Análisis del texto Architectural Curvilinearity

The Folded, the Pliant and the Supple

Greg Lynn.

El texto Architectural Curvilinearity. The Folded, the Pliant and the

Supple fue publicado en 1993, en la revista AD Architectural Design vol 63 Nº
3/4 Marzo - Abril 1993, pag.: 8-15. En este se analizan las nuevas formas
digitales basada en las teorías de Greg Lynn (the new smoothness), en la que
propone nuevas investigaciones formales como una síntesis entre el deseo de
unidad y homogeneidad de la modernidad y el de diferencia y singularidad de la
posmodernidad.

Greg Lynn se caracteriza por ser un apasionado usuario del control del
ordenador combinando, en su arquitectura, diseño e inteligencia. Utiliza las
geometrías topológicas para curvar, torcer, deformar y diferenciar las
estructuras, desafiando las nociones tradicionales preconcebidas de la
arquitectura. Desarrolla una nueva visión, producto de un proceso de diseño
dinámico que persigue entender las edificaciones como entes dinámicos,
fluidos, en continuo proceso de cambio y de transformación hasta su
concreción física final.

En su ensayo “Architectural Curvilinearity”, Greg Lynn ofrece ejemplos

de los nuevos enfoques de diseño que se alejan del deconstructivismo la
"lógica del conflicto y la contradicción" para desarrollar una "lógica más fluida
de la conectividad." Esta nueva fluidez de la conectividad se manifiesta a través
del “doblado”, una estrategia de diseño que sale de la geometría euclidiana de
volúmenes discretos del espacio cartesiano, y emplea la geometría topológica.

Greg Lynn entiende que el dialogo entre un edificio y su contexto es una

contradicción intrínseca de la arquitectura, y el conjunto de elementos
arquitectónicos como geometría, material, estilo, historia y programa del
edificio, nos llevan a la creación de un objeto lleno de contradicciones o
conflictos.

Ejemplos de esta arquitectura paradigmática de contradicciones que

describe Lynn, incluyen la expansión de la Nacional Gallery de Londres de
Robert Venturi el Wexner Center de Peter Eisenman, el parque la Villette de
Bernard Tschumi y la casa de Gehry. Arquitectos que nombra en la introducción
del texto afirmando que en las dos décadas pasadas los arquitectos se han
preocupado sobre todo por la producción de sistemas formales que estaban en
conflicto, heterogéneos, y fragmentados

Según Greg Lynn, para evitar la heterogeneidad en la arquitectura

existen dos estrategias:

Curso opcional Procedimientos Diagramáticos

1er. Semestre 2009
Correa_Sande
1
 1. Neoclasicismo o Neo-modernismo. Reconstruir un lenguaje
arquitectónico continuo a través del análisis histórico.
2. Regionalismo. Identificar lo local de una región, incluyendo su
clima, materiales, tradiciones o tecnologías.

En la teoría del Deconstructivismo, el mundo se visualiza como un lugar

de diferencias y discontinuidades, y la arquitectura representa estas
contradicciones en una forma física. El deconstructivismo basa su principio en
deshacer una edificación para ver como esta construida. Deconstruir consiste
en demostrar la edificación, a fin de comprobar como esta hecha y como se
ensamblan y se articulan sus piezas.

La seducción de la geometría y la arquitectura como escultura. La

deformación se logra mediante la flexibilidad geométrica y el uso de formas
irregulares, generando una arquitectura de superficies plegables, elásticas y
maleables inspiradas en la espontaneidad de la naturaleza.

Greg Lynn asume que las formas de sus edificios se generan a raíz de
deformaciones provocadas por el entorno, y que en cualquier forma hay
inflexiones que dirigen el movimiento; que provocan e influencian las fuerzas
que se mueven a través de los planos continuos. La inflexión es entendida aquí
como la deformación de una curvatura flexible, lo contrario de la línea recta.

