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TEMA 9: ARTE BARROCO.
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El término
“barroco” tiene en sus orígenes una connotación peyorativa: los neoclásicos del XIXlo llamaron así (del italiano “barocco”, irregular) para indicar las características de extravagante,raro, que encontraban en el estilo, a comparación con el Renacimiento. Durante mucho tiempo seconsideró este estilo como la decadencia. La revisión de esta valoración surge en el s. XX, tras la1º G.M, cuando una serie de estudios pusieron de manifiesto su carácter coherente y lúcido.
•
Su cuna
está en Roma, que será el centro de formación para artistas de toda Europa; desde allíirradiará al resto de Italia y a todo el continente europeo.
•
Se trata de un movimiento muy coherente con su
época: la Europa del XVII y de principios delXVIII
no era equilibrada y tranquila:
la Iglesia
se lanzaba a la Contrarreforma y los reciénconsolidados
estados nacionales
a la lucha por la hegemonía.
Las manifestaciones artísticas deeste periodo son a menudo transmisión de los mensajes del poder, tanto eclesiástico comopolítico.
Los reyes buscan impresionar a sus súbditos y a otros reyes; y la Iglesia católica, tras elconcilio de Trento, trata de recuperar influencia sobre los fieles de los países donde no se haimpuesto el protestantismo movilizando sus sentimientos y sus emociones, despertando así la fe.
•
Debido a la variedad de circunstancias socioeconómicas, políticas y religiosas, que se dan enEuropa, se origina la coexistencia de diversos barrocos:
 
un barroco cortesano y católico
,instrumento de propaganda de la Iglesia contrarreformista y del Estado absoluto (Italia, Francia,España y Alemania),
y otro burgués y protestante, naturalista y laico
(Inglaterra y Holanda)
•
El arte barroco habla más a los sentidos que a la razón: busca impresionar, impactar, gustade los efectos, de la creación de sensaciones. Frente al equilibrio del Renacimiento se imponela movilidad, el dramatismo, la expresividad, los valores de lo subjetivo.
•
El barroco un arte dinámico
: en el sentido de que usa elementos dinámicos (formas parabólicas,helicoidales, curvas, composiciones complicadas), de que busca la movilidad mediante loscontrastes (entre lo cóncavo y lo convexo, entre lo grande y lo pequeño, entre la luz y la sombra);y también en el sentido de que intentar incluir al espectador, hacerle moverse: incluirlo enedificios que requieren ser recorridos para su comprensión, con rincones, escalinatas, pórticos.
1.
ARQUITECTURA BARROCA
.
•
La arquitectura es la principal manifestación del estilo
: las demás artes se someten a ella paraconseguir el efecto de conjunto.
Existe un claro predominio de la forma sobre la función.
•
Su lenguaje, rico y peculiar, se define por la libertad, fantasía y afán de movimiento.
•
Los materiales
varían según las obras y lugares. Los más comunes son piedra, ladrillo y estuco.
•
Los elementos constructivos
presentan pocas novedades; en general se acude a los elementosclásicos, que se disponen de modo poco ortodoxo, pero también hay nuevas aportaciones, procedentes de otros estilos o creadas en este momento.
•
En cuanto a los soportes
 
el muro
es el principal. Adquiere un carácter dinámico y gran interésestético: se ondula y modela, permitiendo plantas flexibles, o se elimina, de manera real oilusoria. Los vanos que se abren en él son rectangulares, circulares, ovales…
Los soportesexentos o adosados, se emplean mucho
,
pero en general con fines
 
decorativos.
Destacan:
columnas y pilastras
de los cinco órdenes clásicos, prefiriéndose el orden gigante. Es frecuenteel uso de
atlantes, cariátides y ménsulas.
Aparecen dos soportes nuevos: la
columnasalomónica
con fuste helicoidal y el
estípite,
pilastra en forma de pirámide truncada, con la basemenor en la parte inferior.
•
En cuanto a los elementos sostenidos
, los
arcos
dan formas variadas, pues aparte de los demedio punto se utilizan los elípticos, ovales de doble curva y mixtilíneos. Las
cubiertas s
uelenser abovedadas. Las cúpulas tienen un interés especial por el espacio que crean interiormente, y por el plasticismo de sus volúmenes exteriores. Aparte de las semiesféricas, aparecen cúpulaselipsoides, de planta mixtilínea, o de crucería califal. Pueden ser verdaderas o falsas.
 
