I . Prezentare generala ( Contextul epocii) - factorii dezvoltarii romanului interbelic: modele epice straine, modele romanesti.

-etape si ,,varste ale romanului romanesc II. Tipuri de roman in perioada interbelica: 1. 2. -Romanul realist- obiectiv, epic: Liviu Rebreanu ,,ION - Realismul psihologic / romanul modern de analiza (subiectiv) : Camil Petrescu ,, Ultima noapte de dragoste, intaia noapte de razboi, ,, Patul lui Procust 3. -Romanul experientei : Mircea Eliade ,,Maitreyi 4. -Romanul realist de tip balzacian: G. Calinescu ,,Enigma Otiliei, ,,Cartea nuntii 5. - Romanul mitic,initiatic: Mihail Sadoveanu ,,Baltagul

Dintre factorii care au determinat acest fenomen amintim:mutatiile fundamentale in mentalitatea culturala(psihanaliza lui Freud,intutionismul lui Bergson,fenomenalogia lui Husserl) si mentalitate literara (reinterpretarea marilor analisti :Dostoievski,Stendhal;prestigiul romancierilor Marcel Proust,Andre Gide,James Joyce,Virginia Woolf),schimbarea perceptiei asupra speciei literare,stimularea interesului scriitorilor si al publicului pentru problema romanului prin dezbaterile si articolele din presa literara a vremii,necesitatea sincronizarii literaturii romane cu aceea europeana,dar si aparitia unei generatii de prozatori talentatii. Cele doua orientari culturale care coexista in epoca.traditionalismul si modernismul,se reflecta in plan teoretic in conceptia indrumatorilor literari E.Lovinescu si Nichifor Crainic. Pentru criticul E.Lovinescu,modernizarea romanului romanesc presupune sincronizarea cu literatura occidentala,citadinism,formule narative noi,adecvate spiritului veacului,cu alte cuvinte,renuntarea la tendintele idilizante,samanatoriste siu la traditionalismul ingust.Directia modernista cuprinde romancieri valorosi ,precum : Hortensia Papadat-Bngescu,Mihail Sebastian,Anton Holban,Gib Mihaiescu s.a.Romanccierul care intelege cel mai bine necesitatea adaptarii literaturii la timpul ei este Camil Petrescu,atat in romanele sale cat si in articole si conferinte. Spre deosebire de E.Lovinescu ,Nichifor Crainic sustine un nationalism inchis,patriarhal,rural,ortodoxist,refuzand modelul occidental.Insa in romanele de valoare care nu sunt citadine si moderniste,din perioada interbelica,abordeaza formele de creatie innoitoare,in ciuda temei rupand prin dramatism si forta epica cu vechiul idilism samanatorist.

Factorii dezvoltarii romanului interbelic

Romanul realist-obiectiv
n cadrul evoluiei romanului romnesc, se poate vorbi de momentul Rebreanu. Prozatorul continu i adncete cercetarea societii romneti, n tradiia lui N. Filimon, D. Zamfirescu, I. Slavici i M. Sadoveanu, printr-o vast documentare i compoziie, printr-un studiu atent de analiz psihologic. El are contingen n fiecare, dar se difereniaz de ei n chip radical. De Slavici i de Sadoveanu l apropie orientarea predilect ctre lumea satului, de Duiliu Zamfirescu surprinderea scenelor de mas. Ne aflm n faa unui scriitor obiectiv, care uimete prin puterea de a prezenta viaa n complexitatea ei social i psihologic. Rebreanu contiin mai frmntat, rmne la romanul fresc social, palpitnd de dramatism. n aceast direcie a vastelor construcii epice, cu caracter obiectiv, i n orientarea romanului psihologic pe fga realist st principala contribuie a lui Rebreanu, care face din el creatorul romanului modern n literatura romn. Pe aceast baz se situeaz i locul lui eminent ntre romancierii europeni ai problematicii rneti i ai cazurilor de contiin.

Rebreanu i romanul modern

Formula de roman pe care o adopt Liviu Rebreanu este modern: ea rezult n primul rnd, din schimbarea perspectivei de investigaie romneasc. Diferit e doar metoda, cci romanul, i n cazul lui Rebreanu, rmne n actualitatea vieii. Rebreanu ns o interpreteaz obiectiv, ca problem, fr intenii moralizatoare sau sentimentalism. n aceast perspectiv larg capt motivaie drama csniciei din romanul Ion, rscoala din romanul cu acelai nume, ncercarea de evadare din romanul Pdurea spnzurailor, ori crima din romanul Ciuleandra.

Romanul ION
Primul n ordine cronologic este romanul Ion, aprut n 1920, care schimb cursul istoriei romanului romnesc, scondu-l din criza ndelungii sale aezri.

