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II III
V V
VI VII
ACCORD
D%
R Mi
&a S%#
La Si
DEGR
II III
V V
VI VII
ACCORD
R
Mi Fa#
S%# La
Si D%E
DEGR
II III
V V
VI VII
ACCORD
Mi
Fa# Sol#
La Si
Do# RE
DEGR
II III
V V
VI VII
ACCORD
&a
Sol La
LaE D%
R Mi
DEGR
II III
V V
VI VII
ACCORD
S%#
La Si
D% R
Mi &aE
DEGR
II III
V V
VI VII
ACCORD
La
Si Do#
R Mi
Fa# S%#E
DEGR
II III
V V
VI VII
ACCORD
Si
Do# R#
Mi &aE
Sol# LaE
- 222 -
""""""" "E<ON 2P """""""
28.0 - LES ACCORDS MINEURS BARRS SUR LE MODKLE DE LA 2A)
L'accord mineur en barr de type 8a ressemble aux accords majeurs, except que la note du
milieu (3
e
note de l'accord) est bmol. Tout comme les autres accords barrs, vous pouvez
bouger cet accord sur le manche pour obtenir un accord mineur barr dans une autre tonalit.
B2m
- 223 -
2P.A#! E8e'(%(e 1 #7e( #((o'/) m%,eu') 2#''-
Jouez cette progression d'accord avec la figure rythmique propose :
x
Figure rythmique :
Comptez : 1 + 2 + 3 + 4 +
S%m KBm! O#L KOL!
"# KA! M% KE!
- 224 -
2P.A2! E8e'(%(e 2 #7e( #((o'/) m%,eu') 2#''-
Jouez cette progression en suivant cette figure rythmique :
x
Figure rythmique :
Comptez : 1 + 2 + 3 + 4 +
SolL KGL! "# KA!
SolL KGL! "# KA!
D*N15 G1&=(#+ " Il # )u ('-e' e& /-7elo++e' u, +4'#)- mu)%(#l u,%*ue
'e(o,,#%))#2le 9 l# +'em%H'e ,o&e J 0lu%/%&- /u 6eu> +'-(%)%o, /#,) le
(4o%8 /e) %m+'o7%)#&%o,)> /'#m#&u'$%e /u mo/e m%,eu'> 6u)&e))e /e)
-&%'eme,&) /e (o'/e)... Po))-/#,& u,e &e(4,%*ue e& u,e %,)+%'#&%o,
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/H) l# (4#,)o, E(4oe) e))e,&%elleme,&. Il # m#'*u- lC4%)&o%'e /e l# $u%&#'e #%,)%
*ue /e) )olo). Selo, /e) ('%&%*ue)> le) )olo) /#,) Com0o'l1 Num2> T%me e&
Mo,e1 0%$u'e,& +#'m% le) 1AA )olo) e))e,&%el) /e lC4%)&o%'e /u 'o(T. D#7%/ G%lmou'
- 225 -
# -$#leme,& -&- ,omm- me%lleu' 6oueu' /e Oe,/e' /e &ou) le) &em+) +#' u,
)o,/#$e e00e(&u- +#' le m#$#=%,e )+-(%#l%)- D Gu%&#'%)& E> #''%7#,& e, &G&e /e7#,&
/B#u&'e) mu)%(%e,) /e 'e,om &el) *ue 3%m% Ue,/'%8 e& E'%( Cl#+&o,.
2P.A(! E8e'(%(e /e +'o$'e))%o, 2lue)
Dans la leon prcdente, nous avons couvert les progressions "lues de 12 mesures qui
nous permettaient de jouer dans les tonalits suivantes: mi, fa, fa#, sol, sol#, la, la#, si et do.
Si vous avez essay de jouer cette mme progression en do#, r ou r#, vous avez
probablement manqu de frettes! Nous allons donc voir une nouvelle progression qui vous
permettra de jouer la progression de blues dans ces tonalits.
Prenez le r comme exemple :
Figure rythmique :
Comptez : 1 + 2 + 3 + 4 +
R- KD! TG-e La De.' I
R- KD! TG-e La De.' I
- 226 -
Sol KG! TG-e Mi De.' IV
R- KD! TG-e La De.' I
"# KA! TG-e Mi De.' V Sol KG! TG-e Mi De.' IV
R- KD! De.' I "# KA! De.' V
- 227 -
28.1 H @AM AFEC LES ACCORDS E= O C O B O G O B
,'%.'e!!i%n 0: Mim (Em) Do (C) Si (B) Mim (Em)
,'%.'e!!i%n 1: Mim (Em) Sol (G) Si (B) Mim (Em)
m m m m m m
Figure rythmique:
Comptez: 1 + 2 + 3 + 4 +
Em C
B Em
Em C
- 228 -
B Em
Em G
B Em
Em
- 229 -
""""""" "E<ON 2R """""""
Dans les dernires leons, nous avons couvert les techniques de staccato et de palm muting.
