IAR FURTUNA
i iari aceast furtun spre sear, Cnd arde cerul i arde pmntul, cnd sub fruntea ncins Din lacrim piere cuvntul i cntul. nchid gnduri zgriate de fulgere, trag obloanele grele. Mine n zori voi numra urmele cenuilor mele. M rvete din nou, cum m-a rvit i altdat ploaia din gene, furtuna strnit de sufletul meu care toat viaa a iubit neiubit.

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

DIALOGURI CULTURALE LA KM 0

Pentru mine, cine nu are cultur general este ca un infirm, pentru c nu se poate bucura dect de lucruri materiale
romn aa cum e folosit de Eminescu. Un test foarte simplu ne arat asta: versurile traduse n francez sunt totdeauna mult mai lungi. S-ar prea c engleza se preteaz mult mai bine, prin structura ei, la a-l traduce. Eu nu mi-am propus s-l traduc pe Eminescu i, n general, nu mi-am propus s traduc poezie scris n prozodie clasic. Chiar i atunci cnd l-am publicat pe Eminescu, la editura din Frana Actes Sud , unde eram directrice de la collection Lettres roumaines , am preferat s ofer publicului francez Srmanul Dionis i Cezara, n excepionala traducere a lui Michel Wattremez. Aceste poeme n proz , comparabile cu Cntecele lui Maldoror de Lautreamont, s-au bucurat de un oarecare succes n presa francez de specialitate. C.I.U: La Cioran, dup opinia dv., se observ dou feluri de lectur: una univoc, explicativ, optimist n neputina ei i alta bazat pe uimire. Ai putea dezvolta puin? I.M: Exist, ntr-adevr, n opera lui Cioran, i texte care presupun o abordare ntr-o lectur (aproape) univoc. Dar original i cu adevrat important este el n textele n care ne oblig la o lectur plural (concept propus de Valery), prin scriitura ambigu pe care o cultiv. C est un veritable malheur pour un auteur que d etre compris! pentru un autor este o adevrat nenorocire s fie neles: Cioran inventeaz o scriitur a paradoxului i a ambiguitii (utilizeaz termenul de ambiguitate n sensul foarte tehnic pe care i-l dau poeticile moderne, de la cea a lui Jakobson pn la cea a lui Eco). Acesta este marele Cioran, novatorul de scriitur, care tie c tipul de discurs univoc cunoate o rapid uzur, n timp ce un discurs ambiguu are anse s-i pstreze prospeimea ntru eternitate. Fiecare pagin din Cioran scris astfel nu poate fi rezumat, suntem n faa ei ca n faa unui poem, nu putem dect s-o relum cuvnt cu cuvnt. C.I.U: O traducere este rea cnd este mai clar, mai inteligibil dect originalul. Asta dovedete c ea n-a tiut s pstreze ambiguitatea, i traductorul a tranat, ceea ce este o crim. Dar dac traductorul este superior autorului tradus? n istoria traducerilor mondiale au existat astfel de ntmplri? I.M: ntrebarea aceasta se leag foarte bine de cea anterioar. i din ea se vede c Cioran cultiva o ambiguitate contientizat de el, ca autor. El vrea s spun, n textul citat, c traductorul trebuie s menin ambiguitatea textului pe care-l traduce, c el va face o crim dac-l va trece ntr-un univoc. Dac traductorul i este superior autorului tradus, el poate - eventual - s fac alt text, pornind de la autorul pe care l traduce, ca de la un pretext. Dac vrea ns s fac traducere, el trebuie s salveze ambiguitatea originalului, s o salveze cu orice pre (bineneles, atunci cnd originalul este ambiguu). C.I.U: Mircea A. Diaconu afirma c orice traducere este o interpretare dac nu o trdare . Acesta ar fi i scopul traducerii? I.M: Traductorul este mereu tentat s interpreteze i aproape ntotdeauna trebuie ntr-o msur s-o fac. Tocmai jocul acesta ntre ad litteram i interpretare este specific oricrei traduceri bune. Vreau s spun c, bizuindu-se pe cultura sa, care trebuie s fie vast i totodat specializat, traductorul trebuie s tie mai nti n faa crui tip de text, de discurs se afl. i, n funcie de asta, va traduce. Dup mine, scopul traducerii literare, i, mai ales, al traducerii poeziei, nu este interpretarea, ci crearea unei opere simulacru, adic avnd, pe ct permite diferena de structur dintre cele dou limbi, o structur izomorf cu cea a originalului. C.I.U: V-a preocupat permanent cuplul de concepte traducere-creaie, dar i cuplul teorie-practic. Mergei pn acolo nct spunei c procesul traducerii este, practic, o adevrat creaie, care sau de care nu eti niciodat mulumit i vrei s continui, s schimbi cuvinte, sensuri Un proces viu Dac n-ar interveni editorul nu s-ar mai sfri procesul La dv. cum se ntmpl? I.M: Acest cuplu conceptual: traducere-creaie s-ar putea defini i n felul urmtor: traducerea (literar) realizeaz o oper simulacru, creaia realizeaz o oper monument. n cazul operei simulacru (al traducerii, deci), seria rmne deschis, odat cu evoluia limbii (limbilor) i a mentalitii (mentalitilor). De aceea putem avea mai multe traduceri ale aceluiai text literar, care este unic (monument). Eu am apropiat totdeauna traducerea de creaie, fr s o fac s coincid cu ea. Latura creatoare a traducerii eu o vd n aciunea auctorial prin care traductorul se exprim printro serie de opiuni, pe care le semneaz. Ca i autorul textului original, el trebuie s tie cnd s se opreasc din indecizie i s opteze pentru o soluie. Eu reuesc, sper, s identific acest moment, n mod instinctiv, dar i contientiznd ceea ce instinctul mi spune, cu alte cuvinte aducndu-mi, spre examinare, soluia, dintr-o zon a practicii, ntr-o zon a teoriei. C.I.U: Dv., ca francofil de vi veche , cum suntei recunoscut, demonstrai prin versurile dv. c ntre cele dou culturi att de dragi dv. (i nou), franceza i romna, nu exist o ruptur, ci, din contr, o interptrundere, o permanent mbogire. Mai mult chiar, ultimele dv. volume bilingve nu aduc acea att de clamat distorsiune, tensiune ntre cele dou voci lingvistice... I.M: Facei o fin observaie cu privire la poezia mea n romn i autotraducerea n francez. ntr-adevr, am avut i eu sentimentul c una a mbogit-o pe cealalt i c ntre ele nu numai c nu este o ruptur, ci i c putem vorbi chiar de o ntreptrundere. Distorsiunea i tensiunea, chiar dac exist, sunt minime n raport cu cazurile cnd poezia tradus are ritm i rim conforme unor reguli foarte rigide, sau un lexic arhaizant, regional sau argotic, purttor de conotaii imposibil de redat sau de nlturat, n traducere. Poezia mea este scris n vers alb, cu o extrem economie de mijloace( aceasta ar fi partea mai greu de redat) i cu un lexic care face apel mai ales la cuvinte dintr-un registru neutru sau modern. C.I.U: O persoan care s-ar ocupa numai de traduceri, ar putea spune, la sfritul carierei, c are o oper? I.M: Depinde ce nelegem prin oper. i depinde i de autorii tradui. ntr-un sens slab s-ar putea spune c marele traductor are o oper. De exemplu, cel care a tradus Biblia. Ca ntotdeauna, i n acest caz trebuie s ne definim conceptele cu cere lucrm. C.I.U: Folosii termeni mai puin uzitai de masa cititorilor, cum ar fi lectura plural , literalitatea , literaritatea etc. Prin aceti termeni ai creat noi modaliti de lectur i de remodelare a receptrii Ai simit deseori mpotrivirea confrailor mai puin receptivi la nou? I.M: Am avut ansa s fiu n contact cu critica teoretic francez de ultima or, nc de la nceputul carierei mele. Pe de alt parte am avut i alt ans, nc i mai important: o deschidere a sensibilitii i a intelectului meu spre acest tip de lectur. Am sentimentul c utilizez termenii care-mi sunt foarte utili i care, bine definii i folosii n demonstraia mea, i pierd caracterul rebarbativ, intr ntr-un patrimoniu comun, ncep chiar s fie din ce n ce mai asimilai, i chiar bine asimilai de iubitorii de literatur. Unii confrai mi-au comentat textele n acest sens pozitiv. Cu siguran c exist i alii care nici nu agreeaz asemenea termeni i nici nu i-au adoptat. Ceea ce, n zilele noastre, e sinonim cu mpotrivire . C.I.U: Cunoatei ali mari traductori de i din francez? Vrancea pare binecuvntat n acest sens i fiindc veni vorba, n ce stadiu v aflai cu pregtirea viitorilor traductori? Cine v este alturi n greaua i interesanta misiune ce v-ai ales-o? I.M: Desigur, pot s dau cteva nume, lundu-mi riscul de a nu le da pe toate: Dan Botta, Romulus Vulpescu, Gelu Naum, Demostene Botez, Al. Philippide, Augustin Doina, Annie Bentoiu, Mioara Izverna, Ileana Catuniari, i lista ar putea continua, dar nu cu prea multe nume. n zilele noastre franceza pierde teren n faa englezei, n sensul c editurile public mai ales engleza. Eu am fcut stagii de traductologie cu studeni i masteranzi (ncepnd din 1993), sub egida ambasadei franceze. Acum mi continui aceast aciune n cadrul Asociaiei Culturale Irina Izverna-Tarabac i Irina Mavrodin . Printre tinerii pe care am ncercat s-i formez se afl civa de mare vocaie: Cristina Prvu, Mdlin Roioru, Elena Ciocoiu, B. fichi. C.I.U: Ai fost influenat de Noul Roman francez, ai i scris despre alt fel de a gndi receptarea critic a romanului. Literatura romn i romanul autoreflexiv sau metaromanul... Ct de profund s-au implicat scriitorii romni n acest curent? Avei i exemple? I.M: ntr-adevr, Noul Roman francez m-a pasionat, prin modul n care a inovat scriitura i a reflectat asupra ei. Am fcut o tez de doctorat sub conducerea marelui profesor N.I.Popa, despre Nathalie Sarraute et le Nouveau Roman.Aceast alegere nu a fost ntmpltoare deci, i sunt fericit c am fcut-o, ntr-o perioad cnd era o amare ndrzneal ideologic s te decizi pentru un subiect ca acesta. Prin asemenea tem m plasam n miezul dezbaterilor foarte aprinse care aveau loc (n Frana i n alte locuri din,lumea liber ) cu privire la statutul romanului, dar i al literaturii n general. C.I.U: n Mna care scrie avei o teorie despre Hazard n art, care, dup dv., este mereu benefic. Dar dac nu se ntlnesc ntotdeauna cele trei concepte bnuite de dv.? I.M: Scriam cndva n Mna care scrie ( premiul Academiei Romne i premiul Uniunii Scriitorilor din Romnia pentru eseu), c nici o nfiinare nu se poate svri n afara unei duble determinri: cea a necesitii, cea a hazardului. nfiinarea operei de art nu se poate nici ea sustrage acestei determinri duble i paradoxale . Dac nu se ntlnesc cele trei concepte (Mna auctorial, Necesitatea, Hazardul), nu se nate nici opera. C.I.U: n cazul omului i artistului Irina Mavrodin, personalitatea dv. intelectual i are izvorul n hazard, n marea dv. cultur, n talentul impresionant, n bonomia recunoscut sau n toate acestea la un loc? Cele de mai sus au fcut oare ca persoana care suntei s emane cultur i unde alfa, acele unde care provoac i hrnesc prieteniile, armonia, bucuria?

Irina Mavrodin
DATE BIOGRAFICE: A copilrit n Focani unde a urmat i cursurile unui liceu de excepie: Liceul Unirea ; Dup absolvire, va intra la Facultatea de Limba i literatura Francez-Universitatea Bucureti. Devine liceniat n 1954. Doctoratul cu teza Nathalie Sarraute et le Nouveau roman n 1971; Profesor la Facultatea de Limbi Strine de la Univ. Bucureti. VOLUME ORIGINALE I TRADUSE (SELECTIV): Albert Cohen, Frumoasa Domnului; D-na de Stael, scrieri alese, Ed pentru lit. Universal-1967; Flaubert, Bonnard i Pecuchet, Dicionar de idei primite de-a gata. Strbtnd cmpii i rmuri, Ed. Univers-Bucureti, 1984; Proust-n cutarea timpului trecut.(tot romanul) - 1987-2000, Ed. Univers; Andre Gide-Amintiri de la curtea cu juri-RAO; Flaubert-Salammbo-Ed. Leda - 2007. VERSURI: Poeme-Ed. Cartea Romneasc-1970; Reci limpezi cuvinte, Ed. C.R.-1978; Picturi de ploaie-Ed. C.R.1987; Vocile Ed. C.R. 1998 (Premiul USR); Punere n abis, Ed. Eminescu-2000. ESEURI CRITICE: Spaiul continuu - Ed. Univers1972; Romanul poetic-Ed. Univers -1977; Poussin- Praxis i metoda, Ed. Meridiane-1981; Poietica i poetica - Ed. Univers-1982; Stendhal, Scriitur i cunoatere, Ed. Albatros -1985; Mna care scrie. Spre o poietic a hazardului - Ed. Eminescu, 1994, Premiul USR, Premiul Academiei; Uimire i poesis - Ed. Scrisul Romnesc -1999;Cvadratura cercului, Ed. Eminescu, - 2001; FUNCI, PREMII, DECORAII: Director al Coleciei ;Lettres roumaines, Ed. Actes Sud, Frana (1991-2002); Preedinte al Asociaiei Prietenii lui Cioran ; Ordinul Chevaliers des arts et des Lettres conferit de statul francez; Ordinul Steaua Romniei n Grad de Cavaler etc.
CULI IOAN UURELU: Suntei doamna traductorilor de i din Limba francez din Romnia. Cum ai nceput i de ce , dei dispuneai de attea alte forme ale talentului dv., ai ales cu preponderen traducerea? Culmea, ai ales cel mai greu i mai puin vizibil segment al literaturii IRINA MAVRODIN: mi place foarte mult cum ai formulat ntrebarea, spunnd, ntre altele, c mi-am ales cel mai greu i cel mai puin vizibil segment al literaturii . Tot aa spune i Cioran, pentru care munca traductorului este nc i mai grea dect cea a autorului. n Cahiers 1957-1972, Gallimard, 1997, p.387, el spune : Un auteur n-est pas tenu a la rigueur; un traducteur l-est, il est meme responsable des insuffisant de lauteur. Je mets un bon traducteur au-dessus d-un bon auteur . O precizare: nu am ales traducerea, deoareece am mers ntotdeaauna, i nc de la nceputuri (de fapt am debutat cu poezia), n paralel cu eseul, poezia, i traducerea. Fiecare din aceste trei moduri ale mele de a m exprima l hrnea pe cellalt, toate trei venind din aceeai misterioas sorginte. i astzi nc procedez la fel: scriu i public poezie i eseu, dar i traduceri (totdeauna din buni autori-aceasta a fost o regul de aur pentru mine). Traducerea m oblig s-mi menin un anumit ritm de lucru, o consecven i o disciplin care m stimuleaz i m pregtesc, m menin n climatul nalt spiritual al unui dialog perpetuu cu mari scriitori. Acum, de exemplu, n timp ce pregtesc un volum de poezie (se va numi nceputul , probabil) pentru Editura Scrisul romnesc , traduc i un volum din Carnetele ( admirabilele Carnete!) lui Monherlant. Mai fac o remarc: publicul romnesc, n marea lui majoritate, nu poate accepta acest tip de scriitor multiform. Pe de alt parte, avnd eu neansa s am muli cititori ai traducerilor mele, notorietatea pare a se fi construit prin ele, ceea ce poate s apar ca un dezavantaj, i chiar i mie aa mi-a aprut un timp. Acum ns constat c exist i un numr important de cititori i de comentatori ai poeziei i ai eseului meu, poezie i eseu care au fost selectate pentru interesante antologii. C.I.U: O traducere integral a lui Eminescu v-a preocupat? tiu c n englez avem, n afar de nume consacrate, o traducere a singurului volum din timpul vieii marelui poet, Poesii , fcut de un tnr de excepie, Corneliu M. Popescu, mort la cutremurul din 1977 n francez? I.M: n francez, Eminescu a fost foarte mult tradus, dar, dup prerea mea, nici o versiune nu-i cu adevrat reuit, poate pentru c structura limbii franceze e mai analitic dect limba

Interviu realizat de Culi Ioan Uurelu

(continuare n pag. 14)

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

POEZIE ROMNEASC LA KM 0
cnt sni/saharele de sare/ ca o defilare de imperii spre omphalos omogene unde m resping cu spirele secunde sunt pe lume mari stelari stele-n cer pn ce pier. Pietre cad ivind hiperboreea i pe val izvoare nesecate platoe de cavaler. mareea mut coifuri scuturi i le scoate limbile prin gheaa ngerimei (prelungind-o dilatarea rimei plasm leteean). ce sihastr va fi lumea fr una, unde zeul rtcind iertarea voastr la logodna alteia rspunde. Semn letal al turlei tnguioase sun iute trectoare oase mir mirean din miruitul munte umple candela menadei punte traversnd orfin iconostase pn cade prfuita-mi frunte. Din cel ce-am fost (azi cine snt?) m rup cum trage rul limba de pmnt cum taie-albina sistolaii stupi dospind belugul de smerenie i chin o, zmuls dintr-un rozariu vin cu smilax/gura la utrenie srac vdindu-i cuiele n veac Dulcissima Mater, Muntenie, Moldova mea, desprinsul vl vergin sunt pe lume mari stelari stele-n cer pn ce pier

9
la polul cinei toiagul fiinei Cleopa ascetul ridic trei poduri s treac poetul spre rosa candida n care avida omid otrava filtreaz i-o vars

Adam mai gusta-va

a Evei morfin? cu limba mezin alt arpe n carne proclam obscure leite lucarne sunt trei serafimii dnd semnul vechimii ntiul atinge la flacra alb ntia meninge al doilea pe-a doua cuminec roua i candela mare aude la capt o stea vorbitoare al treilea pe-a treia desfa scnteia i gust-n prescur smerirea cum orbii Copilul vzur la snul Preasfintei cu laptele gintei sugnd rstignirea o mn deschide i tace psaltirea la pagina clar din care coboar tcuta rn btrn ca mine Micu Btrn

Horia Zilieru
DULCISSIMA MATER
Dulcissima Mater, Muntenie, ca florile Patei la denie te caut pe-ntunecimi de flaut te strig cu buzele arse de frig atrn de lacrima ta ct un turn sunt pe lume mari stelari stele-n cer pn ce pier. Vz din sacrul dor numai o dat ochiul nnoiete-n roua vieii cerul auzit mereu s bat cerc de laur la cderea ceii. Pleoapele? o au but apele tmpla? duhul pdurii i umbra eglogi desferec muni morfologi n alean prin nervi un magician vorbind demult grecete n cuvnt procetete palt talazul nalt seismograful clasic de pmnt sunt pe lume mari stelari stele-n cer pn ce pier. Trec cerind pierduta rdcin rsuPlnsu i m las cu orbul corbul strns pe crucea de lumin lng bourul cu steaua clar vid rostit s nconjoare iar meteori tind ofir cu prova pol halucinant rpit tu scara de revolt dragoste i moarte o, nzilizit n supernova strana vd amvon nalt Moldova sfnt fior i plnsetul Fecioarei de attea mori al prea amarei boli ndeprtat pierznd Fiul amndou cumpna/sicriul psalm cntat la harp n Cetate tragic verb din marmuri de carrara duble aripi spre eternitate paralele cereti o carte trup/graal pereche nepereche sunt pe lume mari stelari stele-n cer pn ce pier. Geniul schimb ludicele arme timpul meu n-a ncetat s darme rana inimii / o Doamn Sfnt la o margine de rai i nunt la judeul numenal truverii

ICOAN PE STICL
Erai cndva un foc dar cine-i El?

