i n t r o d u c e r e

capitol 1

fromos dincolo altfel

paradigmele arhitecturii minimaliste contemporane

cap 1. introducere

"Nu mai sunt demult al acestei lumi; sunt departe de mine nsumi, desprins de propriul meu trup - m aflu printre lucrurile eseniale."
Constantin Brncui

1. coaja rectangular a sufletului nostru Noi, arhitecii, suntem obinuii s lucrm spaiul cu forme, pe care le punem din greu la treab, aezndu-le n compoziii speciale, folosind culori, texturi pe care le alegem cu grij pentru a obine acea frumusee unic ce ne caracterizeaz viziunea i talentul. Aspectul vizual este probabil cel mai important pentru noi. Totui sunt i arhiteci care au alt abordare, pentru care partea vzut a lucrurilor este doar un instrument pentru a extrage frumosul de dincolo de aparen i nu un scop n sine. n construciile lor nu vom vedea decoraii, compoziii arhitecturale complicate sau conformaii speciale ale faadelor, dar vom simi cu siguran ceva anume dincolo de forme; vom fi atini emoional, impresionai de o dantelrie de lumin strecurat prin pereii Muzeului Kolumba proiectat de Peter Zumthor (FIG. 1,2), ntr-un mod att de atent controlat nct pereii drepi i rigizi vor cpta aparene imateriale.
2

cap 1. introducere

paradigmele arhitecturii minimaliste contemporane

Acelai efect este perceput pe o scen goal. Stelajul metalic susine cteva reflectoare ce dezvluie cortina ponosit. Pe scndura vopsit, n lumina reflectoarelor, n aceast lume a singurtii absolute, intr actorul, i recit rolul i scndura prinde via. Lumina rece i indiferent o clip mai devreme care dezvelea goliciunea scenei capt suflet. n decorul prfuit ncepe s curg viaa unui univers ntreg. Acest mod de abordare a spaiului n arhitectur este cu totul special i se subordoneaz altei paradigme dect modernismul, stil de care este legat minimalismul. Putem afirma c frumosul dincolo de imagine, descoperit ntre alte valori dect cele obinuite, n lumea spiritual, a emoiilor, este o nou paradigm a arhitecturii contemporane. De aceea lucrarea de fa se numete Paradigmele arhitecturii minimaliste contemporane. Dup Dex, paradigm denumete un prototip al lumii sensibile n care trim, caz exemplar, model, prototip, situaie ideal, exemplu, model, nvtur. Am descoperit, studiind arhitectura minimalist, o nou paradigm n sensul n care se caut substana n emoia materialelor iar valorile dup care se ghideaz sunt cele eseniale, departe de mod sau curente artistice. De aceea arhitectura minimalist apare constant n istoria arhitecturii de dup apariia modernismului. Cercetarea acesta are drept scop demonstrarea faptului c minimalismul este, pentru arhitectura contemporan, un stil bine determinat, cu valorile sale, pe care le-am denumit paradigme pentru conotaia complex a acestui cuvnt, care se refer nu numai la aspectul fizic -n cazul arhitecturii, la forme- ci cuprinde n nelesul su i lumea ideilor, cu o prezen pregnant n creaie. Voi cuta att caracteristici ale stilului minimalist i regulile sale ordonatoare de compunere a formelor i materialelor ct i principiile i valorile ce l guverneaz, conceptele i filosofia generatoare de spaii, n toat
3

paradigmele arhitecturii minimaliste contemporane

cap 1. introducere

fenomenologia lor. Aa cum l percepem, gol, impersonal i rece, minimalismul pare o abordare stilistic potrivit pentru spaii de cult sau de reculegere, cum sunt, de exemplu, bisericile proiectate de Tadao Ando (FIG. 3,4). Pentru c nu aduce decoraii i spaiile sale sunt goale, parc ateptnd culoarea, este potrivit pentru muzee sau birouri. Rectangulare, funcionale, extrem de austere i de rigide, construciile

