verbo.icónica del grupo así como de resistencia contra la presión social ejercidadesde un principio contra la cultura hip hop en general.5.Se carece, en la Historia del Arte, de un estudio en profundidad del fenómeno.Existe desde principios de los años ochenta una cada vez más numerosa bibliografíamultidisciplinar sobre el tema. Sin embargo poco se ha hecho desde la nuestradisciplina. A la espera de la tesis doctoral de Ivana Nicola (1996), de la Universidadde Barcelona, únicamente las pertenecientes a Jack Stewart (1989) en EE. UU., JoanGarí (1995) y Angel Arranz (1995) en nuestro país se han realizado hasta la fecha.Ninguna de ellas -salvo la de Nicola- pertenece a un departamento de Historia delArte.6.El graffiti hip hop resulta, a la vista de la expuesto y de los resultados de estetrabajo, un fenómeno que trasciende lo meramente artístico para representar unobjeto de estudio donde los procesos intertextuales y dialógicos resultan de unaimportancia decisiva. El graffiti hip hop es un claro exponente de las nuevasestrategias creativas producidas en las ciudades del fin del siglo XX, y que muyposiblemente, estén ya condicionando el futuro de nuevas prácticas artísticas.
2- ESTADO DE LA CUESTIÓN. EL GRAFFITICONTEMPORÁNEO EN LOS MEDIOS DECOMUNICACIÓN Y EN LA HISTORIOGRAFÍA.
Los materiales de partida para la investigación tienen una doble naturaleza, aspecto quecomparten con los de cualquier otro aspecto de la Historia del Arte. Por un lado seencuentran las obras artísticas realizadas, por otro las fuentes documentales y la bibliografíaespecífica ya existente. La problemática en relación al estudio, catalogación y comentariode las obras que componen el objeto de estudio resulta, sin embargo, específica del tema deesta investigación. Las obras de graffiti contemporáneo poseen una existencia limitada, unaexistencia efímera debida principalmente a sus mismas condiciones de producción y a sunaturaleza como obra artística, como veremos más adelante. Denis Riout (1990: 6) destacala inexistencia de un corpus básico de obras de graffiti que el historiador del Arte puedaanalizar, comentar e interpretar. Es por ello que la elaboración de un trabajo de campoprevio posee una importancia clave en esta investigación. Un trabajo de campo que incluyeel registro y catalogación de cierto número de obras como premisa básica del posteriordesarrollo del estudio (Ver apartado 2.2).Por otro lado las fuentes denominadas como documentales merecen un tratamientodiferenciado del resto de la bibliografía utilizada. En la mayor parte de los casos se trata depublicaciones no registradas denominadas fanzines según la definición de Babas y Turrón
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