MIELUL
i pentru Maica lui Grigore Vieru Micu btrn din lacrimi de lun mai las o raz i noaptea icoanei pe lemn lumineaz e raza o parte de nunta din moarte e cpia artei cu smirn sau plaga silfida? departe-i multipla retin albina yoghin umplndu-mi agav cu limburi i plasm de ftizic lav subt pleoapa binar mai trage s moar clopotnia smult i sunetul tun i golul ascult mirarea ce ese orbirea-n mirese ct ranamormntul alesului Mire vnarea i vntul o mie de mierle prin syrinx nasc perle secunde rozarii abside ogive orbite avarii

cenua i arat c-a trecut nfiat cu marele inel i leul uria n alt trecut subt pod subt podul unui basm amar la pnd st copilul n zadar cu flori de mr n pr ca leruri ler i florile de mr vorbesc n cer cnd urc jertfa jertfa unui miel dar cine-i el? dar cine-i el? cu vocile de fum i d asinul s-l nhami i plngi n carnea pur simurile cinci cu miere le astupi atunci acum cu funia tcerii te ncingi i fugi n somn la domnul israfel dar cine-i El? n istovitul ochi un bob de gru stnd pedepsit n pleav pn-la bru femeia prg trece prin mcel i umple gura surd cu pmnt dar cine-i El? abia se mic morile de vnt ca preotul btrnul menestrel toiagul i izbete n cuvnt i semne vechi iau via hn kai pn n graiul vechi de apte mii de ani dar cine-i El?

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

10

ISTORIE LITERAR LA KM 0

S TRZILE AU AMINTIRI (i II)

de Constantin Bacalbaa: Vechiul ora se preface. Apare automobilul, cinematograful ncepe s ocupe un loc important n viaa bucuretenilor, fr s ne dm seama vedem c cinematografele rsar n numeroasele sli de la Bile Eforiei, la Otel Bristol, la Otel de France, n strada Doamnei - azi Paris - la Volta, la Venus, la Terra, la Lux, la L Independence Roumanie etc. Traversm Calea Victoriei, artera emblematic a capitalei, amintind n treact c la intersecia cu B-dul Regina Elisabeta ia avut sediul revista Contemporanul (anii 50 - 60) pe cnd redactor ef era George Ivacu, iar civa pai mai ncolo - spre Poliia Capitalei - revista Urzica . Cum pe B-dul Regina Elisabeta vom naviga peste dou zile, ne continum parcursul pe Str. Eforiei (cndva Dobrogeanu-Gherea), lsnd n stnga Casa de mod Venus, fosta Grdin i cinematograful Colos , oprindune n faa Poliiei Capitalei, fostul Palat al Prefecturii Poliiei ridicat de Gavril Marinescu n anul 1935. Pn n anul 1937, o parte a palatului respectiv era ocupat de Casa baronului Meitani, locuit o vreme de generalul Paul Kiseleff, pentru ca, n timpul lui Barbu tirbei, s gzduiasc localul colii Militare. nainte vreme pe aceste locuri s-a aflat Palatul domnesc al lui erban Cantacuzino, cumprat de Milo Obrenovici i druit Rusiei, care-i instaleaz aici Legaia, cldire demolat n anul 1936. Pe strada Eforiei (eforie - inspecia administraiei de utilitate public a spitalelor i colilor) cndva erau instalaii de hidroterapie, masaj, bi, dar i cinematografe, cum am aflat de la C. Bacalbaa, supravieuind astzi cinemateca, ce poart acelai nume cu strada, crora ne place s adugm cteva ateliere ale pictorilor, dac or mai fi... Curgem spre strada Domnia Anastasia (cndva prelungit pe actuala Eforie), pentru a ntlni un alt nsemn memorial stradal: Casa n care a locuit pictorul Gh. Tattarescu (1820 - 1894), ntemeietorul colii de arte frumoase, a devenit muzeu n anul 1951. A fost cumprat de artist n anul 1855 i renovat, devenind astfel funcional: ncperile de la etaj au devenit atelierele pictorului i ale elevilor si. Pereii holului au fost mpodobii cu picturi murale n ulei, dup stilul caselor pompeiene, nfind figuri alegorice ale celor patru anotimpuri. n exterior, casa a fost decorat cu stucaturi n jurul ferestrelor [...] dup modelul timpului, pictorul a pus monograma, ca i Aman la casa lui. (Marin Mihalache). Despre aceste locuri i scrie I. Ghica prietenului su V. Alecsandri, i avea de ce s-o fac dac avem n vedere mai cu seam importana i densitatea evenimentelor ce aveau s vin: ... prin 1923, Iorga i avea tipografia ziarului <Neamul Romnesc> n casa doctorului Leonte, pe strada Lipscanii Noi, col cu Domnia Anastasia. Deasupra locuia Zizi Lambrino, femeia pentru care nechibzuitul prin Carol dezertase de pe frontul din Moldova [...] i se cstorise, strnind o legitim indignare... Tot lng casa lui Tattarescu se afla i prvlia Constantinopol; devenit un fel de cenaclu sui generis frecventat de Victor Eftimiu, Saa Pan, Felix Aderca, Stephan Roll, H. Boniciu, Zaharia Stancu, Neagu Rdulescu, Bogdan Amaru, Barbu Solocolu, Horia Fulger .a. Peste drum, Adolf Perdich cumpr locul de la Marghioala Caragea pe care construiete un bloc cu laturile pe Brezoianu i Regina Elisabeta, unde a funcionat Teatrul Popular, Senatul i instana militar care a judecat procesul scriitorilor colaboraioniti (Ioan Slavici, Tudor Arghezi, G. Dem. Teodorescu, Karnabat .a.), ncarcerai la Vcreti. Aflm, de la acelai Alexandru Predescu, amnunte peste care nu putem trage cortina ignoranei: Maria Perdich, vduva lui Adolf Perdich, nchiria camerele; printre chiriai s-ar fi numrat i Mihai Eminescu, cel care mutndu-se, nu i-a mai ridicat lucrurile, motiv pentru care dup un timp au fost arse n curte de ctre proprietari...! Prsim casa lui Tattarescu, nu i opera sa presrat pe simeze dar i n bisericile capitalei, escaladnd versantul ce se oprete n Calea Victoriei, nu nainte de a ne aminti c la civa pai se afl blocul Curentul al crui proprietar a fost celebrul ziarist Pamfil eicaru, cel care dup ce a prsit o alt publicaie ( Cuvntul ) ce-i avea sediul deasupra restaurantului Modern (Berlin), ridic aici un edificiu ce concura Universul lui Stelian Popescu din Brezoianu. Detractorii ziaristului sau invidioii la acest bloc se refereau cnd au vehiculat cunoscuta sintagm: antajul i etajul . Cldirea se ntinde pn n Calea Victoriei, la captul respectiv fiind magazinul Victoria , numit cndva Lafayette, construit, la rndu-i, pe locul vechiului sediu al Socec & Co., n spatele cruia se afla fosta str. Belvedere. n slujba INVMANTATULUI i a CULTURII de zece ani ! SOCEC & Co. S. A Bucureti, Calea Victoriei, No. 13 Este cea mai mare i mai veche editur din ar. nc din anul 1857, Soccec editeaz cri colare, literare i tiinifice, mbrind cultura i tiina n masele poporului n domeniul artelor grafice, Socec & Co. S. A. Se numr printre primele instituii. Marea instalaie pe care o poseda i da posibilitatea s efectueze tot felul de lucrri tipografice, litografice, offset, relief, legtorie, etc. Librria i papetria sunt cele mai bine asortate cu rechizite colare i pentru birou Pn n anul 1977, magazinul se nvecina cu Hotelul Victoria, botezat la nceputuri Hotel de France (1882), crcium care nu ne-a scpat, intuind parc pericolul demolrii, stimulai, trebuie s recunoatem, de profesorul pensionar de astzi, studentul la litere de ieri, mai curnd de alaltieri. Pe locul acestuia se desfura o esplanad care punea n valoare palatul ce gzduia Ministerul de Interne, numit astzi i Administraiei. Nici aceasta nu are multe zile pentru c, dup anii 90, s se ridice aici un bloc cilindric de sticl, cel mai nalt din zon, care se ncpneaz s nu se ntlneasc arhitectural cu nicio cldire din zon. Singurul element de luat n seam este o sculptur ornamental care decoreaz faada, oper a sculptorului Alexandru Clineti.

nvai, c dac nu nvai... la oaste cu voi! , ,i ndrumau Gh. Lazr, I. Heliade Rdulescu, Spiru Haret pe candidaii (biei) la admitere n facultile Universitii, cu degetul arttor ndreptat spre statuia lui Mihai Viteazul. Palatului Academiei (cum a fost numit la nceput) i se opun cldiri pe msur care flancheaz cealalt latur a pieii, pe direcia sud: Palatul Asigurarea General (1906), arh O. Magusch, astzi sediul central al B.C.R. i Casa de raport, arh. G.M. Cantacuzino. Am ocolit blocul Atlantic, cldire care ne induce un singur gnd, i acela uciga: Toma Caragiu, Doina Badea, Al. Bocne, Al. Ivasiuc i muli, muli alii, la cutremurul din 4 martie 1977: Destinele noastre se confund cu secolul n care trim. Dar cine le poate explica pe deplin? Ce Pythie modern ne-ar fi putut stpni n npraznica noapte de 4 martie? Ce gnd din zona tenebrelor l-a ndemnat pe scriitorul Ivasiuc s dea un telefon atunci de la intrarea blocului Scala, acolo unde s-a prpdit, n loc s stea n camera lui, unde putea scpa? Sau familia Caraion, s se duc la familia Petroveanu, n blocul Bibliotecii, care s-a prbuit? Sau pe Gafia s mai ntrzie cteva minute s ajung aici, unde de asemenea fuseser invitai . (Al. Balaci) Nu putem rezista tentaiei de a ne pierde printre umbrele centrului istoric, i chiar de am face-o, nu ne las Pirgu [care] o luase dar spre Poart, mai spre Smrdan. Ceaa se fcea tot mai deas, umezeala tot mai ptrunztoare. Intrm n localul cel mai apropiat, la Duricu, n dosul Bncii Naionale i ne alesrm n fund masa, n colul cel mai ferit (Mateiu Caragiale). Revenim pe strada Doamnei, fost Mauriciu Blank, pentru a face o reveren unui nalt ierarh nu inainte de a meniona c Doamna respectiv a fost Maria, soia lui erban Cantacuzino, fost ulia Brcnescului, pn la 1860 i Strada Paris (1920-1931). Descoperim astfel o plac memorial care ne atrage atenia c ne aflm n faa unui palat ce a aparinut, cum vom vedea, Mitropolitului Nifon, ridicat pe locul unor cocioabe. Blocul din apropiere, ridicat la intersecia Cii Victoriei cu B-dul Regina Elisabeta, fostul Compescar, ascunde privirii trectorilor (marele of al ctitorilor comuniti) un lca de cult ce gzduiete, printre altele, o piatr tombal pe care se poate descifra: ESPERANCE EN DIEU. Aici zace Elena, soia m[arelui] log[oft] Kretzulescu, fiica m[arelui] vornic A[lexandru] Villara, nscut la 15 maiu 1821, rposat la 25 august 1853. Am zbovit asupra inscripiei pentru c att printele ct i soul defunctei au fost, pe rnd, proprietarii casei din bulevardul Dacia, 12, unde i are astzi i, sperm, n continuare sediul Muzeul Naional al Literaturii Romne. Ct despre ctitori aflm c n anul 1683, anul asediului Vienei, soia lui Serban Cantacuzino, Maria, a ctitorit Biserica Doamnei care se mai pstreaz nc i n ziua de astzi, n apropierea locului unde s-a aflat palatul domnitorului i peste drum de edificiul n stil naional romantic al Bncii Marmoro - Bank (1915- 1923), arhitect Petre Antonescu; n prezent Banca de investiii , fa n fa cu amintitul Palat Nifon. Suntem cu un pas n Calea Victoriei, i l facem dui de mn

Corneliu Lupe

Pro amicitia

Citind n trenul de Suceava

De la un timp mi acopr o parte din singurtate citind cri antrenante, pe care, dac le-ai nceput, nu le mai lai din mn. Nu demult, plecnd spre Suceava cu treburi i, grbit, uitnd s-mi iau ceva de citit n tren, am cumprat de la un vnztor ambulant o carte care, dup titlu, mi-a trezit curiozitatea: Mister. Atunci s-l dezvluim, mi-am zis, ncepndu-mi lectura. Nu tiu cnd s-au topit cele cinci-ase ore pn n Cetatea de scaun a Muatinilor. Revd coperta: autorul crii de gen feminin, Rodica Elena Lupu. Carte de vacan, mi-am zis, i de drum lung. Aa i este, o carte ce te face s te uimeti de cte se ntmpl n jurul nostru, ct de bogat i complex cu bune i rele e viaa, ce ne d i ct ne ia din ce avem pentru noi. Romanul Mister fiindc, da, e un roman modern, concentrat, aa cum se poart la ritmul vieii de azi, o carte psiho-poliist, gndit i construit excelent. Nu lipsesc iubirile, despririle, interesele personale etc., care dau savoare lecturii i te fac s zici c nu e deloc uor s trieti azi, ntr-un timp lipsit de orizonturi psihosociale limpezi, ndemntoare spre adevr i frumos. Misterul (din aceast veritabil livre de poche), miezul de tain al romanului l-am bnuit dincolo de jumtatea lecturii iar finalul mi l-a confirmat. O carte bun. O carte pentru azi, pentru timpul de azi. Printre cei care o citiser naintea mea pe Rodica Elena Lupu (printre mai muli, deci) erau dou nume ce impuneau: Octavian Paler care i luda poezia ca i prea-franuzitul Constantin Frosin (care i-a i tradus o carte de poeme n graiul lui Baudelaire). Aadar, autoarea romanului citit era i poet, o coleg, deci! Da, Rodica Elena Lupu este o scriitoare, o scriitoare care atac frumos att poezia ct i proza; din convingeri estetice o prefer pe romancier; simplitatea i clasicitatea versurilor sale m dezarmeaz. Totui i-am rsfoit cteva culegeri: Voi tri clipa , Autoportret , ntre anotimpuri , Ct mai e vreme , toate rupta dintr-un prezent i un trecut frumos idealizat. Mi s-a prut i este! mai expresiv n prozele sale, n care analiza psiho-social constituie fora feminin a scrisului su. Romanele: Glasul inimii (un fel de saga romneasc), Mna destinului , Eterna poveste , Mister .a. cteva, denot talent, o bun cunoatere a vieii i, mai ales, o atent analiz a relaiilor interumane. Construcia prozelor sale este cinematografic, pe un dialog antrenant omenesc, ceea ce se ntmpl i n recenta-i carte Dincolo de timp Editura Dacoromna 2012 care reconfirm arta scrisului su. Mai adaug c scriitoarea Rodica Elena Lupu este i o harnic editoare (conduce Casa de editur Anamarol, n care a aprut, ntre altele, i excelentul roman Dincolo de bariera tristeii semnat de romnca Mihaela Arbid Stoica din Liban), editur cu o susinut producie de carte; la bogata-i activitate (prea bogat!) se mai adaug o carte pentru copii, precum i permanenta-i activitate de om de radio pentru strintate. Avem, aadar, n doamna Rodica Elena Lupu un exemplar om cultural de aleas calitate, att de necesar timpului de fa.

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

Radu Crneci

POEZIE ROMNEASC LA KM 0
Le in predicile mute Umbrelor trecnd spre mine Dintr-un neam de neamuri mute Ce tot pleac i rmne Pe sub prispa casei sfinte Printeti, ca un amvon, Timpul curge nainte Noi rmnem doar un zvon.

11

Stefan Ciobanu ,
CEA MAI CLAR ZI
m ntorc de la serviciu ca o pasre phoenix pe biciclet mi-a dori s duc pe ghidon un copac s nu mai vd oamenii s creasc pe crengile lui carbonizate sori n loc de mere s fie nori nu frunze azi cnd n loc de dragoste atrn nite ireturi din inim i iubita este plecat n cutare de minereu

VIAA ASTA

Vasile Rvescu
OLYMP
Cndva inteam Olympul i-am nceput urcarea; Am neles, cu timpul, Ce grea e ncercarea Crrile btute De alii sunt lsate, Iar cele-abia-ncepute Curnd abandonate Atta de aproape i mult prea-ndeprtat, Privirile mioape I vd uor de-urcat i dac pentru unii Azi nu mai are pre, El d mbriarea Doar celor ndrznei n neputina firei M-nvrt n strmtul cerc Himera poeziei M-ndeamn s ncerc.

