3.3 ANALISIS DE LA FLAUTA MAGICA El aria del retrato se desarrolla en la medida de lo posible hablando y no desta a la !

ran l"nea ariosa# son es as"simas las repeti iones de palabras o de $rases y% &ando se dan% tambi'n p&eden entenderse omo onse &en ia de &n hablar onmo ionado. (ero% ad)i'rtase% no es este hablar el *&e Mo+art m&si ali+a desde la perspe ti)a del nat&ralismo# se trata m,s bien de *&e di has repeti iones est,n moti)adas por s& $&n i-n en la estr& t&ra m&si al% *&e in l&ye el sentido del te.to% por lo &al lo onstit&ye de n&e)o. El aria del retrato de Tamino se distin!&e de las arias normales en *&e no e.iste &n se!&ndo re orrido del te.to% ni si*&iera de la primera estro$a. La rela i-n del aria del retrato on el len!&a/e hablado% s& ar, ter de dis &rso rebosante de sentido y de sentimiento de &n persona/e *&e al en ontrarse on la belle+a y on &n ser amado se en &entra onsi!o mismo% no restrin!e la antabilidad m,s estri ta ni la importan ia mel-di amente a&t-noma de ada !iro. Si mediante el dis &rso se despla+a al primer t'rmino el aspe to del de)enir y a tra)'s de la melod"a estr& t&rada de &n modo errado% on la *&e el persona/e se sit0a on absol&ta plasti idad en el espa io% se impone el aspe to de &n ser s&stra"do al de)enir% enton es en el aria de Tamino on)er!en los prin ipios $&ndamentales de toda e.isten ia ons iente. La on ep i-n m&si al es a&t-noma y% sin embar!o% in orpora la estr& t&ra del te.to1 2Este retrato es tan a&ti)adoramente bello omo /am,s haya )isto o/o al!&no5 Siento omo esta ima!en di)ina Mi ora+-n llena de n&e)a mo i-n. No p&edo dar nombre a este al!o (ero lo siento a*&" arder omo $&e!o 9Ser, amor esta sensa i-n: S"% s"% es 0ni amente amor. 2;h% s" p&diera simplemente en ontrarla5 2;h% s" est&)iera ya delante de m"5 <o har"a... har"a... ,lido y p&ro... 34 parte C T6T 74 parte 8 D6D 34 parte A T6T

9=&' har"a yo>?Mo+art1pa&sa !eneral@ En total arrebato La estre har"a ontra este ardiente pe ho < ser"a eternamente m"a

A4 parte AB T6T

La primera parte CA% . 363DE oin ide on la primera estro$a. S& en&n iado orroborador se orresponde on la &nidad total de A C$inal en la t-ni a mi bemol mayorE. Adem,s tras &na introd& i-n instr&mental de dos ompases% la se!&nda parte C8% . 3F63AE omprende la se!&nda estro$a y se abre a la dominante Si bemol mayor1 el sentimiento y la ertid&mbre del amor al&mbran y onsolidan &n m&ndo n&e)o. La ter era parte CC% . 3A6A3E% tambi'n pre edida de &n prel&dio or*&estal de dos ompases% ya no se atiene estri tamente a la estr& t&ra estr-$i a% sino *&e la interpreta libremente. La pre!&nta GG9=&' har"a yo:HH se in orpora a esta parte. Desde el p&nto de )ista tonal se al an+a y se onsolida de$initi)amente el n&e)o plano a partir del &al se e$e t0a la orienta i-n ha ia (amina. Los ba/os mantienen ontin&amente el Si bemol hasta *&e on la pre!&nta *&e )&el)e a de/arlo todo en el aire% la dominante pierde s& base Ctono $&ndamentalE. Tras la pre!&nta dire ta 66 ond& e a la interr&p i-n del omp,s de la pa&sa C . AAE% *&e pare e d&rar &na eternidad y *&e da la )&elta en el silen io66 )iene la resp&esta de la parte $inal CGGEn total arrebato...HH% . AD6 $inalE% la t-ni a% Mi bemol mayor% de n&e)o estable ida *&e% paralelamente% a la dominante p&lsante antes de la pa&sa% se $i/a en el ba/o y ad*&iere importan ia pro!resi)amente en &n !ran res endo. Ahora bien% on el 0ltimo )erso GGy ser"a eternamente m"aHH% *&e en realidad $orm&la el ob/eti)o y el $in% la reali+a i-n tonal desembo a en &na repeti i-n en $orma de reprise C . A3 s.E No es s-lo Mo+art *&ien desha e la estr& t&ra del )erso% sino tambi'n S hiIaneder 66posiblemente atendiendo los deseos del ompositor66% *&e en el )erso orrespondiente Cel antepen0ltimoE% y pre isamente slo en 'l% abandona &na &,dr&ple a ent&a i-n e introd& e &n GG)erso prosi$i adoHH. La s"ntesis esbo+ada des &bre ya el po o inter's *&e tendr"a limitarse a onstatar la disposi i-n A8AB% in &estionablemente estr& t&rada en tres partes% y $&ndir las dos se iones dominantes en &na parte entral. La disposi i-n est, inseparablemente &nida al ontenido y al sentido del en&n iado. Ahora bien% la ar*&ite t&ra res&lta omprensible &ando se in)esti!an indi)id&almente s&s elementos y se si!&e ada paso de este dis &rso arti &lado a tra)'s del sentimiento. Con la solemnidad 66por primera )e+ per eptible desde la obert&ra66 de los dos ompases or*&estales introd& torios el plano del mon-lo!o de Tamino se desta a de

