O RADIO - 90 Anos - Como Uma Onda No Ar...

Fernando Luigi
Indice
pg 2 Prlogo 1
Captulos
pg 3 Rdio Comunicao - conveno internacional
pg 4 Linha do tempo
pg 5 / 6 O Princpio
pg 7 / 8 Atravessando o Canal da Mancha
pg 9 O Rdio prestando servios
pg 10 / 13 Em 1922 o mundo se dobra ao rdio
pg 14 / 19 A histria do Rdio no Brasil
pg 20 Primeira referncia a uma estao de Rdio no Brasil
pg 21 Afnal, quem inventou o Rdio?
pg 22 A origem da propaganda no Rdio
pg 23 A vlvula eletrnica
pg 24 / 25 Guglielmo Marconi e a primeira companhia de Rdio
pg 26 A origem do Baquelite
pg 27 A inveno do Telgrafo
pg 28 / 30 A Era do Rdio
pg 31 / 34 Como funciona uma transmisso de Rdio
pg 35 / 36 Primeiras emissoras de Rdio
pg 37 / 38 O Rdio foi inspirao para a indstria cinematogrfca
pg 39 / 40 A importncia do Rdio
pg 41 O Rdio na atualidade
pg 42 / 51 Caracterstcas de uma Rdio
pg 52 / 57 As novas possibilidades do Rdio
pg 59 / 62 Papel social do Rdio na era da globalizao
pg 63 / 64 O Rdio tem futuro na era da internet e do iPod?
pg 65 / 68 O Radialista
pg 69 / 73 O Rdio, a Televiso e o Radialista
pg 74 / 75 Pesquisa, contedo didtco e acadmico, referncias,
fontes e bibliografas
pg 76 Prlogo 2

A minha paixo pelo rdio como meio de comunicao em massa,
vem do simples fato de ter crescido ouvindo rdio e at interagindo em pocas
remotas em que no se pensava em telefonia celular e muito menos em internet.
bem l atrs mesmo, tipo 1962, seguda metade do sculo XX.
A emissora preferida l em casa, nessa poca, era a Rdio Bandeirantes
e no existia ainda a frequencia modulada - FM - as transmisses aconteciam
em ondas curtas, ondas mdias e ondas tropicais. Tnhamos aparelho de
televiso, mas o rdio era, como at hoje, o meio que fala com a gente em
tempo real, e tenho c minhas dvidas se hoje a internet ainda no alcanou a
rapidez do rdio.
O noticirio das sete da manh, os programas musicais com
preferncias para a msica brasileira, entrevistas e at radionovela, era a magia
do rdio invadindo todos os lares no planeta.
Eu gostava de ouvir: Titulares da Notcia (programa jornalstico);
Vicente Leporace (apresentador do programa O Trabuco que mesmo na
ocasio do golpe militar de 1964, o programa no poupava comentrios
cidos a quem quer que fosse do alto ao baixo escalo do governo; Huberto
Maral (programa O Show das 10 na Bandeirantes); Enzo de Almeida Passos
(programa de vairedades e msica); Jos Paulo de Andrade (programa O Pulo
do Gato no ar at hoje); Hlio Ribeiro (apresentador que marcou geraes com
sua irreverncia, transparncia ideolgica e apurado gosto musical).
Existiam outras timas opes como na Rdio Panamericana - a
Jovem Pan, que nos anos 70 lanou a Jovem Pan 2 em FM. Mas o que no
podemos esquecer, e quem vive no mundo da comunicao jamais esquece,
que existem faixas etrias de pblico ditos alvo, como existem preferncias e
tendencias musicais, opinio pblica, e um se adapta ao outro.
Fazer um bom produto mercadolgico no meio rdio, que sustentado
por anunciantes, conta sempre com a contra-partida auditiva de quem consome
e ir consumir tudo aquilo que o veculo coloca no ar. e sempre ser o
desafo de manter uma emissora e funcionamento. Eu me refro a emissoras
profssionais.
O meio rdio contou e vai continuar contando para voc tudo ou
quase tudo 24 horas por dia durante 365 dias de cada ano aonde quer que voc
esteja, at mesmo no mais comum dos aparelhos de recepo radiofnica.
A minha iniciativa aqui a de contar a histria dessa caixinha mgica
que mudou a forma de comunicao no planeta h mais de cem anos atrs, e a
quase cem anos aqui no Brasil.
Boa leitura.
Fernando Luigi
Como uma onda no ar... O RDIO 90 anos
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Rdio Comunicao - conveno internacional

Rdio um recurso tecnolgico das telecomunicaes utilizado para
propiciar comunicao por intermdio da transcepo de informaes previamente
codifcadas em sinal eletromagntico que se propaga atravs do espao.
Uma estao de radiocomunicao o sistema utilizado para executar
contatos distncia entre duas estaes, ela composta basicamente de um
transceptor (transmissor-receptor) de radiocomunicao, de uma linha de
transmisso e da antena propriamente dita. A este sistema se d o nome de sistema
irradiante.
A radiodifuso uma emisso comercial, que ocorre apenas por
transmisso de sinais, sem sua transcepo. Geralmente no h recursos em AM,
exclusividade de FM entre tanto so elas, som estreo e o RDS.
O rdio um sistema de comunicao atravs de ondas eletromagnticas
propagadas no espao, que por serem de comprimento diferente so classifcadas
em ondas curtas de alta frequncia ou ondas longas de baixa frequncia, assim,
utilizadas para fns diversos como televiso, radio, avio, etc.
Os sistemas de radiocomunicao normais so formados por dois
componentes bsicos:
Transmissor composto por um gerador de oscilaes, que converte
a corrente eltrica em oscilaes de uma determinada frequncia de rdio; um
transdutor que converte a informao a ser transmitida em impulsos eltricos
equivalentes a cada valor e um modulador, que controla as variaes na intensidade
de oscilao ou na frequncia da onda portadora, sendo efetuada em nveis baixo
ou alto. Quando a amplitude da onda portadora varia segundo as variaes da
frequncia e da intensidade de um sinal sonoro, denomina-se modulao AM. J
quando a frequncia da onda portadora varia dentro de um nvel estabelecido a um
ritmo igual frequncia de um sinal sonoro, denomina-se modulao FM.
Receptor Tem como componentes principais: a antena para captar as
ondas eletromagnticas e convert-las em oscilaes eltricas; amplifcadores que
aumentam a intensidade dessas oscilaes; equipamentos para desmodulao; um
alto-falante para converter os impulsos em ondas sonoras e na maior parte dos
receptores osciladores para gerar ondas de radiofrequncia que possam se misturar
com as ondas recebidas.
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Linha do Tempo
1887 - So descobertas as ondas de rdio, por Henrich Rudolph Hertz
1893 - Padre Roberto Landell de Moura realizou a primeira transmisso
de palavra falada, sem fos, atravs de ondas eletromagntcas.
1896 - Guglielmo Marconi realiza as primeiras transmisses sem fos.
1922 - realizada a primeira transmisso radiofnica ofcial brasileira.
Foi em 7 de setembro, numa solenidade que marcou o Centenrio da
Independncia do Brasil.
1923 - Roquete Pinto e Henrique Morize fundam a primeira emissora
brasileira Rdio Sociedade do Rio de Janeiro.
1925 - fundada a primeira emissora no RS, Rdio Pelotense em Pelotas,
dia 25 de agosto, a terceira do Brasil.
1927 - fundada a Rdio Gacha em Porto Alegre, a segunda emissora
gacha.
1933 - fundada a Rdio Cultura em Pelotas, a terceira emissora gacha.
O americano Edwing Armstrong demonstrou o sistema FM para os
executvos da RCA.
1939 - O americano Edwin Armstrong inicia operao da primeira FM em
Alpine, New Jersey.
1946 - O rdio ganha maior agilidade, com o surgimento dos gravadores
de fta magntca.
1962 - realizada a primeira transmisso via satlite. Em 27 de novembro,
criada a Associao Brasileira de Rdio e Televiso - ABERT. Dia 13 de
dezembro, fundada em Porto Alegre, a Associao Gacha de Emissoras
de Rdio e Televiso - AGERT.
1965 - O Brasil integrado no Sistema Intelsat.
1967 - criado o Ministrio das Comunicaes, dia 25 de fevereiro.
1985 - A japonesa Sony desenvolve um rdio do tamanho de um carto
de crdito.
1990 - Criada a Rede Bandeirantes de Rdio, a primeira do Brasil a operar
via satlite com 70 emissoras FM e 60 AM em mais de 80 regies do Pas.
2002 - Aprovada emenda consttucional que permite que empresas de
comunicao sejam de propriedade de pessoas jurdicas e permite a
entrada de capital estrangeiro no setor.
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O Princpio
Os primrdios dessa forma de comunicao que mais tarde iria
transformar-se no rdio, tm incio no dia 24 de maio de 1844, quando
Samuel F. B. Morse envia a primeira mensagem distncia, no caso foi a
frase Que Deus seja louvado!, atravs do telgrafo. Vale a pena lembrar
que o telgrafo atravs de fos, junto com o Cdigo Morse, o primeiro
sistema de comunicao de longa distncia que o mundo conheceu.
Em 1850, o alemo Daniel Ruhmkoff inventa um aparelho capaz
de transformar baixa tenso de uma pilha em alta tenso: surge o primeiro
emissor de ondas eletromagnticas. Alguns anos depois, em 1853, o fsico
australiano Julius Wilheim Gintl prova ser possvel enviar vrias mensagens
simultaneamente por uma nica linha telegrfca.
Entretanto, s em 1867
que o alemo Siemens cria
o dnamo. Da para o primeiro
servio permanente de notcias
por cabo so oito anos. Alis,
neste mesmo ano de 1875
Alexander Graham Bell inventa o
transdutor magntico, nada mais
nada menos que o microfone, que
foi realmente personifcado em
1877, com o invento de Emile
Berliner. Em paralelo, Thomas
A. Edison espanta a comunidade cientfca ao registrar som em cilindros.
A primeira gravao foi Mary had a little lamb (tradicional quadrinha
infantil americana dos conhecidos Contos da Mame Gansa, similar ao
brasileiro Contos da Carochinha). Em 1878 o mesmo Edson comea
a trabalhar no invento da lmpada eltrica. Em 1879, Hughes inventa o
microfone a carvo.
Em 1893, um marco vindo do Brasil: o padre e cientista Roberto
Landell de Moura realizou a primeira transmisso de palavra falada, sem
fos, atravs de ondas eletromagnticas. Nascido em Porto Alegre (RS),
Padre Landell foi um dos pioneiros da histria do rdio. Bem frente
de seu tempo, o engenheiro foi precursor tambm da radiotelefonia e da
televiso. Sua experincia mais importante, praticamente desconhecida do
mundo, foi em So Paulo quando transmitiu por telegrafa sem fo do alto
da avenida Paulista para o alto de SantAna. Todo o processo deu-se com
equipamentos inventados por ele, patenteados no Brasil em 9 de maro
de 1901. Landell conseguiu patentear trs de seus inventos nos EUA em
1904: o Transmissor de Ondas, o telefone sem fo e o telgrafo sem fo, que
utilizam solues modernas como transmisso por ondas contnuas e por
meio da luz. Em consequncia de seu trabalho, a Marinha de Guerra do
Brasil realizou, a 1 de maro de 1905, vrias experincias com a telegrafa
por centelhamento no encouraado Aquidab. Hoje, o Padre Roberto Landell
de Moura Patrono dos Radioamadores Brasileiros.
Em 1895 o russo Aleksandr S. Popov inventou uma antena capaz
de receber frequncias baixas, na faixa de 30kHz. O momento histrico em
que Popov recebeu as primeiras ondas eletromagnticas teve como cenrio
o dia 7 de maio na Sociedade de Fsica e Qumica de So Petersburgo, na
Rssia. No mesmo ano, prximo regio da Bolonha, na Itlia, Guglielmo
Marconi conseguiu realizar o que fcou conhecido como a primeira
transmisso de sinais sem fo por uma distncia de primeiro 400 e em
seguida 2 mil metros.
J a 2 de junho de 1896, na Inglaterra, o italiano Marconi registra
uma patente para um sistema de comunicaes sem fo, que mais tarde
usa para receber e transmitir sinais em cdigo Morse em um raio de at
3km de distncia. No ano seguinte, o francs Eugene Ducretet inicia suas
experincias com o telgrafo sem fo. Ainda em 1897, Marconi funda em
Londres a Companhia de Telgrafo Sem Fio (Wireless Telegraph and Signal
Company). Em paralelo, na Alemanha, Karl Ferdinand Braun inventa um
dispositivo-chave, capaz de produzir correspondncia entre o comprimento
de onda da transmisso e da recepo,
procedimento este descoberto pelo
ingls Sir Oliver Lodge.
Um ano depois, a 5 de novembro
de 1898, Ducretet espanta a Academia
de Cincias da Frana ao mostrar, com
sucesso, transmisses de sinais entre
os 4km que separam a Torre Eiffel e
o Parthenon, em Paris. Vale a pena
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Marconi e a sua criao
lembrar ainda que, nesta poca, o dispositivo captava todas as frequncias
ao mesmo tempo, comprometendo e difcultando muito o entendimento
das mensagens.
Atravessando o Canal da Mancha
O sculo XIX chega ao fm com uma grande vitria tecnolgica:
uma transmisso de 42km entre dois cruzadores franceses equipados com o
dispositivo Ducretet/Popov no incio de 1899. Mais tarde, em 28 de maro
do mesmo ano, Marconi vai mais longe e faz uma transmisso atravs do
Canal da Mancha, enviando sinais de Dover para Wimereux. Enquanto
isso, Popov j consegue cobrir uma rea de 50km, da costa russa at sua
fotilha de navios.
Em 1900, no forescer do sculo XX, Marconi consegue a patente
por um processo que permite ao operador do equipamento selecionar um
comprimento especfco de onda. Com a novidade, ainda em fevereiro
surge a primeira estao comercial, localizada na ilha alem de Borkum.
Entretanto, a primeira transmisso transatlntica s acontece em 12 de
dezembro de 1901, tambm pelas mos hbeis de Marconi. Usando o
cdigo Morse, o cientista consegue transmitir entre Poldhu na Cornualha
britnica e St. John, Newfoundland.
Mas s em 1903 que o empresariado entra em cena. Isso acontece
somente quando a alem Siemens e a Allgemeine Elektrizitats Gesellschaft
unem-se para criar uma ento jovem companhia: a Telefunken. No mesmo
ano, o dinamarqus Valdemar Poulsen inventa uma forma de produzir
ondas contnuas por arc transmission, que foram utilizadas mais tarde
para a construo de alternadores de alta frequncia para o envio contnuo
de ondas de rdio. O ano culmina com a instalao, por Gustave Ferrie, de
uma estao de telgrafo de longa distncia na Torre Eiffel. o incio do
rdio como o conhecemos hoje: Agora, o London Times e o New York
Times informam-se sobre o andamento da guerra Rssia/Japo graas
novidade. Esse precursor do rdio ainda no permite a transmisso de
sons, apenas sinais.
Em 1904 so feitas as primeiras experincias com conexes
telegrfcas de rdio na Espanha, enquanto que na Frana instalada uma
rede comercial martima funcionando sob o rgido controle do Ministrio dos
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Correios e Telgrafos. Em 16 de novembro, o ingls John Fleming inventa
o diodo, uma vlvula inica de dois eletrodos que possibilita fnalmente
a transmisso do som. Imediatamente, uma estao de radiotelgrafo
construda na costa Adritica, no principado de Montenegro.

