PRLUDE

MUSIQUE SYMPHONIQUE & OPRA

AVEC LASSOCIATION SYMPHONIQUE DE PARIS & VIOLETTA KOLOMOYETS, SOPRANO DIRECTION : FRANCK CHASTRUSSE-COLOMBIER

DIMANCHE 6 OCTOBRE 2013

16H / LES GRANGES-LE-ROI (GLISE SAINT LONARD)
Opraction hors-les-murs, avec le soutien du Conseil Gnral de lEssonne

LE MOT DU DIRECTEUR
DE LOPRA DE MASSY
Cest avec grand plaisir que nous avons rpondu linvitation de monsieur le Maire des Granges Le Roi, Jeannick Mounoury, quand celui-ci nous a propos son glise comme crin dun rcital des grandes uvres du rpertoire de lOpra. Les essonniens amateurs dart lyrique connaissent notre parcours sur le territoire, la rencontre de publics varis, dans un but daccessibilit tous. Nous sommes heureux quaujourdhui, de bouche oreille, ce rendez-vous hors les murs soit attendu et particulirement dans le sud de lEssonne, o il est important duvrer. Nous vous prsenterons trs prochainement une nouvelle action culturelle : des confrences de dcouverte de lOpra destines aux mdiathques, maisons de retraites, tablissements socio-culturels, tous les lieux o il nous semble important de faire dcouvrir lopra afin de donner envie au public nophyte de franchir un jour les portes de lOpra de Massy. En attendant, je vous souhaite un trs bel aprs-midi dautomne aux Granges-le-Roi, la rencontre de Rossini, Mozart, Verdi ou encore Glinka. Jack-Henri SOUMRE

Le Conseil Gnral de lEssonne soutient les actions hors les murs de lOpra de Massy.

LE MOT DU MAIRE
DES GRANGES-LE-ROI
Les Granges-Le-Roi, village de lEssonne de 1000 mes 3 km au sud de Dourdan a depuis plusieurs dcennies affich un dynamisme sur le plan culturel, sportif et patrimonial grce son tissu dassociations et aux bnvoles qui le compose. Cette anne, nous nous sommes rapprochs de lOpra de Massy pour organiser un concert dans notre glise Saint Lonard dont les travaux de restauration de la premire tranche ont illumins le chur mais qui nest pas encore totalement restaure puisque les autres tranches sont stoppes faute de moyen financier. LOpra de Massy a une politique ouverte sur la dcouverte de la musique classique. Nous avons la volont dy contribuer et ainsi de faire dcouvrir cette musique aux jeunes et aux enfants. Vous dcouvrirez que lOpra de Massy, 30 minutes de chez nous par lautoroute, prsente un large ventail doffres culturelles garantissant des spectacles de haute qualit. Il est trs agrable de sy rendre. Je remercie lOpra de Massy et son orchestre ainsi que ses partenaires davoir accept de se produire dans notre glise Saint Lonard, cela permettra de faire dcouvrir cet difice et lAssociation S.O.S. Eglise qui se bat pour sa restauration. Je vous souhaite de vivre un agrable moment musical. Jeannick MOUNOURY

PROGRAMME
GIOACHINO ROSSINI Litalienne Alger - ouverture WOLFGANG AMADEUS MOZART Motet K.165 Exsultate Jubilate MIKHAL GLINKA Kamarinskaa GIUSEPPE VERDI La Traviata, air Addio del passato La Traviata, air E strano e strano

LQUIPE ARTISTIQUE
VIOLETTA KOLOMOYETS - SOPRANO
Originaire d'Ukraine, Violetta Kolomoyets obtient son diplme au Conservatoire de musique P. I. Tchekovskogo en Russie, spcialit chant d'opra. chez Kim Nina lvanovn en 2007. Aprs plusieures expriences musicales telles que celle de chef de chur dans une glise au Kazakhstan et celle de chanteuse pour des vnements en Russie, elle intgre en 2007, l'Ecole Normale de Musique de Paris- Spcialit chant d'Opra chez Carolina Duma. En 2010, elle obtient son Diplme spcialit chant au Conservatoire municipal du centre de Paris, chez Sonia Nigoghossian. Elle est galement finaliste au 24e Concours National de chant lyrique de Bziers. Violetta Kolomoyets effectue deux tournes en Italie - Thtre Mancinelli en 20092010. Ces multiples expriences lui permettent de recevoir la mention trs bien l'Examen de l'Union Professionnelle des Matres du Chant franais. En 2011. elle rejoint le Conservatoire Rayonnement Rgional de Paris dans la spcialit organologie. La mme anne, Violetta Kolomoyets chante dans La Chauve-Souris de Strauss au Thtre du Chatelet.

