Sobre el ensayo final Los arquetipos en la telenovela colombiana gramticas narrativas particulares.

Siguen apareciendo los arquetipos propuestos por M barbero Si aparecen, son iguales o varan, cmo ?

el medio que hoy expresa en lo mas amplio el sensorium colectivo es la televisin en sus diferentes formas tecnolgicas y etapas de desarrollo. Benjamin haba planteado dos elementos expresivos del cambio que introiduca el cine en la percepcin esttica: la dispersin y la imagen mltiple. () en la actualidad se divisan dos nuevos dispositivos que obran en la configuracin de un sensorium que la televisin sedimenta y canaliza: la fragmentacin y el flujo(69) contemporaneidad latinoamericana y anlisis cultural L a fragmentacin se entiende como la desarticulacin de la experiencia como colectiva, la experiencia de la televisin ya no es una experiencia de masas, sino una simulacin de relacin individual entre el televidente y la pantallacon la televisin naci un territorio virtual al que todo llega sin que haya que partir para Barbero esto implica la reorganizacin de los espacios privado, pblico e intimo, la televisin hace que las casas dejen de ser espacios privados se oscila entre la poltica y la publicidad abriendo paso a la ruptura de la linealdad discursiva, Barbero seala que el texto discursivo desde su esttica particular brinda la posibilidad de construccin de discursos que no empiezan ni terminan, el autor denomina este fenmeno como un suspense de carcter esttico-social La telenovela como constructora de nacin y como no puede ser totalmente homognea en el caso de la telenovela colombiana, se crea identificacin pero la ficcin depe partir desde lo conocido y en una realidad tan compleja y tan marcada por las diferentes realidades, paisajes costumbres y elementos de la cotidianidad la novela opta por el abandono de la homogenizacin nacional y mas bien se dedica a la construccin de homogeneidades regionales, de clase de raza, sexo, estrato socio-economico, religin y raza. Mediaciones: son pues ese lugar desde donde es posible comprender la interaccin entre el espacio de produccin y el de la recepcin: lo que se produce en la televisin no responde nicamente a requerimientosd del sistema industrial y a estrsatagemas comerciales sn a exigencias que vienen de la trama sino tambin a exigencias que vienen de la trama cultural y los modos de ver. Estamos afirmando que la televisin no funciona sino en la medida en que asume y al asumir legitima demandas que vienen de los grupos receptores; pero a su vez no puede legitimar esas demandas sin resignificarlas en funcin del discurso social hegemnico. (Barbero narraciones anacrnicas 62 ) Comprender la telenovela exige pensar tanto en el espacio de la produccin como en el tiempo el consumo, y en ambos desde la cotidianidad y la especificidad que configuran los dispositivos de la industria cultural y el sistema discursivo de un medio. (63) La cotidianidad desde el consumo y los usos Melodrama y cotidianidad: qu sentido puede tener ah la conjuncin? no es acaso el melodrama el relato mas alejado de la vida, el ms ensoador? Y sin embargo el melodrama toca la vida cotidiana, enchufa en ella no slo como su contraparte o su sustituto sino como algo de lo que est hecho, como ella, vive del tiempo de la recurrencia y la anacrona y es espacio de constitucin de identidades primordiales (68)

