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MUSEU DEL PRADOFra Angelico. (Fra Giovanni daFiesole) S. XV. Quattrocento italià.“Anunciació.” Tremp sobre taula.(Circa 1430) 194 x 194 cm.“El sobrenombre de Angelico le fuedado al pintor por la gran devociónreligiosa que impregna su pintura, dela que se decía que parecía hechapor los ángeles. Fue un frailedominico que vivió en los inicios delRenacimiento, en Florencia. Suestilo es muy elegante, muy devoto eincluso místico. Sus obras son como ésta- muy luminosas y ricas decolor, con figuras de idealizadabelleza. La Anunciación, que datítulo a la obra, es la escena principalde la tabla superior que compartecon la Expulsión de Adán y Eva delParaíso; por ello el templete queocupan la Virgen y el ArcángelGabriel parece situado en medio dela naturaleza. Debajo de esta dobleescena corre un friso de pequeñashistorias que relatan la vida de laVirgen, desde sus Desposorioshasta la Asunción al cielo, pasandopor la Visitación, La Adoración de losMagos y la Purificación en elTemplo. Las cinco pinturas semejanpequeñas joyas esmaltadas.” (1)Sandro Botticelli. (1444-1510) S. XV.“La historia de Nastagio DegliOnesti”. Renaixement Italia. Olisobre Taula I 83x138 cm. Taula II:82x138 cm. Taula III: 84x138 cm.
 
“Estas tres tablas que posee elMuseo del Prado formaban parte deuna serie de cuatro que fueronencargadas a Botticelli -el másimportante pintor del Quattrocentoitaliano-con ocasión de lacelebración de un enlacematrimonial entre dos nobles familiasflorentinas; y parece que las cuatrodecoraban los cuatro paneles de un”arca de bodas”. Estas tres fuerondonadas al Museo del Prado en1940 por el político catalán FrancescCambó; la cuarta pertenece a unacolección privada norteamericana. ““En ellas, Botticelli ilustró uno de loscuentos que se narran en elDecamerón de Bocaccio. Se trata dela historia -también nupcial- del jovenNastagio degli Onesti. Despreciadopor la dama de sus amores, paseabapor un bosque donde se le presentóuna extraña visión: la de una mujer ala que perseguía, y daba alcance, uncaballero que le arrancaba elcorazón y se lo daba a los perrosque le acompañaban. Nastagioconoció la razón de este tormento:era el castigo eterno -que se repetíacon una cierta frecuencia- a unadama que despreció a unpretendiente que se había suicidadopor aquel desamor. El jovenorganizó una merienda campestreen el mismo lugar donde había derepetirse la tormentosa visión, einvitó a ella a su orgullosa dama;ante la escena que se ofreció a losojos de los aterrados comensales, la joven solicitada por Nastagioreconsideró su decisión y accedió acasarse con él. La escena delbanquete de esas bodas es la quefalta en la colección de El Prado.” (1)Historia de Nastagio degli Onesti por Marta Poza Yagüe“Estas tres tablas, junto con unacuarta conservada en una colecciónprivada en el extranjero, estáninspiradas en la novela octava de la jornada V del Decamerón deBoccaccio, titulada «El infierno delos amantes». Fueron pintadas en1483, por encargo de Lorenzo deMédicis, con motivo de la uniónmatrimonial de los miembros de dosimportantes familias florentinas: losPucci y los Bini, para decorar lacabecera del lecho nupcial.Ingresaron en El Prado en 1940 por donación de D. Francisco Cambó.Según nos cuenta el escritor en elpequeño resumen que precede alrelato, «Anastasio (Nastagio) de losOnesti, enamorado de una joven dela familia de los Traversari, gastauna gran parte de su fortuna paraser amado, pero no lo consigue. A
 
instancia de sus familiares, se retiraa una de sus propiedades, llamadaChiassi. Allí ve como un caballero dacaza a una muchacha, a la que matay hace que devoren los perros. Invitaa los suyos y a los familiares de la joven a quien ama a que vayan acenar a su casa. La joven ve a lamuchacha que antes ha vistoAnastasio convertida en pedazos por dos mastines. Temerosa de quepueda sucederle cosa parecida,consiente en tomar por marido aAnastasio».Las escenas representadas, demodo casi fílmico, siguen fielmentela narración. En la primera tabla,vemos en el lado de la izquierda aNastagio, melancólico, paseando por la pineda de Chiassi, cuando asistea la visión de una mujer desnudaperseguida por un caballero y susperros. En el ángulo derecho, elprotagonista trata de defenderla delos mordiscos de los canes. En elsegundo de los cuadros, Nastagio sehorroriza ante el hecho de que elcaballero, desmontando de sucabalgadura, arranca el corazón a la joven para dárselo de comer a susperros. Según el cuento, estecaballero es Guido de los Anastagiquien, loco por el amor nocorrespondido de la mujer asediada,se suicidó. Tras la muerte de ella,ambos fueron condenados a ser eternamente perseguidor yperseguida hasta el fin de lostiempos.De este modo, vemos en el fondo dela composición cómo la muchacha,que ha resucitado, vuelve a ser asediada por los canes del caballero.El tercer panel es el momento delbanquete y, nuevamente en primer plano, la escena de la mujer perseguida. En el extremo derecho,asustada por lo ocurrido, la hija dePaolo Traversari acepta casarse conNastagio.” (2)Antonello de Messina. (m. 1479)“Cristo muerto sostenido por unángel” (Circa 1476) S. XVQuattrocento Italia. 74 x 51 cm.Cristo sostenido por undesconsolado ángel por SusanaCalvo Capilla“Este pintor, extraño y peculiar parasu tiempo, nació en Messina (Sicilia)alrededor de 1430 y murió en 1479.Se educó en el ambiente artísticosiciliano y napolitano, donde sesumaban tendencias italianas y unrealismo de claro origen flamenco.
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