Viaa asta-aa nroad Are cap i are coad; E ca petele fcut i-a-nceput ca el s put Nu mai are echilibru, Zici c-i prins ntr-un diblu i atrn tot mai greu De detiul lui Dumnezeu.

Daniela Voiculescu
VA FI O ZI MINUNAT!
remember... mari, solstiiu, caise, cartel de metrou... lumnri aprinse la Patriarhie, porumbel alb, column alb... rou calm, de rugciune simpl, de inim pus n foc de crmid sfnt... lumnri aprinse la Sfntul Antonie cel Mare, linite de crisocola, fntni... i tei nflorii... i margarete mari, la Mnstirea Radu Vod! inele de argint, cruci de lemn, mir de nard... sear, soare, smerenie... i oapte de colin! 33 de trepte pn la Biserica Bucur Ciobanul! icoane vechi, mantie de cntece... i alt drum, alt zmbet... ochiul lui Dumnezeu, din vitraliul cu 8 raze, i mngieri de nuferi albi la icoana Sfntului Spiridon cel Nou... i drumuri de ape, peste mozaic de dor, i un buchet de lavand, peste avalana orizontal, ameit de metrou! mine nu va mai fi solstiiu, va fi ziua de mari! va fi o zi minunat! cum spui tu... dragul meu!

GND BACOVIAN
mi cad frunzele din umeri i din trunchiul ameit, Nu mai e aceeai toamn Care m-a preafericit n coroana desfrunzit Nici un fruct n-a mai rmas i n inima golit Gndul nu mai are glas Pe sub ceaa din privire mi plng ploile de mil Pn i de amintire Parc mi se face sil.

N NOAPTEA ASTA
n noaptea asta Beau stele i te iubesc n noaptea asta mbriez pmntul - i te iubesc n noaptea asta nchin doar pentru tine Cupa de cristal a amintirilor i pctuiesc fericit Cu gndul.

ARBORE
Din viaa mea Dup viaa mea O alt via i alta, i alta... Pn cnd Voi deveni Rdcin.

DOR I MULT FOC DE OPAL ALB

inim de pelin... luna suspin dup rndunele... i tu, fir albastru de labradorit, vii doar n vis, optind... i ochii ti au aceiai lumin de meteorit! unde e nodul dulce, de pentagram ce alearg pe spirala unei gutui roii? unde e numrul doi, alb plin de cuvinte moi, ca rurile de malahit? i cellalt... vine doar n vis... profet i vers mov, optind i el! iubete-m ncet! poate c destinul vrea s fiu doar cercul lui! i m uit la decembrie! l pun pe apte s deseneze lalele... i respir calm, ntre timpuri... verdictul... nu crete nici iarba!

GREUL PMNTULUI
nainte de a fi, Am fost dragoste nainte de a pi, Am fost zbor nainte de a rodi, Am fost vis i cte toate... Pn am ajuns Greul pmntului.

UNDE ETI?
Unde eti, poporul meu, Bntuit de greul-greu? Gazd bun, generoas, Te scot oaspeii din cas nfipt bine-n rdcin, Ai ajuns ar strin Risipit n zri, din zori, Te lai dorului s mori De ce eti, poporul meu, Blestemat la dor mereu?

Baky Ymeri
HARABABUR
Vino in vino veritas Mierea buzelor tale M-a ameit Vino S m salvezi din pcatul Femeilor altor brbai Pe cap, criza mi cade belea Merg pe urma cuvintelor nerostite Care devin o rzbunare i te ntreb Ce faci cu o pensie de 4 lei pe lun Iau patru pini i plng

RUG
Doamne, fa-m mai uor S urc blnd n Perior La Treime, la Slnic S m bucur i s strig Ctre constenii mei Dragostea ce-o am de ei De la cei trecui n moarte Prin prini i mai departe... Las-mi, Doamne, nc-un an Sufletul de domnian Sau m uit, dac vrei, Printre constenii mei.

PRISPA CASEI
Din amvonul alb de brad De sub pleoapa de indril Pulberi mii de stele cad Pe covor de clorofil Toate ale lumii gnduri i-ale mele vin aici Din attea rnduri-rnduri Ale vieii noastre mici

PANORAM
Covoare aternute Pe munii amintirii pierdute Biografii pe crri clrite n zori Dar, unde se ascunde Umbra trecutului nostru? Acoperit cu zoaie n colb.

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

12

CRI, REVISTE, ALTE PUBLICAII

Dintre sute de volume

Horia Zilieru, Astralia. Opera poetic, ediie critic, Editura Princeps Edit, Iai, 2008 Prezenta ediie critic (realizat de autor i Clin Cocora, itinerar biografie i bibliografic de Paul Gorban, prefa de Daniel Corbu i postfa de Ioan Holban) reunete cvasitotalitatea creaiilor lirice ale unuia dintre importanii poei romni contemporani, oferind o oglind fidel, atotcuprinztoare a etapelor parcurse de aceasta de-a lungul mai multor decenii. Astralia, monumentala antologie pe care o avem n fa (808 pagini, format academic) i care reia titlul unui volum publicat n 1976 - noteaz prefaatorul crii -, este o selecie riguroas din toate volumele publicate de Horia Zilieru, din 1961 pn astzi. Ea d seam asupra unui poet care, debutnd odat cu Nichita Stnescu, Ioan Alexandru, Marin Sorescu, Ana Blandiana, i-a impus cu fiecare carte publicat n peisajul liric al unei jumti de secol, pecetea originalitaii. Muntean muscelean prin rdcini, venit la Iai doar pentru studii filologice, a rmas pn azi, ...ieenizet total, cum altdat Toprceanu. Poet al exuberanei, al bucuriei de a tri n poemele de dragoste, Horia Zilieru devine n poezia orfic un mag reflexiv, un cetitor de semne cu alur antonpannesc... Mai ales n ultimele cri, Horia Zilieru se relev ca un experimentalist ni peur ni reproche, un neoavangardist pentru care ludicul, calamburul, sincopa sunt indispensabile, la fel ca i apropierea dintre zisa laic i cea aulic. Ilderim Rebreanu, Spectre n labirintul uitrii. Romanul familiei Rebreanu (4 volume), Editura Zip, Bucureti, 2011 Aa cum sugereaz i titlul crii avem de-a face cu o reconstituire a destinului/destinelor familiei Rebreanu, cea care l-a dat culturii naionale pe unul dintre cei mai mari scriitori, veritabil reper n istoria literaturii romne din toate timpurile. Este vorba de un roman documentar, de fapt o naraiune n care autorul a folosit documente dintre cele mai diverse - toate conducnd la mai buna i exacta cunoatere a vieii lui Liviu Rebreanu i ndreptnd totodat unele erori i afirmaii nefondate din biografiile i memorialistica de pn acum. Iat cum i argumenteaz demersul su autorul noii scrieri despre marele romancier: Conceput iniial ca o naraiune, intersectat de unele capitole originale, romanul s-a metamorfozat pe parcurs ntr-o evocare , scris la persoana a doua, n care eu, autorul, le reaminteam personajelor firul vieii lor i meandrele, tumultuoase sau line, prin care trecuser. Documentarul folosit n realizarea acestei fresce rebreniene, care se ntinde pe o perioad de 70 de ani, a constat n amintiri i anecdotic c de familie, coresponden de familie, documente originale, volume biografice i autobiografice, jurnale, extrase din presa vremii respective. De un real folos la elaborarea crii mi-au fost i volumele din seria de Opere , ediie ngrijit, n principal, de Niculae Gheran. Scheletul romanului l reprezint membrii familiei Rebreanu, lor adugndu-li-se, pe parcurs, cei care s-au integrat acestei familii prin cstorii sau nateri. Capitolele poart, fiecare, numele (sau diminutivul) personajului mpreun cu care retriesc momentele existenei sale ntr-o anumit perioad de timp... Personajele sunt, bineneles, reale, ca i aciunile lor. Doar la capitolele despre Emil, cele finale, mi-am permis s fantazez... La fel am procedat i la Liviu, n perioada anterioar demisiei din armat. n rest, realitatea nud, sub o form romanesc sau de cronic .

Dintre sute de reviste

La data cnd ncheiam ediia noastr nu am putut s ne referim la un numr mai recent al acestei publicaii din simplul motiv c procesul tipografic ne oblig s pregtim materialele mai devreme pentru a putea aprea la nceputul lunii urmtoare. Aadar,riscnd s fim acuzai de lipsa prizei la actualitatea literar imediat ne vom referi la gazeta ce poart data de 2 martie 2012. Dl. Nicolae Manolescu, pornind de la unele critici formulate pe marginea masivei d-sale istorii critice se simte dator s lmureasc Alte probleme ale istoriei literare , ntr-un editorial n care ia n discuie criteriile unor demersuri n domeniu i ncheie prin a-i invita i pe alii s-i spun prerea. Cosmin Ciotlo semneaz o cronic literar la volumul - se putea altfel, adic s nu fac serviciile casei directorului executiv al revistei - lui Gabriel Chifu, nsemnri din inutul misterios, iar invitatul sptmnii , Ioan Holban scrie pe bun dreptate despre un autor, intrat cumva n umbr dup 1990, Constantin Novac; este ceea ce se numete un autor implicat; el iubete, n fond, aceast lume, nu o critic, n-o satirizeaz, n-o demoleaz pentru a o schimba . Perfect adevrat, adugm noi. Mult discutata obedien a lui G. Clinescu fa de regimul comunist este adus n discuie de ctre Alex. Goldi prin comentarea crii lui Nicolae Mecu, G. Clinescu fa cu totalitarismul, aprut recent la Editura Dacia XXI din ClujNapoca, iar Gheorghe Grigurcu gloseaz despre Hazul lui Cornel Regman .

Autointitulndu-se revist a Unirii Scriitorilor din Romnia , aceast publicaie fr a putea fi considerat neaprat un pandant, sau, dimpotriv, un opozant al Romniei literare ni se pare a fi din ce n ce mai interesant. Interesant mai ales prin problemele abordate i prin modul direct, uneori chiar btios prin care redactorii i colaboratorii neleg s ia taurul de coarne , s scrie raportndu-se la viaa literar naional, fr a se cantona (cum, din pcate, se ntmpl la alte reviste) ntr-un provincialism minor. Bunoar, n numrul acesta, Gheorghe Sechean se ntreab cte optzecisme avem , iar Nicolae Silade scrie Despre antologii i provincialisme . Despre volumul de versuri Secol de Virgil Diaconu se pronun pe o pagin ntreag Remus V. Giorgioni. n cunoscutu-i stil acid i neierttor, Magda Ursache i pune n tem cititorii cu Literatura secret i monstruoasa coaliie Securitate-Cenzur , notnd ntre altele: mi place s cred c seceta i foamea din Moartea cprioarei sunt metafore pentru infecia cerebral numit comunism . Spaii generoase sunt rezervate poeziei (Deniz Otay, Paul Gorban, Aliona Dovghei, Corneliu Vasile, Luca Cipolla, Radu Niescu, Wislawa Szymborska, Brian Docherty, John Mole). n totul, o revist vie, dinamic, modern, n care ai ce citi i care, parafrazndu-l pe cronicar, dovedete c nasc i la Lugoj valoroi oameni de cultur .

Am mai primit la redacie:

George Coand, Adio fantastic secol 20 (Cimitirul de busole), versuri, Editura Bibliotheca, Trgovite, 2011 Firi Carp, Vpaia, roman, Editura Detectiv, Bucureti, 2008 Daniel Braoveanu, Cluzitorii, roman, Editura Domini Serv, Bucureti, 2012 Liviu Vian, nchisoarea de maxim alcoolemie, versuri, Editura Detectiv literar, Bucureti, 2011 Mihai Scuan, Cronica unui nceput de mileniu, Prefa de Nicolae-Paul Mihail (Ncomah), publicistic, Editgraph, Buzu, 2011 Ion C. tefan, ntlnirea de la Muzeu, roman, Editura Arefeana, Bucureti, 2011 Blinda Bratach, Povestea Elenei Dudroaia. Un pamflet politic contemporan, Editura Piatra Craiului, Bucureti, 2007 Mircea Dinutz, D ale democraiei. Editoriale. Tablete de toat ziua, Editura Nico, Trgu Mure, 2012 Dumitru K. Negoi, Poemul celor apte (Ovia... un om... o antologie), Editura Omega, Buzu, 2010

Foarte bogat i interesant acest numr care nsumeaz nu mai puin de 32 de pagini i n care poetul i prozatorul Valeriu Stancu (cel care ne face cinstea de a figura i n colectivul nostru de redacie) a inclus rubrici pe ct de originale, tot pe att de incitante: Terium non datur (de aceast dat Bogdan Mihai Mandache o prezint pe semiotician Emille Granjon, creia i ia i un interviu), Philosopfia perenis, Privitor ca la teatru, Ut pictura poesis, Jurnal cu scriitori (recenzii, evocri, scurte eseuri, pagini de jurnal, poezii), Sertarul cu manuscrise (texte din volume aflate n curs de apariie), Fondul principal al culturii romne, Salonul literar (aci sunt publicate poeme de Friedrich Michael, care ne-au amintit ntructva de maniera lui Geo Dumitrescu din Libertatea de a trage cu puca), Restituiri, Arheologia spiritului, Gndul i lumea. Credem c nu exagerm cu nimic dac vom afirma c n ansamblul lui numrul de fa se constituie ntr-o mini-enciclopedie cu virtui aparte.

Autorii i editorii de reviste care doresc s le fie prezentate apariiile n cadrul acestei pagini sunt rugai s trimit (sau s lase personal) cte un exemplar pe numele Florentin Popescu, la S.C. Orfeu (librria Muzeului Naional al Literaturii), B-dul Dacia nr.12, Sectorul 1, Bucureti.

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

FERESTRE

13

Regula jocului
Dumitru Matal
De la bun nceput, adolescentul Arkadii Dolgoruki, care se recomand drept autorul nsemnrilor ornduite ntr-un roman de ase sute i ceva de pagini, ine s-i avertizeze posibilii cititori: Eu nu scriu pentru a-mi atrage laudele cititorilor ; eu nu sunt scriitor i nici nu vreau s fiu. Dac a avea fie i un singur cititor adaug peste cteva pagini acelai adolescentautor acesta ar rde de bun seam de mine , iar asta tocmai din cauza nepriceperii lui scriitoriceti. Sunt unele msuri elementare pe care i le ia nentrerupt autorul de drept al volumului Dostoievski, de-a lungul ntregului roman intitulat chiar Adolescentul, dintr-o dorin cam exagerat de a nu fi cumva suspectat de literaturizare. Pe parcursul nsemnrilor, ns, falsul autor i permite de mai multe ori s i polemizeze cu cititorul ipotetic, n pofida faptului c nu pentru el scrie: Chiar dac m adresez uneori cititorului, nu-i dect o figur de stil, fiindc cititorul meu este un personaj fictiv. Sau: Trebuie s-i spun pe leau domnului cititor c n cazul de fa e cel puin tot att de naiv ca mine. Iar ntr-un loc i declar de-a dreptul c, dac se plictisete la o pagin sau alta, n-are dect s sar peste ea, fiindc n-are importan nici dac citete sau zvrle toat cartea ct colo. Nu-mi rmne, prin urmare, nici mie, dac nu vreau s zvrlu, la rndul meu, cartea, dect s respect regula jocului pe care domnul autor mi-l propune. Nu Dostoievski este deci autorul romanului, ci de fapt Arkadii Dolgoruki, adolescentul nsui, i nici n-avem de a face, la urma urmei, cu un roman, ci cu nite modeste nsemnri, fr prea mari pretenii. Dar atunci de ce ine totui, la un moment dat, autorul s se scuze? ( Cine tie, poate am fcut ru c m-am apucat de scris, cci nu izbuteti s exprimi dect o foarte mic parte din ceea ce se petrece n sufletul tu ). De unde pn unde scrupule de felul sta, ct vreme cartea nu-i destinat nimnui? i de ce vrea neaprat acelai autor s sublinieze dificultile de care se lovete la tot pasul? ( La drept vorbind, nu numai cititorul, dar pn i eu, ca autor, m lovesc de greuti i ncep s m ncurc atunci cnd vreau s-mi explic faptele ). Fa de cine vrea s se scuze i ce rost mai are s te plngi de greuti, dac tot nu vrei s te aud nimeni? Adevrul e altul ns. Pe msur ce naintezi n lectur, provocri de genul sta, teribiliste, a-do-les-cen-ti-ne, sunt din ce n ce mai puine, pentru ca, de la un moment dat ncolo, s nu se mai strecoare deloc. Adolescentul ncepe s-i ia n serios nsemnrile, pe msur ce i el i d seama la ce corvoad s-a nhmat. nelege c nu e vorba de tertipuri scriitoriceti , de simple co-che-t-rii, cnd ncepe s dea nu de greuti, ci de probleme de construcie, de organizare, de arhitectur narativ reguli de nelipsit ntr-o oper de art. Nu mai recunoate, pe urm, nicieri c, pe nesimite, a trecut de la aa-numitele nsemnri la literatur - numai c asta o face, de fapt, ntr-o tcere complice. N-am ntlnit nicieri vreo alt mrturisire care s-mi confirme c i-a schimbat hotrrea. Mai mult dect att. In epilogul nsemnrilor? romanului? -Dolgoruki mai ia i o decizie cu totul inexplicabil aceea de a-i trimite totui manuscrisul fostului su dascl de la Moscova. Nu c a fi avut nevoie de sfatul cuiva mai noteaz el, ntr-o ultim tentativ de sinceritate fariseic ci pur i simplu ineam grozav s aflu prerea acestui om cu totul strin i chiar destul de rece i egoist, dar incontestabil inteligent. De unde doar o singur moral s-ar nutea desprinde. Nu exist de fapt nsemnri sau memorii sau jurnale sau mrturisiri scrise numai i numai pentru cel ce se ncumet s ia condeiul n mn. Pentru el nsui, ca s le citeasc doar el, nu era nici o nevoie s le i scrie. Putea s i le recite, pur i simplu, n ntuneric sau pe lumin, cu voce tare sau doar n gnd. Dar, odat ce au fost aternute pe hrtie, acele pagini devin obligatoriu cri i cea dinti regul a jocului cu cartea este aceea c are ntotdeauna nevoie de cititor; de cel puin unul, n afar de autorul ei.

