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M A Y O

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Ao XIII | N 133 * Mayo 2011 | PVP: 2,85

Sumario Mayo 2011


una publicacin editada por: Grupo Itaca

Staff
EDITOR
Javier Martn editor@ispmusica.com

DIRECTOR
David Martn dmartin@ispmusica.com

Noticias Audio Noticias Informtica Noticias Instrumento Lo que se cuece

PUBLICIDAD
Javier M. Gutirrez Director de cuentas jmg@itacacomunicacion.com

INSTRUMENTOS
Didctica

REDACCIN
Marta Rojas redaccion@ispmusica.com noticias@ispmusica.com

32 36 40 48 46

La madera en la batera

COLABORADORES
Jos Dalama Pedro Andrea Chema Vlchez Razl Jaco Abel Ignacio Martn Sequeros Pedro Barcel Pepe Acebal Romn Vega Carles Pez Juan Antonio Cuevas Tomas Robisco Iigo Corcuera Luis Muoz Ral Rodriguez Echedey Sans Alba Cspedes Jorge Quesada Alberto Arranz Mauri Sanchis Roger Montejano Yayo Morales Blas Fernndez Jos Miguel Garzn Jorge Asensio Alberto Gonzlez Fernando Girn Enrique Cacabelos

Banco de pruebas
3 propuestas de Parker

Pnico valvular II
Todo sobre las vlvulas

EN PORTADA
Erik Zobler

Ya hay ganadores
I edicin Concurso Vocal ISP

PRODUCCIN DIGITAL
A prueba

FOTOGRAFAS
Mandarina Soul Pedro Cobo

MAQUETACIN
Mercedes Gonzlez mglinaje@ispmusica.com

56 60 64 70

Software: Guitar Pro 6

SUSCRIPCIONES
Laura de Diego admon@ispmusica.com 91 859 59 72 Imprime:Monterreina Comunicacin S.L.U. Dep. legal. M-16395-1999 Impreso en Espaa ISSN: 1575-2968
Instrumentos y sonido profesional no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicacin no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningn medio impreso ni electrnico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial. Instrumentos y sonido profesional es una publicacin de Grupo taca Nitram Aneuker S.L. Avda de la Dehesa 81. 28250 Torrelodones, Madrid. Telfono: 91 859 59 72 Fax: 91 859 55 74

Especial teclados
Hammond, Rhodes y Moog

AUDIO PRO
Eventos / Ferias
Musikmesse: China, Alemania y Rusia

Estudios a fondo
Visitamos Revelar:t

www.ispmusica.com

Messe Frankfurt y NAMM se unirn en Mosc el prximo ao para presentar una nueva feria en Rusia, con la que se pretende ampliar el mercado y llegar musicalmente a nuevas regiones.
Messe Frankfurt, organizador de Musikmesse, Music China, Prolight + Sound y Prolight + Sound Shanghai, se une a NAMM para crear un nuevo evento musical en Rusia, que recibir el nombre de NAMM Musikmesse Rusia y Prolight + Sound NAMM Rusia, y que tendr lugar en el Expo Centre de Mosc del 16 al 19 de mayo de 2012. No podamos sino arrancar con este noticin. Dos de las bestias mundiales, en lo concerniente a las ferias de nuestro sector, se unen. Ya lo sabes, ISP estar con su bolgrafo y su cmara de fotos en Rusia. Faltara ms. Ms experiencia, s, pero nada viejos. Cumplimos 12 aos. 4.380 das probando trastos, visitando todos los rincones del mundo, hablando con Paquito y con Juanito, musiqueando, viendo instalaciones, entrevistando a ingenieros de sonido y msicos Pero, sabes? No estamos nada cansados. Es ms, estamos con unas ganas de fiesta que pa qu. As que te proponemos una juerguecilla de aniversario para que te lleves algn equipo por el morro. Curiosea la pgina 46 y decide si te apetece que entre arsenal musical nuevo en tu casa, local o estudio. Sin pagar, claro; sa es la gracia. Entrevistamos a un monstruo de la mezcla. Nuestro aniversario no poda ser menos. Tras ver cmo se haba elaborado la librera de sonidos de Native Instruments George Duke Soul Treasures, nos pusimos en contacto con el ingeniero de sonido americano que se encarg de todo el proyecto. La entrevista no tiene desperdicio. Es tuya. Fieles a nuestro espritu, probamos nuevo material: lo ltimo de guitarras Parker, el software Guitar Pro 6 (por el que nos habis preguntado en varias ocasiones), etc. Eres un pirado de los teclados? Y qu te dicen los nombres Hammond, Rhodes y Moog? Pasa y disfruta, al fondo hay sitio. Cumpliendo nuestra promesa de destripar los estudios y ver con detenimiento qu cacharros se utilizan en cada uno de ellos, pasamos, en esta ocasin, a espiar a fondo Revelar-t. Un concepto vintage de lo ms clido y atractivo. Cuidado con las alergias. Bienvenidos.

*Son marcas utilizadas en los laboratorios ISP Msica.

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MEZCLADOR X-PANDA EN MUSIKMESSE


Solid State Logic ha anunciado en Musikmesse el lanzamiento de X-Panda, un nuevo y verstil mezclador compacto SuperAnalogue de 24 canales, que puede funcionar como expansin para X-Desk, X-Rack o como mezclador independiente. Basndose en el xito de la aclamada X-Desk, X-Panda es un nuevo mezclador analgico de pequeo formato destinado a propietarios de estudios. Como producto independiente, funciona como un mezclador de gran calidad de 24 entradas, que se pueden usar para tracking o para mix de master. En combinacin con un SSL X-Desk, XPanda presenta 24 canales adicionales, que, a travs de la conexin del Link X-Desk, se alimentan directamente en el bus maestro, cue y sistema auxiliar de envo/retorno. Si lo usamos con un X-Rack equipado con un mdulo maestro, XPanda puede ofrecernos faders y entradas adicionales para crear una mesa de mezclas verstil. Tambin se puede utilizar con cualquier otro mezclador para ampliar el nmero de canales disponibles. X-Panda proporciona ocho canales mono (cada uno de los cuales, con las entradas Main y Alt, ofrecen hasta 16 entradas monos) y cuatro canales estreo, lo que da un total de 24 canales disponibles en una mezcla. Todos los canales tienen una entrada Level Trim con una distensin en el centro de la unidad de ganancia, indicadores de seal LED de tres colores, Phase Invert, una insercin y una salida directa de canal. Cada canal tiene una seccin Stereo Cue con controles dedicados de nivel y Pan. A su vez, cada uno de ellos cuenta

X-Panda estar disponible a partir de junio de 2011.

con controles de nivel independientes FX1 y FX2. Cuando se une a una XDesk usando la conexin XDesk Link, el bus de mezcla de X-Panda y el bus Stereo Cue se alimentan en los respectivos buses de la XDesk. Cuando se utiliza como un producto independiente, los

buses principales de mezcla y de efectos del X-Panda se establecen en la unidad de ganancia, permitindole actuar como un mezclador sin necesidad de controles de nivel del master. Es posible conectar en cascada hasta ocho X-Desk y unidades X-Panda utilizando el sistema Link X-Desk.

PARA VISITAS GUIADAS Y TRADUCCIONES


Cada da es ms importante la comunicacin efectiva. En este contexto, la fiabilidad tecnolgica es la base para obtener una ptima transmisin de la palabra. El nuevo sistema de transmisin por RF, el Synexis de Beyerdynamic, cubre esa necesidad. Este sistema de puede utilizar en diferentes aplicaciones: para visitas guiadas, traducciones y escucha asistida, o como un sistema de rdenes. Opera en la banda de frecuencias UHF, entre 863 865 MHz, que no necesita obtener licencia de uso. En visitas guiadas, pueden participar hasta ocho grupos diferentes de manera simultnea e independiente unos de otros. Adems, gracias a la tecnologa de RF, es posible utilizarlo tanto en el interior como en el exterior. Entre sus cualidades destacan la excelente inteligibilidad de palabra y la sencillez de uso. El transmisor de mano tiene un botn de mute con tres funciones programables para poder mantener conversaciones privadas e impedir que los participantes la escuchen. Transmisores y receptor funcionan con bateras recargables y estndar. La maleta trolley, al disponer de 20 slots de recarga y espacio para guardar los auriculares, permite la recarga y el transporte del sistema con facilidad. Por otra parte, dispone de unidades de carga en formato rack 19 para crear grandes sistemas con numerosos componentes. La gama de productos se completa con un cargador de sobremesa.