De los planos de significacin en que se mueve la nocin del reconocimiento, el racionalismo imperante slo atribuye sentido al negativo: en el plano del conocer, el re-conocer es pura operacin de redundancia, costo intil. Y si esa concepcin es proyectada sobre la cuestin ideolgica el resultado ser an ms radical: re-conocer en el reino de la alienacin consiste en des-conocer. Existe, sin embargo, otra matriz terica que atribuye a reconocer un muy otro sentido: reconocer significa interpelar o ser interpelado, una cuestin acerca de los sujetos, de su modo especfico de constituirse. Y no slo los sujetos individuales, tambin los colectivos, sean clases sociales o actores polticos, se hacen y rehacen en la trama simblica de las interpelaciones, de los reconocimientos. Es la dimensin subjetiva que atraviesa la socialidad sosteniendo la institucionalidad del pacto social. Lo anterior deba ser planteado pues lo pone en juego en el melodrama es precisamente el drama del reconocimiento. (68) La retrica del exceso todo en el melodrama tiende al derroche. Desde una puesta en escena que exagera los contrastes visuales y sonoros en a una estructura dramtica y una actuacin que exhiben clara y efectistamente los sentimientos exigiendo en todo momento del pblico una respuesta en risas, en llantos, en sudores y estremecimientos (medios 161) en la novela colombiana los excesos son el motivo de desplazamientos en la funciones y cambos permanentes en lo que tiene que ver con los arquetipos, la propuesta del ensayo mas que sealar que no existen o se presentan es mostrar que no existen de manera permanente o privativa en uno o mas personajes, la telenovela colombiana presenta cambios no solo como gnero televisivo sino inclusive de telenovela a telenovela, las novelas en sus contextos regionales y socioeconmicos generan universos ficcionales que no omiten pero si redireccionan las funciones de los arquetipos y los diluyen en contextos en los que su accionar se hace mas en funcin de un contexto que de una catalogacin o taxonoma cerrada de los personajes. (incluir texto sobre la formula en la telenovela) La telenovela La telenovela exagera diversas relaciones y realiza una serie de operaciones que resaltan los objetos de referencia de su normal colocacin en la densidad de la vida diario. Desde aquellas pocas hasta nuestros das lo propio, lo distintivo, lo menos que se le puede pedir a un melodrama es justamente que emocione hasta las lgrimas. (revista telos pgina 3) la pregunta es como de su estructura mas simple y en una poca tan compleja como la actual logra mantener con esta condicin de emocin? La telenovela es pues, memoria compartida y experiencia de conversacin discursiiva, no solo lingstica, sino tambin proxmica, posicional y postural. (revista telos pgina 3) es aqu en donde se introducen las variables sociales de raza, sexo, posicin socioeconmica y religin como formas de manifestacin de las anteriores La generacin y representacin de mundos posibles que se objetivan en la narracin es, en el fondo, la materia prima de la ficcin que nutre el melodrama. (revista telos pgina 4) aqui se puede hablar de la configuracin homognea del mundo, problemtica planteada en el primer subrayado En las telenovelas se escenifica una dimensin temporal que por su continuidad, su eterno retorno, su estructura iterativa, su ritmo casi real las hace deseables y placenteras() en ellas se escenifican dramas de la vida al plantear situaciones particulares (de amor, pasin, odio, intriga, muerte, paternidad, maternidad, sexo, miseria, riqueza, ms amor, destinos, retornos , ascensos, descensos, abusos, solidaridades, amista, confianza, de deseo, de risa, de fantasias y de sueos) que son resueltas de diversas formas (revista telos pgina 9) En las telenovelas (en su escritura cultural) se definen de una cierta manera (esta si histricamente construida, quizs clasistamente determinada, y con toda seguridad organizacionalmente

