El Proyecto de Zonas Verdes Publicas PDF

El Autor
Pedro Palacios Tejada curs los estudios de Ingeniero Tcnico Forestal (ao 1964), de Ingeniero Superior de Montes (ao 1975) y Cursos Superiores de Doctorado (ao 1978) en las Escuelas de Ingenieros de Madrid. Nada ms terminar sus estudios trabaj en el Departamento de Parques y Jardines del Ayuntamiento de Madrid donde tom contacto con la jardinera pblica y el paisajismo, que ha mantenido durante su larga carrera profesional. Su formacin acadmica se ha completado con 48 cursos de especializacin realizados desde el ao 1975 hasta la actualidad. Ha ocupado distintos puestos trabajo en la Administracin Local de la provincia de Madrid, el primero en el ao 1969, siempre relacionados con las zonas verdes y el paisajismo. En los 15 ltimos aos ha sido Jefe del Servicio de Equipamientos y Oficina Tcnica y Jefe de Zonas Verdes y Equipamientos Urbanos de la Comunidad de Madrid. Su dedicacin profesional la ha alternado con labores docentes, habiendo desempeado diversos puestos en las Escuelas de Ingenieros de Montes, de Ingeniera Tcnica Forestal y de Arquitectura, todas ellas de Madrid. Tambin ha sido profesor titular de cursos especficos sobre arquitectura paisajista y medio urbano en el Instituto de Estudios de Administracin Local, Universidad Politcnica de Valencia, Escuela de Ingeniera Tcnica Forestal de Madrid, Mster de Paisajismo de Madrid, Junta de Andaluca, Escuela De Ingeniera Tcnica Agrcola de Oviedo e Instituto de Planificacin Fsica de Cuba, y ponente en 9 Congresos Nacionales de Parques y Jardines Pblicos y en los Congresos Iberoamericanos de Zonas Verdes Pblicas celebrados en las ciudades de Ro de Janeiro (1999), La Habana (2002) y Santiago de Chile (2005). Ha sido redactor de la Base de Precios del Colegio de Aparejadores de Guadalajara desde el ao 1991 al 1999, director tcnico y redactor de las Bases Parjap-Coitf de los aos 2000 y 2001, director tcnico y redactor de las Bases de Precios Paisajismo 2002, 2003, 2004 y 2005, y co-autor de la publicacin 50 Proyectos de Cooperacin, publicado por la Comunidad Autnoma de Madrid, en la que figuran numerosas obras suyas. Su labor ms intensa ha sido la profesional como autor de proyectos y director de obras, habiendo realizado, para distintas Administraciones y particulares ms de 200 proyectos y obras, de parques y jardines, la mayora pblicos y urbanos, adecuaciones de espacios libres urbanos, peatonalizacin de cascos urbanos, en varios casos con aprovechamiento subterrneo para aparcamientos, urbanizaciones privadas, parques feriales y recreativos, espacios deportivos, fuentes ornamentales etc. asumiendo en todos los casos la obra completa, civil, instalaciones, equipamientos, jardinera, etc. En la actualidad est desarrollando numerosos proyectos de integracin ambiental y paisajista de las nuevas infraestructuras del Metro Ligero que se estn construyendo en Madrid, Alcobendas, Pozuelo de Alarcn y Boadilla del Monte. Ha sido Presidente de la Asociacin Espaola de Parques y Jardines Pblicos (1978/85), fundador y Director de la Revista Zona Verde, hoy Parjap. El ao 1977 fue reconocido Miembro de la International Federation Landscape Architects, y el ao 1996 fue galardonado con el premio Alhambra Realizacin de la Asociacin Espaola de Parques y Jardines Pblicos por la remodelacin del Parque de Coln de Majadahonda (Madrid).
ndice Introduccin Una actitud frente al proyecto de zonas verdes

LA MOTIVACIN DEL PROYECTISTA
El Proyecto de Zonas Verdes Pblicas
Reflexiones acerca de las zonas verdes pblicas

EL ESPACIO PARQUE O JARDN EL ESPACIO DE RELACIN LA COMPONENTE EMOCIONAL LA PERCEPCIN 5 6 6 7
El proceso de diseo
ASPECTOS GENERALES DEL DISEO DE ZONAS VERDES EL PROCESO CREATIVO ASPECTOS SINGULARES DEL PROYECTO DE ZONAS VERDES EL NIVEL CULTURAL DE LOS USUARIOS LA DEDICACIN AL DISEO DE SOLUCIONES Y SU VALORACIN LA VALORACIN DE LAS UNIDADES DE OBRA LOS CAPRICHOS DEL DISEO 9 9 10 10 10 11 11
El diseo global y las partes constituyentes del proyecto

ZONIFICACIN Y ESTRUCTURA EL TERRENO COMO BASE DE DISEO EL REMODELADO TOPOGRFICO EL TERRENO COMO SOPORTE DE CONSTRUCCIONES EL TERRENO COMO BASE DE FIRMES DE VIALES Y EXPLANADAS EL AVENAMIENTO DEL TERRENO LAS INSTALACIONES SUBTERRNEAS EL TERRENO COMO SOPORTE DE LA VEGETACIN TRAZADO Y RED VIARIA CAMINOS Trazado Anchos Pendientes Firmes Bordes Pavimentos ESCALERAS Emplazamiento Desarrollo Peldaos Escaleras in situ Formacin de escaleras Remates laterales Protecciones RAMPAS Rampa Italiana LAS CONSTRUCCIONES Y LOS ELEMENTOS ASOCIADOS LAS CONSTRUCCIONES LOS ELEMENTOS ASOCIADOS LOS ELEMENTOS PRE-EXISTENTES CONSIDERACIONES ACERCA DE LAS CONSTRUCCIONES
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13 13 14 15 15 15 15 16 16 17
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ndice
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LAS INSTALACIONES. RED DE RECOGIDA DE AGUAS PLUVIALES Puntos de recogida Red de evacuacin REDES DE AGUA Y RIEGO Conducciones Elementos de riego Fuentes de agua potable RED DE ALUMBRADO Consideraciones previas Seguridad de movimientos Reconocimiento facial Orientacin Seguridad Niveles de iluminacin recomendados Deslumbramiento Lmparas Luminarias Montaje de luminarias ILUMINACIN DE PARQUES Y JARDINES rboles y arbustos Plantas y flores Fuentes ornamentales EL EQUIPAMIENTO. LA VEGETACIN MEJORA DE LAS CONDICIONES CLIMTICAS UTILIZACIN FUNCIONAL UTILIZACIN EN EL DISEO DE ESPACIOS UTILIZACIN ESTTICA LA ELECCIN DE ESPECIES EL MANTENIMIENTO CONSIDERACIONES GENERALES PASEOS Y REAS TERRIZAS PAVIMENTOS DUROS INSTALACIONES HIDRULICAS INSTALACIONES ELCTRICAS MOBILIARIO URBANO CONSTRUCCIONES LOS VEGETALES CONSIDERACIN FINAL
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34 35 35 36 38 39 39 40 40 40 40 41 41 42 42 42 42
Estructura y contenido del proyecto como documento

INTRODUCCIN ESTRUCTURA Y CONTENIDO MEMORIAS Memoria Bsica (descriptiva) Memorias complementarias Anejos a la Memoria PLANOS PLIEGO DE PRESCRIPCIONES TCNICAS PARTICULARES PRESUPUESTO CONCLUSIONES 44 44 44
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Introduccin
Para orientar la lectura de estas pginas me parece necesario comenzar indicando que mi dedicacin al diseo de zonas verdes ha sido intensa, la mayora en los espacios pblicos urbanos donde he desarrollado ms de 150 proyectos y obras, de muy variada condicin, y unos 40 a instituciones, empresas y particulares. Entre unos y otros, desde la preocupacin por el diseo y, sobre todo, desde el tratamiento de los proyectos, no encuentro ninguna diferencia. Otra cosa es lo que se pretende en cada caso y, de aqu, los ilimitados temas de preocupacin que pueden darse. De los muchos aspectos que consideramos en nuestro trabajo como proyectistas de zonas verdes, es el usuario ampliamente considerado, como destinatario del producto que elaboramos, quien ms ocupa y preocupa nuestra mente y participa en el planteamiento y solucin de casi todos los problemas. Podramos decir que todo el diseo juega en torno a l, bajo mltiples consideraciones, como iremos viendo a lo largo del documento.
Pedro Palacios Tejada
Una actitud frente al proyecto de zonas verdes
LA MOTIVACIN DEL PROYECTISTA

La primera condicin para hacer bien una cosa es querer hacerla bien. El diseo de parques y jardines, por todo lo que iremos viendo, no puede hacerse a medias y por ello sin una clara motivacin que lleve al proyectista a entregarse plenamente a la tarea. Volveremos ms tarde sobre este importante tema al tratar del proceso creativo, pero es importante adquirir desde este momento inicial conciencia de esta necesidad de motivacin, sin la cual, como artistas que somos en el diseo, no seramos capaces de producir nada interesante. Nos apoyaremos en cualquier pensamiento terico, en vivencias anteriores, en cosas que hemos visto, etc., pero lo cierto es que, siempre con los pies en el suelo, tenemos que llegar a ver la obra antes de proyectarla y sentirnos inmersos en ella.
Trazas de una ciudad romana
Es necesario que entendamos que el proyectista de parques y jardines ha de poseer un dominio pleno de la representacin mental de proyecto. Ha de ser capaz de recrear en su fantasa la imagen ideal de la obra, sentirse usuario y al tiempo observador de los otros usuarios, visualizar los cambios de estaciones y la incidencia de los ambientes que rodean la obra, y su caminar en el tiempo. Slo cuando el parque o jardn haya adquirido suma perfeccin en sta, su recreacin, puede atreverse a darle forma a travs del diseo. Lo anterior tiene su fundamento en la carga de uso de los parques y jardines, que nunca hay que dejar de lado, en definitiva el compromiso a que se ver obligado el usuario con la escena que le estamos preparando. Por ello la visin anticipada de la obra como usuario es importante; como un usuario normal, sin ningn prejuicio (mucho menos como usuario autor del proyecto), abierto a todo cuanto exista en ese ambiente idealizado pero posible, intentando confundirse con la gente, asumiendo su nivel cultural y posibilidades. Solo con un cierto estado de nimo, y por supuesto son los necesarios conocimientos, es posible lograr una realizacin que llegue a comunicar emocionalmente con el usuario, como es lgico de forma satisfactoria. Solemos decir que: Los proyectos que no tienen detrs una idea fuerte, motivadora de un sentimiento profundo en quien disea, y no responden a una utilidad, mezcla de satisfacciones materiales y espirituales, suelen ser un fracaso. Esta afirmacin cobra todo su significado en los proyectos de zonas verdes y espacios libres urbanos, donde el proyectista tiene que obtener, convencido de ellos, un espacio nuevo, abstracto o concreto, pblico o ntimo, funcional, utilitario o espiritual, que responda a un cmulo indeterminado de satisfacciones personales de quienes los visitan y utilizan, y que, adems de ello, se integre de una forma convencional o atrevida en el ambiente urbano.
Trazas de un parque urbano
Ya se comprende que estas bases de partida, absolutamente incompletas, ponen en la mano del proyectista todas las armas que uno pueda imaginarse, con las que conquistar el objetivo por l mismo planteado.

EL ESPACIO PARQUE O JARDN
La redaccin del proyecto de zonas verdes tiene una carga importante de diseo y una responsabilidad grande derivada de esta cuestin. El trabajo de diseo suele ocupar ms tiempo y est presente en todas las fases de redaccin del proyecto, hasta en los aspectos ms insignificantes. Diseo y redaccin estn unidos, no pueden separarse. Dicho lo anterior, vamos a tratar del destinatario de nuestra obra, el que va a utilizarla, el cliente para quin trabajamos. Nuestro desarrollo, como indicamos al principio, ser en relacin con las zonas verdes pblicas, campo en el que hemos adquirido nuestra mayor experiencia, pero vlido para cualquier proyecto de zonas verdes. Desde esta ptica, es el usuario del parque o jardn quien ms nos preocupa cuando proyectamos, y no tanto las necesidades funcionales o incluso las del colectivo urbano por ms que en ellas descansen las razones del proyecto; ello no quiere decir que no las tengamos tambin muy presentes. Hablamos as porque es en ltima instancia, aunque considerada en primer lugar, la reaccin del usuario individual y su comportamiento quien determinar el xito o fracaso de la obra.
parezca e incluso se defienda desde muchas tribunas, incluso polticas. Ya hemos visto cmo hasta hace poco tiempo, el soporte de la vida urbana de relacin, de juego de los nios y de convivencia era la calle, tanto en las ciudades grandes como en las pequeas, especialmente en nuestro clima mediterrneo, y cmo esto ya no es posible a causa de la motorizacin y contaminacin, a la que se han unido otros factores como el importante deterioro del espacio pblico urbano o los problemas derivados de la falta de seguridad y confianza que existe en las grandes ciudades, en especial en ciertos barrios y parques, colonizados materialmente por poblaciones peligrosas o de difcil convivencia, que han influido muy negativamente en el inters de la gente por su utilizacin.
...el soporte de la vida urbana de relacin, de juego de los nios y de convivencia era la calle...
De otra parte, ya hemos visto cmo la oferta primitiva de los parques se quedaba escasa para atender las necesidades de una nueva forma de vida urbana y de entender el consumo del tiempo libre. Ambos grupos de factores y circunstancias, en distinta proporcin segn los casos, han sido determinantes en la concepcin de las zonas verdes de las ltimas dcadas. De una parte, los parques y jardines, como concepto, han pretendido contrarrestar en nuestra cultura moderna los efectos psicolgicos negativos de un desarrollo urbano inadecuado; se ha favorecido, en ambientes pblicos y privados, la creacin de lugares despropsitos de otra funcin que la de compensar los efectos negativos de la ciudad, se han creado espacios anticiudad, incluso en lugares donde este carcter de ciudad un tanto agresivo no estaba muy desarrollado; la zona verde aparece como elemento teraputico corrector, en la medida que su razn de ser no es otra que la de compensar los excesos de la urbe. De otra parte y frente a esta concepcin, aparece la zona verde como espacio libre de uso pblico, de relacin y multifuncional, asiento de numerosos y variados equipamientos - ldico-recreativos, deportivos, sociales, culturales, etc. - que prestan servicios a los usuarios. Los dos conceptos conviven, en distinta proporcin, a veces juntos y a veces en reas separadas. El modelo de zona verde no es nuevo, podemos decir que arranca en los primeros parques, pero su evolucin ha sido notable en los ltimos aos: de una parte por la cantidad y variedad de equipamientos y servicios que se han ido incorporando a nuestra vida, y de otra por las nuevas formas de crear espacios y ambientes, de acuerdo con las nuevas tendencias de cada momento. Con todo, el mayor cambio se ha producido a consecuencia de la nueva dimensin e importancia que han adquirido las zonas verdes en nuestra moderna cultura urbana. Lamentablemente esta notable evolucin, ms bien incremento, ha hecho desaparecer en alguna medida las primigenias funciones de los parques y jardines, que tenan que ver con el sosiego, contemplacin del paisaje, meditacin, comunicacin sensorial con el entorno, etc., es decir con el cultivo del alma y el espritu, que, desde nuestro punto de vista, consideramos fundamentales e inseparables del concepto parque o jardn no tenemos ms que volver a las palabras de Jellicoe al comienzo -; al menos no han prosperado mucho y, desde luego, no en todas partes se encuentran. Desarrollos inadecuados, masificacin y, sobre todo, una falta de consideracin hacia esas 5
es el usuario del parque o jardn quien ms nos preocupa cuando proyectamos...
Los parques y jardines siempre han sido construidos por el hombre y para el hombre, y siempre han estado cerca de l. En su esencia han sido mundos hechos a su propia medida, reales, no soados, que ofrecan una realidad distinta a la propia realidad que se estaba viviendo; mundos, en cierto modo, fantsticos y sorprendentes que pretendan motivar y emocionar; lugares donde se obtenan satisfacciones espirituales, adems de materiales. Sir Geoffrey Jellicoe escribe refirindose a los parques: La capacidad potencial de sosegar, refrescar, satisfacer, inspirar el alma del hombre, al modo de la iglesia y del templo, sita al parque pblico por encima de los dems. De su construccin derivan, por tanto, la multiplicidad de funciones que prestan. En esto existe una fuerte distincin con la naturaleza, que no ha sido creada por el hombre, y ofrece, en tanto se conserva virgen, una belleza natural universalmente aceptada, un ambiente limpio y purificador, y muchos atractivos peculiares de honda repercusin emocional, manteniendo vigentes, entre otras, las funciones primigenias de servir de recreo, solaz y expansin. Buscando estos atributos, en especial los higinico y sanitarios, durante mucho tiempo, los parques y jardines se han intentado construir a imitacin de la naturaleza, lo que no significa que el hombre haya estado en los parques y jardines cerca de ella, por ms que a mucha gente se lo

fsico de movimientos, su campo visual de captacin de imgenes, (de mirar, no slo de ver), su ambiente sonoro, su medio en definitiva de relacin con lo que le rodea, en el que, adems, y esta es la cualidad aadida, existe o se desprende la comunicacin sensorial con los elementos del espacio compuesto en ese momento. Para cada individuo que lo percibe ser su medio de vida consciente, donde la mente se ocupa en ese instante, en palabras de hoy, la autopista de comunicacin por la que circulan los flujos de emociones y sentimientos que emanan de esas relaciones. Puesto que el espacio as entendido es creado por el propio individuo a travs de sus relaciones sensoriales, son sus cualidades y capacidades personales las encargadas de generarlos, de las que depender la amplitud, riqueza y caractersticas de estos espacios, y as ocurrir, que mientras ciertos individuos pasarn de largo ante determinados escenarios, otros encontrarn en ellos un magnfico marco de emociones y sentimientos. Pero no solo el individuo ser determinante en esta relacin; el marco donde tendr lugar lo ser tambin en igual medida, en particular su composicin y equipamiento, pues constituyen la base a partir de la cual se pueden generar los impulsos de la comunicacin. Cuando ms adecuado es el escenario para la obtencin de determinados beneficios desarrollo de ciertas experiencias ms fcilmente sern de obtener por una cierta clase o generalidad de individuos. Los parques y jardines son los escenarios de relacin donde pueden deben - darse estas experiencias, que se pretende sean beneficiosas. Por ello, siendo el sujeto y su medio de relacin, con todo su equipamiento, incluso la luz y el aire, quienes componen el espacio parque o jardn, y siendo slo posible la intervencin, de forma parcial, en el segundo de ellos, ya se comprende que el usuario tiene que tener una permanente consideracin en el diseo. Ya se sabe que el diseo es tanto ms comprometido cuanto mayor vaya a ser el compromiso del usuario con el objeto diseado, es decir cuanto ms cercana e ntima vaya a ser su relacin con l. Los parques y jardines, como elementos que tienen una importante carga de uso, compartida adems por innumerables usuarios, requieren un cuidado diseo de todos sus elementos ya que estos formarn parte de una escena donde el actor principal ser el usuario, que debe sentirse confortado con su compaa. Ahora bien, no se lograr el pleno confort si solo se atienden necesidades materiales o de funcionamiento y no se va ms all, al menos para muchas personas.
nobles funciones en el proyecto, pueden apuntarse como las causas principales de estos hechos, que calificamos de lamentables, ya que desproveen a la zona verde de su activo ms importante. Esta prdida de afinidad con los valores trascendentes de los parques, por algunos podra interpretarse como una prdida del contacto con la naturaleza y justificar su ausencia ante la falta de sta en muchos ambientes urbanos, pero no es as. Los parques y jardines, las zonas verdes en general, en ningn momento han representado la historia de las relaciones estticas, ambientales y sentimentales del hombre con la naturaleza, a pesar de la pretendida afinidad de algunos jardines con ella; s representan, en cambio, la historia de unas importantes, profundas y trascendentes relaciones variadas y personales a lo largo de los tiempos. Los actuales no han hecho ms que acrecentar la necesidad de estas relaciones que hoy se sienten de manera colectiva, aunque nacen de una necesidad personal de cada usuario: la que tiene de encontrase consigo mismo, de relacionarse con un medio sensitivo, con otras personas como parte de ese medio, de habitar escenarios sugerentes, etc. Objetivamente los parques y jardines, como elementos construidos pueden destinarse al logro de muy variados objetivos, a la satisfaccin de distintas necesidades, funcionales, ambientales y sociales, pero tambin subjetivamente, cada individuo, dependiendo de sus capacidades, ser capaz de obtener muy diversas rentas de su utilizacin. Esta ltima renta es para nosotros la ms importante y buscada en cada proyecto, de aqu nuestra preocupacin por el individuo y sus reacciones como usuario cuando proyectamos.
EL ESPACIO DE RELACIN
Los parques y jardines, por encima de otras consideraciones y bajo el punto de vista que pretendemos destacar, son espacios de uso y disfrute creados de forma artificial para la gente. Espacios generalmente exteriores que se forman a partir del individuo y lo que le rodea y se componen del conjunto de relaciones que vinculan a este individuo con todo lo que percibe o se relaciona. Lo anterior amplia el concepto ms elemental de espacio como hbitat, lugar de relacin y desenvolvimiento, del que hacen uso los diseos, bsicamente y en primer lugar, y viene a enriquecerlo con una nueva e importante dimensin, abrindolo al campo de las influencias, las sensaciones y, sobre todo, el inters. Ya se comprende que para cada ser humano existe un espacio diferente, distinto a su vez en cada momento, muchas veces generado de forma inconsciente: es el producto de sus relaciones con el medio y sus componentes, de todo tipo, siempre de carcter personal.
LA COMPONENTE EMOCIONAL
El proyecto de adecuacin de un determinado espacio para parque se realiza, en primera instancia por lo regular, para satisfacer determinadas necesidades, funcionales, materiales, de prestigio, oportunidad poltica, etc., generalmente una mezcla de ellas. Logrado este objetivo el nuevo espacio construido es aceptado por la gente que lo utiliza sin ningn rechazo, pues cumple los fines pretendidos y obtiene de su utilizacin una rentabilidad directa: el pavimento es ms liso y con pendientes menos acusadas, las farolas dan buena luz y son de calidad, ha mejorado mucho la seguridad, etc., es decir el proyectista ha cubierto satisfactoriamente las necesidades materiales y funcionales planteadas y el parque o jardn puede decirse que funciona, al menos desde una ptica poco exigente. Pues bien, para que este lugar goce del aprecio de los usuarios, de nuestro usuario particular, y sea de su inters, adems de lo anterior, el parque o jardn, ya sea en alguna parte o en su conjunto, tiene que permitirle experimentar algn tipo de sensacin agradable, beneficiosa para su interior, de forma que exista un cierto atractivo y se facilite la formacin de los espacios de relacin y comunicacin que hemos hablado anteriormente, tan positivos para todos.
para cada ser humano existe un espacio diferente.
El espacio con esta concepcin aadida a su valor tradicional, lo convierte en el espacio total que rodea al individuo. Ser su lugar 6
La sola visin de una escena agradable no satisface a quien la observa si no experimenta en su interior una sensacin tambin agradable. Lo mismo ocurre con otras formas de percepcin, como

por ejemplo la msica o la utilizacin confortable de cualquier espacio fsico. La comunicacin es el primer paso pues favorece el entendimiento y despierta el inters. Si la comunicacin se origina y es positiva, como es deseable, se genera un sentimiento de aprecio y de apropiacin de la mayor importancia en el resultado de lo que se ofrece, tambin en la persistencia y conservacin de los parques y jardines.
Bien distinto puede ser el resultado de un espacio que, adems de dar satisfaccin a las necesidades materiales y funcionales de los usuarios, para las que ha sido diseado, sin presentar un aspecto desaliado ni sucio que incite al rechazo, sea capaz de transmitir a la gente que lo usa a cierta gente al menos un sentimiento emocional positivo. Es preciso que los profesionales del diseo tengan muy presente que en el conjunto de utilidades que se piensan para los parques y jardines que son muchas y variadas siempre se tenga en cuenta la componente emocional, y que est muy cuidada tanto en el proyecto como en la ejecucin de la obra, para que los usuarios obtengan un importante valor aadido al uso tradicional del parque o jardn, teniendo muy presente que esta cualidad - ms bien conjunto de cualidades para un grupo muy numeroso de usuarios es la primera y principal que se demanda, siendo en muchos momentos la nica que se busca.
...el parque o jardn debe permitir experimentar algn tipo de sensacin agradable...
LA PERCEPCIN
Vamos a terminar esta serie de reflexiones, previas al diseo, con el anlisis del espacio y su percepcin por el individuo, es decir el usuario a quien nuestra obra se dirige ya sea en un parque pblico o en un jardn privado.
que los usuarios obtengan un importante valor aadido al uso tradicional del parque o jardn
Los diseos de los parques y jardines no pueden dejar indiferente al usuario, mucho menos generar sentimientos adversos hacia lo proyectado. Conseguir el aprecio de la obra es de la mayor importancia, no conformarse solo con la aceptacin. Conviene tener bien diferenciados estos dos conceptos, aceptacin y aprecio, ya que la aceptacin de una cosa y el aprecio que se la tiene otra bien distinta; sobre esto me gustara poner un ejemplo que he utilizado otras veces: Una moderna estacin de metro generalmente est bien proyectada, las escaleras tienen una huella correcta, la barandilla es ergonmica, los pasillos y andenes estn bien iluminados con pavimentos antideslizantes, limpios, se ha cuidado la sonoridad, etc. Es aceptada por la gente que la utiliza a diario en sus movimientos sin ningn rechazo. La estacin funciona. Pues bien, para la mayora de la gente este lugar pblico no ser de su inters, no gozar de su aprecio; lo ms probable porque no comunica nada que permita sentir algo positivo, favorable. La gente en sus ratos libres no acude a una estacin de metro. 7
...Los parques y jardines deben seguir siendo los espacios sensitivos y emocionantes...
Para nosotros los parques y jardines tienen una connotacin de percepcin y uso de la escena, y simultnea o seguidamente, de obtencin de sensaciones que se pretenden agradables, ya lo hemos dicho. Para que esto sea posible hace falta que el usuario pueda

