EXPERIMENTO DEL SONIDO: RESONANCIA CON DOS COPAS Y ARENA Para realizar nuestro experimento necesitamos dos copas

de cristal, agua, una hoja de papel y arena de playa limpia y seca. En primer lugar colocamos las dos copas muy juntas (sin llegar a tocarse), aadimos agua en una de las copas y colocamos un trozo de papel encima de la otra copa. Luego dejamos caer un poco de arena en la hoja de papel. Por ltimo, nos mojamos uno de los dedos con agua y frotamos el borde de la copa que tiene agua. En unos segundos la copa vibra emitiendo un sonido y los granos de arena de la otra copa vibran formando curiosas figuras. Explicacin Al frotar repetidamente el borde de una copa de cristal, sta vibra emitiendo un sonido que depende de la cantidad de agua que contenga la copa. La segunda copa vibra por resonancia. Al vibrar la hoja de papel colocada sobre la segunda copa se forma una onda estacionaria. Las ondas estacionarias se caracterizan por la existencia de zonas donde la vibracin es alta (los vientres) y zonas donde la vibracin es baja o nula (los nodos). Los granos de arena se acumulan en las regiones nodales formando diversas figuras (los modos de vibracin Resonancia con dos copas Para realizar nuestro experimento necesitamos un par de copas de cristal con agua, un par de caitas de refresco y unos trozos de espaguetis. En primer lugar colocamos las dos copas con muy juntas sin tocarse. Las dos copas contienen la misma cantidad de agua. Luego ponemos encima de una de las copas unos trozos de espaguetis o un trozo de caita de refresco. Por ltimo, nos mojamos uno de los dedos con agua y frotamos el borde de la otra copa. En unos segundos las dos copas vibran. Explicacin Al frotar repetidamente el borde de una copa de cristal, sta vibra emitiendo un sonido que depende de la cantidad de agua que contenga la copa. La segunda copa vibra por resonancia. Se puede apreciar mejor la vibracin de la segunda copa si colocamos encima algn objeto muy ligero que vibre con la copa. Por ejemplo unos trozos de espaguetis o un trozo de una caita de refresco.

Seguimos experimentando Queremos demostrar que el sonido se transmite por distintos medios materiales como lana, cable, y otros materiales Para ello probaremos como se transmite el sonido a travs de estos y otros materiales. Materiales que utilizamos: Vasos de plstico de diferentes tamaos, Hilos de lana , Cables (de cobre y nylon), Goma elstica Queremos investigar cmo mejorar este sencillo sistema de comunicacin. Para ello, vamos a trazar un plan detallado que se base en las siguientes cuestiones: a Cmo se transmite mejor el sonido: con la cuerda tensa o floja? Se transmite mejor con la cuerda tensa. b Qu materiales mejoran la calidad del sonido? - Cordel: transmite muy bien el sonido. - Cable: transmite el sonido, pero no tan bien como el cordel. - Cable de nylon: no transmite nada el sonido. - Gomas elsticas: transmite mal el sonido, puesto que amortigua el sonido c Cmo afecta el grosor de la cuerda a la transmisin del sonido? Se transmite mejor si la cuerda es ms o menos fina. Como indicamos en el ejercicio anterior probamos con una curda de nylon, que es bastante gruesa, y con cordel, que es mucho ms fino que el nylon. A la hora de transmitir el sonido lo hace mucho mejo el cordel que la cuerda de nylon, se puede afirmar, entonces, que el sonido se transmite mucho mejor si la cuerda es fina que si es gruesa, independientemente del material con que est hecha.

d Cmo influye la longitud de la cuerda en la calidad de la comunicacin? El sonido es mucho ms claro si se utiliza una cuerda corta, en el caso de que se utilizara una cuerda ms larga, el sonido es ms impreciso y se entiende con mayor dificultad. e Es mejor usar vasos de plstico rgido o vasos de plstico blando? Los resultados muestran que es mejor, y ms aconsejable, utilizar vasos de plstico duro, rgido. f Cmo influye la forma de los vasos? Cul es la forma ptima? Probamos con con distintos tipos de vasos: conos, vasos cbicos, de cartulina, etc. El que nos dio mejor resultado fue el que tiene el fondo ms estrecho que la parte superior. Era el nico vaso que haca que el sonido se escuchara con mayor intensidad, esto se debe a que, gracias al estrechamiento que tiene, al actuar como un pequeo altavoz, amplia el sonido, de manera que se entienda con mayor intensidad. Echndole imaginacin Adems de la informacin recogida en los apartados anteriores, podemos hacer muchas otras actividades con los vasos comunicantes: Por ejemplo, conectar ms vasos, si cruzamos varios hilos de ms de un par de vasos el sonido vibra en ms direcciones y, aunque un poco difuso el sonido se oye en ms puntos.

