Welcome to Scribd, the world's digital library. Read, publish, and share books and documents. See more
Download
Standard view
Full view
of .
Save to My Library
Look up keyword
Like this
16Activity
0 of .
Results for:
No results containing your search query
P. 1
EL SONIDO CINEMATOGRAFICO

EL SONIDO CINEMATOGRAFICO

Ratings:

5.0

(1)
|Views: 1,382 |Likes:
Published by Vert1002

More info:

Published by: Vert1002 on Aug 08, 2009
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as DOC, PDF or read online from Scribd
See more
See less

11/28/2012

pdf

 
“EL SONIDO CINEMATOGRAFICO”ARTICULO: EL SONIDO EN LAS OBRAS DE ORSON WELLESEl sonido como negación de la realidad: lo que oímos no obra ya en conjunción con lo quevemos. Eisenstein habla de esto como un contrapunto armonizado. El sonido essincronizado en forma temporal con su fuente, pero al mismo tiempo no hay unacongruencia en términos del espacio (esto es, de la distancia aparente y el entorno). Comoresultado se crea una tensión entre el espacio y el sonido; entre nuestras percepcionesvisuales y auditivas. Si esta tensión queda sin resolverse, tiene lugar una fragmentación parcial de nuestros sentidos. El sonido queda sin un sustento material y adquiere una fuerzay presencia propias.Las obras de ficción nos invitan a participar de una fantasía y en cierta medida siempre nosdejamos llevar.El artista creativo es capaz de sacar ventaja de la posición de la vulnerabilidad de su público.Manipulación del poder de concentración del espectador, de su percepción visual y auditivay hacia una desorientación de su organización espacial y temporal.La desorientación se lleva a cabo no en las estructuras narrativas de la obra, sino mediantela fragmentación de nuestras percepciones y la manipulación de nuestras reacciones.Hay tres modos básicos de sonido cinematográfico: sonido espacial, sonido ideacional ymúsica. Todo lo que oímos cae en alguna de estas categorías o es una combinación de dos otres de ellas.
 
Los sonidos espaciales obedecen las leyes del sonido real. Nuestros oídos ubican en elespacio la fuente del sonido. En lo que en la audición se refiere, no estamos limitados comolo estamos visualmente en una pantalla plana.Si recibimos correctamente claves auditivas que nos permiten determinar la distancia, ladirección, y en cierta medida, el medio que rodea a la fuente. El resultado es una definicióndel espacio: una sensación de profundidad en gran medida menos ilusoria.El medio circundante se determina a partir del volumen y la cualidad del sonido. Comoejemplo se puede aludir a un sonido de voz en un armario y el mismo sonido en una cueva,lógicamente estos sonidos suenan diferentes. La razón por la que se comenta acerca de algotan obvio es que cuando se pasa por alto esta factor, o se usa a propósito para distorsionar lareproducción del sonido real, la falta de concordancia nos provoca una vaga sensación deincomodidad, de confusión, sin saber por que. La reacción es muy sutil. Se crea una especiede tensión en el aire que puede ser usada por el cineasta o creativo para dirigir la respuestadel publico. Esto tiene el efecto de desorganizar en cierta medida nuestras percepciones,hay una falta de correspondencia entre las percepciones visuales y auditivas.El distanciamiento es uno de los factores definitorios del espacio auditivo de los que todocineasta es conciente. Pero eso no quiere decir que los usen adecuadamente. Como ejemploestán los diálogos que al estar la imagen en close up y hacer una cambio a médium shot elsonido es exactamente el mismo en intensidad como en intención.El sonido por consiguiente, nos revela y hace concientes del espacio. El uso certero ycreativo del volumen tiene el efecto de dar profundidad a la imagen.Welles hace en sus obras deliberadamente socava la percepción del espacio haciendo queno coincidan el sonido y su fuente. Lleva más lejos la socavación de la realidad auditiva alsustituir y confundir el sonido con su reproducción y los objetos con sus reflejos, siluetas y
 
sombras, logra separar el sonido de su fuente y del espacio. La fragmentación de la relaciónentre un sonido y su fuente.La mayor parte del tiempo los tipos de sonido que definen el espacio son efectos de sonidoy sonido ambiental.El dialogo tiene el efecto de sacarnos del espacio y colocarnos en el ámbito de las ideas.La sica de fondo por lo general es una sica que pretende despertar ciertossentimientos y que se añade en la mezcla del sonido. Nunca se pretende que compita por nuestra atención. Eso no quiere decir que así tenga que ser. Lo típico es que la música y loselementos visuales entren simultáneamente, con la música como parte del trasfondo.La definición espacial es una de las contribuciones perceptuales a la experiencia auditiva.La otra es un mecanismo para centrar en algo la atención. Todo el tiempo estamos rodeadosde ruido pero solo somos concientes de una parte de el. El resto es atenuado por nuestros procesos mentales y permanece en un nivel inferior de conciencia. Por lo general, nuestraatención es atraída a un objeto que produce el sonido, especialmente si esta en movimientoo se le da una prominencia visual de alguna otra forma.Los sonidos altos o continuos llaman nuestra atención. Cualquier cambio en cuanto a matizo naturaleza nos atrae igualmente, de modo que podría desviarse con un sonido nuevo,sobretodo si proviene de fuera de nuestro campo visual.

Activity (16)

You've already reviewed this. Edit your review.
1 hundred reads
1 thousand reads
Nahuel Pereyra liked this
Maiik Gzmn liked this
Marco Morales liked this
Prisy Arias liked this
Mena González liked this
markthink26 liked this
lpaludetto liked this

You're Reading a Free Preview

Download
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->