condicionada) situaciones humanas bsicas, casos lmite, escenarios multi-comprehensivos, placeres mundanos, glorias alcanzables, utopas rasguables, mundos posibles en donde todos cabemos (cuando menos un poquito) de manera ntida, pero que como formato histrico ligado a una memoria, cede y abre siempre un espacio destinado para ser llenado y garabateado, reescrito y borrado en los diversos procesos de sus mltiples lecturas culturales mediadas por la familia. (revista telos pgina 10) Las telenovelas () son particularmente un espacio mas abierto y poroso, que deja lugar tambin a distintos procesos de conflicto y lucha simblica por la definicin de lo que nos une y separa en la densidad ralentada de la organizacin rutinaria de la vida de todos los das (revista telos pgina 10) Menuda magnitud del combate en este movedizo e industrializado, querido y vilipendiado, negado y estratgico frente cultural () en el que se libera una incesante lucha por definir y redefinir el sentido de la vida, del amor, de la dicha y del placer rigurosamente terrenales (revista telos pgina 10) sin novedad al frente? Eso quizs est an por verse. La vida, el placer, el sueo y las luchas continan sin cesar. No faltaba ms. (revista telos pgina 10) Funciona teniendo ecomo eje central cuatro sentimientos bsicos miedo, entusiasmo, lstima, risaa ellos se hace corresponder cuatro tipo de situaciones terribles excitantes, tiernas, burlescas- que son encarnadas por cuatro personajes el traidor, el justiciero, la vctima y el bobo- y que al juntarse realizan a su manera subversiva, la revoltura de los cuatro gneros: movela negra, epopeya, tragedia y comedia. Esa estructura le impondra al melodrama, de un lado, el predomino de la intensidad sobre la complejidad, expresada en dos dispositivos claves: la esquematizacin que vacia a los personajes de espesor psicolgico convirtindolos en signos e instrumentos del destino, y la polarizacin que, ms all de las trazas de una moral maniquea, remite a la identificacin de los espectadores con los personajes de signo positivo o bienhechores y a los personajes objeto de proyeccin con el signo negativo de los agresores. De otro lado, la estructura melodramtica exigir una retrica del exceso: todo tiende al derroche desde una puesta en escena que exagera lo contrastes visuales y sonoros, hasta una trama dramtica y una actuacin que exhiben descarada y efectistamente los sentimientos, exigiendo contantemente del publico una respuesta en llantos, risas, estremecimientos. (71) La telenovela habla definitivamente menos desde su texto que desde el intertexto que forman sus lecturas. De ah que en los sectores populares a telenovela se disfrute mucho mas contndola que vindola, porque es en lo que se cuenta donde se produce la con-fusin entre el relato yy la vida. (76) La transformacin de los rquetipos se da en la medida en que surgen ambigedades morales que hacen de los personajes lugares de tensin entre lo bueno y la malo esto implica una transformacin de espacios lugares y lenguajes. y una serie de desplazamientos justificados por el discurso melodramtico (hablar de las acciones en la novela el fraude l creacin de empresa paralela la compra ficiticia, involucradas en una lgica de justificacin desde la tensin melodramtica, el discurso de la lealtad, la proteccin a los amigos y el amor al jefe). Hablar de la formula Los arquetipos El traidor su figura es la personificacin del mal y del vicio, pero tambin la del mago y el seductor que fascina a la victima, y la del sabio en engaos disimulos y disfraces. (medios 158) el traidor es el personaje de lo terrible, el que produce miedo, cuya sola presencia corta la respiracin de los espectadores pero tambin es el que fascina (medios 159)

la victima es la herona: encarnacin de la inocencia y la virtud, casi siempre mujer() cuya debilidad reclama todo el tiempo proteccin excitando el sentimiento protector en el pblico- pero cuya virtud es una fuerza que causa admiracin y en cierto modo tranquiliza. Sociolgicamente la victima es una princesa que se desconoce como tal, alguien que viniendo de arriba aparece rebajada, humillada, tratada injustamente (medios 159) introducir el desplazamiento de la categora ya que la princesa lo es no ppor su origen sino por su belleza escondida la ascensin se d en trminos de belleza e inteligencia lo cual son atributos que la construyen como una mujer perfecta, tambin se puede hablar de la virtud que se desliza a la inteligencia y la inocencia como rasgo ausente por cuanto desde el asumirse fea el descredito se hace parte de su personalidad. En el melodrama la recuperacin de la identidad por parte de la victima se resuelve <<maravillosamente>> y no por la toma de conciencia y la lucha (medios 159) en este caso existe una resolucin que no resulta del todo maravillosa, la resolucin se d a travs de un cambio de trabajo en el cual el cambio de look se realiza paulatinamente de manera lgica transformando al personaje de manera lgica, la imagen se vuelve reflejo incuestionable de las capacidades intelectuales. Los desplazamientos anteriormente mencionados se trasladan a otros niveles, cumpliendo funciones similares pero respondiendo a otras necesidades identitarias por parte del televidente. El justiciero o protector es el personaje que, en el ltimo momento, salva a la vctima y castiga al traidor () un joven y apuesto caballero ()Es, por lo generoso y sensible, la contrafigura del traidor. Y por lo tanto el que tiene por funcin desenredar la trama de malentendidos y revelar la imposturra haciendo posible que <<la verdad resplandezca>> (medios 160) en este caso la victima y el usticiero no seran uno mismo? La construccin de la novela deja el peso morla y etico y el de guardian de la verdad a kien en la trama principal es considerada victima (Betty) El Bobo representa la presencia activa de lo comico () aquel que pone distencin y relajo emocional despus de un fuerte momento de tensin y relajo emocional despus de un fuerte momento de tensin () remite al antihroe torpe y hasta grotesco , con su lenguaje antisublime y grosero, burlndose de la correccin y la retrica de los protagonistas, introduciendo la irona de su aparente torpeza fsica, siendo como es un equilibrista, y su habla llena de refranes y de juegos de palabras. (medios 160) en este caso hugo kien no es torpe si introduce el humor desde el el refrn y cierto grado de supuesta incorreccin, por otro lado introduce el enredo comico no esun personaje inferior a los protagonistas, por el contrario su poder le da la posibilidad de ser absurdo, su talento y reconocimiento son el desplazamiento del lugar lugar comico del bufn al del absurdo del artista, no es un payaso es un excntrico que se permite distencionar el tono serio de la situacin melodramtica no ponindose en ridculo a si mismo sino ridiculizando la situacin desde su lugar de poder, as no se inferioriza sino por el contrario trivializa la situacin como algo banal y absurdo.