•
Los elementos decorativos desbordan lo constructivo
. Interesa más lo plástico-arquitectónicoque lo puramente tectónico, pero ambos aspectos se funden en el conjunto. Los elementosdecorativos pueden ser:
–
Arquitectónicos:
columnas, pilastras, estípites, hornacinas, cornisas, frontones yentablamentos, que a veces se parten.
–
Escultórico
s, en relieves o bulto redondo; los temas suelen ser vegetales naturalistas ofigurativos.
–
Pictóricos
, localizados especialmente en bóvedas y techumbres. Sus efectos se realzan conel uso del color y juegos de luz y sombra.
•
Los valores plásticos de esta arquitectura giran en torno a dos principios
:
Liberación de lasnormas y dinamismo
. Se rompe con el canon, la geometría y simetría simples, a favor de formasmás complejas. No interesa la claridad, sino los juegos de volúmenes y espacios.
•
Los volúmenes exteriores
responden al modelo de edificio como totalidad, organizados en tornoa un elemento central sobresaliente, normalmente la cúpula. Son volúmenes dotados demovimiento y efectos de claroscuro. Las fachadas tienen un papel muy importante.
•
El espacio interior
es unitario y fluyente, dinámico, envolvente, misterioso e infinito...a vecesteatral y efectista. No tiene claras divisiones y se apoya tanto en recursos ilusionistas como enefectos ópticos: juegos de perspectivas, color, espejos que crean confusión con los límites reales.
•
Los aspectos urbanísticos cobran gran interés
. La necesidad persuasiva y retórica que motivael barroco determinan la producción arquitectónica y da a los
edificios más representativos(templos, palacios y jardines
) y a la propia ciudad, el carácter de escenarios abiertos donde sedesarrollan todos los recursos para extender pública y eficazmente los valores y las conductas delos nuevos gobernantes. La ciudad del barroco es la imagen del poder de éstos.--Estos cambios son más apreciables en las pequeñas ciudades centroeuropeas, en las que lasrealizaciones pueden llegar a modificar el carácter de toda la ciudad que en las grandes ciudadescomo París o Roma donde las realizaciones son parciales y a veces se quedan en proyecto. Laactividad se centra en las vías de comunicación, en calles anchas y rectas que confluyen en plazas: las perspectivas monumentales contribuyen a crear la sensación de poder, permiten losdesfiles militares y civiles y las masivas ceremonias religiosas.--La Roma de la Contrarreforma es un ejemplo significativo: Sixto V, al acceder al pontificadoreguló la ciudad en un intento de convertirla en “un grande y único templo sagrado”, mediante lacreación de una red de calles anchas y rectas que facilitaran la circulación entre las plazas y quese unieran así las siete basílicas principales y los templos, de manera que pudieran ser visitadoscómodamente por miles de peregrinos, al tiempo que creaban una imagen monumental y de prestigio para la más alta sede del Occidente católico. Los lugares principales se señalan conobeliscos y fuentes, que pone el contrapunto efectista al urbanismo de perspectivas amplias.--Las plazas son uno de los elementos más importantes del urbanismo ya que embellecen laciudad y son punto de referencia para el trazado de las calles que las unen, son un reflejosimbólico del poder civil (
Plaza Royal, en París
) o religioso (
Plaza de San Pedro, en Roma
) yescenario de fiestas y representaciones teatrales y sociales. Se articulan en torno a algún edificio principal, para resaltar su importancia. Son escenario para las estatuas que ensalzan a los reyes, para monumentos, obeliscos y arcos, y para fuentes en las que el agua, su ruido y su movimiento,se mezcla con la piedra en una combinación sorprendente.
A.
ITALIA .
Roma se convirtió en el centro artístico más importante gracias a la influencia que ejercía laIglesia romana. La arquitectura romana del siglo XVII se extendió por toda Italia, a los focosregionales, en los que sobresalieron:-Longhena en Venecia.-Guarini (s. XVII) y Juvara (s. XVIII)Los arquitectos más representativos del barroco son: Maderno, Bernini y Borromini
•
GIAN LORENZO BERNINI .-
Es amante de la grandiosidad y de las majestuosas perspectivas.Es más clásico y monumental
 
que Borromini.
 