FENOMENO NATURAL POR QUE EL CIELO ES AZUL? Cuando la luz solar entra a la atmsfera terrestre choca con el aire, aerosoles, partculas de polvo, pequesimas gotas de vapor de agua y todos estos choques hacen que la luz se disperse en todas direcciones generando colores rojos, violetas, azules... El cielo durante el da es en realidad mayoritariamente violeta pero el ojo humano slo es capaz de captar hasta el color azul. Por eso tenemos la sensacin de ver el cielo azul. Explicacin extendida: Para explicar mejor por qu vemos el cielo azul voy a utilizar el texto de M. Estela de Lara A. del Instituto de Astronoma - Observatorio Astronmico Nacional. Para entender por que el cielo es azul durante el da, primero debemos saber que es la luz. Como todos sabemos, la luz natural en la Tierra proviene de la estrella ms cercana a nosotros, el Sol. La luz solar viaja a 300000 km/s en el espacio vaco, a esta velocidad la luz proveniente del Sol tarda 8.4 minutos en llegar a nuestro planeta. La luz blanca que vemos es solo una parte de la radiacin llamada espectro electromagntico, que consiste de todas las diferentes longitudes de onda, es un continuo de radiacin electromagntica que incluye la luz, las ondas de radio, los rayos X., etc. Que son una forma de llamar a las diferentes regiones del espectro, esos nombres nos dicen la energa de las mismas; por ejemplo la luz ultravioleta tiene una longitud de onda ms corta que las ondas de radio. La nica regin del espectro electromagntico a la que nuestros ojos son sensibles es a la luz visible.

Si usamos un prisma podemos descomponer la luz visible en un arcoiris de seis colores: violeta , azul, verde, naranja y rojo, y cada color tiene su propia longitud de onda y su propia frecuencia , siendo la del violeta la longitud de onda mas corta y la frecuencia mas grande, y la del rojo la mas grande y la de menor frecuencia.

Cuando la luz solar entra a la atmsfera terrestre choca con molculas del aire, aerosoles, partculas de polvo, pequesimas gotas de vapor de agua y todos estos choques hacen que la luz se disperse en todas direcciones. Las longitudes de onda mas pequeas dispersan mas la luz y dado que la luz azul tiene un longitud de onda mas corta, sta es dispersada diez veces mas que la luz roja. An cuando a la luz violeta le corresponde una longitud de onda mas corta que a la luz azul, los ojos del ser humano no son sensibles al violeta por esto, para los seres humanos el cielo diurno nos parece azul. Pero qu sucede al amanecer y al atardecer? Cerca del horizonte la luz tiene que recorrer mayor distancia y atraviesa una parte mas gruesa de la atmsfera y en sta hay mas partculas de polvo que en combinacin con la mayor distancia que debe viajar la luz, en el amanecer y en el atardecer el cielo se ve rojizo Por qu soamos?

Soamos por que en el cerebro ocurren unos cambios qumico , donde el celebro se activa y hace un recuento de algunas vivencias o sucesos que ocurrieron en el transcurso del dia .Se le conoce a la etapa del soar con el nombre de REM ( RAPID EYE MOVEMENT) por sus siglas en ingles , en espaol movimiento rapido de los ojos , en esta etapa mientras el cuerpo se encuentra en una relajacin total , el cerebro se activa y el unico movimiento registrado es el de los ojos todo los demas rgano trabajan lento esto ocurre debido a que el tronco cerebral bloquea nuestras neuronas motrices de manera que no podemos tener movimiento del cuerpo.El sueo conyeba un ciclo que consta de 4 etapas ( estadio 1 o vigilia del sueo, estadio 2 o etapa lijera o sueo liviano, estadio 3-4 sueo profundo,estadio REM.Para lograr un buen dormir se debe completar este ciclo consecutivamente de 4 a 6 veces durante la noche.Este ciclo debe tener una duracin de entre 90-120 minutos.Algunas personas logran de