FRANCK CHASTRUSSE-COLOMBIER- CHEF DORCHESTRE

Aprs avoir obtenu son diplme suprieur de direction d'orchestre l'Ecole Normale de Musique de Paris. Franck Chastrusse-Colombier se perfectionne auprs des Maestri Gelmetti ( l'accademia Chigiana) et Eschenbach (au Curtis lnstitute de Philadelphie). Il dbute sa carrire en Italie l'age de 22 ans en dirigeant Rigoletto au teatro Mancinelli di Orvieto. Obtenant un vif succs, il est rinvit pour Le Bal Masqu, Cosi fan tutte et Le Barbier de Sville. En France, il est nomm chef assistant l'Opra de Massy (2002) puis devient ensuite assistant d'Alain Guingal l'Opra d'Avignon ainsi qu' l'Orchestre National d'Ile-de-France. En 2007, il dbute au Thtre National de Dublin avec les musiciens de l'Orchestre National d'Irlande (concert retransmis par la radio nationale d'Irlande). La mme anne, il est nomm directeur musical de l'Association Symphonique de Paris (ce qui fait de lui le plus jeune directeur musical de l'histoire de cette institution fonde en 1923). En 2008. Franck Chastrusse-Colombier fait ses dbuts avec l'Ensemble Orchestral de Paris. En 2009, il dirige Cendrillon de Massenet l'Opra de Massy. En Italie, il poursuit une carrire de chef invit qui l'amne notamment diriger La Traviata pour l'inauguration du Thtre Garibaldi Florence (mise en scne par Rolando Panerai) puis Rigoletto au Thtre de Grosseto (2011).

ASSOCIATION SYMPHONIQUE DE PARIS

L'Association Symphonique de Paris a t fonde en 1923 sous le nom d'Amicale Symphonique du 14e et prend son nom actuel en 1936. Elle entretient des liens privilgis avec la mairie du 13e depuis 1945. Association d'enseignement musical et d'ducation populaire, elle se donne trois missions : - Permettre des musiciens d'horizons divers (amateurs, professionnels retraits et tudiants en musique) de se retrouver au sein d'une structure symphonique conviviale afin d'aborder les rpertoires profanes ou sacrs, de dvelopper leur maitrise des techniques d'orchestre et de produire un rsultat collectif; - Faire dcouvrir des uvres varies des auditoires parfois peu familiers du rpertoire classique, notamment en irriguant certaines communes parfois ngliges par les institutions musicales classiques. Contribuer faire connaitre de jeunes compositeurs; - Participer des projets humanitaires ou dvelopper des actions de dcouverte de la musique classique au sein d'institutions telles que l'cole, l'hpital, les tablissements de retraites et les centres de dtention. L'association travaille en diffrentes formations : - en orchestre symphonique (une cinquantaine de musiciens); - en formation de chambre (avec les solistes issus de ses rangs); - en accompagnement d'instrumentistes solistes; - avec chur et solistes vocaux.