Synexis opera en la banda de frecuencias UHF, entre 863 865 MHz.

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NUEVA ERA EN PROYECCIN LCD HD+


menos luminosos, pero ahora se puede disfrutar de los beneficios de contar con colores ms ricos en proyectores de mayor luminosidad, agreg Anzures. Este proyector permite satisfacer las necesidades de un mercado que, hasta ahora, no poda permitirse este nivel de alto brillo y resolucin. Con 15.000 lmenes ANSI, el Christie L2K1500 es un producto asequible en resolucin HD+ en el mercado de alquiler para eventos. ste es un nuevo diseo de Christie en un sistema de cuatro lmparas, y la primera vez que ofrecemos lmparas intercambiables en caliente en un proyector LCD. El sistema incluye indicadores de estado de iluminacin para poder identificar y sustituir las lmparas caducadas sin detener el funcionamiento. Su conmutacin integrada de intervalo de lmpara ampla su vida til. Los modos de funcionamiento premium incluyen el equilibrio de luz de la lmpara, un mecanismo que garantiza que cada lmpara mantiene la uniformidad, lo que garantiza unos colores ms ntidos y brillantes. Adems, viene con un kit opcional de filtros de humo para protegerlo de la pirotecnia utilizada durante los conciertos y producciones teatrales. El Christie L2K1000 ha empezado a comercializarse en mayo, y el Christie L2K1500 lo har a mediados de junio.

El Christie L2K1500, con 15.000 lmenes.

En la NAB (National Association of Broadcasters) de Las Vegas se han presentado los proyectores digitales Christie L2K1000 y Christie L2K1500. El primero est dirigido a los usuarios que demandan resolucin HD y HD+ para escenarios medianos y grandes, incluyendo instalaciones gubernamentales, iglesias y salas y auditorios educativos de usos mltiples; el segundo est pensado para los alquiladores que requieran 15.000 lmenes ANSI y resolucin HD con un precio asequible. Ambos proyectores han sido diseados con la tecnologa Christie 4DColor para obtener colores ms realistas. El Christie L2K1000 ofrece resolucin Full HD y

HD+, ideal para contenido HD, como archivos CAD de alta resolucin. A su vez, la resolucin HD+ y la funcin picture-by-picture proporcionan imgenes brillantes y una verdadera colaboracin en videoconferencia panormica, dice Frank Anzures, jefe de producto de Christie.

Tambin se ha ampliado la gama de colores con la tecnologa 4DColor, proporcionando una mayor relacin de contraste, y colores y tonos de piel ms ricos y realistas. Anteriormente, la tecnologa 4DColor slo estaba disponible en los modelos

El Christie L2K1000.

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KF200NT: PARA INTEGRADORES DE SISTEMAS


EAW presenta su mdulo de altavoces KF200NT, uno de los tres modelos NT de la serie KF lanzados recientemente. Estos altavoces suponen una solucin ideal para eventos de empresas, centros de artes escnicas, casas de culto, salas de baile, teatros, parques temticos, etc. Se est convirtiendo rpidamente en un favorito entre los integradores de sistemas en todo el mundo. El KF200NT consiste en un woofer de 10 con bobina mvil de 2,5 y un driver coaxial formado por un cono de 8 con bobina mvil de 2, un driver de compresin de 1,75 y un amplificador de 1500 W. Ofrece un rendimiento superior con un diseo compacto y superligero. Aparte de los componentes de neodimio y de los componentes de frecuencia media/alta, tambin incluye el procesador EAW Focusing, software y la red U-Net. Las unidades NT no son altavoces P.A. convencionales; incorporan una tecnologa revolucionaria DSP (Digital Signal Processing) conocida como EAW Focusing. En trminos bsicos, EAW Focusing corrige los problemas de sonido inherentes en drivers de compresin convencionales. Esto, sumado a la calidad de la amplificacin interna, permite obtener un sonido comparable al de los mejores monitores de estudio, pero con unos niveles de salida mucho mayores. Los componentes electrnicos de NT se basan en una probada tecnologa de amplificacin de alto rendimiento, y disponen de mdulos de amplificacin reemplazables para una m a y o r comodidad. Una serie de accesorios permiten que el KF200NT se pueda usar en cualquier aplicacin. Para los integradores de sistemas que requieran an ms flexibilidad, hay disponibles accesorios universales como soportes regulables, patas ajustables para usarlo como monitor de escenario, etc.
El KF200NT pesa 19,5 kg y mide 0,5 m x 0,3 m x 0,31 m.

ALTAVOZ DSP EN PROLIGHT+SOUN D


En Prolight+Sound se ha presentado un nuevo modelo de la gama de monitores con tecnologa DSP de Genelec, galardonada con diversos premios. Este modelo que se beneficia de la nueva tecnologa de la marca -prximamente patentadaes el 1238CF, un monitor de tres vas diseado para ser empleado en una amplia gama de aplicaciones profesionales. En la feria de Frankfurt se hicieron demostraciones del producto y se presentaron una serie de actualizaciones y mejoras de otros monitores claves Genelec. Terho Savolainen, el director de marketing de Genelec, coment: Estamos encantados con la presentacin del 1238CF en Prolight+Sound. El nuevo modelo se basa en los puntos fuertes de nuestros monitores analgicos de tres vas, e incorpora la DSP (Digital Signal Processing) que, junto a la funcin de calibracin AutoCal, dota al producto de un gran atractivo. El 1238CF es tambin compatible con el software de control de Genelec Loudspeaker Manager (GLM), y se puede combinar con los productos de la serie 8200/7200 en la misma red de control. El control automtico y la funcin de calibracin proporcionada por el software GLM con el algoritmo AutoCal permiten adaptar de forma precisa el sistema de altavoces a diferentes condiciones acsticas con tan slo unos cuantos clics del ratn. El robusto amplificador est montado en el recinto con aisladores de vibracin. Adems, la caja est construida con MDF, que elimina resonancias estructurales. La tecnologa Directivity Control Waveguide (DCW), desarrollada por Genelec, proporciona un excelente equilibrio de frecuencias, incluso en entornos acsticos difciles. El DCW del 1238CF es idntico al del famoso monitor de tres vas 1038B. Est diseado para funcionar correctamente tanto como monitor independiente como montado en la pared de la sala de control. Cuando el altavoz se coloca empotrado, el espacio detrs de la caja del altavoz debe estar lo suficientemente ventilado como para disipar el calor generado por el amplificador ubicado en el panel posterior del recinto.

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SD TEN EN PROLIGHT+ SOUND


La integracin con los plug-ins Waves ofrece an ms opciones de procesamiento.