FIG. 3 Tadao Ando, Biserica de pe muntele Rokko, Japonia FIG. 4 Tadao Ando, Biserica de pe Ap, Japonia acestea par, ns, incompatibile cu funciunea rezidenial dei majoritatea construciilor minimaliste sunt case. La prima vedere, casa minimalist pare o conversie a unui spaiu expoziional, de un estetism cutat, fr nici un defect, pur i simplu perfect n imposibilitatea populrii ei cu micarea, cu zgomotul, cu organicul ce nsoete viaa omului. Te ntrebi unde sunt cotloanele unde poi ascunde ceva cnd eti surprins n flagrantul dezordinii cotidiene, unde sunt depozitate lopeile sau cizmele de cauciuc, tigile arse sau gunoiul? Deoarece noi, oamenii- cei care locuim aceste spaii- suntem departe de a fi perfeci, nu pare nimic mai nenatural dect perfeciunea. Experimentul pe de alta parte, greeala, ncercrile, ndrzneala de a fi perfect sunt aciuni profund umane.
4

cap 1. introducere

paradigmele arhitecturii minimaliste contemporane

V propun, deci, un experiment. S lum interiorul unei case minimaliste, una dintre seraficele proiecte ale lui Shinichi Ogawa (fig. 5) pe care vom ncepe s-l populm cu oameni (FIG. 6), imaginndune scene din viaa cotidian a unei familii, fie ea cu venituri i cu o educaie peste medie, aa cum sunt, n general, proprietarii unor astfel de case. S presupunem c, n cel mai fericit caz al acestei construcii, cu toii sunt obsedai de ordine, ntr-un respect desvrit pentru locuina lor. i totui cheile..servieta...sacul de sport, pantofii rmn ctva vreme la intrare. Pe marginea scaunului este uitata, o vreme, o hain. Lucrurile lsate n urm sunt stinghere, parca ateapt s fie puse la locul lor, jenate de dezordinea pe care o creeaz i care face, dintr-o dat, totul s nu mai par att de perfect. Menajera are rolul de a pune lucrurile n ordine dar n week-end, interioarele albe dezvluie aglomerarea culorilor care l-au invadat, obraznice. Ne strecurm timizi pe culoarul alb i bine luminat privind n jur. Pe una dintre ui st lipit un semn de interzis camera tnrului i face simit prezena prin acel semn rou i precede zgomotul ce nvlete din interior: adolescenii sunt nevoii s distrug ceea ce au n jur ca s-i poat dezvolta propria personalitate. Au nevoie s fie rebeli. Aa c un poster cu Ozzy Osbourne, skate-ul de sub pat se amestec mpreun cu jeans-ii i cu shirt-ul ptat cu ngheat, cucerind pardoseala din rin epoxidic gri. Perfeciunea e compromis. Albul este estompat de culorile posterelor iar rigoarea spaiilor este contrazis de dezordinea n care sunt aruncate lucrurile personale (FIG. 7,8). De-abia de-acum spaiul ne pare familiar.

paradigmele arhitecturii minimaliste contemporane

cap 1. introducere

Prin contrast cu dezordinea, interiorul minimalist ni se prezint aproape impersonal: pardoseli reci, perei albi sau din beton aparent, lumini incolore i strlucitoare. Pe ct de potrivit pentru un spaiu public, pe att pare de rece, de indiferent pentru o locuin. i cu toate acestea, casa minimalist este o prezen constant dea lungul istoriei arhitecturii moderne, indiferent ct de vernaculare sau de ludice ar fi fost tendinele modei. Trim n vremea cablurilor, a saturaiei de informaie vizual i cu toate acestea, construciile minimaliste apar permanent ca o alternativ la saturaie, ca un spaiu altfel. n plin epoc a consumerismului, unde viteza de a asimila cantiti uriae de informaii egaleaz doar graba cu care o facem, compoziiile perfect statice, incolore i serafic luminate ale arhitecturii minimaliste, formeaz o nlnuire coerent de construcii ce mprtesc aceleai valori. Privind volumele albe care absorb lumina, amplificnd-o, ne ntrebm dac nu cumva graba asta de a ndesa ct mai multe n sacul timpului nostru nu e dect o fug. O fug de noi nine, de imaginea unei cochilii complicate i frumoase, care poate fi goal, dei se construiete dup tiparele mult mediatizate ale vremii.