Comea tambm a burocracia: em 1905, no Canad, criado o Ato
do Telgrafo Sem Fio (Wireless Telegraph Act), que estipula que preciso
obter uma licena para a telegrafa. No mesmo ano, ocorre a primeira
comunicao sem fo da Espanha, realizada entre El Ferrol del Caudillo e
La Corua. quando acontece tambm a descoberta das propriedades da
galena (lead sulphide) como detector de sinais radioeltricos.
A partir da, as coisas andam mais rpido: no incio de 1906 o
norte-americano Reginald Fessenden constri o primeiro alternador de
alta-frequncia e triunfa na transmisso da voz humana pelo rdio. Ainda
nos Estados Unidos, em 25 de outubro, Lee de Forest patenteia o triodo
--uma vlvula de trs eletrodos que permite a deteco, transmisso e
amplifcao dos sinais de rdio. Uma curiosidade: em 1908 adotado
internacionalmente o sinal de socorro (S O S).
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Primeiros modelos de diodo de Fleming
O Rdio prestando servios
Em 13 de janeiro de 1910, um marco: a tripulao de um navio
em alto mar, a 20km da terra frme, consegue ouvir a voz famosa do tenor
italiano Enrico Caruso graas a uma transmisso do Metropolitan Opera
House, em Nova Iorque, arranjada por Forest.
Dois anos depois, em 15 de abril de 1912, o rdio desempenha
um papel dramtico. Um radialista amador consegue captar um pedido de
SOS vindo do Titanic, mas j tarde demais para qualquer ajuda ao grande
navio.
Em 1913, uma nova prtica comea a surgir: pessoas que, com a
ajuda de um cristal de galena, passam a acompanhar regularmente programas
musicais transmitidos pelo Chateau de Laeken, na Blgica. Consequentemente,
surge uma federao de rdios a Wireless Society de Londres, na Inglaterra,
que se tornaria mais tarde a Radio Society da Gr-Bretanha.
Mas foi em 1915 que o jornalismo comeou a tomar conta das
ondas do rdio, quando surgem na Alemanha as primeiras transmisses
internacionais de programas dirios de notcias. Um exemplo disso
quando, em 25 de outubro, a Estao Naval Americana de Arlington, na
Virgnia, EUA, estabelece uma conexo direta com a parisiense Torre
Eiffel.
O poder do rdio aumenta cada vez mais, tanto que em 1917 os
bolcheviques usam o ento novo meio de comunicao para infuenciar
os alemes durante as negociaes do Tratado de Brest-Litovsk. O passo
seguinte, contudo, no tarda a chegar: em 8 de novembro, um decreto,
que acaba por durar mais de 70 anos, estabelece a censura aos meios de
comunicao na Rssia.
Assim, chega-se a 1920, quando surgem, na Frana, os primeiros
rdios a pilha, orgulhosamente vendidos com outra inovao: fones de
ouvido. Neste perodo, o jornalismo ocupa parte importante da programao,
ganhando um carter de seriedade econmica depois que a Holanda lana
moda ao comear a transmitir o movimento da bolsa de Amsterdam mesclado
com noticirio econmico. Ainda neste ano, a empresa de Marconi organiza
um concerto radiotelefnico que leva a voz de Nellie Melba para a Noruega,
Frana, Itlia, Prsia (atual Iraque) e para vrios navios. O evento desperta
a ira do Chefe Geral dos Correios ingleses, que indigna-se contra o uso
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frvolo de um servio pblico e suspende as transmisses do pas durante
todo o ms de novembro. Como que em resposta, a ento Unio Sovitica
inicia suas transmisses de carter internacional. Enquanto isso, surge o
primeiro servio de radiotelegrafa na Venezuela.
Em 1922 o mundo se dobra ao rdio
O resultado que em 1922 j existem estaes de rdio com
programaes regulares em quase todo o mundo, incluindo a a Argentina,
Canad, Unio Sovitica, Espanha e Dinamarca. Em 7 de setembro do
mesmo ano, no Rio de Janeiro, acontece a primeira transmisso radiofnica
ofcial brasileira: o discurso do Presidente Epitcio Pessoa, feito em
comemorao do centenrio da Independncia do Brasil. Seguindo a nova
tendncia, surge na Espanha a primeira publicao dedicada ao rdio: a
Radio-Sport. Em outubro, nasce a britnica BBC (British Broadcasting
Company), em paralelo com as primeiras estaes de rdio em Shangai, na
China, e em Cuba.
No ano seguinte, a Itlia decide nacionalizar o rdio por decreto
real e o coloca sob as ordens dos Ministrios dos Correios, Marinha e
Exrcito. Ainda em 1923 a Frana segue o exemplo e transforma o rdio em
monoplio estatal. Nesse meio tempo, Edgard Roquete Pinto, considerado
pai do rdio brasileiro, e Henry Morize fundam em 20 de abril, a primeira
rdio brasileira: a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, criada para atuar
sem fns comerciais. Nessa poca tambm surge a estao privada Radio
Club em Madras, colnia inglesa na ndia, enquanto o Japo termina
de regulamentar as leis de funcionamento do rdio optando por banir a
publicidade neste meio de comunicao. Antes que o ano termine, entram
para a era do rdio o Ceilo, atual Sri Lanka, o Mxico e uma pequena
estaao em Praga, na ex-Tchecoslovquia.
Com a popularizao do meio, a educao comea a ser prioridade
em muitos pases. Em outubro de 1924, a Sucia apresenta seu modelo de
estao de rdio: sem anncios e com um propsito claramente educativo.
Enquanto a PTT de Paris transmite debates da Ligas das Naes, o Mxico
adere s radios voltadas educao assim como a BBC londrina, que lana
programas voltados aos jovens estudantes ingleses.
A globalizao do rdio continua em 1925, quando a Polnia,
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Romnia e Hungria entram regularmente no ar. No Japo, pipocam
estaes independentes em Tkio, Nagoya e Osaka, enquanto fundada a
Unio Internacional de Rdio-Amadores na Frana. Em 20 de junho nasce
a OAX, primeira estao de rdio do Peru.
Em 1926, a transmisso por ondas de rdio toma conta da
Litunia. No Japo, a criao da NHK (Nippon Hoso Kyokai) institui o
monoplio no pas, a companhia acaba incorporando as rdios privadas
existentes. Em meados de1927, ustria, Alemanha e Polnia j utlizam
circuitos telefnicos para a transmisso de concertos. Nesta mesma poca,
no Brasil, comea a operar a Rdio Mayrink Veiga, no Rio de Janeiro.
Dois anos depois, a Tanznia comea a transmitir. Em fevereiro de
1929 surge a primeira rdio do Vaticano, na Itlia, que s ser ofcialmente
inaugurada em 1931. Antes disso, em 1930, a Voz de Bogot comea a
transmitir da Colmbia, assim como o programa espanhol La Palabra e,
j em 1931, o programa The Voice of Australia, transmitido de Sydney
e Melbourne. No Equador, a HCJB (Heralding Christ Jesus Blessings)
transmite programas religiosos em 11 idiomas, enquanto a Tailndia
fnalmente funda sua primeira rdio.
Em 13 de maro de 1933 o Ministrio de Educao Popular e
Propraganda da Alemanha estabelece um rgido controle sobre a imprensa,
cinema, teatro e, consequentemente, o rdio. Em 1 de janeiro de 1934,
surge uma entidade do setor representando os pases sul-americanos, a
SARBU (South American Radio Broadcasting Union). Em fevereiro, a
ustria comea a retransmitir propraganda nazista alem. Em paralelo,
surge a primeira estao de rdio da Monglia, enquanto a Radio Clube de
Lisboa, em Portugal, comea a transmitir regularmente para o Brasil.
A China s inicia transmisses para fora do pas em1935, mesmo
ano em que rdios italianas passam a emitir propaganda anti-britnica em
rabe, alm de retransmitir programas de rdios africanas tambm contra
o domnio ingls. Em 10 de agosto assinado um tratado de cooperao
tcnica entre Brasil, Argentina, Chile, Bolvia, Paraguai e Uruguai, o que
permite um intercmbio poltico-cultural entre os pases atravs das ondas
do rdio.
No ano de 1936 fundada a brasileira Rdio Nacional do Rio de
Janeiro, que frma-se como lder de audincia por mais de vinte anos.
Em 1937 o governo japons comea a utilizar o rdio para uma
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campanha militar massiva contra a China. No ano seguinte, na Espanha,
militares baixam uma pesada censura sobre o meio. Em 30 de outubro de
1938, um fato pitoresco nos EUA: o programa de Orson Welles, baseado
na Guerra de Mundos de H.G. Wells vai ao ar deixando milhares de
pessoas em pnico com a certeza de que a Terra estaria sendo invadida por
extraterrestres.
O mundo, enquanto isso, caminha frmemente para a II Guerra
Mundial. Um dos marcos decisivos acontece quando a Alemanha decide,
em1939, que ouvir rdios estrangeiras constitua crime capital. O segundo
passo ocorre em 1940, quando as rdios alems passam a transmitir a
mesma programao de carter ultra-nacionalista, j totalmente sob o
domnio nazista. E, ao mesmo tempo em que inaugurada a primeira
estao do Ir, o presidente francs General de Gaulle faz um apelo, da
sede da BBC em Londres, para que o povo da Frana resista frmemente
aos ataques alemes. Em julho, mais um golpe contra a liberdade de
expresso: na Blgica j dominada e ocupada, um decreto torna a prtica
de ouvir s rdios britnicas um crime passvel de condenao a trabalhos
forados. Enquanto no ms de outubro a Costa Dourada, atual Gana,
comea a transmitir notcias sobre a guerra, surge a Radio Omdurman no
Sudo, dedicada causa das foras aliadas.
Em plena guerra mundial, a Radio Douala, nos Camares,
transmite programas que clamam por uma Frana livre, o territrio era
colnia francesa na poca. Independente do domnio das colnias, Negus
Haile Selassie I coloca no ar uma emissora que transmite quatro horas
dirias em amharic, rabe e ingls. J a Radio Nairobi no Qunia / frica,
solta seus programas em hind, urdu e gujarati. O movimento ajuda o
surgimento da primeira rdio na Rodsia do Norte, atual Zmbia.
Em 14 de julho de 1942, o rdio responsvel por uma
demonstrao pblica: aps um chamado emocionado via BBC, milhares
de franceses renem-se em volta dos memoriais de guerra espalhados pelo
pas e seguem em parada pelas ruas das principais cidades da Frana.
A espionagem tambm bastante presente na poca. Em junho
de 1944, mensagens codifcadas avisam a resistncia de um iminente
desembarque dos aliados na Normandia.
Em abril de 1945, aparece a primeira rdio de Saraievo, na ex-
Iugoslvia. A mais sangrenta guerra j perpetrada pelos humanos est
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prestes a acabar, mas os que viveram aqueles tristes anos no o sabem,
especialmente em pases como o Japo. Em 15 de agosto, porm, o
imperador japons anuncia, por rdio, a capitulao do pas. Em dezembro,
a japonesa NHK reorganizada e o controle governamental sobre o rdio
no Japo abolido.
Depois disso, j a partir de 1946, o rdio ganha agilidade e
desenvoltura com duas pequenas revolues tecnolgicas. A primeira
delas foi o surgimento dos gravadores de fta magntica. Outra, no
menos importante, o incio da substituio das vlvulas retifcadoras por
retifcadores de selnio, material semicondutor em estado slido muito
menos propcio a queimar do que as velhas vlvulas a vcuo.
Em dezembro de 1954 chega o Regency TR1, primeiro rdio
transistorizado do mundo, lanado nos EUA pela I.D.E.A. J a comercializao
de gravaes em estreo s acontece em 1958, quando surge o termo som
Hi Fi. Todavia, s em 1961 as emissoras de FM so autorizadas a transmitir
em estreo.
No Brasil, em 25 de fevereiro de 1967, criado o Ministrio das
Comunicaes. Quase vinte anos depois, em1985, uma mostra das novas
possibilidades deste meio de comunicao: a japonesa Sony desenvolve
um rdio do tamanho de um carto de crdito. Chega o fm do sculo 20.
Em 1990, no Brasil, criada a Rede Bandeirantes de Rdio, a primeira do
pas a operar via satlite com 70 emissoras FM e 60 AM em mais de 80
regies do Pas.
O rdio, desde o fnal da dcada de 90, ocupa as ondas da
internet, que oferece dispositivos para ouvir msicas em arquivos de sons
comprimidos e emissoras que transmitem pela grande rede. Chega o tempo
de convergncia dos meios de comunicao, quando no mais possvel
falar de rdio sem falar de telefonia, transmisso de imagens, voz e dados.
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A Histria do Rdio no Brasil
Estudos comprovam que o rdio, no Brasil, teve incio em Recife,
atravs de experincias feitas pelos cientistas amadores Oscar Moreira
Pinto, aliado a Augusto Pereira e Joo Cardoso Ayres, que no dia 6 de abril
de 1919, inauguram a Rdio Clube de Pernambuco.
Antes disso, porm, no perodo de 1893 e 1894, ao mesmo tempo
em que a Europa e a Amrica do Norte realizavam pesquisas, o padre
gacho Roberdo Landell de Moura, desenvolveu as primeiras experincias
com transmisso e recepo de sons por meio de ondas eletromagnticas,
experimentos estes, que eram superiores aos dos cientistas estrangeiros.
Ernani Fornari chega a registrar o desenvolvimento pelo padre gacho de
uma lmpada de trs eletrdos, semelhante que Lee DeForest criaria em
1906 e indispensvel para a transmisso da voz humana.
No Brasil, tambm em 1893, o padre gacho Roberto Landell
de Moura, que estudara na Itlia, teria demonstrado simultaneamente,
em So Paulo, um telgrafo e um telefone sem fos, capazes de transmitir
mensagens a oito quilmetros de distncia.
O inventor brasileiro no obtendo reconhecimento do pblico
por seus experimentos, teve seus inventos danifcados pelos fis da sua
parquia. Aps apresentao de suas pesquisas ao cnsul ingls, que no
o apoiou, Landell s consegui registrar suas patentes no Brasil em 1900 e
quatro anos mais tarde nos Estados Unidos. O reconhecimento do padre
gacho, veio atravs da mdia impressa, a exemplo do Jornal do Comrcio,
do Rio de Janeiro, que em 6 de junho de 1900, publicou uma carta em que
Landell solicitava ao governo britnico patrocnio para suas pesquisas.
Quatro dias depois o mesmo peridico publicou notcias sobre o
brasileiro a respeito de suas experincias, apresentadas no dia 3 do mesmo
ms, no total foram cinco aparelhos, tendo destaque dois deles intitulados
de anematofono e o teletiton, ambos sem fo.
O primeiro, obtinha todos os efeitos da telefonia comum e
funcionava com nitidez e segurana mesmo com o tempo ruim e ventos
fortes. O segundo aparelho de telegrafa fontica o qual duas pessoas
podiam se comunicar sem que fossem ouvidas por outra. Landell criou
ento um aparelho semelhante, ligados radiotelegrafa e radiotelefonia e,
em maro de 1901 recebeu a patente do governo brasileiro sob o nmero
15
3279.
Em 1904, o governo norte-americano concedeu trs cartas
patentes a Roberto Landell de Moura pelos projetos considerados bem
mais preciosos e dignos de crdito, foram o telgrafo sem fo, o telefone
sem fo e um transmissor de ondas.
O desconhecimento a respeito das pesquisas de Roberto Landell
de Moura pode ter razes polticas e econmicas. A radiotelegrafa e a
radiotelefonia eram um interesse militar estratgico por facilitarem as
comunicaes militares entre os navios de uma frota.
No dia 7 de setembro de 1922, o
discurso do presidente Epitcio Pessoa, em
comemorao ao Centenrio da Independncia,
deu incio primeira transmisso radiofnica
ofcial no Brasil atravs de equipamentos
importados, especialmente para o evento.
Foram colocados 80 receptores em pontos
estratgicos, para que o som fosse captado em
diversos pontos da cidade carioca.
Durante a Exposio Internacional do Rio de Janeiro, em
comemorao ao Centenrio da Independncia, a Westinghouse proporcionou
ao Brasil, especialmente aos cariocas, a primeira demonstrao pblica da
radiodifuso sonora no pas.
Atravs de alto-falantes o pblico presente inaugurao ouviram
os discursos do presidente da repblica e trechos de O Guarani, de Carlos
Gomes. A imprensa da poca registrou que as transmisses se estenderam
at outros estados, tamanha era a potncia dos equipamentos.
A Rio de Janeiro and So Paulo Telephone Comapny, de
combinao com a Westinghouse Internacional Company e a Western
Eletric Company, instalou uma possante estao transmissora no alto do
Corcovado e outros aparelhos de transmisso e recepo no recinto da
exposio, em So Paulo, Niteri e Petrpolis.
Dessa forma, o discurso inaugural da exposio feito pelo
presidente da Repblicaa, foi transmitido pela cidade acima por meio
da radiotelefonia. noite, no recinto da exposio, em frente ao Posto
Telefnico Pblico onde se achava instalado um dos aparelhos de
transmisso, foi proporcionado aos visitantes um espetculo indito:
daquele local, por intermdio do telefone de alto-falante, foi ouvida por
numeroso pblico toda a pera O Guarani, como era cantada no Teatro
Municipal.
Nada deixou de captar o aparelho de recepo instalado no
Municipal, nem mesmo os aplausos aos cantores da pera. Em So Paulo,
Niteri e Petrpolis tambm foi ouvida a obra imortal de Carlos Gomes.
Efetivamente o rdio brasileiro nasceu 28 anos aps as primeiras
transmisses feitas por Marconi, quando em 20 de abril de 1923, o cientista
e professor Edgar Roquette-Pinto e o diretor do Observatrio do Rio de
Janeiro, Henrique Moritze, fundaram a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro,
que alguns anos mais tarde foi transformada pelo governo e passou a ser
denominada de Rdio Ministrio da Educao.
Interessado pelas demonstraes de radiodifuso promovidas pela
indstria Westinghouse, no Centenrio da Independncia, Roquette-Pinto
apontou o desinteresse da populao ao ouvirem o discurso do presidente
em meio a tanto barulho e tumulto, ento, com uma viso culturalista,
reuniu um grupo de intelectuais da Academia Brasileira de Cincias para
discutir o novo meio de comunicao.
Roquette-Pinto e Moritze, aps reunies com intelectuais da
Acadmica Brasileira de Cincia, implantam defnitivamente a radiodifuso
sonora brasileira com a fundao da Rdio Sociedade do Rio de Janeiro.
Para que a rdio funcionasse bem, os cientistas conseguem junto ao
Padre Landell de Moura
16
governo federal o emprstimo de transmissores da Praia Vermelha durante
uma hora por dia.
Em primeiro de maio de 1922, quando comeam efetivamente as
transmisses da Rdio Sociedade do Rio de Janeiro que, mesmo que de
forma precria, fez com que o Brasil entrasse defnitivamente na era do
rdio.
O sucesso e a reprecusso das primeiras transmisses radiofnicas
na imprensa resultaram logo no ano seguinte, no estabelecimento da Rdio
Sociedade do Rio de Janeiro. Organizada graas aos esforos de Roquette-
Pinto e Henrique Moritze, pretendia criar uma rdio cuja programao
teria fnalidades estritamente culturais e educativas. Essa foi ofcialmente a
primeira de muitas emissoras de rdio que surgiram em todo o pas.
O pioneirismo de Roquette-Pinto e Moritze foi questionado por
alguns jovens da sociedade pernambucana, quando em 06 abril de 1919,
fundaram a Rdio Clube de Pernambuco, em um velho sobrado do Bairro
de Santo Amaro, em Recife, mais tarde denominada de Rdio Clube.
Na dcada de 30, o presidente Getlio Vargas, com o objetivo de
comunicar a nao sobre a decretao do Estado Novo, usou o rdio em
cadeia nacional, criando ento o programa a Voz do Brasil. Com isso o
rdio brasileiro revelou-se como um meio de comunicao de massa.
O Brasil dos anos 30, diante dos fatos ocorridos, como por
exemplo: a urbanizao do Rio de Janeiro, transformando-se em metrpole,
o movimento operrio da Revoluo Russa e o Movimento Tenentista,
desencadeia um modernismo que tem como meta o surgimento de uma
cultura de cunho nacional.
Inserido nesta idia de modernizao, estava o professor Roquette
Pinto que viu no rdio um instrumento de transformao educativa. Ele
defniu o novo meio de comunicao como: O rdio o jornal de quem
no sabe ler; o mestre de quem no pode ir escola; o divertimento
gratuito do pobre; o animador de novas esperanas; o consolador do
enfermo; o guia dos sos, desde que o realizem com esprito altrusta e
elevado.
Conferncias cientfcas, msica erudita e anlise dos fatos
polticos e econmicos marcam, deste modo, as primeiras transmisses da
Rdio Sociedade do Rio de Janeiro. Intelectuais e cientistas estrangeiros
em visita ao Brasil falam ao microfone da primeira emissora do pas.
17
No perodo de 1923 at incio dos anos 30, o Brasil deu incio
a uma nova fase histrica da radiodifuso sonora, com a regulamentao
da publicidade, em 1932, surgem emissoras em vrios estados brasileiros,
a exemplo da Bahia, Cear, Maranho, Minas Gerais, Par, Paran,
Pernambuco, Rio de Janeiro, Rio Grande do Sul, Santa Catarina e So
Paulo.
O rdio foi o primeiro meio de comunicao a falar individualmente
com as pessoas, cada ouvinte era tocado de forma particular por mensagens
que eram recebidas simultaneamente por milhes de pessoas. O novo
meio de comunicao revolucionou a relaco cotidiana do indivduo
com a notcia, imprimindo uma nova velocidade e signifcao aos
acontecimentos.
Na dcada de 40, a programao do rdio tornou-se cada vez mais
popular, com a inveno das rdios novelas e os programas de auditrio,
onde eram exibidas peas teatrais em grandes casas de espetculo e
cassinos. Cinco anos mais tarde, o presidente Eurico Gaspar Dutra proibe
os jogos em cassinos, com isso as apresentaes teatrais deixaram de ser
realizadas nos cassinos.
Desde a dcada de 30, j existiam emissoras que possuam programas
de radioteatro, a exemplo das rdios paulista Record e a carioca Mayrink,
porm, a primeira emissora a transmitir radionovela foi a Rdio Nacional do
Rio de Janeiro.
No fnal dos anos 40, os Estados Unidos revolucionaram o mundo
da radiodifuso, com a inveno de componentes eletrnicos que ampliavam
os sinais eltricos, devendo-se este mrito aos cientistas da empresa norte-
americana Bell Telephone Laboratories. Os experimentos consistiam na
possibilidade de trocar as vlvulas que ocupavam muito espao, sendo
substitudos por transistores que
podiam funcionar a pilhas, reduzindo
assim os custos.
Em meados dos anos 50, o
rdio transitorado chegou ao Brasil,
iniciando-se assim, a produo dos
experimentos em territrio nacional.
Mesmo com o surgimento e valorizao
da televiso, ainda nos anos 50, o rdio
18
brasisileiro tornou-se um veculo mais acessvel pela grande maioria da
populao.
Na dcada de 60, grande parte da programao do rdio teve
que ser transferida para a televiso, mesmo com o sucesso alcanado
em dcadas anteriores, onde o veculo havia se tornado em um meio de
comunicao efetivamente popular.
Estas mudanas deram origem a novos modelos de programao
radiofnica, cada vez mais distantes daquele que prevaleceu nos anos
dourados do rdio brasileiro.
19
Primeira referncia a uma estao de Rdio no Brasil
O primeiro transmissor de ondas de rdio no Brasil que se tem
notcia, foi instalado no ano de 1913 por Paul Forman Godley, um dos
fundadores da ADAMS-MORGAN / PARAGON, na regio Amaznica, a
pedido do governo brasileiro.
Ao retornar para os EUA, ele conheceu Edwin Howard Armstrong
numa reunio do Clube de Rdio da Amrica em 1914, e se admirou ao
saber que Armstrong conseguia escutar essas estaes brasileiras com
regularidade.
O segredo, claro, era o
circuito regenerativo. Armstrong no
havia conseguido fazer funcionar o
circuito regenerativo nas ondas curtas,
onde os radio-amadores operavam,
e alem do mais, ele tinha maiores
interesses na area comercial do rdio.
Aps uma srie de testes, Godley ajustou os circuitos de grade e
placa de seu rdio com variometers auto-ajustaveis, e a nasceu o receptor
Paragon.
O incio do Rdio em Frequncia Modulada - FM
O norte-americano Edwin Howard Armstrong, era um amante da
msica e se sentia insatisfeito com a qualidade das rdios AM.
que as ondas desse tipo de rdio se propagam para lugares
distantes, mas esto sugeitas a muitas interferncias. Por isso, em 1912,
Armstrong produziu o primeiro transmissor de frequncia modulada,
inventando a rdio em FM.
As primeiras transmisses confrmaram que ela exibia uma
fdelidade muito melhor, porm com menor alcance.
As grandes redes americanas reagiram, temerosas de que a FM fosse uma
ameaa.
Depois de uma demorada briga na Justia e com suas patentes
ameaadas, Armstrong se suicidou em 1954. A FM s se vingou na dcada
seguinte.
20
Afinal, quem inventou o Rdio?
No existe uma concordncia mundial a respeito de quem
inventou o rdio, da mesma forma que muitos paises no aceitam Santos
Dumont como o Pai da Aviao. Alguns, creditam o descobrimento das
ondas de rdio ao cientista e inventor italiano Gugliemo Marconi.
Comete-se uma injustia a um cientista brasileiro, predecessor
de Marconi e de outros, o Padre Roberto Landell de Moura.
O padre-cientista, construiu diversos aparelhos que exps ao
pblico na capital paulista em 1893, tais como:
- o Teleauxiofono - telefonia com fo
- o Caleofono - telefonia com fo
- o Anematfono - telefonia sem fo
- o Teletiton - telegrafa fontica, sem fo, com o qual duas pessoas podem
comunicar-se sem serem ouvidas por outras
- o Edfono - destinado a ducifcar e depurar as vibraes parasitas da voz
fonografada, reproduzindo-a ao natural
Nesta ocasio, estabeleceu os prncipios bsicos em que se
fundamentaria todo o progresso e a evoluo das comunicaes, tal como
conhecemos hoje.
Suas teses, frmadas antes de 1890, previram a telegrafa sem fo,
a radiotelefonia, a radiodifuso, os satlites de comunicaes e os
raios laser.
Em 1901, o Padre Landell de Moura, embarcou para os Estados
Unidos e em fns de 1904, o The Patent Offce at Washington concedeu-lhe
trs cartas patentes: para o telgrafo sem fo, para o telefone sem fo e para o
transmissor de ondas sonoras.
Poderia se considerar o Padre Landell de Moura o precursor nas
transmisses de vozes e rudos outros. Suas patentes afrmam isso.
21
A origem da propaganda no Rdio
Um executivo de uma companhia inglesa de telegrafa enviou, no incio
do sculo, um memorando para seus chefes. Seu plano: transformar o rdio, ento
usado para comunicao a distncia, numa utilidade domstica como o piano e
o fongrafo. Recomendava que a empresa erguesse um transmissor potente e
vendesse populao aparelhos receptores. O memorando foi arquivado.
Em 1921, o pugilista americano Jack Dempsey nocauteava o francs
Georges Carpentier. Foi provavelmente o primeiro evento esportivo transmitido
e acompanhado por cerca de 400.000 fs. Fez tamanho sucesso que as estaes
de rdio passaram a proliferar nos Estados Unidos, sustentadas por publicidade.
Entre o memorando recusado e a transmisso do boxe, decorreram
apenas seis anos. Por trs estava a mesma pessoa: David Sarnoff, o visionrio do
rdio comercial. Sua genialidade consistiu em antever que ainda mais lucrativo
do que produzir aparelhos de rdio era vender tempo e audincia. Por 40 anos
Sarnoff foi o chefo da RCA - Radio Corporation of America, como fora
rebatizada a MARCONI WIRELESS TELEGRAPH, quando a GE a adquiriu
dos empregadores ingleses de Sarnoff.
22
A Vlvula Eletrnica
ELE DOMESTICOU O RAIO E O TROVAO NUM MINUSCULO LABORATRIO

