Parte 2

EL

VALLE

DEL

CHILLN

DE

PER

Excavacin y reconocimiento 1952-1953

Por Louis M. Stumer

Ttulo original: THE CHILLN VALLEY OF PERU. Excavation and Reconnaissance 19521953. Archaeology, Vol. 7, N 4: 220-228. Autor: Louis M. Stumer. (1954) Traduccin: Victor Falcn Huayta. Setiembre de 2013

* En esta segunda seccin y final del informe del Sr. Stumer sobre sus exploraciones y reconocimientos en el valle del ro Chilln de la costa central del Per, se describirn las excavaciones en el sitio de Cerro Culebra. Aqu fue donde se dieron la mayor parte de las actuales excavaciones, as como, los hallazgos ms espectaculares realizados por la serie de excavaciones en Mrquez. La primera seccin apareci en ARCHAEOLOGY 7 (1954) 171-178.

Parte 2 EL VALLE DEL CHILLN DE PER. Excavacin y reconocimiento 1952-1953 Por Louis M. Stumer

El sitio de Cerro Culebra (colina de la serpiente) en la Hacienda Mrquez (Ver mapa, Figura 1) fue seleccionado del reconocimiento de superficie y del examen de fotografas areas debido a que pareca continuar en la secuencia cultural que haba sido establecida en nuestras primeras excavaciones en Playa Grande (Archaeology 6, 1953:42-48). Las excavaciones en Cerro Culebra se convirtieron en la segunda de una proyectada serie de tres. La tercera, en Vista Alegre en el valle del Rmac, est programada para 1954. Esperamos que estas tres excavaciones nos den de todas maneras una secuencia desde la mitad de la poca del Formativo hasta bien entrada la Gran Fusin para los sitios de la costa central. La parte ms temprana de esta secuencia, desde el Chavinoide hasta Playa Grande, hasta el momento ha estado dndonos problemas debido a nuestra incapacidad para encontrar un sitio de un periodo transicional. Quizs el trabajo de este ao pueda llenar esta necesidad pero, hasta ahora,

no han salido a la luz sitios de ese periodo en los valles del Chilln y del Rmac, y debemos buscar ms lejos en algn valle ms alejado de la costa central. Cerro Culebra est localizado sobre una rida planicie en la margen norte del Chilln a menos de una milla de su desembocadura. Hay una amplia vista del ocano desde, prcticamente, todas las partes del sitio, el cual se extiende casi un kilmetro de este a oeste. Su ancho normal es menor a doscientos metros. Comenzando desde el lado oeste, el sitio consiste de tres parcelas de entierros, un rea de viviendas esparcidas y sin planificacin, dos pequeas parcelas de entierros ms y, hacia el extremo este, un gran complejo piramidal templario rodeado de patios, terrazas y componentes secundarios.

1 1 Mapa mostrando los sitios arqueolgicos en la desembocadura del ro Chilln en la costa central del Per.

Se hicieron seis cortes en el sitio, los nmeros uno y cinco slo fueron pozos de prueba. El nmero dos produjo ocho entierros, siendo seis de ellos nios (Figuras 2 y 3). Estos entierros fueron similares a los de Playa Grande en cuestin de cermica (Figura 5), forma de enterrar en

pequeos lotes antes que engrandes cementerios, cestera y textiles. Tambin se excav una cantidad de almacenes con paredes de piedra, proporcionando una gran cantidad de maz apto para pruebas de radiocarbono 14. Se encontr que las viviendas ms pobres de Cerro Culebra tuvieron las mismas construcciones de quincha y barro que aquellas de Playa Grande. Se encontraron dos ejemplos de urnas funerarias entre los entierros de nios: una es una olla ennegrecida de cocina sin decoracin; la otra es un fino ejemplo de un gran cntaro decorado mamiforme. El cuello del cntaro ha sido cortado para acomodar el cuerpo amortajado del infante.