Abstracie i intropatie, Wilhelm Worringer, estetician german, tez n care se explic fenomenul prin care ne cautm pe noi nine n creaiile noastre i n ceea ce ne place.

cap 1. introducere

paradigmele arhitecturii minimaliste contemporane

1.2.

oportunitati si motivatii

Pind n interioarele minimaliste, ajungi ntr-un spaiu alb i gol, a crui puritate formal nu se las perturbat de nimic i ochiul, ce caut mereu culoarea i miscarea, este nevoit s-i urmeze obinuita curiozitate. i atunci, n spaiul acela gol, poate c privirea se va ndreapta ctre sine. Un sine pe care l-au pierdut, n obinuina de zi cu zi de a fi alii, pe placul prinilor, al profesorilor, n acord cu o lume ideal care-i impune perseverent modelele sale de perfeciune. Bine, dar oamenii? Micarea, dezordinea, cutarea ntr-un spaiu neateptat, emoia unei curbe, umbra suferinei, bucuria colorat? Unde sunt ascunse sufletele ntre aceste ziduri perfecte? Se pune mereu ntrebarea: ce ne place? Ceea ce ne trebuie, ne lipsete, sau ceea ce ne seamn? Cu alte cuvinte, pentru noi este frumosul ceva care seamn cu noi nine sau ceva care ne este necesar pentru a fi complei? Am fost mirat s descopr n filosofia minimalitilor rspunsuri, puncte de vedere, adevruri, pe care le tiam dintotdeauna, fr s le contientizez, dezlegrile unor probleme pe care mi le pusesem i eu nsmi despre ce nseamn arhitectura, spaiul interior, care este legtura ei cu spiritul nostru, care sunt efectele ei asupra minii noaste contiente i incontiente. Cu alte cuvinte, am pornit la o plimbare ntr-un parc, ntr-o diminea de primvar i am ajuns s escaladez un munte de nelesuri. Precizez de la bun nceput c aceast lucrare nu va fi o apologie a arhitecturii minimaliste. Nu vreau s conving pe nimeni c
7

paradigmele arhitecturii minimaliste contemporane

cap 1. introducere

adevrurile minimalitilor sunt universal valabile sau imuabile. Universul arhitecturii minimaliste se poate supune oricnd unei judeci de gust i se poate face vinovat de multe neajunsuri. ntre transmitor i receptor exist spaiul de recepie influenat att de mult de lumea celor care interfer. Dincolo de coaja acestor construcii se afl o lume special, lumea de dincolo de imagine, o lume a introspeciei, a cutrilor sinelui, pe care o regsim, n mod paradoxal, att n lumea latin, extrovertit i solar, ct i n cea japonez, discret i auster. i, pentru c dincolo de toate este sufletul, cutrile germanicului Zumthor vor fi perfect acordate cu tradiionalul intoism care descrie lumea fizic ca pe o carcas pentru spirit, dar i n alba lumin a Peninsulei Iberice, unde se afl condensat o mare parte din arhitectura minimalist contemporan. 1.3. referinte bibliografice

Din aceste perspective, am observat c bibliografia ce dezbtea subiectul minimalismului n arhitectur este extrem de slab reprezentat la un nivel elevat. Curentul minimalist s-a manifestat n toate artele, mai cu seam n design vestimentar, literatur, i ntr-o oarecare msur, i n film, curgnd destul cerneal n analizele culturale dar fr s fac obiectul unei cercetri tiinifice. Iniial, interesul criticilor de art a fost atras de contradicia i fronda artei minimaliste a anilor 50-60, existnd destule pagini ce dezbat subiectul. Concentrarea privirii asupra arhitecturii ns, ca form de exprimare a conceptelor minimaliste, se face superfluu, subiectul fiind tratat ca unul conex celor principale, din pictur i literatur. Trebuie s amintesc, la acest subiect al bibliografiei de specialitate, crile lui James Meyer, lector universitar la cteva universiti din SUA, care i-a scris un doctorat cu cercetarea artei minimaliste i care mi-a oferit o informaie extrem de elaborat despre cadrul istoric, apariia i dezvoltarea artei minimaliste. Apoi, Edward Strickland dezbate subiectul, publicnd la editura Universitii din Indiana cteva cri care pun accentul pe muzica minimalist.
8