Nascido em um vilarejo de Ohio em
1847, Thomas Alva Edson tornou seu fascnio
pela qumica e a telegrafa uma cadeia de sucessos
empresariais que lhe permitiu construir, em
1876, um prdio acaixotado de dois andares, em
Menlo Park, Nova Jersey. Foi a primeira fbrica
do mundo projetada para produzir invenses.
No ano seguinte, ele e um colega criaram
uma mquina que traduzia vibraes em som - o
fongrafo.
Em 1879, a equipe de Menlo Park testou um flamento de papelo
que podia brilhar durante dias. Depois de mil tentativas, Edison conseguiu
criar uma lmpada incandescente funcional.
No ia inventar a luz eltrica, isso j fora feito dcadas antes,
mas criar uma lmpada durvel e barata, junto com todo um sistema de
produo, da usina ao soquete.
Antes de Edison, a humanidade convivia com uma luz artifcial
tremida, efmera e perigosa.
Em 1903, Edison produziu um dos primeiros flmes importantes, O
Grande Roubo do Trem, somado a seus muitos inventos, como o transmissor
de telefone, a fta de cotaes da bolsa de valores, o fuoroscpio, a bateria
e a lmpada de efeito Edison, que evoluiria para as Vlvulas de RDIO
e televiso.
No total, deteve mais de 2 000 patentes. A inteligncia prtica
vinda daquele laboratrio suburbano nos fez ver e ouvir.
Anos depois, o Dr. John Ambrose Fleming aperfeioou a
lmpada de Edison, descobrindo os princpios da vlvula termoinica
de dois eletrodos ou lmpada detetora a flamento que proporcionou o
desenvolvimento da radiotelefonia.
23
Guglielmo Marconi e a primeira companhia de
Rdio
Jovem cientista italiano, foi Inglaterra, em 1896 e demonstrou o
funcionamento de seus aparelhos de emisso e recepo de sinais.
Sentindo a importncia comercial da telegrafa, pouco depois de
se estabelecer em Londres, formou a primeira companhia de rdio, marco
inicial na industrializao de equipamentos.
Com o fm da 1 Guerra Mundial, a indstria americana
Westinghouse fcou com um grande estoque de aparelhos de rdio fabricados
para as tropas na guerra.
A radiodifuso nasceu meio por acaso, quando instalou-se uma
grande antena no ptio da fbrica para transmitir msica, e por meio desse
marketing, comercializou os aparelhos encalhados para os habitantes do
bairro.
Apesar de alguns erros, o livro MARCONI O Homem Que
Iluminou o Corcovado escrito por sua segunda esposa, conta sua vida
particular com o grande cientista e Prmio Nobel de Fsica, relatando o
episdio que d ttulo ao livro, ocorrido em 12 de Outubro de 1931.
Nesse ms, Marconi deslumbrou a cidade do Rio de Janeiro ao
fazer iluminar, de Roma, pelas ondas do rdio, a esttua do Cristo Redentor
no Corcovado.
Transcrio de uma das matrias de jornal
publicado na poca:
A cidade est em festa e com ela o Brasil
inteiro, pela inaugurao, no pice da mais
linda montanha da capital da Repblica,
do esplendido monumento que a nao
consagra ao Redentor da Humanidade.
No h corao que deixe de vibrar da
mais pura alegria pela celebrao do
acontecimento grandiloquo. Cristo, do
alto da colina magnfca, abena a cidade
e abena o povo que lhe implora, ungido
de f, conduza os homens ao caminho
24
sublime da perfeio.
Foi um espetculo soberbo, de inesquecvel majestade a bno do
monumento ao Cristo Redentor, pela manh de hoje. Estavam presentes, no
alto do Corcovado, as altas autoridades eclesiasticas e civis, e, enquanto
se efetuava a bela cerimnia, uma esquadrilha de avies deslisando,
tranqila, pelos ares macios da manh lanava braadas de fores sobre a
imagem de Jesus. Os sinos de todas as igrejas bimbalhavam festivamente.
Um momento de inenarvel emoo. (...)
A CompanhiaRadiotelegrfca Brasileira e Marconi, ele mesmo, haviam
guardado um profundo sigilo em torno da prova que o grande inventor
deveria fazer ontem noite iluminando de Roma a esttua de Cristo
Redentor. Marconi desde sexta-feira passada se comunicava com o Sr. Ren
Bougl, diretor geral da Radiotelegrfca, dizendo-lhe que desejava fazer
domingo, s 19 , uma experincia de transmisso de onda eltrica afm
de acender os refetores que deveriam iluminar a esttua. O diretor geral
da Radiotelegrfca deu conhecimento do desejo de Marconi apenas aos
diretores dos Dirios Associados, Srs. Gabriel Bernardes, Paulo Rapaport
e Assis Chateaubriand. Tratava-se de uma experincia e por isso mesmo os
diretores da Radio no desejavam dar-lhes maior divulgao. (...)
s 18 os diretores dos Dirios Associados j se encontravam na sala de
aparelhos da Companhia, que fca no 4o andar do edifcio Hasenclever, na
Avenida Rio Branco. (...)
s 19 e 14 todos os coraes palpitavam. Faltava um minuto, e esse minuto
era uma eternidade. Uma eternidade tanto mais imensa e angustiosa
quanto ela durou, pelo relgio da sala, 120 segundos.
s 19 e 16 minutos todos os olhares da sala que se fxavam para a janela
donde se divizava o Corcovado viram o cu cortado de um halo luminoso.
Dentro da massa de nuvens, as fulguraes de luz rompiam bravamente a
escurido. Trs minutos aps, os rolos pardacentos se dissipam e o Cristo
branco, com as suas mos imensas de perdo e de ternura, fulgia no topo
da montanha, inundado de caridade boreal. O milagre de Marconi se tinha
traduzido em todo o seu esplendor.
Dirio da Noite, 12 de outubro de 1931
25
A Origem do Baquelite
Quem mais lucrou com a inveno do plstico foram os
elefantes. Por sculos, o marfm foi um material usado para quase tudo,
de cabos de faca a bolas de bilhar. A partir de 1880, o baixo estoque
de presas combinou-se com a popularidade do bilhar e disso resultou
uma crise. A maior fabricante de bolas dos Estados Unidos, a Phelan e
Collender, ofereceu 10.000 dlares em ouro ( uma bela fortuna na poca)
para o gnio inventivo que criasse o substitutivo sinttico do marfm.
Suspense entre os paquidermes do
mundo inteiro!!!
S um quarto de sculo mais
tarde, em 1907, Leo Baekeland,
inventor de origem Belga, que
amealhara uma fortuna com o
papel fotogrfco de revelao
rpida, fez a combinao certa de
fenois e aldedo frmico (formol).
Surgiu assim o primeiro plstico
sinttico, o Baquelite. Ele era
impermevel, resistente ao calor e aos cidos, e timo isolante. Era timo
para fazer bolas de bilhar e adequado tambm s nascentes indstrias
automobilsticas e eletrnica. Uma grande vantagem era a versatilidade
do novo material, sendo usado em tudo, de telefones a banheiros, de
cinzeiros a caixas de rdios.
A utilizao do baquelite para a construo de caixas de
rdios teve inicio nos anos 20, aumenta nos anos 30 e tem sua mxima
aplicao nos anos 40. Posteriormente as resinas e plsticos mais baratos
provocaram o desaparecimento do baquelite.
O baquelite, substituiu em muitos casos, os mveis de madeira,
tendo tambm a vantagem de seu bom acabamento, fcil limpeza.
inaltervel ao calor e umidade. So muito apreciados porque apesar
dos anos, conservam sempre o aspcto de novos e no necessitam de
manuteno.
26
A inveno do Telgrafo
Nenhuma inveno encolheu o
mundo de forma to espetacular quanto
o telgrafo, capaz de levar mensagens
atravs de mares e continentes.
No admira que Samuel F. B.
Morse, ao inaugurar sua primeira linha
telegrfca, tenha lanado mo de uma
expresso bblica O que Deus tem
feito!
Quando voltava de navio para os Estados Unidos de uma temporada
de estudos de arte na Europa, Samuel F. B. Morse participou de uma conversa
sobre o Eletromagneto. Assim surgiu a idia do Telgrafo.
Cinco anos depois, em 1837, ele demonstrou o invento, enviando sinais atravs
de 500 metros de fo.
Em 1844, quando transmitiu em cdigo morse de Washington para
Baltimore a famosa frase bblica, no havia mais dvidas de que Morse,
infuente pintor e editor, alm de inventor, tinha criado um meio revolucionrio
de comunicao.
O telgrafo de Morse, revelado em 1838, no foi o primeiro desses
mecanismos. Os ingleses William Cooke e Charles Wheatstone tinham
apresentado no ano anterior um modelo que usava agulhas para soletrar
palavras. O invento de Morse era, de longe, o mais prtico. O remetente apenas
pressionava uma tecla na linguagem de pontos, e traos eram automaticamente
marcados sobre o papel do outro lado da linha. O aparelho e o cdigo de Morse
tornaram-se padres internacionais. O telgrafo teve uma expanso muito
grande com o advento das ondas de rdio no fnal do sculo 19.
Nas primeiras experincias com ondas de rdio efetuadas por Marconi,
era comum usar o cdigo Morse para envio de sinais, o sinal transmitido era
interrompido e liberado na cadncia do cdigo, visto que nessa poca no havia
sido inventado o sistema de modulao pela voz.
Em 1910, Paris torna-se o centro do mundo na divulgao do tempo,
inaugurando um transmissor na torre Eifel para divulgar periodicamente a hora.
A divulgao da hora era feita por intermdio de sinais Telegrfcos
para os poucos rdios de galena existentes.

