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• Catálogo y música ambiental de la Biblioteca «Río Segura»
 
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24 
Partitura
C/ Cartagena, 74, Módulo 2
 30002 Murcia
Biblioteca Río Segura
 
Teléfono: +34 968 351 550
 
Correo electrónico: riosegura.rmbm@ayto
-murcia.esInternet: rmbm.org/bibliotecas/riosegura.htmInternet: www.murcia.es
    ©    2   0   0   9   A   y   u   n   t   a   m   i   e   n   t   o    d   e   M   u   r   c   i   a ,   R   e    d   M   u   n   i   c   i   p   a    l    d   e   B   i    b    l   i   o   t   e   c   a   s    d   e   M   u   r   c   i   a  ·   S   e   r   i   e  :   G   u    í   a   s    d   e    l   e   c   t   u   r   a .   B   R   S ,   G   L   1   3
 
Selección, clasificación y documentación: M.ª Dolores Candel y M.ª Rita Funes.
 
Coordinación, diseño y maquetación: Pedro Antonio Jiménez Martínez.
 
MÚSICA
BRS
CATÁLOGO &
 
MÚSICA AMBIENTAL
 
Guía de “lectura” y programa de música ambiental
 
Número GL13
 1 julio 2009
   C  a  r   t  e   l   d  e   l  a  p  r   i  m  e  r  a  p  e   l   í  c  u   l  a  s  o  n  o  r  a ,
   E   l  c  a  n   t  o  r   d  e   l   j  a  z  z
   d  e   l   d   i  r  e  c   t  o  r   A   l  a  n   C  r  o  s   l  a  n   d .
 
 
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Partitura
E
l
 jazz
es una forma musical nacida hacia 1900 en Estados Unidos. Po-see una historia definida y una evolu-ción estilística específica. En su desa-rrollo ha tomado ele-mentos de la músicafolclórica y a su vez, la música popular los hatomado del
 jazz.
 La palabra
 jazz,
referida a un género musical,aparece escrita por pri-mera vez el 6 de marzode 1913 en el periódico
San Francisco Bulletin, 
cuando, al reseñar el tipo de música ejecuta-da por una orquesta del ejército, señaló que sus integrantes entrenaban aritmo de
ragtime
y
 jazz
. En estos primeros años, la forma del nombre oscila
entre
 jaz, jas, jass, jasz
o
 jascz,
y, segúnWalter Kingsley,colaborador del
New York Sun,el término es de origen africano, común en la Costa del Oro africanay en las tierras del interior 
. No obstante, puede que fuese un término origina-
rio del minstrel o delvodevil,o incluso del mundo árabe. Varios autores hansubrayado también su relación con el acto sexual en el argot norteamericano.El primer disco en el que apareció la palabra
 jazz
 
como definidora de la música
en él contenida lo grabó la
Original Dixieland Band 
 en enero de 1917 enNueva
York;durante ese año, además, se popularizaría el término, que probablemen-te había sido ya de uso común en la lengua oral entre 1913 y 1915.Desde sus comienzos, el
 jazz
se ha ramificado en muchos subestilos, lo quehace difícil la realización de una descripción única que se adapte a todos elloscon fiabilidad absoluta. Sin embargo, pueden hacerse algunas generalizacio-nes, teniendo en cuenta que en todos los casos hay excepciones.Los intérpretes de
 jazz
improvisan dentro de las convenciones del estilo quehan elegido. Por lo general la improvisación se acom-paña de una progresión de acordes de una canciónpopular o una composición original que se repiten. Losinstrumentistas imitan los estilos vocales negros, in-cluso el uso de glisandos y portamentos (sonidosarrastrados de una nota a otra), las ligeras variacio-nes de tono (incluidas las llamadas
blue notes
, tonos
de la escala del
blues
desafi-
nados a la baja en un inter-valo microtonal respecto a la afinación occidental), ylos efectos sonoros, como gruñidos y gemidos.La voluntad de crear un sonido personal de color tonal
—
con un sentido del
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 w w w. e l q  u i j o t e y y o. n e t / 
¿Has leído el libro? Anuestro blog le daigual, simplementeofrece un espacio en elque hablar de lo que lalectura del quijote tesupuso en su momen-to. Igualmente, si nolo has leído podrás de-cir algo, ¿no?
http://rmbm.org/rinconlector/index.htm
338 a p u n tes so-
 b re  li b ros, dis-cos,  pe líc u las, e x posicio nes, 
 via jes… 
¡A ní ma te a  pa r- tici pa r! ¡ Ház lo  t u yo! 
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Partitura
ritmo y forma individual, y con un estilo propio de ejecución
—
ha llevado a losmúsicos a la utilización de ritmos que se caracterizan por una sincopaciónconstante (los acentos apare-cen en momentos inespera-dos del compás) y también por el swing, un pulso rítmicoúnico del
 jazz
que se manifies-ta en las complejas relacionesentre notas largas y breves. Las partituras escritas, si exis-ten, se usan tan sólo como guías de la estructura dentrode la cual se desarrolla la im-provisación. La instrumenta-ción típica comienza con una sección rítmica, formada porel piano, el contrabajo, la ba-tería y una guitarra opcional, ala que se pueden añadir instrumentos de viento. En las big bands los vientosse agrupan en tres secciones: saxofones, trombones y trompetas.Si bien hay excepciones en algunos subestilos, el
 jazz
en general se basa en laadaptación de infinitas melodías a algunas progresiones de determinadosacordes. El músico improvisa nuevas melodías que se ajustan a la progresiónde los acordes, y éstos se repiten tantas veces como se desee a medida que seincorpora cada nuevo solista.Si bien para la improvisación de
 jazz
se usan piezas cuyas pautas formales sonmuy distintas, hay dos estructuras, en particular, que se usan con más fre-cuencia en sus temas. Una es la forma AABA de los estribillos de las cancionespopulares, que consta de 32 compases divididos en cuatro secciones de ochocompases cada una: la sección A, la repetición de la sección A, la sección B (elpuente, que suele comenzar en una tonalidad nueva), y la repetición de lasección A. La segunda forma tiene hondas raíces en la música folclórica de lacomunidad negra estadounidense, el
blues
de 12 compases. A diferencia de la
forma de 32 compases en AABA, los
blues
 
tienen una progresión de acordes
casi uniforme.
Los orígenes
El
 jazz
hunde sus raíces en el eclecticismo musical de los afroamericanos. Enesta tradición sobreviven huellas de la música del África occidental, de las for-mas musicales de la comunidad negra del Nuevo Mundo, de la música populary clásica europea de los siglos XVIII y XIX y de formas musicales populares pos-teriores que han influido en la música negra o que son obras de compositoresnegros. Entre los rasgos africanos se encuentran los estilos vocales, que desta-can por una gran libertad de coloración vocal, la tradición de la improvisación,las pautas de pregunta y respuesta, y la complejidad rítmica, tanto en la sínco-pa de líneas melódicas individuales como en los ritmos complejos que tocan
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