GIOACHINO ROSSINI
Paris. Il a atteint alors le sommet de sa gloire : il deSES DATES Pesaro, 29 fvrier 1792 Passy, vient Intendant gnral de la musique du souverain Charles X. Il compose Le Comte Ory (1828) et le do13 novembre 1868 rnavant classique Guillaume Tell (1829), grand SA VIE DE COMPOSITEUR opra franais. En 1830, la Rvolution de juillet lui Compositeur italien la carrire fait perdre sa place et, lge de 37 ans Rossini abanfulgurante, Giocchino Rossini est donne dfinitivement le thtre et sadonne cerle symbole, l'poque roman- taines passions comme la cuisine (on lui doit la tique et l'instar de Vincenzo recette du fameux tournedos). Bellini et Gaetano Donizetti, de l'ge d'or du bel Entre 1836 et 1855, il quitte la France pour Bologne canto, ce style qui donne la prfrence la mlodie. puis Florence en Italie. La composition l'intresse de Avec lui l'opra italien, et en particulier l'opera buffa, moins en moins et il ne compose principalement plus retrouva une place face l'opra franais ("grand que pour lui-mme. opra" et opra-comique ) qui tait alors davantage Son uvre, le Stabat Mater de 1842, fait exception (chef duvre de musique sacre et lgrement dprfr la fin du XVIIIe sicle. Il nat Pesaro le 29 fvrier 1792. Ses parents sont cal du style). tous deux musiciens, respectivement corniste et can- En 1855, il s'installe dfinitivement Paris o il reoit de nombreuses personnalits dont Franz Liszt, Ritatrice de thtre. En 1804, il entre l'Academia filarmonica de Bo- chard Wagner, Clara Schumann et joue ainsi un rle logne, alors que des postes comme ceux dinstrumen- encore important dans le monde musical. Sa seule tiste ou de chanteur lui sont dj proposs. Deux ans uvre d'importance compose cette poque est la plus tard, un gnreux donateur lui permet de pour- Petite Messe solennelle (1864). suivre ses tudes au Conservatoire de Bologne dans Il meurt le 13 novembre 1868 Passy, dans sa villa pales classes de Tesei en chant et Mattei en contre- risienne, souffrant depuis de nombreuses annes dune point. En 1808, il y remporte un prix de composition dpression nerveuse. Rossini cesse de composer 37 ans alors quil meurt avec Il Pianto d'armonia sulla morte d'Orfeo. A partir de 1810, et jusqu 1829, il va composer la 76 ans. totalit de ses opras dont Tancrde (Tancrdi) et la Les opras bouffes de Rossini, lgers, vifs et bnficomdie Litalienne Alger, qui connaissent tous deux ciant de brillantes mlodies, sont considrs comme le succs lors de leurs reprsentations Venise en tant les plus aboutis. Ce sont quasiment les derniers 1813 et le projette ds lors dans une gloire nationale, composs dans ce style avant que le genre s'teigne lge de 21 ans. Lanne suivante, il compose le Turc avec Donizetti. en Italie. En 1815, il signe un contrat avec le clbre imprsario Barbaja et doit composer deux opras par SES PRINCIPALES UVRES - Tancrde (1813) an pour les thtres San Carlo et Fondo. Lanne suivante, lopra-bouffe Le Barbier de Sville - Litalienne Alger (1813) (1816) daprs Beaumarchais, crit en seize jours, - Le Turc en Italie (1814) connat un succs retentissant lors de sa cration et - Le Barbier de Sville (1816) lui amne la reconnaissance de Ludwig van Beetho- - Cendrillon (1817) ven et Giuseppe Verdi. Parmi ses autres crations, il - Smiramide (1823) compose lopra- bouffe Cendrillon en 1817 et lopra - Le Comte Ory (1828) sria Semiramide en 1823. - Guillaume Tell (1829) En 1820, Rossini pouse en premires noces la so- - Stabat Mater (1842) prano espagnole Isabelle Colbrand et part en tourne - Petite Messe solennelle (1864) avec elle travers l'Europe pendant quatre ans, date laquelle il devient Directeur du Thtre Italien de