cap 1. introducere

paradigmele arhitecturii minimaliste contemporane

Exist, n schimb, cataloage ntregi cu poze, publicate la edituri de specialitate, fotografii ale aa numitei arhitecturi minimaliste care se supune unora dintre cele mai variate coordonate. Influenele orientale, supranumite zen, cubismul sau brutalismul contemporan, modernismul temperat sau simplismul funcional, toate sunt descrise sub aceeai umbrel a minimalismului.

Ceea ce mi-am propus s descopr n aceast cercetare este ce nseamn, de fapt, arhitectura minimalist. Unde se termin influena modernismului contemporan i unde ncepe puritatea stilului? Practic, putem vorbi mcar de un stil, sau rmne doar un manierism al modernismului. Acest lucrare i propune s determine invarianii de stil ai arhitecturii minimaliste, n sensul de a nelege care sunt parametrii coordonatori ce determin acest curent att de constant prezent n arhitectur, de la moderniti pn n prezent. Din fericire arhitecii minimaliti, s-i denumim aa, ai cror lucrri, de altfel, nu se supun n totalitate acelorai rigori, sunt extrem de comunicativi n ceea ce privete conceptele lor. Chiar dac critica de specialitate nu abordeaz tiinific acest subiect, interviurile i scrierile lor sunt extrem de bogate i explicative. M-am afundat cu o deosebit plcere n lecturarea subtilitilor stilistice ale lui Alberto Campo Baeza, Tadao Ando, Peter Zumthor i John Pawson, unii dintre cei mai prolifici att din punct de vedere al proiectelor dar i al explicrii lor n diverse surse. Publicaiile, interviurile, crile i comentariile acestora au stat la baza studiului meu, nu numai pentru aportul pe care l-au avut n explicarea ideologiei pe care o studiam dar i pentru c au fost confirmai de premii internaionale sau de ctre presa de specialitate. Chiar dac John Pawson nu are n palmares un Pritzker, cum au ceilali trei amintii anterior, el a publicat cteva cri extrem de pertinente despre arhitectura minimalist, una dintre ele supraintitulndu-se sugestiv, The biblie of minimalism. De altfel, n demersul meu de a descoperi
9

paradigmele arhitecturii minimaliste contemporane

cap 1. introducere

arhitectura minimalist, aceasta era i cea mai corect abordare, pentru a nelege, direct de la surs, frumuseea de dincolo de aparena formelor minimalitilor, de a prinde ideea ce contureaz linia proiectelor. Ceea ce am descoperit i voi prezenta n continuare, este fascinanta lume, de dincolo de imagine, a arhitecturii minimaliste i paradigmele sale. Pentru stabilirea acestora, ns, nu am urmat cursul analizei estetice ci un procedeu mai neobinuit pentru astfel de subiecte, de analiz de stil, deprtndu-m intenionat de judecata de gust, care am considerat c las loc attor ambiguiti. Ca metod de cercetare, am folosit analiza morfologic complex, denumit pe scurt GMA (general morphology analisys), pe care o voi prezenta n urmtorul capitol. Pornind de la cursul profesorului Bernard Duprat din cadrul colii de Arhitectur de la Lyon, am descoperit originea acestui tip de analiz, la Fritz Zwicky, savant elveian n domeniul astronomiei, care a pus la punct o metod de analiz complex multicriterial, ce se folosete n diverse domenii de activitate tocmai datorit versatilitii sale. Acest calitate mi-a dat posibilitatea s folosesc un mod propriu de operare, manier creia, dup cum vom vedea, i-am dat i o utilitate didactic, ce s-a confirmat n practic, n lucrul cu studenii. Am pus la punct un mod de a structura riguros materialul documentar aferent proiectelor de atelier, astfel nct s poat fi nelese mai clar principii compoziionale i invarianii de stil. Cu materialul bine cartografiat, pe capitole, studenii au putut astfel s gseasc resurse de inspiraie pentru a recrea n stil, fr a realiza n proiectele lor pastie sau kitch-uri.