alcanzar sensaciones intensas, ya sea ante un determinado tema o disfrutando en un escenario de su especial gusto y entendimiento.
captar algo favorable de la escena que se le ofrece no estamos considerando las otras personas y que el uso o la mera contemplacin le proporcione alguna satisfaccin. Es preciso ofrecer un espacio que sea percibido, entendido y comprendido, por este orden. Los parques y jardines deben seguir siendo los espacios sensitivos y emocionantes, como se recuerdan los mejores. Su diseo debe caminar por la va de la percepcin buscando despertar el inters de la gente y que no pase de largo, para despus favorecer su entendimiento y comprensin, lo que determinar su correcto y aprovechado uso, derivndose de aqu, si todo es favorable, un sentimiento positivo. En otro orden de ideas, favorecer la percepcin es muy conveniente pues constituye uno de los primeros escalones de la educacin ambiental, a la que tan entregados deben estar los espacios pblicos, en particular los parques y jardines, pues constituyen escuelas permanentes de educacin ciudadana. Esta facultad la tienen atribuida desde su concepcin aunque, por desgracia, muchas veces, sirvan para todo lo contrario. Las personas que tiene ms desarrollado el sentido de la percepcin por costumbre, educacin, etc. son ms sensibles a cuanto tienen alrededor, incluidas las otras o personas; aprecian lo que se pone a su alcance y lo llegan a conocer mejor, entran ms pronto y mejor en la escena obteniendo de ello una rentabilidad superior. Ciertamente de este mejor conocimiento puede derivarse un aprecio, pero tambin un rechazo, que ser crtico y bien fundado, con pleno conocimiento, tambin favorable. Buscar estas reacciones en los usuarios a travs del diseo, nos encamina a la ms alta y sublime funcin de los parques y jardines cual es la creacin de espacios ms humanos, efectivamente usados y vividos por la gente, con pleno conocimiento, como no debe ser de otra forma. Tratando de conseguir el aprecio general, aunque sea a escala modesta, el diseo de los parques y jardines y su equipamiento debera permitir la percepcin en parte superficial, fcil de conseguir, y en parte profunda de los elementos y ambientes percibidos. Con ello se pretende llegar a todos y especialmente a unos pocos mejor sera a muchos que por su especial preparacin sean capaces de
Su diseo debe caminar por la va de la percepcin buscando despertar el inters de la gente y que no pase de largo
Analizar el diseo bajo este particular aspecto es muy importante y no esta exento de dificultades, que dimanan del conocimiento de otros muchos factores, tales como el medio, ambiente urbano, nivel cultural etc. Creo que no pueden darse reglas ni pautas, slo insistir en que cada parte de la obra, y sta en su conjunto, puedan tener una lectura, y que al menos algunas frases puedan ser ledas y entendidas por todos.
...la ms alta y sublime funcin de los parques y jardines cual es la creacin de espacios ms humanos, efectivamente usados y vividos por la gente...
El proceso de diseo
ASPECTOS GENERALES DEL DISEO DE ZONAS VERDES
EL PROCESO CREATIVO
En un intento de mentalizar al autor del proyecto y llevarle a su verdadero papel de creador, vamos a describir lo que hemos denominado El proceso creativo. Lo hacemos ahora con la intencin de explicar este proceso, o mtodo, antes de verter ideas de diseo con el fin de que cada uno vaya almacenando de forma ordenada lo que recibir en las distintas explicaciones. Lo hacemos tambin ahora pues en este tipo de proyectos, no se puede separar el proceso creativo del diseo de la redaccin del proyecto, como venimos indicando desde el comienzo. Otra cosa distinta es la edicin del proyecto, de la que no hablamos, de momento. El diseo esta presente en todo proceso creativo, y lo ha estado siempre, con mayor dedicacin e intensidad cuanto mayor es el compromiso del usuario con el objeto diseado, es decir cuanto ms intensa y cercana vaya a ser su relacin con el mismo. Los parques y jardines son espacios de uso y relacin y de experimentacin de sensaciones que se pretenden beneficiosas, y por ello requieren un cuidado proceso de diseo de todos los elementos, en especial de aquellos que se entregan al uso directo. Debemos lograr el ansiado escenario donde el usuario reciba los impulsos necesarios del ambiente creado para que se convierta en actor y tener muy presente que en los parques y jardines es habitual encontrar personas dotadas de una alta sensibilidad por el entorno, en especial por los vegetales. Pero adems, hoy de los parques y jardines se espera mucho y tiene cabida casi todo. La oferta que pueden proporcionar es muy variada, ya lo hemos comentado. En consecuencia, la carga de uso se ha elevado considerablemente as como la cantidad de factores que rodean o influyen en el diseo, pudiendo llegar a ser abrumadora, tanto como la responsabilidad derivada de lo que se ofrece. Con ello no pretendemos alarmar sino reconocer la importancia que tienen los parques y jardines y la decisiva, si se quiere absoluta, influencia del meditado diseo. Ya hemos dicho que diseo y creacin van unidos, siempre se disea para crear, y toda creacin parte de un pensamiento terico. El diseo de parques y jardines exige que el pensamiento terico, la idea base del diseo, ya sea del todo o de una parte, sea inmediata o simultneamente meditada y contrastada por el diseador, es decir puesta a prueba por el propio autor del pensamiento recurriendo para ello a sus propios conocimientos y experiencia. El proceso atribuye al proyectista una cierta carga de conocimientos y experiencia sin los cuales no es fcil, yo dira posible, abordar un diseo. Ponemos en primer lugar los conocimientos pues es en ellos donde radica la adopcin de soluciones de diseo, trayendo al caso ideas que ha visto funcionar en ambientes parecidos, a partir de las cuales puede desarrollar todo un proceso de diseo. Incluso puede ensayar ideas opuestas a otras soluciones conocidas que se han mostrado ineficaces y que, por tanto, pueden resultar aqu. En segundo lugar ponemos la experiencia pues la consideramos un arma peligrosa manejada inadecuadamente, que puede llevar a la repeticin y no a ensayar soluciones nuevas, que es lo deseable y la verdadera labor de quien disea. Ello no quiere decir que hayamos de prescindir de todo lo diseado hasta ahora, bien al contrario, pero en cada caso con los matices y soluciones particularizadas al caso, que pueden ser muy pocas, pero las suficientes para que el diseo est ajustado y sea fresco. Lo que nunca debemos hacer es la copia directa.
La valoracin del diseo, realizada en cada paso, si es, como se piensa y deseable, progresivamente positiva, proporciona estmulos que fecundan de forma inmediata la creatividad del autor, en especial cuando las soluciones, adems de satisfacer las necesidades artsticas y funcionales, encajan en el planteamiento crtico de la situacin, que nunca hay que perder de vista. Es decir son soluciones plenamente apoyadas en una realidad y adems pueden asumirse desde todos, o al menos desde una gran mayora de planteamientos, por supuesto los artsticos y emocionales pero tambin los econmicos, tanto de realizacin como de mantenimiento. La idea base puede arrancar de una concepcin artstica o funcional, no siempre la segunda como es normal en otros muchos procesos de diseo. Esto se debe a la propia carga emocional de los parques y jardines y la faceta artstica como responsable de ella, convertida en este caso, prcticamente, en un aspecto funcional.
Trazas de una plaza tratada como una composicin abstracta
Merced a lo que hemos indicado, el diseo, como motor del proceso creativo, alimentado por la esencia de las ideas, es para nosotros un continuo ir y venir en el desarrollo del trabajo productivo. Se avanza y se expone, y se retrocede y se valora lo expuesto, metodologa nada original por otra parte, seguida por muchos creadores. El camino as indicado asemeja el diseo de los parques y jardines a la realizacin de un puzzle donde todas las piezas deben encajar desde el primer momento. El diseador no puede permitirse avanzar sin dar solucin a cada fase ni dar saltos en el vaco posponiendo soluciones para ms adelante, muchas veces para resolver en obra como a veces se dice. Por experiencia sabemos que esto es muy peligroso y negativo, pues las soluciones al final son apresuradas y se encajan por la fuerza con malos resultados, pudiendo verse arruinado un diseo muy valioso por esta causa. De lo anterior, indicado muy aprisa, queremos destacar la gran importancia que para el diseo tienen los conocimientos y la experiencia del diseador, y la necesidad de recurrir, cuando no se tiene esta experiencia, al estudio y la consulta, as como al ensayo y valoracin permanente, no avanzando en ningn caso sin haber realizado estas comprobaciones. La organizacin y estructura del proyecto, como podremos apreciar en todo lo que sigue, se fundamenta en esta metodologa del diseo. Nuestro mtodo de trabajo casi siempre comienza por reafirmar nuestra presencia en el espacio del diseo trabajando en el plano topogrfico y en las fotografas que habremos tomado. Con un pequeo esfuerzo, puede que grande al principio, deberemos conseguir sentirnos en el propio terreno, recorrer los lmites, apreciar las vistas interiores y exteriores, el modelado topogrfico, los alrededores, el tipo de gente, etc. Para ello es importante que la visita haya sido generosa, interesada por todos los aspectos, documentada y en distintos momentos del da. Tambin es importante que la visita no solo se reduzca al terreno de la actuacin sino a toda el rea de influencia. Hay grandes diseadores de paisaje que consideran imprescindible la visita en diversas estaciones del ao para apreciar las influencias del tiempo y los cambios de estacin. Volviendo a nuestro caminar sobre el plano topogrfico, que habr sido realizado a partir de nuestras indicaciones, tomndonos el tiempo 9
El proceso de diseo
9. La obra se dirige, frecuentemente, a un conjunto muy numeroso y variado de usuarios, que es necesario conocer en mayor o menor medida.
necesario pero con la necesidad de producir un diseo, lo ms probable es que seamos capaces de trazar algunas lneas sobre el papel de croquis, casi siempre con una idea en la cabeza que nos ha sugerido el escenario de la actuacin, o que tiene que ver con algo que conocemos, sea nuestro o no. En esta fase puede venir bien repasar nuestro archivo grfico, que habremos visto en muchas ocasiones. Si se ha realizado esta fase a fondo, es decir tenemos claros los objetivos, hemos realizado un detenido estudio de la situacin, y hemos conseguido entrar en el diseo, lo primero que se dibuja probablemente no ser lo definitivo, le faltarn muchas cosas, pero s ser una base de diseo posible ya que estar de acuerdo con el medio y en la idea de lo que queremos hacer. Si, por el contrario, el diseo es apresurado y no considera plenamente el medio, lo que llamamos un diseo a sentimiento, lo ms seguro es que nos encontremos con una solucin que choca con muchas cosas. Pero cuidado, no la desechemos, puede ser muy buena, desde el punto de vista artstico y emocional. Ya se comprende que para nosotros el mtodo consiste en un estudio a fondo del medio fsico, social, demogrfico, etc. de las necesidades a satisfacer con el diseo y despus atacarlo desde el lado artstico y emocional. Los diseos que estn faltos de esta ltima cualidad estn vacos y huecos.
10. La obra, si es en un espacio pblico, con frecuencia debe considerar el ambiente social, integrarse y l y mejorarlo. 11. La obra de parques y jardines, casi siempre lleva incorporada por parte de quien la encarga, una componente de rentabilidad poltica, social, econmica, de prestigio y ostentacin, etc., siendo muchas veces para esta persona - el cliente - la finalidad ms importante de la obra. 12. Las obras, en general, tienen elevados presupuestos y, cuando son complementarias de otras obras - autopistas, edificios, etc. -, van situadas en ltimo lugar y sufren la falta de presupuesto por los excesos econmicos sobrevenidos en las obras precedentes. 13. Con demasiada frecuencia los parques y jardines sufren de vandalismo que habr de considerar en el proyecto. 14. Los parques y jardines tienen un elevado coste de mantenimiento que puede modificarse mucho con el diseo y calidad de la ejecucin de las obras. Estos aspectos, y muchos otros que pueden existir en determinados momentos, proporcionan a los parques y jardines, y por tanto a su proyecto, una singularidad importante que debe ser tenida en cuenta en la redaccin del proyecto. De otra parte debemos ser conscientes de los muchos aspectos beneficiosos que una obra bien pensada, y realizada, puede aportar.
ASPECTOS SINGULARES DEL PROYECTO DE ZONAS VERDES

La redaccin de un proyecto es un proceso creativo mediante el cual el redactor o autor produce un documento nuevo, indito - el proyecto - que contiene lo necesario para hacer realidad una idea. Es el instrumento de comunicacin con los profesionales encargados de la realizacin del que se servir para hacerse comprender, no dejando dudas acerca de su realizacin, en un marco tcnico y normativo vigentes. Deber contener, por tanto, la idea o ideas que motivan su realizacin, la exposicin y justificacin del diseo y de las soluciones constructivas adoptadas, as como la explicacin detallada de cmo llevarlas a cabo, indicando y valorando los medios y recursos, de todo tipo, A los proyectos de zonas verdes, pblicas y privadas, les ataen una serie de aspectos singulares, en relacin con otros proyectos, que es importante conocer: 1. Es frecuente la indefinicin en el encargo, dejando al autor toda la responsabilidad y tambin la libertad de decisin. La redaccin requiere la aplicacin de amplios y variados conocimientos pues son muchas las disciplinas que intervienen. Estos proyectos, en general, tienen una carga artstica importante, en muchos casos de elevada responsabilidad. En los proyectos de parques y jardines lo que se proyecta tiene siempre algo de novedoso, al menos en alguna parte, y las soluciones constructivas e instalaciones, por no ser de corriente ejecucin, requieren de amplias y concretas explicaciones, as como de un detallado anlisis de los recursos necesarios para su ejecucin. Los proyectos incluyen vegetales, seres vivos para los que hay que prever un desarrollo sostenible. La obra, con frecuencia, forma parte de un conjunto en el que deber integrarse de forma tradicional o atrevida, lo que precisa del anlisis de este conjunto. La obra, dependiendo de su carcter, puede tener una gran trascendencia en el desarrollo urbanstico de la zona, incluso ser motor de otras actuaciones. El desarrollo de la obra tiene que ser, en todo momento, acorde con las condiciones del medio, a diferencia de otras realizaciones. 10
EL NIVEL CULTURAL DE LOS USUARIOS

Algo que debe tener muy presente el proyectista es el nivel cultural de las personas a quienes se dirige la obra, para discernir su capacidad de entendimiento. Se puede caer en el papanatismo o desaprovechar una oportunidad de oro, renunciando a un diseo, digamos de altura, por no conocer la formacin cultural de los usuarios y su capacidad de entendimiento. Lanzarse a diseos atrevidos puede ser arriesgado, pero tambin deseable y, si se puede, necesario. Las obras en la calle deben recoger la muestra cultural del momento y as poder dejar a las generaciones futuras la cultura del pasado. Quiero, no obstante, destacar la responsabilidad que tenemos quienes actuamos en plena calle y por tanto la mesura con que deben ser tomadas decisiones un tanto avanzadas, con riesgo. No son pocos los casos de actuaciones de vanguardia que, quiz por estar situadas en lugares inadecuados, han sido objeto del rechazo popular y cambios prematuros. Tambin conocemos casos de actuaciones no comprendidas en el aspecto esttico, a veces con problemas de utilizacin y funcionamiento, como consecuencia de exigencias del diseo, que han sido rechazadas y consecuentemente abandonadas, producindose un rpido deterioro. Como en todos los casos, el conocimiento del medio, en todos los aspectos, es una de las mejores garantas de acertar en los diseos.
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LA DEDICACIN AL DISEO DE SOLUCIONES Y SU VALORACIN

El diseo de parques y jardines, como todos los diseos que no llevan simultneamente unida la creacin del objeto del diseo, como por ejemplo la artesana, debe reunir las indicaciones necesarias para que la idea, plasmada en el diseo, pueda hacerse realidad. El proyecto es el documento encargado de contener esta informacin, siendo el diseador el encargado de proporcionarla. En su formulacin se tendr presente que los encargados de ejecutarla estarn muy alejados de las ideas que tuvo quien la imagin, por lo que ser necesario aportar todo tipo de explicaciones. As, se tendr en cuenta
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El proceso de diseo
el empleo de materiales novedosos, en aplicaciones poco o nada habituales, lo que puede suponer muchos problemas de tipo constructivo, que pueden verse agravados, no solo por la ausencia de las necesarias explicaciones, sino por no haber realizado clculos y ensayos de fiabilidad en la redaccin del proyecto. Lo anterior lo comentamos por la frecuencia con que se producen ausencias de este tipo en los proyectos y por las consecuencias negativas que se derivan de ello. Algunas son importantes: - La falta de detalles constructivos deja en manos del constructor la ejecucin del elemento, pudiendo ocurrir, que si no entiende correctamente la idea, construya algo parecido, y ya sabemos lo distintas que pueden ser dos cosas que se parecen bastante. Se pueden correr riesgos importantes por la utilizacin de materiales y secciones sin la oportuna verificacin por los clculos. La ausencia de detalles constructivos puede beneficiar a contratistas desaprensivos que, a riesgo de la Direccin de Obra, rebajan calidades, secciones y grosores. Esto es particularmente notorio en el empleo de vegetales. Adems de la obra, que soportara las mayores consecuencias, la Direccin de Obra es la ms perjudicada por estas faltas, pues se ve obligada a disear sobre la marcha, a veces a encajar soluciones por la fuerza, y a soportar las quejas del constructor que no aviene fcilmente a construir lo no proyectado. Una mencin especial tienen los riesgos de uso.
de costes, duracin del elemento, etc.- aporta matices y retoques, a veces complementos, que, quiz por proporcionarle al diseo un mayor peso de realidad, le convierte en algo ms valioso. As por ejemplo en el diseo se concede mucha importancia al tamao y potencia de las piezas, determinndose, muchas veces, las secciones slo bajo la ptica de la esttica. Hay adems una dimensin de clculo, necesaria para soportar los esfuerzos previstos. Pues bien, con frecuencia esta dimensin es la que mejor armoniza en el diseo, lo hemos comprobado en muchas ocasiones. Otro aspecto a considerar, en la valoracin simultnea de la idea, es su coste econmico, del que en ningn momento puede desentenderse el proyectista. Un coste razonable, adaptado a la realidad, es decir, en sintona con el planteamiento crtico de la situacin es, adems de necesario, otro elemento de encaje de la solucin que la refuerza notablemente.
LA VALORACIN DE LAS UNIDADES DE OBRA

Es frecuente en los proyectos que la valoracin de las unidades de obra est poco destallada, cuando no sea inexistente. Algunos autores dicen que es preferible no hacerlo para as no estar comprometidos de antemano. Claro est que quien no ofrece una detallada solucin constructiva mal puede aportar una valoracin consecuente: quiz por esto se omite. Es, como lo anterior, una obligacin formal, legal y desde luego tica que en muchos proyectos falta para todas las unidades de obra, o que a veces se incumple incorporando al presupuesto una descomposicin de precios totalmente aleatoria, slo para justificar el cumplimiento de esta obligacin, recogida en la legislacin que trata de los proyectos y obras de la Administracin. Los que as proceden, al margen de esta obligacin, incurren en un grave error que pagan con creces en la direccin de obra, si es que a ellos compete. Las correctas y completas descripciones y descomposiciones de las unidades de obra, al detallar los recursos necesarios para su ejecucin, ayudan a un mejor conocimiento, permiten exigir una buena ejecucin, con el empleo de todos los elementos y discutir, con base, las ejecuciones de obra, aparte de otras muchas cosas como establecer precios contradictorios. No olvidemos tambin la importancia que tiene el proporcionar al proyecto un sello de calidad, seriedad, responsabilidad y conocimientos del redactor, nada desdeable. Todo ello lo decimos por el carcter singular de estos proyectos y la dificultad derivada de la falta de costumbre en la ejecucin de novedosas unidades de obra. Incluso la falta de personal preparado para ejecutarlas. Es preciso darse a entender.
Pero lo peor, bajo nuestro punto, es la prdida de utilidad del elemento o solucin de diseo por no haber considerado a tiempo la solucin para hacerlo realidad. Tocamos aqu a una importante cuestin de la proceso creativo, cual es la de que se seguidamente cada idea con la experiencia aplicndolo a este caso, es como decir que considerando la solucin constructiva. que hablaremos en el valore simultnea o del diseador. Que, el diseo se formule
LOS CAPRICHOS DEL DISEO

El tema es de lo ms sugerente y sin duda planteara muchas discusiones. Lo traemos aqu nicamente como recordatorio necesario en este proceso donde las posibilidades del diseador son casi ilimitadas y donde, a veces, no existen frenos a la imaginacin, que no est mal, pero con tiento, no desvariemos.
Croquis de solucin constructiva
Esta obligacin del proyectista lejos de ser un trabajo aadido es un provechoso estudio y anlisis de lo diseado, pues, en nuestra opinin, los estudios de las soluciones constructivas mejoran los diseos. En efecto, la dedicacin a hacer viable la idea desde el punto de vista de su construccin, donde se incluyen consideraciones acerca del mantenimiento, posibilidades de los materiales, economa 11
Alfombra de csped-difcil mantenimiento
El proceso de diseo
Despus de lo tratado, se comprende que puede ser fcil caer en diseos absurdos, trazados sinuosos de bella estampa en la planta del dibujo, que luego no se aprecian en la realidad y resultan incmodos, no tan bellos, y que, adems, no conducen a ninguna parte, logrando la ira de quienes los utilizan. Pavimentos de difcil caminar, imposibles en das de lluvia; mobiliario bello pero tremendamente incmodo; grandes espacios abiertos sin ninguna proteccin, inhspitos con los calores del verano; espacios fuera de escala donde el usuario se siente pequeo e incmodo; travesas peligrosas, etc.. Siempre hemos dicho que la valenta y la razn son las mejores armas del proyectista: la primera para ser audaz poniendo sobre el tablero de dibujo ideas y proyectos que pueden terminar en una obra maestra, capaz de proporcionar una gran utilidad y belleza, en definitiva satisfaccin a los usuarios; la segunda, la razn y sensatez para valorar en su justa medida el alcance de la inversin, su utilizacin y los problemas
Borde antipatinadores en jardinera, agresivo para el peatn
audacia y sensatez en el diseo
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ZONIFICACIN Y ESTRUCTURA
Es la parte ms decisiva y trascendente del proyecto y la que comporta una mayor responsabilidad, ya que define la obra o actuacin y seala para las restante fases una lnea de actuacin y de sometimiento a ciertas condiciones que pueden hacer difcil o inviable soluciones posteriores.
inventado - a veces minsculo - pero siempre referencia, que afianza la identidad, aspecto que, entre otras muchas cuestiones sumamente beneficiosas, tiene mucho que ver con el sentido de apropiacin, de tanta importancia para la persistencia de los parques y jardines.
Plano base de un parque urbano, se aprecian los elementos estructurantes
Croquis de estructuracin de un parque
Los aspectos a considerar aqu pueden ser todos los que tienen que ver con el proyecto pero deben reducirse a los estrictamente necesarios, que deber seleccionar el proyectista, ya que sera imposible arrancar con una solucin que diese cumplida satisfaccin a todos ellos. Siempre hay que jerarquizar los aspectos a considerar, agrupndolos en el menor nmero de unidades posibles, desde el punto de vista de su incidencia en la zonificacin y estructura. Aqu, como en tantos trabajos, el camino se hace al andar, pero es importante no elegir una ruta equivocada.
Debera lograr la estructura la convivencia pacfica de los elementos y equipamientos, apoyada en un trazado que conduzca eficaz y agradablemente a los lugares deseados, sin recorridos absurdos. Una distribucin lgica y coherente, basada en la jerarqua de usos, por ejemplo, un equilibrio y contraste de la vegetacin, etc., todo ello en un marco bello, logrado con las armas que el diseador posee, que convierta cada uso en un placer. Salvados estos primeros pasos, la zonificacin y estructura sera aquella que aportase una mayor utilidad, tanto funcional como emocional. A partir de estas consideraciones y con la informacin recogida directamente in situ estamos en condiciones de tantear soluciones de zonificacin y estructura sobre las que ir construyendo un esquema global de diseo. ntimamente relacionado con la zonificacin, estructura y trazado, el remodelado topogrfico es la operacin que proporciona la faz al parque o jardn, su personalidad ms destacada, donde se pueden realzar u ocultar, los dems equipamientos. El terreno es el elemento ms valioso y destacable del proyecto, nuestra base de operaciones y con el que tenemos que contar en todo momento. Es un ente complejo que sirve a muy diversos fines: soporte de las construcciones, de las infraestructuras, aloja las conducciones y construcciones subterrneas, permite el arraigo y desarrollo de una vegetacin y es, entre otras cosas, un elemento de primera magnitud paisajstica, muy polivalente. Bueno ser que dediquemos un espacio a considerarlo.
EL TERRENO COMO BASE DE DISEO.

Planta del parque
De ellos, siendo todos muy importantes, destacamos el contenido, que, al margen de la abundancia o parquedad, debera optar por la armona del conjunto, mezclando o mejor enlazando los distintos equipamientos y elementos en un todo armnico, dentro de la diversidad - que es buena para todo, de forma que se proporcione al usuario un repertorio de utilidad y belleza. Una buena estructura, cualquiera que sea la composicin del parque, siempre responde a una distribucin lgica, coherente y por tanto esperada de las cosas, de su contenido, por ms que a veces se tarde un tiempo en entender lo que el autor ha querido indicarnos. Orden intuitivo y no chocante - el ro est abajo y la montaa est arriba orden que no produzca confusin y que, una vez conocido, sea fcil de recordar, con una referencia clara al medio, natural, artificial o 13
La primera funcin que se le atribuye al suelo en el proyecto es la de campo de trabajo de la actividad creativa del proyectista. Sus peculiaridades, en unin de otros factores, servirn para conformar un escenario y marco adecuado a los fines del proyecto. Aspecto tales como forma, topografa, color, textura, morfologa del roquedo, orientacin, soleamiento, vistas, etc., constituyen elementos que el proyectista deber descubrir y valorar, tomndose el tiempo necesario. A nuestro modo de ver, y actuar, esta valoracin, habida cuenta de lo numerosos que son los componentes o elementos que conforman un determinado terreno, ha de hacerse en primera instancia bajo una visin general, que nos permita algn esbozo de solucin, para despus profundizar en los aspectos de mayor peso y trascendencia.

EL REMODELADO TOPOGRFICO
El remodelado topogrfico es la consecuencia de muy diversos factores que pueden situarse en dos grupos un tanto enfrentados: de una parte los que tienen que ver con la finalidad del proyecto, y, de otra parte, los inherentes al propio terreno que van a posibilitar, impedir o modificar los anteriores.
El reconocimiento a pi, de forma detenida, captando las influencias del lugar, en varios momentos del da, si se puede en distintas estaciones, es absolutamente necesario. De lo anterior resulta, por lo regular, una propuesta de cambio de algunas cosas que no encajan bien en los planteamientos. Surge la necesidad de la remodelacin topogrfica, operacin que, adems de por el diseo, por lo general su razn de ser, estar influenciada por otros muchos aspectos y elementos del propio terreno o a introducir con el proyecto; tambin por los fines y objetivos.
Topografa estado original-parque pblico
Propuesta de diseo
Remodelacin topogrfica del terreno que hace posible el diseo propuesto
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La remodelacin topogrfica, con este elevado nmero de aspectos y variables, muy relacionadas entre s, se convierte en una operacin sumamente difcil, adems de arriesgada por la trascendencia que tiene en el resultado final. Los fallos de principio son cargas despus, complicadas de resolver, a veces imposibles, forzando soluciones que no encajan con la necesaria soltura. El ensayo de soluciones, junto con un profundo conocimiento de lo que se tiene a la vista y lo que se pretende, unido a una rica experiencia, son buenas bases para afrontar esta dura papeleta.
empleo de geotextiles y geomallas, que tienen la facultad de evitar la contaminacin de los firmes por las arcillas de la base, adems de repartir las cargas; en cualquier caso, estos sistemas estn muy indicados en las obras de parques y jardines considerando las acciones de los sistemas radicales y la elevada humedad del suelo. El tipo de pavimento o tratamiento superficial tiene mucha importancia a la hora de definir los firmes y la capacidad portante de las bases, eleccin que est condicionada, a su vez, por las intensidades de trfico y cargas a soportar. Una cuestin a tener en cuenta, a veces olvidada en los proyectos, es el destino de las tierras procedentes de los cajeos de los viales y explanadas, que conviene tengan su hueco en el interior de la obra, si sus caractersticas lo permiten. El viario de los parques y jardines tiene mucha importancia, ms de la que se le suele conceder en el proyecto. Los fallos suelen venir por problemas en la base y firmes, acrecentados con frecuencia por aguas subterrneas o procedentes de riegos no controlados. De otra parte conviene tener presente que una estudiada solucin de firmes, en combinacin con pavimentos, puede abaratar mucho las obras y ofrecer, adems, soluciones ms ventajosas desde otros puntos de vista.
Dejando a un lado los aspectos del diseo, la remodelacin topogrfica deber considerar otros de tipo tcnico, de mucha importancia para la persistencia y economa de la obra, como el destino de las tierras en funcin de sus caractersticas - tierras como soporte de construcciones, base de firmes o como asiento de una vegetacin -, la escorrenta y evacuacin de las aguas superficiales, el espesor de los rellenos y su compactacin, el relleno en exceso de tierras sobre sistemas radicales existentes, la capacidad portante de ciertos suelos para recibir rellenos importantes, el afloramiento de rocas en los desmontes, la pendiente y el tratamiento de taludes, etc.. Un aspecto a considerar es el coste econmico de la operacin, en especial si nos movemos en grandes superficies. A pesar de lo que pueda parecer los movimientos de tierras, en muchas ocasiones, si el terreno no es especialmente rocoso, son operaciones no demasiado caras y, en cambio, de una gran rentabilidad funcional y paisajstica. Digamos que un acertado remodelado topogrfico puede ser la operacin ms barata del parque o jardn en comparacin con lo que aporta de utilidad y belleza. El encarecimiento de estas operaciones casi siempre es debido a la presencia de rocas, aguas subterrneas o aparicin de materiales inadecuados a los fines del proyecto, que deben ser retirados a vertedero reponiendo, en su lugar, con aportes de prstamos. El anlisis y clculo desde el proyecto es imprescindible, adoptando mtodos precisos que determinen con exactitud los volmenes de los movimientos de tierras, cuestin que no debera ser aqu mencionada, por quedar sobre-entendida, pero que recordamos ante la cantidad de proyectos, de mucha importancia, que hemos visto sin un estudio serio del movimiento de tierras.
EL AVENAMIENTO DEL TERRENO.

Es necesario prever la circulacin y salida de las aguas de lluvia o producidas en el propio terreno por fuentes, manantiales o riegos. El estudio de las llamadas lneas de agua - lneas de desage - se hace al tiempo de la remodelacin topogrfica, considerando los distintos equipamientos, construcciones, viales, explanadas, etc., que determina la red, constituida por las conducciones, sumideros, pozos de capitacin, etc. La pendiente de las lneas de desage aconseja, en cuanto se rebasan ciertos valores 2% a 3 % dependiendo de los terrenos - su materializacin en rigolas, caceras, canales o conducciones subterrneas. Respecto de estas ltimas conviene tener presente la accin de las races por lo que se utilizarn las que aseguren su impenetrabilidad, como las de polietileno y PVC encolado. Se tendr presente adoptar una profundidad mnima y una cierta separacin de los elementos vegetales. Un aspecto a considerar en este punto es la capacidad de infiltracin del suelo y su influencia en la escorrenta superficial. Este factor es igualmente decisivo a la hora de proyectar y programar los riegos por aspersin en terrenos en pendiente, con frecuencia no tenido en cuenta, siendo la causa de muchas escorrentas superficiales no resueltas. Los drenajes son una buena solucin en muchas ocasiones por lo que deben tenerse muy presentes. Tambin influye en el sistema de avenamiento, como es lgico, el rgimen de lluvias, en especial la frecuencia e intensidad de las precipitaciones.
EL TERRENO COMO SOPORTE DE CONSTRUCCIONES

Los movimientos de tierras dejarn explanadas las reas destinadas a recibir las construcciones, y habrn previsto la amplitud necesaria para ello. Existe una completsima documentacin acerca de los requerimientos del suelo como soporte de construcciones, elevada en muchos casos a normas de obligado cumplimiento, en la que, obviamente, no vamos a entrar. nicamente queremos recordar que es muy importante tenerlas en cuenta para todo tipo de construcciones, no slo para las importantes. En efecto, es frecuente que las pequeas construcciones, en el proyecto, apenas se consideren, no aportando para ellas soluciones constructivas, ni requerimientos de firmes, ni espesor de las cimentaciones, etc., resultando despus un cmulo de pequeos fracasos.
EL TERRENO COMO BASE DE FIRMES DE VIALES Y EXPLANADAS

La consideracin del terreno en estos casos es distinta de la anterior, debido a la extensin superficial que ocupan, no siendo de aplicacin soluciones puntuales, perfectamente vlidas para las construcciones. Es importante destinar para estas reas, terrizas en la mayora de los casos, lugares bien saneados, ausentes de aguas subterrneas y a cubierto de avenidas, en todo caso protegidos con las obras de fbrica necesarias - caos, bordillos, imbornales, sumideros, etc. -. Se procurar que las caractersticas granulomtricas del suelo sean las adecuadas, eliminando en todos los casos la cubierta vegetal. Para los rellenos, si fueran necesarios, se recurrir en primera instancia a los materiales existentes en la propia obra, para lo que habr que determinar su idoneidad, espesores de relleno, grado y forma de compactacin, etc. Si fuera preciso se reforzar la solucin con el 15
LAS INSTALACIONES SUBTERRNEAS.