En Frankfurt se han presentado al pblico los nuevos productos de la serie SD de DiGiCo. Uno de ellos, que tuvimos la oportunidad de ver, es la SD Ten, una consola de caractersticas excepcionales, situada entre la SD7 y la SD8 - tanto en trminos de rendimiento como de precio- y que, a todas las caractersticas de una consola DiGiCo, le suma nuevas opciones. La nueva consola est construida en aluminio anodizado y cubierta con paneles de policarbonato. Uno de los paneles, de 15 y pantalla tctil, proporciona informacin y un control rpido de todos los parmetros principales. La superficie de control tiene 37.100 mm de faders, que proporcionan un acceso rpido al gran nmero de canales de la consola, entre los que hay 96 con procesamiento completo, 12 de los cuales pueden ser configurados como Flexi Channels. Todas las entradas tienen dual mono inputs y canal de conmutacin Alt. Tambin dispone de Smart Key Macros a las que se accede a travs de las cuatro capas con diez teclas de retroiluminacin. El usuario puede programarlas para controlar cualquier funcin, simple o compleja, y luego

recuperarlas con tan solo pulsar un botn. Cuenta con I/O locales, situados en la parte trasera de la consola, ocho entradas de micrfono, ocho salidas de lnea, ocho mono AES I/O, dos conexiones MADI con conexiones redundantes de cableado, 16 GPI y conexiones GPO (con la opcin de ampliar a 32 GPI y GPO) y MIDI, adems de Wordclock MADI y Optocore para la sincronizacin. La consola tiene procesadores muy potentes. Los procesadores de entradas estndar incluyen delay de canal, preajustes de uno o varios canales, HPF y LPF con 24db por octava; cuatro bandas de ecualizacin paramtrica con seleccin de bandas de curvas, puntos de insercin duales y acceso a todas las barras de distribucin. Los procesadores de salida estndar incluyen delay de salida, ocho bandas de ecualizacin paramnecesario. Adems, cualquier canal de entrada o de salida puede ser controlado a travs de los compresores multibanda perfectos para el control complejo de monitores in ear o canales de entrada difciles. 48 buses asignables pueden ser configurados como grupos estreos o mono, o como buses auxiliares. Tambin hay un bus adicional, estreo o LCR Master, y una matriz de 16x12, una prueba de la flexibilidad de ruteo de las SD. Los 24 grficos pueden ser fcilmente insertados y controlados desde la superficie de trabajo. A diferencia de otras plataformas de Sound Grid, DiGiCo proporciona un control completo de los parmetros de plugins. Y se pueden insertar hasta 16 racks estreo Sound Grid, con hasta ocho plug-ins en cada rack.

trica (que slo se haban visto antes en la SD7); compresor, puntos de insercin duales; grupos de ruteo, auxiliares, etc. El ecualizador dinmico proporciona expansin y compresin en las cuatro bandas del ecualizador. Estos potentes procesadores pueden ser asignados a cualquiera de los canales de entrada o de salida, tanto estreos como LCR, con diez unidades que se pueden colocar donde sea

La nueva consola SD Ten de DiGiCo.

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DPA CREA LOS SONIDOS DE 127 HOURS


situ, en el lugar donde Aron Ralston fue atrapado, el Toyota Tacoma que conduca en el desierto y su bicicleta de montaa. Para ello, seleccion un par de micros de gran diafragma DPA 4041 como mis micrfonos de ambiente principales, debido a su bajo nivel de ruido y su transparencia. Eran ideales capturando la sensacin de lejana del desierto. Cuando llegu, haba un viento muy fuerte, as que puse el 4041 en los parabrisas y comenc a grabar los vientos del desierto. El 4041 manej perfectamente los tonos bajos de la rfaga, as como los extremos ms altos. Adams pudo grabar todos los matices diferentes del viento silbando en el can. "Debido a la falta de espacio, tuve que poner uno de los 4041 por encima del can y el otro justo debajo de la ubicacin para grabar sonidos ms ambiente. He
Hugo Adams registrando sonidos en el desierto de Utah.

usado un par de 4023 con una configuracin X / Y para la captacin de cerca", dice. "A continuacin, grabamos los efectos y el sonido de su equipo en movimiento. Hicimos todos los efectos como pudimos, sin llegar a cortarle los brazos ni romperle los huesos! " Los 4041 se dejaron all grabando hasta la maana siguiente. Adams volvi a subir al can durante las primeras horas del da para cambiar la batera. "La noche estaba casi en silencio total, pero el poco sonido que haba fue capturado a la perfeccin con el micro: vientos suaves, la arena deslizndose, las alas de los insectos, etc. Al da siguiente, antes del amanecer, utilic cardioides compactos DPA para grabar algunas atmsferas estreo en el desierto. Despus de recuperar los 4041 del can, hice lo mismo con ellos." Adams tambin us los

La ltima pelcula de Danny Boyle, 127 Hours, recrea el calvario del joven alpinista Aron Ralston, que queda atrapado en un can del desierto de Utah cuando una roca se desliza atrapando su brazo. La banda sonora, que fue nominada a un BAFTA y a un Satellite en las mejores categoras de sonido, fue casi totalmente recreada en la postproduccin. Una gran seleccin de micrfonos DPA, proporcionada por el importador britnico Sound Network, se utiliz para registrar la tensin dramtica y el sonido ambiente de los alrededores. Boyle ha descrito 127 Hours como "una pelcula de accin en la que el hroe no se mueve." Un desafo que exige mucho de su banda sonora.

El equipo de sonido de Sound 24 est formado por el diseador y supervisor de sonido Glenn Freemantle, el responsable de efectos de sonido Hugo Adams, Nicolas Becker, Adam Mendez y el editor Jon Olive. Adams fue el nico miembro de la tripulacin que viaj hasta Utah, pasando 24 horas en el can, grabando el audio en el lugar donde la pelcula haba sido rodada. La grabacin durante el rodaje fue casi imposible debido a las ruidosas cmaras que se utilizaban. "Me llevaron en avin a Salt Lake City. Mi cometido era grabar ambientes en el interior y alrededor del can durante un perodo de 24 horas, grabar los efectos in

Un par de 4060 omnis registraron los sonidos de las ruedas de las bicicletas, saltos y derrapes.

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4041 para los vientos y sonidos misteriosos entre las rocas, as como en la captura de los detalles de los vientos a travs de las hojas. Posteriormente, el equipo tena que buscar el sonido de la bicicleta en la pelcula, y lo hizo con un par de 4060 omnis miniatura para acercarse a los sonidos de las ruedas, saltos y derrapes. "La ventaja de los 4060 es que pueden colocarse en cualquier lugar ", dice Adams. "Las grabaciones fueron muy compactas y potentes. Montamos los 4041 y 4023 para la grabacin de trucos y saltos. La postproduccin estuvo a cargo de Sound 24 en Anvil Studios, donde se haba construido un can con losas de piedra y arenisca, y que se llen con una tonelada de arena y piedras para reflejar el ambiente en Utah. Adam Mendez y Nicolas Becker trabajaron con un par de micrfonos de gran diafragma 4041, un par de omnis en miniatura 4060, un omni 4006 y el hidrfono DPA 8011. "Usamos el 4041 para capturar los detalles ms sutiles, como la textura de la roca mientras Aron pasa la mano sobre ella, o el sonido de las pisadas de hormigas en la arena", dice Mndez. "Su bajo nivel de ruido y su alta sensibilidad hacen que sea ideal para este tipo de grabacin, ya que puede captar los matices ms diminutos con un sonido realmente detallado. Una gran parte de la pelcula se centra en la falta de agua de Aarn, por lo que Glenn quera muchos sonidos de agua diferentes, incluyendo su botella y su cantimplora. La mayora de estos sonidos se basaron en los que se grabaron con el 4060. Estos micrfonos son fantsticos para colocarlos en lugares extraos, ya que pasan casi inadvertidos y tienen un ruido de fondo muy bajo. Son lo suficientemente pequeos como para caber dentro de las tuberas y en las botellas.

PEQUEAS MESAS, GRANDES MEZCLAS


produccin y edicin de vdeo, aulas de formacin, etc. El mezclador Notepad 124FX incluye, adems, un procesador de efectos digital, a cada entrada del cual se le pueden asignar alrededor de 100 efectos, incluyendo ruido rosa y ajustes de test. El control de efectos puede tambin usarse para ajustar el retardo. El envo de efectos queda sustituido por un envo auxiliar convencional, con salida dedicada. Ambos modelos incorporan una salida de grabacin con conectores RCA, as como una entrada estreo para reproduccin de CD. das micro/lnea. Todos los modelos disponen de cuatro entradas de lnea estreo, por lo que son idneos para una gran variedad de aplicaciones en las que se requiera una mezcla simple, pero de calidad: estudios domsticos, sistemas de PA de pequeos grupos, sistemas para presentaciones audiovisuales, estudios de postCuenta, adems, con filtro pasa-altos en las entradas mono, un fader de 60mm para la salida de mezcla, sensibilidad conmutable de +4dBu o +1dBV en cada entrada estreo (slo en el modelo 124) y vmetros de leds multisegmento de precisin para la salida de mezcla, as como salida de auriculares para monitorado.

