Майкл Бейджент
,
Ричард Лей
,
Генри Линкольн
: «
Священная кровь и священный грааль
»
2
он
.
Было бы немыслимым предположить
,
что сведения об этих секретных посланиях могли отнего ускользнуть
.
В какую игру он играл и зачем
?
Внезапно у меня пропало всякое желаниеоткрывать ему то
,
что я сам обнаружил
.
Мы продолжали наш словесный поединок
,
в концекоторого стало очевидно
,
что мы оба прекрасно знали об этих посланиях
. «
Почему же вы их неопубликовали
?» —
снова спросил я
.
Последовал решительный ответ
: «
Потому что мыподумали
,
что кому-нибудь вроде вас было бы интересно обнаружить все это самому
».
При этих словах таких же загадочных
,
как и таинственные документы деревенскогосвященника
,
я убедился
,
что секрет Ренн-ле-Шато был чем-то гораздо большим
,
чем простоистория о потерянном сокровище
.
Весной
1971
г
.
мы с моим директором Эндрю Максуэллом Хислопом начали делатькороткометражный фильм на двадцать минут
;
именно тогда мы стали получать отфранцузского автора новые сведения
.
Прежде всего
,
полный текст зашифрованного сообщения
,
в котором говорилось охудожниках Пуссене и Тенье
.
Великолепно
!
Шифр казался ужасно сложным
,
и мы узнали
,
чтоон был раскрыт специальными службами французской армии с помощью вычислительныхмашин
.
Однако
,
чем больше я изучал шифр
,
тем невероятнее
,
если не сказать подозрительнее
,
казалась мне эта гипотеза
;
после консультации с экспертами Интеллидженс Сервис моевпечатление подтвердилось
—
по их мнению
,
вычислительная машина никоим образом несмогла бы разобрать таинственный шифр
.
Расшифровать его
,
таким образом
,
не представлялосьникакой надежды
.
Но ведь у кого-то где-то должен быть ключ
…
В это время из Франции прибыло еще одно сенсационное сведение
.
Было найденонадгробие в точности похожее на гробницу
,
изображенную на картине Пуссена
«
ПастухиАркадии
»;
нам обещали объяснить все подробнее
,
как только представится возможность
.
Всамом деле
,
несколько дней спустя у нас уже были фотографии
,
убедившие нас
,
что нашмаленький документальный фильм о не слишком значительных тайнах Ренн-ле-Шато началприобретать неожиданные размеры
.
Тогда Пол Джонсон решил снять полнометражный фильм
,
который должен был выйти на экраны только следующей весной и войти в серию
«
Хроники
»;
значит
,
у нас было достаточно времени
,
чтобы всерьез заняться этим делом
.
Фильм
«
Потерянное сокровище Иерусалима
?»
вышел в феврале
1972
г
.
и реакцияпублики показала нам
,
насколько он поразил ее воображение
.
Но это самое воображениетребовало большего
,
гораздо большего
,
и нам надо было его удовлетворить
.
В
1974
г
.
мы представили второй фильм
— «
Священник
,
художник и дьявол
»,
и публикаснова пришла в восторг
.
Но наш поступок имел серьезные последствия
:
так далеко протянулисьниточки
,
что одному человеку справиться со всем этим было невозможно
—
сколькоинтересной информации осталось бы без внимания
!
Нам нужна была целая команда
.
К счастью
,
в
1975
г
.
случай
,
который уже один раз мне так помог
,
натолкнул меня на мысль о том
,
чтопроделанная работа не станет бесполезным грузом и что мы сможем продолжать
.
И действительно
,
однажды в летнем университете я встретил Ричарда Лея
—
романиста
,
новеллиста
,
специалиста по сравнительному литературоведению
,
обладающего огромнымизнаниями по истории
,
философии
,
психологии и эзотеризму
,
преподававшего в канадских
,
английских и американских университетах
.
Когда во время одной из увлекательных дискуссий я стал рассказывать ему о тамплиерах
,
занимающих главное место в истории Ренн-ле-Шато
,
Ричард Лей признался мне
,
что его тожеинтересует этот средневековый орден и что он даже предпринимал важные исследования в этойобласти
.
Я поделился с ним своими соображениями по поводу некоторых несоответствий
,
которые я обнаружил во время своей работы
;
он тут же предоставил в мое распоряжение всесвои знания
,
но
,
в общем
,
был удивлен не меньше меня
.
Наконец
,
увлеченный моими планами
,
он предложил мне свою помощь в том
,
что касалось тамплиеров
,
и познакомил меня с МайкломБайджентом
,
который только что оставил блестящую карьеру журналиста
,
чтобы полностьюпосвятить себя изучению ордена Храма и фильму
,
который он снимал
.
Мог ли я желать иметь лучших
,
более компетентных
,
более увлеченных коллег длявозобновления работы или воображать более пьянящее ощущение энтузиазма и динамизма
,
которые они с собой привносили
?
Leave a Comment