Han de tenerse en cuenta en el acondicionamiento del terreno, disponiendo en la traza, si es el caso, rellenos bien compactados que soporten el peso de las conducciones, as como las acciones que pueden darse en los anclares y piezas especiales de las conducciones hidrulicas a presin. En este punto conviene tener presente el entumecimiento del terreno que a veces ha sido causa de rotura de lneas y conducciones subterrneas, por movimientos del terreno falto de la necesaria compactacin Tambin las aguas freticas y los cursos de agua subterrneos pueden ser causa de problemas futuros, al circular junto a las conducciones, por lo que habrn de conocerse previamente, evitando pasar por ellos, si es posible, y en caso contrario adoptando las

Algo ms raro es que estos defectos se produzcan por imprevisiones en el proyecto, aunque no son descartables. Desde luego si no se especifica con claridad el destino que quiere darse a los distintos productos de la excavacin, y tampoco se incluye su coste en el proyecto, no puede esperarse que lo haga la empresa constructora. Aunque es una operacin evidente, tiene que estar considerada en el proyecto. A pesar de no ser una prctica corriente, los rellenos destinados a plantaciones, en todos los casos y en especial si estn en pendiente, deben ser compactados, con un grado de compactacin cercano al Proctor 90 %. La apertura de hoyos se hace despus de haber compactado y rasanteado el terreno, aportando tierras frtiles si fuera necesario.
medidas necesarias. Es necesaria la compactacin de los fondos de las zanjas y de las tierras de relleno de las zanjas, adoptando las precauciones necesarias.
EL TERRENO COMO SOPORTE DE LA VEGETACIN

El terreno para los vegetales es su sustento fsico y alimenticio, cuestiones bien sabidas que deben cuidarse en los movimientos de tierras. La lgica seala que las mejores tierras vegetales se reserven para las reas plantadas o sembradas, tierras que, a su vez, son muy perjudiciales como soporte de construcciones e infraestructuras. Desde este punto de vista no existe ninguna competencia, pero lo cierto es que no siempre se reparten adecuadamente. La causa est en los costes de transporte para dejar los depsitos en los lugares adecuados, y tambin en los costes de adquisicin de los materiales cuando no existen o escasean en las obras.
TRAZADO Y RED VIARIA

El trazado es el orden interno del parque o jardn. Es la imagen grfica, la trama interior, el equilibrio de las superficies, las formas y los volmenes, las perspectivas y profundidades de campo, la integracin o el distanciamiento, la relacin, la singularidad, etc., conjunto de elementos que proporcionan a los parques y jardines uno de los rasgos ms significativos de su carcter y personalidad.
Trazado parque pblico
El trazado aporta los escenarios donde el usuario se mueve, se relaciona, juega y descansa, donde tiene lugar la actividad que ha venido a realizar en el parque o jardn; es algo inmaterial que le acompaa, que vive y le comunica sensaciones, algo que siente al utilizar el parque. Al margen de la materialidad, es el encargado de proporcionar una buena parte de los elementos sensitivos y espirituales para que sean recogidos, utilizados y potenciados por los usuarios: el trazado serpenteante de un paseo entre prados, sobrio y elegante de los parterres geomtricos, suavizado por curvas en las esquinas y fondos en los jardines franceses, ntimo y recoleto de los jardines romnticos, amplio y dilatado de las reas de juegos y exposicin, etc., comunican en cada caso diferentes sensaciones y permiten distintos usos y actividades para distintos estados de nimo. Cada usuario se reparte la escena segn sus preferencias por el ambiente, siendo el trazado el factor ms determinante. Esta eleccin de los lugares e itinerarios ms frecuentados, y en los que se siente mejor, descubre en el usuario el sentido de apropiacin del espacio que es de la mayor importancia ya que supone el primer paso en el aprecio del parque y su aceptacin.
El viario es, en cierto modo, la materializacin del trazado, el medio fsico de contacto con el usuario. Su diseo y ejecucin, si es acertado, vendra a reforzar las ideas del trazado, adems de facilitar las operaciones interiores a las que sirve. Otro tanto cabe decir de los distintos materiales constituyentes de los trazados. Sin entrar en detalles nos gustara indicar que en bastantes ocasiones hemos podido ver cmo el diseo del viario est completamente al margen del trazado del parque, al que, como es lgico, sirve; as por ejemplo es corriente que viales pensados en el trazado para el trnsito peatonal entre distintas reas urbanas a travs del parque, se diseen con materiales terrizos, que impiden su utilizacin en tiempo de lluvia; que circuitos pensados para correr se realicen con materiales duros cuando se sabe que la carrera sobre firmes terrizos es mas conveniente; que un vial o terraza que se sita junto a un elemento arquitectnico de primera clase, con buenos materiales, se resuelva con un pobre pavimento, de adoqun de hormign por ejemplo, al que adems le falta dimensin; que se mezclen materiales de diversa procedencia y colores sin el ms mnimo respeto a las reglas de la composicin o utilidad, algunos son francamente incmodos, como los enmorrillados, otros ofrecen peligro de deslizamiento. Que los caprichos de algunos diseadores -artificieros del diseo-, sin ningn fundamento, nos lleven a recorridos sinuosos, intiles, que no aportan ms que incomodidades al 16

alargar las distancias, etc., todo ello sin entrar en las deficientes ejecuciones, responsables de muchos desastres, y en el estado de conservacin. Lo anterior, en muchos casos, adems de la prdida de utilidad, es causa de rechazo de muchos usuarios, dotados de cierta sensibilidad, que ven estropeado el cuadro de sus anhelos por un fallo evidente del diseador, que no ha prestado suficiente atencin al detalle y que no se justifica, ni siquiera por razones econmicas. Conviene tener muy presente que el usuario del parque es, en general, persona dotada de cierta sensibilidad, artstica que es donde radica la verdadera sensibilidad, y que realiza siempre, consciente o inconscientemente, una valoracin de la escena, de cuanto tiene a su alrededor y del estado en que se encuentra. El viario del parque, por todo lo anterior, desde el punto de vista del usuario nuestro cliente, ya lo hemos dicho antes es uno de los elementos que ms atencin requieren, aqu si que es importante la visin de la escena y su vivencia anticipada en la mente del diseador. Aspectos como el mantenimiento, pensado desde el diseo y no a lo que resulte, como el uso de caminos peatonales por bicicletas o monopatines porque no se ha previsto una va alternativa ante una evidente necesidad, suponen en muchos casos cuantiosas prdidas de rentabilidad, en especial en ambientes gratos para ciertas personas que se sienten muy molestas por la alteracin de la paz del parque o jardn. Cuidar estos aspectos desde el proyecto nos parece muy importante. Vamos a tratar de algunos de estos elementos.
- Un camino que cruza sobre el agua, sobre un puente, manifiesta mejor que otros su naturaleza y el servicio que presta. Otro tanto puede decirse de sus pretiles. - Los caminos curvos, que pierden su traza, acompaados de un muro permiten a la vista descubrir la intencionalidad del trazado al caminar por su coronacin. - Un camino ancho es mejor que uno estrecho, proporciona confort y calidad, pero puede resultar excesivo y dejar al caminante desamparado o acortar excesivamente la perspectiva. Un camino - estrecho puede ser angustioso, difcil de caminar junto a otras personas y empequeecer la escena. - Un camino terrizo permite apreciar mejor la naturaleza de alrededor, es ms natural, transporta al caminante al campo, es ms mullido y su textura encaja bien con la jardinera. En cambio puede resultar engorroso en das de lluvia, con calzado de calle y originar polvo. - Un camino pavimentado con piezas de gran formato disminuye aparentemente sus dimensiones pero le proporciona una mayor calidad. Un despiece normal a la marcha afirma el sentido del desplazamiento, en especial si se va acompaando a las curvas, y acorta su longitud aparente. Las bandas longitudinales lo alargan. Los despieces inclinados tienen sus problemas pero pueden quedar bien, por ejemplo en las uniones de caminos con reas estanciales que no acometen ortogonalmente, si queremos incorporar ambos al mismo espacio de relacin. - El perfil transversal tambin influye en la percepcin. Una seccin con rigola central estrecha el viario, mientras que una seccin con varios puntos de recogida le proporciona mayor anchura aparente. - Alternar caminos terrizos y pavimentados, de diferentes formas, texturas, color, etc. permite ordenar las circulaciones dejando, por ejemplo, los primeros para paseos en zonas ms naturales y los segundos junto a edificios y zonas ms urbanizadas, tambin como caminos de trnsito a travs del parque. - El color y la textura del pavimento son muy significativos para la integracin visual del pavimento con su entorno. Esto es especialmente importante en paseos en cuesta y en los ptimamente anchos, donde el pavimento es una envolvente espacial, como si fuera un paramento. - Los caminos no tienen forzosamente que mantener paralelos sus bordes. Los ensanches, formalizados o no, permiten crear islas de tranquilidad siempre que estn lo suficientemente retiradas del trfico; adems proporcionan movimiento y variedad a la traza. Son posibles tanto en los de planta recta como curva. Los ensanchamientos deben conseguirse con lneas de trazado acorde con el resto; mezclar rectas y curvas puede ser arriesgado. - Diferenciar las estancias del trnsito siempre es conveniente, puede lograrse con distintos tipos de pavimentos. Una adecuada y armnica combinacin de pavimentos colabora en la identificacin de las reservas de espacio para los diferentes usos. - Uno o dos peldaos sueltos en el camino constituyen un hito que enfatiza aspectos que queremos destacar, tales como adquirir cierta elevacin sobre el terreno y reconocer una vista oculta en el anterior nivel, cambiar de ambiente, detener el paso para reparar en algo, etc. - Colocados a intervalos estudiados marcan un ritmo que puede ser necesario para modificar la perspectiva, acomodarlo al terreno circundante o simplemente marcar un ritmo agradable. Claro est que los peldaos no debern suponer una barrera arquitectnica, habrn de acompaarse de una rampa.
CAMINOS
Los caminos sirven para poner en comunicacin las distintas reas de un parque y ordenar las circulaciones. Vamos a tratar someramente de los aspectos ms destacables:
Trazado.- El trazado de los caminos tiene muchsima importancia

en el diseo y es lo que ms personaliza un parque o jardn. Las formas pueden ser todas las imaginables pero siempre con la coherencia y orden lgico que deben tener todas las cosas. Su trazado debe responder en primer lugar a su utilidad cual es la de permitir el desplazamiento entre dos puntos, y despus atender a cuestiones de otra naturaleza, a veces ms importantes. Vamos a recordar algunas cosas: - Un camino que une en lnea recta dos puntos es el mejor, si no perjudica otros factores del diseo. Las grandes longitudes son arriesgadas pero en ocasiones de gran belleza, por ejemplo acompaadas de una buena alameda en uno de los lados y con una gran superficie empradizada en la otra. - Un camino serpenteante sin motivo no tiene sentido, no se acepta bien. Ahora bien, un camino as, recorriendo el pi de una loma, salvando rboles a su paso o rodeando una gran pradera para apreciar las vistas que se ofrecen al fondo, por ejemplo la casa, es una buena solucin de diseo: el proyectista deber colocar estos elementos en la escena para dar sentido y justificar la traza.
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a los lados de los caminos, que proporcionan mucha belleza y hacen crecer la dimensin del jardn. - Los caminos delimitados por bordes definidos afirman su traza y ganan en presencia y calidad. Combinar bien los materiales del camino y de los bordes es importante. - La vegetacin plantada a lo largo de los caminos afirma su traza y sentido, en especial el arbolado que comunica confort a su utilizacin. - Todo el viario del parque debe responder a una concepcin unitaria del espacio dedicado a este fin.
- Los cruces de caminos deben permitir la cmoda circulacin y no recorrer distancias innecesarias. Los acuerdos en curva son los ms utilizados pero no hay que descartar los dems. - La macla de caminos, o de caminos con reas estanciales con distintos tipos de pavimentos es muy conveniente pues forma un mosaico que ofrece una buena lectura de su utilizacin. Toda lectura que favorezca la comprensin del diseo es conveniente. - Elevar los caminos respecto del jardn que acompaa es conveniente pues sita al caminante en un plano superior ms confortable. La situacin contraria puede ser conveniente para resaltar el jardn y ofrecer al caminante mejores vistas de ste. Es frecuente el abombamiento de las superficies encespedadas
Pavimentos varios
Anchos.- El ancho est en funcin de su utilizacin y del escenario en el se emplazan. Podemos hablar de sendas de 1 m. de ancho para un caminante a grandes paseos de 30 y ms metros de ancho. El ancho mnimo recomendable es de 1,50 m. que permite el paseo simultneo de 2 personas. Si se pasa de 10 m. de ancho es conveniente incorporar plantaciones de arbolado en su interior, tipo alameda. La seccin transversal tiene que ser aquella que permita el uso requerido y la escorrenta de las aguas, con bombeos o pendientes transversales hacia las cunetas o puntos de recogida, en algunos casos la recogida se produce en rigolas centrales. Pendientes.- Las pendientes transversales en caminos pavimentados no deben ser inferiores al 1% ni superiores al 4 %; si las piezas son de textura rugosa el mnimo ser del 2%. En los terrizos las pendientes se mantendrn entre el 1% y el 2%; si estn estabilizados pueden llegar al 4%. Las pendientes longitudinales no deben superar en ningn caso el 8%, pues a partir de aqu constituyen barreras arquitectnicas; en los terrizos las pendientes longitudinales no deben superar el 2%, pudiendo llegar al 4% si estn estabilizados, por encima de estos valores se producen erosiones. No obstante lo anterior la granulometra del rido proporciona distinta vulnerabilidad a los arrastres, as los caminos con capa de rodadura de arena de ro sufren erosiones a partir del 1,5% de pendiente; en el extremo opuesto estn los jabre, arrocillo calizo o grantico y picn grueso que pueden soportar pendientes del 3% sin erosionarse. Firmes.- El tipo de firme depende de la capacidad portante del sub-suelo y de su utilizacin, en menor medida depende tambin del tipo de pavimento. Los sub-suelos granulares libres de agua fretica pueden por s solos operar como caminos, a lo ms con una capa de rodadura. Si, por el contrario, el subsuelo es poco resistente y, adems, tiene agua fretica habr que preparar un paquete de firme adecuado que puede requerir una capa drenante en el fondo, un geotextil anticontaminante, un firme de zahorras, grava- cemento, suelo-cemento, etc. de distinto espesor, incluso una solera de hormign, y una capa de rodadura adecuada. Las soluciones son muchsimas y en cada caso habr que adoptar la ms conveniente. Bordes.- Bordear un camino, aparte razones estticas, supone
una mejora considerable que alarga su vida y favorece la conservacin. Pueden colocarse enrasados con el pavimento, vistos hacia el
interior o hacia el jardn. La altura vista es variable entre unos 7 y 15 cm. dependiendo del uso, ancho del camino y tipo de pavimento; as un camino terrizo cuya rasante no est bien estabilizada requiere un resguardo superior, un camino estrecho con un resguardo elevado se estrecha ms, un camino en el que puedan circular bicicletas requiere un resguardo elevado y vertical, quiz es el nico caso, para que el ciclista se percate bien de la limitacin y para que el bordillo rechace la rueda, si llega a tocarlo. El medio ms empleado para bordear caminos es el bordillo, de los que existen muchos tipos: - Piedra.- de granito, caliza, arenisca, doloma, pizarra, etc. son los bordillos mejores para emplear en jardinera, si bien son los ms caros. El perfil transversal es rectangular con la parte vista en ligero declive y aristas redondeadas o achaflanadas; en bordillos de poca seccin las caras vistas suelen ser verticales. Las secciones son diversas, rectangulares por lo general, y suelen tener un ancho entre 10 y 15 cm. y una altura de 20 a 25 cm. La longitud es variable entre 50 cm. y 1 m. En casos especiales se fabrican bordillos con la testa superior redondeada con perfil llamado pecho de paloma, con 2 volutas, etc. - Hormign.- Son los bordillos ms empleados, por su bajo coste y por su buena acomodacin a muchos tipos de obra. En jardinera pblica son muy utilizados, no as en jardines privados donde este bordillo no encaja bien por su carcter excesivamente urbano. Existen muchas formas, por lo regular rectangulares, adecuadas a distintos usos, desde bordillos de 20x10 cm. llamados de jardn, a los bordillos de calzada de 14/17x28 cm. los de isletas de trfico. Tambin se fabrican bordillos de perfiles especiales, como los bordillos bota, de testa redondeada, cilndricos completamente excepto la base de anclaje al suelo, as como los de planta curva. La longitud es variable, por lo regular 1 m. excepto los especiales que suelen medir 50 cm. - Cermica.- Son poco corrientes. Suelen tener una longitud mxima de 50 cm. y la seccin es pequea y casi siempre de forma especial - Otros bordes: Para la realizacin de bordes en caminos pueden utilizarse otros materiales como las traviesas de ferrocarril, tablones y rollizos de madera, adoquines y baldosas de gran espesor, bandas onduladas de PVC, incluso bandas de acero cortn.
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Pavimentos.- La capa de rodadura o de paseo puede fabricarse con muchos tipos de materiales.
Pavimentos varios, secciones constructivas
- Terrizos.- Son los ms comunes y socorridos por precio, aunque nada desdeables, y dentro de stos tenemos los de arenas de ro y miga al 50%, los de jabre grantico, arrocillo, calizo, polvo de cantera, polvo de ladrillo, escorias de carbn, picn volcnico, etc. En todos los casos se lograr la mejor estabilizacin posible y el sellado, que consiste en recebar con finos los huecos dejados por los ridos ms gruesos que ocuparn las capas inferiores. La capa deber tener un espesor comprendido entre 7 y 12 cm. dependiendo del material. - Losas de piedra.- La losas de piedra componen los mejores pavimentos, en todos los aspectos. Puede jugarse con el tipo de piedra, textura, color, dimensin y despiece logrndose muy buenos resultados, tanto estticos como prcticos. Como materiales tenemos el granito, arenisca, caliza, pizarra y doloma, entre los de ms corriente uso, con acabados de corte de cantera, sierra, abujardado, apomazado o pulido, estos ltimos slo para interiores o casos excepcionales como cenefas. La combinacin de distintos formatos es muy recomendable, y as pueden disponerse cenefas longitudinales y transversales alternando con paos de losas que permiten la articulacin del paseo y enfatizar determinados aspectos del diseo. El espesor es variable entre unos pocos centmetros hasta 10 12 cm., dependiendo del tipo de material, corte y utilizacin. La colocacin en obra depende de la dimensin y grosor de las piezas, tipo de firme, y utilizacin; los de mayor dimensin y ms gruesos pueden colocarse directamente sobre una cama de arena de ro. El despiece puede ser diverso y responder a criterios de diseo, as como el tipo de junta, si bien el material y su dimensin ya orientarn sobre las colocaciones posibles. - Losas de hormign prefabricado.- Existen multitud de formas, dimensiones y acabados. Las ms convenientes con las de terminacin con rido lavado pues aportan una mayor belleza y duracin. En cuanto a la disposicin, despiece y colocacin en obra son similares a las de piedra. - Baldosas hidrulicas.- Su dimensin suele ser inferior a 60 cm. y la formas ms comn es la cuadrada. El espesor puede estar comprendido entre 3 y 5 cm. y los acabados pueden ser con materiales ptreos, tipo terrazo, o con mortero coloreado, liso o
con relieve. Los acabados lisos, al menos que sean antideslizantes, no son recomendables pues resultan resbaladizos. Estas piezas se colocan siempre sobre mortero de cemento. - Piezas cermicas.- Se emplean baldosas de gres antideslizante como pavimentos de exteriores. Aportan una gran calidad al diseo y son muy duraderas. Su colocacin es similar a las hidrulicas. Tambin se emplean como pavimentos cermicos ladrillos de tejar colocados de canto o de plano y mecnicos a sardinel. Requieren ser tomados con mortero de cemento dada su pequea dimensin. - Adoquines.- Existen de piedra de granito, caliza, pizarra, basalto o doloma. Tambin los hay prefabricados de hormign y cermicos de arcilla o gres. Los de piedra suelen tener una dimensin de 20x10x12 cm. y se colocan sobre mortero semiseco, si son ms pequeos pueden necesitar mortero de agarre, sobre todo los serrados de poco espesor, muy empleados ltimamente. Los prefabricados de hormign existen en espesores de 6 cm. y de 8 cm., stos ltimos pueden colocarse sobre cama de arena. Los de gres y cermica suelen tener 5 cm. de espesor y se sientan sobre mortero de cemento. La colocacin puede ser diversa, a mata-junta con la hilada normal al camino, en espiga, en mosaico, etc. - Hormign impreso.- Se utiliza bastante la solera de hormign de unos 15 cm. de espesor, armada con mallazo, impresa superficialmente. El hormign, una vez vertido y rasanteado se endurece y colorea superficialmente y despus se imprime aplicndole una resina de sellado. Se consiguen muchos tipos de texturas y colores y es un pavimento muy interesante en jardinera. - Madera.- traviesas de ferrocarril, tablas, rodajas de pino, cachas, tacos, etc. de madera tambin son piezas adecuadas para formar pavimentos. Su colocacin puede ser muy diversa y se suelen colocar sobre camas de arena o mejor de grava pues mantiene seco el material.
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Caminos varios
ESCALERAS
Como los caminos, las escaleras sirven para poner en comunicacin distintas partes de un parque o par dar acceso al mismo. Vamos a tratar, ms bien a recordar, los aspectos ms destacables a considerar, pues la mayora son de sobra conocidos.
Escalera, planta y seccin constructiva
Emplazamiento.- Dependiendo de muchos factores, puede ser

importante considerar lo siguiente: utilidad: que realmente la escalera sea necesaria, preste una utilidad y sea conveniente bajo todos los puntos de vista. funcionalidad: de acuerdo con la funcin prevista, determinada por su punto de arranque y final. seguridad: que el emplazamiento no suponga inseguridad para el usuario. atractivo: que discurra por un lugar atractivo que invite a su utilizacin o desde ella se pueda disfrutar de algo, por ejemplo vistas agradables. compatibilidad: con el resto de la escena o ambiente. alternativas: deberemos considerar si puede evitarse la escalera o que su funcin desempeada por otro elemento con ventaja.
La altura de la tabica decrecer a medida que aumenta el nmero de peldaos del tramo, pero no debe ser inferior a 12 cm. pues por debajo de esta altura el escaln se percibe mal y se favorecen los tropiezos, tambin se aumenta la confianza y el peligro de cada. En reas interiores la huella normal es de 17 cm. y en reas de servicio puede llegar a 20 cm. Huella: Entre 30 y 40 cm. debiendo guardar relacin con la altura de la tabica para que sea cmodo el trnsito por la escalera. La frmula que asegura un cmodo trnsito es la siguiente: 2huellas + 1 tabica = 64 cm. De la frmula anterior obtenemos la siguiente tabla: tabica 10 11 12 13 14 15 16 17 huella 44 42 40 38 36 34 32 30
Desarrollo.Contra-huella o tabica: entre 12 y 16 cm., mejor no pasar de 15. (La NTJ01A recomienda 14 cm. con un mximo de 16 cm.)
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Tramos: Mnimo de 3 peldaos en cualquier caso, incluso en escaleras de un solo tramo, necesario para manifestar el desnivel y no provocar confusin. Mximo de 13 peldaos con un ptimo de 7 en cada tramo, siempre referido a una altura de tabica entre 12 y 15 cm., descendiendo a medida que aumenta la altura de la tabica. Nmero impar o par de peldaos en combinacin con el nmero impar o par de pasos en el rellano, de forma que cada tramo se ataque con el pie alternativo. Esta regla est especialmente indicada en escaleras de muchos tramos de pocos peldaos, menos de 5, y de rellanos cortos; en las restantes no se nota la diferente utilizacin de cada pie. Rellanos: Plataforma horizontales, tambin llamadas mesetas, que dividen la escalera en tramos y tienen varios cometidos: Dividir el esfuerzo de subir y bajar la escalera, permitiendo la recuperacin del caminante. Para que se produzca tiene que darse al menos dos pasos en el rellano, y ms si el esfuerzo del tramo precedente ha sido intenso, ya sea por el nmero de peldaos o por la altura de la tabica. Romper la monotona del paso que puede originar un exceso de confianza y producir la cada, sobre todo bajando la escalera. Disminuir el peligro, tanto real como psicolgico, por el miedo a atacar una larga escalera, sobre todo bajando si, adems, presenta una fuerte pendiente. Encajar la escalera en la topografa existente, tanto en planta como en altura, permitiendo articular giros, derivaciones, etc.
Canto romo en el borde de ataque del peldao pero no excesivamente redondeado al extremo de apoyar el pie en la superficie curva (ya sabemos que muchas personas suben las escaleras apoyando en el peldao solamente la parte delantera del pie). La tabica del peldao, al menos en los huella de ancho normal o pequeo, debe apoyar en la huella para evitar el vuelco. La huella debe tener una pendiente del 0.5/1 % para la evacuacin del agua de lluvia; esta pendiente ser mayor en escaleras de huellas muy anchas, tipo rampa italiana. Forma del peldao: La forma del peldao atiene a la funcionalidad de la escalera, seguridad y belleza. A grandes rasgos citamos los siguientes: Rectangulares o de tabica recta, normal o rebajada, lisa o trabajada, y de una o 2 piezas. Trapeciales o de tabica inclinada, lisa por lo regular, los cuales se utilizan para ampliar la huella cuando el desarrollo de la escalera es escaso.
Materiales para la formacin de peldaos: Nos referimos

exclusivamente a las escaleras al aire libre. Piedra: Es el material idneo por su comportamiento, calidad y esttica, al menos en la generalidad de ambientes, las piedras han de ser compactas, duras, resistentes al desgaste y no heladizas. Son recomendables las rocas eruptivas como el granito, diorita y basalto. Las rocas sedimentarias, como la caliza y el mrmol, son se comportan mal ante bruscos cambios de temperatura, no siendo recomendables donde se den alternancias trmicas fuertes. De las areniscas solo sirven las ms duras. Las pizarras se comportan bien aunque, por lo regular, dada su naturaleza peculiar de pieza exfoliada, se utilizan en peldaos de huella y tabica separada. Madera: Sirven las maderas duras como el iroko, teca o cerejeira, siempre tratadas con un grado 3 de la norma. Los peldaos se forman por lo regular de 2 piezas y son deslizantes cuando estn mojados, por lo que deben adoptarse precauciones. La traviesa de ferrocarril se emplea bastante aunque es altamente resbaladiza cuando la traviesa es relativamente nueva y est mojada, presentando adems imperfecciones; su empleo est reservado a ambientes rsticos. Los rollizos de pino tambin se emplean para la formacin de peldaos en escaleras de huella terriza, por lo regular. Son poco recomendables ya que su forma redondeada los hace muy resbaladizos, especialmente si estn mojados. Piezas prefabricadas de hormign: Este tipo de peldaos se emplea comnmente en interior, no obstante si la fabricacin es de calidad, de seccin suficiente y no absorben agua, pueden utilizarse a la intemperie. El peldao puede estar realizado en una sola pieza o en dos y darse todas las formas posibles. De piezas cermicas: Los materiales cermicos no heladizos, como el gres, pueden utilizarse para la formacin de escaleras en el exterior. Existen en el mercado piezas especiales para huellas de peldaos, lisos o con amoldurados. La tabica generalmente se forma aparte. Metlicos: Se utilizan solo en escaleras apoyadas en zancas, voladas o no: Su empleo en parque es muy restringido y solo en ambientes especiales donde su uso est justificado por la esttica. Son, por el contrario, muy utilizados en salas de mquinas y edificios de servicios.
Algunas consideraciones: - La longitud del rellano ser de n pasos + 1 huella, siendo recomendable: 2n pasos + 1 huella, especialmente en escaleras de numerosos rellanos, ms de cuatro. La razn de esta medida estriba en la necesidad de aportar descanso por igual a ambos pies en el rellano, por lo que debe acometerse el siguiente tramo con el pie contrario al que hizo el esfuerzo de subir el ltimo escaln. - Cuando la longitud del rellano aumenta, 6 o ms pasos, esta medida pierde importancia, llegando incluso a desaparecer cuando el nmero de pasos es tal que iguala en ambos pies la sensacin de cansancio, o de descanso; por el contrario es fundamental en escaleras de numerosos tramos y cortos rellanos, especialmente en la de 3 peldaos. Si consideramos que la longitud media de un paso, subiendo escaleras, es de 55 cm., un poco menos del normal, la longitud mnima del rellano sera de 1.40 m. (puede variar entre 1.30 m. en escaleras pendientes a 1.50 m. en las suaves). - El ancho del rellano ser, cuando menos el de la escalera, cuyo mnimo, en espacios pblicos es de 1.30 m., siendo recomendable no descender de 2 m. - Cuando el ancho es mayor de 5 m. se denominan escalinatas y en ellas decrece la altura de la tabica y aumenta la huella.
Peldaos.- Las escaleras son piezas del viario peligrosas y el la