alguna manera controlar sus sueos por lo que se vuelve casi una adicion para ellos el llegar a dormir , estas personas tiene la facilidad para recordar uno y cada uno de sus sueos por lo que les conoce como soadores lucidos , estas personas logran manipular sus sueos donde experimentan el poder volar y viajar a otras partes donde tal vez nunca an estado.Logran mantenerse cociente durante el sueo.El por que soamos fue descubierto desde 1953 en Chicago y todava faltan muchos misterios por descubrir. Introduccin a Don Quijote: El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha es la obra cumbre de Miguel de Cervantes Saavedra, y una de las obras ms influyentes de la literatura espaola y hasta de la literatura universal. Adems, se le considera la primera novela moderna. Consiste en dos partes que se publicaron en 1605 y 1615. Es una parodia de los libros de caballera en la que abundan los sucesos graciosos, pero que a la vez critica la sociedad espaola de la poca. Su trascendencia est en que nos hace reflexionar sobre los grandes temas de la condicin humana, como la fe, la justicia, la realidad y el amor. Esta resea de Don Quijote te dar una breve introduccin al argumento, los temas principales, la estructura y el estilo de esta gran obra. El argumento: Es la historia de un hidalgo de la Mancha de unos 50 aos que tras leer muchos libros de caballera, un gnero popular en siglo XVI, decide disfrazarse de caballero andante y embarcarse en una serie de aventuras con su viejo caballo Rocinante. Tiene como fin "irse por todo el mundo con sus armas y caballo a buscar las aventuras y a ejercitarse en todo aquello que l haba ledo que los caballeros andantes se ejercitaban, deshaciendo todo gnero de agravio y ponindose en ocasiones y peligro donde, acabndolos, cobrase eterno nombre y fama" (Parte 1, Cap. 1). Siguiendo la tradicin caballeresca, don Quijote se encomienda a Dulcinea del Toboso, una figura imaginada por el protagonista. En el mundo de Quijote, nada es lo que aparenta ser. Los molinos son gigantes, las ventas son castillos, las plebeyas son princesas, y los tteres son moros. Durante estas andanzas los caminos de don Quijote y Sancho Panza se cruzan con otros personajes que cuentan sus historias. Pero no todas las aventuras son divertidas ni graciosas --en algunas, especialmente en la segunda parte-- don Quijote y Sancho Panza se convierten en los blancos de burlas y engaos. Al final, don Quijote ya no es el personaje cmico y burlesco. Vencido por el desengao, nuestro protagonista recupera la cordura pero pierde la vida. Estilo y estructura: Se divide en dos tomos, de 52 y 74 captulos, respectivamente, que narran la historia de un hidalgo manchego al estilo de las caballerescas. Tambin se puede dividir en tres salidas. La primera es del captulo 1 a 8, la segunda es el resto del primer tomo, y la tercera ocupa toda la segunda parte. Se narra en primera persona, aunque parece tercera persona en la mayor parte de la novela. Una de las pocas instancias en las que se percibe la narracin en primera persona es la primera (y famossima) lnea de la novela: "En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme . . ." (Parte 1, Cap. 1). Predomina el dilogo, especialmente entre don Quijote y Sancho Panza.

Es una obra renacentista por su humanismo, pero con rasgos barrocos (el desengao, el ambiente teatral y las apariencias falsas). Si bien es una parodia de libros de caballera en la que predomina el dilogo, las historias intercaladas, que vienen de otros personajes con quienes don Quijote se encuentra en sus andanzas, se prestan al empleo de diferentes estilos narrativos. El relato pastoril, la novela sentimental, la novela picaresca y la novela italiana son algunos ejemplos. Adems aparece la tradicin popular en los cuentos y refranes (sabidura popular) de Sancho Panza. Tambin incluye formas poticas, como viejos romances caballerescos, canciones y sonetos. Temas: Libre albedro: Yo soy yo y s que puedo ser no slo los que he dicho, sino todos los doce Pares de Francia . . . (Parte I, Cap. 5), demuestra que don Quijote ha decidido trazar su propio camino. Durante el episodio de los galeotes encadenados, don Quijote dice: "Aunque bien s que no hay hechizos en el mundo que puedan mover y forzar la voluntad, como algunos simples piensan; que es libre nuestro albedro, y no hay yerba ni encanto que le fuerce