Ces techniques peuvent tre combines pour former des figures rythmiques trs
intressantes.
Dans cette leon, vous serez expos plusieurs nouvelles figures rythmiques qui
amlioreront grandement votre jeu de la main droite.
2R.A#! E8e'(%(e #7e( +#lm mu&e e& )&#((#&o
Jouez la figure rythmique ci-dessous utilisant un accord de sol (G) cordes ouvertes.
Lorsque vous jouez le palm muting sur les allers, jouez uniquement les cordes 3-4-5. Lorsque
vous jouez le staccato sur les retours, touchez seulement aux cordes 1-2-3.
m m m m
Figure rythmique :
Comptez : 1 + 2 + 3 + 4 +
Sol KG!
2R.A2! E8e'(%(e 2 #7e( +#lm mu&e e& )&#((#&o
m m m m m m
Figure rythmique :
Comptez : 1 + 2 + 3 + 4 +
- 230 -
Do KC!
2R.A(! E8e'(%(e . #7e( +#lm mu&e e& )&#((#&o
m m m m m m
Figure rythmique :
Comptez : 1 + 2 + 3 + 4 +
Sol KG! Sol KG!
- 231 -
2R.A/! E8e'(%(e ; #7e( +#lm mu&e e& )&#((#&o
Jouez la progression ci-dessous en utilisant la figure rythmique suivante.
m m m m
Figure rythmique :
Comptez : 1 + 2 + 3 + 4 +
S%m KBm! SolV KGV! O#LV KOLV!
2R.Ae! E8e'(%(e ? #7e( +#lm mu&e e& )&#((#&o
m m m m m m
Figure rythmique :
Comptez : 1 + 2 + 3 + 4 +
S%m KBm! SolV KGV! O#LV KOLV!
- 232 -
2R.A0! E8e'(%(e @ #7e( +#lm mu&e e& )&#((#&o
m m m m m m
Figure rythmique :
Comptez : 1 + 2 + 3 + 4 +
S%m KBm! SolV KGV! O#LV KOLV!
- 233 -
""""""" "E<ON .A """""""
30.0 - LES ACCORDS BARRS DE DOMINANTE 7 23J)% &*)
Les accords barrs de dominante 7 en type la, sont bass sur la 5
e
corde - la (tout comme les
accords majeurs et mineurs jous en barrs sur le modle de la);
comme ceci :
B2V
- 234 -
.A.A#! "C#((o'/ /e )% 2-mol V K2
e
0#Fo,!
Pour cette position, vous devez placer votre auriculaire sur la premire corde / 4
e
case.
B2V
.A.A2! E8e'(%(e #7e( #((o'/) 2#''-) /e /om%,#,&e V
Jouez la progression de blues en do7 avec la figure rythmique propose :
m m m m m
Figure rythmique :
Comptez : 1 + 2 + 3 + 4 +
- 235 -
DoV KCV! O#V KOV!
DoV KCV!
O#V KOV!
- 236 -
DoV KCV!
Sol KG! O#V KOV!
DoV KCV! Sol KG!
- 237 -
30.1 H LE REGGAE
La figure rythmique pour le reggae diffre de la signature rythmique en 4/4. Je m'explique.
Dans une signature rythmique 4/4, les 1
er
et 3
e
temps sont normalement les temps sur
lesquels une chanson se base pour donner les accents. Un accent est le terme utilis pour
dfinir les temps jous avec plus d'attaque.
On dfinit donc les 1
er
et 3
e
temps comme tant les temps forts et les 2
e
et 4
e
comme tant les
temps faibles. Dans le roc populaire, les accents sont gnralement sur le 1
er
et 3
e
temps.
Au contraire, le reggae met l'emphase sur les 2
e
et 4
e
temps de la figure rythmique.
Souvenez-vous de ceci:
ROCO et ,O,
Tem-! >%'t! : 1
er
et 3
e
temps
Tem-! >ai(#e! : 2
e
et 4
e
temps
REGGAE
Tem-! >%'t! : 2
e
et 4
e
temps
Tem-! >ai(#e! : 1
er
et 3
e
temps
.A.1#! E8e'(%(e 1 /e 'e$$#e
Figure rythmique :
Comptez : 1 2 + 3 4
Dm Dm Dm Dm
- 238 -
.A.12! E8e'(%(e 2 /e 'e$$#e
Jouez la progression d'accords ci-dessous avec la mme figure rythmique que le dernier
exercice.