27
A Era do Rdio
A PARTIR DE 1919 COMEA A CHAMADA ERA DO RADIO
O microfone surge atravs da ampliao dos recursos do bocal
do telefone, conseguidos em 1920, nos Estados Unidos, por engenheiro da
Westinghouse.
Para se ter uma idia do porqu a poca fcou conhecida como a
Era do Rdio, nos EUA o rdio crescia surpreendentemente. Em 1921
eram 4 emissoras, mas no fnal de 1922, os americanos contavam 382
emissoras.
A chegada do rdio comercial no demorou. Logo as emissoras
reivindicaram o direito de conseguir sobreviver com seus prprios recursos.
A pioneira no rdio comercial foi a WEAF de Nova Iorque, pertencente
Telephone and Telegraf Co.. Ela irradiava anncios e cobrava dois dlares
por 12 segundos de comercial e cem dlares por 10 minutos.
No incio dos anos 30 o Brasil j tinha 29 emissoras de rdio,
transmitindo peras, msicas e textos instrutivos.
Em 1932 o Governo de Getlio Vargas autoriza a publicidade em
rdio. Ademar Cas estreia seu programa na Rdio Philips. Cas (av da
atriz Regina Cas) criou o 1 jingle do rdio brasileiro: Oh! Padeiro desta
rua/Tenha sempre na lembrana/No me traga outro po/Que no seja o
po Bragana...
No ano de 1934 foi criada a Rdio Difusora, apelidada de Som
de Cristal, onde surge o termo radialista, inventado por Nicolau Tuma.
Assis Chateaubriand inaugura em 25 de setembro a PRG-3, Rdio Tupi do
RJ.
Ao som de Luar do Serto, s 21 horas do dia 12 de setembro,
ouvia-se: Al, al Brasil! Aqui fala a Rdio Nacional do Rio de Janeiro!.
Surge a PRE-8, adquirida por apenas 50 contos de ris da Rdio Philips.
O ano de 1936 marca tambm a estreia no rdio de Ary Barroso.
Um polmico narrador esportivo que tocava gaita quando narrava os gols.
Tornou-se uma das mais importantes fguras do Rdio. Comeou na Rdio
Cruzeiro do Sul, do Rio de Janeiro. Apresentador de vrios programas de
sucesso e compositor da msica Aquarela do Brasil, entre outras.
No dia das bruxas, a rdio americana CBS, apresenta o programa
28
A Guerra dos Mundos, com Orson Welles, que
simula uma invaso de marcianos aos Estados
Unidos. O realismo era tamanho que uma onda de
pnico tomou conta do Pas. O locutor anunciava:
Ateno senhoras e senhores ouvintes... os
marcianos esto invadindo a Terra.... A emissora
teve que interromper a transmisso tamanha foi a
confuso.
Tambm em 1938 acontece a primeira transmisso
esportiva em rede nacional no Brasil, na Copa de 38,
por Leonardo Gagliano Neto, da Rdio Clube do
Brasil do RJ.
Almirante (a maior patente do rdio!) chamava-se Henrique Foris
Domingues. Fez sucesso nas dcadas de 30 e 40. Criou o primeiro programa
de auditrio do rdio brasileiro, chamado Caixa de Perguntas. Em 1939, na
Rdio Nacional.
Em 12 de julho de 1941, comea a transmisso da primeira rdio
novela do Pas, que foi apresentada durante cerca de trs anos, pela PRE-8,
Rdio Nacional do RJ. Era a novela Em Busca da Felicidade. A seguir
foi a vez de O Direito de Nascer.
Na dcada de 40 entra no ar o primeiro jornal falado do rdio
brasileiro: o Grande Jornal Falado Tupi, de So Paulo.
Surge o noticirio mais importante do rdio brasileiro: o Reprter
Esso. A primeira transmisso aconteceu s 12h45min do dia 28 de agosto
de 1941, quando a voz de Romeu Fernandez anunciou o ataque de avies
da Alemanha Normandia, durante a 2 Guerra Mundial. O gacho Heron
Domingues marcou a histria do rdio apresentando durante anos o
Reprter Esso. Em So Paulo a transmisso era feita pela Record PRB-9.
O humorista Chico Anysio comeou no rdio, na dcada de 40,
produzindo e apresentando programas, entre eles o Rua da Alegria, na
Rdio Tupi do Rio de Janeiro.
Abelardo Barbosa, o Chacrinha, surgiu no fnal dos anos 30,
na PRA-8 Rdio Clube de Pernambuco. Em 1942 ele foi para a Rdio
Difusora Fluminense. A partir de ento fcou conhecido como Chacrinha,
pois a emissora fcava numa chcara em Niteri. criado o Cassino do
Chacrinha. Em 1959 o Velho Guerreiro estreia na Televiso.
29
Em 1946 surgem os gravadores
de fta magntica, dando maior agilidade
ao rdio.
No fnal da dcada de 40, em
1948, na Rdio Nacional faz sucesso
o programa Balana mas no cai.
Num dia 1 de abril, em
algum ano prximo Copa de 1950,
o locutor esportivo Geraldo Jos de
Almeida, da Rdio Record, irradia
um jogo inteiro do time do So Paulo,
que estava excursionando pela Europa. No fnal da partida um resultado
que chocou os torcedores: o So Paulo havia perdido por 7 X 0. No dia
seguinte a Rdio Record anuncia que tudo no passou de uma farsa. O jogo
nem tinha acontecido. Era brincadeira do dia da mentira.
Em 1951 inaugurada a TV Tupi do Rio de Janeiro.
A cantora Emilinha Borba, que
comeou na Rdio Cruzeiro do Sul, foi
consagrada a Rainha do Rdio, na Rdio
Nacional, em 1953.
A primeira transmisso via satlite
aconteceu em 1962.
Em 27 de novembro de 1962,
criada a Associao Brasileira de Rdio e
Televiso - ABERT.
1965 - O Brasil integrado no Sistema
Intelsat.
1965 - Inaugurao do MIS - Museu da Imagem e do Som do Rio de
Janeiro
1967 - Criado no dia 25 de fevereiro o Ministrio das Comunicaes
30
Chacrinha ( direita)
Como funciona uma transmisso de Rdio
Os componentes fundamentais de um transmissor de rdio so:
- Um gerador de oscilaes (oscilador) para converter as variaes
elctricas em oscilaes de uma determinada frequncia de rdio;
- Os amplifcadores para aumentarem as referidas oscilaes
conservando a frequncia estabelecida;
- Transdutor para converter a informao a transmitir em variaes
de corrente elctrica proporcionais a cada valor instantneo da intensidade.
No caso da transmisso de som o transdutor o microfone. Para
transmitir imagens utiliza-se como transdutor um dispositivo fotoeltrico.
Outros componentes importantes de um transmissor so o
modulador que aproveita as voltagens proporcionais para controlar as
variaes na intensidade da oscilao ou frequncia instantnea da portadora
e a antena que irradia uma onda portadora igualmente modulada.
Cada antena apresenta certas propriedades direcionais, ou seja,
irradia mais energia numas direes e menos energia em outras, no entanto
estes padres podem ser modifcados de forma a que a radiao varie num
raio relativamente estreito at uma distribuio homogenia em todas as
direes. Este ltimo tipo de radiao usado na radiodifuso.
O mtodo concreto utilizado para desenhar e dispor os diversos
componentes depende do efeito desejado. Os requisitos principais de uma
emissora de rdio de um avio comercial ou militar so, por exemplo, que
tenha um peso reduzido e que tenha uma transmisso inteligvel. O custo
um aspecto secundrio e a qualidade de recepo um aspecto muito
importante. Numa emissora comercial de radiodifuso o tamanho e o peso
tm pouca importncia mas deve ser tomado em considerao o seu custo
e a fdelidade fundamental acima de tudo em emissoras de FM.
O controle estrito da frequncia constitui uma necessidade
crtica. Nos Estados Unidos, por exemplo, uma tpica emissora comercial
de 1000KHZ tem uma largura de banda de 10KHZ mas esta largura s
se pode utilizar para modulao, sendo que a portadora se dever manter
exatamente nos 1000KHz, j que uma variao de 1% originaria grandes
interferncias em emissoras na mesma frequncia mesmo que distantes.
Numa emissora comercial normal a frequncia da portadora
gerada utilizando um oscilador a cristal, rigorosamente controlado. O meio
31
bsico de controlar as frequncias em radiodifuso consiste na utilizao
de circuitos de absoro ou ressonantes, que possuem valores especfcos
de indutncia e capacitncia e que, portanto, favorecem a produo de
correntes alternas de uma determinada frequncia e impede a circulao de
correntes de frequncias distintas. De qualquer forma, quando se pretende
que a frequncia seja rigorosamente estvel usa-se um cristal de quartzo
com uma frequncia natural concreta de oscilao elctrica para estabilizar
as oscilaes. Na realidade estas so geradas a baixa potncia numa vlvula
electrnica ou transistor e so amplifcadas em amplifcadores de potncia
que tambm atuam como retardadores que evitam a interao do oscilador
com outros componentes. Essa interao poderia originar a alterao da
frequncia.
O cristal tem a forma exata para as dimenses necessrias a fm
de proporcionar a frequncia desejada, que se pode modifcar ligeiramente
adicionando um condensador ao circuito para obter a frequncia exata.
Bem desenhado, um oscilador no varia mais do que uma centsima da
sua frequncia. Quando montado o cristal com temperatura constante e
mantendo-se as vrias tenses estabilizadas, pode-se conseguir uma
variao de um milionsimo da frequncia.
Os osciladores de cristal so muito teis em frequncias muito
baixas (VLF), baixas (LF) e mdias (MF). Quando so necessrias
frequncias superiores a 10MHz, o oscilador principal desenhado de
forma a gerar uma frequncia intermdia que se multiplica quantas vezes
as necessrias usando circuitos electrnicos especiais.
Quando no se necessita de um controle exato da frequncia,
podem ser utilizados circuitos ressonantes com vlvulas ou transistores at
frequncias de 1000MHz e os klistres para frequncias at aos 30000MHz.
Os klistres so substitudos por Magnetres quando necessrio gerar
frequncias com potncias muito altas.
Para que a modulao da portadora possa transportar impulsos
estes devem ser de nvel baixo alto. No primeiro caso, o sinal de udio
do microfone com uma amplifcao pequena ou nula, serve para modular
a sada do oscilador e a frequncia modulada da portadora se amplifca
antes de chegar antena. No segundo caso as oscilaes de rdiofrequncia
e o sinal de frequncia de udio se amplifcam de forma independente e
a modulao se efetua antes de transmitir as oscilaes antena. O sinal
32
pode sobrepor-se portadora mediante modulao de frequncia (FM) ou
modulao de amplitude (AM).
A forma mais simples de modulao a codifcao interrompendo
a portadora a intervalos concretos mediante uma chave para formar os pontos
e traos na telegrafa de onda contnua. A onda portadora tambm se pode
modular variando a amplitude da onda segundo as variaes da frequncia
e intensidade de um sinal sonoro tal como uma nota musical. Esta forma de
modulao (AM) utilizada em muitos servios de radiotelefonia incluindo-
se as normais emisses de rdio. A AM tambm se emprega na telefonia por
onda portadora em que a onda modulada se transmite por cabo e nas imagens
estticas em que se transmite por cabo ou rdio.
Em FM a frequncia da onda portadora varia dentro de uma
largura estabelecida a um ritmo equivalente frequncia de um sinal
sonoro. Esta forma de modulao foi desenvolvida nos anos 30 e tem a
vantagem de produzir sinais relativamente limpos de rudos e interferncias
procedentes de fontes como os sistemas de ignio dos automveis ou
as tempestades que afetam em grande medida as transmisses em AM.
Portanto as transmisses de FM de radiodifuso realizam-se em bandas
de alta frequncia (88-108MHz) aptas para sinais de grande qualidade, no
entanto com um alcance de recepo limitado.
As ondas portadoras tambm se podem modular variando a fase
da portadora segundo a amplitude do sinal. A modulao em fase est, no
entanto, reduzida a equipamentos especializados.
O desenvolvimento da tcnica da transmisso de ondas contnuas
em impulsos de enorme potncia, como no caso do radar, permitiu a criao
de uma nova forma de modulao - a modulao por impulsos de tempo,
em que o espao entre os impulsos varia com o sinal.
A informao transportada por uma onda modulada restituda
sua forma original atravs do processo inverso chamado desmodulao
ou deteco. As emisses de ondas de rdio a frequncias baixas e
mdias so moduladas em amplitude. Para frequncias mais altas utilizam-
se tanto a AM como A FM. Na televiso dos nossos dias, por exemplo, o
som modulado em FM e a imagem em AM. Nas emisses de televiso em
frequncias ultra elevadas e super elevadas, uma vez que a largura de banda
mais alta, a imagem modulada em FM.
A antena de transmisso no necessita de estar unida ao prprio
33
transmissor. Na radiodifuso comercial em frequncias mdias a antena
muito grande e a sua localizao deve estar fora da povoao. No entanto
o estdio deve estar no centro da cidade. A FM, a televiso e outras
transmisses que usam frequncias muito elevadas necessitam de antenas
muito altas. necessrio cobrir uma grande rea e no recomenda-se ter
as antenas juntas do estdio de emisso. Em todos estes casos a ligao
entre o estdio e o emissor feita por cabo. Na maioria dos casos o cabo
telefnico sufciente. Para as emissoras de alta fdelidade usam-se cabos
coaxiais.

Antena de transmisso AM
34
Primeiras emissoras de Rdio
As emissoras de rdio desenvolvem-se de fato aps a I Guerra
Mundial. Durante o confito, a transmisso das ondas eletromagnticas fca
sob o controle do governo dos pases em guerra. Esse atraso na implantao da
radiodifuso para o grande pblico, no entanto, compensado pelos avanos
feitos no perodo, que facilitam o crescimento das estaes de rdio no ps-
guerra.
Em apenas uma dcada, a radiodifuso espalha-se por todo o
mundo. Em 1919 criada a primeira grande empresa norte-americana de
telecomunicaes, a Radio Corporation of Amrica (RCA), seguida da National
Broadcasting Company (NBC), em 1926, e da Columbia Broadcasting System
(CBS), em 1927.
Na Europa so implantadas vrias empresas de grande porte, entre
as quais a italiana Radiotelevisione Italia- na (RAI), em 1924; a inglesa
British Broadcasting Corporation (BBC), em 1927; e a francesa Radio France
Internationale (RFI), em 1931.
O nmero de receptores tambm aumenta drasticamente: nos EUA,
por exemplo, os aparelhos de rdio sobem de 50 mil, em 1922, para mais de 4
milhes, em 1925.
AM e FM Entre os anos 30 e 60, o rdio alcana enorme
popularidade. As emissoras profssionalizam-se e os transmissores e aparelhos
receptores tornam-se cada vez mais potentes. Os progressos na amplifcao
permitem modular as correntes das emissoras (separar as ondas) e melhorar o
som, evitando problemas de interferncia. Com esses aprimoramentos, o rdio
passa a difundir mais msica.
Os avanos tcnicos continuam na II Guerra Mundial, quando so
utilizadas novas frequncias de onda. Os primeiros emissores em frequncia
modulada (FM) so produzidos nos EUA, pela General Electric, em 1942.
A FM permite uma recepo em alta-fdelidade (qualidade tcnica),
mas seu alcance pequeno. J a difuso em amplitude modulada (AM) tem
longo alcance, mas algumas limitaes de qualidade. Na AM, a frequncia
(ritmo) dos sinais no se altera, apenas a amplitude (alcance).
Assim, os canais de AM, por exemplo, no permitem a transmisso
dos tons mais altos de uma msica, o que possvel pela FM, que utiliza altas
frequncias, menos concorridas no espao. Entretanto, somente com o uso de
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satlite que as emissoras de FM ganham meios de melhorar seu alcance.
A transmisso via satlite inaugurada em dezembro de 1958, com
o Score I, o primeiro satlite artifcial de telecomunicaes. Sua utilizao
representa o maior salto tecnolgico da histria da radiodifuso. Com ele, as
emissoras podem irradiar seus programas com menos interferncias e para
qualquer parte do mundo.
As transmisses comerciais iniciam-se sete anos depois com o
lanamento do Intelsat 1, da International Telecommunications Satellite
Organization.
A partir de 1968 surgem as emissoras de frequncia modulada (FM).
A maioria delas apresenta programas musicais, como a Rdio Cidade (1977),
lder de audincia na dcada de 80. A primeira rdio FM s de notcias a
CBN, criada em 1996.
Estdio de rdio. Ao fundo, locutor e produo. No primeiro plano, o operador de udio/
sonoplasta.
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O Rdio foi inspirao para a indstria
cinematogrfica
Caso voc chegou at aqui e que quer saber mais sobre a magia
do rdio, abaixo seguem indicao e sinopse de 10 flmes cuja trama
centrada no rdio e em seus DJs.
1. A Era do Rdio - o olhar nostlgico de Woody Allen sobre o que era
crescer nos anos 1940, quando o rdio reinava absoluto. narrado sob
a perspectiva de um garotinho de 10 anos, Seth Green, e sua excntrica
famlia. entre os rostos por trs das vozes do rdio, h at uma Carmem
Miranda, vivida pela brasileira Denise Dummont.
2. A ltima Noite - um show de variedades do rdio, h 30 anos no ar, ter
sua ltima apresentao ao vivo no teatro de onde transmitido. cantores
country, entre eles Meryl Streep, se misturam a personagens misteriosos,
numa tima comdia, o ltimo e um dos meslhores flmes do mestre Robert
Altman.
3. Fale Comigo - a biografa de um ex-presidirio, o timo Don Cheadle,
que tornou-se astro da rdio americana nos anos 1960. O relato da
relevncia e infuncia que o rdio tinha sobre a populao negra e pobre,
que no tinha ento acesso televiso.
4. Verdades que Matam - um controverso apresentador de talk show de
rdio de Dallas, Eric Bogosian, vive um momento complicado ao mesmo
tempo que fca sabendo que uma grande emissora planeja promov-lo
para a rede nacional, tem que lidar com ameaas de morte de ouvintes
incomodados por suas opinies fortes. Um dos bons flmes de Oliver Stone.
5. Os Piratas do Rock - stira bem humorada do perodo em que, nos
anos 60, diversas rdios piratas surgiram na Inglaterra, para poder tocar
rock e vencer a barreira das rdios ofciais. Como as emissoras eram
baseadas em barcos, no podiam ser banidas pelo governo, eram adoradas
pela populao e responsveis pelo surgimento do britpop, que ganhou o
mundo. um grande nmero de personagens, defendidos por timos atores
37
conseguem manter sua personalidade.
6. Perversa Paixo - uma garota liga todas as noites para um programa
noturno de rdio e pede sempre a mesma cano, Misty. Algumas vezes
o disc jockey atende o pedido. Uma noite ele sai do trabalho e conhece
a garota num bar, sem saber que a sua ouvinte. Para ele um caso
passageiro, pois ele s quer voltar para a ex-namorada. Para ela vira uma
obsesso, que poder mat-lo. Um brilhante precursor de Atrao Fatal,
promissora estreia de Clint Eastwood na direo.
7. Bom Dia, Vietn - um irreverente DJ, Robin Williams em seus melhores
dias, enviado ao Vietn para melhorar o humor das tropas, mas acaba
batendo de frente com o comandante local. Grande e merecido sucesso
dos anos 80.
8. Uma Onda no Ar - quatro jovens de uma favela de Belo Horizonte
criam uma rdio comunitria, para dar voz ao povo excludo local, mas
acabam atraindo a ateno e intolerncia de policiais, que sempre os tiram
do ar. Baseado num projeto real, premiado pela ONU.
9. O Rei da Baixaria - uma auto-biografa do famoso radialista Howard
Stern, interpretado pelo prprio, de garoto nerd na escola, passando por
diversas pequenas emissoras at ganhar notabilidade nacional por seu
estilo provocativo e sem censura.
10. Os Cabeas de Vento - trs integrantes de uma banda desconhecida,
Brendan Fraser, Steve Buscemi e Adam Sandler, decidem invadir uma
emissora de rdio com armas de brinquedo e obrig-los a tocar sua fta
demo.
38
A importncia do rdio