forma y materiales que componen los peldaos reside una parte importante de su peligrosidad Seguridad: La superficie de la huella ser suficientemente rugosa para evitar el deslizamiento en todo tiempo, en particular en das de lluvia. Con materiales que puedan presentar estos problemas se debe colocar o fabricar una tira adherente, de unos 3 cm., junto a la arista de ataque del peldao. 21

escalera, que consiste en la realizacin de la rampa donde se colocan los peldaos. Por supuesto cualquier escalera, tambin las metlicas necesitan de un firme o de una cimentacin. De acuerdo con la finalidad, el tipo de escalera, naturaleza del terreno, as como del tipo de peldao, la formacin de escalera puede ser diversa. Por lo general para escalones apoyados directamente sobre el terreno, caso ms comn de los parques y jardines, se requiere una excavacin y cajeado, afirmado del terreno, con frecuencia aportacin de material granular para conseguir una buena base, y una solera de hormign que puede estar o no armada, formando un todo uno con el rellano, si las dimensiones lo permiten. Sobre esta base se colocarn los peldaos. En el caso de utilizar peldaos de huella y tabica separada, o de piezas de cermica o de hormign prefabricado, aunque sean enterizos, se requiere la previa formacin del peldaeado, que puede hacerse con hormign o con ladrillos; en el primer caso se recomienda hacer el peldaeado simultneamente con toda la escalera y que el armado sea solidario entre s. En la construccin de escaleras el pie de la losa que compone cada tramo es el punto clave de los esfuerzos y que ms hay que cuidar para evitar asentamientos. Con frecuencia las escaleras se construyen sobre rellenos que son difciles de consolidar por su disposicin en talud o por las dificultades de acceso. La compactacin de los rellanos es de la mayor importancia, no tanto la de la pendiente del tramo que quedar soportado por la losa inclinada armada. Es conveniente, siempre que se pueda, unir la losa del tramo al rellano superior, dejando una junta de dilatacin al pie del primer peldao de subida, bien sellada para que no entre el agua. No es adecuado unir el tramo de peldaos al rellano inferior pues, en este caso, la junta de dilatacin quedara en la siguiente meseta junto a la huella del ltimo peldao, muy visible y acusara cualquier pequeo asentamiento. En escaleras de pequeas dimensiones, plantas inferiores a 20 m2. la mejor solucin es hormigonar toda la escalera de una vez. El asiento de los peldaos, ya sea directamente sobre la losa inclinada caso de peldaos macizos de piedra o sobre peldaeado previo, se realiza con mortero de hormign, rejuntando bien todas las piezas.
RAMPAS Escaleras in situ.- La mayora de las escaleras en los parques

se construyen in situ, empleando para ello los peldaos ya preparados o prefabricados, ya sea de una o varias piezas. Aqu no vamos a referirnos a stas sino a las escaleras que se construyen libremente sin ningn elemento prefabricado. Son las escaleras terrizas, de hormign y de piezas sueltas (ms raramente las talladas en piedra). Terrizas: Se forman excavando directamente en la tierra consolidada la forma de los peldaos y se defiende su borde con algn material, piedra o madera. Son muy utilizadas en ambientes rsticos y debe cuidarse mucho la evacuacin del agua de lluvia, que las destruye en poco tiempo para lo que una pequea pendiente transversal est muy indicada. Estas escaleras llevan por lo regular zancas inclinadas a ambos lados donde se afianzan las tabicas. El empleo del rollizo de pino, muy frecuente, est poco indicado, por lo que hemos dicho anteriormente. De hormign: Se arman (a veces), encofran (tambin a veces) y hormigonan de una vez cada uno de los tramos junto con el descansillo correspondiente, salvo que tengan una superficie en planta mayor de unos 16 m2, en cuyo caso conviene realizarlas por separado, incluso el tramo o el rellano, dejando juntas de dilatacin. Las formas y dimensiones pueden ser muy variables. Es frecuente en las escaleras de hormign el endurecimiento de las superficies exteriores de la huella con ridos del cuarzo o de corindn, tambin la adicin de ridos de machaqueo, coloreados y su lavado en fresco o con cido, y tambin el tratamiento impreso de la huella y, a veces, de la tabica. En todos los casos el borde de ataque del peldao de estas escaleras es un punto dbil que con frecuencia se salta; se recurre a redondearlo en exceso para aumentar su resistencia, con los problemas de seguridad que ya hemos visto que ocasiona, y tambin a reforzarlo con un angular de acero, que tambin tiene inconvenientes ya que provoca una arista muy viva, resbaladiza y peligrosa ante una cada, adems de ser estticamente de dudoso resultado. De piezas sueltas: Son frecuentes las escaleras de ladrillo cermico, del tipo tejar, con la tabica formada por ladrillo a sardinel y la huella, si ha lugar, con otro tipo de aparejo. El ladrillo, a no ser de gres, es un material que se desgasta con facilidad adems de absorber agua. De otra parte la arista del ladrillo normal es demasiado viva, si bien se fabrican ladrillo con una arista roma para estos fines. Tambin son frecuentes las escaleras realizadas con adoquines de hormign. En ambos casos, a veces, para reforzar el borde de ataque del peldao se recurre al angular de acero, en posicin normal o vuelta, que ofrece los inconvenientes ya apuntados, mayores en el segundo caso. Escaleras mixtas: Son las realizadas por materiales de distinto tipo, por ejemplo borde de peldao de traviesa de ferrocarril y huella cuajada de adoqun, de piedra o artificial, ladrillo o baldosa. En estas escaleras se suele hormigonar la pieza de borde y sentar en tierra el material de relleno de la huella.
Remates laterales.- Las testas de los peldaos pueden quedar exentas o acometer contra una pieza de remate lateral, que puede ser una zanca inclinada, como suele hacerse en las escaleras de traviesas o contra un murete, que puede banquearse o dejarse con la pendiente de la escalera. El empleo de estos remates obedece a cuestiones de tipo tcnico y tambin, muy frecuentemente, a razones estticas. Protecciones.- Por lo regular las escaleras necesitan de
protecciones en uno de los lados o en ambos, las cuales sirven, adems de pasamanos y asideros para facilitar su utilizacin. Existen multitud de soluciones y procedimientos que no podemos entrar a describir; solo diremos que son elementos muy visibles y por lo tanto influyentes en la esttica por lo que habrn de disearse con cuidado.
Formacin de escaleras.- Todas las escaleras, excepto las

metlicas y las realizadas in situ, necesitan una previa formacin de
Escaleras varias
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RAMPAS
Sirven como las escaleras para salvar desniveles, son ms cmodas y no suponen una barrera arquitectnica, si cumplen determinados requisitos.
Rampa italiana seccin constructiva
Estticamente la rampa es muy distinta a la escalera y muy pocas veces puede sustituirse una por otra con parecidos efectos. La escalera, en general, encaja mejor; parece como si el plano inclinado de la rampa, al que no estamos muy acostumbrados en nuestras construcciones basadas en el plano horizontal, fuese un elemento distorsionante en el diseo; basta recordar algunas rampas, sobre todo si son largas, y su destacada, podramos decir impertinente, presencia en el diseo; ser por ello que se suelen reducir a tramos cortos y tambin a darles una forma curva. Tambin es importante decir que esta cualidad de la rampa como elemento de mucha presencia es muy importante cuando lo que se busca es precisamente esto. La rampa tiene una pendiente de uso limitada al 8 % en espacios pblicos, recomendable del 6 %. La NTJ01A fija los siguientes parmetros: Tramos de menos de 3 m. de longitud: 12 % de pendiente mxima, recomendable 10 %. Tramos de entre 3 y 10 m. de longitud: 10 % de pendiente mxima, recomendable 8 %. Tramos de entre 10 y 20 m. de longitud: 8 % de pendiente mxima, recomendable 6 %. No hay lmite de longitud para pendientes inferiores al 6 %.
La construccin de la rampa es similar a la de la escalera; por lo regular requieren una solera de hormign, armado preferentemente, con terminacin in situ o recubierta de algn material. Las rampas que se terminan con losas de piedra de cierto espesor, adoquines de granito, de hormign o de gres, losas de hormign etc., pueden ejecutarse directamente sobre firmes terrizos consolidados, mediante una cama de arena, necesitando sentar con mortero de cemento la hilada de comienzo y, si es larga la rampa, alguna intermedia. El geotextil tejido o la malla de fibra de vidrio son elementos muy interesantes para el armado. Como las escaleras, las rampas pueden necesitar protecciones laterales, pasamanos, remates, etc. Las barandillas de proteccin son obligadas cuando la altura de cada es igual o mayor de 1 m.; la defensa tiene que tener una altura de al menos 1 m, no poderse escalar y una luz igual o menor de 12 cm., el ancho de la cabeza de un nio.
Rampa Italiana.- Es una rampa interrumpida por un peldao

cada cierto tiempo, de poca altura (5-8 cm) y de arista redondeada, que permita el trnsito de coches de nios y sillas de minusvlidos siempre ayudados -, y no dificulte apenas el ritmo de la marcha.
Los descansillos tendrn una longitud mnima de 1,50 m. en la direccin de la circulacin, siendo necesario disponer descansillos horizontales iguales al anterior en todos los comienzos y finales de rampas. En su construccin se emplean materiales antideslizantes: piedra, cermica, losas de hormign prefabricadas, siendo muy frecuente tambin la construccin in situ de hormign, preferiblemente armado, con acabado raspado o impreso. El acabado de canto rodado para las rampas no es adecuado, aunque el tamao del rido sea pequeo, pues son resbaladizas. La madera est poco indicada pero si se utiliza tiene que ser con listones de un ancho inferior a 10 cm. dispuestos transversales a la marcha, dejando grietas de a 1 cm. entre ellos y con las aristas romas. La traviesa de ferrocarril, sobre todo si es nueva, no est indicada pues resulta muy resbaladiza. La piedra de granito se comporta bien, la pizarra suele resbalar y tambin la caliza, salvo que se mantenga rugosa. El hormign con un buen acabado se comporta muy bien. Las rampas soladas con piezas cermicas resultan resbaladizas, salvo el gres rstico no vidriado. Tambin se comporta muy bien el adoqun de hormign. Siempre que se utilicen piezas stas deben tener una disposicin transversal al sentido de la marcha, incluso girarse en las curvas para mostrarse siempre normales al caminar. 23
Rampa italiana
El peldao de la rampa italiana, si as puede llamarse, tiene una finalidad muy distinta al de la escalera. En esta ltima el pie se coloca sobre el peldao, a veces sobre el borde de ataque, pues claramente es una subida escalonada, con movimiento ascendente de los pies. La rampa italiana no se sube, se camina por ella y por tanto su peldao no es para efectuar un movimiento ascendente,

Considerando que la longitud de un paso en rampa, para una pendiente media, es de unos 50 cm. la distancia mnima entre peldaos sera de 1.50 m, ampliando en unidades de metro. En su construccin pueden utilizarse los mismos materiales que en las rampas y escaleras y vale todo lo dicho para ellas La rampa italiana es un elemento que encaja muy bien en muchos diseos; es menos agresiva que la rampa normal y mucho ms cmoda que la escalera, y, adems, muy lucida si se traza adecuadamente y se utilizan bien los materiales. Las plantas curvas de ancho generoso, incluso de ancho variable, son muy atractivas, y los tramos permiten diseos de pavimentos muy interesantes. Aunque es un producto tpico de los jardines italianos su empleo est indicado en cualquier lugar siempre que las formas y los materiales sean los adecuados.
sino para librarlo al caminar en pendiente, levantando un poco ms el pie que en el resto de los pasos. Por ello el peldao tiene muy poca altura y su borde redondeado para salvarlo mejor al caminar. La pendiente de la rampa no debe ser superior al 8 %, recomendado el 6 %, la altura del peldao de 5 a 8 cm. (en algunos casos puede llegarse a 10 cm.) y estar realizado con un material diferente para distinguirlo bien. La forma redondeada de la arista obliga a utilizar materiales antideslizantes, siendo muy adecuado el granito abujardado. Es importante trazarlas con cuidado para que el peldao se salve alternativamente, y que al menos se puedan dar 2 pasos en cada tramo, es decir que la subida se produzca al menos cada 3 pasos y siempre en nmero impar, con pie alternativo. Deben evitarse las rampas italianas de 2 pasos, se las llama rampas de cojo pues se sube siempre con el mismo pie y se acaba uno cansando.
LAS CONSTRUCCIONES Y LOS ELEMENTOS ASOCIADOS. LAS CONSTRUCCIONES

Podemos considerar las puramente funcionales, como los almacenes, casetas de operarios, depsitos, salas de mquinas, etc. las estrictamente ornamentales como las fuentes artsticas, monolitos, etc., y por ltimo las mixtas, es decir las que conjugan la funcionalidad con la ornamentacin, como prgolas, pabellones, quioscos, merenderos, etc.
Caseta de operarios diseada para integrarse en el entorno de un parque
Si estn a la vista forman parte de la escena debern elementos de diseo, creados y pensados para despertar algn tipo de estmulo sensorial positivo, adems de su utilidad funcional, y si estn bien realizados y es realmente buena su arquitectura los resultados pueden ser sorprendentes. En efecto, en muchos parques las construcciones son las que proporcionan los mayores goces por todo lo que posibilitan y comunican, adems de darle carcter y personalidad. La historia est llena de ejemplos y existe un verdadero repertorio de construcciones asociadas a las obras de parques: pabellones, casitas, invernaderos, fuentes, pabellones, invernaderos, umbrculos, prgolas, templetes, cenadores, escalinatas, balaustradas, etc. Estas construcciones en el parque no pueden entenderse como elementos aislados, su enlace con otros es decisivo, y de ellos con el trazado, con quien debe existir la mayor relacin. De aqu que el diseo de estos elementos responda a una idea global que ya habamos dejado plasmada en las fases del diseo, la cual puede verse modificada con el diseo de los elementos arquitectnicos, pues es mucho el peso que tiene en el conjunto.
Ahora bien, es preciso que no se entienda esta relacin con la idea global de diseo como una repeticin de soluciones arquitectnicas para todos los elementos asociados del parque. En absoluto. Hemos querido decir que el parque debe entenderse como una unidad, un todo orgnico, pero agregado de partes independientes que necesitan de un funcionamiento conjuntado. El parque es un organismo vivo y el proyectista tendr que obtener originalidad, convivencia e integracin, bien entendido que est puede ser, como decamos al hablar de la motivacin del proyectista, convencional o atrevida en el ambiente. La valenta y la razn son las mejores armas del proyectista. Los conocimientos y experiencia se le suponen. Adems de esto, que llama a la filosofa del diseo y la integracin, habr que tener presente tambin que las construcciones son elementos sometidos a una intensa utilizacin, ya que estn diseadas para el uso directo del pblico, y se sitan en un ambiente duro y agresivo. Las soluciones constructivas deben incluir en sus planteamientos todas las solicitaciones que van a recibir las obras, no olvidando el factor fatiga del material, muy importante aqu donde el nivel de utilizacin es muy elevado. 24

De igual importancia en este planteamiento, es el uso incorrecto de las obras por parte de los usuarios. As el proyectista habr de considerar, por ejemplo, que las escaleras se utilizarn algunas veces como pista de obstculos para bicicletas y monopatines, que las barandillas no servirn slo para apoyarse sino tambin para sentarse y deslizarse, que los zcalos de las fachadas soportarn la huella de los zapatos de muchos jvenes que colocarn el pi al apoyarse de espaldas, etc. Lo anterior obliga y define una forma de construir y exige una cuidada seleccin de materiales, que, sin desmerecer el objetivo del diseo, puedan soportar la dura utilizacin que les espera, asegurando una lgica duracin. Y ello es importante pues con demasiada frecuencia asistimos a deterioros prematuros de los parques y jardines, y de sus construcciones, en buena medida por una falta de previsin en los planteamientos iniciales. Planteamientos que afectan tambin a la buena ejecucin, con frecuencia incumplida por una falta de definicin en el proyecto. Un aspecto que no queremos olvidar es el de la accesibilidad de muchas construcciones y espacios de los parques y jardines, no suficientemente cuidado en el proyecto, incumpliendo a veces normas de obligado cumplimiento.
Los muros banqueados junto a un paseo en pendiente disminuyen esta sensacin, por el contrario si mantienen su coronacin con la pendiente la afirman y manifiestan ms. Un muro exento es algo duro pero bello y permite, al traspasarlo, descubrir un nuevo paisaje. Nada como un muro para afianzar un mirador, para comunicar sensacin de altura; si el muro se escalona y ajardina permite, por el contrario, eliminar la sensacin de desnivel. Un muro de grandes proporciones con plataformas ajardinadas es una magnfica representacin de jardn en altura. Otro elemento muy caracterstico de los parque y jardines son las prgolas, las cuales tienen asignadas algunas funciones de cobijo y proteccin, sombra en particular, pero casi siempre su empleo obedece a razones estticas o paisajistas. Adecuadamente proyectadas pueden ser elementos muy importantes en la escena, tanto para ver como para utilizar. Las prgolas son elementos de cierre, generalmente permeable que definen espacios, orientan vistas, recogen ambientes, focalizan puntos de atencin, marcan ejes, etc. siendo elementos valiosos en el diseo. Un uso muy comn de las prgolas es para crear estancias, paseos protegidos y afianzar miradores.
LOS ELEMENTOS ASOCIADOS

Son innumerables las construcciones asociadas en los parques y jardines. De todas ellas los muros quiz sean los ms significativos pues estn presentes en muchas realizaciones, por lo que vamos a comentar algo sobre ellos. Aparte su utilizacin ornamental, las funciones clsicas en jardinera son como elementos de cierre y de contencin de tierras. Son o pueden ser infinitas las razones para disponer un muro en un proyecto y, en consecuencia, sus dimensiones, forma y materiales. Su planteamiento en la escena puede ser muy variado y as pueden disponerse exentos, luciendo la fbrica como un elemento ms de la composicin, enmascarado por plantas, adosado a otras construcciones, al pie de un talud, etc. Los materiales de empleo pueden ser todos los adecuados a los esfuerzos a soportar y condiciones de intemperie que es donde generalmente se encuentran, destacando la piedra y los productos cermicos como los materiales ms adecuados.
Prgola
Su acabado puede ser muy diverso, desde la fbrica vista, recubiertos, pintados, etc. La construccin bsica de un muro requiere de una cimentacin, que es la encargada de transmitir las cargas al terreno, y de una fbrica resistente a los esfuerzos previstos; en unos casos soportar cargas verticales, su propia fbrica o carga aadidas, en otras ocasiones empujes de tierras. Conviene recordar algunas cosas: Los muros de pequeo tamao para contencin de tierras, en especial los de mampostera, son muy utilizados y proporcionan al jardn mucha belleza no solo por su contemplacin sino por permitir el establecimiento de planos a distinto nivel que favorecen las vistas, los ambientes y las perspectivas. Un muro acompaando a un paseo, de una altura que no rebase la vista de lo que se pretende ver, aumenta visualmente su longitud y sita al espectador en un plano dominante, favorable respecto de la escena que contempla. Un muro fragmentado acorta las distancias. Pequeos muros en abanico focalizan vistas.
En todos los casos son elementos destacables que no pasan desapercibidos por lo que su diseo y puesta en escena suelen ser bastante comprometidos. La forma y diseo en planta y altura debe guardar una buena proporcin, considerada como dimensin de uso, si esta es su finalidad, y de encaje en el entorno. Su diseo es muy peculiar y la libertad es total, tanto de formas como de materiales y aqu son de aplicacin todos los aspectos que acompaan el diseo de los elementos singulares del proyecto. De las prgolas pueden hacerse elementos tiles y funcionales, ms o menos irrelevantes, o elementos de fuerza y caracterizacin; con frecuencia han sido elementos destacables y controvertidos, prgola de la estacin de Sans de Barcelona, plaza de la Palmera en Alicante, prgolas de Foster, de Ambasz, prgolas de Calatrava, etc. Elementos de cierta similitud con las prgolas, por su funcin de cobijo y proteccin, son los templetes, cenadores y marquesinas. Para ello podemos decir lo mismo que para las prgolas, es decir nada, pues son elementos de diseo para los que no hay reglas al respecto, salvo la buena profesionalidad y correcta construccin y que sean adecuadas al fin propuesto.
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Pabelln piramidal como foco de atraccin del parque
El mantenimiento de ciertos elementos puede hacerlos inviables. Los materiales juegan un papel muy importante. Los elementos constituyentes de la obra tienen unas dimensiones de clculo que, con frecuencia son las que mejor responden al planteamiento esttico, por ello deben ensayarse las primeras. Las construcciones con frecuencia se proyectan para ver y tambin para usar. El compromiso del proyectista con el objeto de diseo es tanto mayor cuanto mayor sea el compromiso del usuario con el mismo; es ms comprometido disear un banco que una papelera, en el primero tenemos que sentarnos, una escalera que un muro, la primera tenemos que subirla y bajarla. Los elementos arquitectnicos y de la obra civil pueden ser novedosos, y as se espera de la creatividad del proyectista, y se necesita una completa definicin del mismo en el proyecto. Las novedades son absolutamente necesarias pero arriesgadas en diseadores con poca experiencia. El ensayo y permanente contraste con la experiencia del proyectista es absolutamente necesario. La obra creada ha de verse desde dentro y tambin desde fuera. Llegados a este punto en el que hemos hablado ya de muchos elementos de gran peso emocional y artstico, deseo volver al inicio cuando tratbamos del proceso creativo, para recordar y ampliar lo que dijimos all: El proyectista debe meterse de lleno en el diseo, sentir la idea y su representacin mental, ser juicioso pero y tambin soador y atrevido. Ver el objeto terminado, vivirlo, usarlo y apreciar su confort y despus salirse fuera del cuadro y contemplarlo en uso, con todas las adversidades que contribuyen al deterioro de las obras, incluido el defectuoso mantenimiento, y tratar de analizar su comportamiento. Al contemplar algo terminado lo comprendemos en su integridad y descubrimos sus ms ocultas relaciones, su ms ntimo sistema de estructuras. Al mismo tiempo se nos aparecen sus lmites, sus contornos, vemos donde empieza y donde termina, y cuanto y cuales son los territorios que quedan fuera de sus fronteras, cosa que estaba absolutamente vedada mientras morbamos dentro del sistema, que nos pareca abarcarlo todo. El objeto creado no es una construccin terica abstracta aunque tenga esta funcin sino una suma de experiencias sobre las que el 26
Pabelln piramidal - planos
LOS ELEMENTOS PRE-EXISTENTES.

De obligada consideracin son los elementos existentes en el terreno objeto de la actuacin. Construcciones, obras de fbrica, muros, muretes, cerramientos, prgolas, cenadores, escaleras, pavimentos, elementos de alumbrado, de mobiliario, etc., y, sobre todo vegetales, pueden ser de una gran utilidad a los fines del proyecto, incluso generar ideas o soluciones de diseo muy valiosas. Ser preciso conocer a fondo el estado de conservacin y deducir la utilidad, para obrar en consecuencia, cuestin a veces de difcil evaluacin, quedando siempre la duda. En particular los vegetales, si por su estado o situacin no perjudican, debern conservarse. Obviamente la consideracin de estos elementos se produce al comienzo del proyecto, antes de ensayar soluciones de diseo, a veces influidas por ellos.
CONSIDERACIONES ACERCA DE LAS CONSTRUCCIONES.

Teniendo en cuenta la importancia de las construcciones y en general toda la obra civil en muchos proyectos y el diseo de elementos de gran carga esttica vamos a mencionar algunas consideraciones: La obra civil soporta con frecuencia la carga del diseo. En muchos casos la obra civil es necesaria, en otros muchos es una eleccin libre del proyectista. Los errores cometidos en el diseo de ciertos elementos a la vista, (prgolas, escaleras, cenadores, etc.) no se corrigen con el tiempo, como ocurre con la jardinera, sino que se acrecientan.

proyectista ha meditado profundamente. Es importante que el usuario pueda hacer esta lectura. La creacin y meditacin deben ejercitarse simultneamente, valorando y encontrando en cada paso estmulos e incentivos que fecundan la creatividad. Porque la creacin sola no basta cuando los tiempos en crisis exigen una conciencia despierta al mximo. Entendemos por crisis esos periodos de indecisin originados bien porque no se encuentra la idea que ha de abrir las nuevas y necesarias perspectivas, o bien porque una vez en posesin de esta
idea, sus dimensiones y su resplandor nos ciegan y dificultan que la colonicemos, que la hagamos nuestra, hallando en ella las vas precisas de penetracin, gracias a una elaboracin progresivamente profundizadora del material que nos ofrece. En el diseo de los elementos significativos de la obra civil debemos contentarnos con el placer de la bsqueda. El riesgo del fracaso o de la bsqueda estril no debe desanimarnos ni paralizarnos: equivocarse en este camino es ms moral que tener xito en el camino fcil, pero cuidado con los experimentos
LAS INSTALACIONES
En este apartado vamos a tratar de las instalaciones presentes en la mayora de los proyectos, como son las de recogida de aguas pluviales, redes de agua y riego, redes elctricas y de alumbrado pblico. Tambin trataremos de las fuentes ornamentales. Lo haremos considerando aspectos de diseo y funcionales, en la lnea seguida por el curso, sin entrar en aspectos puramente tcnicos, por razones de tiempo.
Esquema de disposicin de instalaciones
RED DE RECOGIDA DE AGUAS PLUVIALES

Tiene por objeto la recogida de las aguas de lluvia y su conduccin a los puntos de evacuacin. Sus elementos no quedan a la vista, salvo las rejillas captadoras, y por ello el diseo es exclusivamente tcnico y funcional. Su trazado tiene mucha importancia en especial en reas terrizas donde los arrastres pueden originar el funcionamiento incorrecto de la instalacin. Vamos a examinar los componentes de una instalacin de este tipo y recordar algunas cuestiones: La velocidad la combatiremos disponiendo los planos con mnimas pendientes para que el agua discurra lentamente. Por ltimo, evitaremos que las aguas de escorrentas incorporen partculas slidas a la corriente haciendo que discurran por superficies exentas de elementos sueltos, por ejemplo empradizadas antes que terrizas, o bien disponiendo lechos resistentes la erosin. Algunas consideraciones: Un terrizo se erosiona por trmino medio a partir de una pendiente del 2% Si es de materiales sueltos, como la arena de ro, o el caudal es importante, la erosin se produce por debajo de esta pendiente. Las superficies de csped soportan la erosin de pequeas, ocasionales y dispersas corrientes de agua que no superen pendientes del 4%, ms o menos, dependiendo del grado de cobertura del tapiz vegetal. Las lneas de agua de la escorrenta deben disponerse en todos los casos junto a bordillos o elementos lineales del
Puntos de recogida: Son los encargados de recoger las aguas

de escorrenta y su situacin deber ser la idnea para que se favorezca esta misin. La escorrenta, como sabemos, se produce por la lnea de mxima pendiente y es un fenmeno erosivo, cuya intensidad depende del caudal, velocidad de las aguas y materias que arrastra. Tres aspectos, relacionados a su vez entre s, contra los que debemos protegernos desde el proyecto. Disminuir el caudal de la corriente es la primera misin y para ellos situaremos muchos puntos de recogida, en lugares estratgicos, al objeto de que las aguas penetren enseguida en las conducciones y no se formen corrientes caudalosas en superficie. 27

Las conducciones tendrn las dimensiones adecuadas al caudal a transportar y en su trazado se tendrn en cuenta las velocidades mximas a no superar recomendadas por el fabricante, establecindose los oportunos resaltos. La red, en lo posible, no discurrir bajo las reas ajardinadas y siempre a una distancia superior a 2 m. del permetro de los rboles, se encuentren o no en reas terrizas. Se utilizarn sistemas estancos que no puedan penetrar las races. Tampoco sern vulnerables a los roedores. La seccin til mnima de cualquier conduccin ser de 110 mm de dimetro, por razones de limpieza y para evitar atrancos. Las conducciones dentro del parque o jardn irn, por trmino medio, a una profundidad mnima de 60 m. La disposicin y profundidad de las conducciones fuera de las zonas verdes se atendrn a la normativa tcnica vigente, que ser tambin de aplicacin en el viario interior de cierta importancia, en particular si soporta trfico rodado. En la colocacin de tuberas se tendrn en cuenta las resistencias al aplastamiento, recubrimientos, camas de asiento, etc. recomendadas por el fabricante. En todos los casos se tendr en cuenta la normativa correspondiente. Se dispondrn registros cada 20 m. como mximo para limpieza y vigilancia de la red. Estos pueden ser arquetas o pozos de registro. Antes de la acometida de la red de pluviales al sistema de alcantarillado, si fuera este el caso, se instalar una arqueta sifnica registrable para evitar malos olores.
viario, donde se sitan los elementos captadores. De esta forma se favorece la conduccin y no se perjudica el trnsito. Hay que tratar de evitar la situacin de puntos de recogida exentos en paseos o reas estanciales, salvo en reas muy extensas. No obstante, si se produce, el diseo debera aportar alguna solucin para que el elemento de la recogida quede ubicado al amparo de algo, como por ejemplo el cruce unas rigolas o cenefas de pavimento. El trazado y remodelado topogrfico impedir, en todos los casos, el vertido de las aguas de escorrenta del jardn al viario. En este sentido se tendr muy en cuenta la situacin de regadores, tiempos de riego, etc. Se evitarn el cruce de las lneas de agua por el viario, ni siquiera por badenes o canaletas. Solo se admiten lneas de escorrenta por rigolas en el centro de ciertos pavimentos, en ambientes antiguos o histricos, donde esta tcnica era la utilizada. Todas las aguas de escorrenta deben ser recogidas y en ningn caso vertidas a lagos u otras lminas de agua ornamentales. Los elementos de captacin de debern estar siempre protegidos por rejillas, de una luz inferior a 2 cm., y tendrn una superficie de evacuacin acorde con el caudal de llegada. Se cuidar el diseo pues son elementos a la vista. Las rejillas debern ser desmontables, mejor abatibles, de un material resistente a la corrosin. Las ms adecuadas son las de hierro fundido. Es conveniente elegir sistemas con cierre de las rejillas para evitar que puedan ser levantadas por cualquier persona o sustradas. Los imbornales, canaletas y arquetas de recogida tendrn una dimensin adecuada a su funcin y estarn provistas de areneros en todos los casos. Su seccin y profundidad permitir la fcil limpieza. Son muy recomendables los de hormign prefabricado.
REDES DE AGUA Y RIEGO

En los parques y jardines existe, por lo regular, una red de agua potable que abastece fuentes de beber, quioscos y otras instalaciones, y una red de riego. Aun cuando las aguas de riego sean potables y procedan del mismo suministro deben establecerse las dos redes por separado.
Red de evacuacin: El sistema de evacuacin puede ser de superficie por medio de canales, cunetas y caces o subterrneo, mucho ms recomendable. La red se calcular de acuerdo con los caudales a transportar, pendientes, puntos de acometida y evacuacin y con todos los requerimientos tcnicos necesarios.
Interesa recordar:
Elementos de riego: goteo, aspersin, boca de riego
En los parques y jardines distinguimos las redes de distribucin de las interiores de riego. Las primeras tienen por objeto transportar el agua hasta los puntos o sectores de consumo, por lo general discurren bajo el viario, a bastante profundidad, ms de 80 cm., y la instalacin debe atenerse a las normas MV-IFA-11. 28
Las interiores de riego discurren, como su nombre indica, por el interior de las reas verdes y son las encargadas de alimentar a los emisores de riego.

