HOMENAJE A LUIS ROSALES (1910 2010)

LA PALABRA ENCENDIDA

6 de noviembre de 2010 en la Casa de la Cultura de Arenas a las 20.00 horas

Organiza: Proyecto Poesa para Arenas
http://poesiaparaarenas.blogspot.com/

GUIN DEL HOMENAJE

1.- Cancin.Los Peregrinitos 2.- Cancin.El Zorongo 3.- Poema...Autobiografa 4.- 1 parte entrevista 5.- PoemaMemoria de trnsito 6.- PoemaPrograma de guitarra 7.- 2 parte entrevista 8.- PoemaAyer vendr 9.- PoemaLa transfiguracin 10.-3 parte entrevista 11.- Poema..La casa encendida 12.- 4 parte entrevista 13.- Poema..para la vida no 14.- Palabras de Pablo Neruda

Los peregrinitos
Hacia Roma caminan dos pelegrinos, a que los case el Papa, mamita, porque son primos, nia bonita, porque son primos, nia. Sombrerito de hule lleva el mozuelo, y la peregrinita, mamita, de terciopelo, nia bonita, de terciopelo, nia. Al pasar por el puente de la Victoria, tropez la madrina, mamita, cay la novia, nia bonita, cay la novia, nia. Han llegado a Palacio, suben arriba, y en la sala del Papa mamita, los desaniman, nia bonita, los desaniman, nia. Les ha preguntado el Papa cmo se llaman. El le dice que Pedro mamita, y ella que Ana, nia bonita,

y ella que Ana, nia. Le ha preguntado el Papa que qu edad tienen. Ella dice que quince, mamita, y l diecisiete, nia bonita, y l diecisiete, nia. Le ha preguntado el Papa de dnde eran. Ella dice de Cabra, mamita, y l de Antequera, nia bonita, y l de Antequera, nia. Le ha preguntado el Papa que si han pecado. El le dice que un beso, mamita, que le haba dado, nia bonita, que le haba dado, nia. Y la peregrinita, que es vergonzosa, se le ha puesto la cara, mamita, como una rosa, nia bonita, como una rosa, nia. Y ha respondido el Papa desde su cuarto: Quin fuera pelegrino, mamita, para otro tanto,

nia bonita, para otro tanto, nia! Las campanas de Roma ya repicaron porque los pelegrinos, mamita, ya se casaron, nia bonita, ya se casaron, nia.

Federico Garca Lorca

Zorongo Gitano
Tengo los ojos azules, Tengo los ojos azules, y el corazoncito igual que la cresta de la lumbre. De noche me salgo al patio y me harto de llorar de ver que te quiero tanto y t no me quieres n. Esta gitana est loca, loca que la van a atar; que lo que suea de noche quiere que sea verdad.

Federico Garca Lorca

AUTOBIOGRAFA
Como el nufrago metdico que contase las olas que faltan para morir, y las contase, y las volviese a contar, para evitar errores, hasta la ltima, hasta aquella que tiene la estatura de un nio y le besa y le cubre la frente, as he vivido yo con una vaga prudencia de caballo de cartn en el bao, sabiendo que jams me he equivocado en nada, sino en las cosas que yo ms quera.