Figure rythmique :
Comptez : 1 2 + 3 4
Gm Cm DL D
- 239 -
.A.1(! 3#m 'e$$#e
Cette piste vous introduira au concept de la modulation qui dsigne un changement de mode.
Portez donc une attention particulire la modulation aux mesures 17 et 25. Vous
remarquerez que la structure de la progression est la mme, mais qu'elle est joue plus haut
sur le manche.
,'%.'e!!i%n 0: Rm (Dm) Solm (Gm) La7 (A7) Rm (Dm)
,'%.'e!!i%n 1: R#m (D#m) Sol#m (G#m) La#7 (A#7) R#m (D#m)
,'%.'e!!i%n 2: Mim (Em) Lam (Am) Si7 (B7) Mim (Em)
La figure rythmique implique un groove reggae qui utilise la technique du c$ucing
galement.
X X X X
Figure rythmique:
Comptez: 1 + 2 + 3 + 4 +
Dm Gm AV Dm
Dm Gm AV Dm
- 240 -
Dm Gm AV Dm
Dm Gm AV Dm
DLm GLm ALV DLm
DLm GLm ALV DLm
- 241 -
Em Am BV Em
Em Am BV Em
- 242 -
""""""" "E<ON .1 """""""
31.0 H LES ACCORDS DE SEPTIKMES MINEURS
L'accord de septime mineure est form d'un accord parfait mineur plus une septime
mineure, soit en abaissant d'un demi-ton la 3
e
et 7
e
note une triade mineure.
Comparez les diffrences entre la triade d'un accord majeur, mineur, et majeur et mineur 7
e
:
TRIADE MAPEURE ET MINEURE :
Triade do maQeu' : Do Mi Sol
Numro de la note : V
Triade do mineu' : Do Mib Sol
Numro de la note : b V
Note : les chiffres romains reprsentent les degrs.
ACCORD MAPEUR ET MINEUR <
e
:
Do maQeu' <
e
: Do Mi Sol Si
Numro de la note : V V
Do mineu' <
e
: Do Mib Sol Sib
Numro de la note : b V Vb
Ainsi, la triade mineure contient la troisime note abaisse (bmol). L'accord mineur 7
e
est
constitu de la troisime et septime note abaisse (bmol).
- 243 -
.1.A#! "C#((o'/ /e 0# )e+&%Hme m%,eu' KOmV!
O#mV KOmV!
"# $u%&#'e ,B# +#) &ou6ou') -&- u, %,)&'ume,& 9 @ (o'/e). E, 0#%&> le)
+'em%e') mo/Hle) /e $u%&#'e (om+&#%e,& ; ou ? (o'/e) e& o, le)
#((o'/#%& )elo, (e mo&%0 J 0#/om%l# ou> +lu) &#'/> )ol/om%l#.
Ce ,Be)& *uB#u m%l%eu /e) #,,-e) 1VAA *ue lBo, #6ou&# u,e @
;
(o'/e KMI!
e& *uBo, )e (o,0o'm# # u, #((o'/#$e u,%7e')elM (elu% *ue ,ou) (o,,#%))o,) &ou)
m#%,&e,#,& e& *u% e)& le +lu) u&%l%)- /#,) l# mu)%*ue (o,&em+o'#%,e Km%l#'-)ol)%
m%!. P#'m% le) +'em%e') mo'(e#u8 +ou' $u%&#'e -('%&) )elo, lB#((o'/#$e D m%l#'-
)ol)%m% E> ,ou) (om+&o,) D "e) /o,) /BA+ollo, E /e M%(4el Co''e&&e e, 1V@. e&
D Wo'T) 0o' &4e )%8(ou')e $u%&#' E KO2'# +#'# Gu%&#''# /e )e%) O'/e,e)!
- 244 -
/BA,&o,%o B#lle)&e'o e, 1VPA.
.1.A2! "C#((o'/ /e "# )e+&%Hme m%,eu' KAmV!
L'accord mineur 7
e
sur le modle de La (bas sur la 5
e
corde) prend sa forme sur le modle
du lam (Am) cordes ouvertes.
.1.A(! "C#((o'/ /e )% )e+&%Hme m%,eu' KB2mV!
Le lam7 devient un sibm7 lorsque vous dplacez votre main gauche d'une case vers
l'intrieur et placez votre index sur la premire frette.
- 245 -
Note : l s'agit encore une fois du mme principe que les autres accords barrs
dans le sens que la position peut tre dplaable d'une frette l'autre pour
obtenir une tonalit diffrente.