Notepad 102.

En tan slo un ao, la serie Notepad de Soundcraft se ha convertido en una opcin muy importante a tener en cuenta all donde se necesite un mezclador compacto y multipropsito, robusto y con buen sonido. Incorporando los previos GB30 (incluidos en series superiores de la marca, como la LX o GB), los modelos de la serie Notepad garantizan un sonido claro en las sonorizaciones. La serie se compone de tres modelos: Notepad 124, Notepad 124FX y Notepad 102. Cada mezclador del modelo 124 cuenta con cuatro entradas micro/lnea, mientras que el Notepad 102 tiene dos entra-

Notepad 124.

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LOS BAJOS DE PROLIGHT+SOUND 2011

Alcons Audio ha presentado su BC543 en la pasada Prolight+Sound.

Los pasados 6, 7, 8 y 9 de abril, Alcons Audio present en su stand de Prolight+Sound, en Frankfurt, su BC543, el nuevo altavoz triple de subgraves cardioide de 18 de la marca, diseado para proporcionar los sonidos bajos ms ajustados y ms ntidos posibles. El BC543 es un subwoofer cardioide de alto rendimiento, diseado tanto para aplicaciones temporales como permanentes, pudindose apilar los altavoces en ambos casos. En cualquiera de estos supuestos, la respuesta en graves que ofrecen es extremadamente precisa y ajustada, algo que remarcaron los visitantes de la feria. Las unidades de woofer que se localizan en la parte delantera y trasera del BC543 se combinan con el

Digital Drive Processor (DDP) de Alcons para poder ofrecer cardioides seleccionables, control de bajas frecuencias y hasta 18dB de rechazo posterior, sin necesidad de recintos o cajas adicionales. La parte frontal de la unidad cuenta con dos AW18.6NDC/8 de 18 y woofers, todo ello complementado con una bobina de voz de 5,3 con marco de ventilacin, estructura de motor de neodimio, cono de fibra de carbono y tapa para el polvo. La parte trasera cuenta con un nico driver AW18.6NDC/8 con la misma configuracin que los de la parte frontal. Gracias al diseo, la salida se ampla hasta los 3,5dB en comparacin con los tradicionales diseos de woofer de 18". La parte frontal del recinto presenta un X Venting en

el centro, un sistema que acapara ms del 25% de la superficie del bafle y que est diseado para maximizar la capacidad del sistema para respirar, aumentando la salida global y reduciendo, a su vez, al mnimo el puerto de compresin. Por otro lado, la parte trasera cuenta con un puerto Flank Venting que permite tambin una ptima respiracin con unas dimensiones mnimas del bafle. La combinacin del complejo diseo del panel interno y de los refuerzos hace que el BC543 tenga una estructura excepcionalmente rgida, con un peso relativamente bajo. Con un recubrimiento de Durotect resistente a los araazos, est equipado con 12 asas para facilitar su transporte. Una segunda versin, el BC543i, est

especficamente diseado para instalaciones, as que no lleva asa ni ruedas. Ambos miden 119,6cm x 59,6cm x 97,6cm. El BC543 est reforzado y controlado por los controladores de altavoces amplificados ALC de Alcons. Mediante el DDP, el ALC proporciona al BC543 procesamiento especfico con optimizacin de respuesta, potencia dedicada, proteccin y filtracin hbrida. A travs del circuito de ACL Signal Integrity Sensing (SIS), la longitud del cable y la resistencia del conector entre el BC543 y el ALC se compensan, proporcionando una mayor precisin. Esto da lugar a unos subgraves significativamente ms precisos y a una buena respuesta de bajos.

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D.A.S. EN CHEAPER TO KEEP HER


este espectculo presentaba varios retos, como describe Edward Hobby: Este espectculo, con caractersticas musicales de R & B, requera un sonido natural, tanto para la reproduccin vocal como para la banda de acompaamiento musical, formada por cinco integrantes. Adems, el sistema tena que ser muy verstil, ya que en algunas actuaciones se utilizara volado y, en otras, apilado en el suelo. Se dispondra de poco tiempo para configurar el sistema, por lo que deba sonar bien con pocos ajustes. Una de las razones para elegir este sistema fue su facilidad de montaje. Su diseo autoamplificado facilita las labores de transporte y de cableado. El sistema se mantiene en el carro de transporte cuando es apilado en el suelo, y luego se descarga fcilmente para volar las cajas. Asimismo, el conjunto es compacto y perfecto para transportarlo en el camin. Independientemente de su utilizacin sobre suelo o volado, el sistema est dispuesto en una configuracin derecha / izquierda con seis recintos Aero 12A y dos subgraves LX-218A por lado. Se trata de unos sistemas muy potentes pero muy compactos. Se colocan a ambos extremos del escenario y, en ocasiones, casi ni se les ve, pero sin duda se les oye, comenta Hobby. Con el nuevo sistema en funcionamiento, todos estn encantados con la calidad del sonido. Todo ha funcionado a la perfeccin. No hemos tenido ningn problema con el equipo, y los productores del espectculo estn encantados con su rendimiento. Han recibido numerosos elogios de los artistas".

La empresa Jet Services de Nashville ha sido la encargada del montaje del espectculo.

12 Aero 12A de D.A.S., cuatro subgraves LX-218A y un divorcio. De qu hablamos? De que Raymond Mays (interpretado por Brian McKnight) quiere divorciarse, y Morgan Mays (interpretada por Vivica A. Fox) quiere una pensin. El juez dictamina que Morgan se quede con la casa, la pensin y, en definitiva, con todo, por lo que l piensa que hubiera sido ms barato quedarse con ella. Ese es el argumento de este inge-

nioso y brillante musical de R & B realizado con los sistemas de sonido D.A.S. y que se representa actualmente en Nashville (EEUU). Prosonic, AVL, empresa de servicios de audio, vdeo e iluminacin, ha sido la encargada de suministrar un sistema D.A.S. Aero a la empresa Jet Services de Nashville, encargada del montaje de iluminacin y sonido del espectculo. El sistema, compuesto por 12

Aero 12A y cuatro subgraves LX-218A, ha sido adquirido especficamente para las giras musicales. Garantizar la calidad de sonido para el show era lo ms importante, lo que llev a los responsables de ambas compaas, Edward Hobby (Prosonic) y Titus Cunningham (Jet Services), a seleccionar el sistema que mejor se adaptara a la naturaleza del proyecto. La eleccin del sistema para

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ADAM HALL DISTRIBUIR GRUV GEAR EN 30 PASES


El distribuidor alemn Adam Hall ha presentado al mercado europeo la gama de productos de Gruv Gear en las ferias internacionales Musikmesse Frankfurt y Prolight + Sound 2011. La presencia de Adam Hall en Europa abarca 30 pases en la actualidad, incluido todo el territorio de la Unin Europea. Estamos impacientes por ver los productos de Gruv Gear en todos los escenarios, clubes y estadios de Europa, dice Jay Baldemor, presidente de Gruv Gear. "Veo un enorme potencial en el mercado europeo para los V-Carts. Estos productos establecen un nuevo estndar en trminos de flexibilidad de transporte, y su diseo es nico, comenta Markus Jahnel, director de ventas de Adam Hall GmbH. Entre los productos de Gruv Gear, destacan su serie de trolleys y carritos multifuncionales para profesionales creativos. Los carritos V-Cart Solo y Solo XL ya tienen adeptos entre algunos artistas de fama internacional, como los msicos Alex Al y Jonathan Sugarfoot Moffett (del espectculo de Michael Jackson This Is It), Anthony Wellington (Victor Wooten Band), Norm Stockton (Lincoln Brewster), Derrick Murdock (The Tonight Show), DJ Icy Ice (World Famous Beat Junkies) y Ray Roman (director de fotografa de fama mundial).