J levantaram em muito a tese de que o rdio estaria acabando,
porm o que vemos que, mesmo com tanta tecnologia, ele continua frme
na cozinha, no carro, nas caminhadas, na mesa do bar, enfm, em todos
os lugares. O rdio to importante que a nossa presidente tem at um
programa de rdio semanal claro que no por acaso; que ele e sua
assessoria j descobriram o carter de versatilidade e de facilidade de
aquisio que s o rdio pode ter. Quando criticamos muitas coisas que
acontecem no rdio, queremos com certeza seu bem e, claro, de toda a
comunicao. O rdio merece respeito, no entanto deve mudar em muito
para alcanar um pblico maior e ter mais apoio em termos de publicidade
e investimento.
O rdio tem sido fel companheiro de vrias pessoas, tanto nos
momentos de insnia como na necessidade de informao, do conhecimento
da hora de ir para o trabalho e, em muitos casos, at para saber como vai
o trnsito das cidades. Quantas amizades tm sido feitas no rdio, quantos
amores conhecidos, pois o rdio favorece a comunicao das pessoas
tmidas que podem se esconder nos recados e nas mensagens que so
passadas pela radiofonia. O rdio tem curado depresso, tem conseguido
recursos para os mais pobres que, ao apelarem pelo rdio, tm logo seus
intentos alcanados graas ao amigo rdio. O rdio talvez a primeira
informao que temos no dia-a-dia, pois o imediatismo da notcia no tem
de esperar por edio nem pela maquiagem do apresentador.
Unio de toda a sociedade
Ao estudar a histria do rdio vemos que muitos dos que tm sucesso
na televiso vieram do rdio, que lhes deu os primeiros ensinamentos da
comunicao. Todo mundo tem curiosidade sobre o rdio. Como pode uma
caixinha de transistores to minsculos nos enviar tanta comunicao? Se
tivssemos mais informaes sobre rdio para nossos jovens, certamente
conquistaramos mais ouvintes que ainda no tm a dimenso exata do
papel do rdio. preciso que o rdio seja mais debatido nas salas de aula,
pode-se dar uma boa aula ouvindo rdio, ou seja, discutindo a mensagem
que vem do rdio podemos discutir sobre a vida, sobre a economia, sobre a
39
poltica, sobre os problemas do mundo, sobre tudo que se passa no planeta.
O rdio tem comunicao fcil
O rdio precisa de mais apoio para se solidifcar cada vez mais
e alcanar a importncia que tem em todos os setores da sociedade. O
rdio precisa ser acreditado pelos publicitrios, que precisam desenvolver
prticas miditicas via rdio para alcanar seu pblico, que no pequeno.
O rdio precisa que os cursos de formao de jornalistas desenvolvam
melhor a prtica radiofnica, unindo a comunicao ao prazer e ao
desenvolvimento da postura dos radialistas. O rdio precisa da unio de
todos os setores da sociedade para que cada cidado possa acreditar na sua
importncia de forma mais acentuada e mais forte em todos os setores da
vida.
Fortalecimento e enaltecimento
A mensagem do rdio forte e precisa de guarida para se fortalecer
com o apoio das outras mdias. Que tal nossa televiso resgatar a histria do
rdio? Que tal incentivar e fortalecer a mdia alternativa e deixar que grupos
populares possam ter suas emissoras? Infelizmente, o que vem ocorrendo
com as emissoras comunitrias no era o que se previa para a comunicao
popular. O rdio, hoje, tem que melhorar as emisses com modernizao de
equipamentos, com melhoria do acervo musical e com melhor planejamento
dos programas para que o improviso no seja a nica forma de fazer rdio.
A programao de rdio deve ser plural. importante que haja uma
fscalizao na forma de fazer rdio de mo nica, hoje praticada pelos grupos
religiosos que se apoderaram do rdio e destilam apenas suas mensagens
esquecendo que h uma massa que pensa de forma diferente e quer outro
tipo de rdio. preciso que haja uma reviso na questo das concesses
de rdio para que no predominem apenas os interesses econmicos em
detrimento do carter pblico de tais concesses.
O rdio nunca vai morrer, pois seu papel jamais ser esquecido
para o bem de todos que habitam este planeta. preciso resgatar a histria
do rdio e buscar incessantemente o fortalecimento e enaltecimento de seu
papel para o bem da comunicao e da sociedade.
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O rdio na atualidade
Sempre dizem que o rdio vai morrer, mas ele no est to doente
assim. Ele continua a, presente na vida das pessoas. Os meios nascem,
crescem, se reproduzem, mas nunca morrem. Eles se adaptam e criam
novas formas de comunicar. A modifcao e a convergncia dos meios j
so realidade - hoje j est tudo misturado e sendo consumido ao mesmo
tempo.
Prova disso so os dados apresentados pela pesquisa mundial da
TNS Digital Life, que mostra que 61% das pessoas com acesso internet
a usa todos os dias. No entanto, diariamente, 54% assiste TV, 36% ouve
rdio e 32% l peridicos. Ou seja, OS MEIOS NO SE EXCLUEM.
O maior desafo desenvolver contedos que possam ser
consumidos por audincias mveis, j que o uso do celular tende a aumentar
cada vez mais.
Os objetivos de hoje so os mesmos de antes das tecnologias de
informao e comunicao (TICs): que nos ouam e que nos vejam. Por
mais que voc tenha dinheiro, seja atualizado, seus consumidores no
vo mandar mensagens exigindo que voc seja mais tecnologia. O que as
pessoas querem sempre uma programao melhor. As TICs aumentaram
as possibilidades de criao, mas e da? Se voc no usar a criatividade, o
rdio perder pblico.
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Caractersticas de uma Rdio
As caractersticas de uma rdio como meio de comunicao de
massa fazem com que seja especialmente adequada para a transmisso da
informao, podendo esta ser considerada a sua funo principal: ela tem
condies de transmitir a informao com mais rapidez do que qualquer
outro meio.
A rdio foi o primeiro dos meios de comunicao de massa que
deu imediatismo notcia devido possibilidade de divulgar os fatos
no exato momento em que ocorrem. Permitiu que o Homem se sentisse
participante de um mundo muito mais amplo do que aquele que estava ao
alcance dos seus rgos sensoriais: mediante uma ampliao da capacidade
de ouvir, tornou-se possvel saber o que est acontecendo em qualquer
lugar do mundo.
Entre os meios de comunicao de massa, a rdio o mais popular
e o de maior alcance pblico, constitundo-se, muitas vezes, no nico a
levar a informao para populaes de vastas regies que ainda hoje no
tm acesso a outros meios, seja por motivos geogrfcos, econmicos
ou culturais. Este status foi alcanado por dois fatores: o primeiro, de
natureza fsico-psicolgica - o fato de ter o Homem a capacidade de captar
e reter a mensagem falada e sonora simultaneamente com a execuo de
outra atividade que no a especifcamente receptiva; o outro, de natureza
tecnolgica - a descoberta do transitor.
Uma das grandes vantagens do rdio em relao ao jornalismo
impresso que, alm de informar, diverte. Alm disso vence a distncia
sem que o reprter necessite sair do prprio local do acontecimento
para transmitir notcias e est ao alcance de todos, inclusiv dos no
alfabetizados.
Dos restantes meios de comunicao de massa, o rdio o mais
privilegiado devido s suas caractersticas intrnsecas. Entre elas podemos
destacar a linguagem oral, a mobilidade, o baixo custo, o imediatismo e a
instantaneidade, a sensorialidade, a autonomia e a penetrao.
No que se refere linguagem convm realar que, na informao
radiofnica, ela simples e caracterizada pela repetio de conceitos de
modo a que o ouvinte possa assimilar a ideia que se pretende comunicar.
Eliminar o suprfuo para no desvirtuar o signifcado da mensagem
42
tornou-se um imperativo. Assim, a naturalidade de expresso prevalece em
detrimento das palavras confusas e das frases complicadas, isto para que
o ouvinte no se sinta forado a esforos superiores sua compreenso
normal.
Numa emisso informativa todas as mensagens devem estar
condicionadas a um ritmo. A harmonia do locutor que frequentemente
utiliza separadores musicais ou rudos com efeitos equivalentes aos
pargrafos. Todo esse mosaico permite uma variedade que corta a
monotonia da linguagem e, simultaneamente, retm a ateno do ouvinte.
A rdio fala e, para receber a mensagem, somente necessrio
ouvir. Portanto, a rdio tem uma grande vantagem sobre os veculos
impressos: que, entre o pblico radiofnico, pode estar includo a
faixa da populao analfabeta que no caso do jornalismo impresso est
eliminada priori. Relativamente televiso, o espectador tambm no
precisa saber ler, apesar de cada vez mais, o alfabeto ser utilizado para
veicular informaes adicionais importantes que escapam ao iletrado,
nomeadamente o nome do entrevistado e o local do acontecimento.
No que concerne mobilidade, esta pode ser vista sob o prisma do
emissor e do receptor.
Sendo menos complexa tecnicamente do que a televiso, o rdio
pode estar presente com mais facilidade no local dos acontecimentos e
transmitir as informaes mais rapidamente do que a televiso.
Em comparao com a imprensa, o rdio rene inmeras
vantagens, principalmente na emisso. As suas mensagens no requerem,
necessariamente, preparo anterior podendo ser elaboradas enquanto esto
sendo transmitidas. Alm disso, a rdio elimina o aspecto crucial da
distribuio: quem estiver predisposto a ouvir rdio, est apto a receber
a informao com a utilizao das unidades mveis de transmisso, as
emissoras praticamente se deslocam, podendo emitir de qualquer lugar
dentro do seu raio de ao.
Por sua vez, o receptor est livre de fos e tomadas. Por um
lado, o rdio permite ao ouvinte conhecer a atualidade mundial sem sair
de casa, por outro, pode conhec-la durante uma viagem, no carro ou
no trabalho. As caractersticas do rdio como meio de comunicao de
massa fazem com que ele seja especialmente adequado para a transmisso
da informao, que pode ser considerada como a sua funo principal: o
43
rdio tem condies de transmitir a informao com mais rapidez do que
qualquer outro meio.
O tamanho diminuto de um receptor de rdio torna-o facilmente
transportvel permitindo, inclusive, uma recepo individualizada em
lugares pblicos. , pois, o baixo custo do aparelho receptor que permite a
sua aquisio a uma parcela extremamente vasta da populao.
No rdio, os fatos podem ser transmitidos no instante em que
ocorrem. Por isso, o imediatismo e a instantaneidade so as caractersticas
bsicas do radiojornalismo.
O aparato tcnico para a transmisso menos complexo que o da
televiso e no exige a elaborao necessria dos impressos. A rdio permite
trazer o mundo ao ouvinte enquanto os acontecimentos se desenrolam. A
mensagem tem que ser recebida no momento em que transmitida, caso
contrrio deixa de fazer sentido. Se o ouvinte no estiver exposto ao meio
naquele instante, a mensagem no o atingir e no possvel deixar para
ouvir a mensagem em condies mais adequadas.
No que se refere sensorialidade, o rdio envolve o ouvinte
fazendo-o participar por meio de criao de um dilogo mental com o
emissor. Em simultneo, desperta a imaginao atravs da emocionalidade
das palavras e dos recursos de sonoplastia, permitindo que as mensagens
tenham nuances individuais.
Devido sua autonomia, o rdio deixou de ser um meio de
recepo coletiva e tornou-se individualizado. Esta caracterstica permite
ao emissor falar para toda a sua audincia como se falasse para cada
ouvinte em particular. Com a atividade de ouvir podem desenvolver-se
outras tarefas e, por isso, o rdio torna-se um pano de fundo em qualquer
ambiente, despertando a ateno do ouvinte quando a mensagem do seu
interesse. Com o rdio podemos ouvir as notcias ao mesmo tempo que
efetuamos outros trabalhos, o mesmo j no acontece com o telejornal
televisivo se pretendermos associar a notcia sua respectiva imagem.
No que se refere penetrao, em termos geogrfcos o rdio
o mais abrangente dos meios, podendo chegar aos pontos mais remotos
e ser de alcance nacional ou mundial. O rdio um veculo de alcance
universal, que pode levar a sua mensagem a qualquer parte do globo, no
mesmo instante unindo populaes antpodas - o rdio entretanto de
natureza eminentemente regional, quanto sua principal audincia.
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Locuo
Um locutor nunca pode esquecer que o rdio se ouve e que no
permite a visualizao de imagens. Por isso, cada palavra tem que funcionar
com signifcado preciso. Isto pressupe-se que a mensagem radiofnica (e
tambm a televisiva) tenha que ser envolvente e estruturada. Muitas vezes,
anuncia-se um acontecimento simultaneamente produo dos fatos, ou
seja, direto.
Um bloco noticioso no rdio precisa de hierarquizar as
informaes, uma em relao s outras. A esttica de apresentao alia-se
razo de ordem que leva o ouvinte a escutar, chamando-lhe a ateno.
Existe, porm, uma paginao que necessita ter comunicabilidade. A sua
concepo requer equilbrio, variedade e deve atrair o ouvinte.
Tal como na imprensa, tambm no rdio existe uma primeira
pgina que fornece a imagem dos acontecimentos e que visa seduzir o
ouvinte atravs da transmisso do mais importante. Contudo, a arquitetura
do servio noticioso nem sempre destaca, por exemplo, as manchetes da
edio.
Saber qual a paginao radiofnica mais efcaz uma tarefa
difcil, isto : onde e como deve ser transmitida a notcia mais importante
da edio. Abrir e repeti-la ao fechar? Separ-la com sons do bloco de
desenvolvimento? Seja como for, em todo o bloco noticioso o lead o
mais importante.
Entre todo o material, escolher o tema principal de um jornal
uma tarefa ingrata e que est sempre sujeita a alteraes. Por vezes, j
com a edio no ar, uma notcia acabada de chegar, supera toda a fora do
noticirio anterior. Assim, a paginao do material noticioso fca sempre
sujeito a alteraes, at mesmo quando o jornal est j no ar para ser
recebido pelos ouvintes.
No que se refere paginao radiofnica, a linguagem, assim
como o som, assumem um papel de extrema importncia.
Relativamente ao som, este pode ser usado num servio noticioso
como um mtodo de paginao, ou seja, um simples som pode facilitar a
diviso entre vrias notcias. No entanto, a separao noticiosa , regra
geral, feita atravs da linguagem. A linguagem radiofnica obriga, no caso
da informao, a vrios recursos de ligao dos assuntos. Essa ligao
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faz-se geralmente atravs de expresses tpicas, tais como: falaremos
agora de esporte; a nvel nacional; internacional.
Para alm de assumir a funo de separao entre as notcias,
a linguagem radiofnica funciona tambm como um mtodo de
interligao usufruindo de expresses como: entretanto; por outro lado;
tambm; ou repetindo palavras sonantes da notcia anterior para iludir
um encadeamento noticioso. A ligao das notcias pode ainda fazer-se
recorrendo sntese do noticirio j lido e dos ttulos ainda para apresentar.
Em suma, o locutor esfora-se para criar emotividade e descreve
pormenores. Entusiasma-se e consegue entusiasmar o ouvinte. O locutor
explora a matria auditiva atravs dos inmeros recursos dados pelos sons
e seus efeitos, seja na base da palavra, seja na da msica ou dos rudos.
Semelhante ao jornal, que utiliza a primeira pgina como
chamariz de cada edio, o rdio comea dando os ttulos despertando o
ouvinte para este ou aquele tema.
A paginao radiofnica rege-se por normas diferentes da
imprensa escrita: num jornal radiofnico todas as notcias so importantes
e merecedoras de primeira pgina, o desenvolvimento fca para a imprensa
escrita.
Escrevendo um texto para Locuao
A fase do tratamento da informao vem na sequncia das fases
anteriores. O tratamento de uma certa informao depende da forma como
a procura e a seleco foram feitas. Deste modo, se as fases anteriores
foram completas e sistemticas, o tratamento mais simples j que a
hierarquizao dos aspectos a tratar e a escolha do ngulo so previsveis.
Se nas fases anteriores os fatos so descontextualizados do quadro
em que ocorreram, na fase de tratamento faz-se o inverso: recontextualizam-
se os acontecimentos mas num quadro diferente, isto , dentro do formato
do noticirio. Enquanto que nas fases anteriores a tarefa do jornalista era
informar-se e compreender os assuntos, agora a sua misso a de informar
e fazer compreender os fatos.
Para uma fcil compreenso da informao desenvolveu-se um
estilo prprio que, no entanto, no implica uma uniformidade total no modo
de redao, assim como tambm no implica a perda de personalidade dos
46
reprteres: o chamado estilo jornalstico. Todavia, se existem diferenas
no modo de escrever de jornalista para jornalista, existem tambm
semelhanas bem prprias do estilo jornalstico: as mais importantes so a
simplicidade, a conciso e a vivacidade. No entanto, existem outras.
Tendo em conta que o relato a explicao daquilo que o reprter
testemunhou e que se destina a todas as classes sociais, deve ser simples
e claro. No entanto, clareza no signifca banalizao, nem simplicidade
signifca vulgarizao da lngua.
A simplicidade uma caracterstica que o jornalista adquire com
a prtica. Deve utilizar frases curtas e com o mnimo de expresses, pois
estas facilitam a compreenso do ouvinte e permitem ao reprter gerir a sua
capacidade respiratria. O objetivo do jornalista conjugar a clareza com o
rigor da linguagem. Para isso, deve ser direto e conseguir dizer o mximo
de informao no menor nmero possvel de palavras. As informaes
devem ser concretas, apresentadas de forma direta e clara. prefervel
utilizar palavras pequenas, conhecidas e concretas. Exige-se tambm a
capacidade de ligar logicamente as ideias e evitar repeties.
Ao escrever com simplicidade e conciso, o jornalista confere
vivacidade ao discurso. Para no proferir um relato seco e cansativo, o
reprter deve cativar a ateno dos ouvintes tornando a sua leitura a mais
viva possvel. As notcias devem ser escritas com sentido humano da
realidade e no num estilo impessoal. Os verbos na voz ativa, assim como
a redao no presente, alm de simplifcarem a frase, so um elemento
auxiliar importante para a clareza. Qualquer notcia tem que ser redigida
de forma clara, concreta e concisa devendo sempre identifcar as pessoas
envolvidas pelo nome, cargo ou funes.
A pea o relato da informao que o reprter apurou ou visualizou
no local.
O Lead (ou abertura) constitui o primeiro pargrafo em que
dado o essencial da notcia. Ao ler o lead, o locutor emite as primeiras
palavras do texto. Estas devem captar a ateno do ouvinte para que queira
saber mais e ouvir a notcia at ao fnal. No lead deve indicar-se logo
qual o ngulo que ir ser tratado ao longo da notcia e qual o fato novo
que se pretende transmitir. O lead no deve ser uma frase negativa, nem
interrogativa e tambm no deve ser uma citao entre aspas.
Em rdio, sempre necessrio tratar a ltima frase. Isto porque,
47
para alm de ser aquela que fca no ouvido e fecha o ngulo, a ltima frase
funciona como rodap e pode fazer ligao com outro tema.
O jornalista de rdio deve escrever rpido para que na leitura
se tenha a sensao de rapidez, o que se atinge mediante a utilizao de
frases curtas, palavras breves e vivas. Expresses como por outro lado,
entretanto, assim, advrbios de modo e adjetivos devem ser evitados
porque enfraquecem a frase e demoram a leitura. Sempre que possvel, os
verbos devem estar no presente do indicativo j que conferem a ideia de
atualidade notcia. O condicional deve ser evitado porque reduz o impacto
da notcia e a voz ativa deve prevalecer em relao voz passiva. Tendo em
mente que o ouvinte tem uma capacidade limitada de memorizao, so
aconselhveis frases curtas com uma s ideia e o mais importante da ideia
deve estar no incio da frase.
O uso de termos estrangeiros ou tcnicos deve ser evitado, no
entanto, se forem indispensveis deve dar-se em seguida sua explicao.
Tambm as siglas devem ser sempre precedidas, na primeira citao, do
nome completo de que foram formadas, exceto se elas prprias forem to
difundidas como o organismo que representam ( o caso da TAM, por
exemplo).
Os ttulos, sejam eles profssionais, universitrios ou de nobreza,
devem ser eliminados sempre que representem uma forma de cortesia,
excetuando-se quando constituam um elemento til para a compreenso
da notcia.
O uso de linguagem fgurada - metforas, alegorias, eufemismos,
etc., deve ser dispensado j que a notcia de rdio se dirige a toda a
populao inclusive aos analfabetos. Muito embora o uso da linguagem
fgurada constitua um poderoso fator estilstico, o seu emprego pode
comprometer seriamente a informao, contrariando o objetivo jornalstico
e gerando confuso ao ouvinte.
Em suma, jornalismo no literatura e se alguma modalidade
jornalstica se pode prestar a concesses literrias, no o caso da notcia.
O texto deve ser sempre lido antes de ir para o ar e, se necessrio,
reformulado. Uma pea extensa torna-se cansativa, neste caso, o locutor
deve cort-la com uma interveno justifcada e que introduza um avano
na pea.
48
Montagem de udios
A montagem a preparao dos sons recolhidos. Em primeiro
lugar necessrio ouvir a gravao, tomar notas e registar a durao para
no se perder tempo. Por fm, selecionam-se os sons para a pea.
Antes da montagem das notcias, o reprter ou o tcnico de som,
devem montar os udios no somente para reduzir a durao da gravao ou
selecionar um fragmento, mas principalmente porque o material recolhido
no est condensado. Assim, o material recolhido deve ser organizado de
modo a tornar-se coerente e perceptvel pelo pblico.
Aps a seleo das notcias o responsvel pelos boletins
informativos ter de proceder montagem dos udios e das notcias que
sero transmitidas. Usualmente, o critrio aplicado na montagem o da
importncia das notcias. Assim, a disposio das notcias num radiojornal
obedece ao critrio da pirmide invertida, isto , em ordem decrescente
de importncia e pelas diversas procedncias em bloco, ou seja, notcias
locais, nacionais e internacionais.
No caso de boletins de cinco a dez minutos, recomendvel que
a notcia mais importante seja colocada no fnal do programa para se obter
um maior impacto junto do pblico. O mesmo j no deve acontecer em
noticirios de maior durao, aplicando-se ento o critrio geral, isto ,
comear pelas notcias mais importantes.
Outro dos critrios de montagem das notcias, que simultneo
com o anterior, o da procedncia das notcias. usual dispor-se em
primeiro lugar as notcias locais, seguindo-se as nacionais e, por ltimo,
as internacionais mantendo-se dentro de cada tipo a tcnica da pirmide
invertida.
A reportagem, a entrevista ou a notcia so uma condensao
da realidade, por isso o fator tempo no pode ser esquecido para que se
consiga a sua coerncia com o acontecimento (que se desenvolveu num
perodo superior durao da reportagem).
Em rdio o tempo fundamental e tem que ser rigorosamente
calculado para saber o tempo disponvel para as montagens. Na fxao da
relao tempo-espao nas notcias radiofnicas interferem trs fatores: o
texto redigido, a velocidade do locutor e a sonoplastia.
Quando existirem quaisquer nmeros ou algarismos, estes devem
49
ser escritos por extenso, uma vez que sero lidos e ocupam um determinado
espao que tambm contabilizado.
Estes cinco segundos para uma linha de sessenta e oito espaos,
no uma medio aplicvel a todos os locutores. No entanto, o locutor
experiente controla a velocidade de leitura pela infexo, aumentando
ou diminuindo o ritmo de leitura. Convm salientar que, regra geral, os
locutores mais lentos so os que melhor interpretam o texto.
Para estabelecer o tempo de durao do boletim informativo de
rdio, o tempo ocupado pela sonoplastia, ou seja, caractersticas, passagens
e outros recursos, deve ser rigorosamente cronometrado.
O Locutor
Na transmisso da informao em rdio, a voz do locutor de
extrema importncia.
Na seleo de um bom locutor interferem vrios fatores,
principalmente a altura da voz, a dico, a interpretao e o prprio nvel
cultural da pessoa.
A voz do locutor deve ser preferencialmente grave, pois sugere
confana e transmite credibilidade. Geralmente, os locutores com voz
aguda no conferem notcia a autenticidade exigida para a sua transmisso.
No que se refere dico, o locutor deve possuir um domnio
complexo da tcnica de respirao ou capacidade de emisso. Os
textos devem ser lidos com calma para no serem suprimidas slabas,
principalmente as fnais. Assim, as palavras devem ser emitidas com
uniformidade e clareza do princpio ao fm.
Um outro fator a ser levado em considerao a interpretao
que o locutor consegue fazer daquilo que l. Ao ler uma notcia em rdio,
o locutor deve ter capacidade de persuaso, ainda que essa persuaso se
limite ao nvel da informao. Saber mudar o tom da sua voz sempre
que necessrio; valorizar determinados perodos da notcia ou enfatizar
algumas palavras; transmitir o seu sentido dramtico, lrico romntico e
irnico so, sem dvida, os principais atributos de um bom locutor.
O nvel de instruo do locutor tambm um fator importante.
Ele pode possuir todas as qualidades necessrias para um bom locutor em
termos de voz, dico, interpretao, mas se no possu um nvel cultural
50
adequado, ser um pssimo locutor.
Faz parte da boa apresentao do noticirio radiofnico a leitura
antecipada e, se necessrio, a reviso do texto a ser transmitido. Assim, ao
entrar no ar o locutor sente-se mais seguro, pois j est, de certa forma,
familiarizado com as notcias que ir ler.
As Novas Linguagens do Rdio
Socilogos e flsofos - entre eles Heidegger e Manuel
Castells - no puderam prever o impacto da tecnologia na
sociedade contempornea. Nem seria possvel. A questo
interdisciplinar e requer constantes debates.
O rdio, a partir da dcada de 90 do sculo XX, entra na era
multimdia ampliando seu poder de penetrao e ao mesmo
tempo experimenta novas linguagens.
Convergncia da tecnologia e sinergia entre os veculos
de uma mesma empresa so duas palavras e aes do momento
porque sintetizam o empenho da mdia em sintonizar-se com a
produo de novos aparelhos que so lanados no mercado
com o intuito de facilitar a comunicao entre emissores e
receptores.
Clarisse Abdalla
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52
As novas possibilidades do rdio na Era da
comunicao digital

