CINQUENTA CADEIRAS QUE MUDARAM O MUNDO

CINQUENTA CADEIRAS QUE MUDARAM O MUNDO

DESIGN MUSEUM

autntica

CINQUENTA CADEIRAS

6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42 44 46 48 50 52 54 56 58

Introduo Cadeira sem Braos n 14 Cadeira de encosto alto para os Sales de Ch de Miss Cranston Poltrona para o Sanatrio Purkersdorf Sitzmaschine Cadeira n 728 para o Cabar Fledermaus Cadeira Vermelho/Azul B3 Cantilver Transat B32 Barcelona Poltrona Paimio Banco empilhvel modelo n 60 Zig-Zag Cadeira n 406 Landi LCW (Lounge Chair Wood) LAR, DAR e RAR Antelope Cadeira de tela de arame DKR Diamante Banco de balano Modelo 3107 Tulipa Poltrona Eames A 670 Mezzadro

60 62 64 66 68 70 72 74 76 78 80 82 84 86 88 90 92 94 96 98 100 102 104 106 108 1 12

Superleggera Polyprop Universale Cadeira inflvel Sacco Panton Up5 Donna Birillo Synthesis 45 OMKSTAK Cadeira sem braos Wiggle Cadeira Supporto Rover Cadeira Queen Anne How High the Moon Cadeira Plywood Cadeira S Louis 20 Cadeira para escritrio Aeron Cadeira FPE Air-chair Banco Tronco Samoura Chair_One ndice Crditos

CINQUENTA CADEIRAS

Seria possvel traar a histria do design nos ltimos 150 anos simplesmente com uma sequncia de cadeiras. Bem no incio, a histria remontaria ao trabalho da empresa austraca Thonet, cuja transformao da feitura de mveis para um processo industrial, atravs da abolio das habilidades artesanais, poderia ser encarada como a representao do impacto da produo em massa em todos os tipos de design. O uso do ao tubular por Marcel Breuer teve um impacto e um significado semelhantes, o mesmo podendo ser dito do trabalho de Charles e Ray Eames com o plstico. O papel icnico e representativo desempenhado pela cadeira tem sido uma espcie de profecia que se cumpriu. Como as cadeiras se tornaram smbolos muito relevantes de mudanas estilsticas e tecnolgicas, os arquitetos e designers que querem ser considerados importantes precisam ter desenhado pelo menos um exemplo de sucesso para demonstrar suas credenciais.A cadeira, alm de ser ela mesma, tambm muito mais. Elas tm uma longa histria, to longa que a palavra se inseriu profundamente na lngua inglesa.Usam-se os termos: chairmen e chairwomen, seats of power, ex cathedra pronouncements, e assim por diante.Em portugus, tambm temos a expresso falar de ctedra (significando falar com conhecimento de causa), catedrtico e ctedra (em terminologia ligada ao mundo universitrio) e inmeros usos da palavra cadeira , com outros significados que no os de uma pea do mobilirio, como ao se referir aos membros da Academia Brasileira de Letras.Cadeiras podem simbolizar autoridade, identidade e domesticidade.E por fornecerem uma tela to restrita, do a seus designers muito pouco espao para se esconder...Uma cadeira um poema, no um romance. Por todas essas razes, o Design Museum valoriza sua coleo de cadeiras contemporneas, e este livro apresenta uma introduo a 50 das principais delas, que moldaram a histria do design. Deyan Sudjic, diretor do Design Museum

direita: Bancos empilhveis Alvar Aalto modelo n 60, dispostos em fileiras no auditrio da Biblioteca Pblica de Viipuri (19331935). Durante o sculo XX muitos designers e arquitetos modernistas criaram cadeiras para contextos especficos.

