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Le pont Mirabeau - une analyse du poème de Apollinaire

Le pont Mirabeau - une analyse du poème de Apollinaire

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Guillaume APOLLINAIRE
\u201cLe pont Mirabeau\u201d
Sous le pont Mirabeau coule la Seine
Et nos amours
Faut-il qu'il m'en souvienne
La joie venait toujours apr\u00e8s la peine
Vienne la nuit sonne l'heure
Les jours s'en vont je demeure
Les mains dans les mains restons face \u00e0 face
Tandis que sous
Le pont de nos bras passe
Des \u00e9ternels regards l'onde si lasse
Vienne la nuit sonne l'heure
Les jours s'en vont je demeure
L'amour s'en va comme cette eau courante
L'amour s'en va
Comme la vie est lente
Et comme l'Esp\u00e9rance est violente
Vienne la nuit sonne l'heure
Les jours s'en vont je demeure
Passent les jous et passent les semaines
Ni temps pass\u00e9
Ni les amours reviennent
Sous le pont Mirabeau coule la Seine
Vienne la nuit sonne l\u2019heure
Les jours s\u2019en vont je demeure
Analyse

Apollinaire et Marie Laurencin passait souvent par le pont Mirabeau, un chef-d'oeuvre de technique et d'\u00e9l\u00e9gance architecturale qui avait \u00e9t\u00e9 construit entre 1893 et 1896 pour relier directement les quartiers d'Auteuil et de Passy, rive droite, avec ceux de Javel et de Grenelle, rive gauche, dont la construction avait caus\u00e9 un scandale, certains voulant sa destruction. Mais il a r\u00e9sist\u00e9, ce qui n\u2019est pas indiff\u00e9rent dans le cadre du po\u00e8me.

Il \u00e9tait devenu embl\u00e9matique de leur amour. Leur couple rompu, le pont inspira au po\u00e8te une m\u00e9ditation lyrique sur la fuite du temps et de l'amour, m\u00e9ditation dans laquelle il balan\u00e7a entre la r\u00e9signation douloureuse au changement in\u00e9vitable et un espoir violent de permanence. Dans une lettre \u00e0 Madeleine Pag\u00e8s (1915), il a dit du po\u00e8me, qu\u2019il est comme \u00abla chanson triste de cette longue

liaison bris\u00e9e\u00bb.
1

Toutefois, Apollinaire, qui \u00e9tait f\u00e9ru de litt\u00e9rature m\u00e9di\u00e9vale, aurait pu s\u2019inspirer d\u2019une chanson de toile du d\u00e9but du XIIIe si\u00e8cle : \u201cGayette et Oriour,\u201d publi\u00e9e dans la \u201cChrestomathie du Moyen \u00c2ge\u201d de Gaston Paris et Ernest Langlois qu\u2019il connaissait certainement. Les deux textes ont le m\u00eame dessin rythmique, la m\u00eame position des rimes, le m\u00eame mouvement de refrain :

\u00abVente l\u2019ore et li rain crollent
Qui s\u2019entraiment soef dorment\u00bb.

Apollinaire composa d\u2019abord un po\u00e8me o\u00f9 chaque strophe comprenait trois vers de d\u00e9casyllabes aux rimes f\u00e9minines. Puis il supprima la ponctuation, transforma les tercets en quatrains en conservant deux d\u00e9casyllabes qui encadrent deux vers de quatre et six pieds. Ainsi furent cr\u00e9\u00e9es des strophes dites \u00e9l\u00e9giaques o\u00f9 les vers courts, porteurs de sentiments profonds, sont plus intenses.

\u2018\u2019Le pont Mirabeau\u2019\u2019 est form\u00e9 de quatre strophes o\u00f9 s\u2019intercale un refrain. Chaque strophe est compos\u00e9e de trois d\u00e9casyllabes, le deuxi\u00e8me vers (de quatre syllabes) et le troisi\u00e8me (de six syllabes) constituant ensemble un d\u00e9casyllabe. Le refrain est un distique de vers de sept syllabes, vers impairs dont Verlaine avait montr\u00e9 la musicalit\u00e9. Toutes les rimes sont f\u00e9minines sauf celles des premiers segments des d\u00e9casyllabes rompus (deuxi\u00e8mes vers des trophes). La ponctuation est absente : elle a \u00e9t\u00e9, comme pour tous les po\u00e8mes du recueil \u2018\u2019Alcools\u2019\u2019 o\u00f9 il figura en 1913, supprim\u00e9e au dernier moment. De ce fait, le po\u00e8me, plus difficile qu'il n'y para\u00eet, ne manque pas d\u2019ambigu\u00eft\u00e9 et peut \u00eatre l'objet de contresens.