Sinergia e convergncia so duas palavras do momento na rea
da Comunicao Digital. As empresas jornalsticas procuram integrar seus
canais de notcias e servios entre si (sinergia), racionando custos e tempo.
Exemplos prticos so os portais de O Globo, UOL, O Dia, Le Monde,
entre outros, onde podemos navegar acessando notcias, msicas, imagens
e propagandas. A sinergia coincide com o boom de objetos inteligentes
em sistema WAP e Wi-Fi. Num mesmo aparelho (convergncia) h opes
como jogar games, ouvir rdios, acessar pginas e emails, ligar para
algum e ainda por cima arquivar imagens. Isso sem contar a calculadora,
a flmadora e a mquina fotogrfca embutidas no celular.
Os eletrodomsticos vo entrar nesta onda digital do ciberespao.
A ltima sensao mundial de consumo eletrnico o iPod, um misto de
computador e walkman programado ao gosto do usurio. A partir de agora,
no Brasil, temos a opo da transmisso das rdios em sistema digital.
O socilogo espanhol Manuel Castells preconiza, em um dos seus livros,
que j comeamos a era da Galxia da Internet, que vem substituindo
gradativamente o longo perodo da Galxia de Gutenberg, tempo da
difuso da mquina impressora.
A estrutura das rdios interliga-se ao ciberespao. A web deixou
de ser apenas sinnimo de navegao em site e, hoje, reconfgura vrios
meios de comunicao e o cinema. Ela ajuda a divulgar as emissoras de
rdio e televiso, jornais e revistas. O mercado publicitrio estima que a
Internet tornou-se um veculo de massa porque acessada por cerca de
20 milhes de pessoas no Brasil, nmero muito signifcativo num pas
de excludos digitais. Alguns socilogos, cientistas polticos, flsofos e
profssionais de comunicao vm estudando o impacto dessas mquinas
na sociedade.
O fato de o internauta acessar vrias mdias e aparelhos num s
objeto (convergncia) permite ao usurio comodidade e uma liberdade sem
limites. As empresas arrumam os seus sites de maneira a aproveitar todas as
informaes num mesmo espao, em sinergia e convergncia. Uma pgina
de jornal disponibiliza entrevistas gravadas e flmadas. Um outro portal de
televiso divulga os seus assuntos em textos e fotos, e assim por diante.
53
Ento, perguntamos-nos: qual o destaque do rdio dentro desse formato de
tecnologia? Qual o papel do jornalista numa poca em que qualquer objeto
vira uma nova mdia? O pblico percebeu que uma boa opo acompanhar
os assuntos e o lanamento de msicas no apenas acessando os portais das
grandes empresas, mas blogs e rdios comunitrias que tambm aderem
aos poucos s novidades tecnolgicas. Muitos jornalistas viajam e enviam,
pela Internet, textos e sonoras. Veremos qual a importncia do trabalho de
rdio ter visibilidade na grande rede.
Estaes Comunitrias On-line
A partir dos anos 70/80, em pleno perodo militar, as rdios
chamadas de piratas aumentaram a sua invaso no dial. As piratas
possuem uma potncia limitada, mas o sufciente para interferir na
geografa do dial e se comunicar diretamente com o ouvinte. possvel
interpretar que elas ganharam espao poltico nas comunidades nas quais
estavam inseridas e tiveram um papel importante de resistncia ao governo.
Alis, os governos militares (1964-85) tambm cassaram o direito das
empresas legalizadas de rdio que no concordassem com suas diretrizes.
J polticos da Arena, e depois do PDS, ganhavam facilmente concesses
de rdio. Na mesma poca, as piratas faziam sucesso na Europa e Estados
Unidos porque no se comprometiam tanto com grupos econmicos e
faziam poltica a seu gosto. No Brasil, elas se multiplicaram - apesar das
cassaes - e desfrutaram de uma liberdade mpar, dando trabalho Polcia
Federal e ao Departamento Nacional de Telecomunicaes (DENTEL),
rgo fscalizador da radiodifuso do Ministrio das Comunicaes,
que foi extinto na dcada de 80. A penalidade para quem no cumprisse
a determinao do governo era priso de um a dois anos aumentando
da metade se houver dano terceiro. As rdios piratas levantaram a
bandeira de que o governo deveria fexibilizar o acesso aquisio de
canais, privilgio restrito a alguns grupos com lobby no Congresso Nacional
e no Poder Executivo. Hoje, quem fscaliza os servios de radiodifuso no
Brasil a Agncia Nacional de Telecomunicaes, a Anatel. A Associao
Brasileira de Emissoras de Rdio e Televiso - ABERT - rene o interesse
dos dirigentes de cerca de duas mil das 3.232 emissoras existentes no pas.
Na dcada de 90, as rdios comunitrias comearam a utilizar a
Internet para expandir o seu trabalho, apesar das difculdades fnanceiras.
Sobre a importncia da incluso das emissoras, Tio Santos analisa que,
no incio, a web era um veculo de comunicao novo, valorizado pela
sociedade e pela elite universitria. Alm de construir sites, abria centros
de informticas nas favelas e produzir contedo para rdios comunitrias,
Tio verifcou ainda como poderia viabilizar recursos para que as
comunitrias se inclussem mais rapidamente na web. A partir de 2002,
desenvolveu o portal Rede Viva Favelas com o objetivo de inserir vrias
rdios comunitrias. Todo o trabalho de abrigar os sites das comunitrias
na Viva Rio foi transferido para o novo site da Rede Viva Favela. Em
2005, h cerca de 150 rdios comunitrias no Estado do Rio de Janeiro,
algumas delas esto on-line. Para isso, Tio levantou recursos e algumas
emissoras comearam a utilizar a Internet por satlite e por rdio, acessos
mais baratos.
Na avaliao de Tio Santos, Coordenador da VIVA RIO on-line,
a audincia das rdios comunitrias satisfatria no Rio e So Paulo, com
um bom retorno dos ouvintes e dos anunciantes. Segundo ele, em So
Paulo, as comunitrias detm 40% da audincia geral (dados do IBOPE).
Muitas rdios comunitrias e piratas incomodam pela audincia
e pelos anunciantes que atraem. O governo e a ABERT as fscalizam
sistematicamente para saber de que maneira esto funcionando. At fnal
de 2004, havia 13.669 pedidos de autorizao de rdios comunitrias
cadastrados no Ministrio das Comunicaes. Em 7 anos de vigncia da Lei
9.612, 824 emissoras comunitrias esto com autorizaes provisrias e
apenas 578 dispem de autorizaes defnitivas. Cerca de 13 mil pedidos de
legalizao fcaram na fla em 2004. O fato que, em 2003, foram fechadas
2.759 rdios, um aumento de 17%, se comparado ao mesmo perodo de
2002, durante o governo Fernando Henrique Cardoso. A potncia de uma
emissora, estabelecida pela Lei 9.612, de 25 watts. Agilizar a estrutura
tcnica depois que se consegue a autorizao do governo relativamente
fcil. O apoio das lideranas locais legitima o trabalho das comunitrias,
muito assediadas pelos polticos em poca de campanha eleitoral. Um
exemplo interessante de rdio com forte presena na comunidade a Favela
FM, em Belo Horizonte. A Rdio ganhou dois prmios da Organizao das
Naes Unidas (em 97 e 98) devido s campanhas contra o uso de drogas.
A Emissora entrou no ar, em 1981, como a voz do morro, sem interesses
54
comerciais e, hoje, tambm funciona na Internet e desenvolve diversos
trabalhos comunitrios.
A Pesquisa Nacional por Amostra de Domiclios, do IBGE, revela
dados importantes para quem quer conhecer um pouco sobre o consumo
dos veculos de comunicao, inclusive da Internet. Segundo o PNAD,
87,8% dos domiclios brasileiros tm rdio. Traduzindo em nmeros so
43.163.006 de lares. Na regio sudeste, 92,3% dos lares tm aparelhos de
rdio, enquanto apenas 15,6% dispem de computadores com acesso ao
ciberespao. Para entendermos como o rdio se situa no contexto geral das
comunicaes, a televiso entra em 90,5% dos domiclios, sendo na regio
sudeste 95%. Atribui-se ao veculo a eleio de vrios polticos, lideranas
e artistas, tamanho o poder de penetrao do rdio em todas as classes
sociais.
A interatividade na Internet bem diferente da que se observa
nas estaes de AM e FM. No dial, basta dar um telefonema e a resposta
imediata, no dependendo tanto da disponibilidade de tempo do
apresentador. Parece que h mais calor na narrao de uma partida de
futebol pelo radinho de pilha. Mas a web tem tambm seus poderes de
seduo. O rdio on-line juntou o til ao agradvel, tornou-se um objeto
inteligente que atia quase todos os nossos sentidos.
Radiodifuso Multimdia: o rdio ganha imagem, texto e
jogos.
Ouvir rdio pela televiso, flmar e fotografar pelo celular, escutar
msica em MP3 pelos culos escuros. Bem, quem no quer fazer um blog
e dispor de uma mdia pessoal? Mas escrever para quem? Ser que temos
o que dizer? E o que exatamente rdio dentro da confgurao da
Internet?
Da dcada de 90 em diante, o veculo assumiu um formato
multimdia e logo se confundiu com sites de venda de CDs, msica,
gravadoras, televiso, jornal e revista. Toda esta liberdade foi comemorada
pelos internautas, que comearam a experimentar a possibilidade de ser, ao
mesmo tempo, emissores e receptores de mensagens. Qualquer um poderia
manter uma estao na web sem autorizao do governo. Nos sites de rdio,
o usurio acessava as sonoras enquanto buscava servios. Bastava comprar
55
o software da empresa Real Audio para navegar em novas confguraes
de mdia. Assim, entramos no novo milnio com as mdias misturando
seus formatos na grande rede. Tanto fazia navegar num site de jornal ou
revista porque era possvel ouvir gravaes como numa pgina de rdio.
Paralelamente a este processo, os celulares se popularizaram e entraram
tambm para o ciberespao, possibilitando outras opes de acesso s
mdias.
Tecnologia: um assunto interdisciplinar
A utilizao da tecnologia no propriamente um assunto novo,
e tampouco raro na agenda poltica da sociedade da informao do sculo
XXI. Muito pelo contrrio. Ela se tornou uma referncia importante para
mapearmos o avano econmico dos governos. Especifcamente a Internet
, hoje, objeto de estudo de quase todas as profsses, preocupadas com
seus desdobramentos. Quando o socilogo Manuell Castells analisou que
estamos passando da Galxia de Gutenberg para a era da Internet, ele fazia
uma releitura de McLuhan que percebeu na utilizao da impressora no
Ocidente um marco de modernidade que iria infuenciar o comportamento
das pessoas que passariam a poder ler mais livros. A partir de 1995, com
a disseminao do world wide web (www), a Internet foi interligando
os computadores e os veculos de comunicao, mquinas de fotografar,
flmadoras, celulares e eletrodomsticos. H em tudo isso um elo entre
poltica e tecnologia (leia-se modernidade). Os governos investem em
pesquisas e em desenvolvimento de recursos que permitem baratear
o desenvolvimento da tecnologia nas mais diferentes reas. Nunca se
discutiu tanto, no Brasil, se devemos seguir os lanamentos da Microsoft
ou utilizar os softwares livres. Uma das questes ainda em aberto o carter
de ambigidade das novas tecnologias que os cientistas polticos Jos
Eisenberg e Marco Cepik analisam no livro Internet e Poltica. Segundo
eles, as novas tecnologias de informao e da comunicao (TICs) tm o
potencial de produzir solues rpidas e inovadoras para antigos problemas,
mas podem tambm produzir novos problemas, especialmente criando
novas formas de excluso E o rdio no foge ao debate em torno do uso da
tecnologia, especialmente quando veiculado na Internet que exclui muitas
pessoas. interessante observar que so nos cadernos de informtica e
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revistas especializadas no assunto que observamos o surgimento de novas
mdias, a partir do lanamento de mquinas e programas.
Se os cientistas polticos esto preocupados em questionar o uso
da tecnologia como algo diretamente relacionado com a vontade poltica da
elite governante, para os profssionais do campo da comunicao ela est
possibilitando a qualquer um a ser tornar um jornalista em potencial. Com
um celular pode-se fotografar um fato e transmiti-lo na grande rede em
tempo real. J na flosofa, a tecnologia perpassa a discusso modernidade
e ps-modernidade. Martin Heidegger, em um dos seus discursos, em
1955, j chamava ateno para a voracidade da tcnica: o avano tcnico
ser cada vez mais rpido, sem que nada possa det-lo. Em todas as reas
de sua existncia o homem se encontrar cada vez mais circundado pelas
foras dos aparelhos tcnicos e dos autmatos. Mais adiante, no mesmo
discurso, o flsofo alemo sonhou com algo que no aconteceu e que
hoje frustra aos querem uma independncia: podemos utilizar os objetos
tcnicos e manter-nos to livres deles que poderemos abandon-los a
qualquer momento.
Para os profssionais da comunicao, o desafo acompanhar o
lanamento dessas novas mdias e, dentro dessa correria que as mquinas
nos empurraram, conseguir aprofundar o contedo dos assuntos que so
abordados. Checar bem a informao imprescindvel, mesmo que o
veculo seja gil. Outro aspecto importante que se coloca hoje o custo
para operacionalizar uma rede de informaes. Sabemos que no basta
criar sites, mas devemos saber atualiz-los sistematicamente. Com o
mercado globalizado a notcia se espalha e infuencia decises em todas
as esferas pblicas. Pesquisar e descobrir novas tecnologias um assunto
estratgico de estado. Tecnologia hoje se tornou sinnimo de modernidade
e poder.
Notas
1 - Wi-Fi, Wireless, fdelidade sem fo. Permite a conexo sem fo de
Internet de banda larga.
2 - Manuel Castells autor da triologia A Sociedade em Rede, Fim de
Milnio - Tempo de Mudana e O poder da Identidade. Ele lanou um
livro, citado neste captulo, que A Galxia da Internet de Jorge Zahar,
imprescindvel para os estudiosos da rea de comunicao.
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58
Papel social do rdio na era globalizada
A transmisso radiofnica pela internet suscita perguntas
inevitveis a quem assiste ao processo de adaptao do rdio ao espao
aberto da web. A insero de texto e imagem a este universo termina
com a exclusividade da expresso sonora que caracterizou o veculo at o
momento. Mais uma vez surgem rumores dos mais pessimistas anunciando
a morte do rdio tradicional. Em seu lugar estaria nascendo algo ainda
inominvel.
Tais transformaes tecnolgicas tm provocado um debate
pertinente, estribado em dois plos opostos. De um lado esto aqueles
que no reconhecem a transmisso radiofnica via internet como
legtima caracterstica do veculo. De outro, esto os entusiastas desta
transformao, que aceitam esta migrao para a grande rede como uma
forma de adaptao do veculo. A convergncia de mdia no s ditada
pela crescente infuncia social da internet, mas tambm por um pblico
adaptado a mediaes mais interativas.
O rdio do sculo 20 um veculo de informao e entretenimento,
baseado em notcias, hora certa, informaes sobre o tempo, sobre o transito
e fatos policiais. Este formato serve para fazer uma radiografa completa
da cidade. Desta forma, o rdio reduz o mundo a uma comunidade e d
sentido a ela, reforando sua cultura e seus costumes. Neste aspecto, o
rdio refora os conceitos de aldeias global e local, de McLuhan (1988).
Global e local
O rdio do sculo 20 se permite ser um veculo regional, com
sotaque regional. Para McLuhan (1988), o entretenimento vlido tem de
lisonjear e explorar os pressupostos culturais e polticos de sua terra de
origem. Desta forma, refora a cultura e os costumes da regio, criando
um crculo vicioso que alimenta o processo: produz-se para ser consumido
e consome-se porque produzido aos moldes do que se esperava.
A transmisso via internet, porm, capaz de reagrupar os
homens em uma aldeia global sem perder o sentido tribal. Quando se ouve
rdio, parece que se estabelece um mundo particular prprio, em meio s
multides. O rdio atinge ntima e particularmente cada pessoa, mas, ao
59
mesmo tempo, pode criar um sentido de coletividade.
O rdio devolveu a voz do orador da praa pblica ligando
diferentes grupos de uma comunidade. Assim, capaz de estabelecer uma
ponte entre o local e o global, num fenmeno que tem sido tratado como
glocal.
O fenmeno glocal , do ponto de vista social-histrico,
o selo original, o sinete genuno da civilizao meditica, a sua face
inconfundvel e inelidvel, capaz de diferi-la, no fundamental, das outras
fases sociotecnolgicas.
Com a reorganizao espacial decorrente da integrao planetria
e da concretizao da aldeia global, fcou difcil visualizar com clareza
que limites separam o local do global no cenrio contemporneo. Informa-
se o global e se concentra no local, traz a rua para o espao domstico.
Por meio do tempo real, o rdio pode ser ouvido em qualquer lugar do
globo, satisfazendo a caracterstica da proximidade psicolgica mesmo
que distncia.
Formao de redes de satlites
A globalizao produz diferentes resultados em termos
de identidade. A circulao de informao atravs da rede produz
identidades plurais, mas tambm identidades contestadas devido a grandes
desigualdades. De forma alternativa, pode levar a uma resistncia que
pode fortalecer e reafrmar algumas identidades nacionais e locais ou pode
levar ao surgimento de novas posies de identidade. J a homogeneidade
cultural promovida pelo mercado global pode levar ao distanciamento da
identidade relativamente comunidade e cultura local.
Sabe-se que pertencimento e identidade no tm a solidez de
uma rocha, no so garantidos para toda a vida, so bastante negociveis e
revogveis. Portanto o ouvinte-internauta vai sair em busca do diferencial
e este residir na qualidade do que se lana na rede e na identifcao
com quem fala. A caracterstica regional e a linguagem regional do rdio
tendem a desaparecer, rompendo as barreiras dos territrios. Desta forma,
a identidade cultural local fcar diluda na programao global, perdendo
uma das caractersticas predominantes do veculo: a regionalidade. Ser
este o futuro do rdio na webtransmisso?
60
A partir do fnal do sculo 20 e, mais intensamente, no incio do
sculo 21, o fenmeno da formao de redes de rdio via satlite tem se
fortalecido no Brasil. Para exemplifcar, podemos citar a Band News - SP
(com programao jornalstica e sete emissoras), Rdio Bandeirantes - SP
(tambm com programao voltada para o jornalismo e 45 emissoras),
Band FM (de programao popular e 36 emissoras), Rdio Cano Nova,
em Cachoeira Paulista (segmento catlico e 26 emissoras), CBN - SP (30
emissoras), Estao Sat, no Recife (programao popular e 65 emissoras),
Rdio Gacha, em Porto Alegre (com 121 emissoras), Jovem Pan AM
SP (programao jornalstica e 80 emissoras), Jovem Pan 2 - SP (voltada
para jovens e 53 emissoras), Rdio Mirante So Lus (21 emissoras),
Rdio Globo SP (29 emissoras), Rede Aleluia SP (62 emissoras), Rdio
Transamrica Hits - SP (41 emissoras), Rdio Itatiaia, em Belo Horizonte
(nove emissoras), entre muitas outras1. Todas estas emissoras citadas
retransmitem suas programaes tambm atravs da internet, em tempo
real.
Caem as fronteiras nacionais
Observa-se que, at o momento, a formao de redes de
comunicao criou uma linguagem pasteurizada, sem regionalismos, onde
o ouvinte no se identifca como um cidado local, mas como cidado
global. Aps uma breve anlise da programao das emissoras comerciais
CBN, Band News e Jovem Pan (com cobertura nacional e transmisso pela
internet), possvel perceber um grande destaque para os acontecimentos
com repercusso nacional e pouco ou quase nenhum para o local. Os
comunicadores ou locutores no apresentam sotaques e as divulgaes
da temperatura e condies do tempo so limitados apenas s principais
capitais do pas. Os empresrios do setor apontam para a formao de rede
e a webtransmisso como uma soluo para um incremento no capital de
giro das empresas, um investimento favorvel para o aumento dos lucros.
Para enfrentar a concorrncia dessas grandes redes, que possuem
uma mega estrutura de jornalismo, o que tm feito as rdios do interior?
Para no fechar as portas, muitas reduzem seus custos, a comear
pela equipe de profssionais. Investem na automao e perdem o calor das
locues ao vivo e interao com o pblico-ouvinte.
61
Contudo, tentam chegar mais longe com o intuito de poder
angariar novos anunciantes, novos ouvintes e novos motivos para continuar
a emitir. Desta forma, passam a retransmitir sua programao atravs da
internet. A nova tecnologia iguala todas as emissoras, no importa onde
estejam, uma vez que tecnicamente esto todas igualmente preparadas.
Caem as fronteiras nacionais e globaliza-se o rdio.
O futuro e o papel na sociedade
No possvel determinar, ao certo, qual ou quais os caminhos
do rdio no futuro. Porm, diante do fenmeno da transmisso em rede
de satlites e webtransmisso, que vem abafando (ou mesmo sufocando)
a voz da comunidade, h que se pensar numa sada para resgatar as
caractersticas iniciais do rdio como veculo educativo de mudana social
e reforo da cidadania.
No Brasil, o rdio continua constituindo um importante veculo
de informao e cultura, com diferenas marcantes entre regies e estados.
Este o resultado de uma pesquisa realizada pelo Instituto Brasileiro de
Geografa Estatstica (IBGE), em parceria com o Ministrio da Cultura,
denominada Perfl dos Municpios Brasileiros no quesito Cultura e Meios
de Comunicao.
Por isso, o papel do rdio na sociedade de suma importncia. Uma
vez globalizado, deve contribuir para a integrao nacional, valorizao da
cultura e dos valores nacionais. Portanto, discutir o futuro do rdio na era
globalizada tambm pressupe discutir seu papel na sociedade.
62
O rdio tem futuro na era da internet e do iPod?

