Lo plegable, lo elástico y lo maleable

Durante las dos décadas pasadas, comenzando con ‘la complejidad y la contradicción enla arquitectura’ de Roberto Venturi y ‘la ciudad del collage’ de Colin Rowe y FredKoetter, y continuando con ‘arquitectura deconstructivista’ de Mark Wigley y de PhilpsJohnson´s, los arquitectos se han preocupado sobre todo por la producción de sistemasformales que estaban en conflicto, heterogéneos, y fragmentados. Estas prácticas hanintentado incorporar las diferencias en y entre contextos físicos, culturales y socialesdiversos a conflictos formales. Al comparar “la complejidad y la contradicción” y“aprendiendo de Las Vegas” de Venturi con “la arquitectura deconstructivista” deWigley y de Johnson es necesario pasar por alto muchas diferencias significativas y dedistinciones para identificar por lo menos un tema del común.Ambos, Venturi y Wigley, argumentan para el despliegue de la discontinua, fragmentaday heterogénea estrategia diagonal formal, sobre la base de las incongruencias,yuxtaposiciones y oposiciones dentro de los sitios y programas específicos.Estas disyunciones son el resultado de una lógica que tiende a identificar el potencial delas contradicciones entre distintos elementos.Un diálogo diagonal entre un edificio y su contexto se ha convertido en emblema paralas contradicciones dentro de la cultura contemporánea. De la escala de un plan urbanoa un detalle del edificio, los contextos se han minado de conflictivas geometrías,materiales, estilos, historias y los programas que son representados en arquitecturacomo contradicciones internas. La arquitectura más paradigmática de los diez años pasados, incluyendo el ala de Robert Venturi de la galería nacional en Sainsbury. Elcentro Wexner de Petter Einsenman, el parque la Villette de Bernard Tschumi o la casade Ghery, invierte en las representaciones arquitectónicas de las contradicciones. Con lacontradicción, la arquitectura representa la diferencia en conflictos formales violentos.La contradicción también ha provocado una respuesta reaccionaria al conflicto formal.Tales resistencias intentan recuperar los idiomas arquitectónicos unificados que puedenoponerse a la heterogeneidad. La unidad se construye con una de dos estrategias: por reconstrucción de la continuidad del lenguaje arquitectónico mediante análisis históricos(Neoclasicismo o Neo-modernismo) o identificando consistencias locales resultando delos climas, de los materiales, de las tradiciones o del las tecnologías locales(regionalismo). Los órdenes internos del Neo-clasicismo, del Neo-modernismo y delRegionalismo reprimen convencionalmente las discontinuidades culturales y delcontexto que son necesarias para una lógica de la contradicción. En arquitectura, lareacción a, y las representaciones de, la heterogeneidad han compartido su origen en elanálisis contextual. Ambos modelos teóricos comienzan con un análisis detallado de lascondiciones del contexto a partir de la cual se procederá a evolucionar un tejido urbanoya sea homogéneo o heterogéneo. Ni el llamamiento a la unidad reaccionaria ni el desmantelamiento de la vanguardia através de la identificación de las contradicciones internas parecen adecuados comomodelos para la arquitectura y el urbanismo contemporáneo.En respuesta a los descubrimientos arquitectónicos complejos, los contextos culturales yformales dispares, distinguidos y heterogéneos, dos opciones han sido dominantes:conflicto y contradicciones o unidad y reconstrucción. Actualmente, alternativas mássuaves han empezado a ser formuladas, que pueden escapar a estas estrategiasdialécticamente opuestas.Campo común a las fuentes diversas de este trabajo post-contradictorio - geometríatopológica, morfología, morfogénesis, teoría de catástrofe o la tecnología de lacomputadora de la defensa y de la industria del cine de Hollywood - son características