Luis Rosales

Pregunta: Buenas noches don Luis. Respuesta: Buenas noches. P: Me dicen que cuando usted est a gusto con sus amigos se anima y se pone a cantar canciones de Federico como stas que acabamos de escuchar qu recuerdos le traen? R: Una poca feliz, unos momentos en los que miraba la vida de frente, con cierta inocencia. Yo acud a algunas de esas veladas granadinas inolvidables, donde un Lorca sembrao y lleno de duende tocaba el piano, y alguien cantaba estas canciones. P. Federico Garca Lorca fue alguien muy importante en su trayectoria vital y potica, ms tarde profundizaremos en su relacin con l. Estamos en la radio, un lugar privilegiado para la tertulia y el encuentro sosegado, eso es lo que yo quiero que sea esta noche: un espacio para la luz, la memoria, la intimidad y la poesa. En la breve ficha que he preparado para presentarle a los oyentes digo que: Luis Rosales Camacho naci el 31 de mayo de 1910 en el nmero 7 de la calle Alcaicera de Granada, hijo de Miguel y de Esperanza. Era el cuarto de siete hermanos. Perteneci a la generacin potica del 36, ha escrito numerosos libros de poesa, entre los que destaca La Casa Encendida, adems ha publicado multitud de ensayos y artculos. Pero ante todo, Luis Rosales es un hombre bueno y un buen poeta. He acertado en todo? R: Ha acertado en todo, y no cabe duda de que ha exagerado bastante en lo ltimo. P: Quisiera que hoy hagamos un recorrido por su vida, por su poesa. Para ello, y utilizando sus propias palabras, me gustara profundizar en ese naufragio metdico que ha sido su biografa. Hblenos de su niez, de sus vivencias en Granada. R: Yo fui un nio feliz, con los conflictos propios de la infancia pero feliz. Hijo de una familia numerosa y religiosa. Mi padre era un hombre honrado y de ideas conservadoras pero liberal. Mi madre senta ms inclinacin hacia la religiosidad pero, al mismo tiempo, era una mujer muy culta y con inquietudes

artsticas. Fue ella la que me transmiti el gusto por el arte. Viv rodeado de hermanos, de juegos en las calles de una Granada mgica y cerrada. P: El encuentro con la poesa, segn usted, se produce en su infancia. R: Efectivamente. En clase de literatura leamos y recitbamos poemas, ya sobre los quince aos comenc a hacer mis propios poemas, muy influidos por Juan Ramn Jimnez. Adems, mi amistad con Joaqun Amigo, un hombre cultsimo que fue el que me present a Lorca, hizo que el encuentro con la poesa fuese slo una cuestin de tiempo. Mi acercamiento a la poesa est mediatizado por mi amor a las palabras, y por unas circunstancias excepcionales en las que Granada estaba presente. P: A qu se refiere con unas circunstancias excepcionales? R: Granada viva un momento irrepetible para la expresin artstica, pero sobre todo para la poesa. Hemos de pensar que fue en Granada donde se celebr el primer concurso de cante jondo organizado por Falla y Lorca, donde gan un nio llamado Manolo Caracol. Lorca, mi maestro en lo artstico y Joaqun Amigo mi referente en lo vital, animaban la vida literaria de la ciudad en torno a la revista Gallo. Aquel ambiente estimul mi vocacin como poeta. Yo mismo comenc a colaborar en esa revista. Tambin en esa etapa, y a travs del gran Miguel Hernndez, con quien compart amistad, colabor con la revista El gallo crisis, fundada por Ramn Sij en Orihuela. P: En el ao 1935 llega la publicacin de su primer libro: ABRIL, de un clasicismo no habitual en aquellos tiempos de poesa de vanguardia. R: No participo de esa idea. Es cierto que la Generacin de 27 fij su mirada en Gngora y en las nuevas vanguardias que llegaban de Europa. Yo, por temperamento, me senta ms prximo a Garcilaso de la Vega, pero la influencia de Lorca y del libro de Pedro Salinas La voz a ti debida es indiscutible. Abril es un libro de amor a una compaera de clase, unos poemas que siguen el desarrollo de ese amor, entregado e inocente. Buscaba el amor y hacer buenos versos.

MEMORIA DE TRNSITO
Herido de amor huido F. Garca Lorca Abril, porque siento, creo, pon calma en los ojos mos, los montes, mares y ros, qu son sino devaneo?; mirando la nieve veo memoria de tu hermosura, y cuando vi en su blancura tu inmediata eternidad, fuiste si no claridad, temblor, paciencia y dulzura? Tu leve paso indolente deja en mis ojos su aroma, los ojos en donde toma revelacin permanente; bienaventuradamente nacieron para el olvido, tu piel de asombro encendido, tus ojos de limpio viento, y esta ternura que siento herido de amor huido. Los sitios donde has estado en la memoria los llevo slo para ver de nuevo el rastro que all has dejado; la tierra que t has pisado vuelvo a pisar; nada soy ms que este sueo en que voy desde tu ausencia a la nada. me hizo vivir tu mirada: fiel al trnsito aqu estoy.