Las redes de bocas de riego no se consideran parte de la distribucin, pero si discurren bajo el viario se instalarn siguiendo las normas anteriores. El diseo de la red de distribucin atender aspectos tcnicos y de funcionamiento procurando que los elementos a la vista, arquetas fundamentalmente, queden lo ms ocultos posibles y que, cuando no sea posible, las tapas no sean elementos distorsionantes en el conjunto. Otro aspecto a considerar en la seleccin y emplazamiento de los emisores de riego es la esttica del riego, que por supuesto la tiene. No produce el mismo efecto esttico el riego de un difusor que el de un aspersor, tampoco trabajando a favor del sol como a contra-luz, a primeras o ultimas horas del da o a pleno sol. Una lnea recta o curva de regadores afirman, durante el riego, una intencionalidad del espacio que se contempla, el fuerte chorro de los caones de riego y su trayectoria parablica pueden ser impresionantes. Aspectos y posibilidades que no deben pasar desapercibidos al proyectista, que puede armonizar junto con la eficacia de un buen sistema de riego.
Las tuberas de PE deben colocarse en la zanja culebreando, y dejarlas un tiempo que el sol las caliente para que se estabilicen mecnicamente, antes de taparlas con tierra. No se realizarn instalaciones con tuberas plsticas en das con bajas temperaturas. Las camas de arena son imprescindibles, adems de obligadas, en la instalacin de tuberas de PE y PVC. En las primeras no es necesario que la arena sea de ro, pero s arena suelta.
Elementos de riego: La eleccin de los emisores de riego y

restantes elementos de la instalacin obedece a razones de carcter funcional, si bien, en algunos casos, pueden entrar en consideracin aspectos estticos, como antes dijimos. No obstante, sin entrar en consideraciones tcnicas, podemos apuntar algunas cuestiones tales como: El riego de los aspersores de impacto produce ruido que puede ser molesto, en especial en los riegos nocturnos. La nebulizacin de los difusores es fcilmente arrastrada por el viento y puede mojar reas no deseadas. La altura de emergencia de los difusores debe ser considerada y prever retrasos en la siega o recorte de macizos que pueden dificultar el riego. La programacin de riegos siempre es deseable y los nuevos sistemas con vlvulas programables autnomas ofrecen soluciones donde antes los convencionales programadores conectados por lneas elctricas eran inviables. Invertir en buenos accesorios de riego siempre es rentable pues son elementos que realizan un duro trabajo. El vandalismo y el hurto habr que tenerse en cuenta.
Conducciones: Los aspectos que ataen a las conducciones son exclusivamente de carcter funcional.
Aspectos destacables: Se emplearn sistemas de tuberas adecuadas a la funcin, caudal, presin, etc. El mercado ofrece muchos tipos: fundicin, polister, polietileno (PE) y PVC, siendo estas dos ltimas las ms utilizadas en zonas verdes, al menos en dimetros no superiores a 200 mm. Las tuberas de PE de dimetros de 90 mm., ms o menos segn la presin de trabajo, se suministran en rollos. Las de mayor tamao y las de PVC en barras. Las tuberas de PE pueden curvarse hasta cierto dimetro, en caso contrario hay que recurrir a piezas especiales para seguir el trazado que son bastante costosas. Las tuberas de PE son ms resistentes a las agresiones mecnicas externas que las de PVC si bien los sistemas de unin son ms caros. Las tuberas de PE y PVC se clasifican por dimetros exteriores siendo el grosor de la pared de las primeras muy elevado respecto de las segundas. Por esta razn, para un mismo dimetro comercial la tubera de PVC transporta una mayor cantidad de agua.
Fuentes de agua potable: Elementos necesarios en los parques, que forman parte del equipamiento, a la vista, y deben ser considerados desde el punto de vista esttico. Debern emplazarse en los lugares adecuados y se podrn utilizar cmodamente por todos los usuarios del parque, incluidas las personas con minusvalas. Los grifos sern robustos, seguros y de accionamiento sencillo, y las piletas de recogida estarn bien diseadas para que no se produzcan salpicaduras y con conexin a la red de saneamiento.
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RED DE ALUMBRADO
Funcionalidad y esttica deben conjugarse bien en estas instalaciones pues tiene mucha importancia en el uso de la zona verde y en la puesta en valor de determinados efectos estticos. El uso de los parques y jardines urbanos por la noche es importante, en especial en lugares de clima benigno como el nuestro, y el alumbrado de los mismos debe ser diseado con mucho cuidado.
Esquema de circuitos de alumbrado de un parque pblico
Consideraciones previas: Las demandas de alumbrado en los

parques y jardines se orientan a facilitar el movimiento, la orientacin, el reconocimiento del espacio prximo de relacin, en especial los rasgos faciales, y la seguridad. Es interesante establecer la comparacin del alumbrado de parques y jardines con el de carreteras, que conocemos bien ya que somos permanentes usuarios, pues ambos estn diseados para facilitar el movimiento y el reconocimiento nocturno. Hay tres puntos principales de diferencia en el alumbrado para peatones. El primero es que, comparados con vehculos motorizados, los peatones se mueven mucho ms lentamente, con 30
lo que se dispone de ms tiempo para que la visin se acomode a los cambios de luminancia. Los niveles de alumbrado y uniformidad son, por tanto, menos crticos, especialmente la segunda, que en el trfico motorizado. La segunda diferencia es que, mientras el conductor de un vehculo no se apoya exclusivamente en el alumbrado de la calzada para su orientacin tiene los faros del vehculo para ayudarle el peatn slo tiene la iluminacin prevista a lo largo del paseo; el valor mnimo de este alumbrado es, por consiguiente, de enorme importancia.

El tercer punto de diferencia es que el peatn, en mayor medida que el conductor, necesita sentirse seguro y protegido en sus pasos, de manera que el alumbrado deber facilitar el reconocimiento facial de los transentes. Seguridad de movimientos: Es importante para los usuarios del parque poderse mover de manera segura, por lo que el alumbrado debe ser suficiente para revelar los obstculos del camino potencialmente peligrosos, as como irregularidades y objetos de cierto tamao en el suelo. Estos requisitos se cumplen si la iluminancia horizontal o iluminacin (flujo luminoso por unidad de superficie incidente, sobre un punto de la misma) en cualquier punto no es menor de 0,2 lux (un lumen por metro cuadrado) y preferentemente un valor mnimo de 1 lux, siendo estos los valores recomendados en la gua de CIE sobre alumbrado de emergencia en el interior de edificios. Reconocimiento facial: Es importante para los peatones poderse reconocer entre s cuando se encuentran. Las pruebas realizadas bajo alumbrados tpicos demuestran que para un buen reconocimiento facial a una distancia de observacin de 4 m. (la distancia que se considera segura si se presenta un ataque), se requiere una iluminancia semicilndrica en la cara de 0,8 lux que equivale, a groso modo y no siempre, a una iluminancia horizontal de 5 lux.
se muestra como un vaco de color negro (sin color), salvo que pueda diferenciarse por el contraste con otros fondos, como edificios o cielo iluminado por luna o estrellas. Los ruidos que se producen en el interior de este vaco negro, a poca distancia del camino, inquietan al caminante. La ocultacin del espacio que produce la vegetacin situada al borde del viario, como setos o arbustos, incluso los troncos de los grandes rboles, comunican cierta inseguridad al peatn al pensar que puede verse sorprendido por la sbita aparicin de alguien a muy corta distancia. Los parques y jardines son la morada habitual de indigentes y escenarios de numerosos robos y agresiones. La mayora de la gente rehuye atravesar un parque de noche. El reconocimiento facial en los parques, por todo lo que venimos diciendo, debe lograse a una distancia mayor de 4 m. La orientacin mediante el reconocimiento de los elementos que se muestran en el paisaje, en parques con abundancia de arbolado, es prcticamente imposible. Solo ayuda el reconocimiento del viario, cruces, y de los elementos situados en l o a corta distancia, que ser conveniente aportar para favorecer esta lectura. Como puede apreciarse la mayora de las consideraciones estn relacionadas con la seguridad y el miedo que produce el paso de noche por los parques, aspecto que est hoy ms presente que nunca ante la inseguridad ciudadana que se ha instalado en las grandes ciudades. Tambin es importante considerar las muchas situaciones que pueden presentarse, desde espacios abiertos y muy despejados conde la identificacin de elementos del paisaje es posible a paseos cerrados por un denso dosel de arbolado. Por ello indicamos los siguientes niveles de iluminacin:
Orientacin: Una buena orientacin implica la capacidad para

identificar elementos y peculiaridades del entorno que nos rodea, en especial los bordes y cruce de los viales. En parques y jardines la identificacin de los elementos de la escena es muy difcil, al ser rboles y para poder orientarse por ellos, habra que recurrir a niveles de iluminacin muy elevados y, adems puestos en altura y fuera del viario. Otra cosa bien distinta es cuando el parque o jardn dispone de elementos cercanos al viario, tales como esculturas, lagos, templetes, quioscos, prgolas, etc. que tienen una silueta definida y es fcil su identificacin. Por ello en el alumbrado de parques y jardines se procura facilitar el reconocimiento del entorno prximo de relacin, en especial de los elementos del viario: bordes de los caminos, letreros, papeleras, bancos, etc., de cuya lectura pueda obtener el usuario la necesaria orientacin.
Seguridad: Desde esta consideracin el alumbrado acta de dos formas: de una parte disuade al ladrn, maleante, etc., y, de otra, caso que se produzca el hecho, facilita su identificacin. Ambos objetivos se alcanzan si se cumplen las exigencias requeridas para un buen reconocimiento facial. Niveles de iluminacin recomendados: Los niveles de
iluminacin anteriores en parques y jardines, antes de aplicarse, requieren de ciertas consideraciones: El reconocimiento del viario, para un cierto nivel de iluminacin, depende de su color y de la luz reflejada, siendo los terrizos poco reconocibles con bajos niveles de iluminacin. Los bordes del viario pueden diferenciarse bien cuando existen y tiene un color claro, o bien cuando existe un fuerte contraste entre el color del camino y del terreno que le acompaa. En parques y jardines, con frecuencia, los bordes de los caminos no existen, estn poco definidos y les acompaa un terrizo del mismo color, no acondicionado ya como camino (una cuneta por lo regular) y, por tanto, peligroso. En los paseos terrizos es habitual la existencia de pequeas regueras y depresiones de la rasante a veces convertidas en charcos, poco reconocibles. La vegetacin arroja sombras del alumbrado sobre el viario que puede confundir. La masa vegetal apenas refleja la luz, por lo que toda la vegetacin que rodea al transente del parque no se percibe y 31
Iluminancia 0,2 lux 1 lux 5 lux 10 lux 15 lux 20 lux
Observaciones Mnimo terico para seguridad de movimientos Mnimo para seguridad de movimientos en parques Media para reconocimiento facial a 4 m. Mnimo de seguridad y para reconocimiento facial en parques Alumbrado aceptable Alumbrado atractivo
Deslumbramiento: El problema del deslumbramiento no es tan crtico como en la conduccin de vehculos por la menor velocidad del conductor y el tiempo de que dispone para acomodar la visin a los cambios de brillo en su campo visual, por lo que es menos probable que se vea cegado hasta el extremo de chocar con un obstculo del camino. De hecho, algn que otro brillo es bien recibido, pues colabora a lograr un efecto atractivo y animador.
No obstante existen muchas situaciones en parques y jardines de una cierta oscuridad y gran negrura alrededor, iluminada slo por una fuente luminosa que se nos aparece al frente y a la altura de los ojos, ya sea porque el soporte tiene ms o menos esa altura o porque la situacin relativa de foco luminoso y peatn es esa. En estos casos el deslumbramiento es total y solo puede avanzarse apantallando los ojos con la mano, y aun as a duras penas. En la situacin de los focos luminosos se tendr presente: No colocar ninguna fuente de luz sin apantallar al nivel de los ojos.

menor relacin lmenes/watio que las de VSAP. Su luz es blanca con rendimientos de color inferiores al 60%. Son las ms utilizadas en parques y jardines. Vapor de Sodio de Baja Presin (VSBP): Son las que presentan la mayor relacin lmenes/watio, pero dado que tanto su temperatura del color como su reproduccin cromtica son muy bajos, su luz es amarillenta y monocromtica, resultan inaceptables en la mayora de las instalaciones. Son recomendables para alumbrados de seguridad y carreteras fuera de ncleos urbanos y nada recomendables en zonas verdes pues distorsionan fuertemente los colores. Vapor de Sodio a Alta Presin (VSAP): Presentan normalmente una menor reproduccin cromtica pero tienen mejor rendimiento. Su luz es amarillenta con rendimientos del color entre el 20% y el 80%, dependiendo del modelo. Son las ms utilizadas en entornos urbanos. Fluorescentes (F): Habitualmente no se han utilizado debido a la menor relacin lmenes/watio respecto a las anteriores, y a los problemas de encendido a bajas temperaturas, as como a su menor vida til. Estos problemas se han resuelto con las lmparas fluorescentes compactas de bajo consumo, con equipo electrnico de encendido incorporado, las cuales presentan una buena reproduccin cromtica. Su luz es blanca con rendimientos cromticos entre el 40% y el 90% y son recomendables para alumbrados peatonales y de jardines. Por ahora se fabrican de bajas potencias y para aplicaciones domsticas pero ya se utilizan en balizas y se prev una importante futura utilizacin en alumbrado pblico. Tienen una alta eficiencia. Halogenuros Metlicos: Su luz es blanca azulada con rendimientos de color entre el 60% y el 90%. Son recomendables en proyectores en reas deportivas y grandes zonas donde se requiera un elevado rendimiento cromtico. Son muy eficaces, parecidas a las de sodio de alta presin, pero de ms corta vida. De todas ellas, nicamente las lmparas de descarga son capaces de satisfacer, por su elevada eficacia luminosa y duracin, las exigencias del alumbrado pblico, y de ellas, las ms utilizadas son las que resumimos a continuacin:
Deben ponerse ms bajas de 1 m, como en el caso de bolardos, o ms altas de 3 m. aproximadamente. Tener en cuenta los desniveles del viario, muros, escaleras, etc. para que no se produzcan estas situaciones (siempre es preferible poner la farola en la parte superior del tramo de escalera). El mayor deslumbramiento se produce por un nico punto de luz, una sucesin de puntos de luz colocados en posicin incorrecta deslumbran mucho menos. En el deslumbramiento influye tambin de forma decisiva la potencia del foco emisor.
Lmparas: Las investigaciones han venido a demostrar que en la

evaluacin de un ambiente exterior pesa mucho ms la apariencia en color que el rendimiento en color. Las lmparas de incandescencia, a las que estamos acostumbrados en nuestros hogares de siempre, tienen como media una temperatura de color de 2.750 K. Este color de luz sirve como referencia: es el color que crea la ambientacin de las horas del atardecer, de las horas de ocio. Para lograr unidad y armona en la noche dentro del total de la zona es deseable emplear lmparas con temperatura de color cercanas a esos 2.750 K. Es preferible adems quedarse cortos en ese valor que pasarse: las lmparas de sodio (1.800 K 2.000 K) parecen subjetivamente ms similares a una lmpara incandescente que las e vapor de mercurio de 3.300 K. La temperatura de color de las lmparas utilizadas en reas abiertas residenciales deben situarse, por tanto, entre 1.800 K y 3.300 K. con una cierta preferencia para los valores incluidos en la gama de 2.000 K a 3.000 K. Las fuentes de luz que pueden ser aplicadas en alumbrado son: Incandescentes: Su luz es amarillenta con un rendimiento de color del 100%. No es recomendable para el alumbrado exterior, excepto para iluminar detalles ornamentales. Incandescentes halgenas: Son anteriores y algo ms eficaces. muy parecidas a las
Vapor de Mercurio (VMCC): Presentan una aceptable reproduccin cromtica y una buena respuesta frente a las variaciones de tensin, pero tienen el inconveniente de una
Tipo de lmpara VMCC 125 W VMCC 250 W VSAP 70 W VSAP 100 W VSAP 150 W Fluoresc. 32 W
Potencia Lmp+Eq (W) 137 266 83 115 170 35
Flujo lumin 100 h (Lm) 6300 14000 5600 9500 15500 2400
Eficacia Lumin. Lm/W) 46 53 68 83 91 68
ndice Reproduc. Cromtica (I.R.C.) 40-59 40-59 20-39 20-39 20-39 80-89
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Un aspecto importante a considerar en la actualidad es la contaminacin lumnica. Se define como el brillo o resplandor de la luz en el cielo producido por la difusin y reflexin de la luz artificial en los gases y partculas de la atmsfera. No todos los tipos de lmparas impactan de igual forma siendo mayor cuanto mayor sea la zona del espectro donde emite. Tambin influye de la zona del espectro donde emite, as una lmpara emitiendo en la zona ultravioleta (no til para el ojo humano) impacta ms que cualquier otra con el mismo flujo. Desde este importante punto de vista para el alumbrado de zonas verdes, podemos clasificar las lmparas de la siguiente forma: Poco contaminantes: Vapor de Sodio a Baja Presin: emite prcticamente slo en una estrecha zona del espectro, dejando limpio el resto. Vapor de Sodio a Alta Presin: emiten slo dentro del espectro visible. Medianamente contaminantes: Lmparas incandescentes: No emiten en el ultravioleta pero s en el infrarrojo cercano. Su espectro es continuo. Lmparas incandescentes halgenas: Son iguales que las incandescentes pero emiten algo ms en el ultravioleta, si no va provista de un cristal difusor (son peligrosas sin este cristal por emitir en el ultravioleta duro). Lmparas fluorescentes: Emiten en el ultravioleta. Muy contaminantes: Lmparas de Vapor de Mercurio a alta Presin: Tienen una elevada emisin ultravioleta. Halogenuros Metlicos: Tienen una fortsima emisin en el ultravioleta.
y fachadas o colgadas de cables. Tambin pueden situarse a ras del suelo. La altura de montaje depende en gran medida de la superficie a iluminar y la uniformidad del alumbrado es mayor a medida que esta altura aumenta. En parques y jardines la limitacin a la altura se produce por las copas de los rboles que impiden la propagacin de los haces de luz. La altura de montaje suele estar en 3 y 5 m. por este motivo.
ILUMINACIN DE PARQUES Y JARDINES

Vamos a referirnos ahora a la iluminacin de los elementos de parques y jardines: rboles, arbustos, setos, lagos, fuentes, etc. El objetivo esencial de la iluminacin es el de acentuar durante la noche la belleza del escenario, destacando con luces y sombras los distintos elementos. Al proyectar la iluminacin de un parque o jardn, ya sea de un rea extensa como de un motivo aislado, tendremos que hacer preguntas como stas: Cules son los objetos ms importantes hacia los cuales se debe llamar la atencin y cmo pueden mostrarse mejor? Cules son los colores de lo rboles y flores que se iluminarn? (la influencia del tiempo y de la estacin en que la instalacin funcionar debe tenerse en cuenta)
Luminarias: La variedad de luminarias es muy grande y su eleccin debe hacerse considerando tanto o ms el aspecto diurno que el nocturno, de noche es ms importante el efecto de la luz emitida que la forma y dimensiones de la luminaria. Estos factores determinan su brillo y la distancia a que pueden espaciarse.
Las curvas caractersticas de distribucin de los haces de luz son muy variables y habr, en cada caso, que elegir las ms adecuadas. As podemos encontrarnos con distribuciones de luz extensas, como producen los globos, aconsejables para el alumbrado de reas relativamente grandes con un bajo nivel de iluminacin. Las restantes estn dotadas de equipos pticos para concentrar los haces de luz con una determinada distribucin. Este tipo de luminarias son las ms utilizadas en calzadas y viales, consiguen mayores niveles de iluminacin en el rea iluminada sin bien producen deslumbramientos y requieren un menor espaciamiento para compensar la falta de uniformidad. La luminaria influye decisivamente en la contaminacin luminosa del cielo nocturno. Los globos, faroles tipo villa, luminarias con cierre esfrico, proyectores simtricos (alumbrado de grandes reas, zonas deportivas, etc.) con elevada inclinacin (superior a 20), etc. son todos ellos muy contaminantes al enviar parte del flujo directamente sobre el horizonte. Las nuevas recomendaciones cobre contaminacin lumnica sealan utilizar en todos los casos luminarias con reflector que dirija el haz hacia el suelo y cerradas con vidrios planos trasparentes o traslcidos, no estriados. Montaje de luminarias: Las luminarias van generalmente montadas sobre columnas si bien pueden estar adosadas a muros 33
Iluminacin de plaza
Qu color de luz resaltar mejor los objetos y producir el efecto ms dramtico? Producirn los proyectores una iluminacin suficiente para que el pblico pueda apreciar bien el viario o se necesitar un alumbrado tradicional de apoyo? Funcionar la instalacin de forma permanente o solo en cortos periodos de tiempo? En este ltimo caso: Cmo mantendremos la instalacin?
rboles y arbustos: Durante el da un rbol se ve generalmente como una silueta contra el cielo brillante. Si el rbol est iluminado en la noche la situacin es inversa: el rbol sobresale claramente contra el cielo oscuro. El efecto artstico queda realzado si las fuentes de luz estn ocultas.
Las luminarias pueden iluminar el follaje desde cierta distancia o colocarse prximas al tronco, iluminando sus ramas, los efectos son diferentes. Pueden lograrse mayores efectos utilizando luz de color. Los follajes amarillo-verdosos se refuerzan con lmparas de vapor de sodio, mientras que los verde-azulados ganan con la luz de las lmparas de vapor de mercurio o fluorescencia verde. Las lmparas incandescentes de filamento concentrado y las de descarga en gas con tubo de descarga reducido son muy

No obstante lo anterior en ciertas ocasiones se disean los elementos del equipamiento, tarea muy comprometida que exige una preparacin y conocimientos muy especficos.
adecuadas para proyectores de haz estrecho y poder iluminar desde gran distancia. En muchos casos deben emplazarse los proyectores entre los visitantes y el objeto a iluminar. El deslumbramiento se evita agregando a los proyectores pantallas limitadoras del haz o mejor, rejillas de anchas pletinas que permiten nicamente el paso de la luz en una direccin. En otros casos se recurre a situar los proyectores en casamatas, hornacinas o arquetas bajo el terreno.
Plantas y flores: No es muy corriente en la actualidad la iluminacin de plantas pequeas y flores, tan en boga hace unos aos. Se empleaban las conocidas setas que albergaban bajo ellas una lmpara, generalmente incandescente de vidrio prensado. Fuentes ornamentales: Aunque no vamos a entrar en este
apartado pues es muy extenso, no queremos pasar sin mencionarlas recordando, como siempre, que son elementos muy caractersticos de los parques y jardines, que pueden tener una gran belleza arquitectnica y artstica, y que refuerzan muchsimo estos efectos con una adecuada iluminacin.
Mobiliario-zona estancial (diseo especfico)
Iluminacin de fuente ornamental
Las fuentes ornamentales adems tienen otras ventajas como el ruido del agua, por supuesto adecuado al lugar, y el frescor que comunica el agua en movimiento.
En cualquier caso, son elementos sometidos a un uso intenso que los deteriora rpidamente, los cuales, adems, son con frecuencia objeto de malos tratos: agresiones de los usuarios, de los vehculos que los daan en los aparcamientos, y, ltimamente, de grafiteros. Todas estas cuestiones se tendrn en cuenta en la seleccin y en la puesta en obra, aspecto ste ltimo no bien considerado en los proyectos. De otra parte, hay que tener presente que la calidad, el confort, la belleza y la esttica de muchos espacios pblicos pueden lograrse con un mobiliario urbano bien elegido y de calidad. En esta seleccin es de aplicacin todo lo dicho al tratar del diseo pues como elementos de uso que son, en su mayora, existe una fuerte relacin con los usuarios que pueden sentirse agradados o molestados por determinados elementos urbanos. No todo el mundo realiza la misma lectura en un determinado elemento urbano, ni se siente igualmente confortado con su presencia, y mucho menos con su utilizacin. Habr quienes soportarn con gusto cierta incomodidad de un banco, por ejemplo, a cambio de la belleza de sus lneas o de los materiales con que est realizado, mientras que habr otros que opinarn lo contrario. Es misin del diseador conocer el perfil de los usuarios y tomar decisiones en consecuencia que, a nuestro modo de ver, pasarn por ofrecerles un poco ms de calidad, artstica y de materiales, de la que estn acostumbrados a recibir. Nunca quedarse por debajo ya que los espacios pblicos deben contribuir al progreso como espacios de educacin permanente que son.
EL EQUIPAMIENTO
Bajo este nombre se incluyen todos los elementos de los parques y jardines que no son obra civil, instalaciones ni jardinera. Fundamentalmente lo componen los juegos infantiles y el mobiliario urbano en el que se cuentan no slo bancos mesas y papeleras, sino bolardos, pilonas, buzones, defensas, marquesinas, etc. Su presencia en la escena siempre es importante, aun cuando sean elementos de poca presencia como, por ejemplo, bolardos. Algunos de ellos como los bancos, quiz los ms representativos de este conjunto, son para usar y ya hemos hablado de la importancia en el diseo de los elementos de uso, no solo de contemplacin. Son elementos que por lo general no se disean sino que se eligen de catlogos comerciales. Por ello es importante que el diseador est al da de los productos que ofrece el mercado y elegirlos adecuadamente, sabiendo que muchas veces es determinante del diseo la posibilidad de introducir en la escena determinado elemento.
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Cuando esta decisin sea comprometida y la eleccin ofrezca dudas ser un buen recurso introducir elementos de fcil lectura
y acostumbrado uso, que para nada estarn faltos de calidad. La inversin en elementos urbanos de calidad es siempre rentable.
LA VEGETACIN
La vegetacin en su conjunto, y de forma individual los vegetales, son el activo ms importante de las zonas verdes ya que vienen a desempear un considerable nmero de funciones muy beneficiosas. Completan y hacen posible el llamado espacio multifuncional que llaman algunos autores y as deben considerarse en el proyecto.
La vegetacin el activo ms importante de las zonas verdes
La respuesta global de la poblacin a la vegetacin siempre es positiva y es relativamente fcil acertar a poco que se estudie con detalle la solucin de diseo y se posean ciertos conocimientos, No obstante la renta personal de cada usuario es un enigma, imposible de conocer a priori y desde luego imposible de atender desde el proyecto, ya que cada persona realiza una distinta valoracin de la vegetacin desde su punto de vista personal, emotivo y sentimental.
3.-Utilizacin arquitectnica 4.-Utilizacin esttica
MEJORA DE LAS CONDICIONES CLIMTICAS