La premi\u00e8re strophe

On peut imaginer qu\u2019un jour, passant la Seine sur le pont Mirabeau, le po\u00e8te s'accouda au parapet et s'absorba dans la contemplation d\u2019une eau paresseuse. Le lieu \u00e9tant \u00e9vocateur de l'amour qui l\u2019avait uni \u00e0 Marie Laurencin, il lui parle : \u00abJe me rappelle nos amours. Pourquoi faut-il que je me souvienne de cette heureuse \u00e9poque? J'y connaissais parfois la peine, il est vrai ; mais, au moins, \u00e0 la diff\u00e9rence de celle que j'\u00e9prouve aujourd'hui, cette peine n'\u00e9tait pas irr\u00e9m\u00e9diable ; elle \u00e9tait suivie de joie.\u00bb

Dans le premier vers, qui est banal, le po\u00e8te d\u00e9crit sur un ton tout \u00e0 fait objectif le mouvement de l'eau de la Seine qui coule sous le pont Mirabeau. Le vers sugg\u00e8re en m\u00eame temps une permanence, car, malgr\u00e9 la fuite de l'eau, la Seine reste toujours la Seine. L'image du pont, oppos\u00e9e \u00e0 celle de l'eau qui coule, souligne aussi l'antith\u00e8se entre la fuite et la dur\u00e9e. Vu ainsi, le premier vers fait pressentir une des id\u00e9es directrices du po\u00e8me : celle de la fuite du temps et de l'amour d'un c\u00f4t\u00e9, et, de l\u2019autre, du d\u00e9sir de permanence qu'\u00e9prouve le po\u00e8te.

Si ce premier vers est tout objectif dans sa constatation de la r\u00e9alit\u00e9 ext\u00e9rieure, le deuxi\u00e8me surprend par la transition qu'il effectue au monde de la subjectivit\u00e9. S\u2019impose l\u2019importance du souvenir et de l'id\u00e9e d'amour, plut\u00f4t que des personnes qu'il repr\u00e9sente. La disposition typographique de cette partie du d\u00e9casyllabe signale l'\u00e9l\u00e9ment nouveau que le vers introduit dans le po\u00e8me et met en relief le mot- clef \u00ab amours \u00bb. L'adjectif possessif \u00ab nos \u00bb fait appara\u00eetre dans le d\u00e9cor du premier vers celui qui parle et la femme aim\u00e9e, ou d'un point de vue g\u00e9n\u00e9ral, il place dans le d\u00e9cor n'importe quel couple d'amoureux, que ce soit le po\u00e8te et une femme aim\u00e9e ou le lecteur et la personne qu'il aime. Du fait de la suppression de la ponctuation et de la pr\u00e9sence de la conjonction \u00ab et \u00bb, on peut d\u2019abord croire que le verbe \u00abcoule\u00bb a deux sujets : \u00abla Seine\u00bb d'abord ; puis, charri\u00e9s par le fleuve, les amours qui semblent couler autant que l'eau, \u00eatre li\u00e9es \u00e0 son mouvement, \u00e0 sa fuite de l'eau. Il est vrai qu\u2019elles sont transitoires. Mais, en fait, \u00abet nos amours\u00bb d\u00e9pend plut\u00f4t du verbe \u00abse souvenir\u00bb. La suppression de la ponctuation rend donc la compr\u00e9hension ambigu\u00eb : les amours. D\u2019autre part, autre brouillage du sens, la rupture du d\u00e9casyllabe \u00e0 laquelle s\u2019est livr\u00e9 Apollinaire a ici pour effet d\u2019imposer un enjambement qui cr\u00e9e une attente. Le r\u00e9sultat est une extr\u00eame souplesse qui rend les replis et les sinuosit\u00e9s de la m\u00e9moire spontan\u00e9e.

La question que pose le troisi\u00e8me vers traduit une \u00e9motion de douleur et de lassitude, la m\u00e9moire apparaissant comme une fatalit\u00e9. La forme impersonnelle, assez surann\u00e9e et symbolisant donc d'autant mieux le pass\u00e9, sugg\u00e8re que le po\u00e8te ne peut rien contre le souvenir, qu'il est en quelque sorte incapable de ne pas se souvenir de la fuite des amours. Le pronom \u00ab en \u00bb se rapporte au2

deuxi\u00e8me vers. Mais le manque de ponctuation rend possible un autre sens : le pronom pourrait
servir aussi d'ant\u00e9c\u00e9dent au quatri\u00e8me vers de la strophe.

Ce vers exprime comme le premier un mouvement, une succession dans le temps. Le verbe \u00ab venait \u00bb, renforc\u00e9 par l'adverbe \u00ab toujours \u00bb, sugg\u00e8re une alternance entre la joie et la peine. Si le vers semble \u00e0 premi\u00e8re vue exprimer une triste v\u00e9rit\u00e9, c'est-\u00e0-dire qu'il faut souffrir avant d'\u00eatre heureux, il traduit en m\u00eame temps un espoir voil\u00e9 : s'il y a alternance entre la joie et la peine, il est toujours possible que la peine finisse pour \u00eatre suivie de la joie. En fait, si Apollinaire \u00e9voquait l\u00e0 un amour houleux mais \u00e0 l'issue heureuse, cette relation avait connu sa fin.