2. Cerro Culebra, la tumba de un nio en el corte 2 mostrando la cermica, la cestera y atados de ramitas colocados sobre el cuerpo. 3. Otra tumba de un nio en el corte 2 con la mayor parte de las ofrendas del entierro removidos, mostrando la tpica litera de caas de los entierros de la cultura Playa Grande. El cuerpo est debajo de sta extendido y con la cara hacia abajo.

El corte tres demostr ser ms complicado e interesante, ya que comprendi la excavacin de la mayor parte de una importante vivienda de la cultura Playa Grande. Al mismo tiempo, se investig y devel otra casa de un tipo ms temprano de la misma cultura; las

parcelas de entierros asociadas, la ltima de las cuales fue meticulosamente excavada y la ms temprana brevemente chequeada. Fue interesante observar las diferencias entre las viviendas de las clases ms pobres, ambas en Playa Grande y en Mrquez y la, comparativamente, elegante casa del corte tres. El material de construccin bsico fue tapia, la cual fue usada para todas las paredes principales. La mayor parte de los muros divisorios fueron de adobes de tamao pequeo a mediano, ambos modelados a mano y hechos a molde, aunque unos pocos fueron de piedra de cerro unidas con mortero de barro. Notablemente, entre estas paredes estuvo un pequeo recinto semicircular, fuera de los cuartos principales, adyacente al fogn, al cual mir como si hubiera sido un corral para cuyes, todava uno de los principales productos en la dieta india americana. Tambin cerca al fogn estuvieron varios almacenes en forma de hoyos circulares bien hechos; uno contuvo cantidad de anchovetas bien preservadas, un pescado local parecido a la sardina, mientras que otro estuvo bien abastecido con maz y man. El mtodo para la construccin de la casa fue hacer las paredes externas de tapia hasta cerca de la altura del pecho y luego hundir huecos circulares en su cabecera a intervalos regulares. Dentro de estos se ubicaron series de haces de sauce una madera nativa de la rivera de estos valles que fueron fijados firmemente en su lugar con barro hmedo. Las vigas tuvieron horquetas en su extremo superior, las cuales sostuvieron las extensiones laterales de los techos (caas pesadas). El techo cobertor, de caa ligera extendida estrechamente, fue colocada longitudinalmente en la parte superior de esta. En este clima, donde la lluvia es virtualmente desconocida, esta fue toda la proteccin necesaria contra los elementos; el espacio entre el techo y las paredes de tapia proporcionaron amplia ventilacin durante los calurosos meses del verano. El techo estuvo coronado por una cornisa ornamental pintada con bandas alternadas de amarillo y gris claros. Hubo una galera de paredes bajas de tapia, de nuevo coronada por la misma construccin para el techo, frente a un patio cercado por una

tapia en el cual se ubic un fogn al aire libre, un vertedero de basura y la zona de entierro familiar!. Cortando a travs del piso de arcilla bien compactado y acabado de esta residencia, encontramos las paredes exteriores de una casa ms temprana. La principal diferencia en estilo arquitectnico fue que todas las paredes principales de esta construccin ms temprana fueron hechas de adobes (Figura 4), no tapia, y el recinto para los cuyes tuvo una cerca bien hecha de caas entretejidas. Los adobes fueron similares, en tamao y estilo, a los de las paredes medianeras de la residencia tarda, consistiendo de una mezcla casi igual de adobes hechos a mano y a molde. Es difcil diferenciar entre estos adobes tempranos de la costa central, ya que los moldes usados debieron haber sido de algn material ms bien elstico tal como el cuero, el cual permiti las impresiones de manos que se ven continuamente, aunque no tan claramente como en los tipos hechos a mano. La forma de ambos tipos de adobes es la misma, aproximadamente, la de una antigua barra de pan, con lados y fondo planos y una parte superior redondeada.

4 4. Un entierro de adulto en el corte 3, Cerro Culebra. Este entierro pertenece a la ocupacin ms temprana del sitio y est asociado con la arquitectura de adobe de la parte alta de la foto. La prctica de colocar grandes tiestos o mitades rotas de vasijas utilitarias sobre las cabezas de los difuntos es bastante comn. Tambin se puede ver la litera habitual debajo.

