• Embed Doc
  • Readcast
  • Collections
  • CommentGo Back
Download
 
24/03/08 10:47Improvising2Pagina 1 van 9http://users.skynet.be/peter.verbraken/In%20&%20Out%27s%20of%20Improvising%202.htm
In's & Out's of Improvising 2
Oorspronkelijk was het niet de bedoeling om een vervolg te maken op mijn vorigSummerschool artikel. Vooral omdat je met voorgaande “truuken”, ook al lijken zeeenvoudig, toch een gans leven lang kan bezig zijn, en elke dag nieuwe ontdekkingendoet. Iets wat ik trouwens ook elke dag opnieuw beleef. Groot was echter mijnverwondering, toen ik zoveel positieve reacties kreeg, dat ik toch besloten heb om nogeven dieper in te gaan op de “In’s en Out’s of Improvising, dit op algemene aanvraagvan een heleboel lezers. Tevens ga ik hierin proberen om de meeste gestelde vragen tebeantwoorden.Samengevat komen de meeste vragen op het volgende gemeenschappelijk probleemneer
: bij anderen klinkt dat allemaal goed, maar ikzelf slaag er niet in om mooiklinkende “lijnen” te maken.
Dit deed me nadenken over het hoe en waarom, met als resultaat dit artikel.Diegenen die mij iets beter kennen, weten reeds dat ik niet hou van ingewikkeldetheroieën, t.t.z. ik ken de meeste wel, maar ik hou er niet van om erover na te denkenterwijl ik speel. (ik neem ook geen grammatica-boek ter hand terwijl ik dit schrijf). Wegaan het dus weer hebben over de eenvoud zelve, maar net zoals vorige keer : je kan er je hele leven lang mee bezig zijn, dus onderschat het niet!Ook wil ik toch nog even benadrukken, dat ik niets nieuws uitgevonden heb, noch wilbeweren de wijsheid in pacht te hebben. Ik heb enkel en alleen door bijna dertig jaarstudie, en het doorworstelen van een tweehonderdtal cursussen, het inzicht verworvendat heel veel “geheimen” op oneindig veel verschillende manieren uitgelegd worden,maar uiteindelijk toch bijna altijd op hetzelfde neerkomen, en dus kunnen vereenvoudigdworden. En het is dit “AHA-erlebnis”, deze vereenvoudigde kennis, die ik graag met jullie wil delen.
Het geheim van goede noten.
We beginnen uiteraard weer met het goede nieuws, namelijk de stelling : ER BESTAANGEEN VERKEERDE NOTEN.Nu hoor ik bijna iedereen denken : dit is gemakkelijk gezegd, maar bij mij klinkt hetniet. Deze opmerking doet me telkens weer opnieuw denken, aan het feit dat ik me somslaat verleiden om op een of andere doe-het-zelf beurs iets te kopen, wat achteraf bijthuiskomst helemaal niet zo gemakkelijkt lijkt te werken als op de beurs. Daar leek hetallemaal een fluitje van een cent. Dikwijls schuilt het geheim echter in een klein hoekje,meestal iets wat je over het hoofd gezien hebt, en dus niet op lette. En zoals we reedsweten, zijn het dikwijls juist de kleine details die het verschil maken.Zo ook in de muziek: de noot die je speelt is niet altijd even belangrijk, WEL de noot dieer op volgt. Met andere woorden : er bestaan geen foute noten, maar wel verkeerdeoplossingen. En uiteraard speelt ook de plaatsing binnen de maat , de timing, een heelgrote rol.
 
