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EN CÓRDOBA Y CUANDO APRIETA EL CALOR
(I)
Es proverbial que la dama de noche alienta con sus fragancias las nochescordobesas allá por el anuncio gongorino
“era del año la estación florida” 
y que elquejío y el duende son asiduos visitantes. Testigos de ello son cruces, patios yfestivales flamencos por toda la geografía cordobesa, que ha venido precedida porlas tres entregas de
FLAMENCO VIENE DEL SUR 
, con el Gran Teatro de Córdobacomo marco. Es lo cierto que fue un acierto programar en febrero, prototipo de lostiempos revueltos, la vuelta a los ancestros con la fuerza de Manuela Carrasco, queotrora se enseñoreaba por esos escenarios y que volvió arropada por un gruposingular que tenían un paradigma en el baile de Rafael del Carmen y RafaelCampallo, con las guitarras de dos miembros de la saga Amador, Joaquín y Ramón,
además de Román Vicenti; eso sí, con el cante singular de Enrique “El Extremeño”,
cantaor seguro donde los haya. Consigue Manuela enardecer al público con susguiños cómplices y esa fuerza que atesora presidiendo el centro de la escena en lainterpretación de unos tientos, fandangos, y por soleá, donde con más fuerzaemerge la Triana profunda.Dorantes, en marzo, representó la conciliación de la presión de lo antiguo yla necesaria renovación en el ciclo del arte, pues no en balde corren por las teclasde su piano efluvios de voces antiguas de los Perrate, leyenda lebrijana en laslindes con las tierras de Cádiz, y el influjo de otras maneras interpretativas quebuscan el encuentro y su propia reformulación, como el jazz, que tiene en suversión latina a Michael Camilo de referente más en candelero. El festivalalcalareño de Etnosur mostró en 2004 las potencialidades de este intérprete, quelevantó de sus asientos en repetidas ocasiones a los espectadores de la sala delGran Teatro. La voz de Juan San Juan, el bajo de Manolo Nieto y la percusión deTete Peña tuvieron un feliz contrapunto en las evoluciones de Pastora Galván, quetambién lleva en sus venas la tradición que sabe conciliar con otras formas de laestética de la danza. Los títulos tan reveladores de
“Barrio Latino” 
y
“Semblanzasde un río” 
muestran ese particular deambular del corazón a sus particularesmaneras interpretativas. Y si el resultado es un sonoro y prolongado aplauso mielsobre hojuelas.Llegó Carmen Linares en abril -de nuevo el Gran Teatro- a mostrarnos quetodo puede entrar si el oído no es muy melindroso con las llamadas heterodoxias.Ella consiguió rescatar hace tiempo a poetas que fueron malditos en la larga nochede este país, cuando las autoridades gubernativas en las aulas universitariasgranadinas no nos lo impedían muy a principios de los setenta. Es Juan RamónJiménez, el poeta de los sucesivos mares como eternas aspiraciones de belleza elque alienta el disco desde el Moguer de sus inicios en
Raíces y Alas
. Juan CarlosRomero, el gran guitarrista onubense que mucho tiene que ver con su música en laarmonía del disco ha ido creciendo en el aprecio de las gentes; se unen, pues, unasabiduría claramente sedimentada a través de un acendrado conocimiento de losinicios y un deseo de superación y experimentación necesarios en el ciclo vital. Seles unen intérpretes tan celebrados como Tino di Geraldo a la percusión y otrosartistas de una trayectoria inequívocamente de calidad.Ya desde las
Remembranzas
iniciales por aires de Cádiz consigue lacomplicidad con el público y sigue desgranando sus cantes y continúa la singularromería con aires de flauta y tamboril por los caminos empolvados y como testigosmudos unos álamos de plata saliendo de la bruma. Huelva resuena a ritmo defandangos como si de una paráfrasis se tratara en
Huelva lejana y rosa
. Llega la
 
