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 Mise
 
en
 
scène
 
de
 
l’écriture
 
chez
 
Guy
 
de
 
 Maupassant
 
1
Élisabeth
 
Himber
 
Docteur
 
en
 
littérature
 
 française,
 
 professeur
 
de
 
 français
 
langue
 
étrangère
 
à
 
l’IEP
 
de
 
Paris
 
 Journée
 
d’études
 
de
 
l’université 
 
d’Artois
 
26
 
octobre
 
2006
 
Mise en scène de l’écriture chez Guy deMaupassant
Présences
 
du
 
rideau
 
dans
 
l’œuvre
 
maupassantienne
 
Introduction
 
Les
 
écrivains
 
réalistes
‐
naturalistes
 ,
 
adeptes
 
de
 
la
 
peinture
 
«
 
vraie
 
»
 
des
 
milieux,
 
des
 
êtres
 
et
 
des
 
choses,
 
évoquent
 
pourtant
 
avec
 
prédilection
 
la
 
dimension
 
factice
 
de
 
ces
 
mêmes
 
milieux
 
et
 
de
 
cette
 
même
 
société
 
:
 ‐
fausseté
 
des
 
rêves
 
et
 
des
 
sentiments
 
:
 
 Madame
 
Bovary
 
de
 
Flaubert
 
ou
 
Le
 
rêve
 
de
 
Zola
 
;
 ‐
fausseté
 
des
 
 bijoux
 
:
 
La
 
Parure
 
de
 
Maupassant
 
;
 ‐
fausseté
 
des
 
façades
 
:
 
Pot
‐
Bouille
 
de
 
Zola
 
;
 ‐
fausseté
 
des
 
tableaux
 
:
 
La
 
dame
 
qui
 
a
 
 perdu
 
son
 
 peintre
 
de
 
Paul
 
Bourget
 
;
 ‐
éloge
 
systématique
 
de
 
l’artificiel
 
et
 
du
 
factice
 
pour
 
Huysmans
 
dans
 
 À
 
rebours.
 
 
Élisabeth
 
Himber
 
2
En
 
disant
 
indirectement
 
le
 
vrai
 
par
 
le
 
faux,
 
les
 
romanciers
 
veulent
 
aussi
 
démontrer
 
que
 
la
 
fiction
 
fait
 
partie
 
de
 
la
 
réalité,
 
que
 
la
 
facticité
 
et
 
la
 
fausseté
 
sont
 
aussi
 
réelles
 
que
 
la
 
matière
 
la
 
plus
 
 brute
 
et
 
la
 
plus
 
concrète
.
 
En
 
ce
 
sens,
 
la
 
thématique
 
du
 
théâtre
 
prend
 
toute
 
sa
 
place
 
et
 
sa
 
signification
 
au
 
sein
 
des
 
œuvres
 
des
 
écrivains
 
du
 
XIX
e
 
siècle,
 
et
 
surtout
 
ceux
 
de
 
la
 
deuxième
 
moitié
 
du
 
siècle.
 
Si
 
le
 
théâtre
 
est
 
à
 
la
 
fois
 
un
 
lieu
 
concret
 
à
 
la
 
topographie
 
soigneusement
 
détaillée
 
(salle,
 
scène,
 
rideau,
 
coulisses,
 
loges,
 
etc.),
 
il
 
est
 
aussi
 
un
 
milieu
 
social.
 
Il
 
apparaît
 
dans
 
de
 
nombreux
 
romans
 
sur
 
l’actrice,
 
personnage
 
qui
 
fascine,
 
et
 
comme
 
moment
 
obligé
 
dans
 
la
 
vie
 
mondaine
 
des
 
Parisiens.
 
Il
 
est
 
le
 
lieu
 
du
 
paraître
 
en
 
public,
 
le
 
lieu
 
de
 
rencontre
 
amoureuse,
 
le
 
lieu
 
de
 
réunion
 
des
 
personnages.
 
Le
 
rideau,
 
élément
 
essentiel
 
de
 
l’espace
 
scénique,
 
frontière
 
entre
 
la
 
salle
 
et
 
la
 
scène,
 
entre
 
le
 
vrai
 
et
 
le
 
faux,
 
 joue
 
dans
 
l’œuvre
 
de
 
Guy
 
de
 
Maupassant
 
un
 
rôle
 
à
 
la
 
fois
 
essentiel
 
et
 
singulier.
 
L’écrivain
 
en
 
effet,
 
a
 
été
 
séduit
 
par
 
le
 
théâtre
 
:
 
il
 
a
 
écrit
 
lui
‐
même
 
pas
 
moins
 
de
 
sept
 
pièces
 
et,
 
contrairement
 
à
 
Flaubert
 
ou
 
Balzac
 
que
 
le
 
théâtre
 
n’a
 
fasciné
 
qu’un
 
temps,
 
Maupassant
 
imaginait
 
des
 
adaptations
 
de
 
ses
 
nouvelles
 
 jusqu’à
 
la
 
fin
 
de
 
sa
 
période
 
d’écriture
1
.
 