AIAIAI: AURICULARES DE DISEO


Barma Profesional Audi ha incorporado a su catlogo de marcas la firma danesa de auriculares de diseo AIAIAI. AIAIAI es una joven compaa nacida en 2005 en el club de la A House de Copenhague, un viejo edificio industrial punto de encuentro de artistas, msicos y creativos. En este entorno la empresa dio forma a una visin colectiva: crear auriculares y productos de electrnica de consumo diferentes, genuinos, hechos con pasin y con una conexin clara con el mundo creativo. Su catlogo de productos incluye las series de auriculares con micrfono para telefona y dispositivos porttiles TRACKS, SWIRL i PIPE, el soporte ergonmico para porttil A-STAND y su producto insignia: los auriculares TMA-1. Estos auriculares TMA-1 han sido probados y ajustados por algunos de los mejores DJ del mundo, diseados por el estudio dans KiBiSi y desarrollados en colaboracin con Tartelet Records, solamente las seales adecuadas. Tambin elimina posibles ruidos externos. Los componentes (la bobina, el imn y el diafragma) estn hechos con materiales avanzados, que aseguran un sonido rico. Asimismo, posee un diseo acstico impecable, desarrollado por un equipo de test DJ y tcnicos de sonido. La parrilla protectora del auricular incorpora una rejilla antipolvo. El chasis exterior es de material ABS ligero y resistente (tambin conocido por las piezas de LEGO) con anillos de silicona incrustados que sujetan la parrilla, proporcionando un ajuste seguro. Lleva un cable de 1,5m con conector mini jack a ambos lados, as como conector reforzado con un adaptador de 1/8 opcional. La seccin de cable en espiral de 0,4m da longitud y longitud extra y evita la posibilidad de pisar o tropezar con el cable, o desconectarlo accidentalmente durante la sesin.

Auriculares TMA-1.

Mannhandle y Thank You For Clapping. Es una diadema de una sola pieza, fuerte y duradera que puede usarse a diario durante mucho tiempo. Combinando el diseo con un material de nylon flexible, la diadema vuelve siempre a su forma original. La cubierta del altavoz es de material ABS resistente con acabado en goma negra, diseada para proteger las partes frgiles. Lleva un filtro de fibra de algodn de 3mm para un mejor aislamiento. Absorbe los reflejos de las ondas internas del recinto del altavoz y transfiere

BARMA INCORPORA LA MARCA BRITNICA DECKSAVER


Barma Profesional Audio anuncia la incorporacin de la marca britnica Decksaver a su catalogo de firmas representadas. Decksaver es el fabricante de cubiertas para equipo de DJ, reconocidas por su innovacin, proteccin y durabilidad. Se trata de productos funcionales que dan tranquilidad a DJ, clubes y bares de todo el mundo, que confan en su fiabilidad a la hora de proteger sus inversiones en equipo. El entorno de los clubes puede ser duro para el material, con riesgos y amenazas para su conservacin (humo, polvo, lquidos,...) que los propietarios de club y los DJ tienen muy presentes. Estas cubiertas estn especficamente diseadas para mantener sus inversiones a salvo. Estn hechas a medida para encajar como un guante en equipos de DJ especficos. En lugar de usar plsticos de baja calidad, cada cubierta se fabrica en policarbonato un plstico muy rgido usado en los cristales antibala. El uso de este material significa que se pueden hacer piezas menos gruesas, obteniendo un protector para su equipo que es a la vez atractivo, discreto y muy fuerte.

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TECNOLOGA DE AUDIO IP PARA APLICACIONES ESCNICAS Y DE SONIDO PROFESIONAL


Barix ha presentado en la feria Prolight + Sound de Frankfurt sus nuevas soluciones de audio IP para aplicaciones escnicas y de audio profesional. En concreto, los nuevos decodificadores Exstreamer P5 con amplificador incorporado el altavoz IP sin altavoz y los nuevos mdulos de la serie IPAM para aplicaciones streaming. El nuevo mdulo industrial IPAM 100 de audio IP, que por primera vez se ha presentado al pblico del sector del sonido profesional, es ideal para aplicaciones OEM. Bsicamente, es el mdulo central del dispositivo Annuncicom 155 de Barix, desarrollado especficamente para funcionar en condiciones ambientales adversas, tanto en interiores como en exteriores. En su fabricacin se utilizan componentes, soportes y un revestimiento de conformacin (conformal coating) muy precisos para resistir vibraciones, golpes y humedad. El mdulo ha sido diseado para funcionar en un amplio rango de temperatura, que va desde los -40 C hasta los 80 C, por lo que existen pocas limitaciones. Segn Johannes G. Rietschel, fundador y director general de Barix AG: Muchas aplicaciones en entornos mviles, escnicos y de sonido profesional necesitan equipos robustos que puedan funcionar a temperaturas extremas, as como resistir vibraciones y golpes. Estos mdulos resultan ideales para los clientes OEM que necesiten disponer de amplificadores, altavoces y otros dispositivos de audio profesional, aadiendo las funcionalidades de la tecnologa IP, o llevar trasmisiones de audio no IP a entornos con esta tecnologa. En Pro Light + Sound, Barix tambin expona sus dispositivos Exstreamer P5, ya presentados en la feria ISE que tuvo lugar en febrero. Estos dispositivos proporcionan a los integradores de sistemas y usuarios finales total libertad para convertir casi cualquier altavoz de 8 en un altavoz IP. La solucin todo-en-uno para transmisiones de seales de audio IP de alta fidelidad se caracteriza por disponer de un amplificador integrado y poder conectarse directamente a un altavoz de 8 para su uso en cualquier red IP o Ethersound. Los dispositivos Exstreamer P5 son compatibles con todos los protocolos IP normalizados, incluyendo TCP/IP, RTP, SIP, Multicast y Ethersound. Al igual que el dispositivo de audio bidireccional Annuncicom 155 y el mdulo industrial IPAM 100, el Exstreamer P5 es capaz de funcionar de forma fiable tanto en entornos con temperaturas elevadas, como en sistemas donde se utilizan altavoces de techo. Adems, estos dispositivos pueden emplearse para aplicaciones de zonificacin en sistemas de mltiples altavoces.

AURICULARES QUE ASLAN EN UN 90%


Pioneer acaba de lanzar los nuevos auriculares de tipo cerrado SENC31C con cancelacin de ruido, que incorporan un micrfono que recoge todo el sonido ambiente y lo elimina en un 90%. Adems, gracias a su diseo de ahorro de energa, ofrecen hasta 120 horas de reproduccin continua. Estos auriculares mejoran notoriamente la experiencia auditiva al aislar hasta en un 90% el ruido ambiental. Tambin pueden ser usados como auriculares normales si se desactiva la funcin de cancelacin de ruido. El diseo incluye unos grandes drivers de 14,2 mm que permiten una amplia respuesta de frecuencia (516.000 Hz), de modo que ofrecen gran claridad y unos graves potentes, perfectos para todo tipo de msica. Adems, con un miniconector estreo dorado de 3,5 mm y un cable OFC plateado, aseguran un buen contacto elctrico y una excelente transmisin del audio.