Slo se excav una pequea porcin de la casa subyacente, ya que cuando se verificaron sus entierros adyacentes no hubo preguntas sobre su periodo y excavaciones adicionales habran daado severamente la estructura superior. Sin embargo, proporcionaron evidencia adicional sobre el patrn de entierro de la cultura entera, pequeas parcelas familiares inmediatamente fuera de los sitios de vivienda. La orientacin de los entierros es casi invariablemente nortesur con la cabeza al sur. El entierro extendido es generalizado, tambin es comn en Mrquez el entierro boca abajo con una litera de madera o caa encima, primero notado en Playa Grande. En total, se excavaron veintitrs entierros en el corte tres, diecinueve en el patio de la casa superior y cuatro en el patio frontal de la inferior. Una cosa extraa salt a la luz en la excavacin de la vivienda superior. En tres casos, mientras limpibamos las entradas encontramos el cuerpo envuelto de un infante o un nio muy joven, completo con su litera en miniatura, no en una sepultura, sino solamente colocado sobre el piso de la entrada. No intentar especular sobre el significado de esta sorprendente e insalubre costumbre.

5. Vasijas de cermica de los entierros del corte 2, Cerro Culebra. Alturas aproximadas: (a) 15 cm; (b) 7 cm; (c) 15.5 cm.

El corte cuatro fue hecho en otra pequea rea de cementerio cerca de un centenar de metros del borde del patio en el corte tres. Mientras que las tumbas del corte tres contuvieron la cantidad usual de

ceramios (Figura 6) y otros artefactos de la cultura Playa Grande, los del corte cuatro produjeron casi uniformemente slo escasos objetos culturales y diagnsticos. De hecho, de no haber sido por la forma del entierro extendido con litera hoy tpica, la identificacin de estas tumbas pobres habra sido difcil. La parcela contuvo diecisiete entierros que produjeron exactamente dos vasijas de cermica restaurables (Figura 7). Sin embargo, se encontraron un buen nmero de torteros, as como, un collar de amatista y madreperlas. Adicionalmente, tambin se evidenciaron vasijas de barro crudo en miniatura como las primeras encontradas en Playa Grande. El aspecto ornitotrpico de las tumbas de Playa Grande donde fueron enterrados con sus dueos guacamayos vistosamente emplumados, tambin se encuentran en Mrquez, aunque de ningn modo es tan marcado. Esto bien puede ser porque no se encontraron en Mrquez tumbas tan ricas como aqullas de Playa Grande. Quizs cuando se localicen las tumbas de los altos sacerdotes del templo de Cerro Culebra podamos ver el brillo del plumaje amaznico hasta ahora no igualado. El principal mrito del corte cuatro fue proporcionarnos una buena serie de material seo para anlisis antropolgico, que ahora est siendo llevado a cabo en Lima.

6a

6b

6. Vasijas de cermica del corte 3, Cerro Culebra. La vasija cilndrica grande estpica de esta forma, frecuentemente encontrada. Alturas aproximadas: (a) 19 cm; (b) 12 cm.

El corte cuatro se ubic en un pequeo can seco o quebrada unos doscientos metros al noreste del corte tres. Este fue un pozo de prueba que revel nada ms que un entierro de llama del periodo Chancay con artefactos y cermica asociada. Entonces, nos dirigimos

unos quinientos metros hacia el este, al sitio del templo de Cerro Culebra. Estuvimos trabajando continuamente de oeste a este, con la excepcin del pequeo desvo para el corte cuatro.