El concepto tradicional de la relación entre movimiento y arquitectura,

engloba según Lynn, que el movimiento es algo añadido a una arquitectura
estática, es por esto que propone la forma animada, “concebida en un espacio
de movimiento virtual” y de modo que “la arquitectura pueda modelarse no
como un marco sino como un móvil que participa en los flujos dinámicos.” Es
un entendimiento dinámico del espacio, en el que la forma es el resultado de
unas fuerzas direccionales y cambiantes, que pueden dar lugar a una situación
de estabilidad pero no de estatismo. Y es un concepto de forma fundamentado
en las técnicas de animación por ordenador. Por lo que el discurso de Greg
Lynn es muy sugestivo en su búsqueda de nuevos modelos de formalización
arquitectónica basados en un concepto de forma elástica, flexible, moldeable,
en definitiva desestructurada a la vez que dinámica. Además, estas
características son perfectamente asociables a la forma entendida como un
proceso de generación, preferentemente informático. Sin embargo, este
proceso conducirá a una determinada configuración que, en el caso de la
arquitectura, será, en definitiva, firme, inmóvil y, en mayor o menor grado,
estructurada. Una forma que, en su proceso de gestación, estará sometida a
todas las fuerzas del entorno, a todas las presiones contextuales que procedan
del exterior, pero que necesitará también un impulso generativo interno, de
modo que este proceso de gestación de la forma esté basado en sus propios
requerimientos y parámetros y será guiado por pautas marcadas desde dentro.
Son necesarias fuerzas internas de cohesión, en interacción con la actuación
de las fuerzas externas de deformación; es necesaria una estructura interna,
aunque esté caracterizada por su ausencia de rigidez.

Curso opcional Procedimientos Diagramáticos

1er. Semestre 2009
Correa_Sande
2
 “El espacio arquitectónico es definido por la exclusión del movimiento en
el tiempo a través de una reducción iterativa. [...] El concepto dinámico de
arquitectura, sin embargo, asume que en cualquier forma hay inflexiones que
dirigen el movimiento, provocan e influencian las fuerzas a moverse a través,
sobre, debajo y alrededor de las superficies.”1

Greg Lynn ha incorporado a sus teorías ciertas corrientes filosóficas de

Deleuze y Foucault, de quienes se ha apropiado el concepto de diagrama.

Estos diagramas característicos de la arquitectura deconstructivista,

ayudan a generar un espacio único y nuevo que gira alrededor de las
necesidades reales del usuario. Esta forma de generar espacios se despega de
la idea de universalización y estandarización del Movimiento Moderno, donde el
usuario debe amoldarse a un prototipo y quedar encasillado en una tipología de
habitante.

El advenimiento de las nuevas técnicas de diseño digital y, por ende, la

posibilidad de trabajar más intensamente con topología se cree que han
sacudido la base conceptual en la arquitectura. En otras palabras, que nos
enfrentamos a un cambio de paradigma. En uno de sus muy influyentes
contribuciones a la teoría arquitectónica, Greg Lynn afirmó que a través de un
nuevo diseño topológico y la más profunda alianza ha sido instigada entre el
espacio, la geometría y el cuerpo.

Lynn afirma que, a través de diseño digital y el uso de topológicas

formas una profunda nueva alianza ha sido provocada entre el espacio, la
geometría y el cuerpo arquitectónico. Más concretamente, describe Lynn
topologías plegables técnicas de la arquitectura más flexible y capaz casi como
un organismo vivo - para adaptarse a contextos urbano en torno a las fuerzas
(programáticas, socio-cultural, étnico, económico, etc.). La “Embryological
house”, 1998, podría tomarse como un ilustre ejemplo de sus pensamientos.
En este proyecto el arquitecto desarrolla una superficie curva flexible adaptable
a diferentes condiciones de despliegue - la metáfora del embrión sería un poder
que se desarrolla y se convierte en diferentes, dependiendo de donde se
encuentre. El formulario, que puede ser transformada continuamente - plegado
y desplegado - sería asumido como una forma ideal, pero a pie de la lucha
contra la forma en términos de una relación de exterioridad con el lugar donde
ella pertenece. En “Architectural Curvilinearity”, dice el plegado implica el
doblado por fuerzas externas. La complicación implica un montaje intrincado de
estas particularidades extrínsecas en una red compleja. En biología, la
complicación es el acto de un embrión que se dobla adentro sobre sí mismo
pues se convierte en algo más complejo.

Se refiere a la mezcla viscosa diciendo que a diferencia de una

arquitectura de las contradicciones, superposiciones y colisiones accidentales,
los sistemas flexibles son capaces de engendrar conexiones imprevistas con
1
Greg Lynn, ANIMATE FORM, Nueva York: Princenton Architectural Press, 1999, pag. 130.