Bernini utilizó siempre los elementos de la
 
arquitectura clásica en toda su pureza, aunque dándoles un sentido diferente, de fuerza,magnificiencia y contrastes.
–
Su obra más conocida es
la plaza de San Pedro
, concebida en los proyectos iniciales comocircular, Bernini entiende que ello no hubiera permitido destacar suficientemente la cúpula y sedecide por una solución oval; y para relacionar la plaza con la fachada, crea un espaciotrapezoidal delante de ésta. Los brazos abiertos de la plaza tienen un sentido simbólico, deapertura y acogida a toda la cristiandad. La elipse de columnas crea un juego de luces, unasensación de espacio cambiante al ir avanzando por la plaza, un efecto muy del gusto barroco.
–
El Baldaquino de San Pedro
, situado bajo la gran cúpula, es muy significativo del barroco. Nosólo por sus elementos formales (columnas salomónicas, cubierta curva y abierta), sino por eltratamiento del bronce de manera que no se sabe si se trata de escultura o de arquitectura y por elnaturalismo de la representación porque lo que parece tela también es bronce; y sobre todo por elefectismo que busca, al adaptar el baldaquino a la cúpula: la cubierta convexa contrasta con locóncavo de la cúpula y al tiempo que acentúa el sentido ascensional lo une a ella.
–
En
las iglesias
que realiza en su madurez prefiere la planta oval. Destaca entre ellas,
San Andrésdel Quirinal
, con capillas abiertas en el muro, alternándose las cuadradas y las cóncavas. Situadala entrada frente al altar, la sensación que se tiene al entrar es que el espacio se abre a los lados.En la fachada el barroco se desborda en el acusado contraste entre lo cóncavo de los muroslaterales, como brazos abiertos, y lo convexo de la escalinata y el pequeño pórtico; igualmenteacusado es el contraste entre la fachada con frontón del más puro clasicismo y el pequeño pórticosemicircular con el frontón todo curvas.
–
Bernini es también el autor de algunas de las más espectaculares
fuentes
de la Roma barroca.
•
FRANCESCO BORROMIN I .
- Es un arquitecto de gran ingenio e imaginación. Su obra secontrapone totalmente a la berniana. Dotado de una inmensa inventiva, rompió todas las reglas,desarrollando elementos nuevos y concibiendo la arquitectura casi en términos de escultura,ondulando los entablamentos y las cornisas, alabeando los muros, inventando formas nuevas paralos capiteles y utilizando bóvedas que parecen nervadas y arcos mixtilíneos. Sus edificacionesson de plantas complejas y geométricas. Sus obras son más pequeñas que las de Bernini y demateriales más modestos, pero son de una imaginación genial, que destaca cuando tiene que jugar con espacios reducidos o difíciles.
–
Sus obras más famosas son:
San Carlos de las Cuatro Fuentes
, de planta oval y fachadaondulada,
San Ivo
, de planta en forma de estrella mixtilínea y un curiosísimo alzado, que alexterior se remata con una linterna en espiral, y
Santa Inés en la Plaza Navona
, cuya fachadacóncava con dos torres y gran cúpula se funde armoniosamente con el espacio urbano.
B.
FRANCIA .
El
 
 barroco francés se define como clasicista, prefiere la claridad, el orden y la serenidad a lorecargado y retórico. Este carácter se traduce en una arquitectura equilibrada y sobria.Los principales clientes del barroco francés son los reyes, por lo que su arquitectura esfundamentalmente civil. El palacio es el edificio más representativo. Está constituido por uncuerpo alargado de marcada horizontalidad y dos alas hacia el jardín formando escuadra. Sustechumbres, con buhardillas, forman unos característicos cuerpos prismáticos de gran altura. Unejemplo es el
Palacio de Versalles,
que fue la obra más relevante del reinado de Luis XIV, yrefleja la concentración del poder en su persona. También se construyeron muchas iglesias,organizadas en dos o tres pisos con cúpula y dotadas de un marcado verticalismo (
Los inválidos
).Los arquitectos más representativos son:
•
JULES HARDOUIN MANSART
.- fue arquitecto real, cargo con el que participó en las obrasde Versalles.
•
LE VAU
.- fue el arquitecto encargado de ampliar el palacio de Versalles, dándole la forma en U.
2.ESCULTURA
•
Durante el Barroco la escultura tiene un gran desarrollo, tanto como
decoración
arquitectónicacomo en la faceta de
escultura independiente
•
Se cultivan indistintamente bulto redondo y relieve
, combinándose entre sí y con otras artes.
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