Lista deschis
Se spune, i pe bun dreptate, c sntatea este una singur dar c bolile sunt o mie. Tot aa de bine se poate spune c nici pacea nu-i dect una, durabil sau vremelnic, fidel sau capricioas, dar n orice caz una singur. Cum izbucnete undeva, ntr-un ungher al familiei sau al omenirii, o ceart un conflict o suprare - ceva, cum i nierde i pacea puterea i nu poi ti niciodat pentru ct vreme ai pierdut-o. De avut o ai dinainte, te bucuri de ea ca de o stare cuvenit, de multe ori nici n-o mai bagi n seam, i zici doar pace sau sntate i gata, cu asta ai spus totul. Abia cnd o alungi din preajma ta sau din tine ncepi s simi c-i lipsete ceva. Ceea ce ar nsemna c, dup cum sntatea este vigoarea corpului, i pacea poate fi socotit sntatea lumii. Defective de plural aa sunt etichetate cuvintele de felul sta prin dicionare i lucrri de lingvistic. i, sigur c da, din punct de vedere gramatical ele pot fi numite i aa, numai c, din alte puncte de vedere, nu tiu ce defect ar putea fi sta. S spui dintr-o dat, cu o singur vorb, la singular adic, ce ai de spus, fr a mai caui prin alte forme sau declinri, a-u-xi-li-a-re, mi se pare c e mai degrab o calitate. Ce nevoie mai are, de pild, cunoscuta vocabul linite de alte precizri - sau completri sau nuanri? Mi le spune ea singur, chiar aa cum se scrie, pe toate. Si dac citesc ntr-o carte c linitea s-a spart n sute de ndri, nseamn pur i simplu c nu mai exist linite, pentru c doar ntreag este i rotund. Lucru care, de altfel, se poate rosti i despre pace, i despre sntate, fiindc i ele pot ajunge, n orice clip, ndri. Cel puin o moral s-ar putea desprinde din cele scrise pn acum - anume c fiecare limb conine nite cuvinte care se dovedesc ndeajuns de cuprinztoare la singular; ntr-att de cuprinztoare sunt, nct nici nu mai au nevoie de plural. Eu unul a aduga, la o posibil list pentru limba romn, i cuvntul dreptate, de pild. Despre el aflu din dicionare c are i form de plural, ns e rar folosit. Ba chiar e att de rar folosit, nct ne putem dispensa de ea. Ne-dreptile, da, astea exist, i ele, cu sutele i cu miile, nu numai gramatica e plin de nedrepti. Cnd ncepem ns s ne rfuim cu ele, o facem n numele dreptii i ceea ce ctigm, n cele din urm, se numete tot aa, dreptate. O singur i mare dreptate, care pulverizeaz toate nedreptile nvlite peste ea la plural. A mai aduga, tot aici, i noiunea libertate, despre care i dicionarele se pronun cu mai mult larghee. Gsesc n ele expresii ca libertate de contiin i libertate de gndire i libertate de expresie i libertate individual, care sunt, ntr-adevr, liberti, dar, n acelai timp, intr, toate, inseparabil, ntr-o singur i mare libertate, fr de care n-ar fi posibile nici cele de la plural. Este n afara oricrui dubiu c toate acele liberti, n exprimrile lor elocvente i sugestive, sunt mai modeste i mai srace dect acea unic noiune care, rostit mereu la numrul singular, este mai cuprinztoare dect toate laolalt. Dup cum uor se poate vedea, substantivele pomenite mai sus, aa defective cum sunt, eman, dimpotriv, o mare bogie de sensuri i chemri. Prin nsei semnificaiile lor, ndeamn la cinste la demnitate la toleran la echilibru, exact acele sperane pe care i le pune tot omul n orice prezent i n orice viitor. nc dou cuvinte pe care le invocm ntruna, n orice mprejurare, fr s ne pierdem ncrederea, dei, dac le cercetm ndeaproape, nici ele n-au form de plural. Aa c lista rmne deschis.

RRM - Promisiuni respectate

n martie 1997, deci n urm cu cincisprezece ani, aprea n foarte complexul audio-vizual, un nou Program subordonat Radiodifuziunii Romne, care se difuza pe 104,8 i 97,6 FM, ca i acum. Numele su, Radio Romnia Muzical, a fost imediat acceptat n galeria posturilor selecte (attea cte sunt ) i a trezit reacii fireti din partea asculttorilor vduvii de lipsa sa, n centre culturale importante de pe ntreg teritoriul rii. S-a sperat ntr-o rezolvare a situaiei dar, cum nu s-a fcut nicio concesie politicului, abonaii din diverse zone, se mai consoleaz cu Internetul, la care RRM a fost racordat. nc de la debut, RRM i-a dezvluit i respectat ntru totul programul: susinerea muzicii culte de pretutindeni, difuzarea nregistrrilor cu legendari interprei, sprijinirea creaiei romneti, situarea n strict actualitate prin transmisiuni directe de la cele mai importante evenimente muzicale de la noi i de aiurea, concomitent cu atragerea spre muzica de calitate a tinerei generaii, spre a atinge mcar exigenele n materie ale maturilor sau vrstnicilor. Aa s-a conturat profilul Canalului (era preferabil termenul Program, dar discuiile au hotrt astfel) la a crui conducere sa aflat de la nceput un realizator cu har, experien redacional i prestigiu dat de o activitate fr repro,d-na Mihaela Dobo, personalitate emblematic a Radioului, meritele sale nefiind cu nimic mai prejos dect ale unor Eugen Preda, Paul Grigoriu ori Sofia incan, profesioniti care au impus nivelul ridicat al tachetei emisiunilor postului public. RRM s-a nscut matur, format, neovielnic n faa tentaiilor reprezentate de succesul facil i de nnebunitorul rating descoperit n audio-vizualul romnesc dup 1990. Colectivul era rodat de decenii (ntinerirea,schimbul de generaii s-au produs cu suficient nelepciune) deoarece Redacia muzical fusese bine organizat, iar n componena ei se gseau oameni care vorbeau aceeai limb, adic discutau n perfect cunoatere de cauz despre meseria lor, nepricepuii excluzndu-se din start. Grilele de programe se alctuiau dup consultri serioase ntre redactori, avndu-se permanent n vedere stpnul suprem, publicul. Poate cel mai exigent, mai pregtit, dar i mai dificil, cci nu poate fi pclit prin trucuri gazetreti practicate mai pretutindeni, inclusiv n celelalte Programe ale RDR. Aa se face c i-au pstrat poziiile i procentele cantitative muzica simfonic, opera (mai puin, din pcate opereta), emisiunile comentate, cele mozaicate, informaiile din actualitatea romneasc i universal, la fel cu prelurile de la posturile asociate n organisme internaionale. Schimburile cu specialitii de pe alte meridiane se dovedesc mereu utile, producndu-se i promovarea muzicienilor romni (creatori sau interprei) n alte medii culturale, specificul naional avnd ansa ptrunderii treptate n contiinele asculttorilor de pe mapamond. Sunt reuite certe, realmente fr egal n ntregul-pestri audiovizual, diriguite de vreo 4-5 ani de d-na Liliana Staicu, deloc timorat de comparaia inevitabil cu predecesoarea sa, Mihaela Dobo.

La aceast or, RRM se prezint n faa selectului su public, nu cu aura lupttorului cu morile de vnt, ci cu programe de cea mai bun calitate, ce m-au determinat adesea s nchid televizorul i chiar s ntrerup lectura zilnic. Profit de ocazie deci pentru a mulumi, pentru ceea ce transmit prin emisiuni, doamnelor Ligia Ardelean, Luminia Arvunescu (exist concureni pe undeva pentru ele?) Olga Grigorescu (cu a ei iubire liedul) Ioana Marghita, Anca Ioana Andriescu, Ana Voinescu, Jeaninne Costache, Monica Cengher, Laura Mnzat, Maria Nedelcu (sper s capete i o voce matur), domnilor Mihai Stnescu, S. Costache (gireaz la 17.30 o emisiune bun, dar cu titlu barbar). Mrturisesc c am fost dezamgit de serialele despre J.S.Bach i W.A.Mozart, surclasate valoric de cel consacrat lui Franz Liszt (lectur nenuanat, avalan de date fr semnificaie, abunden de detalii tehnice, suportabile doar pentru studenii la Conservator) ca i de convorbirile interminabile de smbt dup amiaz, realizate de Cristina Comandau cu oameni ce n-au avut i nici nu au nimic comun cu muzica, dup cum au i mrturisit (Mircea Crtrescu, Dan C. Mihilescu) ori s-a dedus (Principesa Margareta). Preuirea fa de cei amintii nu trebuie extrapolat doar din snobism, iar calificativele ( celebrul critic) se cuvin atent drmuite. O spun de pe poziia unui acsulttor foarte avizat, incapabil de a plti polie, ci doar optimist c micile imperfeciuni pot fi remediate. Adaug un firesc La muli ani RRM i v asigur c voi fi alturi de Domniile Voastre, redactorii i n viitor. De acum ncolo, tradiia v oblig. La fel i solitudinea n nebunia actual.

Liviu Grsoiu

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

14

AMINTIRI, MEMORII, JURNALE

i a-i dori sntate. Apoi, nsoit de bunica a plecat, iar n poart i-a dat cteva crengi din frumosul liliac s le pun n atelier, spre bucuria clienilor. n acest timp, pe strad treceau primele femei cu courile pline de pomenile ce erau duse la cimitir unde n ziua aceea erau slujii morii la mormintele lor. Nu peste mult vreme, dei era o zi n care printele Calinic Crihana avea de slujit n biseric, acesta, anunat de bunica din ziua precedent, a aprut i el pe poart cu patrafirul pe el i cu cele necesare pentru ultima mprtanie a bolnavului. El era singurul care tia de faptul c bunicul i anunase ziua i ora morii i cu toate c cunoscuse i alte cazuri asemntoare nc de pe vremea cnd fusese clugr la mnstirea Cilic, de unde venise de civa ani ca paroh al bisericii Sfntul Nicolae din Sulina, ndjduia c poate mprtania i rugile lui, s ajute bolnavului s treac i peste acest moment pe care l atepta, revenindu-i la o stare mai bun i nu la trecerea spre cele venice. Bolnavul l-a primit cu aceeai senintate, ntrebndu-l cu vocea optit despre treburile bisericii, iar printele fcnd semnul crucii asupra lui, l-a ntiinat c acestea, la care bunicul era i el epitrop, merg bine i s nu-i fac griji de nimic i c toi ceilali epitropi l ateapt s revin la vechile lui treburi. Dar bunicul i-a zmbit cu blndee spunndu-i: Printe, treburile mele aici s-au fcut att ct s-au fcut, fiindc astzi, rogu-te s-mi dai ultima mprtanie i s te rogi pentru iertarea pcatelor mele! . i printele l-a privit cu duioie punndu-i sfnta mn pe frunte. Era un brbat destul de tnr pe atunci printele Calinic i era una ngerul pe care l avem fiecare dintre noi i m ateapt ca s plecm mpreun . Las fereastra tot deschis, Paraschi, s mai aud psrelele i oamenii care trec pe strad, dar s ajung i pn la noi btile clopotului ce le va trimite orologiul! Era ceasornicul din turnul nu prea nalt al Comisiunii Europene de dincolo de Dunre, unde se aflau atelierele. Atunci bunica s-a ridicat pierdut de pe scunel i s-a dus s-i cheme copiii. Veniser pn la ultimul, nelegnd c tatl lor i tria ultimele clipe de via. i au intrat cu toii i s-au apropiat de muribundul care i atepta. Lipsea Elena, pe care bunica o trimisese de acas, fiindc la 11 ani, era prea fragil pentru a fi de fa la momentul morii tatlui ei; i bineneles, micul Vanea, care de-abea trecuse de doi ani i se afla n patul lui de copil; dar i Sofica cea plecat peste mri. i bunicul, cu vocea de-abea optit a omului ce era n pragul morii, le-a spus s se apropie de el fcndu-le semn cu mna. Erau acolo numai trei fete, dintre care, cele dou mritate Lisaveta i Rona; apoi mama care avea pe atunci 17 ani i unchiul Toma care mplinea 13 ani i era atunci un bietan curajos i foarte muncitor, semnnd aidoma cu tatl lui. i n momentul cnd toi se strnseser lng patul muribundului, a intrat palid i speriat i tanti Marica, cea cstorit cu unchiul Mihalache. Stteau toi ntristai i ndurerai, n picioare i ateptau vorbele tatlui lor, n timp ce, mama lor, bunica, rmsese tot pe scunelul ei, cu mna n mna bunicului. i vocea lui ce de-abea mai putea fi auzit, i-a optit: Aprinde-mi lumnarea, mam; mai e puin, i

Zaharia Potrniche
...i a venit i anul de doliu 1906 cnd i-a fost hrzit bunicului s i se curme suferina, nchiznd ochii pentru totdeauna. Starea lui se agravase mult nc din prima lun a anului i bunica tia c el nu va mai putea apuca vara. i ntr-adevr, n primvar, imediat dup Pati, a prsit lumea acesta la aproape 45 de ani de via, dar i dup doi ani de suferin. Dup nmormntarea unde venise mult lume, n ntregul ora se vorbea despre el, ca fiind omul care a tiut cu dou sptmni nainte ziua dar i ora cnd va muri. i ziua aceea a fost de Patile Blajinilor.

Povestea neamului meu

Peste ani, cnd eu eram prin clasele primare, mama ne-a povestit cum el a spus bunicii acest lucru n mare tain, pentru a nu afla copiii, dar nici altcineva. Era ziua de Patile Blajinilor la orele patru dup amiaz. i bunica fcuse toate pregtirile pregtindu-i i hainele de nmormntare, iar candela continua s fie aprins zi i noapte n odaia bolnavului, sub icoana argintat a Maicii Domnului; i un buchet de stnjenei de balt, galbeni sau violei, existau mereu ntr-un vas de lut smluit lng el, spre bucuria bolnavului care iubea florile. Erau iriii care nfloresc pe marginile canalelor cu ap cristalin ale blii i din care el culegea la ntoarcerea de la pescuit brae ntregi pentru fetele lui i pentru bunica. n anul acela, primvara venise cu un aprilie luminos i cald cu totul neobinuit. Iar din balta vecin cu casa lor, venea fonet de vegetaie proaspt i balsam de flori de ap. La poart, liliacul btrn, nc de pe vremea cnd triau strbunicii mei, nflorise i i trimetea n aerul pur al zilei, parfumul lui dumnezeesc. Prin fereastra ntredeschis, mireasma lui inegalabil ajunsese i la patul bunicului. Era nc dimineaa i el a rugat-o pe bunica s trimit dup frizerul din port ca s-l tund i s-i aranjeze barba. i bunica l mbrcase ca de srbtoare cnd a aprut la poart tnrul i veselul Dionisie, venic pe buze cu sursul lui prietenesc. Era pe la orele zece dimineaa i Dionisi a ajutat-o pe bunica s aeze bolnavul ntr-o poziie potrivit cu treaba ce trebuia fcut de el; i netiind ceea ce tia bunica, adic faptul c ziua aceea era ultima zi de via a bolnavului, n timp ce mnuia cu miestrie foarfeca lui ce clnnea vesel n prul lui i barba bunicului, a nceput s fredoneze ca de obicei una din melodiile lui greceti, pe care bunicul o tia i el demult. Era Srcuul mgru (To caimeno to gaidurachi) i atunci cnd el a ncheiat melopeea cu ultimul cuvnt, bunicul l-a ntrebat cum i merg treburile la frizerie, iar Dionisi, vecinul cafenelei Europolis de mai trziu, i-a adus ultimele veti de prin ora dar i cele primite nu de mult din Grecia. i bunicul i-a adus aminte de Sofica cea de curnd plecat acolo i i-a spus c i e tare dor de ea i c Sofia i druise o nepoic, pe Tasia i atepta acum fotografiile ce trebuiau s soseasc din Grecia, aa cum era obiceiul. i dup ce i-a terminat treaba ferchezuindu-l pe bunicu de parc l-ar fi pregtit pentru botez, i-a luat mna i a srutat-o, dorindu-i s-l vad ct de curnd n atelierul lui. Iar cnd bunica a luat din sertarul mesei bani pentru plat, Dionisi s-a uitat dojenitor la ea i srutndu-i i ei mna, i-a spus c a venit de plcere pentru a-l vedea pe bunicul, aa ca ntr-o vizit i c este foarte ncntat de a-l vedea dintre notabilitile oraului; frumos la chip, nalt, cu inuta demn i faa prelung ncadrat de o barb neagr ca pana corbului, frumos ngrijit. Purta aa ca pe atunci potcapul acela nalt preoesc asemntor celui purtat de preoii catedralei greceti din ora i cnd l ntlneai pe strad, aveai ntotdeauna sentimentul c el era primul care i acorda salutul, cnd te privea surztor. Era frumos printele, i fr preoteas, fiindc el dorea totui s se ntoarc la mnstirea de unde fusese trimis de Episcopie, atunci cnd biserica de la Sulina rmsese fr paroh. Iar el era un om deosebit de cultivat i care i gsise repede locul n societattea conductoare a oraului. Dar se mai spunea pe optite, c erau unele suflete duioase de femei care l iubeau cu adevrat, pctuind n adncul inimii lor fa de Dumnezeu i fa de el, care nu a tiut niciodat nimic de farmecul care iradia n jurul fiinei lui druit cu harul dumnezeesc. Era grbit n ziua aceea printele, fiindc era ateptat de toi rposaii din cimitirul ortodox, dar el i-a fcut ntregul rost mprtindu-l i druindu-i bunicului rugciunile lui pentru linitea lui sufleteasc dar i pentru nsntoire i nicidecum pentru obtescul sfrit. Apoi a binecuvntat casa i copiii stropind cu agheazm toate odile i miruindu-l pe frunte pe bunicul dup Sfnta mprtanie, a plecat grbit pentru a ajunge la biserica aflat la o asvrlitur de b. Iar dup plecarea lui, bolnavul a rmas singur cu bunica. Atunci el i-a spus ei: Se apropie vremea, mam! Pune ceasul acela cu clopot aici lng mine . Era un ceas cu sonerie din cele folosite n grile C.F.R. i pe care bunicul dorea s-l aud cum ticie ultimele lui secunde de via. i bunica dup ce i l-a adus i l-a aezat pe msua de lng patul lui, el a spus c la orele trei i jumtate s aduc copiii toi la el, fr s tie nici unul dintre ei ceea ce tia ea. Vechea pendul din perete continua s-i mite linitit limba secundelor vieii n timp ce bunica s- aezat linitit pe un scunel lng el ateptnd ca bunicul s adoarm ca de obicei i n curnd respiraia llui slab anuna c el nu mai era treaz. Ziua aceea de Patile Blajinilor, venise tot att de luminoas ca i zilele Patelui care trecuser i bunicul s-a trezit din linitea somnului deschiznd ochii; privind-o pe bunica i-a optit: n curnd vine ngerul Paraschi, drag! i ceasul care ticia lng tmpla lui arta acum orele trei i un sfert. Au venit toi copiii, mam? , apoi a continuat cu vocea optit: tii tu, c de cnd a plecat printele, am simit aici, lng mine, o fiin luminoas care m vegheaz i ea la fel cum m-ai vegheat tu de cnd te-ai aezat alturi. i parc lumineaz toat odaia i eu tiu c e
lipsii de cultur general. Pentru mine cine nu are cultur general este ca un infirm, pentru c el nu se poate bucura dect de lucruri materiale. Pentru cele spirituale nu are instrumentele necesare. i astfel el rmne de fapt desprit de tot ceea ce este mai important pentru umanitatea din el. Lectura e singurul leac, dar, aa cum spunei, se citete din ce n ce mai puin i la noi. E greu de prezis dac oamenii se vor mai ntoarce la lectur. Poate c da, fie i numai ca la o terapie. C.I.U: Ce v mai amintii despre Focaniul de alt dat? Personalitile culturale i politice, atmosfera cultural, boema tiut sau bnuit n vremea respectiv? Ce v mai leag de Focaniul de astzi? I.M: mi amintesc multe, a putea s scriu o carte...Vd strada mrginit de castani pe care era casa noastr cu nalte