todo lo pre edente% mientras *&e &n !iro r"tmi o y mel-di amente s&spirante% en el *&e se an&n ia el espa io emo ional de Tamino% penetra on s& aliento de la mon&mentalidad de los dos a ordes de los instr&mentos de )iento Cten&toE. Tamino re o!e di ho !iro r"tmi a y mel-di amente Ce/. 3FDE. Tamino $&nde en e.presi)idad

mel-di a la s&bida de se.ta de los primeros )iolines C .3631 SiB bemol SolBE% el arsis y la $i!&ra p&nteada 66 on)irtiendo la m,s aspirada arsis de $&sa en otra m,s de idida de or hea66. El arsis% el !esto de se.ta y la $i!&ra p&nteada si!&en siendo tem,ti as. Con retamente el !esto de se.ta% *&e en Mo+art es la s"ntesis de &na intimidad de e.pansi)a y s&peradora de los l"mites Chabr"a *&e itar el pasa/e la)e de GGContesta%

perdonoHH de Figaro y el omien+o de la Sin$on"a en Sol menor JK DDL% onstr&ido de manera an,lo!a al omien+o del aria del retrato% a&n*&e sin los dos ompases ini iales% pero de modo *&e ada dos ompases de la sin$on"a orresponden a &no del ariaE% es omo &na mar a ara ter"sti a de Tamino y de La Flauta Mgica. A pesar de s& intenso ar, ter de dis &rso% mel-di a y tonalmente errados CT6D6D6TE los &atro primeros ompases del anto oin iden te t-ni amente on el en&n iado% *&e es &na onstata i-n. Tamino toda)"a piensa 0ni amente en el retrato. (ero ahora apare e la primera r&pt&ra% el !iro ha ia adentro C . M ss.E1 GGi h $Nhl esHH CGGsientoHHE1 el arsis determina &n !iro intensi$i ado y aden ioso desde el p&nto de )ista del tono de transi i-n. Mediante la introd& i-n de la s&bdominante La bemol se pone en mar ha la estr& t&ra arm-ni a% lo mismo *&e las tres or heas ornamentales% *&e antes des ansaban en s" mismas Crepeti i-n tonalE y a ent&aban los p&ntos de apoyo arm-ni os C . A y FE. Ahora este !r&po de tres or heas apoya a la )o+ antante y desde la es$era ob/eti)adora del )iento se despla+a a la de la &erda. Los p&ntos de !ra)edad del omp,s% o &pados anteriormente siempre por las ne!ras GGordenadorasHH de la &erda% permane en )a "os. Todo entra en la os ila i-n re o!ida por la or*&esta plena% a ent&ada on spf% a tra)'s del a orde de s'ptima de dominante sobre GGGotterbildHH CGGima!en di)inaHHE. Interr&p i-n del mo)imiento de amplias resonan ias. Di)idida ahora en dos y mi or heas% el arsis de or hea de Si bemol% nota ini ial el anto% s&pera en la s'ptima menor LaB bemol la se.ta del prin ipio# se ha al an+ado el )'rti e mel-di o. La armon"a p&esta en mo)imiento on GGi h $Nhl esHH desembo a en el a orde de s'ptima de dominante% &ya tensi-n post&la &na distensi-n. Oasta ahora la a!r&pa i-n de los ompases era re!&lar C7 P A ompasesE. (ero la e. lama i-n motri+ y resaltante es el 0ltimo omp,s de tres ompases# apare e por )e+ primera la dominante omo a orde de s'ptima de dominante rebosante de tensi-n. S& impronta r"tmi a re)ela s& ar, ter de p&nto &lminante. De la sobreele)a i-n mel-di a se habl- ya p&ente% el in iso GGtem,ti oHH on arsis de or hea introd& e &n !esto proye ti)o# desp&'s el !iro de retardo% abre)iado pero transido de sentimiento# $inalmente% en &n ter er paso% apare e omprimida la amplia proye i-n del omien+o% pero se s&pera la bre)edad del !iro GG oden iosoHH.