7 7. Cerro Culebra, una de las dos vasijas restaurables encontradas en el corte 4. La forma es decididamente atpica y las decoraciones sugieren a las de la cultura Maranga. Sin embargo, la pasta es Playa Grande puro. Altura aproximada: 29 cm. Figuras 5-7 por A. Guilln

El templo de Cerro Culebra haba sido identificado previamente a travs de fotografas areas y se hicieron muchas prospecciones durante el desarrollo de las excavaciones en Playa Grande, as como tambin, durante el trabajo en Mrquez. El templo estuvo en mal estado de conservacin, como resultado de la accin erosiva de la arena llevada por el viento antes que debido a actividades de huaqueros. Sin embargo, el rea del templo estuvo cubierta de tiestos de los tipos Playa Grande medio y tardo y la cima de la pirmide principal revelaba numerosos tiestos del estilo Maranga. Este estilo que, frecuentemente, se confunde con el Playa Grande, ha sido considerado por algunos como el siguiente en la secuencia cronolgica de la costa central. Decidimos limpiar una pequea franja lateral a travs del centro del cuadrngulo principal del templo a fin de entender con mayor claridad

la arquitectura de la pirmide. En lo principal, el plano fue fcilmente comprendido a travs de las fotografas areas, pero el mismo templo estuvo tan cubierto de arena suelta y escombros de tapia que era imposible determinar si haba sido una pirmide plana o escalonada o una combinacin de ambas. Asimismo, en la cspide se encontraron vestigios de slidas construcciones de tapia que no parecan ser contemporneas con la cermica Playa Grande dispersa en los alrededores y tambin fue necesario investigar esto. En consecuencia, comenzamos a limpiar el piso del cuadrngulo, arrojando los escombros hacia los lados abajo, intentando tener una franja completamente limpia arriba de cerca de cinco metros de ancho, con la tierra excavada apilada al pie de la pirmide a uno y otro lado. El cercado de Cerro Culebra es de forma trapezoidal, su mayor extensin es 250 m de este a oeste y 160 m de norte a sur, su extensin menor es 125 m. Esta rea consiste de terrazas y patios, con la estructura piramidal, tambin trapezoidal en el centro del plano. La pirmide mide 65 metros de este-oeste y 40 metros norte-sur en el extremo oeste, pero 30 metros hacia el este. Su altura vara entre 12 y 15 metros. As, planeamos tener dos pilas de basura en los patios norte y sur. Lo primero que se confirm fue que el lado norte fue escalonado, consistente de pequeos escalones del tipo encontrado en las secciones ms antiguas de Pachacamac. Una ancha escalinata monumental conduca a la parte superior y estuvo asociada con la slida construccin de tapia en la cima de la pirmide. Cuando se limpi sta y el piso interior del cuadrngulo, se vio claramente la escalera y la estructura superior, y que fueron posteriores a la construccin piramidal principal. Consecuentemente, sera necesario remover la estructura tarda a fin de examinar la pirmide principal. No tuvimos el permiso oficial necesario para esto y esperar por un permiso habra requerido ms tiempo del que tuvimos a nuestra disposicin. Por eso, ms bien desconcertados, no supimos cmo continuar. Observ la cabecera de un muro proyectndose sobre la superficie por cerca de una pulgada. Pareca ser una pared secundaria

interna paralela al muro este-oeste del cuadrngulo. En realidad fue la pared principal del cuadrngulo interno del templo original. En este punto, en un estado ligeramente frustrado, patee la arena en el lado interno del muro, la cual fue a parar lejos pero revelando brillos de vvidos colores rojo, blanco y negro sobre la misma pared!. Esto puso el asunto con diferente cara, naturalmente, pues los murales son bastante raros en la costa central, especialmente en buen estado de conservacin. Inmediatamente hicimos planes para limpiar las pinturas excavando una estrecha trinchera por la cual podran observarse, fotografiarse y calcarse, con un mnimo dao a la estructura de tapia superior sobrepuesta en varios puntos. Excavar la trinchera y limpiar cuidadosamente la parte pintada de la pared nos ocup un lapso de seis semanas. Aunque pareca que cerca de un tercio de la pared haba sido cortada para colocar encima otras construcciones, lo dems estuvo en excelente forma, extendindose en algunas reas a dos metros desde la parte superior de la pared a la base de las pinturas. En total, se limpiaron veintisis metros de frescos y resultaron ser las paredes pintadas ms complejas y mejor preservadas encontradas hasta ahora en la costa central. La tarea de limpieza no fue fcil, puesto que la gente de la ocupacin posterior obviamente decidi usar esta pared como soporte de la tapia de encima y, consecuentemente, tuvo construcciones de muros de contencin en ngulos rectos a ella en intervalos de dos a tres metros y luego rellenaron los espacios del medio. El relleno vari desde arena suave hasta restos de barro, adobes descartados y fragmentos de tapia hasta pesados cantos rodados, que fueron especialmente difciles de remover no slo por su peso sino tambin por el peligro de daar las pinturas. Tambin fue un trabajo delicado la demolicin de secciones de los muros de contencin colindantes con las superficies pintadas ya que, generalmente, stos se fijaban a las pinturas con mortero de arcilla.