CADEIRA SEM BRAOS N 14

1859
Thonet

Os arcos curvos gestuais e comprimidos da Cadeira Thonet sem Braos n 14 evocam o romantismo eterno de um caf com mesas na calada. Contudo, eles revelam um pouco da revoluo na moderna produo em massa que essa discreta e muito familiar pea de mobilirio representa. At o final do sculo XIX, as cadeiras, em sua maioria, eram feitas mo. No entanto, o aumento da demanda fez com que os fabricantes desenvolvessem mtodos de produo em massa que se apoiassem em novas tecnologias e conquistassem novos pontos comerciais. Em 1859, a produtora de mveis austraca Thonet fundada por Michael Thonet (1796-1871) na dcada de 1830 desenvolvera com sucesso uma cadeira feita com apenas seis peas de madeira vergada no vapor, dez parafusos e duas arruelas. Barata e simples de fazer, leve e durvel, fcil de desmontar e transportar, a Cadeira sem Braos n 14 geralmente conhecida por seu apelido alemo Konsumstuhl rapidamente se tornou um dos produtos industriais de maior sucesso do sculo XIX. Dizem que, comentando sobre a cadeira n 14, Le Corbusier afirmou: Nunca houve um design melhor e mais elegante, e jamais foi criado um item to prtico e to precisamente trabalhado .A cadeira permaneceu sinnimo de uma descontrada cultura de caf.Ainda hoje so feitas variaes de sua forma, embora geralmente com outros materiais tais como metal soldado que tm pouco a ver com a concepo original do que foi, talvez, a primeira pea de mobilirio montada compactamente.

direita: Presena comum em cafs, bares e espaos pblicos, a Cadeira Thonet sem Braos provavelmente uma das cadeiras mais reconhecidas, mais reproduzidas e mais reinterpretadas de todos os tempos.Abaixo: A cadeira feita de uma srie de componentes de madeira vergada produzidos em massa, que depois so montados com o uso de parafusos.

CADEIRA DE ENCOSTOALTO PARA OS SALES DE CH DE MISS CRANSTON

1900

Charles Rennie Mackintosh

A virada do sculo XX trouxe consigo uma onda de designers e arquitetos revolucionrios que ajudaram a abrir caminho para o Movimento Modernista. Na Esccia, Charles Rennie Mackintosh (1868-1928) eloquentemente fundiu o artesanato celta com o elegante rigor japons, para criar um estilo diferenciado, suspenso entre o Art Nouveau, o Arts and Crafts e o Secessionismo da Europa Central. O trabalho de Mackintosh geralmente executado em colaborao com sua esposa, Margaret MacDonald (18651933) abarcou os campos da arquitetura, da pintura decorativa e do mobilirio, para produzir interiores experimentais de uma surpreendente modernidade o equivalente no design ao . wagneriano Gesamtkunstwerk, ou trabalho de arte total Em 1900, Catherine Cranston encomendou a Mackintosh o desenho de uma sala de almoo para senhoras, para seus amplos Sales de Ch no n 205 da Ingram Street, no corao do distrito comercial de Glasgow. O interior realizado por Mackintosh era, ao mesmo tempo, austero e luxuoso as janelas da altura do p direito e o revestimento longitudinal em madeira enfatizavam com insistncia a dramtica verticalidade de seu desenho.A severa forma geomtrica da cadeira de encosto alto, posicionada ao longo das mesas de ch em fileiras quase militares, confirmava o tema, sendo suavizada apenas por alguns detalhes decorativos, como as formas curvas no encosto vazado da cabea, do estofado e da barra entre as pernas de trs. As elegantes composies arquitetnicas de Mackintosh teriam uma extensa influncia no desenvolvimento do design europeu do incio do sculo XX talvez mais notavelmente no trabalho do austraco Josef Hoffmann e de outros designers ligados Wiener Werksttte (ver pginas 12-17).As simples e precisas cadeiras de encosto alto das quais Mackintosh fez muitas variaes permaneceram um clssico.

direita: A forma alongada de influncias geomtricas da cadeira de Charles Rennie Mackintosh para os Sales de Ch de Miss Cranston estava na vanguarda do desenvolvimento de uma nova linguagem visual para o design do sculo XX.