de la transformación lisa que implican la integración intensiva de diferencias dentro deun sistema continuo con un todo heterogéneo.Las mezclas lisas se componen de los elementos dispares que mantienen su integraciónmientras que se mezclan dentro de un campo continuo de otros elementos libres.El alisar no suprime diferencias sino incorpora intensidades libres con la táctica fluidade la mezcla y de la mimesis. Las mezclas lisas no son homogéneas y por lo tanto no pueden ser reducidas. Deleuze describe suavidad como variación continua y desarrollocontinuo de la forma. La crítica de Wigley es a la forma pura y a la geometría estáticaesta inscripta dentro de los conflictos de la geometría y su discontinuidad. Para Wigly, lasuavidad se compara con la organización jerárquica: se han purificado los volúmenes-ellos han llegado a ser lisos, clásicos- y los alambres todos convergen en un solomovimiento vertical, jerárquico. En lugar de invertir en conflictos detenidos.El “slipperiness” (deslizamiento) de Wigley se pudo explotar mejor por la suavidadalternativa de la mezcla heterogénea. Por primera vez quizás, la complejidad se pudoalinear ni con la unidad ni la contradicción pero si con liso, mezcla flexible.La flexibilidad y la suavidad proporcionan un escape de los dos campos que tendríanrotura de la arquitectura bajo tensión de la diferencia o se mantenían firmes. Laflexibilidad permite que la arquitectura llegue a estar implicada en complejidad conflexibilidad. Puede ser posible que ni la represión de las relaciones complejas dediferencias con los puntos fijos de resoluciones, ni las inmóviles contradicciones, perolas sostiene a través de conexiones locales flexibles. Para detener diferencias en formasconflictivas a menudo se imposibilita muchos de las más complejas formas de laarquitectura a campos culturales más grandes. Una sensibilidad arquitectónica másflexible valora alianzas, antes que conflictos entre los elementos. La flexibilidad implica primero una flexibilidad interna y segunda una dependencia de las fuerzas externas parala definición de uno mismo.Si hay un solo efecto producido en arquitectura por doblado, será la capacidad deintegrar elementos sin relación dentro de una nueva mezcla continua. La teoría culinariaha desarrollado una definición práctica y exacta por lo menos en tres tipos de mezclas.El primer implica la manipulación de elementos homogéneos, golpeo, batido y azotadoel cambio del volumen pero no la naturaleza de un líquido con la agitación. El segundométodo de las mezclas es la incorporación de dos elementos más dispares; el tajar, elcorte en cuadritos, el pulido, el rallar, el rebanar, el destrozo y el picar destripanelementos en fragmentos. El primer método agita un solo ingrediente uniforme, elsegundo destripa los ingredientes dispares. Plegar, cremar y mezclar suavemente lamezcla de múltiples ingredientes “mediante repetidos movimientos envolventes sinagitación o golpes” de una manera tal que se mantenga su característica individual. Por ejemplo, un huevo y un chocolate se doblan juntos de modo que cada uno sea una capadistinta dentro de una mezcla continua.El plegamiento no emplea ni la agitación ni la destripación pero si flexibles capas.Asimismo, el doblar en la geología implica la sedimentación de los elementos mineraleso de los depósitos que se doblan lentamente y se condensan en mesetas de estratos.Estos estratos son comprimidos, por las fuerzas externas, en las capas más o menoscontinuas dentro de las cuales los depósitos heterogéneos están todavía intactos endiversos grados de intensidad.Una mezcla doblada no es ningún homogéneo, como la crema azotada, no hechafragmentos como nueces picadas, sino lisa y heterogénea. En cocina y geología, no hayorganización preliminar que se convierta en plegado pero si hay bastantes elementosque no están relacionados o intensidades puras que son mezclados en una manipulacióncomún.

Los elementos dispares se pueden incorporar en mezclas lisas con variasmanipulaciones incluyendo el batido.Se sentía un producto sólido flexible que se procesa en conjunto de maneras diferentes,como una lucha contra la estructura. No implica ninguna separación de hilos, ningúnentrelazamiento, sólo un enredo de las fibras obtenidas por el rellenado (por ejemplo,rodando el bloque de fibras hacia adelante y hacia atrás).Lo que se convierte en dificultoso es la microescala de las fibras. Un agregadointrincado de esta clase no es de ninguna manera homogéneo; sin embargo, es punto lisoy del contraste con el espacio de la tela (es principio infinito, abierto e desinhibido encada dirección, no tiene ni tapa, ni fondo, ni centro; no asigna elementos fijos o móvilessino distribuye la continua variación).La característica dos de la mezcla lisa es que están compuestos de elementos sinrelación dispares y que estas intensidades libres intricadas por una fuerza externaexportada en común.

Mezcla viscosa

A diferencia de una arquitectura de las contradicciones, superposiciones y colisionesaccidentales, los sistemas flexibles son capaces de engendrar conexiones imprevistascon contingencias del contexto, culturales, programáticas, estructurales y económicas por la vicisitud.La vicisitud se compara a menudo con la vacilación, la debilidad y la indecisión peroestas características están más importantemente con frecuencia en el servicio de unaastucia del táctil. La vicisitud es una calidad de ser mutable o cambiable en respuesta alo favorable de que ambas situaciones ocurran por casualidad.Los acontecimientos agitados resultan de los acontecimientos que no son ni arbitrariosni fiables pero parecen ser accidentales. Estos acontecimientos son hechos posibles por una colisión de motivaciones internas con las fuerzas externas. Por ejemplo, cuandoocurre un accidente las víctimas identifican inmediatamente las fuerzas que contribuyenal accidente y comience a asignar culpa. Es inevitable sin embargo, que ese elemento no puede ser hecho responsable de cualquier accidente como ocurre en los acontecimientos por vicisitud; una confluencia de influencias particulares en un rato particular hace elresultado de un accidente posible. Si cualquier elemento que participa en tal confluenciade fuerzas locales altera la naturaleza del acontecimiento cambiará. En “A thousandPlateaus”, el concepto de Spinoza de mil vicisitudes se liga a “continuing Plateau of intensity” de Gregory Bateson para describir eventos que incorporan eventosimpredecibles a través de la intensidad.Estas ocurrencias son difíciles de localizar, difíciles de identificar.Cualquier lógica de la vicisitud depende tanto de lo intrínseco de las intensidades y loselementos externos por contingencias. Ni las intrincaciones ni las fuerzas que los ponenen la relación son fiables dentro de cualquier sistema. Las conexiones por vicisituddesarrollan identidad con la explotación de adyacencias locales y su afiliación con lasfuerzas externas.En este sentido, las mezclas agitadas llegan a ser cohesivas con una lógica de laviscosidad.El líquido viscoso desarrolla estabilidad interna en proporción directa con las presionesexternas ejercido sobre ellas. Este líquido se comporta con dos tipos de viscosidad.Ambos exhiben la cohesión y las adherencias internas a los elementos del exterior estoscomienzan a comportarse menos como líquidos y más bien los sólidos pegajosos como