Ion este un roman al structurilor sociale rneti: intelectualitatea satului, n disputa pentru autoritate, este reprezentat de preotul Belciug, i mpovrata familie a nvtorului Herdelea; rnimea nstrit, prin Vasile Baciu i George, cea srac, prin familia Glanetaului. Romanul, conceput astfel, extinde viziunea epic n toate straturile societii romneti, prin diversitatea cotidianului, prin acumulare de ntmplri ndreptate spre firescul vieii. n acest firesc, al vieii, se constituie o ntreag lume, o multitudine de personaje, puternic individualizate. Determinarea lor este social; conduita ns, particular, difereniaz structuri social-umane, potrivit cu rosturile intime ale fiecrui personaj. Procesul creator al romanului a fost ndelung i const n sudarea ntr-o viziune unitar a trei experiene de via trit (srutatul pmntului ntlnit i la eroul Buteau din romanul La terre al lui E. Zola; pania fetei bogate de la ar Rodovica - Ruinea; convorbirea cu un fecior de la ar dezndjduit c n-are pmnt).

Eroul principal este Ion care-i sacrific iubirea pentru a intra prin cstorie n posesia pmntului dar acesta nu-i aduce fericire. Cele dou volume Glasul pmntului i Glasul iubirii reunesc ntr-o structur arhitectonic specific lui L. Rebreanu vasta fresc a societii romneti de la nceputul secolului al XX-lea. George Clinescu afirma c: Ion e

opera unui poet epic care cnt cu solemnitate condiiile generale ale vieii, naterea, nunta, moartea. Romanul e fcut din cnturi, vdit cadenate n stilul marilor epopei. Hora n sat, btaia ntre flci, tocmeala pentru zestre, nunta rneasc i nunta nvtoreasc, naterea la cmp a copilului Anei, moartea btrnului Dumitru Moarc, spnzurarea crciumarului i a Anei, sunt momente din calendarul sempitern al satului, mictoare prin calitatea lor elementar. Ion e un poem epic, solemn ca un fluviu american, o capodoper de mreie linitit.

,,Ultima noapte de dragoste,ntia noapte de rzboi CAMIL PETRESCU

Titlul iniial al romanului: ,,Proces verbal de dragoste i rzboi

ALTE OPERE: ,,Patul lui Procust ,,Un om ntre oameni ,,Turnul de filde

TEMA

Cartea I: ,,Ultima noapte de dragoste Plan subiectiv

Cartea a II-a: ,,ntia noapte de rzboi Plan obiectiv

Tema iubirii: cu accent pe radiografia unui sentiment gelozia

Tema rzboiului: cu accent pe experiena contactului nemijlocit cu moartea

Roman subiectiv modern prin: gelozie moarte Esena concret a vieii substanialitate

autenticitate iubire
stilul anticalofil rzboi introspecie

monolog interior

boal discurs analitic memorie involuntar

Cartea I: ,,Ultima noapte de dragoste Subcapitole: 1. ,,La Piatra Craiului, n munte 2. ,,Diagonalele unui testament 3.,,E tot filozofie 4. ,,Asta-i rochia albastr 5.,,ntre oglinzi paralele 6.,,Ultima noapte de dragoste

Cartea a II-a: ,, ntia noapte de rzboi

Subcapitole: 1.,,ntia noapte de rzboi 2. ,,Fata cu obraz verde, La Vulcan 3.,,ntmplri pe apa Oltului 4.,,Post naintat la Colham 5.,, Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu 6.,,Wer kann Rumanien retten? 7.,,Comunicat Apocrif

Forma memorialist

Jurnal de campanie

In studiul intitulat "Fragmentarium", Mircea Eliade (1907-1986) defineste literatura autenticitatii ca pe o mare creatie epica ce "reflecteaza in buna parte si mijloacele de cunoastere ale epocii, sensul vietii si valoarea omului, cunoasterile stiintifice si filozofice". Romanul "Maitreyi", aparut in 1933, face parte din literatura moderna" interbelica si ilustreaza epicul pur, in spiritul lui Andre Gide, care creeaza eroul lucid, dominat de dorinta cunoasterii de sine, care-si ordoneaza epic experience traite: "Mircea Eliade este cea mai integrala si servila intrupare a gideismului in literatura noastra" George Calinescu. "Maitreyi" este un roman erotic si exotic, precum si un roman al autenticitatii, in care se imbina mai multe specii literare: jurnalul, eseul, reportajul si naratiunea la persoana I.

Enigma Otiliei
Romanul balzacian este n esen un roman doric care releva un anume tip de valorificare a formulei realiste. Altfel spus, balzacianismul sau balzacianism realist cunoscut i sub numele de realism critic are 2 valene estetice: romantic i doric, fapt ce a dat natere unui fenomen literar complex care a avut drept model romanul lui Honore de Balzac. Cu alte cuvinte balzacianismul = epoca n care individul burghez, rapace i nsetat de avere vrea s parvin cu o exuberant explozie de energie, violen i individualism. Apar in imaginarul romanesc intrigi tenebroase, conflicte violente, pasiuni atroce dezlanuite n jurul zeului epocii banul. ntr-o epoc n care n literatura roman se remarc romanul ionic de analiz psihologic, subiectiv, feminin. G Calinescu pare a opta pt formula balzacian. Astfel Constantinescu remarca c romancierul apeleaz la formula balzacian a faptelor comune, fixnd nite cadre sociale bine precizate, o fresc din viaa burgheziei bucuretene; Crohmlniceanu aeaz romanul Enigma Otiliei sub semnul reconstituirii balzaciene i clasificrii caracterologice.