10

POLTRONA PARA O SANATRIO PURKERSDORF

1904-1905
Koloman Moser

Essa cadeira radicalmente geomtrica simboliza o trabalho da Wiener Werksttte, as inspiradoras oficinas artesanais vienenses fundadas em 1903 por um grupo de designers de vanguarda associados Secesso de Viena principalmente o designer grfico Koloman Moser (1868-1918) e o arquiteto Joseph Hoffman (1970-1956). Os fundadores da Wiener Werksttte inspiraram-se na Guild of Handicraft, de C. R.Ashbee, estabelecida no East End de Londres em 1888. Uma exposio em Viena de objetos artesanais ingleses em 1900 e visitas feitas cidade por destacados designers ingleses, incluindo Ashbee e Charles Rennie Mackintosh (ver pginas 10-11), ajudaram a garantir a influncia britnica entre a comunidade do design vienense.Assim como a Guild, a Wiener Werksttte valorizava o bom desenho inovador e a alta qualidade do artesanato tradicional. Do mesmo modo que a cadeira de encosto alto de Mackintosh, a poltrona de Moser foi desenhada como parte de um projeto coordenado, vinculando arquitetura e design de interior. O Sanatrio Purkersdorf (1904-1905), desenhado por Hoffmann, era a primeira grande incumbncia da Wiener Werksttte em que os designers se responsabilizaram por tudo, da prpria construo em ferro e concreto, at cada mnimo detalhe do interior.As poltronas de Moser ficavam no saguo do sanatrio, cuidadosamente dispostas em torno de altas mesas octogonais.A estrutura em forma de caixa e o assento quadriculado replicavam o tema quadrado encontrado nas paredes e no cho e criavam uma atmosfera de luxuosa modernidade para o que era, essencialmente, um hotel da moda e uma estao de cura.

direita: Com sua estrutura em forma de gaiola e seu assento quadriculado, a poltrona de Moser para o Sanatrio Purkersdorf introduz uma esttica para a era moderna.

12

SITZMASCHINE

c.1905

Josef Hoffmann

Bem no incio do sculo XX, os designers no apenas desafiavam preconceitos sobre qual deveria ser o aspecto das coisas, mas tambm exploravam os caminhos pelos quais o design impactava a vida das pessoas. O mundo estava mudando de maneira rpida e muito visivelmente. Novas tcnicas de construo com estrutura de coluna impeliam as construes em direo ao cu, enquanto os primeiros veculos a motor se introduziam ruidosamente na cena urbana de rua.A apropriadamente denominada Sitzmaschine (mquina para se sentar) uma das inovaes de Josef Hoffmann, criada para a luxuosa estao de cura de Purkersdorf (ver pginas 12-13) um importante exemplo de como a mecanizao estava se infiltrando no design como um tema novo e importante. Enquanto a Sitzmaschine descende, incontestavelmente, da cadeira Morris, da Arts and Crafts, desenhada por Philip Webb (1831-1915) em 1866, em sua forma e construo racionalizadas, esta era uma cadeira focada firmemente na Era das Mquinas. Com sua aerodinmica feita de extensas curvas de faia vergada e painis de sicmoro escavados, com grades geomtricas de vazados quadrados e retangulares, a esttica da Sitzmaschine ecoa os componentes mveis de um motor movido a correia. Alm disso, a cadeira tem funes mecanizadas prprias o encosto se inclina, sendo ento segurado por um basto que se encaixa em um dos pares de uma sucesso de maanetas esfricas. Apesar de toda sua louvvel funcionalidade utilitria, a Sitzmaschine , acima de tudo, um elegante exerccio de abstrao geomtrica.

direita: At o nome da Sitzmaschine de Joseph Hoffmann parece inaugurar uma nova abordagem funcional ao design de cadeiras.

14

CADEIRA N 728 PARA O CABAR FLEDERMAUS

1907

Josef Hoffmann

Em 1907, a Wiener Werksttte terminou outro projeto ambicioso o design para o Cabar Fledermaus, no n 22 da Krtner Strasse, em Viena que compreendia no apenas a decorao interior, como mobilirio, louas, talheres e at o crach usado pelas recepcionistas. Entre os colaboradores, constavam nomes ilustres como Gustav Klimt e Oskar Kokoschka, alm, claro, do genius loci da Wersttte, Josef Hoffmann. A contribuio mais relevante de Hoffmann foi, sem dvida, esta simples cadeira de corte regular, que era colocada em torno de mesas redondas igualmente discretas, tambm desenhadas por Hoffmann.A modstia do desenho e a falta de ostentao funcionavam como um contraste perfeito para o esplendor Jugendstil do resto da decorao, mais notavelmente o exuberante mosaico de majlica de 7.000 peas, obra de Bertold Lffler e Michael Polwony. Um crtico da poca descreveu entusiasmado o efeito geral do Cabar Fledermaus: [] maravilhoso as propores, a atmosfera da iluminao, as alegres setas indicativas, os elegantes acessrios de luz, as cadeiras confortveis em novo formato e, finalmente, o bom gosto de todo o conjunto. Um genuno Hoffmann .

