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Arquitectura- esculturaSigloXIX

Arquitectura- esculturaSigloXIX

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ARQUITECTURA Y ESCULTURA EN EL SIGLO XIXARQUITECTURA1 CONTEXTO HISTÓRICO
El siglo XIX supone para Europa la
ruptura definitiva con el Antiguo Régimen
, y la
instauración de la sociedad liberal-burguesa y de la economía industrial y capitalista
.Es una
época de grandes transformaciones
en todos los niveles de la sociedad. Se trata de una erade progreso industrial, que eleva poderosamente el nivel económico, aunque se crea losdesequilibrios que generarán graves convulsiones políticas. Francia, epicentro de todas esastransformaciones político-sociales, se convertirá también en capital de las vanguardias artísticas.El bienestar material se traduce en una
mejora sensible de la arquitectura y del urbanismo
. Lamayor parte de las ciudades del mundo se renuevan, buscando mejores condiciones higiénicas, másamplitud en las calles, pero sobre todo una arquitectura que exprese el signo de los tiempos. De ahílos mercados de hierro, las bibliotecas, museos, teatros y edificios para la ópera.Pero, en el fondo, existía una radical dicotomía entre lo que representa el poder (la clase gobernantey la burguesía), y el sector más humilde de la clase trabajadora. En efecto, amparada en lasAcademias, la clase poderosa eleva magnos edificios, estatuas conmemorativas, ostentosos cuadrosde historia, de suerte que hay un empleo del arte para exaltar la obra que realizan. Por el contrario,el sector proletario, especialmente el urbano que habita en los barrios infectos, apenas tiene accesoal arte. Por tal razón, ciertos artistas empiezan a preocuparse de esta clase mal atendida. Surge deesta manera un arte minoritario, pero de fuerte garra, que toma conciencia del problema y hacehablar a sus personajes con aire de protesta. Esto no significa en absoluto que su entidad artísticasea de menor categoría, pero ciertamente ha de abandonar los caminos trillados del arte oficial. Sinembargo, estos artistas “alternativos” aparecerán sobre todo entre los pintores y escultores,
quedando la arquitectura más claramente al servicio de las clases económica y políticamentepoderosas
.
2 EVOLUCIÓN DE LA ARQUITECTURA EN EL SIGLO XIX
La arquitectura del siglo XIX supone
cambios radicales
en las formas, las estructuras, losmateriales, las tipologías, e incluso en la relación del edificio con el hombre y el medio.La arquitectura europea hasta mediados del siglo XVIII presenta un carácter unitario, aunque adopteformas peculiares en cada país, pero siempre con características comunes. Sin embargo, la fatiga delas formas barrocas provocará una reacción que no va a ser unívoca: en los primeros años del siglo podemos encontrar puentes de hierro, abadías neogóticas y arcos de triunfo clásicos. Esta diversidadrefleja el
eclecticismo
que caracterizará y definirá al siglo XIX. Durante la mayor parte de estesiglo,
la burguesía busca una arquitectura que refleje su poder
. Lo conseguirá mediante dosopciones:a)las
corrientes historicistas
 b)la experimentación y el uso de
nuevos materiales
: hierro, vidrio y hormigónPartiendo de estos antecedentes, en los últimos años del XIX y principios del XX aparecerá unacorriente artística con personalidad propia, el
Modernismo
, que supone la transición entre eleclecticismo del XIX y la investigación y revolución del XX.
3 ARQUITECTURA HISTORICISTACorriente arquitectónica que se desarrolla durante el siglo XIX
y que pretende la
imitación delas formas arquitectónicas de tiempos o espacios lejanos
. Como precedente tenemos el estilo
1
 