uite, aici lng mine, ngerul m ateapt ca s plecm mpreun! Iar bunica s-a ridicat, a deschis sertarul mesei i lund o lumnare, a aprins-o punnd-o n sfenicul de porelan de la cptiul lui. i n acel moment, o linite ncrcat de ateptare grea s-a aternut n odaie. Doar btile ritmice, nemiloase ale ceasului de lng muribund, continuau s ard, la fel ca i ticitul rar al vechii pendule din perete care i balansa limba ei cu discul auriu n care sclipea o raz de soare. Atunci bunicul le-a spus: S nu plngei dup mine! Dar nici tu mam; acolo unde m duc eu, voi avea grija voastr iar sufletul meu va fi ntotdeauna alturi de voi. i ntristndu-se vznd lacrimile din ochii copiilor, a continuat s vorbeasc: Tu mam, ai s ai mai departe, ali gineri i nurori, dar i nepoi care te vor iubi! Tu s nu plngi, fiindc eu mor linitit! Eu sunt mai departe averea ta! Iubii-v ntre voi i ajutai-v unul pe altul! ... i cu aceste ultime cuvinte glasul lui s-a stins, i el a nchis ochii cu o ultim respiraie, optind: Viu ngerule, viu cu tine! ... i n acel moment, de pe fereastra larg deschis, s-a auzit prima btaie a orologiului vechi de peste Dunre, continuat de nc trei bti clare, anunnd ora patru, iar mna lui pe care i-o inea bunica, a eliberat-o pe a ei, i o tcere de moarte s-a aternut peste toi. Atunci s-au aezat n genunchi n jurul patului iar bunica, cu greu stpnindu-i durerea, a rostit cu glasul tremurat Tatl Nostru. i flacra lumnrii plpia lumina ei de parc o suflare nevzut o nteea. n acel moment, un cintezoi zglobiu a poposit pe pervazul ferestrei ciripind; i la el se alturase ntregul cor al psrelelor din ograda casei. A cntat de cteva ori, apoi i-a luat zborul, de parc nsoise sufletul bunicului n plecarea lui odat cu ngerul luminos. Spre sear, cnd venea lumea de la cimitir cu courile goale de pomenile date acolo, la poarta lui Ion Dumitriu era aezat doliul cel negru iar cele dou drapele mortuare erau aezate acolo de o parte i de alta. L-au vegheat trei zile i printele Calinic a venit nentrziat dup ce a fost anunat, citindu-i moliftele morilor. A treia zi, l-au dus la locul lui de veci din cimitirul de pe malul mrii. Acolo unde odihneau de ani i ani, alturi de prinii i bunicii lui, oameni venii de pe alte meleaguri, pe care soarta i-a hrzit s odihneasc i ei aici ntru venicie; unii ajuni cu corbiile sau vasele intrate pe canalul Sulina i au murit ucii de boli nemiloase; naufragiai adui de apele mrii dar i foti funcionari ai C.E.D.ului poposii la Sulina din ri europene i care nu s-au mai ntors niciodat acas. De aceea acest cimitir vechi ca i oraul a fost denumit cimitirul maritim.
coloane, acum demult demolat, mai vd i drumul ctre liceul de fete, unde am avut profesoare de mare clas, al cror nume l evoc i astzi cu mare respect admiraie: Doamna Miciora, Domnioara Copcesu, Domnioara Stnescu, Doamna Irodeanu, Doamna Gtz, Doamna Mrgrit. Eu am plecat din Focani cnd nu aveam dect aisprezecee ani, dar am revenit mereu de atunci, la prinii mei. Astzi m mai leag de Focani mormntul bunicilor, prinilor fratelui meu. i mormntul Ioanei Varvarici, cea care ne-a crescut pe mine, pe sora mea Maria, pe fratele meu Alexandru. Venit de foarte tnr, dintr-un sat de munte din Moldova, ea a devenit un membru al familiei noastre. Dei aproape analfabet, avea o nelepciune izvort dintr-o minte sclipitoare i un suflet de o rar noblee i putere de druire. Mult din ceea ce sunt i datorez i Ioanei.

Interviu cu Irina Mavrodin

(urmare din pagina 8)
I.M: V mulumesc pentru portretul ce mi-l facei cu atta generozitate. Probabil c sunt aa cum sunt datorit unor binecuvntate nsuiri, care se poteneaz unele pe altele. C.I.U: Deseori asistm la discuii de-a dreptul ngrijortoare despre cultura general. Unii sunt contra ei, alii lupt pentru a o pstra. n Europa Occidental, n SUA nu prea exist i indivizii n-o duc att de ru Material, bineneles La noi? Se va mai citi vreodat ca pe vremea comunismului? Din acest punct de vedere sunt un nostalgic I.M: Bineneles c i eu, ca i dumneavoastr, sunt ngrijorat i ntristat vznd cum semenii notri sunt, pe zi ce trece, mai

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

PUBLICISTIC LA KM 0 Viaa n fie de roman

15
Ghergheful Parcelelor

Lume

ntr-un ora exista un ospiciu; o cas de nebuni, cum spun oamenii obinuii. n casa de nebuni locuiau sub supraveghere, bineneles nite nebuni. Casa era nconjurat cu un gard nalt, astfel ca nici nebunii s nu poat iei din acea mprejmuire, dar nici cei din afar s nu poat ptrunde nuntru. n zilele nsorite, ns, nebunii care se plimbau prin curtea casei lor veneau la gard i se uitau la lumea din afar. Uneori, oamenii care treceau ntmpltor pe strad se pomeneau strigai de nebuni, fcndu-le tot felul de semne ciudate, scuipnd ori aruncnd cu pietre deh! nebuni. Din cnd n cnd, i cei din afar vznd cum sunt tratai strigau i aruncau, i ei, cu pietre n nebuni. La un moment dat, cei care locuiau prin mprejurimi i care o piser de multe ori vznd nebunii strni ciorchine pe garduri, s-au adunat n faa acelui gard i au nceput s protesteze. Astfel, sa produs o confruntate ntre cele dou tabere: cea dinuntru, a nebunilor i cea din afar, a oamenilor normali. Nebunii se schimonoseau spre ceilali, aruncau cu pietre, scuipau, fceau ca toate celea. Dup un timp, ncini, normalii de afar ncepur i ei s fac ceea ce fceau nebunii: strigau i ei tot felul de mscri, aruncau i ei cu ce apucau; ntr-un cuvnt, se comportau la fel cu cei dinuntru. Un nelept ce trecea prin acel ora, se nimeri lng acea cas tocmai cnd se petreceau cele povestite. Sttu i privi ndelung la spectacolul dintre nebunii dinuntru i cei dinafar. ntr-un trziu, plec gnditor, spunndu-i n sine: Cei dinuntru mi se par a fi normali, iar cei din afar nebuni; pentru c cei dinuntru se comport cum sunt ei de-a adevratelea, adic precum nebunii pe cnd cei din afar, care ar trebui s fie oameni normali (i s se comporte ca atare) se comport cu totul invers, ca nite nebuni. Dup care, adaug: Totui, bine c i-au desprit cu gardul acela pe nebuni, de nebuni .

Salonul Naional de Miniatur Textil

Ocupaia de a crea ambian prin obiecte decorative, de a ese, de a mpleti n fibra textil este una din cele mai vechi ocupaii ale femeii; una din acele ocupaii care o plaseaz n mitologie, chiar ntre fiinele care es destinul, care es viaa, care es timpul. Parcele, dup cum bine se tie, sunt femei . Am citat dintr-o mai veche opinie a scriitoarei Alexandra Titu, reputat critic de art. i nu m-am putut abine s nu m duc cu gndul n mitologia evocat, la cele trei parce, paradoxal legate una de cealalt, dup cum tot un paradox (lingvistic) le-a determinat i denumirea generic: s-a impus cuvntul parce, din latin (n grecete, moire) dar numele fiecreia s-a pstrat cel grecesc: Clotho, Lachesis i Atropos (n latin: Nona, Decima i Morta). Clotho (= estoarea) reprezentat cu furc i fuior, deapn firul vieii; Lachesis (= Msurtoarea) reprezentat cu un b gradat, msoar firul vieii; Atropos (= Inevitabila) reprezentat cu o foarfec, taie firul acelei viei (fie a unui btrn sau a unui nou-nscut). Parcele erau cele mai temute zeiti din panteonul roman, pentru c stabileau (eseau) nu doar destinul muritorilor, dar se pare c i pe cel al zeilor. Iat, aadar, ce ascenden nobil (dar i de temut!) au artistele noastre decoratoare de azi, ndeosebi tapiserele. Fr a le ignora rolul (aa-zis feminin) n destinul umanitii, urmaele strbunelor parce fac din arta lor un obiect de ncntare a ochiului, un prilej de bucurie spiritual, o ambian n care viaa se cumpnete n legea frumosului. Acest alai de descntece esute pe ghergheful noii ndeletniciri artistice a invadat, zilele trecute, Galeria Orizont din Capital: un univers mirific de tonuri, nuane i culori, de simboluri i mesaje, de parc ntre pereii austerei ncperi s-ar fi spart, luminnd multicolor, o rodie coapt. Este ceea ce a remarcat i poetul Corneliu Antim, n calitate de critic de art, el fcnd i o descindere pertinent n arta de profil extrem-oriental (Coreea, Japonia, China) i subliniind faptul c artistele romne, dei la a doua ediie a acestui gen de manifestare, prin specificul lor, nu doar c i-au cucerit un statut de egalitate, dar aduc un suflu proaspt n ghergheful subtilei esturi. Un cuvnt de laud, pentru aceast performan, se cuvine adus artistei Marijana Biulescu, curatorul expoziiei. Mai dificil este, pentru semnatarul acestor rnduri, s struie asupra autoarelor i lucrrilor expuse. Voi nota, totui, drept modest omagiu, numele tuturor artistelor expozante, n ordinea alfabetic a pliantului: Nicoleta Albu, Lia-Maria Andrei, Maria Bndru, Marijana Biulescu, Cristina Bolborea, Cornelia Brustureanu, Raluca Casaru, Elena Cmpian, Liliana Marilena Crciun, Gabriela Drghici, erbana Drgoescu, Agnes Forro, Daniela Frumueanu, Mariana Voicu Grumzescu, Miruna Hasegan, Cristina Hrescu, Georgeta Hlihor, Dorina Hortu, Marcela Larionescu, Leontina Mailatescu, Ecaterina Marghidan, Ileana Dana Marinescu, Ruxandra Sibil Mermeze, Viorela Mihescu, Arina Ioana Muntean, Ruxandra Munteanu, Claudia Muat, Cella Neamu, Ariana Nicodim, Andra Panduru, Ileana Ploscaru, Adriana Canija Popa, AnaMaria Rugescu, Andreea-Alexandra Rusu, Angela Semenescu, Ana-Elena Stoinescu, Natalia Udrea, Gabriela Vasilescu i Zoe Vida. Am scris toate aceste nume ntr-o urm de zpad proaspt, cu sperana c din scorbura fiecrei litere vor ni n aceast primvar ntiele fire de iarb, nviorndu-le viaa i arta. (Ion Andrei) P. S. n spaiul aceleiai galerii a fost vernisat, pe 22 martie, MIX Salonul de Arte Textile / 2012, cu seciunile: Parietal / Ambiental i Tridimensional / Experimental curator: artistele Dorina Hortu i Carmen Croitoru care va fi deschis publicului pn aproape de 1 mai. Dar despre acest eveniment, n numrul viitor al revistei noastre.

Vasile Szolga

ADN
ntr-o lume probabil paralel cu cea n care trim noi oamenii de tiin au reuit s sparg secretul genomului uman i al ADN-ului. Chiar mai mult dect att: au izbutit s combine ADN-ul diferiilor oameni. Astfel, era suficient s se obin o mostr din ADN-ul unui om i s fie grefat pe ADN-ul altuia, ca acela care a primit grefa s capete i caracteristicile celuilalt. La nceput, aceast operaie s-a fcut pe un numr redus de persoane; cu timpul, ns, tot mai muli oameni apelau la transplantul de ADN. n acest fel, ei deveneau ceea ce i doreau cu adevrat s fie. Mai nti, oamenii au vrut s fie frumoi i sntoi i generaiile respective deveniser, ntradevr, o ras frumoas i atletic. Generaiile urmtoare s-au voit detepi, inteligeni i aa s-a ntmplat. Nemulumii cu att, foarte muli din generaiile ce-au urmat au vrut s devin chiar geniali. Aa c au luat mostre de ADN de la marii oameni de art i tiin scriitori, compozitori, artiti, savani aflai n via. Unii, mai inventivi, au deshumat rmiele marilor genii ale omenirii, precum Beethoven, Newton, Lagrange, Hugo, Balzac, Rodin, Van Gogh, Bach, Shakespeare, Rembrant, Picasso i muli, muli alii. Aa a aprut o generaie de scriitori vestii, muzicieni renumii, artiti i pictori de invidiat, savani de renume mondial. Se pare c ntr-un an de vrf s-au decernat peste 500.000 de premii Nobel, pe lng alte decoraii i distincii. Peste tot se auzeau simfonii, casele erau tapetate cu opere de art, parcurile i curile gemeau de statui. Aceast inflaie de opere celebre, ns, fu de natur ca oamenii s nu mai aprecieze frumuseea lor; se banalizar att de mult, nct, de la un moment dat, devenir plictisitoare, producnd o stare de disconfort. Lumea ajunse s nu le mai bage n seam. Mai mult, dup un anumit timp, oamenilor le venea grea cnd auzeau acorduri de vioar sau pian; celebrele picturi ncepur s fie ascunse n pivnie i depozite, pentru c vederea lor le provoca repulsie. Frumosul nu mai era cutat; devenise opusul lui: un lucru de prost gust. Oamenii alergau acum dup asimetrii, dup defecte n frumusee, dup lucruri banale. Nu se mai duceau la teatru, la concerte; bibliotecile fuseser nchise; galeriile de art, muzeele deczuser. Lumea se retrase n peteri, pentru a scpa de asaltul frumuseii i perfeciunii. Treptat, deveni o lume obinuit, n care a vorbi de art, de literatur sau de muzic era plictisitor, fcnd ru celor prezeni. Devenise o lume aidoma celei n care trim noi, azi.