Las zonas verdes ejercen influencias directas sobre: - La radiacin solar - La temperatura del aire - El viento - La humedad relativa del aire Las reas de confort estn reguladas por la accin conjunta de estos cuatro elementos. Podemos tener fro, calor, sentirnos bien. La situacin agradable de confort es mensurable de acuerdo con la edad, sexo y el clima particular de cada individuo.
Modificacin de la temperatura: El cuerpo humano posee una temperatura uniforme en torno a los 37 C. Esta temperatura es la adecuada para el mantenimiento de los procesos metablicos del organismo y es producida por el calor generado en la combustin de los alimentos. Una persona genera alrededor de 50 Kcal/hora en reposo. Si desarrolla algn tipo de actividad el calor generado es notablemente superior. El grado de confort se logra cuando el ambiente que rodea a un individuo es capaz de absorber exactamente las caloras que ceda.
Jardinera en parque urbano
Dejando a un lado las muchas funciones de la vegetacin en este campo sensorial y personal, existen un nmero considerable de otras objetivas y por tanto cuantificables que es necesario conocer para utilizar los vegetales con acierto. Nos referimos al aumento de la humedad relativa del aire, amortiguacin de la temperatura, fijacin del polvo, control de ruidos, de la erosin y de la contaminacin atmosfrica, amortiguacin de brillos y reflejos, mejora de perspectivas, etc. En definitiva, las funciones genricas de las zonas verdes, que no son ms que los beneficios que de su empleo se derivan, pues, como es lgico, slo se les asignan funciones beneficiosas. En algn caso podra esperarse de ellas funciones perjudiciales, que tambin las tienen, y, desde luego, los perjuicios seran muy grandes, si el proyectista los buscase, lo terrible es que se produzcan por ignorancia. Las funciones beneficiosas de la vegetacin, de inters para el proyecto, podemos agruparlas en cuatro apartados:
Las ciudades en general, a falta de condiciones climticas especiales (inversin trmica, etc.) tienen una temperatura superior en 0,5 a 1,5 C. superior al terreno abierto circundante. Esta diferencia puede resultar agradable en verano y perjudicial en invierno. La radiacin solar tiene aproximadamente un 50% de radiaciones infrarrojas, un 50% de radiaciones visibles y un 1% de radiaciones ultravioletas. La temperatura de la tierra es regulada por ese 50% de radiacin infrarroja de la cual un 20% se emplea en calentar el CO2, H2O y partculas de polvo, un 10% es reflejada por las nubes y polvo atmosfrico (contaminacin), logrando atravesar, entre radiacin directa y difusa un 20%. Durante el da ese 20% de radiacin (en la tropopausa la radiacin total arroja 1,94 cal/cm2/minuto) es absorbida por las superficies de la ciudad en mayor o menor grado dependiendo de sus caractersticas color, textura, orientacin El calor almacenado en estos cuerpos se radia o conduce posteriormente al ambiente elevndose la temperatura de ste, con una disminucin simultnea de la temperatura del aire.
1.-Mejora de las condiciones climticas 2.-Utilizacin funcional 35

una brisa agradable a un fuerte vendaval que sale de la lnea de lo confortable para constituir un peligro. Conviene recordar: Una pantalla vegetal con especies que proporcionen una buena densidad y de follaje fastigiado y copa voluminosa acta con valores apreciables a una distancia de 2 a 3 veces su altura a barlovento y de 15 a 20 veces a sotavento. Las pantallas vegetales deben disponerse inteligentemente pues un fallo en la misma puede constituir un peligro. As, hemos de tener presente que el viento por los bordes de la pantalla, superior y laterales, aumenta de velocidad. Un fallo en la continuidad de la pantalla provocar, por ese agujero, un viento de mayor velocidad. Las especies elegidas deben ser lo suficientemente resistentes y de potente sistema radical para impedir que puedan ser arrancadas. El espesor de la pantalla favorece la proteccin mutua de los vegetales.
En cambio si las superficies que reciben la radiacin solar son las hojas de los vegetales los efectos que se producen en el ambiente son otros: 1. 2. Las hojas de los rboles, arbustos y hierbas reflejan una parte de la radiacin solar que se pierde a la atmsfera. Las hojas absorben una buena parte de la radicacin solar, como energa necesaria para la funcin cloroflica, que de esta forma no llega a otras superficies en sombra. Las hojas de los vegetales experimentan muy escasa elevacin de su temperatura ya que la transpiracin las mantiene refrigeradas permanentemente. La transpiracin entrega al aire cantidades considerables de agua (un rbol de regulares dimensiones puede transpirar por trmino medio al da 400 litros de agua) que mantienen o incluso elevan la humedad relativa del aire. Esta mayor cantidad de agua en el aire al evaporarse dulcifica el ambiente (por dada gramo de agua que se evapora a 100 C y a la presin atmosfrica se pierden del ambiente 539 cal/gramo).
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El grado de variacin de la temperatura y humedad relativa vara mucho de unas especies vegetales a otras, grado de cobertura y disponibilidad de agua en el subsuelo. Podemos decir, a ttulo orientativo, que una buena cubierta de vegetacin hace decrecer la temperatura en un 25% y aumentar la humedad relativa un 50%. Durante la noche la cubierta vegetal de rboles y arbustos tambin tiene efectos beneficiosos contribuyendo notablemente a la amortiguacin de las variaciones trmicas: 1. Una buena parte de la radiacin de la tierra es reflejada por la cubierta vegetal y vuelve a la tierra impidiendo que sta se enfre ms deprisa. La mayor humedad relativa del aire favorece la condensacin producindose el proceso inverso a la evaporacin con una cesin de calor al ambiente. La presencia de vapor de agua en la atmsfera intercepta la radiacin que es absorbida y devuelta a la tierra.
Precipitacin y humedad: Los rboles, arbustos y hierbas son importantes en el ciclo hidrolgico. Interceptan las precipitaciones y evitan el impacto de las gotas sobre la superficie del suelo y disminuyen la velocidad de las corrientes de escorrenta, impidiendo o aminorando la erosin.
La vegetacin con sus races y el continuo aporte de restos orgnicos al suelo favorece la aireacin y el mullido con lo cual la penetracin del agua de lluvia es mucho mayor, recargando de forma notable lo acuferos del suelo. Adems de esto, la materia orgnica depositada por los vegetales, en unin con las partculas minerales arcilla fundamentalmente crea el llamado complejo coloidal argilo-hmico que pose un poder de retencin de agua elevadsimo. En grandes masas de vegetacin, merced al aumento de humedad relativa que ellas producen, pueden verse favorecidas las lluvias de relieve y, sobre todo, las precipitaciones horizontales: escarcha y roco.
2.
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Como podemos observar, la cubierta vegetal tiene unos efectos muy considerables en la regulacin de la temperatura comparables a los de las nubes. Los rboles de hoja caduca tiene adems la ventaja de proporcionar esta cubierta protectora cuando ms se necesita. Viento: El viento es otro de los factores muy condicionantes del conforto climtico. Los efectos pueden ser positivos o negativos dependiendo de la presencia o ausencia de vegetacin. El viento incrementa la evaporacin del agua y consecuentemente provoca una disminucin de la temperatura. El viento por el contrario puede tener efectos contrarios, queremos decir, en lugar de desecar el ambiente, elevar su humedad en los lugares a sotavento de las zonas arboladas. En efecto, el viento aumenta la transpiracin de los vegetales y transporta notables cantidades de agua que pueden quedar a sotavento, sobre todo cuando la velocidad de ste disminuye por cusa del arbolado. Podemos decir que el viento en las masas arboladas, en poca de actividad vegetativa, produce la desecacin del ambiente en el borde de barlovento y la elevacin de la humedad relativa en el centro de las masas y a sotavento de las mismas. El viento tambin homogeniza la temperatura y humedad relativa del aire, provocando una mayor uniformidad al mezclar las masas de aire calientes y fras. La proteccin contra el viento de los edificios por medio de plantaciones puede hacer cambiar el microclima de forma muy notable. Quiz el principal efecto de la vegetacin en relacin con el viento sea la disminucin de su velocidad. Sabemos que el viento es un factor decisivo del confort que puede pasar de ser 36
UTILIZACIN FUNCIONAL
En los ltimos 50 aos se han desarrollado estudios altamente especializados sobre la utilizacin de las plantas en la solucin de problemas de ingeniera medioambiental. Interesa conocer la relacin entre las plantas y los efectos que ayudan a resolver algunos problemas: 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. Las hojas gruesas amortiguan el sonido. las ramillas y hojas temblonas de algunos rboles (chopos) enmascaran los ruidos. Las hojas pubescentes atrapan y las que transpiran mucho atrapan partculas de polvo. Los estomas de las hojas intercambian gases con la atmsfera. Las hojas y flores perfumadas enmascaran y combaten malos olores. Las hojas, ramas y ramillas frenan el viento. Las hojas y ramas detienen el impacto de la lluvia, nieve y granizo. Las races y la cubierta vegetal detienen la erosin El denso follaje disminuye la luminosidad El follaje claro filtra la luz Las ramas espinosas dificultan o impiden los movimientos de los animales.
Control de la erosin: Las plantas pueden controlar la erosin elica y por escorrenta, emplendose mucho en jardinera para la fijacin de taludes. Las especies ms interesantes son la de raz fasciculada si bien las de raz pivotante son necesarias cuando puedan darse deslizamientos de fondo, al menos es interesante disponer una mezcla de ambas.

Este fenmeno se produce con bastante frecuencia en taludes arcillosos cuya capa superficial ha sido laboreada para las plantaciones y posteriormente dotada de un riego por aspersin. La carga de agua del talud y la escorrenta de fondo que se origina entre las dos capas de tierra, unido al poder lubricante de las arcillas, origina frecuentes deslizamientos que pueden ser peligrosos. En estos casos hay que vigilar la intensidad de los riegos y, si fuera necesario, anclar el talud.
Por ltimo a travs del intercambio gaseoso originado en la fotosntesis, las plantas consumen grandes cantidades de anhdrido carbnico liberando oxgeno, que tambin consumen, pues no hay que olvidar que las plantas tambin respiran, incluso las races. Para tener una idea de la produccin de oxgeno por las plantas podemos mencionar que una hectrea de arbolado puede producir al ao 10 Tn de oxgeno. La produccin de oxgeno por las plantas, con ser muy importante en el ecosistema tierra, no lo es tanto en la ciudad. Por extensas que fueran, comparada esta produccin con el consumo de oxgeno que en cualquier ciudad se produce, dan como consecuencia un balance deficitario. En la ciudad se dan muchos procesos alimentados por oxgeno y si no existiese una buena renovacin de aire del exterior las ciudades se asfixiaran. Ms importante en el ecosistema ciudad es la accin purificadora de las plantas en el intercambio gaseoso con otros contaminantes. La absorcin del monxido de carbono, gas altamente peligroso para la vida de los animales, a los que produce anoxia en la sangre, alteraciones visuales, indisposicin fisiolgica, apata y cefalalgias, es importante, pudiendo estimarse, con una aproximacin muy relativa, que la vegetacin absorbe el 25% del gas existente. Los xidos de nitrgeno, que producen irritaciones en mucosas, ojos y piel, adems de neumonas en dosis altas, en proporciones variables, se neutralizan por las plantas en los procesos de oxidacin de su metabolismo. Los derivados de azufre, fundamentalmente el SO2, originado por la combustin de combustibles fsiles, es un contaminante peligroso muy abundante en las ciudades, sobre todo en invierno. En el metabolismo de las plantas el SO2 es oxidado rpidamente dando lugar a sales ms o menos estables. Se ha indicado por algunos autores que una hectrea de bosque puede absorber al da de 1 a 2 Kg de SO2. Otros contaminantes como el plomo se fijan directamente sobre la vegetacin.
Control del ruido: Este mal, llamado contaminacin invisible,

es poco remediable con los vegetales, a pesar de lo que pueda parecer o muchas personas suponen. La atenuacin del sonido por las plantas es consecuencia de la absorcin por las hojas, ramas y tallos. Se ha comprobado que los responsables de una mayor absorcin son los elementos densos, de hojas carnosas o duras y con pecolo. Esta combinacin permite el ms alto grado de flexibilidad y vibracin, y los enjambres de ramas, ramillas y tallos producen la mayor deflexin y refraccin. La especie ideal para combatir el ruido debera tener las hojas tan grandes como fuera posible, fuertes y carnosas, de una gran densidad, situadas en planos perpendiculares a la direccin de las ondas sonoras, y la densidad interior de ramas y ramillas que fuera muy elevada, con la vegetacin desde el suelo y a la mxima altura. Tambin es importante la situacin de la pantalla entre el emisor y el receptor. Una pantalla que cierra el foco emisor es ms eficaz que una pantalla que cierra el rea a proteger. Asimismo se ha comprobado que la longitud de las pantallas ser, cuando menos, el doble de la distancia que separa el emisor del punto central de la pantalla. En cuanto a espesores se indica que son necesarios anchos de 20 - 30 m. con una altura en el centro de la pantalla, para emisores cercanos al suelo, de 12 - 14 m. Asimismo la distancia de la pantalla al emisor no debiera ser superior a 20 m. Con todos estos condicionantes la mxima reduccin del ruido por las plantas no supera los 10 dB, particularmente en frecuencias de 1000 a 11.200 c.p.s.
Control de brillos y reflejos: La radiacin solar afecta a Control de la contaminacin atmosfrica: El papel de los
rboles en la reduccin de la contaminacin atmosfrica es muy variable as como sus efectos: En la limpieza del aire, la vegetacin acta de tres formas diferentes: 1. 2. 3. Procesos de dilucin de los contaminantes por medio de corrientes de aire favorecidas siempre por el arbolado. Procesos de captacin de partculas en la superficie de las hojas particularmente, tambin en ramas y ramillas. Procesos de intercambio gaseoso a travs de la epidermis de las plantas. nuestro control visual tanto como a nuestro confort trmico. Estamos rodeados de millones de superficies reflectantes cristal, aluminio, acero, pinturas blancas, hormign, agua todas ellas capaces de propagar la luz. Los rayos, bien sean provenientes del sol, de cualquier otra fuente luminosa o propagados mediante reflexin alteran la vida de las personas, y an de las cosas. Las plantas pueden emplearse como pantallas contra la luz ya que absorben casi toda la radiacin luminosa que reciben, salvo casos excepcionales de plantas con follaje muy claro o con una proporcin muy elevada de flores blancas.
Los primeros requieren de escasa ampliacin, juegan un papel muy importante por si solos, y en combinacin con los otros dos: como efectos negativos tiene la dispersin del polen. La captacin de las partculas de polvo depende mucho de la especie vegetal y de la humedad del ambiente, siendo mayor en hojas pubescentes, con alta transpiracin y con humedad ambiente elevada. Para tener una idea del alto poder fijador de las plantas, podemos indicar que una hectrea de arbolado puede fijar una media de 50 toneladas ao de polvo, si se encuentra en situacin de poder hacerlo. La disposicin de las pantallas tiene mucha importancia destacndose su posicin respecto del viento y la altura de la superficie foliar que deber adecuada a la altura de la contaminacin, pues si es mayor pueden producirse efectos negativos por corrientes de inversin, frecuentes en arbolado.
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Auxiliares del trfico: Los rboles y arbustos pueden tambin ser tiles auxiliares de trfico de personas, vehculos y animales. Mediante el empleo de setos o barreras vegetales pueden enmarcarse paseos, cruces de calles, etc. con resultados tanto o ms eficaces que empleando otros materiales. Una correcta eleccin de la especie vegetal puede proporcionarnos barreas infranqueables, suaves borduras, tapices verdes de distinto color para sealar distintos usos del espacio, cerramientos de reas de juego, medianas de calles y autopistas que pueden incluso absorber el impacto de un vehculo al salirse de la carretera.
Jardinera en viales
UTILIZACIN EN EL DISEO DE ESPACIOS

En el diseo de edificios y de los espacios libres urbanos el arquitecto paisajista puede preguntarse sobre cuestiones como: Es menester el aislamiento de los usuarios en una determinada rea?. Hay vistas poco deseables que es necesario ocultar?. El rea es muy extensa para una utilizacin confortable?. Hay una vista que puede ser ms interesante descubrindola progresivamente? En muchas ocasiones con el adecuado empleo de rboles y arbustos pueden mejorarse o lograrse muchos objetivos, proporcionando, adems, un cierto nivel de calidad sobre el empleo de otros materiales. Cada especie vegetal tiene sus caractersticas de forma, color, textura y tamao, presentando adems a lo largo de su vida aspectos diferentes, y sus propiedades pueden ser enfocadas de distinta manera por el diseador y el usuario (a veces el que disea espera una utilizacin distinta de la que en la prctica tiene lugar). Hay funciones que pueden ser desempeadas por un solo rbol, y otras, en cambio, requerir de muchos rboles. La dinmica de los vegetales es algo a tener muy presente en el diseo.
La sensacin de profundidad de campo y perspectiva puede ser mejorada con la estratgica situacin de los elementos presentes en la escena, no es lo mismo el espacio abierto de un parque arbolado que el de uno desarbolado. Los rboles permiten establecer comparacin de tamaos en la distancia, enmarcan y separan al observador los paisajes distantes, sus alineaciones proporcionan una sensacin de lejana muy grande, las texturas gruesas producen sombras fuertes que mejoran las vistas lejanas, en cambio, las texturas finas y sombras delicadas van mejor a los paisajes cercanos. Los rboles forman paseos endoselados, en el otoo, tambin alfombrados. En definitiva, olvidndonos de otras muchas aplicaciones, con el empleo de vegetales se puede contener, enmarcar, enlazar, ampliar, reducir, articular, definir, dulcificar, endurecer, compartimentar alineas y dar movimiento al espacio, mediante la creacin de nuevas formas, volmenes, texturas, perspectivas, etc. Los cerramientos hechos con vegetales, tienen muchas aplicaciones. Con ellos puede ponerse fin a un espacio abierto, dirigiendo la atencin a una escala ms reducida, al tiempo que se acenta la intimidad y emotividad. Mediante pantallas se focaliza la atencin sobre una determinada vista u objeto. La continuidad vegetal es una tcnica empleada para unir un espacio con otro. La ampliacin permite cambiar el tamao aparente al mantener en libertad lo que deseamos ampliar. Por oposicin, la reduccin de espacio se consigue con la instalacin de elementos que interceptan las vistas, pudiendo lograrse dividir o subdividir el espacio tanto horizontal como verticalmente, reduciendo su tamao aparente. Las plantas logran la divisin del espacio de forma tridimensional, a diferencia de las divisiones hechas con otros materiales. Las plantas pueden ser empleadas tambin para romper grandes espacios en unidades rtmicas irregulares, haciendo uso de las peculiaridades de las distintas especies. Buenos ejemplos de esto tenemos en los parques diseados para distintos tipos de actividad. Los rboles y arbustos son a menudo empleados en casas y edificios para articular y definir entradas de acuerdo con una direccin prevista o para articular movimientos.
La percepcin est basada principalmente en la vista. La distancia y la sensacin de espacio se logran cuando a la vista no la bloquea ningn elemento.
La vegetacin y las edificaciones
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Quizs uno de los mayores empleos de los rboles y arbustos sea en la ocultacin de determinados elementos y vistas. La pantalla vegetal no solo oculta las vistas y privatiza los espacios sino que sirve de cerramiento, y lo que es ms importante, sin causar ningn impacto visual.
incluimos en el anejo final, y a comentar algunas cuestiones que consideramos relevantes: - La primera y ms importante es que no pueden elegirse las especies vegetales nicamente a partir de la informacin que aportan los listados anteriores si no se conocen otras muchas caractersticas de la especie vegetal, los listados no son ms que un recordatorio. - Los requerimientos de habitabilidad de la especie vegetal deben primar sobre los restantes aspectos estticos, de uso, paisajsticos, funcionales, etc. - Es frecuente que se elijan los vegetales atendiendo exclusivamente a su aspecto externo sin considerar, o muy poco, sus propiedades y prestaciones. Incluso podra decirse que las propiedades estticas no son suficientemente valoradas y aprovechadas desde el proyecto porque no se conocen a fondo, ya que es bastante difcil. - Como seres vivos tienen una imagen cambiante con los aos y con las estaciones, las flores aparecen en una determinada poca, prolongndose un cierto tiempo, en unas especies aparecen antes que las hojas y en otras despus, otro tanto puede decirse de los frutos. Flor y fruto pueden ser decorativos y aprovechables para conseguir determinados efectos estticos, o, por el contrario, perjudiciales, ya sea por su olor, color, alergias, etc. - Es importante considerar el desarrollo de los vegetales a lo largo de su existencia. La imagen del vegetal y aspecto buscado por el proyectista suele corresponder a una poca de su vida, por lo regular pronto para que se logren los efectos lo antes posible, razn por la que se recurre a utilizar ejemplares muy grandes, ms de lo deseable tcnicamente, y a abusar de las densidades de plantacin, de graves consecuencias futuras. - Con frecuencia la bsqueda de determinados efectos estticos nos lleva a situar las especies en condiciones precarias de vida no logrndose lo deseado y s, en cambio, la ruina del vegetal, que ofrece un estado lamentable, muy negativo para la sensibilidad de muchas personas que sufren ante estas situaciones. - Adems de las cuestiones estticas y de espacio vital para el correcto desarrollo, estn los efectos funcionales beneficiosos de los vegetales sobre el microclima, que, dependiendo de la especie, condicionan en gran medida el ambiente. As, no es lo mismo estar bajo la sombra de un rbol que al sol, ni comparable la sombra de un rbol con la de una sombrilla, ni la de un pino, por ejemplo, con la de un lamo blanco, sta es ms fresca. Qu decir de la humedad ambiente que genera la vegetacin y su poder refrigerante del aire, consecuencia de la transpiracin, distinta tambin para cada especie. - La vegetacin tambin puede acarrear ciertos inconvenientes: alergias, mosquitos, roedores, frutos que manchan y hacen resbaladizas las aceras, que pueden resultar venenosos, etc. - La correcta eleccin de la especie vegetal supone una economa muy elevada en el mantenimiento.
UTILIZACIN ESTTICA
Los rboles y arbustos poseen una belleza propia en cualquier situacin. Son elementos estticos en nuestro ambiente. Pueden ser bellos simplemente por sus lneas, forma, color, textura, y pueden dulcificar lneas duras, complementar elementos estructurales, unificar elementos diversos y naturalizar vistas. Son elementos indispensables en la articulacin del espacio. Presentan en cada momento de su vida aspectos diferentes y la variedad de formas, portes, textura y colorido es tan grande que no existe situacin que no pueda ser mejorada estticamente por los vegetales. Tenemos especies de porte piramidal como los Cupressus, de porte extendido como el cedro, de copa globosa como el pltano, de porte articulado como el Ginkgo, llorn como el sauce, columnar como el chopo, etc. con hoja perenne, con hoja caduca, con tonos verde claro, verde oscuro, plateado, rojizo, de floracin primaveral, estival, otoal o invernal, etc. sealan el paso de las estaciones y crecen junto a nosotros adquiriendo con los aos un valor y categora indudable. Tenemos la posibilidad de empleo de unos materiales extraordinarios que a su inestimable belleza unen aspectos funcionales magnficos, contribuyendo adems al mantenimiento de unas condiciones beneficiosas para el desarrollo de nuestras vidas.
LA ELECCIN DE ESPECIES
Decamos al comienzo de este apartado que para emplear los vegetales con acierto hay que conocer las funciones objetivas que desempean, descritas anteriormente, pero sin duda para poder obtener estos beneficios ser preciso saber qu vegetal o grupo de vegetales, de los muchsimos que existen, son capaces de proporcionarlos. En definitiva tener los conocimientos suficientes para determinar bien la especie a emplear en cada caso. Influyen en esta decisin, de una parte, los aspectos relacionados con las propiedades de los vegetales y su aportacin a los fines del proyecto (ornamentales, funcionales, estticas, de uso, etc.) y, de otra parte, las necesidades de habitabilidad de la especie (condiciones de estacin) para desarrollarse adecuadamente y as proporcionar los resultados esperados. Ambas cuestiones se encuentran en los libros de botnica, geobotnica y disciplinas afines, que deber dominar el proyectista. La amplitud e intensidad de conocimientos que lleva aparejados el mundo de las especies vegetales son elevadsimos, imposibles de tratar en este curso, as como la necesidad de una permanente puesta al da en lo relativo a las nuevas variedades vegetales que salen al mercado todos los aos. Nuestra colaboracin en este curso se reduce a facilitar unos listados de especies vegetales bajo distintos aspectos, que
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En tiempo seco se produce polvo al caminar, tambin con viento, aspecto negativo que habr que corregir con enmiendas o manteniendo un cierto grado de humedad. La aparicin de malas hierbas, en particular la contaminacin de los bordes ms hmedos, junto a las zonas empradizadas, tambin requiere de atencin muy frecuente. El uso produce la disgregacin de los ridos y la aparicin de elementos finos en superficie que contaminan la capa superficial, siendo preciso realizar recebos con cierta frecuencia; esta labor cobra ms importancia en pavimentos terrizos con acabados de arrocillo calizo, albero, polvo de ladrillo, etc. Por ltimo la existencia de un sistema de recogida de aguas en caceras y rigolas obliga a constantes perfilados y limpiezas de tierras y malas hierbas. Todas estas operaciones y otras, que pueden darse en firmes terrizos especiales, se componen de mano de obra casi en el su totalidad, constituyendo un coste muy importante del mantenimiento. La mecanizacin de estas operaciones es muy difcil, solo posible desde el diseo. Su atencin en el diseo debe ser grande, mucho ms de lo que habitualmente es. El planteamiento partira siempre del anlisis de los materiales terrizos existentes en el lugar, al objeto de adecuar las soluciones constructivas a su empleo, siempre ello sea posible, ya que resultar ms econmico que ninguna otra solucin. En primer lugar se prestar atencin a los firmes de acuerdo con las cargas a soportar, caractersticas del subsuelo y material granular a utilizar en superficie. El empleo de geotextiles y productos similares est muy justificado para resolver problemas de contaminacin por arcillas, manantiales en la sub-base, etc. Tambin hay que prestar mucha atencin a la eleccin del material granular que conformar el pavimento, mezclas, espesores, adicin de estabilizantes, aglomerantes as como a la correcta puesta en obra. Otro factor a considerar en el diseo, de gran economa en el mantenimiento, son los bordes duros de los pavimentos terrizos que evitan la contaminacin por los materiales de fuera, malas hierbas en particular, con gran economa de mantenimiento. Adems de lo anterior sera til considerar la utilidad de estos pavimentos y posibles alternativas. As, los parques y jardines urbanos, en climas lluviosos y medianamente lluviosos, deberan tener aseguradas las comunicaciones interiores principales por medio de paseos pavimentados para ser utilizadas en todo tiempo con cualquier tipo de calzado. En estos climas los paseos terrizos no deben tener pendientes superiores al 1 %, y poseer un sistema de cunetas o rigolas para la recogida de aguas, con pendientes no superiores al 2 %. El mantenimiento de estas cunetas y rigolas, si son terrizas, es tambin muy costoso. La consideracin de todos estos factores junto con las soluciones de diseo necesarias darn la pauta a seguir, terminando en muchos casos por prescindir de este tipo de pavimentos por ser el coste del mantenimiento un factor limitante.
EL MANTENIMIENTO CONSIDERACIONES GENERALES

Vamos a tratar del mantenimiento desde el punto de vista del proyecto. El mantenimiento es una funcin necesaria, pensada de antemano, es decir, considerada en el diseo, que tiene por misin corregir desviaciones y cooperar a la persistencia de la potencialidad productiva del parque o jardn. En unos casos corregir daos producidos por agentes exteriores, en otros los desgastes por el uso, en otros actuar para corregir agresiones mutuas entre los propios elementos, como por ejemplo, limitando con podas el desarrollo excesivo de algunos vegetales o combatiendo las malas hierbas. El mantenimiento al actuar en un medio vivo, en permanente evolucin, tiene que acomodarse a la nueva dimensin que ste va adquiriendo. Los cambios no solo provienen del interior, con frecuencia son las acciones exteriores o la modificacin de los objetivos los que imponen los mayores cambios. Las zonas verdes pblicas urbanas son equipamientos caros de ejecucin y costosos de mantener; a pesar de ello la demanda es grande y se invierten cantidades importantes en su ejecucin, no tanto en su mantenimiento que siempre se considera una labor secundaria. Rebajar los costes de mantenimiento es una obligacin del proyectista y el diseo tiene la mayor trascendencia. Ya se comprende que esta rebaja no lo ser a costa de sacrificar calidades o prestaciones, sino a consecuencia de un ms cuidado diseo ajustado a un mantenimiento razonable. Obviamente para ello es necesario conocer las necesidades de mantenimiento que tendrn los elementos diseados. Conocen estas cuestiones los proyectistas, y si es as las tienen realmente en cuenta? Mi experiencia, en general, me obliga a dar una respuesta negativa en ambos casos. No se conocen bien por los diseadores de parques y jardines, en general, los procesos de mantenimiento con el suficiente detalle; operaciones, frecuencia, valoracin etc., y lo que se conoce apenas se considera y valora en su justa medida en los diseos, sino no asistiramos a tantas aberraciones y obras degradadas y fracasadas por un rpido deterioro. Cierto que a veces lo que falta es el mantenimiento ms elemental. Pero se ha incluido en el proyecto un captulo donde se describa el mantenimiento con la amplitud necesaria y coste que representa, para que quien aprueba el proyecto conozca a priori tambin los gastos a que se obliga en el futuro? La respuesta es, en un alto porcentaje, negativa. No ser que las ideas as como el diseo de las soluciones constructivas estn poco estudiadas, tanto en su concepcin como en sus necesidades futuras y por ello no puede hablarse con propiedad del mantenimiento? No ser que estn fallando los proyectos? Vamos a pensar que no,... pero de todos modos diremos algo en el recordatorio que sigue sobre el mantenimiento de las partes ms significativas de la obra.
PAVIMENTOS DUROS
Requieren de muchas menos atenciones de mantenimiento, pero tambin son ms costosos de ejecucin. En el proyecto habr que prestar atencin a dos cuestiones, de una parte los materiales, que se debe procurar tengan una buena vejez - duracin y buen aspecto -, sean fciles de limpiar y se comporten bien a las solicitaciones de uso; de otra parte el diseo, que evitar en todo lo posible los impedimentos para el uso de la maquinaria en el mantenimiento, disponiendo lo necesario para que las operaciones de conservacin se realicen con economa de medios y tiempo: puntos de agua, contenedores para la recogida de residuos, etc.. Un aspecto a tener en cuenta es la reposicin de materiales. A veces esta labor es muy difcil pues la sustitucin de un elemento supone desmontar todo un pao, otras veces los materiales no se encuentran, 40
PASEOS Y REAS TERRIZAS