Afirmaia scriitoarei Hortensia Papadat Bengescu, referitoare la condiia femeii surprinde ntr-adevr elementele definitorii ale ipostazelor feminitii, aa cum se reflect n literatur. Din aceast perspectiv, Otilia, personajul lui G. Clinescu din romanul Enigma Otiliei este ilustrativ, prin faptul c sparge tiparele clasice, conferindu-i romanului modernitate. De atfel, femeia din romanul modern citadin depete tiparul tradiionalist, rural, nu numai prin ncadrarea ntr-un alt tip de spaiu, ci i prin libertile asumate: ea are acces la studiu, capacitatea de a lua decizii individual, de a hotr n privina propriului destin, dei este nc dependent financiar de partener. Otilia nu este un exemplu singular, ei alturndu-i-se i alte eroine ale romanelor vremii: Ela (Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Camil Petrescu) sau Elena Drgnescu (Concert din muzic de Bach, H. P. Bengescu).George Clinescu, important critic i prozator interbelic, ilustreaz concepia sa critic i teoretic despre roman, considerndu-l pe Balzac modelul esenial. n eseul Teoria romanului, el consider c romanul trebuie s fie o scriere tipic realist, care s demonstreze idei printr-o experien de via. n acest sens, criticul respinge proustianismul din romanele vremii sale (Camil Petrescu), optnd pentru formula realist, balzacian, creia i adaug totui unele elemente moderne, mai ales n ceea ce privete personajele.Acestea ilustreaz o umanitate canonic, prin tipologiile n care se ncadreaz, dnd obiectivitate romanului. Ele se definesc printr-o singur trstur, fixat nc de la nceputul romanului i nu evolueaz, cu excepia lui Felix. Restul reprezint caracterele clasice, balzaciene: aristocratul rafinat (Pascalopol), cocheta (Otilia), femeia uoar (Georgeta), lacomul (Aglae) avarul (mo Costache), arivistul (Stnic Raiu), debilul mintal (Titi), fata btrn (Aurica). G. Clinescu i construiete personajele i n funcie de etica lor. Astfel, unii actani sunt dominai de moralitate (Felix, Otilia, Pascalopol), iar alii - de interese meschine (Aglae, Stnic). Aceast viziune este una antitetic. Spre exemplu, inteligena lui Felix este n contrast cu imbecilitatea lui Titi, iar feminitatea misterioas a Otiliei - cu urenia Aurici.

Baltagul
Critic, toat problema Baltagului, roman care i-a luat ca punct de plecare o balad popular, a fost urmtoarea: de a stabili ce parte din el continu s se afle n sfera de influen a mitului i a misterului lui fundamental, i ce parte s-a separat de ea, devenind bunul realismului. Critica a rmas mprit n aceast privin. Perpessicius este cel mai decis de a afirma c ntiul dintre merite i cel mai preios al Baltagului const n a fi pstrat aceastei povestiri germinat n glastra de cletar a Mioriei toat puritatea de timbru a baladei i tot conturul ei astral (Meniuni critice). Prerea contrar o susine I. Negoiescu: n Baltagul, concepia moral i liric

metafizic din Mioria este sistematic elucidat...Prelund datele strict epice ale baladei populare, Sadoveanu s-a ndeprtat mult de mitic (de misterul ei liric, de spiritualitatea ei enigmatic ancestral) (Analize i sinteze). O ncercare de conciliere face Paul Georgescu: Am observat c Baltagul nu conine o singur structur, ci, deocamdat suficient, dou complementare: una monografic, epic, realist; cealalt simbolic, mitic. Un dat trece dintr-o structur ntr-alta fr a se altera considerabil, dar manifestnd valene noi (Polivalena necesar). Se observ uor

care sunt dificultile principale. Cea dinti provine din faptul c societatea pastoral, arhaic, din balad, este confruntat n Baltagul cu o lume nou, bazat pe acumularea capitalului, care i are instituiile i moravurile specifice. Putem, de exemplu, s explicm uciderea lui Lipan numai prin invidia i lcomia primar a ciobanilor, aadar printr-o cauz compatibil cu mitul. n aceste condiii, mandatul Vitoriei are un sens transcendental i sacru, izvort din realitile mitului.

Sugestii bibliografice:
George Calinescu, ,,Istoria literaturii romane de la origini pana in prezent, ed. Minerva, Bucuresti, 1986 Ov.S. Crohmalniceanu, ,, Literatura romana intre cele doua razboaie mondiale, I, ed. Minerva, Bucuresti, 1972 E. Lovinescu, ,,Istoria literaturii romane contemporane, ed. Minerva, Bucuresti, 1989 Nicolae Manolescu, ,,Arca lui Noe. Eseu despre romanul romanesc, I-III, ed. Minerva, Bucuresti, 1980 Dumitru Micu, ,,In cautarea autenticitatii, ed. Minerva, Bucuresti, 1992 Carmen Musat, ,,Romanul romanesc interbelic, ed. Humanitas, Bucuresti, 1998