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Martin Soria
TEORIA DEL ARTE
EDITORIAL
 
INDICE
INTRODUCCION..................................... 31. TEORIA DEL ARTE.............................. 5
 
Introducción
Vivimos en un momento histórico en el que la actividadsocial tolera todo tipo de ofertas, planteamientos ypostulados. Esta realidad es conveniente para unos y notan convenientes para otros.Formular una teoría del arte en un ambiente que ha perdidotodo tipo de conexiones, es sin duda un acto de valentía.Atreverse a postular una característica unitaria en eldestino de las artes, en un mundo fragmentario, es ircontra la corriente, es navegar en un mar de tiburones.Es sin duda arriesgarse a ser tildado y catalogado dearrogante. Esa realidad se asume en consecuencia alreconocimiento particular de un destino concordante conel orden natural de las especies.Esperar a que otro par concuerde con tu postulado es,sin duda, gratificante. Pero cuando se establece laconcordia con el orden natural, la gratificación no tienenombre. Esto, sin duda alguna, suena a perogrullo pero,suene o no, es lo que en esta teoría se nos presenta.En una sociedad en donde los creativos explican susobras con un: “esto que he hecho no se ni lo que es, peroestá lleno de significado” y en la que se admite la burlaal espectador, como obra de arte, no podemos esperarnada más que un ready-made, (objet trouvé o, arteencontrado). Un arte carente de sentido. El problemasurge cuando aquello que se encuentra, no tiene muchoque ver con las pretensiones artísticas de la inmensamayoría que consideran al arte como sinónimo deexcelencia.El arte encontrado, el performance, el happening, actions,fluxus events o body art, son manifestaciones que puedenexistir dentro de los límites de sus propias exigenciascomo cualquier estilo artístico, pero ningún estilo puedepretender asumir la autoridad del deber de ser impuestocomo “el Arte”. La única imposición en el arte es la derealizarlo en su autenticidad.
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