Son las partes de la obra de mayor utilizacin, de gran trascendencia ya que aseguran la vialidad del parque o jardn , cometido de la mayor importancia, y van a necesitar de una atencin constante que restaure las erosiones que se producen por los usuarios - bicicletas, patines, juegos, etc.y por los agentes exteriores, entre ellos la lluvia, y tambin los riegos, que, si las pendientes son mayores del 2 % producirn escorrentas, y en cualquier caso encharcamientos de negativas consecuencias no solo para la capa superior sino para el firme que ser preciso corregir.

otras los materiales adquieren un tono de vejez con los aos imposible de conseguir en los materiales nuevos.
a los troncos de los vegetales; tampoco mojar paseos y reas terrizas, ni en general cualquier superficie distinta a la que debe aplicarse el riego. Todos estos aspectos son fcilmente corregibles en la fase de diseo; su no observancia acarrea grandes problemas de mantenimiento. La parte ms delicada de la instalacin, es la que se sita en la sala de mquinas: bombas, filtros, tanques, etc. que, con frecuencia es tambin la ms costosa. El diseo aqu tiene mucha importancia para el resultado futuro y su mantenimiento., no tanto en la eleccin en si de los aparatos, pero s en la disposicin de los distintos elementos en el interior de la sala de mquinas y procurar unas buenas condiciones de habitabilidad. Con frecuencia las distancias se acortan hasta extremos de no dejar sitio para operar con cierta comodidad, impidiendo la realizacin de las operaciones de vigilancia, control y mantenimiento, casi siempre porque el proyectista las desconoce y, como es lgico pensar, no prev su desarrollo. Los planos no solo deben contener el esquema de conexionado de los distintos elementos y dejar que el instalador se apae como pueda, sino un plano con detalle de su colocacin y fijacin, manteniendo las distancia de paso y de operatividad necesarias. El otro defecto apuntado es el de las malas condiciones de estos lugares. Frecuentemente tienen muy mal acceso y una humedad excesiva, cuando no agua permanentemente. Estas deficiencias no solo hacen penoso el trabajo en estos lugares sino que arruinan rpidamente la instalacin, adems de exigir un elevado mantenimiento, que ha de corregir constantemente estas agresiones. Mencin especial merecen las instalaciones hidrulicas de las fuentes ornamentales. Aqu la complejidad puede ser grande y la utilizacin muy intensa, que produce rpidos deterioros si no se han adoptado las medidas necesarias en el diseo. Basta para ello considerar los caudales de agua que las fuentes ornamentales mueven en una sola jornada para tener una idea del desgaste a que estn sometidas todas sus piezas, en especial si el agua transporta slidos en suspensin, como es habitual. El diseo de fuentes ornamentales requiere de una cierta especializacin y entrar en este campo sin la debida preparacin es comprometido.
Pavimento duro
En determinadas situaciones, por ejemplo aceras, la intervencin en el pavimento es bastante frecuente, desde luego mucho ms de lo que debiera ser, por la ausencia de planificacin y coordinacin de los distintos servicios; la telefnica est esperando que terminemos para comenzar a realizar las calas, o sino ser la empresa de la luz o del gas. Tan frecuentes son estas intervenciones, tan complicadas y costosas, y tan mal aspecto dejan, que en los pavimentos urbanos peatonales es aconsejable no utilizar firmes de hormign, sino terrizos, bien compactados, solando encima con piezas de gran espesor, al modo de los adoquines; esta solucin permite una rpida, cmoda y barata intervencin en el subsuelo urbano, siendo igualmente fcil la reposicin; la solucin est muy difundida en muchos pases de Europa donde la preocupacin por este aspecto es grande; en Espaa se comienza ya a contar entre los fabricados con baldosas de 8 cm. de espesor. En Pars han recurrido a otra solucin, utilizan mortero asfltico en caliente sobre firme terrizo compactado; su clima se lo permite.
INSTALACIONES HIDRULICAS
Las partes enterradas de la instalacin, tuberas y accesorios, casi en exclusiva, si estn elegidas de acuerdo con las condiciones de utilizacin y colocadas correctamente no deben suponer ningn mantenimiento por cuanto el diseo est al margen de esta consideracin. Otro tanto puede decirse de las vlvulas, ventosas y otros elementos situados en arquetas, siempre que estn fabricadas con materiales adecuados.
INSTALACIONES ELCTRICAS
Las lneas elctricas, si son enterradas, como ocurre casi siempre, en condiciones normales, no requieren mantenimiento, no siendo por tanto un factor a considerar en su trazado y diseo; solo habr que tenerlas siempre bien localizadas para no agredirlas inconscientemente. Tampoco los mecanismos y aparatos situados en armarios, cajas elctricas y transformadores. Su vida en general es elevada siempre que no se den condiciones de humedad, que ataca a todas las partes metlicas, contactos elctricos especialmente, adems de ser muy peligrosa por la posibles derivaciones.
Mantenimiento instalaciones hidrulicas
Los aparatos de riego tampoco requieren de mantenimiento, solo la sustitucin de piezas daadas por el uso y la regulacin de las condiciones de riego, para lo cual deben elegirse modelos de fcil manejo, protegidos contra el vandalismo, y situarse en obra correctamente. As los distintos elementos de la instalacin, aspersores, difusores, tapas de arquetas, etc., no debern interferir las operaciones de siega; las trayectorias de agua no perjudicar a otros elementos como farolas, construcciones, mobiliario y en especial 41
Arqueta de alumbrado anegada

operaciones en reas en exceso reducidas. Este ahorro en la obra se paga con creces en el mantenimiento pues el desarrollo forzado de estas operaciones supone una utilizacin excesiva de los medios y su rpida degradacin. Bien al contrario sera deseable proyectar espacios con mayor amplitud, si se quiere en exceso, para favorecer la ordenada utilizacin y conservacin, desde un planteamiento generoso en el proyecto. Particular importancia pueden tener las construcciones especiales, como prgolas, monolitos, puentes, fuentes ornamentales, etc. La idea de diseo ha de ser contrastada permanentemente con la disponibilidad de materiales y el mantenimiento, pues ste puede ser muy elevado, o no darse en la necesaria medida lo que lleva a la degradacin en poco tiempo. Otro aspecto a considerar es su utilidad, o inutilidad en estas obras especiales que tambin se da con cierta frecuencia, lo que conduce a su degradacin en poco tiempo, aunque por distintos motivos La obra civil de las fuentes ornamentales merece una especial consideracin pues el contacto permanente con el agua provoca una considerable agresin. Los bordes de los vertederos, juntas, pinturas, anclajes, etc. son puntos dbiles de la instalacin y tienen que ser muy bien pensados.
Por el contrario las partes de la instalacin situadas al aire libre, como los aparatos de alumbrado, s requieren de esta consideracin en el diseo. Estn sometidos a la intemperie y expuestos al vandalismo. En su diseo es preciso utilizar materiales robustos y resistentes asegurando el buen aislamiento de los conductores en cualquier situacin posible; en este sentido debe prestarse mucha atencin al estado de portezuelas de armarios y farolas y mecanismos de seguridad; asimismo hay que prestar atencin a la proyeccin del agua por aspersores y regadores, y a la situacin de la trampillas de las farolas, que a veces reciben de lleno los chorros de los aspersores. El mantenimiento, si todo est correctamente pensado y dimensionado, y no existe vandalismo, debe limitarse a la pintura de las partes exteriores, y reposicin de elementos fungibles, como lmparas, operaciones que deben ser tenidas en cuenta en el diseo. Otro aspecto a considerar son las exigencias de conservacin que pueden darse en elementos de diseo singular. Aqu el proyectista deber, por similitud con otros equipos, determinar los problemas de conservacin y costes de reposicin de piezas gastadas.
MOBILIARIO URBANO
El mantenimiento de los elementos de mobiliario urbano es casi siempre un captulo importante, razn por la que ha de ser muy tenido en cuenta en el diseo. Es importante elegir bien el elemento y analizar su utilidad para el uso al que se destina, aspecto a veces no bien considerado en el proyecto, lo que supone su rpida degradacin por su inadecuacin al uso. En este sentido hacemos notar que la informacin de la mayora de lo catlogos es insuficiente para estos fines, debiendo solicitarse del fabricantes datos complementarios como espesor de los materiales, elementos de proteccin y seguridad, tipo de usuarios a que se destina, cumplimiento de la normativa, etc., analizando con detalle las necesidades de mantenimiento. Si se opta por el diseo del mobiliario podemos incurrir en un elevada responsabilidad, pero puede ser muy positivo para la obra. El diseo del mobiliario urbano es trabajo de especialistas y entrar en este campo supone una cierta formacin, al menos un conocimiento preciso tanto de los materiales como de la funcin a cumplir por el elemento en si; bien es cierto que hay mobiliario ms y menos complejo, a cuyo diseo se puede entrar con mayor o menor cuidado. En cualquier caso es una tarea arriesgada que tiene mucha repercusin en el mantenimiento. El mal estado con que aparecen en calles, parques y jardines nos obliga a insistir sobre la importancia de su razonada eleccin, diseo y emplazamiento, y lo ya indicado sobre incorporar al proyecto un programa de conservacin, detallado y valorado, de forma que se arbitren desde un principio los efectivos necesarios para ello.
LOS VEGETALES
Es sin duda el captulo ms importantes del mantenimiento de los parques y jardines, en condiciones normales, siendo conveniente considerar en el diseo dos aspectos: la eleccin de las especies en relacin con el medio y funcin y su disposicin entre si y con relacin a los restantes elementos de la obra. Adems e considerar las caractersticas de suelo, clima, exposicin etc., habremos de prever su desarrollo en relacin con el espacio disponible y el ocupado por otras especies en su propio desarrollo, todo ello sin que se dejen de cumplir las funciones y utilidades esperadas. Conocer todo esto es relativamente sencillo, y realmente se conoce pero no se tiene en cuenta, abusando en general de la densidad de plantacin o eligiendo especies que cumplen las necesidades de proyecto slo durante el primero o segundo ao de la plantacin, pasado el cual hay que limitar permanentemente su desarrollo con podas. Tambin es importante considerar los daos que pueden infringir a las construcciones e instalaciones los sistemas radicales de ciertas especies, situadas peligrosamente cerca, as como la competencia con otros sistemas radicales Adems de estos problemas que debe resolver el mantenimiento, existe otro que no se manifiesta tan evidente pero que a la larga es de mayor repercusin econmica. Nos referimos al consumo de agua en exceso por la eleccin equivocada de especies. Son fallos del proyecto, muchas veces sabidos y consentidos por el proyectista que no quiere renunciar a la colocacin de ciertos elementos en su obra o a lograr determinados efectos. Ambas cosas, en poco tiempo, se vuelven contra esa idea y se consigue justamente lo contrario.
CONSTRUCCIONES
Podemos distinguir las que se realizan para ser utilizadas como elementos de uso y disfrute de las que responden a meras necesidades de funcionamiento. Para las primeras sera de aplicacin lo dicho para el mobiliario ya que son piezas de utilizacin directa por el usuario, como aquellos elementos, y tienen que ser pensadas de igual manera, aunque se utilicen en su ejecucin otros materiales. Si son elementos al servicio de las funciones del parque o jardn habrn de disearse con sujecin a esta funcin. Lo dicho de las salas de mquinas en el apartado de las instalaciones sirve en estos casos. Disear sin conocer a fondo la funcin y no procurar unas condiciones adecuadas de habitabilidad puede suponer prdidas de utilidad importantes y gastos de mantenimiento excesivos. Hay que pensar que entre estas funciones est el propio mantenimiento, como es la limpieza, la pintura peridica, la sustitucin de elementos fungibles, etc., y hay que prever los espacios y la forma de desarrollar estas operaciones. En las casetas de operarios, para el mantenimiento de parques, se suelen olvidar estas funciones y, a pesar de que la reglamentacin vigente fija estndares mnimos, casi siempre hemos visto una economa muy grande de espacio, obligando a realizar las 42
CONSIDERACIN FINAL
Antes de cerrar este tema deseara incluir unas reflexiones sobre lo que hemos venido hablando. Hasta aqu hemos tenido al mantenimiento como un factor limitante del diseo, y en cierta medida as es. No podemos dejar de lado lo costoso que resulta y lo poco dispuestos que estn los polticos y las autoridades de la Administracin a invertir en ello el dinero necesario, y de aqu la obligacin de proyectar con economa de mantenimiento. Pero me gustara invertir los trminos y no considerar el mantenimiento como un factor limitante. Admitirlo slo como condicionante. Darle entrada en el proceso de diseo - que tontera, ya la tiene - y participacin, es decir ponerle en el lado positivo. Algo

as como unirse al enemigo si no lo puedes vencer, como reza un refrn espaol. Es esta una postura conformista? Nada de eso: todo lo contrario; es obrar inteligentemente. Vamos a desarrollar esta idea recordando mucho de lo dicho hasta ahora: En el proceso de diseo, como en todos los procesos, intervienen multitud de factores y causas, que de alguna forma tienen que ver con el resultado que se ofrece. El producto final es en definitiva el resultado de todas esas acciones materializadas en un diseo. La idea surge de un pensamiento terico y se modela por todas esas influencias, que estn ah presentes; para verlas no hay ms que analizarlo con ojo crtico y saldrn todas ellas. Cada influencia participa con una cierta intensidad. Si la realizacin ha sido buena y el diseo funciona correctamente, todas esas influencias conviven bien en su interior, sin agresiones mutuas, porque la carga o participacin de cada una de ellas es adecuada a la intencin del diseo y la proporcin est equilibrada: cada uno coopera en la medida y con la fuerza que se necesita y todos son necesarios, y por tanto positivos a la idea del diseo. Quien determina la cooperacin de los distintos factores es el autor de la idea del diseo, el cual, con su experiencia, fija las proporciones y lmites a no rebasar, de manera que, como decamos al comienzo, encaje de manera razonable en el planteamiento crtico de la situacin. Algunos factores intervendrn como consecuencia de la idea del diseo (donde el usuario siempre ser uno de ellos ya que para l, en general, se disea) y estos arrastrarn o pondrn en escena a otros, que se encargaran de labores secundarias o de corregir las secuelas negativas de los primeros. Entre estos se encuentra el mantenimiento.
Pues bien, slo se admitir el mantenimiento como factor positivo cuando su presencia o carga sea la lgica y razonable en consonancia con la idea de diseo y en el planteamiento crtico de la situacin, es decir cuando su colaboracin sea la justa y necesaria, que es tanto como decir cuando el mantenimiento coopere como un factor ms a la idea del diseo y por tanto se haya convertido en un factor positivo. Solo cuando esto ocurra y cuando la cooperacin de este factor sea razonable, es decir no sea excesiva y acarree demasiados costes (siempre en relacin con los restantes beneficios del objeto diseado), habremos alcanzado el diseo ajustado; slo bajo este punto de vista, ya que pueden no lograrse los objetivos restantes y el diseo ser, por otras causas, un fracaso. Despus de esto es obligado concluir fijando la importancia que se debe conceder al mantenimiento en el diseo: A nuestro modo de ver hay que darle la importancia que tiene, la necesaria, pero no tanta que enturbie o rebaje la idea base del diseo, si esta merece la pena; es una evaluacin del proyectista, como todas las dems. Adems, nunca debe considerarse en primer lugar, es decir el proyectista en su tarea creativa no debe sentirse coartado por el factor mantenimiento ni renunciar a una buena idea a priori. Debe exponerla y despus valorarla, y si realmente es buena y encaja en el planteamiento critico de la situacin - frase que hemos repetido muchas veces y que es tanto como decir: tener los pies en el suelo tendr que trabajarla todo lo que sea necesario para ajustarla a esta situacin. Casi siempre las buenas ideas pueden hacerse mucho ms econmicas y baratas de mantener si se les trabaja adecuadamente sin que por ello no pierdan nada que sea significativo de su esencia artstica y funcional; es ms, muchas ideas ganan si son bien trabajadas en este sentido, ya que al fruto de la misma se une un encaje econmico y razonable que da mucho ms valor a la misma.
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ESTRUCTURA Y CONTENIDO
Desconocemos la existencia de normativa especfica acerca de la estructura y contenido de estos proyectos. La nica cita legal que conocemos, y que aplicamos, es para los proyectos de obras que son objeto de contratacin por las Administraciones Pblicas (Ley 13/95, de 18 de mayo, de Contratos de las Administraciones Pblicas), que dice lo siguiente: a) Los proyectos de obras debern comprender, al menos: 1. Una memoria que, en las condiciones que reglamentariamente se determinen, tendr carcter contractual y recoger las necesidades a satisfacer y los factores de todo orden a tener en cuenta. 2. Los planos de conjunto y detalle necesarios para que la obra quede perfectamente definida. 3. El pliego de prescripciones tcnicas particulares donde se har la descripcin de las obras y se regular su ejecucin. 4. Un presupuesto, integrado o no por varios parciales, con expresin de los precios unitarios y de los descompuestos, estado de mediciones y los detalles precisos para su valoracin. 5. Un programa de desarrollo de los trabajos en tiempo y coste ptimo, de carcter indicativo. 6. Cuanta documentacin venga prevista en las normas de carcter legal o reglamentario. Destacamos el carcter contractual de la memoria y su importancia. b) Cuando la cuanta de proyecto sea inferior a 20 millones de pesetas, se permite simplificar, refundir o incluso suprimir algo, siempre que la documentacin resultante sea suficiente para definir, valorar y ejecutar las obras. Salvo cuando resulte incompatible con la naturaleza de la obra, el proyecto deber incluir un estudio geotcnico de los terrenos sobre los que la obra se va a ejecutar.
INTRODUCCIN
Antes de tratar del contenido del proyecto y de la forma en que ste puede organizarse, conviene recordar lo siguiente: El proyecto es un instrumento de trabajo necesario para la realizacin de las obras. Sus apreciaciones tienen que ser precisas, lgicas, coherentes y econmicamente rentables, estar documentadas y justificadas, y, adems, aportar una completa descripcin y valoracin de las obras y de todos los recursos necesarios para su ejecucin. Debe contener informacin til y necesaria, y nada de lo que se considere comnmente admitido por los profesionales destinados a recibirlo e interpretarlo, ni que se encuentre en las referencias normativas que incorpore, a no ser que su importancia haga necesario destacarlo. El proyecto es, tambin, un documento contractual, de constancia, de cumplimiento de la legalidad y de verificacin tcnica, que responsabiliza y compromete a su autor. Deber contener, por tanto, lo necesario para asegurar estos extremos. Tambin queremos recordar que nuestra dedicacin profesional ha sido en proyectos y obras en espacios pblicos urbanos generalmente, donde reunimos la mayor experiencia, por lo que la estructura y contenido que se muestra a continuacin est orientado a este tipo de proyectos, que, por otra parte, consideramos plenamente aplicable a cualquier otro de esta naturaleza. La primera cuestin que surge es el alcance y denominacin del proyecto para lo que no existe un criterio claro en nuestro Pas, sin duda debido a la falta de la normativa anterior o de una enseanza universitaria reglada que hubiese facilitado estos importantes datos, desde las fuentes del conocimiento. Se han utilizado nombre como los de proyecto de jardinera, proyecto de ajardinamiento proyecto de paisajismo, incluso proyecto de plantaciones, etc. denominaciones que vienen a significar el alcance del mismo que parece queda relegado a la parte vegetal de la obra, no entrando en el conjunto de la misma, como si esa otra parte fuera objeto de otro proyecto y ste, el de jardinera, paisajismo o plantaciones, se ocupase exclusivamente de completar la obra bsica con las plantaciones, los riegos y otros elementos complementarios. Y realmente en muchas ocasiones ha sido as, incluso sigue sindolo. Se ha recurrido y se recurre al profesional de la jardinera para completar una obra hecha por otro profesional, an cuando esta obra sea un parque, no participando por tanto de la gnesis ni de la esencia del proyecto, teniendo que solucionar con la jardinera, con mucha frecuencia, numerosos problemas derivados de una falta de presencia en las decisiones capitales de la obra desde un principio. No vamos a entrar en problemas de competencias ni en rivalidades profesionales que siempre han existido, ni en la baja consideracin que tradicionalmente ha soportado la jardinera. Solo diremos que no admitimos semejantes planteamientos y que los proyectos y obras que estamos considerando son un todo nico indivisible, que no puede separarse y, por tanto, confiar a distintos profesionales, por separado, an cuando los equipos de redaccin sean multidisciplinares, la ejecucin de sus diferentes partes, ya que todas ellas participan de igual manera y con la misma responsabilidad en el resultado final que se ofrece, desde los ladrillos hasta los vegetales. Del contenido y alcance nos ocuparemos a continuacin, por el momento diremos que las denominaciones que nos parecen ms adecuadas para referirse a una obra completa son las de proyecto de ordenacin y establecimiento de zonas verdes o proyecto de parque o de jardn ., queriendo indicar con ello la amplitud total de la obra que se proyecta o ejecuta.
c)
Lo anterior, con no ser especfico de estos proyectos, s es aplicable en toda su extensin, y nos permite establecer nuestra propia estructura, variable en funcin del tipo e importancia del proyecto de que se trate. La organizacin bsica y tradicional del proyecto en cuatro apartados: memoria, pliego prescripciones tcnicas (antes llamado de condiciones tcnicas), presupuesto y planos, a pesar de no ser obligatoria, sigue estando vigente, pues cualquier estructura mantiene la esencia y significado de estos cuatro apartados, plenamente actuales.
MEMORIAS
Al objeto de aportar un orden y facilitar la exposicin, as como la comprensin, se incluir una Memoria Bsica, descriptiva de todo el proyecto, a veces conocida por este nombre, y varias Memorias Complementarias - movimiento de tierras, construcciones, urbanizacin, instalaciones, jardinera, mobiliario urbano, etc. - que trataran de estas cuestiones separadamente, y donde se incluirn los clculos y estudios excesivamente largos que puedan hacer perder la continuidad expositiva de la Memoria Bsica. La organizacin clsica atribua a las memorias complementarias el nombre de Anejos a la Memoria, que creemos deben ser utilizados para otras cuestiones, como ms adelante veremos.
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Memoria Bsica (descriptiva).Su esquema, un tanto formal, puede ser el siguiente: 1. Encargo, Autor y Consultor. Encargo.- Organismo, entidad, empresa y/o persona que formula el encargo. Autor.- Nombre(s) y titulacin(es), y colegiacin en su caso, incluso direccin, telfono y hasta D.N.I. para su completa identificacin... Consultor.- Consultor(es), consultora(s) 2. Situacin y estado actual 2.1. Situacin.- Localizacin clara y precisa, referirse al Plano de Situacin. 2.2. Estado actual.- Se describir el terreno, parque, jardn, etc., objeto de la actuacin de una forma genrica sin tener en cuenta, todava, la finalidad del proyecto. En general se atender a lo siguiente: a) Caractersticas: Geometra, Lmites, Topografa, orientacin y soleamiento, accesibilidad, vistas agradables y desagradables, humos y olores, vertidos prximos, vientos dominantes, caractersticas y calidad del paisaje interior y exterior, fauna, flora y gea. b) Estado legal: Pertenencia, clasificacin urbanstica (edificabilidad, ocupacin retranqueos, usos permitidos, etc.). 3. Programa de necesidades. Objeto del proyecto. 3.1. Antecedentes.- Se recogern de forma clara y precisa todos los aspectos pre-existentes que de alguna forma son causa o razn de la redaccin del proyecto. Aspectos que son perjudiciales y por tanto deben ser corregidos, aspectos valiosos que deben ser potenciados o en los que apoyarse, deficiencias de la poblacin y estado de la misma, limitaciones de tipos legal, etc. La siguiente lista de aspectos puede servir de gua: a) b) c) d) e) f) g) h) y) Valores histricos o culturales Usos anteriores Antecedentes legales Servidumbres o cargas Caractersticas de la poblacin a que se destinan las obras. Antecedentes urbansticos Valoracin del entorno (tipologas, paisaje) Antecedentes administrativos Otras consideraciones a tener en cuenta y cdula mxima, titulacin(es) y empresa(s)
El proyecto de zonas verdes pblicas
edificaciones pre-existentes, influencia negativa de carreteras, vertederos, vientos fuertes, fuertes y frecuentes heladas, etc., que pueden exigir la realizacin de operaciones excepcionales o la aplicacin de tcnicas especiales durante la ejecucin de las obras. 5. Garanta de suministros.- Es importante no dejar este apartado sin considerar los distintos suministros, pues con frecuencia se originan problemas despus, al realizar las obras. Los suministros para la ejecucin de las obras: agua, energa elctrica, telfono y conexin al saneamiento existente, deben quedar garantizados por la entidad que contrata las obras , en su defecto, advertido y cuantificado en el proyecto el importe de las acometidas. Aparte quedan los gastos que se produzcan por la utilizacin de estos suministros, que sern a cargo del contratista ya que estn, o deben estar, cuantificados en la descomposicin de los precios. 6. Afectacin de terrenos.- Deber indicarse si las obras necesitarn de la ocupacin de terrenos distintos a los propios de la obra, ya sean para el depsito de maquinaria, acopio de materiales, balsas de lodos, etc... En caso afirmativo se especificar su dimensin y se incluir un plano de detalle en el apartado correspondiente. Tambin se indicar el tiempo previsto de utilizacin y si la ocupacin se producir en terrenos de distinta propiedad al objeto de gestionar con tiempo los necesarios permisos de ocupacin. 7. Solucin adoptada. Justificacin.- El anlisis de los datos recogidos hasta este momento, as como el ensayo de soluciones que ya habr trabajado el proyectista, le permitir elegir una solucin - conjunto de soluciones - adecuada a los fines del proyecto, que expondr y justificar con detalle. Esta parte del proyecto es, con frecuencia, la ms decisiva para seguir con el proyecto y la puesta en marcha del proceso constructivo, o la adopcin de cautelas y reservas ante un dudoso resultado. Por ello el proyectista debe ser ms honesto que nunca en este apartado y no caer, llevado de su ilusin y entusiasmo, en describir un panorama idlico de final de obra que no se conseguir. Debe ser muy realista y prudente en sus apreciaciones, pero sin dejar de potenciar aquello que sea realmente bueno y conveniente. 8. Materiales de empleo en las obras.- Se realizar una breve descripcin de los materiales a emplear que son destacables en el proyecto, ya sea por su importancia cuantitativa o cualitativa., pero no de sus caractersticas y propiedades, que son objeto, en todo caso, del Pliego de Prescripciones Tcnicas. Respecto de las especies vegetales, se indicarn las ms sobresalientes, asociadas a la funcin a cumplir, no entrando en su descripcin botnica, pero s en determinados aspectos de inters, tanto para la ejecucin de las obras como para su posterior mantenimiento. 9. Cuadro de superficies.- En la mayora de los proyectos es conveniente realizar una tabla con la distribucin de superficies: peatonal, pavimentada, construcciones, agua, reas estanciales, csped, arbustos, etc., y otros elementos destacables, con la finalidad de obtener algunos estndares que permitan hacer comparaciones. 10. Soluciones constructivas.- Se indicarn las soluciones constructivas adoptadas para la realizacin de las obras, sin entrar en el detalle, que es competencia del Pliego de Prescripciones Tcnicas, destacando aquellas que constituyen tcnicas especiales o empleo de medios excepcionales. 11. Estudio geotcnico.- Si el proyecto as lo exige, se encargar un estudio geotcnico, adecuado a los fines del proyecto, que se incluir en el anejo correspondiente. En este apartado se resear lo ms destacable de este estudio y las precauciones a adoptar.
3.2. Programa de necesidades.- Se recoger de forma clara y precisa el programa de necesidades a satisfacer con las obras; este programa puede haber sido facilitado al proyectista al hacerle el encargo o puede ser que, como ocurre la mayora de las veces, sea fruto de sus propia iniciativa, a la vista de las necesidades de la zona, poblacin, etc., y de las potencialidades del lugar. Con frecuencia es una cuestin mixta, que se formula por el proyectista recogiendo lo indicado o esbozado en el encargo. Si respecto de lo anterior existirn dudas, debern hacerse constar, sealando posibles alternativas. 3.3. Objeto del proyecto.- Visto el programa de necesidades, se concreta el objeto del proyecto. 4. Condicionantes tcnicos especiales.- Considerando el programa anterior deber especificarse en este punto, si existen condicionantes tcnicos especiales que deban ser mencionados, tales como suelo de mala calidad, aguas freticas abundantes, lneas areas elctricas que sea preciso desviar, 45