S%2mV KB2mV!
.1.A/! E8e'(%(e #7e( u, #((o'/ m%,eu' Ve
Dans cet exercice, vous devez jouer un accord mineur 7
e
en accord barr sur le modle de la.
Remarquez comme l'accord mineur 7
e
sonne joyeux et ja::# :
Figure rythmique :
Comptez : 1 + 2 + 3 + 4 + a
Do m V KCmV! Sol m KGm!
- 246 -
S%2 KB2! O# KO!
- 247 -
31.1 H @AM AFEC DEUE PROGRESSIONS D'ACCORDS
,'%.'e!!i%n 0: Do#m7 (C#m7) Sol#m (G#m) Si (B) Fa# (F#)
,'%.'e!!i%n 1: Si (B) Fa# (F#) - Mi (E) Si (B)
X X X
Figure rythmique:
Comptez: 1 + 2 + 3 + 4 e + a
CLmV GLm
B OL
CLmV GLm
- 248 -
B OL
CLmV GLm
B OL
CLmV GLm
- 249 -
B OL
B OL
E B
B OL
- 250 -
E B
CLmV GLm
B OL
CLmV GLm
- 251 -
B OL
CLmV GLm
B OL
CLmV GLm
- 252 -
B OL
CLmV
- 253 -
""""""" "E<ON .2 """""""
32.0 H LES ACCORDS SIEIKMES MA@EURS 2%$ <*++6)
Les accords majeurs 6 en barr peuvent tre forms sur le modle de mi ou la. Dans les
deux diagrammes ci-bas, nous allons utiliser l'exemple de la premire frette pour prsenter
les formes d'accords de chacun.
Cet accord peut tre trs difficile jouer au dbut, alors ne vous dcouragez pas et continuez
le pratiquer jusqu' ce que vous soyez l'aise avec celui-ci.
.2.A#! "C#((o'/ 2#''- /e 0# )%8%Hme KO@!
Note : Remarquez que vous devez touffer la 4
e
corde avec votre annuaire. C'est ce qui rend
l'accord un peu plus difficile jouer. Vous n'avez qu' abaisser votre annuaire lgrement sur
la 3
e
corde pour touffer la corde.
- 254 -
O#@ KO@!
.2.A2! "C#((o'/ 2#''- /e )% 2-mol )%8%Hme KB2@!
S%2@ KB2@!
- 255 -
.2.A(! E8e'(%(e #7e( u, #((o'/ 2#''- /e )%8%Hme
Jouez cette progression d'accord avec la figure rythmique propose.
Figure rythmique :
Comptez : 1 2 3 4
Sol@ KG@! Sol KG!
Sol@ KG@! Sol KG!
S%2@ KB2@! S%2 KB2!
- 256 -
Sol@ KG@! Sol KG!
S%2 KB2! "# KA!
"#2 KA2! Sol KG!
- 257 -
""""""" "E<ON .. """""""
33.0 H LES POQER C0ORDS 2(# *44(+58 5% )#188*$4%)
Le po=er c$ord terme anglais signifiant littralement accord de puissance sont les
accords les plus utiliss par les dbutants, mais sont aussi les plus pauvres harmoniquement,
car ils ne contiennent pas de tierce ni de 7
e
, ce qui les rend encore plus neutres que les
accords suspendus.
On rencontre de ce fait souvent la notation A pour dfinir un po=er c$ord.
Par consquent, cette pauvret harmonique va de pair avec une grande puissance et une
grande uniformit. C'est en son clair que sa pauvret harmonique est la plus flagrante : avec
une distorsion, c'est un accord trs efficace, qui rvle de la faon la plus pure
prcisment par sa pauvret harmonique la richesse de la distorsion.
Ce type d'accord n'est utilis que trs exceptionnellement dans des musiques o la richesse
harmonique est capitale, comme le jazz. En revanche, dans les styles musicaux o la
puissance importe plus que l'harmonie interne des accords par opposition l'harmonie des
diffrents accords entre eux, qui n'est pas nglige comme le $ard roc, cet accord est
trs largement utilis.
l est mme, de trs loin, l'accord le plus reprsent dans ces styles musicaux.
Cet accord est trs facile jouer la guitare, puisque deux doigts suffisent, au maximum
trois. l est de plus trs facilement transposable : quelle que soit la tonique, la position des
doigts est toujours exactement la mme sur le manche contrairement aux accords plus
complexes, incluant par exemple des tierces, qui sont jous diffremment selon la tonique et
l'endroit du manche o l'on se trouve.