Mo+art )&el)e a repetir en la parte entral CQo Renn i h sie n&r $inden ISnnte5 ...stTnde5UE la misma $i!&ra mel-di a% tambi'n en el a orde de s'pVtima de dominante# tambi'n a*&" s&pera i-n y ob/eti)o de la aWoran+a% pero inte!rada en el !ran omple/o de la dominante% te t-ni amente la e.traorVdinaria amplia i-n del a orde de s'ptima de dominante sobre QGStterbildU% de lo &al se desprende *&e la parte $inal *&e ond& e a la QrepriseU C . AF ss% Ql h RNrde sie )oll Ent+N Ien...UE es% desde el p&nto de )ista te t-ni o% la sol& i-n de la parte entral en la dominante% pero al mismo tiempo es tambi'n la sol& i-n del n&do de la dominante atado en el omp,s del QGStterbildU y 66en dimensi-n a&mentada de la se i-n $inal QMein Oer+ mit ne)er Xe!&n! $NlltU de la primera parte del aria% se i-n *&e )&el)e a onsolidar el !rado I Mi bemol. Xe ono imiento del QGStterbildU y erte+a de la n&e)a emo i-n1 esto es lo *&e se mani$iesta en la $irme arsis del tono $&ndamental MiY bemol% *&e por primera )e+ se al an+a a*&" en la parte $&erte del omp,s C . 3LE y en las dos aden ias as" introd& idas C . 3L63DE de los ompa tos 6es de ir% indi)isibles6 !r&pos ompases Ce/. 3FFE.

El se!&ndo in iso aden ial sobreele)a el omp,s arm-ni amente de iVdido de &arta mediante la se.ta Si bemol6SolB% la misma on *&e omen+- Tamino y *&e ahora est, s-lidamente $&ndada por s& inser i-n en el pro eso aden ial. El he ho de *&e adem,s se inte!re en la l"nea mel-di a la nota alta de LaB bemol s&braya el ar, ter re&ni$i ador de la aden ia. La $i!&ra de tres or heas% *&e hasta ahora )en"a E% y *&e ser)"a de ontrapeso% se

apare iendo siempre en tiempo d'bil C

despla+a ahora al tiempo $&erte C

E. Se ompleta el primer ni)el del sentido del

aria y el he ho de la Qn&e)a emo i-nU se onsolida en la tonalidad $&ndamental de Mi bemol mayor y omo pro eso ompositi)o. La se!&nda $ase del aria sobre &n n&e)o plano dominante1 desi!na i-n de este Qal!oU *&e are e de nombre y $orm&la i-n de la pre!&nta dire ta QSoll die Emp$ind&n! Liebe sein:U y ambio a los tiempos $&ertes C . 77E. Finalmente% prepaVrado por los instr&mentos de )iento en &na s&bida arti &lada en res endo% el il&minado QZa% /aU C . 7ME% la )erbali+a i-n de lo innombrable% &na n&e)a ertid&mbre1 Qdie Liebe istYs allein.U Se prod& e &na pa&sa si!ni$i ati)a antes de *&e% des endiendo en s& esi-n in)ersa CSolB6Si bemolE% el !esto tem,ti o de se.ta d' resp&esta on reta a la pre!&nta inmediatamente anVterior CQSoll die Emp$ind&n! Liebe sein:UE y al mismo tiempo% redonVdeando% entre en rela i-n on la s&bida de se.ta del prin ipio. El e/emplo p&ede il&strar la GGhistoriaHH del !esto de se.ta Ce/. 3FME. En este pasa/e

C laramente por la misma repeti i-n )erbal Qdie Liebe% die LiebeU% paralela a Qi h $Nhl es% i h $Nhl esUE% Mo+art retorna respondiendo mel-di amente al !esto de los ompases an,lo!os de la primera parte. A*&" se al an+a la n&e)a realidad% el amor. Mere e la pena &n an,lisis m,s detenido de tales ompases Ce/emplo 3F[E.