S-a ntmplat s-o ntlnesc pe Cleo pe cnd m ctigase ideea reactivrii romneti la Festivalul poetic de la Lahti. mi evocase, telefonic, din Stockolm, Gabriela Melinescu prezena ei i altor stihuitori de marc n ntinsul Patriei noastre limba romn la reuniunea planetar a poeziei in acea localitate. Oraul, legat de autostrad cu Helsinki - 100 kilometri distan - are pe frunte luciri diamantine. Sediul primriei este gndit de Eliel Saarinen, sunet cristalin n simfonia arhitecturii clasice finlandeze. El a reuit i gara din Capital. Dar este aici prezent i Alvar Aalto, situat la rndu-i pe platourile nalte ale creaiei de gen in Europa timpului su. E nevoie s cobori de pe nlimea unde a fost aezat Primria, scanezi cu pasul Piaa Central i te decizi s porneti ctre malul dimpotriv. Descoperi catedrala Sfintei Cruci, ieit din imaginaia celui ce va crea, ntre altele, ntre multe altele, Palatul Finlandia din capitala rii. i mai sunt i altele n Lahti. M rezum a semnala sediul Filarmonicii. ntr-un spaiu cndva rezervat produciei de bunuri de consum, gseti astzi Sala de concerte Sibelius, cea mai mare cldire bazat pe lemn din ar. O ar unde, tim asta, lemnul e suveran. Pe malul lacului cobora cndva compozitorul. Pe acel loc au crezut urmaii s aeze, nvecinat zidurilor roase de vreme, sala cu chip de vioara. Nu v vine s credei cum poate arta! Un palat inspirat de pdurea finlandez i de tririle ei seculare. Reverberaii istorice, apa calm i, pe deasupra, parfumul de molid, pin, mesteacn, arin, tcerile codrului ngndurat, ncasetate n linia slilor decupate cu ajutorul esenelor de lemn, al sticlei i crmizilor roii. Festivalul de poezie de la Lahti se desfoar bienal din

Etruscul i Cleopatra

Neagu Udroiu

1963. Au trecut pe aici Miguel Angel Asturias, Gunther Grass, Herta Muller, Mario Varga Llosa. Au ajuns la Turnul Babel de filde i scriitori de-ai notri - Melinescu, spuneam, Blandiana, Sorescu dar i alii. M- am simit tentat s remprosptez interesul n ar pentru eveniment. Ea, Cleopatra mi-a fost un interlocutor i catalizator. i zic aa, fr s tie, ndemnat de admiraia pentru o fiin n venic neastmpr, determinat i, verificabil, eficace. i tulbur existena o fascinaie aparte pentru cultur i se comport, de cnd se tie, ca un autentic soldat n traneele ei. ntr-un final de septembrie, ajung acas la doamna Cleo , pe numele su din buletin i din decorul literar finlandez, Lysa Rome. n faa bisericii din Loviisa - finlandezii tiu casa unde SIBELIUS, COPIL, TRGEA N VACANE LA O MTU - am fost ateptat de Daniel Katz, prietenul de-o via al Lysei, faimos traductor i el. Urmndu-i roile mainii, aveam s ajungem la gospodria postat la poale de codru des. Una din cele mai importante traductoare din cteva limbi n finlandez locuiete aici. Gospodrie rneasc sut la sut, cu ograda plin de ustensile trebuincioase la orice cas de om gospodar. Interioarele, ce s zic? Salon ncptor, cu ferestre provocator deschise ctre clorofila ce inund mprejurimile. Aglomeraie plin de farmec, venind dinspre concurena obiectelor casnice, utilitare cu artisticul disipat in toate ungherele. Vin de aceast dat la ntlnire cu ntrebri ce privesc traducerile dinspre limba romna ctre finlandez. Exist ceva tradiie. Mama Lysei a tradus cndva din Zaharia Stancu. Lysa nsi, beneficiar a unei burse, a studiat la Bucureti. i s-a dedicat traducerilor din romn. Este autoarea unei culegeri de versuri eminesciene. O aveam n biblioteca Ambasadei. A tradus piese de teatru care s-au jucat pe scene finlandeze: Caragiale, Sorescu. Abordm perspectiva unor volume din literatura romn. De acord: bani exist? Stau de vorb cu un meseria care din asta triete. mi arat contracte care o oblig s predea la cheie

angajamente deja n lucru. Nu v spun de ce a trebuit s amn cteva zile bune aceast ntlnire. Toamn fiind, gazda mea i planificase din vreme alergatul prin pdure. Este sezonul asigurrii proviziilor de ciuperci i fructe de pdure. Fiecare, dup cum dorete i l ajut puterile. Lysa i Daniel au butoiaele lor de mulumit. mi rmne i mie datoria de a testa funcionarea robinetelor de la butoiaele bugetului cultural al Guvernului... Mika Waltari este un nume cunoscut cititorilor de literatur strin de la noi. Nscut la Helsinki, tritor n veacul cel scurt al mileniului trecut - 1908-1979 - este considerat o icoan a scrisului nordic. A scris 29 de romane, 26 de piese de teatru, colecii de poveti pentru copii dar i de poezie, scenarii de film i de radio. A realizat traduceri. n 1957 devenea membru al Academiei. Datorm apariia n romnete a lucrrilor scrise de Waltari cteva din ele, de bun seam - unui etrusc : Theodor Palic. L-am ntlnit de cum am ajuns la Helsinki, unde se stabilise cu ani n urm. Ne-am descoperit de urgen amici comuni. Inginer de profesie, lucrase la IMGB, uzin unde ani buni s-a aflat i cellalt inginer din familia noastr - Marieta. A revenit la Bucureti i ne vedem din cnd n cnd. Un brbat de statur medie, adunat n sine, mai mult tcut. Probabil din cauz c se tot conversez cu Mika Waltari. I-a prins pilul, se las terorizat de apropierea sa, de respirrile personajelor sale, cu care strbate, alturi, veacurile i deprtrile. Pentru c una este s descifrezi - s ncerci s descifrezi Marea iluzie , roman ndeprtat n timp i spaiu - i niel altceva s priveti cu uluire la zborul stelar al ngerului Negru. Am stat de vorb cu cititori vrjii de lectura Egiptean ului, primul bestseller al finlandezului, dup care s-a tras i film. Nu sunt singurul entuziast ctigat de Etruscul . De aici i nick-name-ul pus pe rol. Nu tiu ce mai pune la cale etruscul meu. Putei fi convini c nu st degeaba. Cutai-l!

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

16

TEATRU I MUZIC LA KM 0

O producie original. O reet de succes garantat

Beligan i-a jucat la Naional Prizonierul din Manhattan Odd Cuple (scris n 1965), jucat n acelai an pe Brodway, ulterior ecranizat cu doi ai ai comediei, (Jack Lemmon i Walter Mathaw) a fost considerat de responsabilii de marketing teatral ca e cea mai faimoas comedie american a secolului XX. O poveste frumoas despre prietenie, despre tabieturile brbailor, sigur vom mai auzi, care reuesc un tur de for uimitor de a nu plictisii publicul nici o clip pe toat durata spectacolului (2 ore i zece minite)... Sunt secondai de G. Georgevici, Marius Drogeanu i Bogdan Ghiulescu... (prietenii celor doi protagoniti), fiecare cutnd, ca adevrai profesioniti, s-i portretizeze succint, dar adecvat, prin mici ticuri de comportament, fiecare personaj n parte. Desigur, fiecare cronicar dup ce vede un spectacol, are preferinele sale. Fr s diminuiez sau s minimalizez performanele celorlali, simpatiile mele merg spre cellalt cuplu al piesei, cuplu feminin, care apare n partea doua, nterpretat de Delia Nartea i Gloria Gitan, (ce nume fabulos) care, jucnd ca dou mari actrie, au reuit deodat s creeze un halou de inedit n amalgamul de locuri comune ale piesei... propunnd att prin diferena de statur a interpretelor ct i prin vioiciunea i isteimea cu care sunt spuse replicile, un cuplu original care ar trebui valorificat i n alte situaii... Spectacolul este regizat de Liviu Lucaci, cunoscut pn acum publicului n primul rnd ca actor, cruia i reuete performana de a da impresia c a lsat att piesa ct i pe interprei s se desfoare n voie (dei sunt indicii c a lucrat atent mai fiecare detaliu), nestigherind ns prin truvaiuri regizorale sau amputri desfurarea aciunii obinnd la final un rezultat excelent pentru care-l felicit... Dar, pn la urm, trebuie s recunoatem, c toate strdaniile tinerilor artiti, nu s-ar fi materializat plenar fr susinerea financiar a grupurilor Tam Tam, Balantaine i Rocheta i fr mrinimoasa gzduire a Teatrului de Comedie. Toat producia spectacolul este o ntreprindere temerar i poate fi un exemplu de cum se poate construi cu succes pe un segment n care concurena este la ordinea zilei. n final vreau s asigur cititorii revistei Bucuretiului literar i artistic c rndurile entuziaste despre spectacol nu au fost generate n nici un caz de o sponsorizare nici n valut, nici n Balaintaine juice de asociaii Tam-Tam i respectiv Balentaine.

Candid Stoica

Vrei s ai succes n teatru? Caui o pies neaprat de Neil Simons. Gseti regizorul care va alctui viitoarea distribuie cu actorii cei mai potrivii, cei mai talentai i mai ales cei mai liberi la ora respectiv i... nc cineva foarte important: Omul cu banii, adic sponsorul. Restul vine de la sine. O reclam inteligent susinut prin ziare tabloide i prin canalele TV i publicul va da nval. E ceea ce se-ntmpl actualmente la Teatrul de Comedie cu coproducia Un cuplu ciudat. S o lum metodic. Autorul nscut n 1927, cum am mai spus, este un fabricant de succese sigure. Are zeci, dac nu sute de piese. (mii nu, mii nare, scriu istoricii, dect Lope de Vega) Mai noi i mai vechi. Dar, lucru ciudat, dei are puzderie de piese, o istorie al literaturi americane aprut anii trecui nu-l menioneaz (Peter Conn: O istorie a literaturii Americane: Ed. Univers 1996) A avut nenumrate i sigur va mai avea nenumrate premii de toate categoriile: Pulitzer, Tony, Mark Twain, Golden Globe, Emy i a avut nenumrate nominalizri la Oscar, dar niciodat n-a ctigat efectiv... (e i acolo o mafie...) n vremea mpucatului maestrul

despre problemele de cuplu, despre diferenele eseniale de percepie a vieii dintre oameni. Autorul, la cererea publicului, a scris i o variant femenin a ciudatului cuplu , care deja se joac att n teatrele din ar ct i de unele trupe particulare din capital. (Teatrele romneti au luat obiceiul de a relua succese vechi dar sigure din urm cu peste cinzeci de ani de pe ntreg mapamondul i n special de pe Brodwway) Spectacolul care se joac la Teatrul de Comedie, are o distribuie excelent n care evolueaz cu mult aplomb, cu mult farmec, cu excesiv inteligen, amintind de marii juni primi comici ai teatrului romnesc antebelic, doi reprezentani ai noii generaii de actori, Alex Conovaru i Angel Niculescu, de care

Cartea de teatru

Un r ecit al tulburt or recit ecital tulburtor U n (alt) act or actor dr amatur g dramatur amaturg
Am avut ansa ca, la sfrit de februarie, s fiu la Salonul de Muzic, la recitalul de sonate susinut de violoncelistul Dan Cavassi i pianist Viorela Ciucur. Doi interprei de atestat experien interpretativ, de indiscutabil renume artistic la noi n ar i peste hotare, i un repertoriu de vis, al genialitii creatoare: Beethoven, Debussy, Enescu. Un regal: violoncel i pian - sinele abisal i eul, veghe i neveghe, pentru un salon arhiplin n spaiul sacru al Muzeului Naional George Enescu, ntr-un proiect artistic gndit de dou doamne muziciene, directoarea Laura Manolache i aliata sa Carmen Crneci. Nu voi uita veneraia cu care Dan Cavassi, exponent al generaiei a patra dintr-o familie cunoscut de muzicieni, a prezentat Sonata a doua pentru violoncel i pian op.26, nr. 2 n do major: o compoziie complex, una dintre cele dou sonate enesciene pentru violoncel i pian, mai puin abordat, dat fiind dificultatea ei, i n care pianul are un rol foarte important, cu o reveren fa de distinsa pianist Viorela Ciucur. S-a ascultat cu atenia binemeritat, cu recunotin i admiraie fa de creatorul magician i de interpreii care transmiteau cu har efluvii sonore de o tulburtoare emoionalitate artistic. Un punct culminant al gravitii, acel Andantino cantabile, senza lentezza apoi nuanatul, subtilul de pnz sonor miastr Final la roumaine Dup o pauz de revenire a respiraiei, ropote de aplauze i rechemri ale interpreilor. Nici un bis nu-i avea rostul dup atta tensiune emoional i ardere artistic

Despre Candid Stoica am mai scris. Am insistat asupra volumului su de amintiri din teatru masiv (550 de pagini, A4!), savuros, necrutor cu epoca i colegii. Ateptam continuarea lui, anunat pentru anul acesta. Dar... ntre timp, Candid a mai comis dou pozne : o pies despre cunoscutul actor Mircea eptilici i una despre marele satiric Teodor Mazilu. n ambele, apar i artiti sau neartiti vivani, care, bnuiesc, nu-s fericii s se vad ntr-o carte, ori pe scen, descrii n posturi delicate. Dar sta-i actorul nostru/autor: risc, n-are tabuuri, nu alege subiecte comode. Voi vorbi azi despre o pies tot cu titlu incomod: Dosarul curvelor. Din fericire, textul are i dou subtitluri Paula i Teodor sau Cstorie ratat. Dar, amintindu-ne de Curva respectuoas a lui Sartre, i neuitnd c Radu Iftimovici a scris, acum dou decenii, Curve de lux (jucat cu succes!), iar la Teatrul Bulandra s-a montat, n regia unui om de gust, Ducu Darie, Pcat c-i curv!, nu vd de ce i tnrul nostru dramaturg n-ar da piesei sale un titlu deocheat. Mai ales c titlul e motivat de una din fixaiile eroinei, Paula, de fapt actria Paula Chiuaru, persoan real, care a murit n chinuri groaznice n 1979. Paula, nemulumit de angajamentul la Teatrul din Piatra Neam, vrea s se mrite cu marele dramaturg Teodor (Mazilu), care-i promite c va scrie i un rol pentru ea, ajutnd-o s cucereasc Bucuretiul. Din pcate, scriitorul din pies are probleme financiare, e-n criz de inspiraie i-n plus, cenzura-i oprete un text. Estimp, actria ntocmete un dosar cu...numele colegelor ei care au fcut barter, cu trupul; pe ea se exclude, firete. Stul s tot atepte, se mrit cu un doctor (personaj real i el!); realul Mazilu vrea s plece spre ea... prea trziu: boala-l ine n spital, n crucior. Paula moare dndu-i foc, din gelozie; dramaturgul moare n spital, invocnd multele-i iubite care tocmai acum, n marea trecere, l las singur... Am putea spune c e un text ciudat, teatru-document, epistolar sentimental (n pies se citesc multe scrisori, cvasi-autentice), cu oameni de teatru i chibii, toi reali. E o pies care-ncepe comic i sfrete tragic, cci, se pare c vrea s ne reaminteasc prietenul nostru Candid, boemia are o glazur hazoas & frivol, hedonist & bahic, dar strfundurile ei, vai!, nu-s deloc vesele. E o poveste a ratrii, a nefericirii, a aspiraiilor caraghioase i a cuplurilor imposibile. Ca substan, ateptarea celor trei surori (Cehov), ori ateptarea vagabonzilor lui Beckett, nu e mult diferit de ateptarea nefericitei noastre actrie. Cartea mai cuprinde repere biografice (eroii & autorul) i un dosar de pres n care muli dintre cei care l-au cunoscut pe Mazilu, l evoc, n diferite registre: Eugen Simion, D. R. Popescu, Fnu Neagu, Iosif Naghiu, Aurel Storin, Nicolae Scarlat (care ne spune, n fine, de la ce i s-a tras lui Mazilu oprirea Protilor... de la Municipal, n 1962) i autorul acestor rnduri. O carte inedit.

Bogdan Ulmu

Dr. Ana-Maria Sireteanu

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

ARTE PLASTICE LA KM 0

17
Drept urmare, nelegnd din start faptul c evanescena acuarelei pe mtase nu poate fi nicicum obinut n lucrrile realizate pe alte suporturi, respectiv pe pnz, pictat n ulei sau chiar n acrilic (care, fiind culoare de ap, este posibil s se comporte uneori, n funcie de gradul de diluare i de modul de aplicare, asemenea acuarelei), pictoria a recurs la alte strategii menite s-i conserve amprenta stilistic, abordarea acestei delicate chestiuni presupunnd renunarea la beneficiile posibile ale metodei repetitive i orientarea spre cele aproape certe deduse din diversificarea mijloacelor de exprimare. Ca atare, pictoria nu a ezitat s recurg la culorile puternice, uneori de-a dreptul stridente, ns admirabil echilibrate n contextul cromatic unitar al fiecrei lucrri, cum nu s-a sfiit nici s apeleze la linia ferm a desenului decis, apsat, care iese frecvent n prim-plan, lsnd culoarea s reverbereze n orizonturile secunde. Toate acestea vorbesc, pe de o parte, despre receptivitatea pe care artista o manifest n raport cu exigenele pe care i le ridic periodic n cale propria creaie ce se cere nnoit , iar pe de alt parte despre capacitatea ei de a pstra identitatea i coerena ntregului su demers, fr a face concesii modelor pasagere. Cu alte cuvinte, firescul, naturaleea i grija pentru acurateea expresiei, alturi de acordarea fin a sensibilitii i a poeticii personale cu specificul mediului cultural i estetic cruia i se adreseaz reprezint pentru ea reperele eseniale care o ajut s fie mereu actual i bine primit n slile de expoziii n care i prezint lucrrile. Cum foarte bine observa Pavel uar, cu prilejul unui vernisaj anterior, pictura artistei nu este o pictur de imaginaie, nu este o pictur de agitaie, este o pictur de comunicare... , iar acest lucru nseamn ceva deosebit de important, esenial, poate, pentru Camelia Profirescu, un pictor plin de autenticitate care nu i-a propus s ajung direct n muzee, ci care prefer, dimpotriv, calea validrii propriei valori prin confruntare fa n fa cu publicul iubitor de art, chiar dac acesta poate avea uneori preri i reacii mai puin previzibile. A ales acest mod de consacrare i dup nvmintele trase n urma unei experiene cu totul deosebite petrecute pe pmnt american n anul 2000. Fusese invitat atunci de o colecionar de art s deschid o expoziie personal la Boston. Pe lng firetile ngrijorri ce i s-au strecurat n suflet la gndul c va trebui s ajung acolo de una singur, ducnd cu ea peste 100 de lucrri, Camelia Profirescu s-a temut cel mai mult de modul n care va fi privit de ctre un public total necunoscut, despre care presupunea, din datele deinute, c nu prea agreeaz arta figurativ, i cu att mai puin pe cea figurativ cu tent liric. Surpriza a constat n aceea c, dimpotriv, acel public a simit imediat sinceritatea discursului su plastic, apreciind claritatea mesajului pe care dorea s-l transmit i venindu-i n ntmpinare, din acest punct de vedere, cu o nedisimulat dorin de a-i privi picturile i de a-i asculta explicaiile legate de ele. Cam n acelai mod s-au petrecut lucrurile i cu ocazia vernisrii noii expoziii de la Galeria de Art Ploieti, ceea ce reprezint o re-confirmare a faptului c arta Cameliei Profirescu se ncadreaz deja ntr-un gen de comunicare sensibil general acceptat, prin intermediul creia ea reuete s stimuleze receptivitatea amatorilor de frumos, indiferent cine i de unde ar fi acetia. Reproduceri n pag. 20

Naturaleea ca vector de comunicare artistic

o cu tenacitate, ducnd-o pn aproape de perfeciune. De altfel, acuarela a fost, nc din anii de coal, modalitatea de exprimare cu care a atras atenia profesorilor si, dar i a membrilor unor exigente jurii, care nu au ezitat s-o premieze n mai multe rnduri n 1968, la Sala Dalles din Bucureti, chiar cu premiul I. Cu acel prilej, ndrumtorul su direct, pictorul i profesorul Sergiu Rugin, i-a manifestat entuziasmul poruncindu-i pur i simplu s rmn pentru totdeauna acuarelist, i numai acuarelist! . Nu a urmat ntocmai sfatul att de ferm exprimat al mentorului de atunci, dar, pe lng lucrrile pictate n ulei i, ulterior, n acrilic, a recurs frecvent la acuarel, spontaneitatea i precizia pe care aceast tehnic le presupune rmnnd pentru ea provocri constante, deloc comode, crora le-a fcut ns ntotdeauna fa cu brio.