Si la guitare est accorde en drop D, alors sa sixime et sa cinquime corde (et sa quatrime
si l'octave est ajoute) forment automatiquement un po=er c$ord en r et un seul doigt est
ncessaire pour le transposer sur le manche.
- 258 -
...A#! "C#((o'/ /e OA e, +o\e' (4o'/ KO?!
O#? KO?!
- 259 -
...A2! "C#((o'/ /e S% 2-mol e, +o\e' (4o'/ KB2?!
S%2? KB2?!
On appelle les &o0er c%or)s, les accords de 5
e
puisqu'ils sont composs de la note
fondamentale et de leur quinte, c'est--dire la 5
e
note de leur gamme majeure. Par exemple,
le la5 est compos des notes la et mi.
Ra--e# :
Note : LA S DO# R MI FA# SOL# LA
Numro de la note : I V V V V I
Nom : T%niue Seconde Tierce Quarte Auinte Sixte Septime Octa+e
Lorsque vous jouez un accord de 5
e
(po=er c$ord), vous pouvez ajouter l'octave (mme note
que la tonique) pour crer un son plus complet.
- 260 -
...A(! E8e'(%(e #7e( le) +o\e' (4o'/)
Jouez la progression suivante en utilisant le po=er c$ord de fa, fa#, sib et si.
m m m m
Figure rythmique :
Comptez : 1 2 3 4
O#? KO?! O#L? KOL?!
S%2? KB2?! S%? KB?!
- 261 -
...A/! E8e'(%(e 2 #7e( le) +o\e' (4o'/)
La guitare rythmique sur cette piste est une guitare lectrique avec un effet de distorsion. Si
vous n'avez pas de guitare lectrique, jouez quand mme avec votre guitare acoustique afin
d'assimiler la rythmique correctement.
,'%.'e!!i%n 0: La5 (A5) Sol5 (G5) Mi5 (E5) Fa5 (F5)
,'%.'e!!i%n 1: La5 (A5) Do5 (C5) R5 (D5) La5 (A5)
m m m m m m m m
Figure rythmique:
(ompte:7 1 2 3 4
"#? KA?! Sol? KG?!
M%? KE?! O#? KO?!
"#? KA?! Sol? KG?!
- 262 -
M%? KE?! O#? KO?!
"#? KA?! Do? KC?!
R-? KD?! "#? KA?!
"#? KA?! Do? KC?!
- 263 -
R-? KD?! "#? KA?!
"#? KA?! Sol? KG?!
M%? KE?! O#? KO?!
"#? KA?! Sol? KG?!
- 264 -
M%? KE?! O#? KO?! "#? KA?!
- 265 -
""""""" "E<ON .; """""""
34.0 H L'ACCENT
Un accent signifie que l'on renforce le son d'une note. Les accents sont dsigns par le
symbole R.
Par exemple :
< <
Figure rythmique :
34.1 H LES MESURES COMPOSES
Une mesure compose se subdivise en deux, trois ou quatre temps. Les temps d'une mesure
compose sont ternaires c'est--dire qu'ils sont divisibles par trois : ronde pointe, blanche
pointe, noire pointe, croche pointe.
Ces mesures sont reprsentes par une fraction dont le chiffre suprieur reprsente le
nombre de tiers de temps dans une mesure (6 tiers de temps dans la mesure 2 temps, 9
tiers de temps dans la mesure trois temps et 12 tiers de temps dans la mesure quatre
temps) et le chiffre infrieur la dure de ce tiers de temps : 2 pour la blanche (le temps est
alors quivalent une ronde pointe) 4 pour la noire, 8 pour la croche et 16 pour la double
croche.
L'exemple le plus commun d'une mesure compose est le 6/8 qui est compos de 2 noires
pointes dans sa forme la plus simple.
Le 6/8 est trs semblable au , mais en 6/8, les noires pointes sont gnralement spares
en trois croches qui sont regroupes ensemble. Ceci donne un groo!e diffrent du .
Le chiffre 6 indique qu'il y a 6 temps par mesure.
Le chiffre 8 indique la division du temps: (8 = croche).
Donc, il y a 6 croches par mesure dans une signature rythmique en 6/8.
Comparez par vous-mme le 6/8 au . ls contiennent tous les deux 6 croches par mesure.
- 266 -
C%m-teH : 1 + 2 + 3 + C%m-teH : 1 + a 2 + a
Version simplifie : Version simplifie :
C%m-teH : 1 + 2 + 3 + C%m-teH : 1 + a 2 + a
NOTES Si dans une signature rythmique en 6/8 il y a 6 croches par mesure, cela signifie
qu'une mesure peut aussi contenir 12 double-croches. Mettons ce principe en pratique.