Luis Rosales

PROGRAMA DE GUITARRA
La guitarra suena, La guitarra habla, Cuando no tengas nada en la vida, Oye la guitarra. Su son va llenando El mundo de sombra, Por dentro es de lluvia, Por fuera es de hoja. Suena la guitarra Y oyndola tiemblas Con la carne viva Y la sangre quieta. Cuando en el silencio Se levanta y habla Su voz de rodillas Parece sonmbula. Se juntan las manos De muertos y vivos, Los labios atados Por un mismo hilo. Se juntan las manos De vivos y muertos, Los labios atados Por un mismo beso. La pena que vives, La sangre que sientes Van haciendo un nudo Para anochecerte. Suena la guitarra Y nos dice una Casi interminable Palabra de angustia. Un temblor de lluvia Desmorona el cuerpo, La lluvia y la sangre Con el mismo tiemblo.

Luis Rosales

P: Es inevitable el acercarnos al ao 36, a la guerra incivil que dividi a Espaa y que se sald con la trgica muerte de muchos espaoles, pero tambin con la de su amigo Federico Garca Lorca. R: As es. Con el estallido de la guerra Espaa se desgarr igual que mi corazn. Federico, sin ser muy consciente de la gravedad de los acontecimientos que ensombrecan a Espaa, volvi a refugiarse a Granada. Su familia, tras varias amenazas que se produjeron en su propia casa, tema por su seguridad. Los padres de Federico me llamaron a una reunin familiar donde, despus de descartar que se refugiara en casa de Falla, se decidi que se ocultara en casa de mis padres debido a que mis hermanos eran destacados miembros de la Falange. Despus de consultarlo con mis padres trasladamos a Federico a mi casa, donde permaneci hasta que fue arrestado. P: Y con estos hechos, no pens en ningn momento que Lorca corriera realmente peligro? Nadie pens que podra pasarle nada. l era un hombre inocente, nunca hizo dao a nadie. Salvarle no hubiese sido tan difcil, yo mismo lo hubiera llevado hasta las lneas republicanas, como hice con otros. Pero l quera permanecer en Granada. P: Ian Gibson y el poeta Flix Grande, ambos reconocidos intelectuales de izquierdas, (y en verdad, todos los historiadores) tras aos de investigacin de dichos acontecimientos, demuestran que ni usted ni su familia tuvieron nada que ver con dicho arresto, que su familia actu de forma solidaria en unos tiempo difciles. De todas formas, usted ha debido de lidiar toda su vida con una mancha, segn sus propias palabras, con estos hechos. Las sombras de la sospecha cayeron de forma injusta sobre su familia y sobre usted mismo. Supongo que no habr sido fcil cargar con este peso. R: No, no ha sido fcil. Lorca permaneci en casa de mis padres desde el 9 hasta el 16 de agosto del 36, da en el que se produjo su detencin. Mi madre estaba sola en casa y le dijo a la persona que vino a por l, acompaado por un despliegue militar inusual, que de all no sala nadie sin que le acompaara uno de sus hijos, que en ese momento estbamos fuera. Fue mi hermano Miguel el primero que acudi y lo acompa hasta el Gobierno Civil.

Aquella noche mi hermano Pepe, yo y otros amigos fuimos a exigir explicaciones, a protestar y a pedir su inmediata liberacin. All se produjo un fuerte enfrentamiento con la persona que se llev a Federico y, ante su negativa a dejarlo marchar, realic un escrito de protesta. Debido a aquel enfrentamiento, y por haber alojado a un rojo en casa, me gan una sentencia de pena de muerte. Gracias a la intercesin de Narciso Perales, un destacado falangista, y tras pagar mi padre una alta suma de dinero, pude librarme de ser fusilado yo tambin. P: Ayer, preparando esta entrevista, pens las cosas tan importantes que perdimos con la guerra. En el caso de Lorca, es indudable que perdimos un artista irrepetible. R: No podemos calcular de una forma real lo que cultural y humanamente perdimos con Federico, a dnde podra haber llegado. Tras la terrible muerte de Federico en manos de unos asesinos, y de la de Joaqun Amigo (amigo de Lorca y mo) por el bando contrario arrojndolo por un barranco en Ronda, se produjo en m una desconfianza profunda hacia la poltica. El dolor por su muerte ha sido la toma de conciencia ms dolorosa de mi vida, hizo que perdiera la inocencia de un golpe, que dejara de ver la vida de frente, con claridad. Desde entonces solo he credo en la amistad. No pude comprender cmo la vida de uno de los escritores ms importante de Espaa y del siglo dependi simplemente de la ambicin poltica de un don nadie.