Noticias || PRODUCCIN DIGITAL

AVID EN FRANKFURT: PRO TOOLS MP 9


Los nuevos bundles de Avid combinan las interfaces M-Audio y el nuevo software Pro Tools MP para que los usuarios de todos los niveles puedan componer y grabar cualquier proyecto con calidad de estudio.
Avid ha anunciado en la pasada Prolight+ Sound la disponibilidad de Pro Tools MP 9, la ltima versin del galardonado software Pro Tools, que permite a los aficionados del hardware MAudio grabar, editar y mezclar, en su casa o en estudios, proyectos con calidad profesional. Avid tambin ha anunciado nuevos bundles que combinan el software Pro Tools MP 9 con los exclusivos interfaces MAudio, para aportar soluciones de creacin musical con mucha calidad. Pro Tools MP 9 aprovecha la misma funcionalidad del software Pro Tools de Avid, la opcin preferida por los mejores profesionales de la msica y el audio. Entre sus caractersticas ms destacadas se incluyen una compensacin automtica del retardo, mezclas con precisin de fase y posibilidad de exportacin a MP3, para permitir a los usuarios compartir sus creaciones con el resto del mundo. El software se ofrece de manera independiente para su uso con los interfaces M-Audio, as como en nuevos y asequibles bundles con los interfaces MobilePre, Fast Track Pro o Fast Track Ultra de MAudio, que proporcionan las herramientas esenciales para crear msica con calidad profesional. Pro Tools MP 9 proporciona una plataforma estable y profesional destinada a estudios personales y porttiles. El software incluye: Funciones estndar en los estudios para componer, grabar, secuenciar MIDI, editar y mezclar. proporcionarn todo lo que necesitan para componer, grabar, editar y mezclar sus proyectos, afirma James Woodburn, jefe de producto senior de Avid. Desde los sistemas Pro Tools|HD y HD Native, en lo ms alto de la gama profesional, hasta el software Pro Tools 9 y las soluciones de la nueva familia Mbox, y ahora con Pro Tools MP 9 y los nuevos bundles, la creacin de msica con calidad profesional est asegurada.
El stand de Avid en ProLight+Sound atrajo a una gran cantidad de pblico deseoso de novedades.

Compatibilidad con una gran variedad de interfaces hardware de M-Audio. 48 pistas mono o estreo simultneas de 24 bits, y fidelidad de hasta 96 kHz, para crear producciones por capas. Ms de 70 plug-ins de efectos e instrumentos virtuales para crear y perfeccionar las mezclas. Compensacin automtica del retardo y exportacin a MP3, para dar respuesta a los usuarios de Pro Tools MP 9 con las actualizaciones ms solicitadas. Compatibilidad con las sesiones de estudios profesionales Pro Tools de todo el mundo. Los usuarios de todos los niveles pueden acceder ahora a slidas soluciones que les

Todas las opciones estarn disponibles en todo el mundo a partir del 16 de mayo.

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Noticias || PRODUCCIN DIGITAL

STUDIOLIVE 24.4.2 DE PRESONUS GANA EL PREMIO MIPA


El pasado 6 de abril, el mezclador digital StudioLive 24.4.2 fue presentado en los premios Musikmesse International Press Award (MIPA) en la categora Mixing Desk (Project Studio). sta ha sido la segunda vez consecutiva que PreSonus se lleva este galardn, ya que el StudioLive 16.4.2 recibi el premio MIPA en 2010 en la misma categora. Los premios MIPA son seleccionados por los editores de ms de 100 revistas de todo el mundo. Estamos encantados con este reconocimiento. Queremos agradecer a las publicaciones que han participado, a la organizacin de Musikmesse, a nuestros distribui-

Studiolive 24.4.2 de Presonus, flamante ganador de un MIPA.

dores y, sobre todo, a nuestros clientes, que estn incluso ms entusiasmados que nosotros con esta mesa de mezclas, comentan desde la compaa.

De forma paralela, en esos mismos das la firma present tambin al nuevo miembro de la familia: el pequeo pero potente

PreSonus StudioLive 16.0.2, que atrajo la atencin de una gran cantidad de asistentes. Quiz un tercer premio para 2012? Estaremos ah para contarlo.

STEINBERG PRESENTA CUBASE ARTIST PLUS PACK EN EDICIN LIMITADA


Steinberg Media Technologies GmbH ha anunciado en Musikmesse el lanzamiento de Cubase Artist Plus Pack. El paquete incluye el sistema de produccin musical Cubase Artist 6 y la interfaz de audio CI2+. Cubase Artist Plus Pack es compatible con Windows 7 y Mac OS X 10.6 y se encuentra disponible en la tienda online de Steinberg. Tras el xito obtenido con el lanzamiento de Cubase 6 y Cubase Artist 6, queramos ofrecer a los clientes un paquete atractivo que ofreciera un acceso inmediato al mundo de la produccin musical digital, comenta el director de marketing de Steinberg Frank Simmerlein.

Sonic SE, que posee ms de 550 sonidos. Alimentado totalmente a travs de USB, el CI2+ proporciona grabaciones de audio digital profesionales con una resolucin de 24 bits y una frecuencia de muestreo de 48 kHz. Sus dos entradas para micro consisten en conectores para combo XLR/jack y preamplificadores de micrfono de alta calidad con 48 W de alimentacin phantom. El interruptor dedicado de alta impedancia en el primer canal de entrada permite la conexin de una guitarra elctrica o de un bajo directamente con el CI2 +. El AI Knob controla prcticamente todas las funciones principales de Cubase y facilita la navegacin a travs del Project Assistant para establecer configuraciones sencillas. Poniendo en el mismo paquete el Cubase Artist 6 y el CI2+, Steinberg ofrece un sistema integrado de grabacin y edicin de instrumentos y voces que se puede utilizar en cualquier ordenador.

Cubase Artist 6 y CI2+ en el mismo paquete.

Basado en la tecnologa de audio de Steinberg, Cubase Artist 6 cuenta con un amplio abanico de efectos e instrumentos virtuales, como el nuevo plug-in de instrumento virtual Amp Rack con emulaciones de amplificadores, y la estacin de trabajo HALion

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Noticias || PRODUCCIN DIGITAL

KOMPLETE AUDIO 6, INTERFAZ PARA ESTUDIOS Y DIRECTO

Native Instruments ha anunciado el lanzamiento de KOMPLETE AUDIO 6, una interfaz de audio de seis canales y de alto rendimiento, pensada para estudios y eventos en directo. Sucesora de la famosa AUDIO KONTROL 1, sta proporciona una mayor conectividad, un mejor rendimiento del audio y un conjunto de nuevas y prcticas caractersticas. Todo esto se complementa con un verstil pack de software para produccin musical y DJ. Basado en la ltima generacin de la tecnologa de interfaces de audio USB de Native Instruments, el KOMPLETE AUDIO 6 cubre las necesidades de msicos y productores en un pack muy accesible. Con cuatro entradas y salidas analgicas balanceadas, que se complementan con un S/PDIF estreo I/O digital y una interfaz MIDI integrada, la unidad se puede usar como pieza central de una amplia gama de configuraciones. Gracias a los convertidores Cirrus

Logic de 24-bits/96kHz, KOMPLETE AUDIO 6 proporciona una gran calidad de audio para estudio y directo, mientras que los drivers de audio revisados para Mac OS X y Windows permiten un slido rendimiento con baja latencia. La interfaz se adapta a una amplia gama de escenarios de grabacin con sus dos preamplificadores de micrfono con conectores XLR y alimentacin phantom, entradas conmutables individualmente para guitarra elctrica y bajo, seccin de auriculares asignable, y funcin de monitorizacin

directa cero latencia con interruptor mono. La interfaz est protegida con una robusta carcasa de aluminio que tambin proporciona 15 LED de estado para el seguimiento de la seal, y tambin cuenta con un diseo especial de conexin USB que evita la desconexin accidental durante las actuaciones en directo. Un control de volumen analgico en la parte superior de la unidad permite a los usuarios ajustar fcilmente el

nivel de salida principal, evitando la prdida de resolucin de audio inherente a la reduccin de volumen digital. KOMPLETE AUDIO 6 tambin incluye KOMPLETE ELEMENTS, una coleccin de todo tipo de instrumentos y efectos con ms de 1.000 sonidos con calidad de estudio; el nuevo software de DJ TRAKTOR 2 LE, basado en la ltima generacin del TRAKTOR PRO; y el Cubase 5 LE de Steinberg. La interfaz est disponible desde de mayo.