.;.1#! E8e'(%(e e, @WP
Jouez cette progression en suivant une figure rythmique en 6/8. Attaquez les cordes avec
plus d'intensit sur les temps o sont placs les accents. Notez la faon de compter les
temps en 6/8 et ne vous laissez pas intimider par les doubles-croches qui ajoutent un peu de
complexit la progression.
R R
Figure rythmique :
Comptez : 1 + a 2 + a
M%2m KE2m! S% KB!
- 267 -
"#2m KA2m! S%2V KB2V!
- 268 -
""""""" "E<ON .? """""""
35.0 - LES ACCORDS BARRS SUR LE MODKLE DE DO 2C)
Pour jouer les accords barrs de type do, il faut placer votre index prcdent le do majeur
cordes ouvertes.
Tout comme les autres accords barrs, il est dplaable.
Voici un diagramme dmontrant comment jouer un accord barr de type do dise.
DoL KCL! DoL KCL!
- 269 -
.?.A#! E8e'(%(e /e @WP #7e( /e) #((o'/) 2#''-)
Jouez cette progression en 6/8 en suivant cette figure rythmique.
R R
Figure rythmique :
Comptez : 1 + a 2 + a
R-m KDm! O# KO! &1+e Do
S%2 KB2! "# KA!
Les accords barrs sur le modle de do sont trs difficiles effectuer, surtout en premire
position.
ls requirent beaucoup de dextrit et de souplesse, donc c'est normal d'avoir de la difficult
jouer ces types d'accord au dbut.
- 270 -
35.1 - LES ACCORDS SUSPENDUS EN BARRS
Nous avons prcdemment abord les accords suspendus (sus2 ou sus4) cordes ouvertes.
Maintenant, regardons la version en accord barr.
.?.1#! "C#((o'/ 2#''- )u)+e,/u /e O)u);
Notez que vous devez touffer la 4
e
corde avec votre annuaire. l suffit
simplement d'abaisser lgrement votre doigt sans trop presser la corde.
O#)u); KO)u);!
- 271 -
.?.12! "C#((o'/ 2#''- )u)+e,/u /e B2)u)2
Pour jouer un accord sus2 en barr, il faut placer vos doigts en position barre de type la.
Comme ceci :
S%2 )u)2 KB2)u)2!
- 272 -
.?.1(! "C#((o'/ 2#''- )u)+e,/u /e B2)u);
S%2 )u); KB2)u);!
U, /e) +'em%e') $u%&#'%)&e) 9 &'#,)('%'e /e) +%H(e) /e mu)%*ue
(l#))%*ue )+-(%0%*ueme,& +ou' l# $u%&#'e 0u& ORANCISCO T`RREGA
K1P?21RAR!.
A7#,& lu%> &'H) +eu /e &'#,)('%+&%o,) #7#%e,& -&- 0#%&e) +ou' l# $u%&#'e.
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$u%&#'e. ORANCISCO T`RREGA # e,&'e #u&'e) &'#,)('%& le) [u7'e) /e $'#,/)
(om+o)%&eu') &el) *ue 3S B#(4 e& C4o+%,. G':(e 9 lu%> lB-7olu&%o, /e l# $u%&#'e #
(o,,u u, e))o' $'#,/%))#,& e& )Be)& +eu 9 +eu -l%e (omme u, %,)&'ume,& /%$,e
/e l# mu)%*ue (l#))%*ue.
- 273 -
.?.1/! E8e'(%(e #7e( #((o'/ )u)+e,/u e, 2#''-
Jouez la progression suivante avec la figure rythmique propose.
Figure rythmique :
Comptez: 1 + 2 + 3 + 4 +
1O-/7 8es points noirs indiquant le jeu staccato sont superflu> dans cette figure r#t$mique&
puisque le seul fait de placer un silence apr3s un accord& indique qu*il faut jouer ce dernier en
staccato utilisant la tec$nique de muting; ,ls sont placs ) titre de rep3re !isuel seulement
dans ce cas2ci;
M%)u); KE)u);! M% KE!
R-)u); KD)u);! R- KD!
- 274 -
Sol KG! Sol)u); KG)u);!
.?.1e! E8e'(%(e 2 #7e( #((o'/ )u)+e,/u e, 2#''-
Jouez la progression ci-dessous avec la figure rythmique fournie utilisant des double-croches.
Cet exercice est idal pour tester l'effet de distorsion. Aussi, assurez-vous de matriser la
technique de &al# #uti$ et de #uti$ avant de vous attaquer cet exercice, car celui-ci
utilise les deux techniques simultanment. Gardez donc la paume de votre main droite sur les
cordes tout au long de la progression.
m m m m m m m m m m
Figure rythmique :
Comptez : 1 2 3 4
O# KO! O#)u); KO)u);!