Yo soy Betty, la fea fue una telenovela colombiana, escrita por Fernando Gaitn y producida por RCN Televisin. Fue estrenada el 25 de octubre de 19991 y finalizo el 8 de mayo de 2001 en Colombia. Fue protagonizada por Ana Mara Orozco y Jorge Enrique Abello, con las actuaciones estelares de Natalia Ramirez, Lorna Paz, Luis Mesa, Julian Arango, Ricardo Velez y Mario Duarte. Su versin original fue emitida en muchos pases con gran xito, incluyendo a todaLatinoamrica, con elevados niveles de audiencia. En el 2010 entro al libro de los Guinness World Records como la telenovela ms exitosa de la historia, al ser emitida en ms de 100 pases, ser doblada a 15 idiomas y al contar con unas 22 adaptaciones alrededor del mundo.5 6 7 8 El personaje principal es Beatriz Aurora Pinzn Solano, que es una mujer poco atractiva pero inteligente que trabaja para una compaa de modas llamada Ecomoda. Betty, como cariosamente le dicen, tiene que soportar constantemente los insultos y desprecios de sus compaeros de trabajo, especialmente de la secretaria Patricia Fernndez, el diseadorHugo Lombardi y Marcela Valencia. [editar]Sinopsis Beatriz Aurora Pinzn Solano, ms conocida como Betty, es una economista poco atractiva pero brillante, que trabaja como secretaria en Ecomoda, una empresa colombiana dedicada al diseo de modas. Betty se enfrenta constantemente al desprecio de varios de sus compaeros superficiales y discriminadores de Ecomoda, pero le demuestra al nuevo presidente, Armando Mendoza, que ella es indispensable para la empresa. Ella se convierte en cmplice de Armando en un plan clandestino para salvar a Ecomoda de la ruina financiera, pero luego esta complicidad se convierte en una relacin amorosa. Aunque ella tiene una maestra en finanzas y a pesar de haberse graduado como la mejor de su clase, Betty no ha podido obtener una entrevista de trabajo, porque segn ella, sus fotografas feas arruinan su impresionante currculum. Despus de buscar sin xito un puesto de trabajo que coincida con su formacin y experiencia, Betty decide probar para un puesto como secretaria del presidente de Ecomoda. Ella le enva su currculum a la empresa sin fotografa, consiguiendo una entrevista. Armando Mendoza, nuevo presidente de Ecomoda, es el hijo educado, inteligente y guapo del retirado fundador de la empresa, Roberto Mendoza. Est comprometido con Marcela Valencia, ejecutiva de Ecomoda e hija del fallecido cofundador, Julio Valencia. Armando est buscando una nueva secretaria, su primera entrevistada result ser Patricia Fernndez, la mejor amiga de Marcela. Es reacio a contratar a Patricia, ya que dada su reputacin de mujeriego, ella podra ser una espa de Marcela. Armando entrevista a Betty. Si bien est preocupado por su fealdad, le gusta la idea de que ella pueda ser una aliada en lugar de una espa. Con el fin de complacer a Marcela, Armando contrata como sus secretarias, tanto a Betty, la fea pero brillante economista, como a Patricia, atractiva pero no muy inteligente.