Corneliu Ostahie
Camelia Profirescu s-a nscut la Bucureti, i-a fcut studiile de specialitate la Iai i s-a stabilit, acum cteva decenii, n Ploieti, unde s-a dedicat trup i suflet carierei de profesor la Liceul de Art Carmen Sylva . Evident, a optat pentru munca la catedr fr a pierde din vedere faptul c nainte de toate este pictor i c din cnd n cnd trebuie s-i onoreze frumoasa datorie de a oferi iubitorilor de art roadele strdaniei sale din faa evaletului. De acest lucru i-a reamintit recent, aa c a deschis o nou personal la Galeria de Art a filialei prahovene a Uniunii Artitilor Plastici. Cele 30 de lucrri expuse pe simezele aezmntului n cauz, situat chiar n centrul urbei lui I. L. Caragiale i a lui Nichita Stnescu, au meritul de a ilustra cu fidelitate sfera preocuprilor de ultim or ale artistei, genurile pe care ea le practic i tehnicile pe care le utilizeaz cu predilecie. Prima observaie ce se impune din acest punct de vedere const n aceea c, n afara unui interior domestic i a vreo dou-trei compoziii cu flori, toate celelalte tablouri sunt peisaje, ceea ce indic fr echivoc faptul c principala sa surs de inspiraie rmne natura. De altfel, pictoria i face cunoscut ori de cte ori are ocazia preferina pentru contactul direct cu realitatea frust, nesofisticat i nepervertit de ctre civilizaia acaparatoare i agresiv a prezentului, ingenu dac se poate, i, deopotriv, pentru acel moment unic ncununat de satisfacia pe care i-o ofer surprinderea clipei de graie n care sensibilitatea proprie, de factur liric-romantic, intr n rezonan cu vibraia luminii celei mai favorabile dezvluirii imaginilor-matrice pe care urmeaz s le metamorfozeze pe pnzele sale. Cu toate c a abordat de-a lungul carierei i natura static, i portretul, i compoziiile complexe, Camelia Profirescu se simte cu adevrat pictor doar atunci cnd descinde n mijlocul peisajului, integrndu-se n el i restituindu-l privirii, sub form de imagine sublimat, din chiar interiorul su. St dovad n acest sens modul n care i alege privelitile de maxim expresivitate, prnd c ezit nostalgic ntre luminiurile nvluite n aburul semiopac al dimineii i marginile de sat misterios nfurate n lumini crepusculare, ntre treptele unei scri npdite de flori i copacii desfrunzii ce arat ca nite tciuni imeni proiectai pe albul scnteietor al zpezii sau ntre cldirile veneiene, pline de cicatricile att de dramatic, dar i de pitoresc spate n zidurile lor de ap i de timp, i albastrul fluid al lagunei. Ct privete tehnicile de lucru, Camelia Profirescu folosete de vreo civa ani buni numai culori acrilice, urmare i a unei reacii alergice la culorile de ulei, pe care le-a utilizat o lung perioad de timp. n expoziie pot fi vzute i cteva acuarele pe mtase, produse ale unei tehnici speciale pe care ea a exersat-

Indiscutabilele performane pe care le-a atins n multe din lucrrile executate n tehnica acuarelei pe mtase au fcut ca la un moment dat s se spun despre pictura sa c exceleaz prin fineea extrem a pensulaiei i prin devitalizarea intenionat a paletei cromatice, care era compus ntr-o zon de echilibru cvasientropic, unde contrastele puternice sau desenul delimitativ rezultat prin mijlocirea acestora nu aveau ce s cute. Firete, exist mai mult dect un smbure de adevr n astfel de aprecieri, rafinamentul gamelor, fragilitatea studiat a formelor i manipularea duioas a transparenelor fiind argumente solide n susinerea lor, dar la fel de cert este i faptul c pictura Cameliei Profirescu nu poate fi caracterizat doar din aceast perspectiv, imaginea sa de ansamblu fiind mai complex, sensibilitatea poetic, att de evident n ntreaga ei creaie, nefiind lsat niciodat s lunece spre dulcegria liric.

Un prozator de curs lung

(urmare din pagina 5)
femeia se aga de scara vagonului c trenul n care se afla avea s porneasc n chiar urmtoarele clipe ctre literatura romn? Greu de spus. Exemplele de solidaritate uman, n slalomul spectaculos al protagonistului printre oameni de nimic i oameni provideniali sunt numeroase i ele fac deliciul unei lecturi care te oblig s iei n calcul rolul destinului i al norocului de care orice om n devenirea lui nu poate face abstracie. Umbra poate fi abordat i printr-o gril bildungsromanesc. Un loc aparte n formarea intelectualului Florin Mndru l ocup stagiul militar la o unitate din Nordul rii. Armata socialist, cu ofieri inculi, ridicai n grad la apelul de sear, i cu caporali frustrai ce-i iau n serios rolul de torionari fr simbrie, ca s-l parafrazm pe Eugen Ionescu, e un mediu n care integritatea individului e anihilat fr drept de apel. Soldatul Florin Mndru reuete s nu fie strivit de malaxorul ndobitocirii cazone n mas. Studiatul ndelungat i asiduu, n timpul plantonului de dup miezul nopii, pentru a da, cu complicitatea unui cpitan omenos, admiterea la Institutul Pedagogic din localitate i credina sa interioar l ajut s nu clacheze sub presiunea icanelor diabolice interminabile ale caporalului Vldescu. Ghinionul i norocul par s i-l dispute aprig pe nvtorul torturat realmente de un ins cu doar patru clase primare. Viitorul filolog e consemnat, ca toat lumea, de

altfel, n cazarm nainte de a-i fi susinut proba oral.Tocmai murise Leontin Sljan, comandantul de atunci al Forelor Armate. Tnrul osta ajunge n ultima clip n faa comisiei de examinare, dup ce i-a cumprat, cu o sticl de rachiu alb, sritul gardului unitii militare. Cnd va primi, n chiar ziua absolvirii colii regimentale de comandani de pluton, vestea c c a fost admis, cu o medie de burs, nu se va putea bucura de izbnd, ntruct o a doua scrisoare, primit simultan de acas, i va aduce vestea morii colarului su preferat, Petric, un spiridu extrem de simpatic i de dotat, i va intra ntr-o furie paroxistic molipsitoare, din spirit de camaraderie, pentru ntreg plutonul care i se altur n demersul su cathartic: Era acum nsoit de glasurile viguroase, brbteti, ale celor douzeci i unu de proaspt sergeni din plutonul de mitraliere, din Compania coal a Regimentului 26 Mecanizat, din cntecul crora curgeau, o dat cu melodia i cu versurile, i lacrimi, nnodndu-se toate ntr-o durere ce se revrsa, odat cu marul, n platoul de adunare, nlndu-se spre etajele superioare, s treac peste cldire, peste ora, peste muni i vi, s ajung la Petric al lor ... (p. 244). Efectuarea stagiului militar e i un prilej de testare a rezistenei iubirilor lsate acas. Trdrile nu-s deloc puine i nu doar fetele i gsesc ali iubii, ci chiar i soiile unora din cei aflai n ctnie. Florin pltete i el acest tribut, o nvtoare din sat, Marioara Busuioc, punndu-i coarne chiar cu cel care-i suplinea postul nrolatului ce se perpelea n ateptarea de scrisori, chit c acestea le erau nmnate dup un ritual cazon cprresc dintre cele mai umilitoare.

Titi Damian consacr pagini dintre cele mai curajoase, prin realismul lor tios i neipocrit, bravei noastre armate socialiste cu o pregtire precar, cu cadre ce nu trec de motecismul lor motenit printr-o regretabil tradiie, cu trageri msluite, cu un armament neperformant, cu raportri umflate de rezultate n instrucie, ideologizat artificial i deturnat samavolnic de la rosturile ei spre a i se lsa pe mn construciile, agricultura i industria romneasc, totul agoniznd i sucombnd din cauza birocratismului feroce i a minciunii mai mult dect crase ridicat la rangul de politic suprem de stat nainte i mai ales dup Evenimentele din Decembrie 1989. Prozatorul Titi Damian, acest mesteacn rtcit n cmpie, cum ar spune Florentin Popescu, e un bun cunosctor al vieii din colile romneti crora cu greu le mai asigur prestigiul civa dascli de real vocaie i care reuesc, cu eforturi supraomeneti, tiindu-se nconjurai de sicofani de tot calibrul, s nu se contamineze incurabil de rinocerit roie i care tiu c taina reuitei lor instructiv-educative este de a vedea libertatea ca pe dreptul interior de a nu-i mini elevii, din pcate basculai tot mai neruinat pe ogoarele nfrite ale patriei ori urcai, cu tot entuziasmul politico-ideologic injectat n mod abuziv, cnd n duzii cei de mtase nomenclaturist fonitori, cnd pe scenele tot mai mari i mai fastuoase ale Cntrii Romniei. Cu siguran c Umbra e doar un nou pas din maratonul romnesc pe care Titi Damian l-a nceput sub auspicii salutare dintre cele mai promitoare odat cu Fagul. Numele autorului e deja un reper n proza contemporan romneasc.

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

18 2012 - Anul Caragiale

De ce trag clopotele, Mitic? Producie a Caselor de film Unu i Cinci, 1981. ScenariulLucian Pintilie, dup piesa D-ale carnavalului i alte scrieri de Ion Luca Caragiale, regia- Lucian Pintilie, imaginea- Florin Mihilescu, decoruri Paul Bortnovski, Nicolae chiopu, costume Doina Levina, machiaj Elena Rucreanu, ilustraia muzical Dorin Liviu Zaharia, sunetul Andrei Papp, montaj Eugenia Naghi, interpreteaz : Victor Rebengiuc Iancu Pampon, Mariana Mihu - Mia Baston, Gheorghe Dinic Nae Girimea, Tora Vasilescu, Petre Gheorghiu Mache Rzchescu, Pampon, Florin Zamfirescu - Catindatul, Mircea Diaconu - Iordache, tefan Iordache - Mitic, Constantin Bltreu, Tamara Buciuceanu, tefan Bnic, Jorj Voicu, Ovidiu Schumacher, Ion Anghel, Aurel Giurumia. Ecran normal, color, 14 acte, 3 421 metri. Filmul a obinut Marele Premiu ACIN ex-aequo, cu Faleze de nisip, regia Dan Pia, 1990, Premiul pentru imagine - Florin Mihilescu, Premiul pentru interpretare feminin - Mariana Mihu, Premiul pentru interpretare rol secundar masculin Mircea Diaconu. Ion Luca Caragiale n viziunea cineatilor romni nceputurile prezenei operei lui Caragiale n film poart semntura poetului i dramaturgului, considerat minor de G. Clinescu, Haralambie C. Lecca, nepot al pictorului Constantin Lecca. n 1913 el semna ca regizor i scenarist Rzbunarea, oper primit cu profunde reticene de comentatori. Pornind de la Npasta, filmul a fost drastic sancionat de Mihail Sorbul, nemulumit de jocul actorilor, total neinspirat, printre ei aflnduse Marioara Voiculescu, Iancu Petrescu i Ion Manolescu. Dup Primul Rzboi Mondial, Jean Mihail ecranizeaz Pcat, primul tur de manivel, 5 iulie 1924. n 1927, Eftimie Vasilescu semneaz Npasta, iar n 1930, A. tefnescu i Ion Niculescu-Brun, adapteaz fr har O fclie de Pate cu titlul Leiba Zibal. De abia n anul 1942 este abordat pe ecran universul comic al lui Caragiale, regizorul Jean Georgescu realiznd un film de referin pentru istoria filmului romnesc cu O noapte furtunoas. Acelai regizor semneaz zece ani mai trziu Arendaul romn, Vizita i Lanul slbiciunilor pentru centenarul scriitorului anexat de comuniti drept critic de serviciu al societii nlocuite de noua ornduire. n 1953 se nregistreaz pe pelicul spectacolul Teatrului Naional din Bucureti cu O scrisoare pierdut, regia Victor Iliu i Sic Alexandrescu, ultimul fiind i autorul montrii scenice. Patru ani mai trziu, Gheorghe Naghi i Aurel Miheles produc Dou lozuri, cu Birlic protagonist. Aceiai recidiveaz cu D-ale carnavalului, cu elemente din Conu Leonida fa cu reaciunea , pentru ca n 1959 s semneze Telegrame. n 1963, Politic i delicatese, inspirat de schia Icre moiu, este realizat de Haralambie Boro. Diplom de onoare la Viena, 1964. Jean Georgescu revine n 1964 cu Mofturi 1900, ecranizarea schielor O conferin, Diplomaie , Amicii , O lacrim, Bubico, C.F.R., Situaiune. n tripticul De trei ori Bucureti, 1967, regizorul Ion Popescu-Gopo reia n episodul su povestea din Cldur mare, magistral jucat de Marin Moraru i Toma Caragiu. n 1978, regizorul Alexa Visarion debuteaz cu nainte de tcere, ecranizare de referin dup proza n vreme de rzboi, premiul ACIN. n 1982, Npasta este re-ecranizat de Alexa Visarion, premiul

FILM LA KM 0

De ce trag clopotele Mitic? D-ale carnavalului i alte Momente

Tragica veselie a poporului
fellinian se refer mai degrab la interpretarea carnavalului, instituie care are drept int preferat minciuna oficializat i gravitatea idioat. Ambivalena limbajului, de la parodie la respect, de la dram la caricatur, de la bclie la aforism materializeaz n filmul semnat de Lucian Pintilie limbajul plurisens, obscur i revoluionar n sensul anulrii codurilor, al libertii unei subiectiviti de orice extracie, fie ea ct de vulgar. n acelai timp aceast plurivalen propune legturi oximoronice, care trimit la farsa gen Regula jocului, de la marivodaj la drama geloziei, sau la ndoielile profund umane, pe care le triesc eroii. Lucian Pintilie era familiarizat cu Caragiale nc dinaintea epocii cnd l monta la Bulandra cu D-ale carnavalului. Prima grij a cineastului a fost de a epura umorul privit drept critic social angajat n slujba unei ideologii. Departe de mine ideea de a spune c am epuizat toate semnificaiile operei lui Caragiale, afirma regizorul la Cluj, la 3 octombrie 1990. Regizorul recitete literatura polemic cu toate interpretrile anterioare, cu tabu-urile i conveniile tipologiilor bine marcate mai ales n prezena comediilor lui Caragiale pe scen. Viziunea asupra monstruozitii privirii lui Caragiale, care nu condamn, nu face caricatur, ci impune prin arta limbajului un insectar uman de referin, polarizat ntre derizoriu i profunzime, ntre trirea autentic i eterna plvrgeal, menit uneori, parc, doar s ascund veritabilele tragedii urbane. Dac privirea lui Florin Mihilescu, directorul de imagine, favorizeaz enorm tririle interpreilor, toi la cea mai nalt tensiune artistic, decorurile lui Paul Bortnovschi i Nicolae chiopu completeaz fericit mediul n care evolueaz personajele pn la acea nslie, de unde Pintilie transmite, sprijinit de o musc, teribilul su mesaj-concluzie Mitic este nemuritor. Spiritul su nu a murit datorit unui ciomag ncasat de protagonist n Cimigiu, ci rmne prezent n ciuda pateticei dureri a mamei, sau a panegiricului lcrmos rostit de tefan Bnic, ntr-unul din rolurile sale de excepie. Concret i colorat, animat de derizoriu, fatalitate i futilitate, lumea lui Mitic nu este departe de noi, nu este alturi de noi, este n noi. Acesta este poate concluzia unui cineast, care n-a tiut s-i orchestreze succesele, nici nfrngerile, dar a rmas un nume de neocolit pentru o cinematografie cam prea des anulat de orgolii mrunte.