- 275 -
O#)u)2 O#)u); KO)u);!
- 276 -
""""""" "E<ON .@ """""""
36.0 - LES ACCORDS MA@EUR 7
e
EN BARR 23J)% =1 %3 &*)
l ne faut pas confondre l'accord majeur 7
e
(Maj7), avec l'accord de dominante 7
e
, qui est
prsent avec un chiffre 7 aprs le nom de l'accord.
Par exemple :
D% maQeu' <
e
: do maj7
D% d%minante <
e
: do7
La diffrence entre ces deux accords est que l'accord de dominante 7
e
a une 7
e
diminu,
tandis que l'accord majeur 7
e
a une 7
e
naturelle.
.@.A#! "C#((o'/ 2#''- /e Om#6V
Notez que vous devez touffer les cordes mi (aigu) et la, la 1
re
et la 5
e
corde respectivement.
- 277 -
O#m#6V KOm#6V! 2#''- &1+e m%
.@.A2! "C#((o'/ 2#''- /e B2m#6V
Tout comme les autres accords barrs, vous pouvez dplacer l'accord sur d'autres frettes
pour obtenir d'autres tonalits.
Le nom de l'accord provient de sa note fondamentale. Donc si la note
fondamentale est la, vous jouez un accord de la maj7.
- 278 -
S%2m#6V KB2m#6V!
.@.A(! E8e'(%(e #7e( #((o'/) m#6eu' Ve
Jouez la progression suivante en suivant la figure rythmique suivante. Le nom des accords
est en anglais seulement. Rendu ici, vous devriez connatre l'quivalent des noms d'accords
anglais et franais. Aussi, ne confondez pas les silences de croches (demi-soupir) avec les
silences de double-croches (quart de soupir).
Figure rythmique :
Comptez: 1 + 2 + 3 + 4 +
B? B@ B? B@ Bm#6V
A? A@ A? A@ Am#6V
- 279 -
""""""" "E<ON .V """""""
37.0 H LES ACCORDS DE NEUFIKME
Un accord de neuvime est simplement un accord de dominante 7 lequel l'on y ajoute une
neuvime note.
Un accord de neuvime est donc compos des notes 1, 3, 5, 7b et 9 de la gamme majeure.
.V.A#! "C#((o'/ /e 0# ,eu7%Hme KOR!
O# R KOR!
- 280 -
.V.A2! "C#((o'/ /e )% ,eu7%Hme
L'accord de si9 est un peu plus difficile excuter au dbut, puisqu'il requiert que vous
tendiez votre annuaire sur 3 cordes la fois.
Toutefois, avec de la pratique, vous deviendrez l'aise jouer cet accord ja::# n'importe
quelle hauteur sur le manche.
Par ailleurs, ceux qui aiment les artistes de fun tels que James Brown
aimeront improviser des figures rythmiques avec les accords de neuvime.
S% R KBR!
- 281 -
.V.A(! E8e'(%(e #7e( #((o'/ /e ,eu7%Hme
Jouez cette progression en suivant cette figure rythmique :
Figure rythmique :
Comptez: 1 2 3 4
BR Em#6V
D2mV OLV OLV)u); OLV
.V.A/! E8e'(%(e 2 #7e( #((o'/ /e ,eu7%Hme
Jouez maintenant cette progression en suivant la figure rythmique funk. Celle-ci est divise
en double-croches.
x x
Figure rythmique :
Comptez : 1 2 3 4
- 282 -
DR D2R DR DR D2R DR
GR G2R GR GR G2R GR
DR D2R DR DR D2R DR
- 283 -
AR A2R AR AR A2R AR
Remarquez que la rythmique du dernier exercice dbute avec une croche pointe et est
ensuite suivie de 3 double-croches, d'une croche et d'une noire pointe. La mesure se
complte avec un demi-soupir (silence de croche).
Souvenez-vous qu'une note pointe indique qu'on ajoute la moiti de la valeur de temps
cette mme note, donc une croche pointe devient une croche laquelle on ajoute la valeur
de temps d'une double-croche.
Mathmatiquement parlant, une croche pointe quivaut au de la valeur de temps d'une
noire.
Le groove 1uk utilise souvent les croches pointes en dbut de mesure et le dernier
exercice dmontre clairement l'effet produit par une telle situation. Jouez l et analysez la
porte jusqu' ce que vous ayez compris ce principe.