 Neoclásico, que comienza en el XVIII pero que se prolongará durante el XIX. Ya en este últimosiglo, surge el movimiento romántico, que impulsado por las facilidades para viajar ante los nuevossistemas de transportes, defendela vuelta al pasado y el estudio de las culturas lejanas ydesconocidas. En lo concerniente a la arquitectura, esto provocará:
 por una parte, el
gusto por las formas exóticas
: arábigas, hindúes (como el PABELLÓN REALDE BRIGHTON en Inglaterra, obra de
John Nash
),etc .
y por otra, defenderá la
imitación de estilos artísticos ya pasados
. En Inglaterra partirá delredescubrimiento de las formas medievales, sobre todo góticas, dando lugar a la arquitecturaneogótica (de la que tenemos como ejemplo el PARLAMENTO DE LONDRES, obra de
CarlosBarry
), neorrománica, o neobarrocas. Paralelamente, al coincidir con un momento de auge de losnacionalismos, se pondrán en alza en cada país estilos arquitectónicos que formen parte de suhistoria: el
neomudéjar
en España, el neorenacimiento en Italia.Con el tiempo incluso se mezclarán llegando a crear una arquitectura ecléctica que produciráverdaderos pastiches. También característico de finales de siglo es que
la tipología de los edificiosaparece cada vez más subordinada a la función
: las iglesias serán neorrománicas o neogóticas,los bancos y bolsas serán neoclásicos, los teatros neobarrocos o las plazas de toros neomudéjares.
Es lo más moderno de esta arquitectura, ya que anticipa la futura subordinación forma-función
.
4 LA ARQUITECTURA DEL HIERRO Y CRISTAL
Se desarrolla simultáneamente a la anterior, y supone una
arquitectura totalmente nueva queprovocará una ruptura radical con las técnicas constructivas anteriores
. Incluso en muchos delos edificios coexisten estas dos características de la arquitectura del XIX: formas historicistasencierran estructuras audaces elaboradas con materiales nuevos.
Las novedades están vinculadasal progreso técnico derivado de la Revolución Industrial
:
NUEVOS MATERIALES
:
hierro, hormigón y cristal
.
NUEVAS TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS
:
remachado, soldado, moldeado
(ensamblaje deelementos a pie de obra).
Estas responden a las necesidades de una sociedad nueva
, la sociedad urbana e industrial, con problemas pendientes de resolver: viviendas, saneamiento, comunicación y abastecimiento. La población aumenta de forma notable en el siglo XIX y con ella las vías férreas, los puentescolgantes, las fábricas, los mercados, etc.
Para satisfacer esta demanda es necesario construiredificios más altos y amplios, y de forma más barata y rápida
. La solución para lograrlo es elempleo de nuevos materiales:
el hierro y el cristal
, lo que influye no sólo en la técnicaconstructiva, sino también en las nuevas formas arquitectónicas.Ya a finales del siglo XVIII
 
surgen las primeras obras construidas en
hierro
colado o fundido. Peroes en el siglo XIX cuando estos materiales triunfan. El empleo del hierro
permite levantaredificios más altos y amplios
,
con estructuras diáfanas y grandes vanos, ya que
 
el muro haperdido su función sustentante
. El
cristal
, que se fabrica industrialmente,
permite a su vez laluminosidad del edificio
, gracias a poder cubrir grandes espacios y eliminar los muros en lasnuevas construcciones, resolviéndose así el problema de la adecuada iluminación de los interiores.El uso de estos materiales se consagra en los edificios de las grandes exposiciones universales,como el CRYSTAL PALACE
 
de
Paxton
para la Exposición de Londres de 1851 o la TORREEIFFEL
 ,
en la de París de 1889. Las Exposiciones Universales serán elementos de difusión de lanueva arquitectura, ya que son creadas para exaltar los adelantos de la industria, el comercio y lasartes.En España, el PALACIO DE CRISTAL del Retiro madrileño, de
Ricardo Velázquez Bosco
, de1887, así como numerosos puentes y estaciones de ferrocarril, como la de ATOCHA, de 1894.
El resultado es que la arquitectura se preocupa más por la estructura que por los problemas
2
 