AYER VENDR
La tarde va a morir; en los caminos se ciega triste o se detiene un aire bajo y sin luz; entre las ramas altas, mortal, casi vibrante, queda el ltimo sol; la tierra huele, empieza a oler; las aves van rompiendo un espejo con su vuelo; la sombra es el silencio de la tarde. Te he sentido llorar: no s a quin lloras. Hay un humo distante, un tren, que acaso vuelve, mientras dices: Soy tu propio dolor, djame amarte.

Luis Rosales

LA TRASFIGURACIN
Siento tu cuerpo entero junto al mo; tu carne es como un ascua, fresca e imprescindible que est fluyendo hacia mi cuerpo, por un puente de miel lenta y silbica. Hay un solo momento en que se junta el cuerpo con el alma, y se sienten recprocos, y viven su trasfiguracin, y se adelantan el uno al otro en una misma entrega, desde su mismo origen deseada. Siento tus labios en mis labios, siento tu piel desnuda y vida, y siento, al fin! esa frescura sbita como una llamarada de eternidad, en que la carne deja de serlo y se desata, se dispersa en el vuelo, y va cayendo en la tierra sonmbula de tu cuerpo que cede interminablemente cediendo, hasta que el vuelo acaba y ya la carne queda quieta, milagreada, y me devuelve al cuerpo, y todo ha sido un pasmo, un rebrillar y luego nada.

Luis Rosales

P: La guerra termin. Los vencedores, como pasa en todas las guerras, impusieron su ley. Una gran parte de los intelectuales terminaron en el exilio o en la crcel. R: Lamentablemente uno de los momentos ms brillantes del arte se vio interrumpido por la guerra y la postguerra. Lorca, Miguel Hernndez, Machado, Joaqun Amigo muertos; Mara Zambrano, Juan Ramn Jimnez, Alberti, Len Felipe en el exilio. Otros, como Vicente Aleixandre, Dmaso Alonso o Guilln, pudieron quedarse en Espaa: Yo, durante esos primeros aos de la postguerra andaba hurfano (mis padres murieron casi a la vez en el ao 1941), nufrago, pero una cosa s tena clara, tena que poner todas mis energas en que la gran tradicin cultural que nos haban legado la generacin del 98 y del 27 no se perdiera. P: Hablando de generaciones, usted perteneci al grupo de poetas denominados del 36. Est de acuerdo con esta etiqueta generacional? R: Bajo esa denominacin se encuentran autores muy diversos, de sensibilidades muy distintas: Miguel Hernndez, Luis Felipe Vivanco, Panero.... lo que nos una como generacin fue que ramos ms jvenes que la del 27 y el hecho innegable de la guerra. P: Antes me dijo que intent que no se rompiera la tradicin cultural que floreci antes de la guerra. Cmo lo intent? R: Dos fueron mis caminos: Por un lado, a travs del contacto continuo con los compaeros exiliados. Era imprescindible para m mantener contacto con los amigos exiliados como M Zambrano... , esa comunicacin constante nos mantena al tanto de sus obras y sus vidas, y a la vez, ellos podan seguir los acontecimientos de Espaa. Por otro lado, mediante La creacin de revistas literarias donde, en la medida de lo posible, estos autores exiliados pudieran contar con una plataforma. No fue nunca una tarea fcil, y a veces me cost el puesto, pero para m era absolutamente necesario. P: Tenemos que llegar a la Casa Encendida, su obra ms conocida y reconocida. Usted dice que es su libro ms personal. Aunque antes haba escrito libros importantes como Rimas, y ya haba comenzado El contenido del Corazn. R: Efectivamente. en Abril, mi primer libro, experiment con los versos. En Rimas, que es un libro de poemas cortos, aprend a entender el poema como