Ya que Ecomoda es una empresa de moda, principalmente interesada en la imagen y la belleza, Patricia est sentada en el vestbulo y Betty est sentada en un almacn detrs de la oficina de Armando. Sin embargo, Betty demuestra su valor al sobrevivir sin esfuerzo en el negocio de las finanzas y los medios, ganando respeto entre los miembros de la industria. Por lealtad a Armando, ella le ayuda a poner en marcha un nuevo plan de negocios de alto riesgo, que podra significar la quiebra de Ecomoda. [editar]Elenco

Ana Mara Orozco como Beatriz Pinzn Solano. Jorge Enrique Abello como Armando Mendoza. Natalia Ramrez como Marcela Valencia. Lorna Paz como Patricia Fernndez "La Peliteida". Julin Arango como Hugo Lombardi. Luis Mesa como Daniel Valencia. Ricardo Vlez como Mario Caldern. Mario Duarte como Nicols Mora. Dora Cadavid como Ins de Ramrez . Luces Velsquez como Bertha de Gonzlez. Marcela Posada como Sandra Patio. Stefana Gmez como Aura Mara Fuentes. Paula Pea como Sofa Lpez ex de Rodrguez. Mara Eugenia Arboleda como Mariana Valds. Jorge Herrera como Hermes Pinzn Galarza. Adriana Franco como Julia Solano. Kepa Amuchastegui como Roberto Mendoza. Tal Quintero como Margarita Senz. Alberto Len Jaramillo como Sal Gutirrez. Martha Isabel Bolaos como Jenny "La Pupuchurra". Julio Csar Herrera como Freddy Stewart Contreras. David Ramrez como Wilson Sastoque. Celmira Luzardo como Catalina ngel. Patrick Delmas como Michel Doinel. Pilar Uribe como Mara Beatriz Valencia Csar Mora como Doctor Antonio Snchez. Sal Santa como Efran Rodrguez "El Cheque". Diego Cadavid como Romn. Scarlet Ortiz como Alejandra Zing. Angelly Moncayo como Karina Larson. Vernica Ocampo como Claudia Bosch. Rubn liver como Miguel Robles. Lorena de McAllister como Diana Medina.

Elas Rima Nassiff como Doctor Rosales. Carlos Serrato como Gustavo Olarte. Alberto Valdiri como Gordito Gonzlez. Diego Vivanco como Rolando "El Chesito Su Merc". Claudia Becerra como Mnica Agudelo. Rosa Margarita Guerrero como Mara Claudia Botero. Paulo Snchez Neira como Ingeniero Ortiz.

Resumen: Betty es una mujer acostumbrada a la idea de quedarse solterona,

una mujer poco agraciada que nadie invitaba a salir y que se conformaba con el recuerdo tormentoso de un novio que la dej a los pocos das. Betty viva para sacar las mejores notas de la universidad, para hacer cursos y posgrados y con esto hacer feliz a su padre, quien se siente muy orgulloso de su hija. Todo esto cambi cuando Betty empez a buscar trabajo y despus de aceptar que dejara de buscarlo como economista y se conformara con ser secretaria, se encontr con Ecomoda y con Armando. Desde un principio sinti la proteccin de su jefe y no propiamente porque l sintiera algo por ella sino porque la joven se convirti en el escudo que necesitaba frente a su novia quien quera ponerle una secretaria que se convirtiera en su informante. As Betty es contratada, pero comienza ganndose la enemistad de Patricia, la mujer a quien le quit el puesto y de Marcela, la novia de Armando. Pero as mismo se gana el apoyo de las mujeres que estn de su lado, las feas que en la empresa son bastantes y han formado un grupo imbatible, son aliadas en las buenas y las malas y ellas adoptan de inmediato a Betty.