Curso opcional Procedimientos Diagramáticos

1er. Semestre 2009
Correa_Sande
3
contingencias del contexto, culturales, programáticas, estructurales y
económicas por la vicisitud. La vicisitud es una calidad de ser mutable o
cambiable en respuesta a lo favorable de que ambas situaciones ocurran por
casualidad.

Los acontecimientos agitados resultan de los acontecimientos que no

son ni arbitrarios ni fiables pero parecen ser accidentales. Estos
acontecimientos son hechos posibles por una colisión de motivaciones internas
con las fuerzas externas.

Según Lynn, “mientras que el movimiento implica movimiento y acción,

animación implica una evolución de su forma y configuración de fuerzas”.

En sus proyectos, Lynn utiliza todo un repertorio de movimientos

basados en técnicas de modelación, tales como la animación de fotogramas
clave, adelante y inversa cinemática, dinámica (fuerza de los campos) y de
partículas emisión inicial para generar la forma arquitectónica. En el texto
menciona en el subtitulo “Tipos alternativos de transformación” que los efectos
de morfología contemporáneos utilizados en la industria cinematográfica y la
publicidad puede que ya tengan algo en común con la evolución reciente de la
arquitectura. Estos efectos físicos y sus implicancias en la definición de género
y raza sólo más tarde fueron representados por el vídeo “Black & White”. En
este video múltiples géneros, etnias y razas se mezclan en una secuencia
continua a través de la transformación digital de imágenes de vídeo. Ni la
teoría, la geometría o el cuerpo proceden uno de otro, sino que participan en un
deseo de transformación. La forma, la política y la auto-identidad están
intrincadamente conectadas en este proceso de deformación.
Una comparación semejante podría hacerse con el hombre de mercurio líquido
en la película Terminator 2 y la Casa Peter Lewis de Franck Ghery y Philip
Johnson. Las secuencias de efectos especiales de Hollywood permiten que el
actor tanto desaparezca o se convierta virtualmente en prácticamente
cualquier forma.

Separa dos corrientes principales de los proyectos en su relación con el

contexto: el que se prepone criticar su heterogeneidad cultural y formal a favor
de una unidad y la que se propone representar esta misma heterogeneidad a
través del conflicto y de la contradicción.

Como arquitecto, Lynn cree que, en el tiempo actual, una alternativa

sería la integración de las diferencias dentro de un sistema continuo y
heterogéneo; contribuyendo para estos la geometría topológica, la morfología,
y la tecnología de las computadoras, capaces de crear mezclas suaves.

Lynn defiende el concepto incorporado de “smoothness” de Gil Deleuze:

“variación continua o desarrollo continuo de la forma”, en el texto “Architectural
Curvilinearity” -lo doblado, lo flexible y lo maleable- donde critica la forma pura
y la geometría estática a favor de los conceptos de flexibilidad y de suavidad

Curso opcional Procedimientos Diagramáticos

1er. Semestre 2009
Correa_Sande
4
que harían posibles a la arquitectura convertirse en compleja y flexible. Sería
posible identificar complejidad no con el conflicto, sino de la alianza entre los
elementos. El concepto de flexibilidad define ya la forma como resultado de la
acción de fuerzas externas en una flexibilidad interna.

Estas consideraciones las habían admitido para relacionar la oferta

teórica de Lynn con la cuestión de las externalidades. Existe una envoltura de
fuerzas externas en la elaboración de la forma, el espacio verdadero que se
puede entender como las fuerzas de un contexto, del paisaje apropiado. Más
aún, porque el arquitecto incluye el concepto de la vicisitud -define la capacidad
del cambio de la arquitectura de los contextos inesperados, cuyo efecto sería
accidental- en función de una conjunción de motivaciones internas y de fuerzas
externas.

Lynn señala eso “mientras que la arquitectura del deconstructivismo fue

considerada como explorando las fuerzas externas con el nombre familiar de la
contradicción y del conflicto, los proyectos recientes del doblez demuestran una
lógica más fluida de la conectividad”.

Curso opcional Procedimientos Diagramáticos

1er. Semestre 2009
Correa_Sande
5