una unidad, y con el Contenido del Corazn, donde buceo por la infancia, quise experimentar con la prosa potica. El resultado de todo ello fue La Casa Encendida, donde entend que haba elegido un estilo, que ms tarde denomin poesa total, donde se borran las fronteras de los tres gneros literarios: el teatro, la narracin y la lrica. P: Podramos decir que desde entonces usted encontr su estilo particular, que la Poesa Total es su particular forma de expresarse? R: Exactamente. P: Dice Caballero Bonald que Espacio de J.R. Jimnez, Hijos de la Ira de Dmaso Alonso y la Casa Encendida, son los libros ms importantes e influyentes de la postguerra. R: No s qu responder. Es un halago por parte de mi amigo Bonald. La Casa Encendida nace como fruto de una crisis personal, est en un principio dedicado a mi madre, pero en la medida que lo fui desarrollando la presencia de mi padre va ganando fuerza hasta ocupar un lugar primordial. Mis padres murieron en 1941, y en estos poemas arrojo mi sentimiento de orfandad, de soledad. En otras palabras, estaba hecho un soltern, jajajajaj. Aunque me dur poco, porque si el libro lo publiqu en 1949, en 1950 me cas con una mujer excepcional: Mara Fouz, y en 1952 tuve a mi hijo Luis. La metfora de la casa nos retrotrae a la Espaa de los aos 40, es la casa familiar, pero por extensin tambin se puede entender como la casa comn que es Espaa, un lugar lleno de sombras, de muertos. Y es ah donde surge el deseo de iluminarla, el deseo del reencuentro con la memoria de mis padres y del encuentro con todos los espaoles.

LA CASA ENCENDIDA I
PORQUE TODO ES IGUAL Y T LO SABES, has llegado a tu casa y has cerrado la puerta con aquel mismo gesto con que se tira un da, con que se quita la hoja atrasada al calendario cuando todo es igual y t lo sabes. Has llegado a tu casa, y, al entrar, has sentido la extraeza de tus pasos que estaban ya sonando en el pasillo antes de que llegaras, y encendiste la luz, para volver a comprobar que todas las cosas estn exactamente colocadas, como estarn dentro de un ao, y despus, te has baado, respetuosa y tristemente, lo mismo que un suicida, y has mirado tus libros como miran los rboles sus hojas, y te has sentido solo, humanamente solo, definitivamente solo porque todo es igual y t lo sabes.

HAS LLEGADO A TU CUARTO, Y ahora, querras saber para que sirve estar sentado, Para que sirve esta sentado como un nufrago Entre sus pobres cosas cotidianas. S, ahora quisiera yo saber Para qu sirve el gabinete nmada y el hogar que jams Se ha encendido, Y el Beln de granada _ el beln que fue nio cuando nosotros nos dormamos cantando _ y para qu puede servir esta palabra. Ahora esta palabra misma: ahora, cuando empieza la nieve cuando nace la nieve, cuando crece la nieve en una vida que quiz est siendo la ma, en una vida que no tiene memoria perdurable, que no tiene maana, que no conoce apenas si era clavel, si es rosa, si fue azucenamente hacia la tarde. S, ahora

Me gustara saber para que sirve este silencio que me Rodea, Este silencio que es como un luto de hombres solos, Ese silencio que yo tengo, Este silencio Que cuando Dios lo quiere se nos cansa en el cuerpo, Se nos lleva, Se nos duerme a morir, Porque todo es igual y t lo sabes.

II

LA PALABRA DEL ALMA ES LA MEMORIA: La memoria del alma es la esperanza Y ambas se funden como el haz y el envs de una moneda, Se funden en el paso igual que el pie que avanza se apoya en El de atrs, La esperanza, que quiz es tan slo la memoria filial que an Tenemos de Dios, Y la memoria que es como un bosque que se mueve, Como un bosque donde vuelve a ser rbol cada huella.