LITALIENNE ALGER ouverture

ACTE I Le bey Mustafa veut se dbarrasser de son pouse actuelle, Elvira et croit avoir trouv le parfait moyen: il la mariera son esclave italien Lindoro qu'il renverra ensuite chez lui. Mais Lindoro a laiss en Italie la femme de sa vie, la belle Isabella, aprs laquelle il soupire toujours (Lenguir per una bella). Quelle surprise! La voil qui, la suite d'un naufrage, choue devant la ville de Mustafa, en compagnie de Taddeo, l'un des soupirants les plus obstins. Haly, pirate et fidle serviteur du Bey, trouve Isabella charmante et l'arrte aussitt: elle fera les dlices de Mustafa. Venue ici pour retrouver son Lindoro, Isabella se lamente sur son sort (Cruda sorte!). Taddeo, de son ct, comprend enfin le rle qu'elle lui fait jouer et ses protestations provoquent une querelle, vite calme. Afin de prserver la peau de Taddeo, Isabella et lui dcident de se prsenter comme oncle et nice (Ai capricci della sorte). Au palais du Bey, tandis qu'Elvira, sa suivante Zulma et Lindoro discutent leurs nouvelles relations complexes, Haly annonce l'arrive Alger d'une des plus belles et plus spirituelles Italiennes. Mustaf en roucoule de bonheur (Gia d'insolito ardore). Elvira dplore sa trahison, mais Lindoro trouve les mots justes pour la consoler. Le chur des eunuques clbre les conqutes du Bey, alors qu'Isabella fait son entre. Elle trouve Mustaf grotesque, il la trouve irrsistible (oh! Che muso, che figura!). Leur tte--tte est troubl d'abord par Taddeo qui veut tout prix protger sa "nice", puis par Elvira, Zulma et surtout Lindoro. Les deux amants se reconnaissent immdiatement. Apprenant les projets du Bey l'gard de Lindoro et Elvira, Isabella les boulverse aussitt: Elvira doit rester, tout comme Lindoro qu'elle nomme son esclave personnel. Mustafa tente de protester, en vain (Va sossopra il moi cervello). Lindoro un rendez-vous pour discuter des projets de fuite commune. Mustafa, de son ct, pense rentrer dans les bonnes grces de "l'oncle" Taddeo en le haussant au rang de Kamaikan (lieutenant). La crmonie a lieu sans tarder (Viva il grande Kamaikan). Taddeo consent servir les intrts du Bey auprs d'Isabella (Ho un gran peso sulla testa). Cette dernire donne quelques leons de dressage conjugal Elvira, tout en faisant une beaut la turque avant de recevoir Mustafa dans ses nouveaux appartements. Elle l'accueille du plus tendre des chants d'amour (Per lui che adoro) qui provoque la rage de Taddeo et Lindoro. Mustafa veut rester seul avec l'Italienne qui ne l'entend pas de cette oreille. Au contraire, elle invite Elvira table et incite Mustafa la rconciliation. Frustr dans son dsir, le Bey clate de fureur (Ti presento di mia mano). Hally s'inquite de son tat (La femmine d'Italia). Sur les instructions d'Isabella, Taddeo et Lindoro font croire Mustafa qu'elle veut l'honorer d'un titre honorifique italien - celui de Pappataci dont la charge est de dormir, boire et manger - mais surtout, de se taire devant l'adversit. Tous les esclaves italiens doivent participer la crmonie. Ayant donn boire aux gardiens du palais, Isabella runit ses compatriotes et leur assne une leon d'hrosme (Amici, in ogni evento Pensa alla Patria)

La crmonie commence. On lit Mustafa ses obligations. Pour l'prouver aussitt, Isabelle fait la cour Lindoro. Mustafa sursaute, mais Taddeo lui rappelle son devoir de silence. Il ne bougera pas en voyant un beau navire s'approcher depuis la baie, et pas davantage lorsque tous les italiens monteront bord. Soudain, Taddeo comprend qu'Isabella n'appartient qu' Lindoro; il trahit la cause en sonnant l'alarme, mais Mustafa tient trop son titre pour bouger. Au dernier moment, Taddeo saute dans le bateau. Lorsqu'il est dj trop tard, le Bey, ridiculis tombe dans les bras de sa fidle Elvira, toujours prte pardonner. On entend de loin le chur des Italiens qui tirent la morale ACTE II Isabella fait de Mustafa sa chose, humble et obis- de l'histoire: une femme courageuse triomphe de tous sante; maintenant, elle passe l'action donnant les obstacles.