Dans cette premi\u00e8re strophe le po\u00e8te souligne donc le changement : la fuite de l'eau, la fuite des
amours, mais aussi la fuite de la peine.
Le refrain
Apollinaire y affirme au contraire une permanence.

\u00abVien ne \u00bb et \u00absonne \u00bb sont des subjonctifs (\u00abque vienne\u00bb, \u00ab que sonne \u00bb) \u00e0 valeur concessive (\u00abm\u00eame si la nuit vient\u00bb, \u00ab m\u00eame si l\u2019heure sonne \u00bb) qui semblent traduire la r\u00e9signation du po\u00e8te devant la fuite du temps. Le premier subjonctif \u00ab vienne la nuit \u00bb rappelle le verbe \u00ab venait \u00bb du vers pr\u00e9c\u00e9dent et cr\u00e9e la r\u00e9currence, le retour dont il \u00e9tait question dans ce vers. Par le choix de la nuit dans cette expression, le po\u00e8te cr\u00e9e une tonalit\u00e9 de d\u00e9sespoir, la nuit sugg\u00e9rant une m\u00e9lancolie profonde. On peut sentir qu\u2019il sait qu'il est in\u00e9vitable que les jours s'\u00e9coulent, que le temps passe, mais, par les subjonctifs, il semble donner son approbation \u00e0 ce passage du temps.

Dans le second vers du refrain, il reprend un ton objectif : il constate la r\u00e9alit\u00e9 contre laquelle il ne peut rien. Le temps passe comme la Seine coule sous le pont Mirabeau. Mais il oppose \u00e0 cette r\u00e9alit\u00e9 celle de la dur\u00e9e, de sa permanence dans sa conscience, avec ses souvenirs et son po\u00e8me. Mais c'est une permanence solitaire ; lui seul \u00e9chappe au changement qui a lieu tout autour de lui. Pour la premi\u00e8re fois, le po\u00e8te parle \u00e0 la premi\u00e8re personne du singulier, soulignant ainsi sa solitude. On peut interpr\u00e9ter cette partie du refrain (\u00ab je demeure \u00bb) de deux fa\u00e7ons. D'un point de vue, elle indique que le po\u00e8te n'\u00e9chappe au changement que pour rester seul, que pour souffrir apr\u00e8s la fuite des amours. Vu ainsi, le refrain traduit une r\u00e9signation douloureuse \u00e0 la souffrance solitaire. Vue d'un autre angle, cette partie du vers souligne que le po\u00e8te est conscient, dans sa solitude, du passage du temps et de la souffrance. Mais, si l'on s'appuie sur le dernier vers de la premi\u00e8re strophe, on sait que le po\u00e8te est conscient aussi du retour altern\u00e9 de la joie et de la peine. Le vers appara\u00eet alors comme une sorte de d\u00e9fi m\u00eal\u00e9 d'espoir : malgr\u00e9 la fuite du temps, malgr\u00e9 la fuite des amours, le po\u00e8te \u00abdemeure \u00bb : il continue \u00e0 vivre et pourra peut-\u00eatre \u00e9prouver de nouvelles amours, profiter d'un renouveau effectu\u00e9 par le temps.

La deuxi\u00e8me strophe

Par opposition \u00e0 la solitude pr\u00e9c\u00e9dente, l'espace d'un soupir, le po\u00e8te croit n'\u00eatre plus d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment seul. Il rappelle sa liaison, soit par une plong\u00e9e dans le pass\u00e9, soit par l'imagination du retour pr\u00e8s de lui de celle qui l'avait quitt\u00e9. Il lui parle : \u00abAgrippons-nous, lui dit-il, et ne nous quittons plus. Face \u00e0 face, les mains dans les mains, les yeux dans les yeux. \u00c0 l'image de ce pont, formons une arche, un pont, de nos bras unis. Il n'est plus question que je me penche au parapet et que je fatigue inutilement l'onde par mes \u00e9ternels regards\u00bb.

La phrase trace une arabesque semblable \u00e0 l'arabesque du pont des bras, qui est analogue au pont
sur la Seine.

Dans le premier vers, le po\u00e8te revient \u00e0 la premi\u00e8re personne du pluriel qu\u2019il avait d\u00e9j\u00e0 employ\u00e9e dans l'expression \u00ab et nos amours \u00bb. L'imp\u00e9ratif du verbe exprime une volont\u00e9 d'\u00e9tablir une sorte de permanence \u00e0 deux. Le couple d'amoureux se regarde, les mains dans les mains ; leur position rappelle la structure d'un pont, symbole de permanence. Ils essaient d'\u00e9tablir par ce fragile lien physique une permanence plus solide. Mais les deux r\u00e9p\u00e9titions (\u00ab mains... mains, face... face \u00bb) soulignent le fait que, malgr\u00e9 la tentative de s'unir, de s'immobiliser contre le changement, les deux3

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