LAS PERSONAS QUE NO CONOCEN EL DOLOR SON COMO IGLESIAS SIN BENDECIR, Como un poco de arena que soara ser playa, Como un poco de mar _ S, ya s que esperabais y he tardado: Viva _ Como una voz que anda cayndose de palabra en palabra, Hasta el instante mismo En que al entrar en esta habitacin os he vuelto a Encontrar, Os he vuelto a encontrar y nos hemos reunido Como un poco de tierra de diferentes valles Que el viento de la muerte ha convertido en playa, Como un poco de mar _ S, ya s que me esperabais_ que me esperabais siempre hasta el momento en que el fuego chisporrotea, pero ya estn aqu y eran mis padres, murieron y son todo,

me lo han reunido todo para siempre.

III Y AHORA VAMOS A HABLAR, SABEIS?, VAMOS A HABLAR, Como si hubiera empezado el deshielo Y ya estuviera circulando la misma sangre en nuestros Corazones, Y todo comenzase, al fin, como sube a los pechos de la Madre la leche cuando la boca la necesita, Y todo hubiese ya empezado en un lugar del mundo, En un lugar, sin minuciosidades, que Dios debe tener ya Preparado para nosotros, Con un saln de costura y un despacho y unas estanteras Con libros y con cuadros, En un lugar en donde el tiempo se ha convertido, de Repente, en la palabra ahora, Esta palabra misma: Ahora, Que ayer era un latido perdindose en la lluvia, Y hoy ya junto a vosotros, crece y se agranda hasta borrar El mundo, Porque empieza el deshielo, Porque empieza el deshielo y yo he llegado a tener la Estatura de una gota de agua, Porque soy un nio que despierta en un tnel, Y jams he sentido la plenitud que estoy sintiendo en este Instante, La plenitud que no puede acabar si no es conmigo, La plenitud que estoy besando en vuestras manos, Que estoy hablando en vuestras manos, Que estoy viviendo junta Porque ahora Vamos a hablar, sabis? vamos a hablar! Hasta que puedan conocerse todos los hombres que han Pisado la tierra Hasta que nadie viva con los ojos cerrados, Hasta que nadie duerma. AL DA SIGUIENTE, _ hoy _ al llegar a mi casa _ Altamirano,34 _ era de noche, y quin te cuida?, Luis; no llova; el cielo estaba limpio; _ Buenas noches, don Luis _ dice el sereno, y al mirar hacia arriba,

vi iluminadas, obradoras, radiantes, estelares, las ventanas, _s, todas las ventanas _, Gracias, Seor, la casa est encendida.

Luis Rosales

P: A usted se le conoce fundamentalmente como poeta, pero su actividad literaria y de investigacin han ido mucho ms all. Sus estudios del barroco, de la poesa de Neruda y sobre todo su estudio sobre Cervantes y la libertad nos hablan de un autor muy verstil e inquieto. R: La poesa ha sido el eje vertebrador de mi actividad literaria, mi vocacin ms intensa, pero es cierto que mis intereses tambin se han desarrollado por otros derroteros. Neruda siempre ha ejercido en m una enorme influencia. Lo conoc en el ao 1933, cuando ya haba publicado Residencia en la tierra, libro fundamental para m, ya que en su poesa adems de sensibilidad hay sentimentalidad. De J. R. Jimnez aprend la belleza y de Neruda la vida. En cuanto a Cervantes y la libertad, es un trabajo muy extenso que me llev 10 aos de estudio y de trabajo, en l trato de establecer la libertad en dos niveles bsicos para cualquier hombre: Por una parte el concepto de libertad que hay en cada poca, concepto que va variando, y por otra la libertad del creador, en este caso de Cervantes, a la hora de jugar, de desarrollar su creatividad sin lmites. P: Tambin deca usted que, desde aquellos dolorosos acontecimientos de la guerra, desconfa de la poltica, pero eso no se lleva muy bien con su participacin en los aos 50 y 60 en el Consejo poltico de Don Juan de Borbn en Estoril, que ya entonces abogaba por una monarqua constitucional y de todos los espaoles. R: El que yo desconfe de los polticos no significa que no sea consciente de que la poltica es necesaria. Antes de finalizar la guerra yo ya era de la opinin de que los espaoles solo tenan un camino: la reconciliacin. Y siempre trat de trabajar con ese objetivo, tanto desde mis cargos en las diferentes revistas en las que particip como en el Consejo Poltico de Don Juan.