WOLFGANG AMADEUS MOZART

SES DATES 27 janvier 1756 - 5 dcembre 1791, Salzbourg SA VIE DE COMPOSITEUR Son pre Lopold a une influence profonde sur Wolfgang, tant sur sa vie personnelle que professionnelle. six ans, le petit Mozart a dj compos un menuet et toute la jeunesse du prodige se ponctue denseignements musicaux et de voyages. La frquence de ces derniers est importante jusquen 1773, et lui permet de rencontrer Schubert Paris, Bach Londres, ce qui fut une relle source dinfluence. Petit petit, la chance et la fortune lui sourient. Il acquiert une grande notorit Vienne notamment grce la srie de concertos pour piano et orchestre et il dcide de se marier Constance Weber. Son succs est bel et bien prsent et ses nombreuses crations se dpouillent du provincialisme de Salzbourg. Cependant dans les annes 1790, il perd la faveur de la cour de Vienne ; sa vie personnelle et sa sant se dgradent peu peu. Ses compositions restent tout de mme exceptionnelles. Son dernier chef-duvre le Requiem, il est achev aprs sa mort par son lve Sussmayer. SES OPRAS - Bastien Bastienne (1768, Vienne) - Mithridate (1770, Milan) - Lucio Silla (1772, Milan) - Le Roi pasteur (1775, Salzburg) - Idomeneo, R di Creta (1781, Munich) - LEnlvement au srail (1782, Vienne) - Les Noces de Figaro (1786, Vienne) - Don Giovanni (1787, Vienne et Prague) - Cosi fan Tutte (1790, Vienne) - La Clmence de Titus (1791) - La Flte enchante (1791, Vienne)

Exsultate jubilate
Chant en latin et sa traduction / Auteur inconnu
Exsultate, jubilate, o vos animae beatae, dulcia cantica canendo, cantui vestro respondendo, psallant aethera cum me. Fulget amica dies, iam fugere et nubila et procellae; exortus est justis inexspectata quies. Undique obscura regnabat nox; surgite tandem laeti, qui timuistis adhuc, et iucundi aurorae fortunatae frondes dextera plena et lilia date. Tu virginum corona, tu nobis pacem dona, tu consolare affectus, unde suspirat cor. Alleluia, alleluia ! Exultez, rjouissez-vous, mes heureuses, en chantant des cantiques, de doux cantiques ! Rpondant votre chant, les cieux entonnent des psaumes, psalmodient avec moi. Le jour ami resplendit, les nuages et les orages ont fui ; Un calme inattendu est n pour les justes, partout rgnait lobscure nuit ; Levez-vous enfin heureux, vous qui viviez dans la crainte, et joyeux donnez laurore des branches et des lys pleines main. Toi couronne de vierges, donne-nous la paix, toi qui apporte la consolation l o le cur soupire ! Allluia, alleluia !

MIKHAL GLINKA
orchestre, que suit, lors de son retour, le Souvenir dune SES DATES Novospasskoe (Russie), 1er juin nuit dt Madrid. A ct de ces deux fantaisies es1804 - Berlin, 15 fvrier 1857 pagnoles, existe une fantaisie russe, la Kamarinskaa; ces trois pices auxquelles sajoutent la Valse-fantaisie SA VIE DE COMPOSITEUR Aprs avoir tudi le violon, le et plusieurs pages orchestrales remarquables de Rouspiano (il prit quelques cours avec lan et Ludmilla (Ouverture, Marche, Danses orientales), John Field) et le chant, il fit un constituent lensemble dune uvre symphonique dont voyage au Caucase o il dcouvrit le folklore local. De les dimensions rduites ne doivent pas faire minimiser 1830 1833, il vcut en Italie, simprgnant de lart du les qualits de facture (art de la variation orchestrale bel canto, puis se rendit Berlin o il travailla lcriture notamment), la science de lutilisation du folklore, ainsi musicale avec Siegfried Dehn. La production de ces quune instrumentation qui suscita ladmiration de Berannes consiste essentiellement en arie italiennes et lioz lui-mme. Dans ce domaine, comme dans celui de en uvres de musique d echambre. En 1834, Glinka lart vocal et dramatique, linfluence de Glinka fut dcrit une Symphonie sur deux thmes russes (inache- cisive sur toute lcole russe. ve et termine en 1937 par Chbaline). En mme temps il travaille son premier opra Ivan Soussanine (Une vie pour le tsar), reprsent en 1836, et qui sera suivie de Rouslan et Ludmilla (1842). Venu en France en 1844, Glinka sera le premier Russe jou Paris grce laide de Berlioz. Les annes 1845-1847 se passent en Espagne : passionn par le folklore espagnol, le musicien y compose sa Jota aragonaise pour SES PRINCIPALES UVRES - Ivan Soussanine (1836) - Valse-fantaisie (1839) - Rouslan et Ludmilla (1842) - Jota aragonaise (1845) - Kamarinskaa (1850) - Souvenir dune nuit dt Madrid (1851)