este apartado, con carcter general, haciendo hincapi en lo que consideremos importante o destacable. 22. Clasificacin de las obras.- En las obras oficiales es obligado referirse a la clasificacin de las obras de acuerdo con el Art 123 de la Ley 13/95. 23. Disposiciones legales.- Se indicar que la obra proyectada cumple con las disposiciones legales que le son aplicables, en particular, para las obras oficiales, con lo dispuesto en las Leyes y Reglamentos que rigen la redaccin de los proyectos, haciendo la manifestacin expresa y justificada de que el proyecto comprende una obra completa, susceptible de ser entregada al uso general o al servicio correspondiente. 24. Publicidad de la obra.- En algunos proyectos las obras llevarn un cartel indicativo de la misma que se har constar aqu si es el caso, valorndose su importe en el presupuesto. 25. Documentacin final de obra.- Es importante sealar la obligacin del contratista de entregar una documentacin final de la obra ejecutada, en la que se recojan todas las modificaciones habidas, en especial en instalaciones que queden ocultas. 26. Conclusiones.- Las que procedan.
12. Presupuesto.- Se incluir el presupuesto de las obras, de forma resumida, indicando los importes de ejecucin material, gastos generales, beneficio industrial e importe del IVA. Esta separacin de conceptos en el presupuesto, a pesar de no ser obligada para los presupuestos a particulares, debe ser realizada como se indica, ya que el presupuesto se confecciona a partir de precios descompuestos de ejecucin material, que no deben confundirse con precios de contrata. 13. Mantenimiento.- En la mayora de los proyectos no se incluye el coste de mantenimiento; en algunos s pues se responsabiliza al contratista del mantenimiento durante el primer ao, por ejemplo. En cualquier caso el proyectista debe incluir la relacin de las operaciones de mantenimiento y el coste de las mismas durante un ao, de los primeros de la vida del jardn. Este dato pretende orientar a la propiedad acerca de los gastos corrientes de mantenimiento que le ocasionar el jardn en el futuro, para los que tiene que estar preparado. Como en todo, el proyectistas deber ser muy honesto y sealar claramente las obligaciones que se asumirn al aceptar el proyecto, aunque resulten muy onerosas. 14. Financiacin de las obras.oficiales, muy pocas veces con indicar la partida presupuestaria stas se abonarn con cargo consignaciones presupuestarias. Solo en el caso de obras particulares o empresas, se que financiar las obras, y si a distintas anualidades o
Memorias complementarias.15. Justificacin de precios.- Era una prctica corriente en la redaccin de proyectos incluir en la memoria, o en algunos de sus anejos, la justificacin de precios, por ello lo mencionamos aqu. Hoy da si el presupuesto se confecciona con la ayuda de programas informticos, como es normal, y con el apoyo de una Base de Precios, como tambin es normal, la explicacin que se ofrece en el presupuesto es tan amplia, que sobra la justificacin de precios que tradicionalmente se vena haciendo aqu, en la memoria, a la que, por otra parte, no obliga la legislacin vigente. Solo en algunos casos, de proyectos de muy pocas partidas y de elevada incidencia en el resultado econmico de la obra, estara justificado incluir este apartado. 16. Clasificacin de contratistas.- Solo en el caso de obras oficiales se incluir este apartado, en el que se indicar la clasificacin de los contratistas que pueden realizar las obras. Dicha clasificacin, que se obtiene de la aplicacin de la Orden de 28 de marzo de 1.968 por la que se dictan Normas Complementarias para la Clasificacin de Contratistas de Obras del Estado, deber estar justificada. 17. Sistema de licitacin.- Solo aplicable a las obras oficiales. Dependiendo del tipo de proyecto, se redactarn distintas memorias complementarias que tratarn de explicar y justificar cada parte de la obra que, por sus caractersticas, puede y necesita ser estudiada separadamente. Dada la diversidad y amplitud de las mismas, incluimos a continuacin algunas de las ms caractersticas, que no podemos entrar en comentar, dada su extensin, por lo que nos limitamos a incluir sus ndices orientativos. MEMORIA DE MOVIMIENTOS DE TIERRAS 1. Movimiento de tierras. 2. Anexos. Estadillos. MEMORIA DE CONSTRUCCIN 1. Generalidades. 2. Cimentaciones. 3. Elementos lineales. 3.1. Muros 5.2. Bordillos 5.3. Escaleras, rampas 5.4. Otros 4. Pavimentos. 4.1. Pavimentos duros. 4.2. Pavimentos terrizos. 4.3. Superficies vegetales. 5. Construcciones. 6. Obras auxiliares de electricidad y alumbrado. 7. Obras auxiliares de saneamiento, riego e hidrulica. 8. Pruebas y ensayos. 8.1. Estudios previos 8.2. Pruebas y ensayos de control de calidad. 9. Otras obras o mtodos constructivos MEMORIA HIDRULICA 1. Hidrulica del Proyecto. 2. Red de riego. 2.1. Generalidades 2.2. Necesidades de riego 2.3. Duracin de la jornada de riego 2.4. Espaciamiento de regadores 2.5. Caractersticas de la instalacin 2.6. Clculo de la red 2.7. Clculo del circuito elctrico 2.8. Observaciones
18. Revisin de precios.- Se indicar si las obras, considerando su duracin, estarn o no sometidas a revisin de precios, incluyndose, en caso afirmativo, la frmula de revisin que servir para su aplicacin. Para las obras oficiales existe una normativa de aplicacin. 19. Plazo de ejecucin y garantas.- De acuerdo con el Plan de Obra, que se incluir como anejo de la memoria, se indicar escuetamente el plazo de ejecucin de las obras, generalmente en meses, indicando si habr pausas intermedias. Se indicarn tambin las garantas que debe satisfacer el contratista. 20. Niveles de control exigidos.- Control de calidad.- Se indicarn los niveles de control a utilizar en la obra, que sern en todo caso, superiores a los que exige la reglamentacin vigente. Igualmente se indicarn los controles de calidad a llevar a cabo. Si la obra requiere de muchos controles de calidad deber redactarse una memoria complementaria de control de calidad en el que indicar con detalle estas operaciones. 21. Seguridad y sealizacin.- El contratista viene obligado, por la reglamentacin vigente, a adoptar medidas de seguridad y sealizacin en las obras. No estar de menos recordrselo en 46

3. Red de abastecimiento general. 3.1. Establecimiento de necesidades 3.2. Procedencia y calidad de las aguas 3.3. Clculo y diseo de la red 3.4. Caractersticas de la instalacin 3.5. Observaciones 4. Red de saneamiento. 4.1. Necesidades de evacuacin 4.2. Clculo de escorrentas 4.3. Clculo y diseo de la red 4.4. Caractersticas de la instalacin 4.5. Observaciones 5. Drenajes. 5.1. Drenajes de superficies o taludes 5.2. Drenaje de edificaciones 5.3. Drenaje de elementos lineales 5.4. Clculo y disposicin 5.5. Caractersticas de las instalaciones 5.6. Observaciones 6. Elementos singulares. 6.1. Lagos, estanques 6.2. Ras, canales 6.3. Fuentes ornamentales 6.4. Giseres, cascadas, etc... 6.5. Observaciones 7. Elementos auxiliares. 7.1 Pozos de captacin 7.2. Bombas 7.3. Circuitos de aspiracin e impulsin 7.4. Depsitos reguladores 7.5. Equipos de depuracin 7.6. Otros 8. Anejos de clculo y estadillos. MEMORIA DE ALUMBRADO 1. Nivel medio de iluminacin. 1.1. Nivel general 1.2. Zonas especiales 2. Sistemas de alumbrado. 2.1. Sistema general 2.2. Zonas especiales 3. Descripcin de los puntos de luz 3.1. Luminarias 3.2. Lmparas 3.3. Equipos de encendido 3.4. Reactancias 3.5. Condensadores 3.6. Columnas 4. Descripcin de conductores 5. Montaje 6. Centro de mando 7. Reparto de los puntos de luz 8. Clculos luminotcnicos 9. Clculo de los circuitos elctricos 10. Centros de transformacin 11. Anexos. Estadillos. MEMORIA DE JARDINERA 1. Justificacin de la solucin. 2. Consideraciones a tener en cuenta. 2.1. Especies arbreas 2.2. Especies arbustivas 2.3. Trepadoras y tapizantes 2.4. Plantas de flor 2.5. Praderas y cspedes 2.6. Rocalla 3. Observaciones. -
MEMORIA DE MOBILIARIO URBANO 1. Justificacin de la solucin. 2. Consideraciones a tener en cuenta. 2.1. Bancos 2.2. Papeleras 2.3. Puntos de luz 2.4. Juegos infantiles 2.5. Bolardos, sealizaciones 2.6. Kioscos, templetes 2.7. Instalaciones deportivas 3. Observaciones
Anejos a la memoria.En este aparado de la memoria se incluirn los datos, tablas, estudios, etc. de aplicacin a los desarrollos y estudios anteriores. Tradicionalmente se han utilizado los anejos para asumir el contenido que nosotros hemos asignado a las memorias complementarias, si bien la memoria era ms amplia que la bsica. Sern los necesarios en cada caso. A titulo indicativo sealamos los siguientes: 1. Plan de Obra: en un diagrama de barras recoger el desarrollo de los trabajos en tiempo y coste ptimo, de carcter indicativo. 2. Resea fotogrfica: Reportaje fotogrfico del estado actual. 3. Anejo documental: Fotocopia de los documentos mencionados en los distintos apartados de la memoria que pueden ser necesarios para la aprobacin del proyecto o justificacin de las soluciones adoptadas. 4. Anejos de clculo y de estudios previos (geotcnico, geolgico, climatolgico, topogrfico, etc.).
PLANOS
Su nmero y caractersticas estarn en consonancia con la obra de que se trate y las explicaciones grficas que sea preciso aportar para la absoluta definicin de la obra. En cualquier caso es muy conveniente realizar un esfuerzo en la confeccin de planos e introducir la mayor cantidad posible de informacin grfica, til y aclaratoria, pero sin caer en la vulgaridad, tantas veces comprobada, de proyectos con muchsimos planos, y muy grandes, que no sirven para nada. En los planos, como en todas las fases del Proyecto, es importante no perder nunca la finalidad del proyecto, es decir, tener siempre muy presente a quienes se dirige el proyecto, incluso hacer un esfuerzo mental y suponernos manejando esa informacin en la obra. Conviene recordar lo siguiente: El proyectista, en muchos casos, incorpora elementos y construcciones novedosos, y as se espera de su creatividad, lo que requiere de una completa definicin de los mismos en el proyecto, en especial en los planos. Los planos de formato grande, ms de A1, son difciles de manejar en las obras, por lo que debe recurrirse a formatos menores, si es posible, incluso fraccionando la obra con un esquema gua en un extremo. El formato A3 es ideal pues cabe en una carpeta normal, se puede fotocopiar fcilmente, con lo que podemos disponer de copias nuevas en todo momento, incluso plastificar, y se ajusta muy bien al manejo de la obra. Hoy la delineacin por ordenador permite incluir mucha informacin en muy poco espacio y debe hacerse uso de esta posibilidad, de forma que los planos sean, por s solos, los nicos documentos a manejar en la obra como habitual viene siendo. Somos partidarios de incluir explicaciones grficas acerca de cmo resolver aspectos parciales de las
47

G. Obras de fbrica: Planos de planta, alzado y secciones constructivas de las diversas obras de fbrica, tales como muros, defensas, puentes y pasarelas, etc. Estructuras: Se incluirn los planos de las estructuras de la obra, excepto las que puedan formar parte de otros planos, como las de los edificios que se incluirn en el apartado correspondiente. Edificios y construcciones: Planos de planta, alzados, estructuras, secciones constructivas y cuantos sean precisos y obligados para edificios y construcciones afines (casetas, pabellones, quioscos, etc.). Elementos singulares: Se incluirn en este grupo los planos definitorios de elementos singulares, tales como prgolas, fuentes ornamentales, monolitos, cenadores, umbrculos, etc. y cualquier elemento a construir por cualquier procedimiento. Instalaciones hidrulicas: Redes de agua potable y para riego dimensionadas, con su correspondiente red elctrica para riego programado, si existe. Circuitos hidrulicos de fuentes ornamentales, estanques, ras, cascadas, etc. Pozos de captacin, equipos de bombeo, almacenamiento y depuracin. Instalaciones elctricas: Redes elctricas dimensionadas, esquemas unifilares, cuadros de mando y esquemas, distintos aparatos receptores, protecciones, detalles constructivos, etc... Instalacin de alumbrado pblico: Red de distribucin de alumbrado, circuitos elctricos dimensionados, esquemas unifilares, centros de mando, luminarias y aparatos de iluminacin, curvas isomtricas, protecciones, detalles constructivos, etc... Siembras y plantaciones: Planos en planta de plantaciones y siembras con grafismo identificativo de las distintas especies y su cuantificacin, planos de detalle de rocallas, masas de flor, parterres., etc., as como detalles de plantaciones y protecciones. Mobiliario urbano: Planta general de distribucin de los elementos del mobiliario urbano, plantas, alzados y secciones de los distintos elementos, en especial si son de diseo exclusivo para la obra, detalles constructivos para su colocacin y anclaje. Juegos infantiles: Plano de situacin de las reas de juegos o de los elementos individuales, planos de distribucin en las respectivas reas y definitorios de los juegos, detalles constructivos para su colocacin y anclaje, sealizacin y medidas de seguridad. Sealizacin: Planta general de sealizacin, detalle de los distintos elementos, detalles constructivos para su colocacin. Seguridad y salud: Planos relativos a las medidas de seguridad e higiene a adoptar en la obra: edificios, casetas, vestuarios, aseos, protecciones colectivas y personales, instalacin elctrica, sealizacin, etc...
obras, detalles constructivos, rtulos con textos explicativos, tablas de mediciones, etc. Es muy conveniente, casi necesario, aportar todos los planos acotados, para no tener que medir en los planos de obra, en condiciones nada fiables y en un material, el papel, que sufre bastantes deformaciones. El contenido de cada uno de los planos tiene que ser acorde con su finalidad, por lo que deber contener toda la informacin necesaria para la realizacin de una tarea o conjunto de tareas que corresponden a un mismo equipo de trabajo As, por ejemplo, si en la obra se pretenden subcontratar las instalaciones de riego, fuentes ornamentales, alumbrado, etc. con distintos subcontratistas, habr que disponer de planos para cada de una de estas tareas por separado. Lo mismo puede decirse al considerar los distintos oficios. Es necesario disponer de uno o varios planos con todas las instalaciones al objeto de armonizar los cruces e incidencias. Para facilitar las mediciones parciales con vistas a la emisin de certificaciones, es conveniente incluir en los planos datos relativos a la cuantificacin de las distintas partes de la obra. Por ltimo es importante disponer de planos de conjunto y de imagen final, que no debe ocultarse a los trabajadores, aunque se encuentren en una fase inicial del proceso, bien al contrario, ya que todos deben saber el resultado que se busca y lo importante que es su participacin.
H.
I.
J.
K. -
L.
M.
Hechas estas breves consideraciones, los planos del Proyecto deben identificarse atendiendo a una determinada organizacin que, adems de lo anterior, sea acorde con el desarrollo previsto para la obra. La numeracin correlativa tradicional no la encontramos adecuada y somos partidarios de una estructura en bloques de planos de contenido similar, ordenados por una letra o un nmero, seguidos de un nmero de orden. La clasificacin en estos bloques o apartados, dependiendo del tipo de proyecto y obra de que se trate, puede ser la siguiente: A. Situacin y emplazamiento: Situacin y emplazamiento de las obras, accesos.
N.
O.
P. B. Estado natural y antecedentes: Planos de topografa, vegetacin, geologa, planeamiento urbanstico, etc. y todo tipo de antecedentes que definan la situacin. Planos de conjunto: Plantas, alzados, perspectivas, etc. de la imagen final que se pretende, al objeto de tener desde el primer momento una idea clara del objetivo global a conseguir. Tambin se llaman planos de imagen. Trazado de los viales: Plantas y perfiles longitudinales de los viales principales, Planos de planta y secciones constructivas de los elementos de la urbanizacin (bordillos y elementos afines, firmes, rampas y escaleras, pavimentos, etc... Movimientos de tierras: Planos definitorios de las cotas de explanacin, o cotas de suelo terminado, y de los movimientos de tierras, adoptando en cada caso la representacin ms adecuada (perfiles transversales, cuadrcula ponderada, malla reticulada, etc.). As como identificacin de los depsitos para el acopio de tierras vegetales, distancias de transporte, medios a emplear, etc., indicando los volmenes a mover en cada parte de la obra. Red de recogida de pluviales, y de saneamiento en su caso: Red de recogida de aguas pluviales y de evacuacin de edificios y otras construcciones, planta, perfiles longitudinales de los principales ramales y esquema dimensionado de la red, definicin y detalles constructivos de los distintos elementos de la red, tales como arquetas, rigolas, canaletas, pozos de saneamiento, etc..
C.
Q.
R. D.
E.
En el Anejo que se encuentra al final se incluye, a escala reducida, la coleccin de planos de un proyecto de parque que puede servir de gua para casos semejantes, a pesar de que en los mismos, por exigencias de la Administracin que encarg el proyecto, no se ha seguido la ordenacin mencionada anteriormente.
PLIEGO DE PARTICULARES
PRESCRIPCIONES
TCNICAS
F.
En este documento se realizar la descripcin de las obras y se regular su ejecucin. El Pliego se referir exclusivamente a la obra contenida en el Proyecto, no siendo aceptable que mencione obras de otra naturaleza, como viene siendo habitual. El Pliego incluir la relacin de la normativa de aplicacin a las obras, ya sea por imperativo legal o como exigencia del autor del Proyecto 48

(Leyes, Reglamentos, Normas Tcnicas de Construccin, Pliegos aprobados por Administraciones Pblicas, etc.). En consecuencia, la descripcin de las unidades de obra que se realice no entrar en explicaciones y detalles contenidos en la normativa anterior, excepto los que se consideren vitales y significativos para la obra, rehuyendo extenderse en aspectos de sobra conocidos y sancionados por la buena prctica constructiva. Como en otros casos ya mencionados, no hemos de perder nunca de vista el objeto del Proyecto y la capacidad tcnica de los profesionales a quienes se dirige, no obstante los aspectos importantes hay que sealarlos, no conviene descuidarse. Un esquema ms o menos clsico de Pliego sera el siguiente: 1. Disposiciones generales: Definicin, mbito de aplicacin, documentos que definen las obras, compatibilidad y prelacin entre los distintos documentos, representantes de la Propiedad y del Contratista, documentacin complementaria, confrontacin de planos y medidas, programa de trabajo. Disposiciones a tener en cuenta: Disposiciones de carcter general, disposiciones de carcter especfico. Materiales, dispositivos e instalaciones. Caractersticas: Prescripciones generales, exmenes, ensayos y pruebas de los materiales para su aceptacin. Ejecucin y control de las obras: Condiciones generales, replanteo, controle calidad de las obras, obras accesorias, conservacin durante la ejecucin. Medicin y abono de las obras: Normas generales, certificacin y abono de las obras, otras unidades de obra, abono de obras incompletas, obras defectuosas y mal ejecutadas, abono de materiales en depsito, gastos de pruebas y ensayos, gastos diversos del Contratista. Medicin y abono de las obras: Unidades de obra (en este apartado, que es bastante laborioso, se puede hacer uso de la descripcin de las unidades de obra que figura en los precios descompuestos del presupuesto, fcil de obtener si se trabaja con programas informticos). Prescripciones finales: Personal tcnico de la contrata, plazo para comenzar la obra, subcontratas y destajos, variacin en el nmero de unidades de obra ejecutadas, documentos que puede reclamar el Contratista, medidas de seguridad, carteles informativos de las obras, revisin de precios, rescisin del contrato, ensayos y reconocimientos, plazo de ejecucin de las obras, pruebas que deben efectuarse antes de la recepcin, recepcin de la obra, plazo de garanta, criterios de adjudicacin de las obras.
2.
Precios descompuestos:
2.1. Precios auxiliares: Los precios auxiliares son los que, estando formados por varios simples (mano de obra, maquinaria y materiales), forman, a su vez, parte de otros precios descompuestos. Estos precios no estn directamente afectados por la medicin. Se incluir la relacin completa de estos precios con su descomposicin, texto completo de su descripcin y precio en letra. 2.2. Precios de las partidas: Precios descompuestos de las partidas afectadas por la medicin. Como en el caso anterior, se incluir la relacin completa de todos ellos con su descomposicin, texto completo de su descripcin y precio en letra. La descomposicin de los precios anteriores puede hacerse incluyendo la relacin completa de los precios simples constituyentes con su precio unitario y la cantidad o rendimiento con que intervienen en la descomposicin, o bien agrupando sus cuantas en varios grupos, siendo los ms corrientes: mano de obra, maquinaria y medios auxiliares, y materiales. En muchos proyectos aun se sigue el mtodo tradicional de considerar los precios de las partidas en dos cuadros denominados Cuadro de Precios nmero 1 que relaciona los mismos precios de las partidas con el texto y precio en letra y Cuadro de Precios nmero 2 en el que se relacionan los precios de las partidas con su descomposicin y textos explicativos. La Ley 13/1995 de Contratos de las Administraciones Pblicas no exige esta separacin ni considera estas denominaciones, por lo que, considerndolas redundantes, las omitimos.
2.
3.
4.
5.
6.
3.
Estado de mediciones y presupuestos parciales:

El presupuesto se estructura en captulos que contienen las distintas partidas econmicas de la obra y se establece, para cada una de ellas, la medicin desglosada y los importes parciales correspondientes, de forma que, al final, se obtiene el coste de ejecucin material de cada captulo y, como suma de stos, el total de la obra. La distribucin en captulos se rige por los principios de orden, unidad de trabajo y claridad en la exposicin de las mediciones y sus importes, por lo que cada captulo recoger las mediciones y costes de cada parte de la obra que pueda ser objeto de un tratamiento individualizado. Una distribucin tipo para las obras de parques y jardines podra ser la siguiente: Movimiento de tierras Saneamiento Firmes, bordes y pavimentos. Obras de fbrica Estructuras Edificios y construcciones Elementos singulares Instalaciones hidrulicas Instalaciones elctricas Alumbrado pblico Siembras y plantaciones Mobiliario urbano Juegos infantiles Sealizacin Seguridad y Salud En consonancia con las organizacin de los planos, como puede apreciarse.
7.
La relacin de aspectos a considerar a pesar de no ser exhaustiva, requiere de conocimientos tcnicos y de la legislacin y normativa tcnica vigentes, que en el reducido espacio de que disponemos no podemos entrar a considerar. A pesar de ello, queremos indicar importancia y trascendencia que tiene el contenido de los Pliegos, por extensin de todo el Proyecto, y la necesidad de documentarse adecuadamente antes de acometer su redaccin.
PRESUPUESTO.
El documento Presupuesto deber incluir los precios unitarios y descompuestos, estado de mediciones y los detalles precisos para su valoracin. En la legislacin oficial no existe una estructura fija, solo referencia a su contenido, y la que nosotros consideramos adecuada y suficiente, un poco apartada de la estructura clsica, es la siguiente:
1.
Precios unitarios de los materiales:

Se relacionarn todos los materiales simples con su precio, cantidad con que participan en la obra y porcentaje que su importe supone en el total. Esta informacin es de mucha utilidad para el contratista que tiene la lista de todos los activos que intervienen en la obra.
49

CONCLUSIONES.
Antes de terminar esta rpida exposicin queremos recordar algunas cuestiones: El proyecto es el mayor responsable de la obra y el nico que puede y debe adelantarse para proteger, prevenir y establecer lo necesario de forma que se asegure la realizacin, sin problemas. Su redaccin debe estar animada de un sentido prctico y riguroso, analizando con detalle todas las soluciones y siendo generoso en su exposicin; no hay tarea que dignifique ms al autor de un proyecto que la generosidad en la exposicin y detalles. Al tiempo hay que ser muy sensato en las estimaciones y resultados, teniendo cuidado de no idealizar en exceso los resultados hasta el extremo de llegar a dibujar un panorama idlico, que no se alcanzar, lo que supondr, aparte otros muchos inconvenientes, el descrdito del autor. Mucho ms riguroso y sensato habr que ser con las estimaciones de costes de forma que no supongan para el contratista obstculos y perjuicios. En este sentido el proyectista debe ser consciente del verdadero valor de las cosas, de los tiempos muertos en la obra, de las inclemencias del tiempo, de la posible demora en los suministros, etc. y admitir que la obra ser realizada por un contratista que debe obtener de la misma un beneficio, si no queremos que escatime en la ejecucin. Es muy importante reconocer que, por encima de todo lo que pueda parecer, los malos proyectos y los fracasos del proyectista, en todos los rdenes, los acaba pagando la obra. Tambin queremos resaltar la enorme importancia que tiene el dejar bien recogida y justificada en el proyecto la idea de la obra que se persigue, por encima de toda la explicacin tcnica y rigurosa de la misma, con ser esta muy importante. El proyectista debe, a travs del proyecto, comunicar al ejecutor de la obra su ilusin por hacer algo realmente til y destacable. Deber facilitarle todas las explicaciones y motivos, y justificar bien la necesidad de hacer las cosas como se proyectan, destacar su importancia para los fines que se persiguen, invertirlo de plena responsabilidad y mrito en la ejecucin y convertirlo en el mejor aliado de la obra. Este sentimiento de participacin e ilusin en el fin que se persigue debera animar a todos los trabajadores de la obra.
4.
Presupuesto General:
De la suma de los captulos anteriores se obtiene el denominado Presupuesto de Ejecucin Material que, como su nombre indica, se refiere al coste puro de los elementos de la obra, sin ningn otro tipo de gasto. Aadiendo a esta cifra los gastos de estructura de la empresa, agrupados en los dos conceptos conocidos como Gastos Generales y Beneficio Industrial, se obtiene el Presupuesto de Contrata, antes de impuestos. Aadiendo a esta cantidad el importe del I.V.A. se obtiene el Presupuesto de Contrata o Presupuesto General de la Obra. Los porcentajes de aplicacin en los distintos apartados que hemos considerado son, segn la reglamentacin vigente, los siguientes:
Gastos Generales de la Empresa: 13 % Beneficio Industrial: 6 % I.V.A.: 16 %
Partiendo de una cantidad hipottica de 100.000 . como importe del Presupuesto de Ejecucin Material, la cuenta sera la siguiente: Presupuesto de Ejecucin Material Gastos Generales: 13 % Beneficio Industrial: 6% Suma Importe de I.V.A.: 16 % Presupuesto General 100.000 13.000 6.000 ----------119.000 19.040 ----------138.040 -
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ndice Introduccin Una actitud frente al proyecto de zonas verdes

El Proyecto de Zonas Verdes Pblicas

Reflexiones acerca de las zonas verdes pblicas

El diseo global y las partes constituyentes del proyecto

El Proyecto de Zonas Verdes Pblicas

Estructura y contenido del proyecto como documento

El Proyecto de Zonas Verdes Pblicas

Pedro Palacios Tejada

El Proyecto de Zonas Verdes Pblicas

Una actitud frente al proyecto de zonas verdes

LA MOTIVACIN DEL PROYECTISTA

Trazas de una ciudad romana

Reflexiones acerca de las zonas verdes pblicas

El Proyecto de Zonas Verdes Pblicas

es el usuario del parque o jardn quien ms nos preocupa cuando proyectamos...

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Reflexiones acerca de las zonas verdes pblicas

para cada ser humano existe un espacio diferente.

Reflexiones acerca de las zonas verdes pblicas

El Proyecto de Zonas Verdes Pblicas

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Reflexiones acerca de las zonas verdes pblicas

El Proyecto de Zonas Verdes Pblicas

Trazas de una plaza tratada como una composicin abstracta

El Proyecto de Zonas Verdes Pblicas

ASPECTOS SINGULARES DEL PROYECTO DE ZONAS VERDES

EL NIVEL CULTURAL DE LOS USUARIOS

LA DEDICACIN AL DISEO DE SOLUCIONES Y SU VALORACIN

El Proyecto de Zonas Verdes Pblicas

LA VALORACIN DE LAS UNIDADES DE OBRA

LOS CAPRICHOS DEL DISEO

Croquis de solucin constructiva

Alfombra de csped-difcil mantenimiento

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Borde antipatinadores en jardinera, agresivo para el peatn

audacia y sensatez en el diseo

El diseo global y las partes constituyentes del proyecto

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Plano base de un parque urbano, se aprecian los elementos estructurantes

Croquis de estructuracin de un parque

EL TERRENO COMO BASE DE DISEO.

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El diseo global y las partes constituyentes del proyecto

Topografa estado original-parque pblico

Remodelacin topogrfica del terreno que hace posible el diseo propuesto

El diseo global y las partes constituyentes del proyecto

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EL AVENAMIENTO DEL TERRENO.

EL TERRENO COMO SOPORTE DE CONSTRUCCIONES

EL TERRENO COMO BASE DE FIRMES DE VIALES Y EXPLANADAS

LAS INSTALACIONES SUBTERRNEAS.

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El diseo global y las partes constituyentes del proyecto

EL TERRENO COMO SOPORTE DE LA VEGETACIN

TRAZADO Y RED VIARIA

Trazado parque pblico

El diseo global y las partes constituyentes del proyecto

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Trazado.- El trazado de los caminos tiene muchsima importancia

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El diseo global y las partes constituyentes del proyecto

El diseo global y las partes constituyentes del proyecto