24/03/08 10:47Improvising2Pagina 2 van 9http://users.skynet.be/peter.verbraken/In%20&%20Out%27s%20of%20Improvising%202.htm
De ervaring leert ons dus, dat het totaal geen zin heeft om “foutloos” te leren spelen. Dankrijg je meestal, wat ik noem, “steriele” solo’s. Bovendien ken ik niemand die erin slaagtom altijd foutloos te spelen. De beste muzikanten zijn echter diegenen, die erin slagenom hun fouten "op te lossen" zodat de toehoorder niets foutief hoort of ervaart. Dezeoplossing is dus van het allergrootste belang, omdat je een "verkeerde" noot niet meerkan goedmaken tijdens een live-optreden. In de studio kan je fouten herstellen, maar livekan je niet terugkeren in de tijd, waardoor een oplossing de enige mogelijkhied is om eralsnog het beste van te maken.
Wat is nu juist, en wat is fout ?
We hebben allemaal waarschijnlijk geleerd, welke toonladders we moeten of kunnenspelen op welk akkoord, en diegenen die mijn vorig artikel bestudeert hebben, weten nuook hoe je op eenvoudige wijze “outside” kunt spelen.We weten dus nu, dat we elkakkoord kunnen vervangen door 1 of meerdere mineurakkoorden.Nog even ter opfrissing:C Majeur kan vervangen worden door Am of EmZowel C7 als Cm7 kunnen vervangen worden door GmC Altered kan vervangen worden door bvb. EbmAangezien dus het mineur akkoord blijkbaar (volgens mij en vele anderen) hetbelangrijkste akkoord is, nemen we dit dus best als voorbeeld om bovenstaande beweringte staven.Wat spelen we zoal op een mineur akkoord ? Laat ons als voorbeeld nemen : de mineurpentatonische toonladder.Op Am7 zijn dat dus de noten a, c, d, e, g.Voeg daar eventueel nog enkele “mooie” noten bij zoals de 9 en de 6 (respectievelijk desi en de fa#), en je krijgt wat men noemt : een dorische toonladder, bestaande uit de devolgende noten : a, b, c, d, e, f# en g.Zie Vb. 1Dit geeft ons een totaal van 7 noten die in principe nooit “fout” kunnen klinken. Bijgelijk welk akkoord hoort meestal een toonladder, bestaande uit 7 “juiste” noten. Bvb opCmaj 7 is dit gewoon de toonladder van C, en op C7 dezelfde toonladder, maar met eenBb i.p.v. een B (men noemt dit de myxolydische toonladder)Zie Vb.2
 
24/03/08 10:47Improvising2Pagina 3 van 9http://users.skynet.be/peter.verbraken/In%20&%20Out%27s%20of%20Improvising%202.htm
Let op , zelfs in deze “juiste” toonladder zit altijd een vreemde eend in de bijt, een nootdie toch niet ideaal is. Bij C majeur is dit duidelijk de 4, dus de f. Ook op C7 klinkt dezef niet zo mooi. Daarom wordt ze ook dikwijls vervangen door de 4de verhoogd, dus def#. Of je dus de 4 of de #4 gebruikt hangt volledig van je eigen smaak af, maar het levertons in totaal nog steeds maar 7 bruikbare noten op.Veel musici blijven een groot deel van hun leven blijkbaar vastgeroest aan deze 7 noten,en durven de andere overblijvende noten nauwelijks spelen. (Tenzij ze “mis” zijn,volgens hun)Aangezien we weten dat er in totaal slechts 12 noten bestaan (de chromatischetoonladder dus), betekent dit dat we 5 noten niet mogen spelen ??Op het Am7 akkoord zouden dat de noten a#, c#, d#, f en g# zijn.Zie Vb. 3Wel, we gaan nu proberen om deze 5 “vreemde” noten toch in te lassen, en er creatief mee om te gaan. Maar alles hangt nu af van 2 belangrijke factoren:
Timing en oplossing.
Stel, je speelt op het akkoord Am7 ineens een c#. “Valser” kan bijna niet want je speeltde grote terts op een kleine terts akkoord. Hoe kan je die grote terts nu toch mooi latenklinken? Eerst en vooral: ze moet oplossen naar de dichtst bijzijnde “juiste” noot. Hoera,alweer goed nieuws : Je bent NOOIT meer dan een halve toon (1 vakje op de gitaar !)verwijderd van een goed klinkende (
 juiste
) noot. Op gitaar kan je dit makkelijk oplossendoor middel van een slide, een hammer-on, een bend enz. In ons geval betekent dit dusdat de c# onmiddellijk moet gevolgd worden door de ernaast liggende oplossing. Je kanin beide richtingen werken, dus dat geeft ons een c (de kleine terts, en dus een gewoneakkoordnoot) ofwel een d (de 11 en dus een hele mooie noot, die trouwens ook deeluitmaakt van de mineur pentatonische toonladder ).Zie Vb. 4Goed, we weten nu de juiste noot om naar op te lossen, maar minstens even belangrijk isde plaats in de maat, de “timing”.
of 00

Leave a Comment

You must be to leave a comment.
Submit
Characters: ...
You must be to leave a comment.
Submit
Characters: ...