Kamarinskaa
Fantaisie pour orchestre sur deux airs russes
Contemporaine de la premire version du Souvenir dune nuit dt Madrid, compose galement en 1848 Varsovie, cette autre fantaisie fut joue au mme concert de 1850 que les deux fantaisies espagnoles. Elle est crite sur deux chants populaires russes, - un chant nuptial et un chant danser; cest lappellation de ce dernier qui a donn son titre luvre. Malgr sa relative brivet, Kamarinskaa a eu une influence capitale sur lcole russe dont elle contient en germe tout le symphonisme, - comme le gland contient le chne, selon le mot de Tchakovski.

GIUSEPPE VERDI
une carrire politique en tant que dput (1861-1865). SES DATES Busseto, 10 octobre 1813 - Milan, La fin de sa production est marque par deux uvres particulires : Otello, opra foisonnant de nouvelles 27 janvier 1901 formules musicales, et Falstaff, seule grande comdie SA VIE DE COMPOSITEUR Verdi est un compositeur italien lyrique de Verdi. Dans un dernier clat de rire, Verdi de la priode romantique ayant transmet un public devenu complice une uvre enproduit une vaste uvre lyrique. leve et fidle son amour de la voix. Musicien anti-doctrinaire nayant laiss aucun crit thorique, la diffrence de son contemporain Wagner, il sinscrit la suite de Rossini, Bellini et Donizetti, et constitue le lien entre le mlodrame du dbut du sicle et le drame musical que symbolise luvre de Wagner. Lvolution que Verdi impulse nest pas lisible dans la progression de son uvre mais plutt dans les principes qui se dgagent de ses compositions au fur et mesure, comme limportance de la thtralit du sujet et de la mlodie. Verdi tudie au conservatoire de Milan grce son protecteur Barezzi, qui dcouvre le talent du jeune musicien alors quil remplace son instituteur lorgue du village. Verdi travaille sur les uvres des grands matres allemands aussi bien quitaliens. Il prsente avec succs son premier opra en 1838, Oberto. Mais ce nest rien compar au triomphe de Nabucco, dont le chur Va pensiero devient lhymne symbolisant la rsistance de lItalie la domination autrichienne. Le succs est nouveau au rendez-vous pour ses opras suivants, Les Lombards (1843) et surtout Macbeth (1847), dans lequel il perfectionne lorchestration. Le travail psychologique qui y est esquiss domine tout fait dans la trilogie , Rigoletto (expression des motions contradictoires), Le Trouvre (trio amoureux) et La Traviata (souplesse du langage). Les crations se poursuivent, notamment Paris ; Verdi est confront de nombreuses commandes mais mne entre-temps SES OPRAS 1839 : Oberto 1840 : Un giorno di regno 1842 : Nabucco 1843 : I Lombardi alla prima Crociata (devenu Jrusalem, 1847) 1844 : Ernani 1845 : Giovanna dArco 1845 : Alzira 1847 : Macbeth (rvis en 1865) 1847 : I Masnadieri 1848 : Il Corsaro 1849 : La Battaglia di Legnano 1849 : Luisa Miller 1850 : Stiffelio (rhabill Aroldo, 1857) 1851 : Rigoletto 1853 : Il Trovatore 1853 : La Traviata 1855 : Les vpres siciliennes 1857 : Simon Boccanegra (rvis en 1881) 1859 : Un ballo in maschera 1862 : La Forza del destino 1867 : Don Carlos (rvis en 1884) 1871 : Ada 1874 : Missa di requiem 1887 : Otello 1893 : Falstaff