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Noticias || PRODUCCIN DIGITAL

YAMAHA PRESENTA LA VERSIN LS9 DE STAGEMIX IPAD


En ProLight+Sound 2011 ha tenido lugar el lanzamiento, por parte de Yamaha Commercial Audio, de una nueva versin de la aplicacin StageMix iPad, unida a un nuevo software. Lo que ms destaca es la presentacin de la versin LS9 de la aplicacin StageMix iPad. Desde su lanzamiento en septiembre del ao pasado, la versin para M7CL de StageMix ha tenido un gran xito, y se estaba esperando desde hace tiempo una versin compatible con la LS9. StageMix utiliza la conexin WiFi (802.11 a/b/g/n) integrada en el iPad para controlar directamente la LS9 mediante un punto de conexin inalmbrica enlazado con la consola de mezclas a travs de un cable Cat5. La interfaz grfica sencilla e intuitiva, el control por gestos y la tecnologa Multi Touch del iPad permiten mezclar fcilmente el sonido en escena, aunque la consola de mezclas se dedica al sonido de sala. El usuario puede controlar una amplia variedad de funciones, incluyendo los faders de los canales de entrada, la activacin/desactivacin, los ecualizadores paramtricos y la escucha del canal, Sends On Fader (envos en modo fader), faders de mezcla/ principal, activacin/desactivacin del bus de mezclas, ecualizadores paramtricos y escucha, modos de ltima escucha/mezclar escucha, borrar todas las escuchas, etc. Entre los parmetros de mezcla visibles se incluyen los nombres y medidores de los canales de entrada, los nombres del bus de mezcla/matriz, los medidores del bus de mezcla y los medidores de entrada y salida de ecualizacin. La versin LS9 de la aplicacin StageMix iPad est disponible como descarga gratuita de la tienda iTunes. Otro producto de software que se ha presentado ha sido el Yamaha Console File empresas de sonido una enorme flexibilidad en la instalacin de consolas Yamaha, permitindoles reaccionar con rapidez a los cambios de produccin y a la asignacin de prioridades de los recursos. Se pueden transferir rpidamente los datos de mezcla creados en la consola original a la unidad de mezclas alternativa, lo que ahorrar tiempo y esfuerzo. Tambin se mostraba en el stand el producto UNioN, la solucin de conexin en red ampliada de Yamaha para integrar sus consolas de mezclas digitales y las cajas acsticas con productos de otras empresas. Asimismo, en la exposicin estaba WORKproCA, la gama recientemente lanzada de productos de sonido de instalacin comercial a un precio competitivo, adems de otros productos complementarios de la gama Yamaha AV.

StageMix utiliza la conexin WiFi integrada en el iPad para controlar la LS9.

Converter, algo que han venido solicitando los usuarios desde que se lanzaron las consolas M7CL y LS9. Presentada oficialmente en noviembre pasado, estar disponible de inmediato como descarga gratuita desde la pgina web de Yamaha. Los usuarios pueden utilizarlo para convertir formatos de archivo entre la PM5D y la M7CL, y la M7CL y la LS9, proporcionando compatibilidad de datos entre las consolas de mezclas digitales de Yamaha. Todo ello proporciona a las

VERSIN 1.2.1 DE MELODYNE EDITOR, ASSISTANT Y ESSENTIAL


Celemony Software GmbH ha anunciado la actualizacin 1.2.1 de Melodyne Editor, Assistant y Essential, disponibles desde ahora de forma gratuita. La actualizacin soluciona varios de los problemas anteriores, y contiene una serie de pequeas mejoras que aumentan la estabilidad y la fiabilidad del software. Entre las reas actualizadas y renovadas se encuentra la posibilidad de deshacer mltiples veces, la edicin de blobs, el manejo del tempo variable en la DAW, y la sencillez de integracin en los entornos de Pro Tools y Nuendo. Uno de los inconvenientes solucionados es que, en ocasiones, las notas no se escuchaban durante la reproduccin. Ahora, las representaciones de notas se silencian al azar. Las notas se ven bien pero no se oyen (como si hubiesen sido muteadas). Por otro lado, ahora todas las ediciones se conservan de la manera adecuada despus de dividir una representacin de notas en dos partes. Y es posible tambin deshacer de manera adecuada el cambio de la duracin de una transicin de nota con la herramienta Afinacin o la herramienta Amplitud. Al guardar una sesin que utilizaba una ventana del plug-in de gran tamao, en un ordenador con pantalla grande, y abrirla en una computadora ms pequea (por ejemplo, una notebook con pantalla de 15), la ventana no se adaptaba a la pantalla. Partes de la ventana del plug-in (incluyendo los controles para cambiar el tamao) quedaban fuera del alcance. Ahora, el tamao del plug-in se adapta automticamente. La actualizacin est recomendada para todos los usuarios, y se puede descargar a travs de la funcin "Buscar actualizaciones" del cuadro de Preferencias de Melodyne, ubicado en el men Asignaciones.

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Noticias || INSTRUMENTOS

AMPLIS Y PANTALLAS SUPER SONIC

Fender Super Sonic.

La serie Super Sonic de la gama Pro Tube de Fender es conocida por su rendimiento, su sonido limpio y su expresiva saturacin que no enmascara el sonido de la guitarra. El nuevo cabezal Super-Sonic 100, la pantalla Super Sonic 100 412 Straight, la pantalla Super Sonic 100 412 Slant y el combo SuperSonic Twin son amplificadores y pantallas que elevan la potencia de los Super-Sonic hasta los 100 W, entre otras novedades. El cabezal Super-Sonic 100 es perfectamente compatible con las pantallas Super-Sonic 100 412 Straight y la Super-Sonic 100 412 Slant. El Super-Sonic Twin Combo tiene dos altavoces Celestion Vintage de 12. Ambos amplificadores presentan las siguientes caractersticas: Nuevo control automtico de bias Fender, que permite elegir fcilmente la salida de las vlvulas entre la recomendada por fbrica o un sonido ms distorsionado o limpio, sin necesidad de herramientas o voltmetros. El potencimetro Tune con muescas permite variar las frecuencias medias y obtener una pequea distorsin, caracterstica de varios sonidos de amplificadores americanos e ingleses. Con el potencimetro del panel trasero se puede elegir la respuesta de los altavoces entre normal, loose o tight, segn se desee un sonido ms clido o directo. El selector Arena/Club reduce la potencia de 100 a 25 W, proporcionando as un rendimiento

mximo del amplificador a un volumen inferior, ideal para sitios pequeos. Canal vintage para un sonido limpio y brillante caracterstico de los amplificadores Twin Reverb y Showman, o clido como en la poca de los Bassman de los aos 60. Canal para una distorsin vanguardista con compresin variable, densa y con sustain. Transformadores Schumacher Custom, reverb Fender de muelles largos, loop de efectos con control de salida que tambin puede ser utilizado con una pedalera, acabado en black/silver y blonde/oxblood, funda y pedalera de cuatro botones incluidas. Las pantallas Super Sonic 100 412 Straight y la Super Sonic 100 412 Slant tienen cuatro altavoces Celestion Vintage 30 de 12, construccin en abedul laminado para mayor resonancia, acabados en black/silver y blonde/oxblood, ruedas y funda incluidas.

BOMBER

Pedal Morpheus Bomber.

El pedal Morpheus Bomber le da a la guitarra un pitch shifting polifnico instantneo y Dive Bombs de hasta cinco octavas, sin que la guitarra se desafine. Este pedal utiliza algoritmos de pitch shifting polifnicos propios para estirar todas las cuerdas con una precisin asombrosa, replicando todos los impresionantes efectos producidos por trmolos mecnicos, as como algunos nuevos trucos de guitarra. Posee aumento de tono: pasos de 4, 5, 1 y 2 octavas; descenso de tono: pasos de 2, 4, 5, 1 y 2 octavas; Dive Bomb de cinco octavas completas: control trim en el panel trasero; conectores jack de entrada y salida, y puerto USB para actualizaciones de software.

Fender Super Sonic Twin.

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Noticias || INSTRUMENTOS

METRNOMO COMPACTO

TENEMOS NUEVOS PLATOS

El nuevo Z3 Ultra Hammered.

El nmero de iconos triangulares en la pantalla indica el ritmo especificado.

