5.3 Analisis de la obra Cielo e mar Compases Estru tura 'onalidad 1-3 !

ntrodu i"n (i bemol (a)or 4-18 A (i bemol ma)or on una in*le+i"n a mi bemol menor 19-32 # (i #emol (a)or 32-35 !nterludio (i bemol ma)or 36-48 A (i bemol ma)or 49-68 #$ (i #emol (a)or 69-76 Coda %ian&sti a (i bemol ma)or

Esta aria est, en tono de mi bemol. 'iene una e+tensi"n de 76 ompases. Comien-a on una introdu i"n de solo 3 ompases. %rimero empie-a el piano on un a orde de mi bemol. se/uido de un silen io de or 0ea on alder"n. 1ue se da tal 2e- para 1ue se entone el antante. 1ue empie-a en el se/undo omp,s. on una nota a/uda uando di e ielo ) una nota /ra2e para de ir mar. omo 1ueriendo simular la altura de ada ob3eto. 'anto el piano omo el antante 0a en su parte solos. no en on3unto. 4a parte para el antante es a pia ere.

4a parte A empie-a en el omp,s 4. a0ora si tanto el piano omo el antante. el piano solo da unos a ordes. ) en el omp,s 6 ) 7 0a e lo mismo 1ue el antante. para repetirlo omo un e o en los ompases 8 ) 9.

4os ompases 15 al 14 el piano solo da a ordes en los prin ipales /rados del tono. ) 0a e uso del do menor on se+ta be uadro en el omp,s 11. 6e los ompases 14 al 18 el piano 0a e a ompa7amiento en die iseisa2os. arm"ni amente este *ra/mento est, en mi bemol menor. En el omp,s 19 2uel2e al tono de (i bemol (a)or.

4a parte #. la di2idiremos en dos partes8 a ) b. %arte a de los ompases 19 al 26. en 1ue la 2o- de aba3o 2a a ompa7ando on treintaidosa2os. ) parte b del 27 al 32. 1ue el piano a ompa7a on tresillos en los ompases 27 ) 28. 1ue tambi9n es una parte 1ue 2a un po o m,s r,pida. ) despu9s. del 29 al 31 se 2a alar/ando el tiempo. para 2ol2er a tomarlo en el 32. 4a armon&a es b,si amente t"ni a. dominante ) subdominante: solamente 0a e uso de una armon&a di*erente en el omp,s 21 1ue utili-a la dominante on s9ptima ma)or. al *inal del omp,s 17 1ue 0a e uso del ;! bemol (a)or para pasar en el omp,s 28 al !!! bemol ma)or. es de ir <ol bemol (a)or ) al *inal de omp,s 35 1ue usa do disminuido.

=a) un puente del omp,s 32 al 35.

4a parte A. del omp,s 36 al *inal. empie-a omo la parte A en la 2o- del antante. en el piano es di*erente. )a 1ue en la mano dere 0a 0a) a ompa7amiento en el plano a/udo. 6espu9s. ompases 38 ) 39. 0a e lo mismo 1ue la parte anterior en sus ompases 6 ) 7. pero a0ora )a no 0a) repeti i"n en el piano de esos ompases. sino 1ue entra en se/uida la si/uiente parte. 4os ompases 45 > 44 son una repeti i"n de los ompases 15 al 13. on la di*eren ia de 1ue 0a) unas notas a/udas pre edidas de una a ia atura. 4os ompases 44-48 tambi9n tienen die iseisa2os omo los ompases 14 al 18. pero no to an el mismo a ompa7amiento.

4a parte #$. ompases 49- 58. tambien la di2idiremos en dos partes omo la parte #8 a ) b. 4a %arte a ompases 49-56. 0a en ompletamente lo mismo tanto en el piano omo en la 2o- de los ompases 19-26. parte 1ue tiene a ompa7amiento en treintaidosa2os. 4a parte b es tambi9n m,s r,pida omo en la parte A. pero esta o asi"n es m,s lar/a. el a ompa7amiento es b,si amente en die iseisa2os. ) abar a de los ompases 56 > 68. Esta parte tiene al/unos a ordes disminuidos.

4a oda. ompases 69-76. toma el !; /rado para lle/ar a la t"ni a. ) toma la t"ni a para impulsarse a la 1uinta del a orde de la t"ni a en la 2o- del antante. lo 0a e las dos 2e es. aun1ue primero lo 0a e des endentemente ) la ?ltima lo 0a e as endentemente. aun1ue en la partitura termina en la ter era del a orde. pero por tradi i"n se da la 1uinta. para terminar en un *inal lim,ti o en la 2o-.

5.4 <@AEBECC!A< 'ECC!CA< E !C'EB%BE'A'!;A< 6E C!E4D E (AB Esta es una pie-a de "pera l&ri a italiana ) por lo tanto a1u& la emisi"n es mu) di*erente a antar todo lo dem,s. a1u& el sonido tiene 1ue ser abierto en ompara i"n on el alem,n o el *ran 9s. ) di*erente al oratorio o a la "pera del l,si o o anterior a este periodo en 1ue no es tan potente el sonido. mientras 1ue en el periodo rom,nti o si es m,s potente. Al prin ipio en 1ue la partitura di e a piacere el tempo debe ser lento. a propor i"n de lo dem,s. En la "pera si son permitidos los portamentos. )a 1ue adem,s 0ar,n 1ue pueda soportarse me3or el &mpetu 1ue ne esitan las arias de "pera.pero no 0a) 1ue 0a er un uso e+a/erado de ellos. Esta obra es mu) l&ri a ) el tiempo 2a a ambiar 2arias 2e es. no es posible mantenerlo onstante. sobre todo donde el autor as& lo se7ala. omo en el omp,s 26 0a) 1ue animar el tempo. ) en el omp,s 29 0a) 1ue alar/arlo. 2ol2i9ndolo a tomar en el omp,s 32 por el piano ). por lo tanto. el antante en el omp,s 36. En el omp,s 56 0a) 1ue mo2er un po o el tiempo ) tambi9n 0a) 1ue 0a er un res endo desde el omp,s 65 ) aumentar la 2elo idad en el omp,s 62 ) despu9s alar/ar el tempo en el omp,s 65. donde 0a) un si bemol a/udo. ) siempre en los a/udos en la "pera se alar/an para lu ir la 2o- del antante. si/uiendo el ritenuto del tempo 0asta lle/ar al la bemol 1ue tambi9n 0a) 1ue alar/arlo pues as& lo pide la partitura. 0asta lle/ar al mi bemol del omp,s 68. despu9s 0a) 1ue tomar a media 2o e. el mi bemol del omp,s 69 para des ansar un po o la 2o-. ) as& tambi9n tomar el mi bemol del omp,s 71. 0a er un portamento al si bemol Eaun1ue la partitura esta sol. pero por tradi i"n se da el si bemolF ) despu9s 0a er un res endo al *orte. )a 1ue es me3or tenerlo bien puesto antes de dar m,s poten ia. ) tambi9n lu e m,s 0a erlo de esta manera.