LA TRAVIATA
ACTE I L'Opra commence par un ensemble trs alerte : dans le fastueux salon de Violetta (Traviata signifie femme perdue, dvoye) se divertissent les convives. Gaston lui prsente un fervent admirateur, Alfredo et la prvient qu'il est srieusement pris d'elle. la demande gnrale Alfredo porte un toast l'htesse (Libiamo), c'est la chanson du toast que Violetta reprend ensuite et donc chaque mesure est ponctue par le chur. Alfredo avoue qu'il aime Violetta depuis un an. D'abord amuse, elle finit par tre touche. Les premiers signes de la tuberculose qui mine Violetta apparaissent discrtement dans cette scne. Reste ACTE III seule Violetta s'interroge sur cet amour, impossible, Le docteur annonce Annina que Violetta n'a plus car elle est libre et courtisane. que quelques heures vivre. Seule, elle relit une lettre du pre d'Alfredo : il a tout rvl son fils. Pour VioACTE II Alfredo gote un bonheur complet : Violetta a tout letta, il est trop tard. Alfredo arrive et les amants juabandonn pour vivre auprs de lui (De'miei bollenti rent de ne plus se quitter. Violetta offre son portrait spiriti). Apprenant que Violetta vend ses biens pour Alfredo, avant de rendre son dernier soupir. subvenir leurs besoins, il part chercher de l'argent. En son absence, son pre vient exiger de Violetta qu'il renonce Alfredo pour sauver l'honneur de sa famille. Eperdument amoureuse elle refuse d'abord, puis finit par cder. Elle crit Alfredo qu' elle le quitte pour reprendre son ancienne vie et s'enfuit. Alfredo, que son pre tente de consoler court se venger. Chez Flora, la fte bat son plein. Alfredo, puis Violetta au bras de Douphol, entrent. Craignant que Douphol ne le provoque en duel, Violetta tente d'loigner Alfredo qui, fou de douleur, l'insulte et lui jette de l'argent au visage. Violetta espre qu'il saura un jour l'amour qu'elle lui porte.

 Addio del passato

Acte III, scne 1 (texte en italien et sa traduction)
Addio, del passato bei sogni ridenti, Le rose del volto gia sono pallenti ; L'amore d'Alfredo perfino mi manca, Conforto, sostegno dell' anima stanca. Ah, della traviata sorridi al desio , A lei, deh, perdona , tu accoglila, o Dio ! Ah ! Tutto, tutto fini. Or tutto, tutto fini Adieu, beaux rves souriants du pass, Les roses de mon visage ont dj pli Et l'amour d'Alfredo me manque toujours Soutien et rconfort de mon me puise Ah, souris au dsir de la dvoye, Ah, pardonne-lui, accueille-la, mon Dieu ! Ah, tout est fini, Dsormais tout est fini

strano strano
Acte I (texte en italien et sa traduction)
strano! strano! in core Scolpiti ho quegli accenti! Sara per me sventura un serio amore? Che risolvi, o turbata anima mia? Null'uomo ancora t'accendeva O gioia Ch'io non conobbi, esser amata amando! E sdegnarla poss'io Per l'aride follie del viver mio? Ah, fors' lui che l'anima Solinga ne' tumulti Godea sovente pingere De' suoi colori occulti... Lui che modesto e vigile All'egre soglie ascese, E nuova febbre accese, Destandomi all'amor. A quell'amor, quellamor ch' palpito Dell'universo, dell universo intero, Misteroso, misteroso altero, Croce, croce e delizia Croce e delizia, delizia al cor. Follie! Follie ! delirio vano questo! Povera donna, sola, Abbandonata in questo Popoloso deserto Che appellano Parigi, Che spero or pi? Che far degg'io! Gioire ! Di volutt nei vortici, di volutt perir ! Gioir ! Sempre libera degg'io Folleggiar di gioia in gioia, Vo' che scorra il viver mio Pei sentieri del piacer, Nasca il giorno, o il giorno muoia, Sempre lieta ne' ritrovi A diletti sempre nuovi Dee volare il mio pensier Comme cest trange ! trange ! Dans mon cur Sont gravs ces accents ! Un amour vrai, pour moi, serait-il un malheur ? Que rsous-tu, mon me trouble? Nul homme encore ne tavait enflamme... joie Que je nai pas connue : tre aime en aimant! Pourrais-je donc lui prfrer Les striles folies de ma vie? Ah, peut-tre est-ce lui que mon me, Solitaire au milieu des tumultes, Aimait souvent peindre De couleurs inconnues... Lui qui, modeste et vigilant, Gravit mon seuil de malade Et menflamma dune nouvelle fivre, Mveillant lamour ! A cet amour, cet amour qui est la vie De lunivers, de lunivers entier, Mystrieux, mystrieux et altier Croix, croix et dlice, Croix et dlice, dlice au cur. Folies ! Folies ! Ce nest quun vain dlire ! Pauvre femme, solitaire, Abandonne au milieu De ce dsert peupl Quon appelle Paris, Que puis-je donc esprer? Que faire? Jouir ! Dans les tourbillons de la volupt, prir de volupt ! Jouir ! Toujours libre, il me faut Passer de jouissance en jouissance, Je veux que ma vie scoule Par les chemins du plaisir Que le jour naisse ou bien quil meure, Toujours heureuse entoure damis, Ma pense doit voler Vers des joies toujours neuves...