esencialidad, la fragilidad humana, allá donde se confunden la extinción y losnuevos brotes de vida. Sólo el quejío de la voz solitaria sin aditamentos puederecoger ese esencial sentido de transitoriedad, que es broche y comienzo de ciclocon el público puesto en pie en un teatro lleno
Clavo débil,clavo fuerte Alma mía ¡qué más da!Fuera cual fuera la suerteel cuadro se caeráCuando esté con las raíces llámame tú con tu voz Me parecerá que entra temblando la luz del sol 
(II)La
Cátedra de Flamencología
, una cala de la Universidad cordobesa quela hace un poco más de todo tipo de gentes, cubre un ciclo importante. AgustínGómez ha sido durante este trayecto el Director de la Cátedra con elasesoramiento de diversas personas que pertenecen a ámbitos distintos, aunquepredominan las pertenecientes a la Universidad. Su labor ha abierto nuevossenderos para el acercamiento de personas de amplio espectro, formación ysensibilidades, como lo muestran las cifras del curso que ha finalizado en cuanto alnúmero total de 198 matriculados entre el curso A (HISTORIA DEL FLAMENCO, ELCANTE) y el B (HISTORIA DEL FLAMENCO, EL BAILE), de los cuales 66 son mujeresy 132 hombres, 21 son docentes y 13 son universitarios, y el resto de profesionesvarias. Vaya desde aquí nuestra felicitación por ello.Se abre un nuevo Ciclo y Luis de Córdoba será el sucesor a partir del curso2009-2010.(III)
LA NOCHE BLANCA DEL FLAMENCO
Es una idea puesta en práctica en distintas ciudades europeas el quemonográficamente la noche se convierta en una inmensa tentación para que laciudadanía se mueva por sus calles y las llene de vida. Pueden ser museos,
muestras folklóricas, teatro … En Córdoba la noche se llena de quejaos, sonantas,
encuentros con otras músicas, se huye de ese repliegue hacia el interior que eseste arte tan singular para hacerlo un poco de todos, como un rito orgiástico en elque participan personas de todas las edades y condiciones sociales.Fue la primera entrega en el año 2008 un rotundo éxito en cuanto aparticipación, ya que hubo en torno a doscientos mil espectadores, que se haacrecentado en la edición del 20 de junio de 2009, con más de doscientascincuenta mil personas. Los espectáculos se nos presentaron bajo cinco secciones:1.GRANDES PRODUCCIONES. Contaron con cinco espacios urbanos quecongregaron al grueso de los espectadores, aunque de distintos signo, pues losespectadores que presenciaron a
El Lebrijano y Faical Kourrich
en la Plaza de lasTendillas buscaban algo distinto a lo de los cincuenta mil espectadores queescucharon a
Medina Azahara
y
Rosario Flores
en la Avenida República Argentina oa
Paco Serrano, Fran Capiscol 
y
Arcángel 
y su grupo, con la guitarra de MiguelÁngel Cortés en el Patio de los Naranjos;
Calida Hondura
fue un espectáculo
 
memorable en el Teatro de la Axerquía, con la participación de artistas cordobeses,si tenemos en cuenta la vinculación a esta tierra de
 Javier Latorre
, que planteó unamagnífica coreografía con
Daniel Navarro
y contó con la música de
Vicente Amigo y  Juan Requena
. Y
 José Mercé
deleitó al público en la Plaza de la Corredera.2. PRODUCCIONES EN EL CASCO HISTÓRICO. Fue la más variada de las secciones,por las distintas estéticas que se conjugaron, con un elenco de artistas cordobeses,que intervinieron en muy diversos espacios, con títulos sugerentes como:-
 
Cuentos por seguirillas.-
 
Medea. Adaptación del mito clásico de Eurípides para voces flamencas, coro yballet.-
 
5 CORDOBESAS 5. Fue un homenaje a cinco artistas cordobesas
emblemáticas (Dora “La Cordobesita”, María “La Talegona”, María “LaBolera”, pepita Morales y Ana “La Tomata”).
 -
 
Jondura. Se montó una performance que tiene como base la expresiónplástica flamenca de Julio romero de torres, que según cuentan se entonababien.-
 
Pasión. Fue la peculiar visión flamenca, en la que se da una fusión con lascornetas y tambores.-
 
Puro y Jondo. Se constituyó un Homenaje al Concurso Nacional de Arteflamenco.-
 
Taurojondo. Planteó las concomitancias entre la tauromaquia y lo jondo, en loque ambos tienen de común pasión.-
 
Con voz de mujer. Se convirtió en un recordatorio de aquellas mujeresrelevantes en el mundo del cante, a través de un espectáculo-recital.-
 
De Córdoba a La Habana. Tuvo como eje vertebrador los cantes de ida yvuelta.-
 
Aires nuevos. Fue una recreación flamenca de temas clásicos ycontemporáneos.3. PRODUCIONES EN LOS BARRIOS. Los artistas cordobeses tuvieron un papel muyimportante, ya que todos los intérpretes fueron de Córdoba y provincia. Hubo doceplazas cordobesas como marco de las actuaciones.La nómina es muy extensa. Y difícil de reproducir sin temor a olvidos; bastedecir que fue un éxito completo de público de los distintos barrios cordobeses.4. ARTE CONTEMPORÁNEO. Ha contado con la colaboración de diversos artistasplásticos. Los títulos de sus exposiciones fueron muy sugerentes:
Por una oscura galería
.
Por fiestaFlamenco abiertoIconoclasíaSueña el río
Destacó por su plasticidad elocuente la de
Flamenco abierto
, con fotografías
de cinco artistas cordobeses ilustres muy visibles, en el IES “Luis de Góngora” (la
elocuencia de sus nombres lo dice todo: Fosforito, Luis de córdoba, El Pele, JoaquínCortés y Vicente Amigo).5. Y ADEMÁS. Bajo esta denominación se incluyeron
Parada Rociera
; un desfile demodelos de vestidos flamencos de Juana Martín titulado
Mil y una gitanas,
y
 Animación de calle.
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