- 284 -
""""""" "E<ON .P """""""
38.0 H LES ACCORDS DE SEPTIKME DIMINUS
L'accord de septime diminue est un accord de quatre notes plac sur le ?,,
e
degr du mode
mineur, que l'on considre comme un premier renversement de l'accord de neuvime
mineure de dominante sans fondamentale.
l est constitu d'une basse la tierce de la fondamentale absente, c'est--dire la sensible
, d'une tierce mineure la quinte de la fondamentale , d'une quinte diminue la
septime de la fondamentale et d'une septime diminue la neuvime de la
fondamentale.
L'accord diminu peut tre transcrit de diffrentes faons. Parfois vous verrez l'abrviation
dim, par exemple rdim. Vous verrez aussi le mme accord transcrit de cette faon r - ou
encore r. Dans cet ouvrage, nous allons utiliser le symbole T.
dim ou ou -
Note : Ces symboles indiquent des accords diminus.
tant donn que chaque note est situe une distance gale l'une de l'autre (tous des
intervalles de tierce mineure), l'accord diminu se rpte chaque 3 frettes.
En d'autres termes, les notes de l'accord sont les mmes, mais positionns dans un ordre
diffrent.
0
re
>'ette : Mib (Eb)
3
e
>'ette : Solb (Gb)
<
e
>'ette : La (A)
04
e
>'ette : Do (C)
- 285 -
.P.A#! "C#((o'/ /e m%2a
tant donn que l'accord de septime diminu peut tre jou diffrentes hauteurs sur le
manche, l'ordre de ses notes change et la note fondamentale de l'accord change aussi.
Ce qui signifie que la note fondamentale sur la premire frette est un mib, la note
fondamentale la 4
e
frette est un solb, la note fondamentale la 7
e
frette est un la et la 10
e
frette la note fondamentale est un do.
M%2a KE2a!
- 286 -
.P.A2! E8e'(%(e 1 #7e( #((o'/) /%m%,u-)
Jouez ces accords diminus en suivant cette figure rythmique.
Aa KV
e
0'e&&e! Ca K1A
e
0'e&&e! E2a K1
re
0'e&&e! G2a K;
e
0'e&&e!
.P.A(! E8e'(%(e 2 #7e( #((o'/) /%m%,u-)
Jouez cette progression d'accord en suivant la figure rythmique propose. N'oubliez pas les
accents et notez que la signature rythmique est en 6/8.
R R
Figure rythmique :
Comptez : 1 + a 2 + a
C K(o'/e) ou7e'&e)! D2a K2
e
0'e&&e!
R R R R
- 287 -
DmV K2#''- &1+e l#! GV K2#''- &1+e m%!
R R R R
- 288 -
""""""" "E<ON .R """""""
39.0 H LES ACCORDS AUGMENTS
Nous utilisons gnralement les accords augments pour donner un ton dramatique. l
annonce sur un ton interrogateur la phrase musicale. l est l'accord 3 sons le moins utilis.
C'est un accord qui est gnralement utilis en tant qu'accord de transition.
Si vous avez correctement travaill les exercices prcdents, l'accessibilit aux accords
augments se fait sans problme.
Les modifications pour passer d'un accord majeur un accord augment sont infimes.
Thoriquement, les accords augments utilisent la fondamentale, la tierce mineure (b3) et le
cinquime degr augment (#5) de la gamme choisie.
Comme ceci : I ? III = EV
La structure de l'accord augment a une proprit unique :
Lorsque la premire note est un fa, la tierce est la et la quinte est do#.
Lorsque la premire note est un la, la tierce est un do# et la quinte est un fa.
la cinquime frette, le motif se rpte.
Les accords augments peuvent tre identifis par les symboles suivants :
aug ou +
- 289 -
.R.A#! "C#((o'/ /e l# #u$me,&- KAb!
Note : l est important de noter que l'accord augment ne base ,AS son nom
sur la note de la quatrime corde.
"#b KAb! "#b KAb!
- 290 -
.R.A2! E8e'(%(e #7e( #((o'/ #u$me,&-
Jouez la progression ci-dessous en suivant cette figure rythmique:
R R
Figure rythmique :
Comptez : 1 + a 2 + a
Dm K(o'/e) ou7e'&e)! Ab K1
re
0'e&&e!
B2 K2#''- &1+e l#! AV K(o'/e) ou7e'&e)!
Note : On retrouve l'accord augment dans beaucoup de chansons de blues par exemple au
dbut de 1o Farticular Flace to Go de Chuck Berry. Paul McCartney a aussi utilis un accord
augment pour dbuter sa clbre ballade O$B Darling.
- 291 -