O rdio tem que mudar
se quiser sobreviver. Foi com estas
palavras que Mark Story, responsvel
pela programao das 50 rdios que o
grupo EMAP possui no Reino Unido
e na Irlanda, abriu o seminrio Rdio
na Era da Internet e do iPod integrado
no festival de publicidade de Cannes.
Sublinhando os crescentes meios de
difuso: mp3, iPod, radioipod-004.
jpg celular, televiso e satlite, Story acredita que no estamos perante
tempos confusos. O rdio sempre soube reinventar-se ao longo das
dcadas. Sinal disso, a convico de que o rdio pode tornar-se ainda
mais relevante. Devemos ter a preocupao, no com o rdio, mas com as
pessoas que trabalham no rdio tradicional e que no percebem o desafo
do rdio digital. A mudana na forma como uma rdio ouvida aponta
para os caminhos que o meio deve trilhar. No Reino Unido, citou Story,
8,2% das pessoas maiores de 15 anos j ouve rdio atravs do celular. Ao
mesmo tempo e olhando para uma cidade como Londres, onde uma parte
signifcativa das pessoas se desloca em transportes pblicos, o programador
da EMAP apontou para as oportunidades que os downloads e os podcasts
representam. O rdio e o iPod so parceiros perfeitos. Afnal, o rdio no
pode fechar os olhos aos 18,4% de britnicos que possui mp3.
Mark Story exemplifca contando dois casos desenvolvidos pela
sua empresa e pagos por patrocinadores para atingirem este pblico. Um
dos contedos funcionava como um guia para calouros com dicas para
sobreviver ao primeiro ano de faculdade. J o segundo exemplo consistia
em explicaes de um psiclogo e de um hipnotizador para que quem
estivesse deixando de fumar ouvisse argumentos para prosseguir a sua
deciso.
Os dados mais recentes dizem que 1/4 dos britnicos ouve rdio
atravs da internet. Este nmeros indicam tambm que a forma como se
ouve rdio no local de trabalho est para mudar. Enquanto no passado,
relatou Story, era comum os colegas de trabalho chegarem a um consenso
63
sobre a rdio que queriam ouvir e que ningum podia odiar, levando
escolha de formatos prximos dos do adult contemporary, agora, com a
possibilidade de ouvir rdio individualmente atravs do computador, existe
espao para projetos de nicho. Esta mudana veio criar oportunidades para
os novos formatos, ao mesmo tempo que os formatos tradicionais perdem
terreno.
Esta transformao est tambm infuenciando a forma como
as marcas marcam presena neste meio. Mark Story apontou para o fm
do modelo dos anncios de 20 ou 30 segundos concentrados num bloco
comercial. Vamos entrar numa era em que os contedos publicitrios
diludos na programao tero um peso superior ao dos spots. Para ilustrar
esta perspectiva, Mark Story usa uma frase de um autor norte-americano
segundo a qual, no futuro, o negcio do rdio ser como um icebergue,
um tero estar vista, enquanto dois teros estaro submersos.
64
O Radialista
A Profsso de Radialista vem atraindo cada vez mais jovens de
todo o pas, e apesar do mercado ser disputado, faltam oportunidades para
profssionais deste meio.
H alguns anos, o rdio e a televiso eram os nicos meios para
exercer a profsso de radialista, porem graas ao crescimento da Internet
novos campos se abriram e novas oportunidade surgem.
O Profssional formado em Comunicao Social com habilitao
em Radialismo ter conhecimento para atuar em quatro mercados: a
indstria da cultura (jornalismo em rdios e televises comerciais); o
universo institucional e do terceiro setor; a rea de multimeios e audiovisual
digital; a pesquisa cientfca e a docncia.
O estudante desta rea durante sua carreira acadmica adquire
conhecimentos em sonoplastia, operao, edio, produo e roteiros
dando vida ao mundo mgico dos meios de comunicao podendo assim
trabalhar tambm como autnomos com o vasto conhecimento que se
adquire.
Para aqueles que desejam ingressar nesta carreira essencial que
alm de ser uma pessoa comunicativa, tenha talento, apreo pela leitura,
esprito de equipe, estar bem informado com as atualidades. Ter uma
agenda com contatos tambm fazem parte da vida de um profssional de
rdio.
As melhores oportunidades ainda se concentram nos grandes
centros, como So Paulo e Rio de Janeiro. Produes independentes, no
entanto, acontecem em praticamente todas as cidades que possuem uma
emissora de rdio ou TV, surgindo assim algumas chances na produo de
anncios publicitrios e vdeos empresariais.
O sindicato dos Trabalhadores de Empresas de Radiodifuso e
Televiso no estado de So Paulo j funciona a 36 anos e tem visa garantir
os direitos dos trabalhadores previstos em Lei, analisando as condies de
trabalho e segurana dos profssionais desta rea, alm de procurar manter
os acordos feitos com as empresas no que se refere a salrios e benefcios.
Todos os meses os radialistas fliados revertem 1,5% do salrio
base para o sindicato em troca de servios como, convnio com colnias
de frias, auxlio jurdico, e descontos de convnio mdico e odontolgico,
65
alm de um boletim quinzenal e de um jornal com com informaes sobre
o mercado de trabalho.
Radialismo todo o processo envolvente da rdio e televiso. Um
radialista um profssional habilitado para trabalhar com diversos nichos
dentro de uma produo audiovisual ou radiofnica.
de fundamental importncia ressaltar que nesta modalidade
de comunicao, existem dimenses especfcas que cabem ao radialista,
como por exemplo a rea de locuo, apresentao, sonoplastia, produo
de programas tanto de rdio quanto de Tv, direo e outras atividades.
21 de setembro
Para o Sindicato dos Radialistas do Rio de Janeiro, o dia 21
de setembro especial. nessa data, por sua relevncia histrica para a
categoria dos radialistas, que esses profssionais comemoram o Dia do
Radialista.
Para o Sindicato dos Radialistas do Rio de Janeiro, o dia 21
de setembro especial. nessa data, por sua relevncia histrica para a
categoria dos radialistas, que esses profssionais comemoram o Dia do
Radialista. momento de festejar os avanos e as conquistas e tambm de
pensar sobre o futuro da luta desses trabalhadores que desempenham papel
fundamental na sociedade moderna.
Histria
A histria do Dia do Radialista teve incio em 1943, no Governo
Getlio Vargas. O ento Presidente sancionou uma Lei com a qual fxava
um piso salarial, ou remunerao mnima para os profssionais da categoria.
Consta que numa reunio realizada na Rdio Nacional teria sido decidida
a escolha da data do referido decreto Lei, 21 de setembro, como referncia
para se comemorar o Dia do Radialista. Na primeira comemorao, todas
as emissoras do Rio de Janeiro silenciaram. Os profssionais foram rua
participar de uma gincana com corridas de calhambeques e foi servido um
churrasco na Quinta da Boa Vista, informa a professora de radiojornalismo
e pesquisadora Dbora Lopez, atravs do site Rdio na Rede.
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Confuso
Outras datas foram pensadas para homenagear o rdio e os
radialistas, mas no tm, para os profssionais do rdio, o mesmo peso
histrico do 21 de setembro. A confuso de datas teve incio quando o
25 de novembro foi institudo o Dia do Rdio, pelo Marechal Castelo
Branco.
Essa a data de aniversrio de Roquette Pinto, considerado o pai da
radiodifuso Brasileira.
Recentemente, mais uma data surgiu, com a Lei n 11.327,
de 24 de julho de 2006, que institui o dia 7 de novembro como Dia do
Radialista. Proposta pelo deputado federal Sandes Junior (PP/GO), a Lei
remete data natalcia do compositor Ary Barroso, autor de Aquarela do
Brasil.
A questo trabalhista
A Lei 6.615/1978, que rege a profsso de radialista,
regulamentada pelo Decreto 84.134, de 30/10/1979. Nos termos da lei, a
profsso compreende as atividades de administrao, produo e tcnica,
que se subdividem em 94 funes. Os profssionais da rea devem obter
o registro junto Delegacia Regional do Trabalho (DRT) validado,
previamente, pelo sindicato da categoria. A ordenao do setor, com as
novas tecnologias, precisa, porm, reorganizar-se.
Esse registro, na Carteira de Trabalho, est para o Tcnico e para
o Operador de som em espetculos assim como o nmero do CRM para o
Mdico. isso mesmo: as profsses de Tcnico e Operador de Som so
regulamentadas e esto sujeitas s leis trabalhistas.
Um dos rgos que faz essa verifcao para habilitar os
profssionais com o DRT o SATED, Sindicato dos Artistas e Tcnicos
em Espetculos e Diverses. A entidade, presente em todos os estados do
Brasil, est em ligao direta com o Ministrio do Trabalho, que o rgo
que expede os registros.
O SATED de So Paulo foi pioneiro no reconhecimento do
novo mercado que surgiu, pois, h alguns anos, essas profsses (Tcnico
e Operador de Som eram somente ligadas rea teatral). No havia
67
tecnologia como atualmente e nem a mesma quantidade de espetculos
musicais em que a sonorizao e a iluminao so to importantes.
Hoje, porm, com o advento dessa tecnologia voltada tanto para as
gravaes em estdio quanto para a utilizao de equipamentos em show de
pequeno, mdio e grande porte, o nmero de profssionais se multiplicou.
Isso tornou necessria uma normatizao por parte do SATED, para que
os tcnicos capacita pudessem se nivelados por cima, ou seja, com uma
melhor qualifcao profssional.
Para a obteno desse registro, portanto, necessrio estar
realmente habilitado por um curso de audio (apresentar certifcado de
concluso), currculo bem estruturado em uma dessas reas, alm de
algumas vezes necessrio passar por prova escrita ministrada pelo conselho
de capacitao, com mdia de aprovao 7,0.
Aps esse procedimento, basta assistir palestra sobre as leis que
regem as categorias profssional e receber o CP, Certifcado de Capacitao
profssional. Com esse documento em mos, somado carteira profssional,
cdula de identidade, ttulo de eleitor, certifcado de alistamento militar
etc., o Ministrio do Trabalho carimba na Carteira profssional o (s)
DRT (s) especifcado (s) no CCP. Esse registro coloca os profssionais na
legalidade.
O mais importante, contudo, que est sendo uma conscincia
entre os profssionais da rea, pois os rgos pblicos, como prefeituras,
por exemplo, no esto contratando trabalhadores sem DRT, j que assim
a lei.
Existem no Brasil outras entidades e associaes que pretendem
unir as categoria Operadores de Som. bom lembrar, porm, que elas no
tm representatividade legal junto aos rgos competentes.
Em categorias profssionais como Rdio, Televiso e Locuo, os
sindicatos so outros. Por isso, importante saber que, cada profssional
deve-se buscar o sindicato correspondente para a obteno do DRT.
68
O rdio, a televiso e o radialista
Em pouco tempo, a radiodifuso compreendida como transmisso
de som e de imagens por meio de ondas de radiofrequncia que se propagam
eletro-magneticamente atravs do espao ser radicalmente ampliada. Com
a transferncia de tecnologias, rdio e TV digitalizados diversifcaro seus
potenciais pelas ondas sonoras passaro, simultaneamente, contedos
mltiplos. O cenrio impe que radialistas e radiodifusores repensem o
setor, adequando formas de sustentabilidade e de trabalho. Profssionais
precisam qualifcar-se constantemente, incorporar as novas tcnicas e, ao
mesmo tempo, imprimir nelas seu conhecimento o futuro da radiodifuso
imprescindvel essa mescla de saberes.
O rdio e a televiso aberta ainda representam os meios de
informao e de entretenimento mais importantes para a maioria da
populao no Brasil 88,9% dos domiclios brasileiros possuem rdio e
91,1% possuem televiso, conforme a Pesquisa Nacional por Amostra de
Domiclios (PNAD) 2008, realizada pelo Instituto Brasileiro de Geografa
Estatstica-IBGE. No decorrer dos 90 anos de existncia do rdio e 62 anos
da TV no Brasil, a competncia e a criatividade dos profssionais do setor
ganharam o pas de um extremo a outro.
Para aonde a digitalizao os levar?
Responsveis por atividades, como locuo, operaes tcnicas,
narrao, direo, roteiro, projetos e criao, por exemplo sendo 21 delas
de nvel acadmico so 94 as funes do radialista, de acordo com a lei,
esses profssionais convivem constantemente com a incorporao de novas
tecnologias, desde os primrdios da radiodifuso. Essas mudanas so
acompanhadas pela constante qualifcao desses operadores da mquina
da radiodifuso, seja no mbito tcnico, seja no administrativo, seja na
produo.
Na fase atual, em que o setor est se digitalizando, a migrao de
um sistema radiofnico analgico para a tecnologia digital causa impacto
muito alm da transmisso. A elaborao e a forma de lidar com o substrato
da radiodifuso se alteram radicalmente, seja para exibio ao vivo ou para a
editada.
69
A principal mudana nos processos tecnolgicos nessa rea
que eles passaro a trabalhar com TI (Tecnologia da Informao), garante
o engenheiro Marcus Manhes, pesquisador, especialista em radiodifuso
digital. O mundo da informtica na comunicao vai para dentro da
emissora, explica. Rdio e TV digitais passam a utilizar dispositivos que
se comunicam basicamente por dados, por internet, padres de comunicao
interna estruturados pela TI.
Num cenrio assim, o que o futuro reserva para os
radialistas?
A chegada do rdio, h 90 anos, colocou em xeque a vida dos
peridicos impressos. A implantao da televiso, h 62 anos, ps em risco
a existncia do rdio. O tempo, porm, tratou de absorver cada veculo
com suas caractersticas e fns diferenciados. Todos sobreviveram e se
desenvolveram. A informtica e a popularizao da internet, a entrada das
empresas de telefonia na transmisso de contedo audiovisual decretaro a
morte do rdio e da televiso?
Eduardo Meditsch, autor do livro O Rdio na Era da Informao:
Teoria e Tcnica do Novo Radiojornalismo (Editora Insular, 2007),
coordenador do Programa de Mestrado em Jornalismo na Universidade
Federal de Santa Catarina, prope pensar o rdio como uma criao cultural,
com suas leis prprias e sua forma especfca de mediao sociotcnica.
A existncia de uma emissora de rdio em particular, e do rdio em geral
como instituio, no pode mais ser atrelada natureza dos equipamentos de
transmisso e recepo utilizados para lhes dar vida, mas sim especifcidade
do fuxo sonoro que proporcionam e s relaes socioculturais que a partir
dele se estabelecem, justifca Meditsch no artigo Novos tempos, velhas
idias: ou o ancio chamado rdio digital, publicado no site Caros Ouvintes,
em 27 de setembro de 2008.
Conforme Meditsch, as empresas jornalsticas j descobriram que
seu produto a informao, no o calhamao de papel. Porm, as empresas
de rdio continuam pensando que seu negcio a posse de um canal.
Transmissores, receptores, canais e bandas de frequncia so meros suportes
da criao cultural, conceito que representa melhor o aspecto mais intangvel
e ao mesmo tempo mais concreto do rdio, afrma Meditsch. E prope:
70
oportuno investigar o que exatamente est sob risco. Ser um modelo de uso
da tecnologia (a instituio social), ser um modelo de negcio (a indstria),
ser um hbito intelectual (a criao cultural)?
Alguns especialistas concordam que a digitalizao e o
desenvolvimento da internet ampliam o mercado de trabalho para o
radialista a atividade pode ser exercida, por exemplo, nas empresas de
web-rdio, que trabalham contedos de udio, vdeo e fotos pela web.
Os podcasts (arquivos digitais de udio transmitidos pela rede www), j
bastante comuns nos sites das prprias emissoras de rdio e de instituies
pblicas e privadas, so um exemplo de transferncia das ferramentas
de udio para os meios digitais, onde o radialista pode atuar. E h
ainda o material produzido e adaptado para o celular o que inclui as
empresas telefnicas no negcio de transmisso de contedo audiovisual,
aumentando, por consequncia, as possibilidades de trabalho do radialista.
O mercado se expande. Com as perspectivas tecnolgicas, trabalha-
se com grupos cada vez menores, entretanto, a diversidade de interesses e
meios aumenta exponencialmente. A passagem de uma tecnologia a outra
agora mais radical por envolver a plataforma informtica exige dos
profssionais formados h mais de 20 anos um empenho signifcativo na
adaptao nova linguagem. H uma ruptura do pessoal da velha guarda,
que possui um conhecimento generalista, e a entrada de profssionais muito
jovens, com menos de 30 anos de idade, e que j trafegam muito bem com
esse mundo da informtica. Porm, estes tm uma viso completamente
fragmentada, pontual, analisa o pesquisador, ao argumentar que o esforo
ocorre em ambas as faixas etrias. O profssional histrico precisa estar aberto
a essas transformaes e o mais jovem a aprender muitas das particularidades
do cotidiano da radiodifuso, que tambm regida por uma regulamentao,
pelas leis de mercado, pelo poder da mdia. Alm disso, a gente percebe hoje
uma complementaridade entre o rdio, a TV, a internet e a mdia escrita.
A que a complexidade surge, porque a digitalizao converge, mistura as
coisas.
Transmissores, receptores, canais e bandas de frequncia so
meros suportes da criao cultural, conceito que representa melhor o
aspecto mais intangvel e ao mesmo tempo mais concreto do rdio, afrma
Eduardo Meditsch em seu artigo. Dessa forma, se mantm independente
do desaparecimento ou da transformao desses hardwares, do uso de novas
71
bandas e de novos canais de transmisso, avalia o professor.
Para Meditsch, o rdio por cabo, por satlite, pela internet, pelas
bandas tradicionais de ondas hertzianas ou pelas novas bandas utilizadas
na transmisso digital, independentemente dos muitos tipos de terminais
de recepo que tendem a ser utilizados, poderia ser considerado rdio por
igual. A caracterizao de sua natureza e identidade e o debate sobre sua
sobrevivncia no futuro no dependem dos suportes utilizados, mas sim da
continuidade de seu uso social de uma determinada maneira, na preservao
da modalidade cultural, refete.
Alm de preocupar-se com o domnio da tecnologia em convergncia,
o profssional, ao mesmo tempo, precisa ocupar-se do contedo no importa
em que plataforma seja veiculado. Ele tem que ter preocupao com valores,
ticas, princpios, formatos, gneros.
A diversidade de players digitais e internet fragmentam a audincia.
H mdias de todos os tamanhos, potncia, fnalidades mveis ou no.
Cada uma refete, de forma at individualizada, necessidades diferentes.
Uma diversidade de dispositivos tecnolgicos que enfrentam diretamente os
interesses do pblico. H cada vez mais pessoas pagando, inclusive, por esses
servios, uma questo tambm vinculada s geraes, aos comportamentos
sociais.
Sustentabilidade
O sistema de radiodifuso enfrenta outro grande desafo com
a mudana tecnolgica: o esgotamento do modelo de fnanciamento. A
sustentabilidade dos servios em radiodifuso submetidos explorao
comercial com fns lucrativos deve mudar radicalmente, tambm, no
sistema digital. A televiso e o rdio, que se sustentam desde sempre com a
publicidade cada vez mais disputada , confrontam-se com a crise desse
paradigma.
Na radiodifuso digital, o espectro se multiplica e ganha nova
dimenso. H fortes indcios de que os atuais modelos de explorao de
ondas e de negcio que sustentam a produo de rdio h quase um sculo
esto com os dias contados, avalia Meditsch. Ele ressalta que quem vivia
do pedgio sobre o monoplio da explorao de canais poder ver a fonte
minguar rapidamente. Se o rdio como modalidade cultural tende a
72
prosseguir existindo, a indstria que o explora ter que se adaptar ou morrer.
J teve que fazer isso outras vezes, no sculo passado, com o surgimento da
msica gravada, da televiso e da banda FM: resta saber se essa experincia
poder servir para atenuar as turbulncias de agora, considera o professor.
Cada vez mais, os veculos de comunicao caminham para nichos,
e a parte comercial se subdivide entre as mdias. Hoje j no se consegue
vender tudo para todo mundo. O prprio espectro eletromagntico assim.
H lugar ao sol, mas no para todos ao mesmo tempo. So as contradies
do mundo capitalista, um novo modelo de negcio na radiodifuso s ir
acontecer no momento em que a regulamentao atual do setor ruir. Por
enquanto, a explorao das tecnologias digitais neste setor se d apenas
no mbito da qualidade de imagens. So descartadas as possibilidades de
interatividade que a digitalizao pode proporcionar. O obstculo est no
radiodifusor, que vem protelando sua aplicao, porque a interatividade
efetiva est inserida num outro modelo de negcio, que a diversidade de
contedos e de direcionamento do espectador para fora da programao. Em
situao mais grave est o rdio digital no Brasil. No temos uma soluo
tecnolgica que aponte perspectiva de mercado.
O radiodifusor sonoro, hoje, compete com a internet, com o mundo
digital, os celulares, mp3. Segundo o pesquisador, as tecnologias propostas,
por enquanto, para a digitalizao do rdio, melhoram especifcamente a
qualidade sonora e mesmo a robustez do sinal , mas no do fexibilidade
para produzir e difundir outras coisas. No fornecem uma alternativa
ao modelo de negcios. Por isso, muito mais signifcativo para o rdio,
neste momento, o poder poltico que detm junto opinio pblica do que,
necessariamente, as alternativas tecnolgicas e suas possibilidades. Sem
perspectiva, o negcio pode acabar. Uma crise de paradigmas recai sobre
a radiodifuso. As vantagens advindas da digitalizao do rdio e da TV,
da mdia em convergncia e os problemas apontados pelos especialistas
requerem mais do que o esforo dos radialistas e dos radiodifusores de
forma individual ou conjunta , por se manterem na cadeia produtiva e na
explorao dos servios. Um novo modelo se impe, exigindo que sejam
criadas polticas pblicas para o setor.
73
Pesquisa, contedo didtico e acadmico, referncias,
fontes e bibliografias:
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- Clarisse Abdalla - Professora do Departamento de Comunicao Social, Especialista em
Sociologia Poltica pelo Departamento de Sociologia da PUC-Rio e Coordenadora de Rdio
e Internet do Projeto Comunicar da PUC-Rio: As novas possibilidades do rdio na Era da
comunicao digital
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Especializao em Sociologia Poltica. PUC-Rio. 2004.
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social do rdio na era globalizada
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da Professora de Radiojornalismo da UFSM/Cesnors, Dbora Lopez, doutoranda em
Comunicao pela Facom/UFBA e mestre em Letras pela Unioeste; Guia de Profsses 2005,
Assessoria de Comunicao e Imprensa da UNESP
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JESPERS, Jean-Jacques Jornalismo televisivo. Coimbra: Minerva, 1 edio, 1998.
LAGARDETTE, Martin Jean-Luc - Manual de escrita jornalstica- Escrevo- informo-
conveno. Lisboa: editora pergaminho, 1998.
LOPES, Victor Silva - Iniciao ao jornalismo audio-visual. Imagem impressa. Rdio. TV.
Cinema. Lisboa: dinalivro, s.d..
MEDITSCH, Eduardo - A rdio na era da informao. Coleco comunicao. Coimbra:
editora Minerva, 1999.
SAMPAIO, Walter Jornalismo audiovisual, rdio, TV e cinema. Petrpolis: editora vozes
L.da, 1971.
75
Prlogo
Bem, se voc estiver lendo este texto, das duas uma
ou as duas: leu todo este documento, ou comeou a folhear de
trs para a frente, ou foi por um mero acaso que caiu nesta
pgina.