El amplio !esto de se.ta ini ia esta )e+ si!ni$i ati)amente Ca orde de se.ta y de &artaE &n pro eso aden ial y por tanto tiende a &na $orm&la i-n de$initi)a C . 7[E. (ero en )irt&d del !rado KI C$also $inalE en l&!ar del esperado !rado I todo *&eda en s&spenso C . 7\E. En el espa io ontemplati)o *&e a*&" se abre% Tamino se pierde% el tiempo se detiene y% on)ertido en lo e.altado% el moti)o del retardo !ira sobre sonidos l,biles C ambio repetido a orde de &arta y de se!&nda o de ter era del !rado I y del a orde de se.ta de s&bdominanteE. La sensa i-n% toda)"a impre isa CQi h $Nhl esUE se ha trans$ormado en &na sensa i-n de$inida% en amor C . 3L633E. (ero en realidad toda)"a no ha sido omprendida omo tal. Al repetirse la palabra QLiebeU CQamorUE *&eda $&era de s& onte.to sint, ti o. El inter)alo onstit&ti)o de &arta CSi bemol6MiB bemolE% *&e determinaba la r&pt&ra en la primera parte del aria% apare e en$,ti amente on$ormado por el retardo de *&inta. (ero enton es Tamino lo re o!e dire ta y en'r!i amente. Asimismo se presenta dire tamente &n $orte de la &erda% *&e a partir de a*&" se &ne a la )o+ antante C . 37E. Desde la &arta se ele)a la $i!&ra del doble mordente% s&pera el mar o aden ial Ca orde de no)ena y de s'ptima de dominante de la dominanteE omo

por &n n&e)o a to de ono imiento y% on esta trans!resi-n del l"mite% restable e el onte.to sint, ti o. Una no)ena m,s pro$&ndo y desta ado de lo anterior por el piano de la or*&esta y por s& entrada en tiempo $&erte% )&el)e a sonar el a orde de se.ta y de &arta y tambi'n el )erbo de la $rase1 Q...Cdie LiebeE istYs alleinU CQes 0ni amente amorUE. S-lo ahora lo es realmente 6ad*&iere realidad a tra)'s de la estr& t&ra m&si al6 y s-lo ahora se onsolida realmente el n&e)o plano de la dominante C . 3A ss.E. Desde 'l se e$e t0a el mo)imiento ha ia (amina% ha ia el t0. E. ept&ada la introd& i-n e.positi)a CQEste retrato...E% hasta ahora Tamino se en ontraba des on ertado por la n&e)a sensa i-n% dentro de s" mismo. < de he ho el aria del retrato es omo el a to de rea i-n de &na rela i-n $&ndada en el sentimiento y en la on ien ia. Ahora apare e &n n&e)o mo)imiento% penetrado de in*&iet&d% la ter era parte% *&e a tra)'s de la tonalidad dominante pertene e toda)"a a la pie+a entral de la ar*&ite t&ra !lobal. Un ambio en el entramado or*&estal Cla &erda pierde pro!resi)amente a ti)idadE y en los ara teres del mo)imiento 6la )o+ antante apare e inte!rada en el in ompleto s&bir y ba/ar% te/ido de s&spiros entre ortados6 da l&!ar al ambio re!istrado en el esp"rit& de Tamino1 Q;h% si p&diera simplemente en ontrarla5U Tambi'n a*&" se da la s&pera i-n del mar o de la se.ta Si bemol6SolB por la s'ptima LaB bemol Cen rela i-n on el QGStterbildUE% as" omo tambi'n la ontra$i!&ra de la $orma i-n ini ial Ce/. 3F\E. (ero tras el se!&ndo in iso la )o+ antante pierde la ener!"a re*&erida para el en&n iado ontin&ado y Tamino habla atropelladamente Qyo har"a... har"a... ,lido y p&ro... ] 9=&' har"a yo:UE. La pre!&nta res&el)e totalmente la base s&stentante de la dominante Cel ba/o abandona el tono $&ndamental y se )&el)e a la ter era del a ordeE% la or6*&esta irr&mpe dire tamente% &n omp,s de silen io 6*&e se sit0a al mar!en del pro edimiento onstr& ti)o basado en los dos !r&pos desde la entrada de la dominante C . 3AE66% silen io *&e a o!e todo el re o!imiento y toda la re$le.i-n y a partir del &al se prod& e el !iro de$initi)o C . AAE% el paso de la posibilidad del deseo a la erte+a asimilada% el paso del plano abierto de la dominante al $&ndamento de la t-ni a. La pa&sa no s-lo es Qelo &enteU% sino *&e adem,s y sobre todo es Qa t&anteU7[. En este p&nto se prod& e el ensamblamiento e.tremo entre la ontempla i-n y la l"nea de la a i-n. Adem,s la pa&sa insta&radora de on ien ia ha e *&e el tono $&ndamental p&lsante% *&e se!&idamente se presenta en el ba/o C . ADE% no s-lo se omprenda omo res&ltado del pre edente omple/o de la dominante o omo resp&esta a la pre!&nta Q9=&' har"a yo:U% sino sobre todo omo la)e del on/&nto% omo onstit& i-n de$initi)a del Mi bemol mayor e.p&esto. Tambi'n desde el p&nto de )ista mel-di o se trata de &na *&intaesen ia