10

cap 1. introducere

paradigmele arhitecturii minimaliste contemporane

1.4.

scurte anticipri

Anticipez rezultatele studiului cu cteva exemple din paradigmele minimalsite. n spatele simplelor forme, a non-culorilor i a materialelor fruste se afl, nu un simplism sau o eludare a complicatelor forme contemporane, ci o serie de concepte care i au resursele din chiar genius loci . Vom descoperi un mod sensibil n care sunt percepute materialele i felul n care ele sunt puse n oper, dar i energiile care le leag de situl unde se construiete. Lumina se compune n mod magistral, att la propriu ct i la figurat, cu materia turnat n volume simple iar transparena, alturi de albul ce amplific lumina, va diminua verticala i categorica atracie gravitaional. Minimalismul ilustreaz mai mult dect orice stil de arhitectur expresia lui Le Corbusier despre arhitectura ca joc savant i magnific al volumelor n lumin deoarece lumina intr, efectiv n armonie cu volumele construite, demers ce se regsete nc din faza de concepie. Contrastul este o alt caracteristic a minimalismului. Observm contrastul fcut de construcia minimalist cu mediul n care exist, att cel natural ct i cel construit., contrastul perfect pe care viaa, cu tot tumultul ei de forme micare i culori l face cu imaginea ngheat a spaiului minimalist. Arhitectura minimalist genereaz, la prima vedere, cutii mari i albe aruncate n peisaje slbatice sau ziduri mari din beton aparent care separa categoric spaiul construit de exteriorul sau, oferind protecie i spaii altfel, de o frumusee dincolo de materia solid.

john pawson

11

paradigmele arhitecturii minimaliste contemporane

cap 1. introducere

Cercetarea este structurat n trei pri principale. 1. n prima parte se afirm subiectul cercetrii, se stabilesc reperele de timp i spaiu i materialul pe care se lucreaz. n demersul explicrii termenilor i conceptelor cu care se opereaz, fac un istoric succint al artei minimaliste a anilor 60, unde a aprut teremenul de minimalism. Ca metod de cercetare folosesc GMA (general morphologycal analisys) creia i acord un capitol special unde prezint protocoalele dup care se opereaz. De asemeni descriu aplicaia acestei versatile metode de cercetare n domeniul pedagogic. 2. n a doua parte se studiaz materialul iconografic dar i bibliografic, n vederea evidenierii unor concepte i relevrii filosofiei de creaie a arhitecilor minimaliti i se decanteaz efectiv invarianii de stil sub forma unor ipoteze de lucru. 3. n partea a treia se determin, prin validarea ipotezelor n protocoalele GMA, invarianii de stil. Se vor comenta i se vor trage concluziile cercetrii. La ora actual, minimalismul este considerat doar un curent modernist. Ca origini stilistice, minimalismul i trage sursele conceptuale din cele ale modernitilor. Ceea ce m-a preocupat i am i demonstrat pn la finele acestei lucrri este dac acest curent rmne la acest stadiu stilistic sau o pornete pe drumul sau propriu, constituindu-se ca stil, cu valorile sale particulare, cu invarianii si imuabili. Astfel scopul acestei cercetri este de a determina nu numai aceti invariani dar i de a demonstra c, n timp, acordndu-se la vibraia culturii contemporane, minimalismul devine un stil de sine stttor n arhitectur, cu exegei proprii, cu lucrri de marc, cu influene i caracteristici proprii, desprinzndu-se treptat de nveliul conceptual modernist. Lucrarea de fa definete minimalismul n arhitectura contemporan ca stil de sine stttor, rmnnd ca, n studiile viitoare, s-i stabilim reperele istorice i s-l studiem ca atare. 12

cap 1. introducere

paradigmele arhitecturii minimaliste contemporane

13