LASSOCIATION S.O.S. GLISE

LGLISE SAINT LONARD VOUS ACCUEILLE
A loccasion de ce concert, faites connaissance avec lassociation S.O.S. glise qui travaille pour sa restauration. Si grce ses efforts, son chur tout neuf rjouit tous ceux qui ont loccasion de ladmirer, il suffit de lever les yeux vers la vote lambrisse de sa nef pour comprendre que lurgence est toujours l et que le plus dur nest pas derrire nous. Votre prsence notre manifestation est pour nous un norme soutien.

OPRATION TRSOR DARGILE

Pour un don de 15 , vous avez la possibilit de graver vos initiales ou votre nom sur une des 4000 plaquettes dargile composant une grande fresque qui fera partie du dcor de lglise restaure, symbole pour toujours de la gnrosit de tous. Merci de libeller votre chque lordre de : Fondation du Patrimoine glise des Granges
Un reu fiscal vous sera fourni, ouvrant droit une rduction fiscale de 66% de votre don. Pour un don de 15 , vous ne paierez que 6.6 .

CONTACTS

S.O.S. GLISE DES GRANGES 8, Rue des Popineaux 91410 Les Granges-le-Roi 01 64 59 40 01 06 12 02 55 02 francoise.bassoullet@orange.fr Notre site Internet : festipierres.free.fr

LOPRA DE MASSY
LA PETITE HISTOIRE
Lide dun opra germe la fin des annes 90. La ville de crtement celle dun opra classique. Massy connat un dveloppement conomique et urbanis- La ville est un des grands ples conomiques en Essonne tique remarquable, dans la logique dexpansion de la cou- mais elle comprend galement des quartiers populaires o ronne sud parisienne. De nouveaux logements et des sera plac lOpra, au croisement des cultures et des quipements sont penss dans une ville gographiquement cultes. La grande question, en dehors du financement, est stratgique (TGV, Orly, 13 km de Paris). Dans lamnage- de savoir qui va frquenter lOpra de Massy, et quel pument de ces infrastructures, le projet dun grand complexe blic souhaite-t-on dvelopper. Avec un tel choix demplaculturel (thtre, mdiathque, cinma) se dessine. cement, lOpra senquiert implicitement de la mission de souvrir des publics atypiques. Le plus audacieux est dimplanter un lieu symbole dune culture litiste si prs des grands temples parisiens et ce La gestion dun tel Opra, pour tre la hauteur de la protemple de la culture sera un opra, souhaite le maire en grammation ambitionne et rpondre sa mission publique de diffusion culturelle, ne peut tre remise quentre titre, Claude Germon. des mains expertes, qui sauront faire du rve une ralit : Vous remarquerez que le btiment inaugur en 1993 est mis en perspective par sa position stratgique au centre honorer un ambitieux cahier des charges. Cest JackHenri Soumre, gestionnaire culturel rigoureux, manager dune place dgage. Son architecture avec sa verrire, son entre pilastres, sa faade rythme de piliers et co- et homme de spectacle que revient le mrite de fonder lonnettes et ses grands escaliers dapparats, voque dis- ce lieu. Cette gestion est russie depuis vingt ans.

SERVICE PEDAGOGIQUE ET CULTUREL

RESPONSABLE MARJORIE PIQUETTE
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ASSISTANTE EUGNIE BOIVIN

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