on entrada1 en los )iolines omo entramado la $i!&ra de se.ta CSiB bemol6SolBB on el entro tonal MiBB bemolE% *&e ya en la primera parte C . 3LE aportaba la on$irma i-n% desp&'s% en la parte entral% on)ert"a en $orma m&si al la palabra QLiebeU CQamorUE y Cen el ter er in isoE )ol)"a a al an+ar el LaB bemol CQLa estre har"a ontra este ardiente pe hoUE. El lar!o res endo C 63D ss.E a tra)'s del ambio de t-ni a y dominante es on$irma i-n y a la )e+ n&e)o omien+o% p&es te t-ni amente empie+a a*&" la reprise. No obstante% la reprise mot")i a no omien+a hasta *&e en el momento de la m,.ima intensidad C$orte% . A\E el Mi bemol mayor s&$re el replie!&e y la an&la i-n en el a orde de s'ptima de dominante de la s&bdominante CLa bemolE. < en la s&bdominante motri+ se prod& e el re!reso del !esto mel-di o ini ial% *&e ond& e a las estr& t&ras aden iales de la parte e.positi)a. El mismo te.to CQ< ser"a eternamente m"aUE indi a *&e no se trata de &na mera repeti i-n redondeadora. E)identemente no solo el te.to% sino sin d&da nin!&na tambi'n la amplia i-n% en la *&e el en&n iado mel-di o se en &entran onsi!o mismos. La onstr& i-n de Mo+art trans$orma en ertid&mbre y

7[

En la obra de Mo+art% el ambio ind& ido por la pa&sa tal )e+ p&eda ompare erse por s& $&er+a

a la pa&sa del d0o de la es ena del ementerio de Don Giovanni C .MLE% tras la &al el s&elo arm-ni o se h&nde% de modo *&e apare e lo ontrario de &na n&e)a onstit& i-n.

plenit&d anti ipadas la posibilidad de &na d&ra i-n eterna a *&e se re$iere el te.to. No obstante% la 0ltima palabra la tiene la or*&esta. Los tres ompases $inales ompletan el ,mbito mel-di o% al an+an y abar an en los )it%l"nes la o ta)a in l&ida la nota a partir de la &al se ini iaba siempre el mo)imiento mel-di o CSi bemolE y% en onse &en ia% s&peran el La bemol de la )o+ antante. Ahora bien% la o ta)a mel-di amente onstit&ti)a se apoya en la o ta)a te t-ni a sobre el Mi bemol del ba/o.

SUGEXENCIAS TECNICAS E INTEX(XETATIKAS Una de las !randes es &elas para los tenores l"ri os li!eros% son pre isamente las arias de on ierto de Mo+art% por*&e es &no de los a&tores m,s di$" iles de interpretar% ya *&e se ne esita tener &na a$ina i-n pre ias y a$inada% manteniendo siempre &na olo a i-n en la m,s ara m&y alta% m&y brillante y rela/ada y tambi'n en &nas $rases hay *&e tener m& ho aire. En esta aria es ne esario tener m& hos mati es% p&es a&n*&e no hay tantos anotados hay *&e ha er &so de ellos% m& ho le!ato% no p&ede haber portamentos% hay *&e tener e.presi)idad% belle+a t"mbri a y &na !ran l"nea de anto% es de ir% *&e e.ista &n olor &ni$orme en el sonido. Los resonadores *&e se b&s ar,n ser,n en la m,s ara y en las ostillas prin ipalmente.