direita: A cadeira de linhas definidas de Josef Hoffmann, fotografada no interior meticulosamente desenhado para o qual foi feita.Abaixo: A estrutura minimalista da cadeira do Cabar Fledermaus tornou-a radicalmente moderna. Apenas as pequenas esferas negras debaixo dos braos e do assento conferem um ligeiro ar de extravagncia.

16

CADEIRAVERMELHO/AZUL

1917-1918

Gerrit Thomas Rietveld

A cadeira Vermelho/Azul, desenhada pelo arquiteto Gerrit Thomas Rietveld (1888-1964), esteve na vanguarda dos experimentos realizados por diversos membros do movimento De Stijl, da Holanda. Fundado em 1917, o grupo procurou inserir o pensamento neoplatnico no design, criando objetos fundamentais que expressassem a perfeio e a harmonia espiritual da geometria e das cores primrias. A cadeira Vermelho/Azul esteve entre as primeiras tentativas de se aplicar a filosofia De Stijl em uma forma de trs dimenses e uma construo rigorosa de linhas retas e planos chatos de cores primrias; a forma tridimensional foi transformada em uma expresso fundamental de pura abstrao.A cadeira foi originalmente pintada na tpica paleta De Stijl, em cinza, preto e branco, mas, em 1918, Reitveld repintou-a de vermelho, azul, amarelo e preto, para ressoar as pinturas de Piet Mondrian (18721944), um colega membro do De Stijl. A surpreendente esttica dessa pea de mobilirio causou sensao e como aconteceu com as pinturas retilneas de Mondrian at hoje continua a evocar o ar de uma modernidade abstrata. Embora, originalmente, Rietveld pretendesse que a cadeira fosse produzida em massa (era feita de comprimentos uniformes de madeira, exigindo pouca habilidade na construo), na realidade, isso nunca aconteceu.Atualmente, a cadeira Vermelho/Azul permanece uma pea icnica nica como uma ideia concretizada de uma cadeira no Toledo Museum of Art, em Ohio.

direita: A cadeira escultural de cores vibrantes de Gerrit Thomas Rietveld abandonou os estilos e motivos tradicionais em prol da pura abstrao como forma de se chegar ao design moderno.

18

B3 MAISTARDE CONHECIDA COMO CADEIRA WASSILY

1925

Marcel Breuer

O modelo B3 foi um dos primeiros produtos a emergir da Dessau Bauhaus, ajudando a consolidar a reputao da escola como uma fora de liderana no design funcional. Foi tambm um dos primeiros desenhos a explorar o ao tubular, cujos aspectos, tais como fora estrutural, leveza, aparncia rgida e elegante, permitiram a criao de mveis em novas e surpreendentes formas. Diz-se que seu designer, Marcel Breuer (1902-1981) chefe da oficina de produo de armrios da Bauhaus , inspirou-se parcialmente no guido de ao tubular de sua querida bicicleta Adler. Breuer deu um dos primeiros prottipos a um colega da Bauhaus, o pintor Wassily Kandinsky, com cujo nome a cadeira acabou rebatizada, ao ser relanada na dcada de 1960.A cadeira foi inicialmente fabricada pela Thonet, companhia austraca pioneira na fabricao de mveis (ver pginas 8-9) e estava disponvel em branco, preto ou tecido de malha de arame, nas formas dobrvel e no dobrvel. O modelo B3 foi uma soluo para o desafio tcnico de se redefinir qual deveria ser a aparncia de uma cadeira e como ela deveria ser feita. Enquanto sua requintada concha, contornada por finos tubos de metal niquelado, faz com que ela se parea mais com um desenho tcnico linear, na verdade, seu volume espaoso e seu estilo simples resultam na cadeira perfeita.

direita: Construda com o mesmo material de sua querida bicicleta Adler, a cadeira B3 de Marcel Breuer um dos primeiros exemplos de tecnologia de ao tubular a se infiltrar no design moveleiro.

20