estéticos, con la desvalorización del muro externo del edificio en favor del armazón internosustentante.5 LA ESCUELA DE CHICAGO: LOS RASCACIELOS
Surgirá en
EE.UU
. en el
último tercio del siglo XIX
, situándose en la vanguardia internacional por la aplicación de sus nuevas teorías, basadas en el
FUNCIONALISMO
:
la forma del edificio debedepender de la función
. Adoptará revolucionarias decisiones que en Europa no aparecerán hasta elXX. La “causa” de esta escuela hay que encontrarla en el
terrible incendio que sufrió Chicago en1871
, una ciudad construida mayoritariamente en madera.
Provocó la reconstrucción de laciudad
, con la consiguiente actividad constructiva verdaderamente febril.
Esto atraería a unaenorme cantidad de arquitectos
, entre ellos algunas de las principales figuras. De ahí que se hablede una auténtica escuela arquitectónica, que se desarrollará en el último tercio del XIX.Ponden práctica
numerosas novedades
: empleo de
nuevos materiales
(hierro, hormigón,cristal),
estructuras basadas en pilares,
 
nuevos sistemas de cimentación
. Con ello, el muro se podrá “llenar” de ventanas al perder su función sustentante.Este nuevo concepto de la arquitectura tiene su concreción en un
nuevo tipo de edificio
, el
RASCACIELOS
, que se convierte en el edificio más característico de Norteamérica. Surgirádebido a la conjunción de diversos factores:
necesidad de aprovechar al máximo los solares
(especulación del suelo) ante la gran demanda de viviendas, oficinas, etc.;
invento del ascensor
; yempleo de
armaduras metálicas
que permiten la superposición de pisos.El principal representante fue
Louis Sullivan
, maestro de Frank Lloyd Wright, a quien se debe elfamoso AUDITORIUM
 
de Chicago y los ALMACENES CARSON.
6 EL MODERNISMO
Fue un movimiento artístico,
fundamentalmente europeo
, que se desarrolla entre
1890 y 1910
. Sufinalidad era
“desvulgarizar” el progreso industrial
, interpretándolo de una manera novedosa yesteticista, enfatizando la espontaneidad. Recibirá distintos nombres:
“Art Nouveau”
(nombreuniversal por el que es reconocido) en Francia, “Jugendstil” en Alemania, “Modern Style” en GranBretaña, etc. Se puede considerar como un período de transición entre el XIX y XX.Las
causas de su origen
hay que buscarlas, por una parte, en la existencia de
una burguesíaenriquecida y refinada que siente la necesidad de un arte enraizado en el pasado, pero máselegante y de mayor calidad que los historicistas o el del hierro y el cristal
. A ello se une la
revitalización de cierto espíritu romántico que defiende la fantasía libre y creadora
, lasubjetividad y la melancolía, y recupera la idea del goce y del placer que proporcionan las artes.Su
antecedente
está en el movimiento inglés
“Arts and Crafts”
(Artes y Oficios), con WilliamMorris a la cabeza, que propugnaba una revalorización de lo artesanal a través del arte y del diseñofrente a la fealdad y vulgaridad de los productos industriales. Como
características
tenemos:
Es una tendencia totalizadora, que
pretende la unificación de las artes integrándolas en torno ala arquitectura
.
El lenguaje modernista
pretende imitar los procesos y formas de la naturaleza
, con un claro
predominio de líneas curvas y arabescos, y una abundante decoración “orgánica”
(inspirada enformas vivas, vegetales sobre todo: tallos, palmas, algas, animales, etc). El edificio se convierte asíen un “ser vivo”.
El aspecto más revolucionario es la sinceridad en el empleo de los materiales, ya que
los elementosestructurales no quedarán ocultos, sino que forman parte de un sistema decorativo quepretende ser unificador
.
Sentido integrador en plantas y planos
: asimétricos, sinuosos y sorpresivos, formando parte delser vivo que es el edificio.El Modernismo se divide en
dos grandes tendencias
:a)
MODERNISMO ONDULANTE
. Predomina en Bélgica, Francia y España, y se caracteriza por el
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