Colores

Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores pigmento o materiales. Los colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan los cuerpos. A nosotros nos interesan particularmente los colores pigmento, y es a los que nos vamos a referir.

Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro por lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y magenta, aunque hay que advertir que el cin es un color que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo este propio de las artes grficas y la fotografa, por lo que los colores primarios considerados por el pintor, normalmente no coinciden con los colores primarios usados en la teora del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las posibles, sera usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul cerleo y el carmn de garanza. No obstante, el azul cerleo, en la prctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul ftalo, el amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarn crinson

Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios al 50 %, obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).

Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I), que como su nombre indica estn "entre medio" de un color primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos colore es que se denominan con los colores que intervienen en su composicin, primero citando el color primario y a continuacin el secundario: amarillo-verdoso, azulverdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados colores terciarios.

Coloides
Tcnica El procedimiento utilizado sobre la superficie cermica y vidriada en esta investigacin es el de la goma bicromatada. Tcnica fotogrfica basada en la mezcla de coloides (sustancias como gelatina, albmina o goma arbiga) con ciertos qumicos fotosensibles, como el bicromato de amonio (o de potasio). La emulsin resultante es aplicada con un pincel en el soporte donde se revelara la imagen. Este soporte puede ser papel, preparado previamente para que no se deshaga con los mltiples revelados, planchas de cermica bizcochada, si se seleccin vidrio o esmalte deben ser limpiados con alcohol y papel. La emulsin se deja secar en un lugar protegido de los rayos UV, porque se vuelve sensible a los mismos al secarse, luego un negativo es colocado sobre el rea sensibilizada con la solucin de goma bicromatada, sobre el mismo se dispone un vidrio o marco para garantizar un contacto ptimo entre el negativo y el soporte elegido. La exposicin es bajo rayos UV (ultravioletas), que pueden ser los rayos del sol o una lmpara que los emane (lmpara de 300 wats), colocndola a una distancia de 40 cm de la superficie a insolar. El tiempo de exposicin del negativo vara desde los 15 minutos sobre superficie de bizcocho hasta 25 minutos. Lo que se debera hacer es una tira de registro para ver los grises en una escala, si se requiere un trabajo de precisin con respecto a la gama de los grises. La parte del papel sensibilizado afectado por la luz UV a travs del negativo endurecer volvindose indisoluble en relacin directa con la cantidad de rayos recibidos. En la superficie insolada, se produce una imagen latente en positivo, del color del coloide utilizado, en el caso de la goma arbiga el resultado es de un sepia claro. Se pueden utilizar acuarelas para dar color, si se usa papel o si no se requiere hornear las piezas cermicas. En el caso del horneado se usarn pigmentos cermicos para que la imagen resultante sea permanente. Al utilizarse pigmentos, se tendr en cuenta la cantidad utilizada de los mismos en relacin con la goma y el bicromato, porque muchos pigmentos cermicos son ms densos que otros (depende del color elegido) el revelado de la impresin se efecta lavando la superficie con agua.

Las zonas que recibieron ms luz a travs el negativo endurecen y quedan adheridas a la superficie mientras que las zonas menos expuestas por la densidad del negativo (las luces), se lavarn con el agua del revelado. El resultado final depender de varios factores, la calidad de la superficie emulsionada (lisa, porosa, satinada, brillante, plana, curva), la densidad del pigmento, el tiempo de exposicin y la nitidez del negativo elegido. El soporte usado en general en fotografa es papel. Papel que es preparado previamente con gelatina y formol diluido, para que soporte los lavados del revelado sin romperse. En el caso de los ejemplos de este trabajo las fotos son superficies bizcochadas y porosas, que se sellaron con cola vinlica, diluida con agua. Esta preparacin previa permite que la emulsin de goma bicromatada no sea absorbida por el bizcocho y la tia completamente no permitiendo que se fije la imagen del negativo. En superficies brillantes como vidrios o azulejos, no llevan imprimacin solo se debern lavar con detergente y alcohol para que queden limpios sin restos de grasa o polvo.