P: En una carta que usted dirige a J. M. Pemn le manifiesta la necesidad de que en ese Consejo tengan representacin todas las tendencias polticas. R: Eso para m era fundamental. Y es cierto que en repetidas cartas dirigidas a Pemn, presidente en aquel entonces de dicho Consejo, pona como condicin para participar en l que estuvieran representadas tanto la derecha como la izquierda, incluso el partido Comunista. En la Espaa que se aproximaba todos los espaoles tenan que tener su sitio. La otra Espaa, la de un solo bando, haba demostrado ser inservible y profundamente injusta. P: En 1982 usted recibe el Premio Cervantes, Cmo vivi este acontecimiento, supongo tan importante para cualquier escritor? R: Efectivamente es un premio de gran prestigio, y cualquier escritor desea tenerlo. Para m supuso, sobre todo, la confirmacin de que no andaba descaminado en mi vocacin y la satisfaccin de haberme mantenido fiel a mi verdadero oficio: el de POETA. P: Ayer estuve leyendo poemas de su libro Diario de una Resurreccin, que public en 1979, y tanto en el ttulo como en los poemas he notado un aire diferente, menos denso, ms esperanzado. R: Es cierto, es un libro, si se me permite decirlo, ms feliz, ms vital. Los acontecimientos que estaban marcando Espaa en esos momentos, tras la muerte del dictador, eran de esperanza. Las ventanas de aquella casa sombra tantos aos cerradas podan abrirse al fin para dejar entrar la luz, y eso se transfiri al libro. Es en realidad un libro de tono amoroso. Por un tiempo dejo de ser un nufrago para ser un resucitado. P: Su ltimo libro de poesa por ahora se llama La Carta entera, un ambicioso proyecto que contiene en realidad tres libros bajo este ttulo: La Almadraba, Un rostro en cada ola y Oigo el silencio universal del miedo. R: Est usted muy bien informada, si, mi ltimo libro tiene como ttulo La Carta Entera, carta porque quiero tener la valenta de escribir todo aquello que pienso y siento. En este ambicioso proyecto mi libertad como poeta es mayor y ms personal, hablo de los problemas del hombre actual: la tecnologa, el exilio, el miedo.... Porque en definitiva escribimos para sentir que vivimos, para

recordar que hemos vivido. La poesa, como yo la entiendo, es LA RECREACIN DE NUESTRA EXPERIENCIA A TRAVS DE LAS PALABRAS.

Para toda la vida no!

He cado tantas veces que el aire es mi maestro; tengo en la mano el aire que nunca nos olvida, si nuestro amor fue siempre como una despedida, cuando todo termine quedar lo ms nuestro. Ya he empezado a morir para aprender a verte con los ojos cerrados. As ser mejor, para toda la vida no basta un solo amor, tal vez el nuestro sea para toda la muerte.

Luis Rosales

La entrevistadora se queda sola: Tras padecer varios derrames cerebrales de los cuales pudo salir, aunque tuviera que volver a aprender a hablar y a caminar, el poeta granadino, el de las palabras encendidas, Luis Rosales Camacho, muri el 24 de octubre de 1992 en la clnica Puerta del Hierro de Madrid. De Luis Rosales escribi el poeta chileno Pablo Neruda: Qu decir de Luis Rosales a quien yo conoc naranjo, recin florido en aquellos aos treinta, y que ahora es grave poeta, exacto definidor, seor de idiomas! Ahora lo tenemos lleno de frutos, exigente y profundo. Atraves este mortal antipoltico el momento desgarrador de Andaluca y se ha recuperado en silencio y en palabra.