Clin Stnculescu

ACIN. ase ani mai trziu, Cristiana Nicolae ecranizeaz sub titlul Hanul dintre dealuri proza La hanul lui Mnjoal, premiul ACIN, pentru scenografie i muzic, Cristian Niculescu si Adrian Enescu. n 1990, Flcul cu o singur bretea ambiioneaz evocarea prozei Cnu, om sucit. Regia aparine lui Iulian Mihu care, n acelai film, se inspir i din proza lui Al. BrtescuVoineti Niculi minciun. Un film de mare anvergur este cel realizat n 1982, n Europa de regizorul care a ales libertatea in urma interzicerii filmului ngerul a strigat, Radu Gabrea. Nu te teme Iacob este ecranizarea ntr-un dcor sumbru, lusitan, a Fcliei

de Pati, text ce invit la toleran, n ciuda violenelor i ntmplrilor evocate. Alegnd o locaie n Portugalia, Radu Gabrea afirm opiunea pentru un deosebit cadru plastic ce va da relief dramei hangiului Leiba Zibal, emigrant din Galiia arist, puin protectoare fa de supuii si de etnie iudaic. Desrat la marginea Europei, stabilit ntr-o ar cu o puternic credin catolic, puin ngduitoare cu alte opiuni religioase, Leiba Zibal i va tri drama psihologic, pendulnd ntre bucuria naterii motenitorului i groaza inspirat de fostul su servitor. Dac scriitorul subliniaz frica motenit a hangiului drept o tar determinat biologic, cineastul mizeaz pe condiia strinului, drept motor al temerilor nrdcinate pentru sigurana familiei, pentru propria condiie de intrus ntr-o comunitate unde smna discordiei este lesne mprtiat. xxx n anul 1970, regizorul Lucian Pintilie declara, dup premiera filmului Reconstituirea, c dorete s-i nchine restul vieii literaturii romneti. Textual, autorul declara: Praf i pulbere s-a ales din toate scenariile, proiectele mele omagiind literatura romneasc. Care sunt aceste opere? Baltagul, Ciuleandra, Domnioara Cristina, Intrusul, Jocul ielelor, Psrile, Feele tcerii, ntlnire trzie, Cum l-am trdat pe Pascal sunt nominalizate de cineast n volumul bricabrac. Dac Lucian Pintilie i apreciaz opera arestat de cenzorii comuniti timp de aproape un deceniu drept o sintez a trei deliruri, politic, al tririi iresponsabile i cel pasional, mai exact mi se pare a fi posibilitatea ca artistul s nuaneze cu exagerri, cu spectaculoase qui pro quo-uri, cu inspirate locaii i completri de text enorma viziune a formelor fr fond condamnate de Titu Maiorescu i Junimea, unde Caragiale a fost apreciat, rsfat i adulat. Caragiale nu este uitat n latura sa ntunecat, dramatic i att moartea lui Mitic ct i finalul, obsesiv, cu trimiteri la mocirla unei societi, trecute, prezente sau viitoare nconjoar autorul dispunnd Las-i s moar proti Totul se constituie ntr-un diagnostic sever, dar obiectiv, ncrcat de amar la adresa neputinei unei societi de a trece dincolo de marea trncneal. Reverena

Un dialog perpetuu
Reputat critic i istoric de film, Clin Stnculescu abordeaz cu acribie, n Cartea i filmul (volumul I), un raport fascinant, acela dintre reperele de notorietate ale literaturii romne i arta filmului. Desigur, nume de autori i opere al cror potenial cinematografic, in spe, nu putea fi ignorat de elita profesionitilor romni dintr-un atare domeniu. O flanare neostentativ, n chiar substanialitatea ei, aliniaz o pleiad de prozatori din care nu lipsesc George Clinescu sau Ion Agrbiceanu, precum i Zaharia Stancu sau Marin Preda, citii din unghiuri subtile, specifice limbajului filmic. Consecina opere i capodopere ce au/i s-au distins, n varii competiii naionale sau dincolo de fruntarii. Exegeza pertinent, cu sim critic al valorii, guverneaz ntreprinderea lui Clin Stnculescu, travaliu cu att mai meritoriu cu ct formatul tipografic i numrul de pagini nu se dovedesc foarte generoase. Tocmai cu un autor care tie a compune i

controla armonios o materie prim n care convieuiesc sentina estetic i informaia istoriografic in stricto sensu. Nimic mai firesc dect enumerarea (repet, n acest prim volum) a unor nume de referin prozatori, scenariti, regizori eroi, de cele mai multe ori, n nfruntarea/ confruntarea cu aprtorii unor norme ideologice, dar i de gust, n deceniile V-VIII din Romnia sfritului de secol din mileniul trecut... Autorul susine un discurs sintetic, plenar i expresiv totodat, posibil de asimilat unei crestomaii . Util celui care va dori s descopere geografia unui continent , n parte ignorat astzi filmul romnesc din a doua jumtate a secolului XX - , fie istoric, fie cinefil, fie tentnd o profesie, ea nsi fascinant, acaparatoare n aceeai msur, chiar i crud atunci cnd este trdat... Dup dou capitole ale genezei (primele ecranizri), Clin Stnculescu selecteaz din dialogul literatur-film, opere-reper, definitorii n acest raport, respectiv prozator i regizor. Se cuvine elementara enumerare: Ion Agrbiceanu/Dan Pia i Mircea Veroiu, I.L. Caragiale/Lucian Pintilie, G. Clinescu/Iulian Mihu, Ion Creang/ Elisabeta Bostan, Fnu Neagu/Radu Gabrea,

Camil Petrescu/Mircea Veroiu, Cezar Petrescu/Alexandru Tatos, Marin Preda/Stere Gulea, Liviu Rebreanu/Liviu Ciulei, Mihail Sadoveanu/Mircea Murean, Ioan Slavici/Nicolae Mrgineanu, Zaharia Stancu/Andrei Blaier. Asemenea cri-document se impun de la sine, prin francheea rostirii, prin fluena i elegana informaiei, att de abil condensat , fapt ce-mi ntrete convingerea c urmtorul volum se va ntrece de la sine i prin sine, fructuos, cu acela al crui portret l-am schiat. P.S. Exist un amnunt asupra cruia editorul trebuie s dovedeasc un minim de moral responsabilitate... De primele 16 volume, din seria Centenarul Cinematografului Romnesc, mai puin acela dedicat lui Jean Negulescu, am avut sarcina/ onoarea s m ocup. Cu un vechi camarad, graficianul i profesorul Micu Veniamin, am convenit asupra unei coperi, perpetuat pn la volumul semnat de Viorel Domenico, inclusiv. Ulterior a aprut o copert modificat, copert ce nu aparine lui Micu Veniamin. Repet, un minim scrupul i respect pentru adevr ar trebui s se impun, de la sine, editorului, n fond responsabil i de ecuaia plastic a coperii din actuala serie.

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

Nicolae Cabel

PE ULTIMA SUT DE METRI Vitralii

Continentele sentimentale ale lui Pompiliu Manea
Cartea lui Pompiliu Manea Peregrin pe cinci continente , Editura Mediamira, Cluj-Napoca, 2011 mi amintete de Salt la antipozi a lui Egon Erwin Kisch, cel considerat ntemeietorul reportajului modern. Unul universitar (Manea) cellalt gazetarscriitor (Kisch) amndoi sunt ndemnai de acelai demon al cltoriei, chiar dac scopul difer cel mai adesea. Mai mult, exist i o asemnare de itinerar, friznd un titlu comun, Egon Erwin Kisch publicnd, n 1935, un volum intitulat chiar aa: Aventur pe cinci continente . Sunt locuri prin care paii celor doi se ntlnesc America, Australia, Asia i nu o dat vor fi admirat acelai rsrit ori apus de soare. n ceea ce privete scopul, ns, crile difer: reportajele lui Kisch se ncheag ntr-un protest vehement mpotriva potentailor lumii, n favoarea npstuiilor exploatai n timp ce reportajele lui Manea alctuiesc un veritabil jurnal de bord, o panoram istoric, economic i cultural a lumii, pe coordonate geografice exacte. El noteaz cu minuie fiecare popas, spune cam tot ce se poate ti despre locul acela i sunt sute i mii de popasuri i locuri! dar ncrusteaz n aceeai pagin i impresiile sale, sentimentele ce-l ncearc n acel moment despre acele locuri i acei oameni ntlnii n cale. Sub acest unghi, cartea, cu vdite caliti descriptive, capt valori interpretative strict personale, ce in de originalitatea i talentul autorului. Avem astfel a face cu cele cinci continente sentimentale ale lui Pompiliu Manea. Ceea ce ridic ntregul demers n sfera nalt a literaturii. Cartea debuteaz cu un omagiu adus antemergtorilor si, conaionali care s-au ncumetat s nconjoare pmntul n mai vechi perioade i cu mijloace diferite: Bazil Gh. Assan; globetrotterii Dan Dumitru, Paul Prvu, Gheorghe Negreanu i Alexandru Pascu; Irina i Radu Gabriel Dobrescu; Maria Uca Marinescu el, Manea, nscriindu-se al 5-lea n aceast galerie de aur. Nu sunt uitai nici cei care au luat cu asalt poriuni planetare mai reduse (adesea mai spectaculoase) ori sunt n curs de ascensiune: Badea Cran; Hanna Bota; Stela Enache; Virgil Gleanu; familia Marilena i Dan cu cei trei copii ai lor; Mirel Magop; Andrei Georgescu i Petre Bogdan. Cltoria lui Pompiliu Manea dureaz 138 de zile, ntre 20 decembrie 2010 i 5 mai 2011. Ca orice romn ghinionist, el pornete la drum cu stngul, ntr-o mari, iar paniile acestui capitol arat c autorul deine i un dezvoltat sim al umorului; exersat i cu alte prilejuri, pe parcursul celor 60000 de mile, strbtnd trei oceane ale lumii (Atlantic, Pacific i Indian) peste 30 de mri, zeci de ri, trecnd prin insule, golfuri, strmtori i canale (Panama i Suez) dup cum le-a numrat scriitorul i gazetarul Ioan Barbu n suculenta Prefa ( Fascinaia unei cltorii n jurul lumii ). Numrtoare pe care autorul o completeaz cu: 650 de pagini de jurnal, peste 7000 de fotografii i 56 de ore de videofilm. Este greu de urmrit i comentat un astfel de itinerar, n care Machu-Picchu se ntlnete cu Tahiti, Galapagos cu Tauranga, Bora-Bora cu Hong Kong, Valea Regilor cu Vezuviul, Singapore cu Kadiz, Ierusalimul cu Port Arthur, Capri cu Papua, Cartagena cu Titicaca, Insula Patelui cu Marrakech, Saigon cu Civitavecchia, Tasmania cu Panama ca s iau numai cteva puncte, de pe un traseu plin de mistere. Am vrut s m opresc la Insula Tahiti, pentru care Paul Gauguin i-a prsit nevasta i copiii eu fiind atras de ciudatele sale picturi pstrate n Muzeul Orsay din Paris. Citisem cte ceva i m credeam stpn pe situaie. Da de unde! n cartea lui Manea descopr mult mai multe lucruri dect tiam eu, autorul plimbndu-m, la faa locului, prin casa-muzeu a pictorului (Maison du Jouir, artndu-mi evaletul tahitian) ducndu-m i n Insulele Marchize; n sudista Hiva Oa, locul ultimei reedine (la 1400 de kilometri de Tahiti) a acestuia, unde a i murit, n ziua de 8 mai 1903. Am vrut s ncerc acelai lucru cu Civitavecchia, noul port al Cetii Eterne (ca urmare a nnisiprii Ostiei de ctre curenii strnii de Vulcanul Vezuviu, n anul 79) port nfiinat de mpratul Traian cam pe cnd hotra soarta Daciei i se plmdea poporul romn. Dar Pompiliu Manea tia toate acestea i ceva pe deasupra. Aa c m-am lsat pguba, bucurndu-m de lectura crii i de sutele de imagini foto, realizate de autor. Revin la paralelismul Pompiliu Manea Egon Erwin Kisch. i precizez c Egon este scriitor ceh de limb german (fiul unui comerciant evreu) nscut la 29 aprilie 1885, la Praga. Nu sunt nici pe departe priceput n astrologie, dar am fost curios s vd cine s-a mai nscut n acelai an cu el. i aflu pe: Franois Moriac; biograful nbdioasei George Sand ; Niels Bohr, printele bombei atomice; Ezra Pound, cel care a tot struit pe lng Brncui s scrie o carte despre el, dar sculptorul a refuzat. Manea s-a nscut la 7 octombrie 1935, n comuna Purani, judeul Teleorman. Pentru ntmplri legate de anul naterii sale am consultat Istoria Romniei n date . i am aflat: anul 1935 ncepe construcia Arcului de Triumf din Bucureti; n acelai an, Constantin C. Giurescu ncepe s redacteze Istoria Romnilor (3 volume); 15 iulie Guvernul l mputernicete pe Titulescu s ntreprind demersuri n vederea ncheierii unui pact de asisten mutual romno-sovietic; 17 septembrie Romnia este aleas membru permanent n Consiliul Ligii Naiunilor. Cum spuneam, Pompiliu Manea s-a nscut n Teleorman, n comuna Purani. Am cunoscut acolo un gospodar de frunte al satului tot inginer, agronom, pe numele lui Marin Nedea care avea n biroul su, deasupra uii, agat o pereche de opinci, cu urmtoarea explicaie dedesubt: Nu uita de unde ai plecat! Totodat, satul natal al lui Manea este aproape de Silitea Gumeti, satul lui Marin Preda, cel care a scris celebra propoziie-axiom n romanul su Marele singuratic : Un ran dac vine la Bucureti, tot rani caut . Pompiliu Manea este strbtut de aceste dou nsuiri rare: hrnicia i modestia sugerate de acea pereche de opinci i cutarea, peste tot pe unde a cltorit, a conaionalilor. De la cei ntlnii n America (ntre care, Iulia i Alex Ceteanu, Netua Matas, Lia i Mircea Guruianu, dar i familia tnrului specialist Leonid Barbu, fiul scriitorului Ioan Barbu din Vlcea) i alte locuri de pe glob, pn la cei trei romni, membri ai echipajului navei Ms. Amsterdam : Ileana Silaghi, Marian Mihil i Florin Ilai n compania crora universitarul Pompiliu Manea s-a simit foarte bine. Ceea ce, desigur, spune multe.

19 La o desprire
Luni, 20 martie 2012, a plecat spre cmpiile elizee nonagenarul Ion Murariu, decanul de vrst al artitilor plastici din Romnia. Un tradiionalist-modern, cultivnd cu predilecie teme istorice i ale obiceiurilor de iarn din Moldova de nord, dar i (mai ales!) gingia florilor i poezia peisajelor n succesiunea anotimpurilor. Izbnzile sale n ulei sau tempera, sunt de neegalat n acuarel, fiind n aceast tehnic un mare maestru. Un bonom i un bonviveur, admirat i preuit de mai tinerii prieteni artiti i scriitori ntlnirile lor fiind nnobilate de omul cu chitara (cum i se mai spunea!), de care nu se desprea niciodat, ca de o statornic iubire. Oare ce se va ntmpla cu bogata-i creaie att de valoroas n esena-i romneasc?! Va reui fundaia care i poart numele, s afle nelegere la autoriti pentru un spaiu potrivit unei expoziii permanente? Slujba religioas s-a oficiat la biserica Domnia Blaa, iar nhumarea n cimitirul de pe lng Mnstirea Cldruani. S-i fie somnul lin i codrul aproape!

Ne-a prsit un prieten

La 25 martie a.c. ne-a prsit Constantin Carbaru, scriitor i publicist cunoscut n multe cercuri de literai din Bucureti i din ar, personalitate apreciat de toat lumea mai ales pentru revista SUD pe care a ntemeiato nc nainte de 1989 i a condus-o cu devoiune i druire timp de aproape 15 ani. O revist de larg deschidere cultural, n paginile creia au semnat, de-a lungul timpului, autori din toate generaiile i de toate orientrile, de la academicieni i profesori universitari i pn la cei mai tineri debutani. Ins charismatic, Constantin Carbaru a avut i o cert vocaie de animator cultural, reuind s adune n jurul lui numeroi prieteni i colaboratori. Concursurile de creaie literar, ntlnirile anuale de omagiere a lui Dimitrie Bolintineanu, organizate de el n fiecare toamn, cele cteva volume supliment ale publicaiei, la care se adaug i crile personale despre Africa (unde a cltorit i din literatura creia a tradus prin filier francez) sunt o mrturie convingtoare pentru pasiunea i druirea lui fa de cultur, de literatur i de cuvntul scris n general. Lucrnd mpreun, timp de 10 ani, la realizarea revistei SUD pot aduce, la rndu-mi, nenumrate mrturii despre omul druit de Dumnezeu cu har publicistic, despre insul generos, risipitor de gnduri i sentimente frumoase, receptiv la ideile timpului i ale micrii noastre literare, pe care n-a ntrziat s le reflecte, prin condeiul lui sau al colaboratorilor, n paginile acestei publicaii. SUD reprezint un moment remarcabil n istoria presei culturale romneti, ca i n contiina celor care au publicat n paginile revistei. Dincolo de amintirile celor care l-au cunoscut i i-au stat n preajm ctitorului su, SUD copilul de suflet al lui Constantin Carbaru va avea, cred, darul de a-i salva acestuia numele de la uitare. Dumnezeu s-l odihneasc!

Radu Crneci

n foto (un decupaj): doi prieteni, doi importani creatori, plecai n eternitate: scriitorul Paul Everac i pictorul Ion Murariu.

Florentin Popescu

Revista apare cu sprijinul Fundaiei Avocat HURMUZ AZNAVORIAN Director: COMAN OVA (Tel: 0212101693; 0722623622) Redactor ef: Florentin Popescu (Tel: 0213177508; 0762865074) Seniori editori: Acad. Mihai Cimpoi, Acad. Valeriu Matei, Acad Gh. Pun, Acad. Vasile Treanu, Ion Brad, Radu Crneci, Horia Zilieru, Adrian Dinu Rachieru, Ion Dodu Blan Corespondeni speciali: Theodor Damian (New York), Alexandru Ceteanu (Canada), Jean-Yves Conrad (Paris), Leo Butnaru, Vasile Cpn (Chiinu) Compartimente: Literatur, critic i istorie literar: Florentin Popescu Publicistic: Ion Andrei Teatru: Candid Stoica Film: Clin Stnculescu Arte plastice: Corneliu Ostahie Muzic: Dan Anghelescu Redacia: Corneliu Antoniu (Galai), Florea Burtan (Alexandria), Mircea Dinutz (Focani), Aurel Sasu (Cluj-Napoca), Gheorghe Andrei Neagu (Focani), Ovidiu Dunreanu (Constana), Aurel Pop (Satu Mare), George Vulturescu (Satu Mare), Iuliana PalodaPopescu (Bucureti), Romulus Lal (Bucureti), Valeriu Stancu (Iai), Valeria Manta-Ticuu (Rmnicu Srat), Florea Miu (Craiova), Virgil Diaconu (Piteti), Lucian Mnilescu (Mizil), Gheorghe Dobre (Slobozia), Nicolae Dabija (Chiinu), Ioan Barbu (Rm. Vlcea), Mihai Stan (Trgovite), Mariana Pndaru-Brgu (Deva), Ioan Radu Vcrescu (Sibiu) Culegere, machetare i prezentare grafic: Raluca Tudor (Tel: 0720773209) Manuscrisele se primesc pe adresa de e-mail: revistabucurestiulliterar@yahoo.com ntreaga responsabilitate pentru coninutul textelor revine autorilor. Manuscrisele nepublicate nu se napoiaz. Revista poate fi procurat de la Librria Muzeului Naional al Literaturii (Bd. Dacia, Bucureti) sau direct de la redacie (Calea Griviei nr. 403, Bl. R, Sc. 1, sector 1, Bucureti, tel.: 0720773209)

Ion Andrei

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012

20

ATELIERUL ARTELOR VIZUALE

CAMELIA PROFIRESCU

Pictoria nu a ezitat s recurg la culorile puternice, uneori de-a dreptul stridente, ns admirabil echilibrate n contextul cromatic unitar al fiecrei lucrri, cum nu s-a sfiit nici s apeleze la linia ferm a desenului decis, apsat, care iese frecvent n prim-plan, lsnd culoarea s reverbereze n orizonturile secunde. (C.O.)

Bucuretiul literar i artistic, Anul II, nr. 4 (7), aprilie 2012