8. El templo de Cerro Culebra con el panel 2 y una parte del panel 3 en el primer plano. El rea irrigada del valle del Chilln y las colinas de los alrededores en el fondo. 9. Detalle del panel 3, templo de Cerro Culebra. Los fragmentos de tapia y caa en la parte alta de la pared son restos del techo.

Sin embargo, cuando el trabajo estuvo terminado se revel claramente el plano y la tcnica. Las pinturas son tcnicamente prximas al fresco; haba sido aplicado un fino engobe de arcilla amarilla al muro de tapia base. Adems del amarillo se encontraron otros siete colores, negro, blanco, marrn, prpura, naranja y dos matices distintos de rojo. La pared longitudinal surea entera mostr el siguiente esquema. De sus sesenta y cinco metros de longitud, las dos secciones de los extremos (de aproximadamente veinte metros cada uno) fue de un amarillo claro uniforme, mientras la seccin central de veinte y seis metros fue ocupado por los diseos. Fue imposible chequear los otros tres muros del cuadrngulo en esta etapa, pero considero que lo ms probable es que este esquema sigue tambin all, y que los otros tres paneles centrales pintados estn esperando ser excavados. Originalmente, debi tener alguna clase de techo cubriendo las pinturas, como lo demuestran fragmentos de tapia pintada encontrados sobre el piso de barro asociado con la pared de los frescos. Estos tuvieron improntas de caa de un modo que sugiere que estuvieron colocados sobre la cabecera del muro, posiblemente

para preservar las pinturas principales, que fueron ejecutadas con colores vegetales perecibles. Los diseos del techo parecen haber sido simples motivos geomtricos bien ejecutados en amarillo, rojo, negro y blanco. En su estado original la totalidad del cuadrngulo debi haber presentado una escena muy colorida.

10 10. Una parte de los paneles 3 y 4 en el templo de Cerro Culebra. Se puede ver una de las paredes de contencin de adobe a la izquierda del primer plano. Figuras 8-10 por Pamela Rolston

Las pinturas consisten de seis secciones, cada una de aproximadamente cuatro y medio metros de ancho. Las secciones estn separadas por temas, no por una divisin pintada (Figuras 8-10). Las tres secciones ms orientales son representaciones de una cabeza antropomorfa o felnica muy simplificada y geometrizada. Las primeras dos muestran esta deidad amenazante rodeada por atributos de serpientes estilizadas. La segunda seccin muestra el dios de los brazos serpentiformes; las cabezas de serpientes son sus manos. En la tercera seccin l est en el centro rodeado por todos sus lados por cabezas ms pequeas simtricamente dispuestas, quizs representado trofeos. Las tres secciones restantes son menos geomtricas y simplificadas; hacen uso de ms colores y son ms difciles de interpretar. La primera tiene una figura antropomorfa