D’autres
 
également
 
avaient
 
pensé,
 
du
 
vivant
 
de
 
l’écrivain
 
déjà,
 
adapter
 
ses
 
romans
 
ou
 
récits
 
courts
 
pour
 
les
 
planches
 
:
 
c’est
 
que
 
le
 
texte
 
de
 
Maupassant
 
reste
 
éminemment
 
théâtral.
 
 Je
 
m’attacherai
 
ainsi
 
dans
 
un
 
premier
 
temps
 
à
 
recenser
 
quelques
‐
unes
 
des
 
présences
 
du
 
rideau
 
dans
 
les
 
nouvelles
 
de
 
l’auteur.
 
Parfois
 
réel,
 
parfois
 
plus
 
symbolique,
 
nous
 
verrons
 
1.
 
Ainsi,
 
Maupassant
 
pensait
 
à
 
adapter
 
sa
 
nouvelle
 
Yvette
 
au
 
théâtre.
 
 
 Mise
 
en
 
scène
 
de
 
l’écriture
 
chez
 
Guy
 
de
 
 Maupassant
 
3
dans
 
un
 
deuxième
 
temps
 
que
 
cet
 
élément
 
revêt
 
plusieurs
 
fonctions
 
narratives
 
qui
 
président
 
à
 
la
 
mise
 
en
 
scène
 
de
 
l’écriture
 
des
 
récits
 
courts.
 
Enfin,
 
les
 
métaphores
 
du
 
rideau
 
renvoient
 
à
 
une
 
conception
 
volontiers
 
pessimiste
 
et
 
ironique
 
de
 
la
 
vie
 
en
 
société,
 
où
 
tout
 
n’est
 
souvent
 
que
 
paraître,
 
fausseté,
 
facticité,
 
décor
 
ou
 
imitation.
 
Présences
 
du
 
rideau
 
Le
 
récit
 
maupassantien
 
est
 
rythmé
 
par
 
une
 
succession
 
de
 
scènes,
 
qui
 
s’ouvrent
 
par
 
un
 
effet
 
dramatique
 
de
 
lever
 
de
 
rideau,
 
et
 
se
 
closent
 
de
 
la
 
même
 
manière
 
par
 
un
 
tomber
 
de
 
rideau
 
qui
 
efface
 
définitivement
 
le
 
décor
 
aux
 
yeux
 
du
 
spectateur.
 
Dans
 
nombre
 
de
 
nouvelles,
 
cette
 
fonction
 
de
 
rideau
 
de
 
théâtre
 
est
 
tenue
 
par
 
des
 
éléments
 
tels
 
que
 
la
 
neige,
 
la
 
pluie
 
ou
 
le
 
 brouillard.
 
Le
 
rideau
 
 blanc
 
de
 
la
 
neige,
 
qui
 
se
 
lève
 
et
 
retombe
 
sur
 
le
 
texte,
 
marque
 
trois
 
récits
 
de
 
façon
 
similaire
 
:
 
Le
 
 Mariage
 
du
 
lieutenant
 
Laré,
 
Boule
 
de
 
Suif,
 
 Mademoiselle
 
Fifi
.
 
La
 
première
 
nouvelle
 
prend
 
place
 
dans
 
un
 
décor
 
enneigé
 
:
 
on
 
lit
 
au
 
début
 
«
 
la
 
neige
 
commença
 
de
 
tomber
 
»
 
;
 
le
 
deuxième
 
évoque
 
«
 
un
 
rideau
 
de
 
flocons
 
»,
 
tandis
 
que
 
le
 
troisième
 
parle
 
d’une
 
pluie
 
«
 
épaisse
 
comme
 
un
 
rideau
 
».
 
Cette
 
évocation
 
de
 
la
 
neige
 
déclenche
 
ainsi
 
le
 
récit
 
pour
 
le
 
clore
 
à
 
la
 
fin
 
de
 
l’histoire,
 
tel
 
un
 
rideau
 
de
 
théâtre
 
qui
 
retomberait
 
sur
 
la
 
scène.
 
Dans
 
la
 
nouvelle
 
Le
 
 Mariage
 
du
 
lieutenant
 
Laré 
 ,
 
la
 
neige
 
lance
 
le
 
début
 
de
 
l’action
 
:
 
Il
 
 gelait
 
 fortement
 
depuis
 
huit
 
 jours.
 
 À
 
deux
 
heures,
 
la
 
neige
 
commença
 
de
 
tomber
 
 ;
 
le
 
soir,
 
la
 
terre
 
en
 
était
 
couverte,
 
et
 
d’épais
 
tourbillons
 
blancs
 
voilaient
 
les
 
objets
 
les
 
 plus
 
 proches.
 
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