Enfm, no importa.

Espero que o meu objetivo seja alcanado ao escrever
e transcrever dados e fatos histricos do Rdio como meio de
comunicao em massa. Veja voc que no contei nada das
experincias que vivi nesse meio. Sabe por que? Porque vou
deixar para contar numa prxima edio, com contedo mais
adequado a uma auto-biografa profssional.

Como sempre falo ao iniciar uma palestra, um curso,
ou mesmo em conversa de botequim, eu pouco ou quase nada
usei em minha vida at aqui o verbo ensinar, porque o verbo
transferir o meu preferido.

Pois ento considere este trabalho como um compilado
de contador de histria que tem a mais pura paixo pelo veculo
de comunicao chamado Rdio. Velho e bom companheiro
de todos os momentos.

Mas como a curiosidade matou o gato, voc pode
acessar alguns dos meus blogs que trazem minhas referncias
profssonais:
www.fernandoluigi.blogspot.com
www.milleniumci.blogspot.com

At breve!

Muitos futurlogos de botequim
previam o fm do rdio com a chegada
da televiso.
Na verdade, o rdio infuenciou muito
mais a TV do que o contrrio.
Ethevaldo Siqueira
Jornalista e colunista do jornal O Estado de S.Paulo
Ilhabela/SP . Brasil . Setembro/2013 . Direitos Reservados
Fernando Luigi

O RADIO - 90 Anos - Como Uma Onda No Ar...

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