central parada con sus brazos levantados y sosteniendo una cabeza trofeo en cada mano. Este ser est flanqueado por una lagartija o pez y varias figuras geomtricas oscuras. La siguiente seccin est muy daada y slo pueden identificarse algunas figuras geomtricas. El panel final tiene una cara felnica o antropomorfa flanqueada por un equilibrado diseo de atributos. Estos parecen incluir un motivo de serpiente o pez y son especialmente interesantes ya que slo usan lneas curvas. Podemos asumir que estuvieron trabajando dos artistas simultneamente ya que las primeras tres secciones difieren mucho de las ltimas tres. La preparacin de la superficie, uso de los colores, composicin, ejecucin y sensibilidad son diferentes y, finalmente, la mano derecha del artista tuvo que presionar hacia la mitad izquierda de su primer panel para evitar cruzarse con su colega de trabajo. El de la mano derecha es mucho ms creativo, menos prolijo y, definitivamente, menos seguro en su manejo de la composicin, diseo y color; mientras que el de la mano izquierda conoce exactamente lo que est haciendo todo el tiempo. Casi parece una versin prehistrica de lo tradicional y lo moderno. En el anlisis de las pinturas en su conjunto destaca una cosa: su relacin con el arte del Callejn de Huaylas, una civilizacin de las montaas, a unos 250 Km de distancia de Cerro Culebra. Esta cultura conocida como Recuay o Copa, ha sido ubicada en la poca del Florecimiento Regional, lo cual nos ayuda a fechar a los frescos de Cerro Culebra. El motivo de la serpiente, tan fuerte en Cerro Culebra, es de tratamiento casi idntico a aqul sobre la cermica y la escultura de Copa, como en el caso de la figura sosteniendo las cabezas trofeo. El motivo de la serpiente es el ms importante en Playa Grande, as como tambin, en la cermica de Mrquez. En este punto slo podemos especular sobre el significado de esta relacin y se necesitar mucho ms trabajo a fin de explicarlo. Sin embargo, parece lgico considerando la distancia entre Cerro Culebra y Copa, que debi existir otro centro ceremonial semejante en algn lugar en el territorio intermedio y, por ello, pensamos hacer una investigacin meticulosa la temporada entrante.

De estas excavaciones se recogieron hechos adicionales, incluyendo la atribucin de la estructura bsica a la cultura Playa Grande y de la construccin de la estructura de tapia masiva sobrepuesta a la Maranga. Una caracterstica prominente de la civilizacin Maranga es el predominio de centros ceremoniales piramidales masivos y parece como si se hubiera hecho un intento para trasformar la arquitectura bsica de Cerro Culebra, menos avanzada y ms frgil, en uno de stos. La construccin subyacente asociada con los frescos result ser del mismo tipo de la casa del corte tres: muros cimientos de tapia, divisiones de adobes hechos a mano y molde. Dejamos de mala gana el cuadrngulo central luego de cubrir los frescos, una vez ms, con arena suave a fin de preservarlos. Continuamos luego nuestra investigacin en un basural apropiado para el anlisis estratigrfico. No tuvimos xito en esto, ya que la basura aqu parece estar generalmente esparcida por doquier, sin concentraciones discernibles. Sin embargo, hicimos cortes controlados en los basurales que cubran los pisos de dos patios, que establecieron el hecho que la cermica Maranga apareci slo en el nivel superior, y que debajo de ste todo fue slo Playa Grande. Los pisos mismos fueron cortados, pero debajo de ellos hubo arena estril no disturbada. Esto dio por terminada nuestras excavaciones en Cerro Culebra. Lo precedente, junto con el artculo en la emisin previa de Archaeology, es un resumen general de nuestras excavaciones y reconocimientos en el Chilln. El resultado principal fue establecer la secuencia cultural mostrada en la tabla adjunta, la cual llena parcialmente un vaco en nuestro conocimiento de la cronologa de la costa central. Cuando se complete esta cronologa seremos capaces de dar mayor atencin a los variados aspectos culturales de la regin y los problemas planteados por tales manifestaciones, como los frescos en Cerro Culebra con la evidencia de influencia de una cultura distante en tiempos pasados. Sin embargo, en el nterin, es de esperar que el anlisis de los muchos especmenes obtenidos, ahora en curso, nos

d claves concretas hacia la solucin de estos y muchos otros problemas arqueolgicos an pendientes de resolucin en esta regin.