El MA-1 es un metrnomo compacto multifuncin que posee un amplio rango de tempo (se puede elegir entre pndulo y pasos) y una rica variedad de ritmos. El tiempo se muestra de una nueva forma que facilita la prctica musical, en una pantalla mejorada para practicar ms fcilmente el ritmo y el fraseo. La pantalla de ritmo ofrece de uno a nueve tiempos, ms ocho tipos de ritmo para practicar cualquier estilo musical. El nmero de iconos triangulares en la pantalla indica el ritmo especificado. En cada tiempo, el color del icono cambia de izquierda a derecha, para indicar el tiempo actual del comps. Esto proporciona una indicacin visual acerca del cambio de comps: un excelente avance sobre los metrnomos que ofrecen slo una indicacin audible. El tempo se puede ajustar mediante tres mtodos: en la

forma tpica de un metrnomo mecnico (pasos de pndulo), en incrementos de un solo paso sobre la gama completa de 30-252 (pasos completos), o bien con la funcin Tap Tempo para introducir el tempo pulsando el conmutador con el ritmo de la msica. Se puede practicar con una amplia variedad de canciones, eligiendo uno de los ocho tipos de ritmo: negras, corcheas, tresillos (tresillos, tresillos con el tiempo intermedio omitido, tresillos con el tercer tiempo omitido) y semicorcheas (cuatrillos, cuatrillos con los tiempos intermedios omitidos, cuatrillos con el tercer y cuarto tiempo omitidos). El modo Sound Out produce un tono de referencia (seleccionable en una octava C4-B4) que puedes usar para afinar prcticamente cualquier instrumento. La frecuencia del tono de referencia A4 (calibracin) se puede ajustar en pasos de 1 Hz en un amplio rango de 410 Hz a 480 Hz. Al apagar la unidad, los ajustes de tempo, ritmo, calibracin y tono de referencia son recordados para cuando se vuelva a encender.

Avedis Zildjian Company introducir este ao dos nuevos platos para su lnea Z3 (19 y 21 Ultra Hammered China) y un nuevo 22 AZ Swish Knocker.

China 19 & 21 Ultra Hammered China


Diseado para ofrecer un sonido penetrante, los nuevos modelos de China se caracterizan por una campana invertida y un nuevo martilleado que producen un sonido con ms potencia que los de 18 y 20.

22 AZ Swish Knocker
El nuevo Avedis Swish Knocker de 22 est inspirado en el modelo Mel Lewis y su famosa orquesta en el Village Vanguard. Este nuevo A Zildjian Swish Knocker reemplaza al modelo original y aporta un perfil un poco ms alto y una copa menos acentuada. Adems, se caracteriza por 20 ribetes y el acabado tradicional Zildjian.

Baquetas Super 7A, 5A Blue, 5B Blue y Dennis Chambers


Zildjian introducir una nueva lnea de baquetas. La Super 7A, 5A Blue, 5B Blue y la Dennis Chambers Signature Series con una nueva punta de nylon. Ms all de la 7A tradicional, la Super 7A ofrece un balanceado perfecto con punta de madera o de nylon, por si se desean tonos ms brillantes. Las nuevas 5A y 5B Blue tienen un excepcional acabado en dos de los ms populares modelos de baquetas. Todas estn fabricadas con american hickory 100% y estn disponibles con punta de madera o de nylon. Dennis Chambers, famoso por grabar con importantes msicos como Carlos Santana y John McLaughlin, lleva muchos aos colaborando con Zildjian en el desarrollo de sus baquetas signature. Expandiendo su popular modelo con punta de madera, Zildjian introduce un nuevo modelo Dennis con punta de nylon en acabado negro brillante. Al igual que el modelo original, estas nuevas baquetas estn fabricadas de hickory 100%.

Est disponible en dos esquemas de color: negro y rojo, o azul y negro.

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Lo que se cuece || CONVOCATORIAS/SUBVENCIONES/CONCURSOS

EL FLAMENCO EN LA XV EDICIN DE LOS PREMIOS DE LA MSICA


La Academia de las Artes y las Ciencias de la Msica conceder el Premio a la Difusin a las dos grandes citas del mundo del flamenco: La Bienal de Flamenco de Sevilla y el Festival Internacional del Cante de las Minas de la Unin, Murcia. Este reconocimiento se celebrar en el marco de la gala de la XV Edicin de los Premios de la Msica, que estar especialmente dedicada al flamenco.

BIENAL DE FLAMENCO DE SEVILLA


Jos Luis Ortiz Nuevo, idelogo y director de las primeras ediciones de la Bienal de Flamenco, al tiempo que presentaba una seleccin de los valores del momento, procur renovar la puesta en escena del espectculo flamenco, dejando a un lado el obsoleto modo de exposicin, con el objetivo de buscar un modelo dramtico y una unidad argumental en las representaciones. El ejemplo ha cundido y hoy no se entiende el flamenco en los grandes encuentros si no es mostrado en esa lnea. En 1980 se dio a conocer el Manifiesto de la Bienal. Aquella primera edicin se celebr en abril, como una oferta turstica que cubra el tiempo que dista entre la Semana Santa y la Feria de Sevilla. Ms tarde se retrasara su llegada a los meses de septiembre u octubre, con una oferta mucho ms amplia. La Bienal de Flamenco de Sevilla se ha convertido en el gran escaparate de ideas, tendencias y artistas del arte flamenco. Un punto de encuentro donde se puede sentir el presente y el futuro del gnero. Durante sus 30

Bienal de Flamenco de Sevilla.

aos de historia, la Bienal ha impulsado el flamenco gracias a su imponente programacin slo en las tres ltimas ediciones han participado ms de 1.000 artistas-, los estrenos 26 en 2010- y actividades paralelas -150 en la ltima edicin, de las que destacan las divulgativas, formativas y expositivas-. La proyeccin internacional del flamenco ha sido una constante del certamen, que se ha materializado en el prestigio y la difusin que ha adquirido el evento dentro y fuera de Espaa. Es por esta razn que ha recibido el Premio a la Difusin.

El cantaor Miguel Poveda.

FESTIVAL INTERNACIONAL DEL CANTE DE LAS MINAS DE LA UNIN (MURCIA)


El Festival Internacional del Cante de las Minas de la Unin nace a partir de la llamada de Juanito Valderrama, alertando sobre

la herencia musical minera que estaba en trmite de ser olvidada. La Unin asume el reto. Desde entonces ha ido creciendo el inters de pblico y medios por la convocatoria y se han aadido nuevos primeros premios: en el captulo de la guitarra de concierto, el Bordn Minero, que se establece en 1981; para el baile se convoca en 1994 "El Desplante"; el ltimo, que se cre en 2009, es el premio Filn, destinado a instrumentistas. El punto lgido es el Concurso de Cante, donde se otorga la Lmpara Minera al ejecutante ms

destacado. El prestigio alcanzado por sus galardones, que se han convertido en verdaderos trampolines artsticos, ha contribuido decisivamente en el rescate, conservacin, investigacin y difusin de la cultura musical de la sierra minera. Ao tras ao, el Festival ha ganado en repercusin, y se ha convertido en el certamen flamenco de corte competitivo ms importante a nivel mundial, siendo un polo de atraccin para la prensa y el pblico. El Festival cuenta con un caracterstico escenario modernista, La Catedral del Cante, que desde 1908 fuera Mercado Pblico de La Unin y hoy es lugar de peregrinacin flamenca. Adems del concurso y de las galas flamencas, el Festival acoge una extensa agenda de actividades culturales que contribuyen a que la Unin, durante las jornadas, se convierta en la capital mundial del flamenco.

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Lo que se cuece || CONVOCATORIAS/SUBVENCIONES/CONCURSOS

DINERO, EN LA FINAL DE LA BATALLA DE BANDAS DE HARD ROCK CAFE


delante de las estrellas de rock ms emblemticas. Las bandas ganadoras se publicarn en www.hardrock.com, y pondrn su destino en las manos de los fans del rock de todo el mundo, que votarn por sus favoritos. Battle of the Bands da una oportunidad a las bandas que empiezan, puesto que pueden mostrar a miles de personas lo que hacen dice Little Steven Van Zandt, miembro del jurado. Yo tuve la oportunidad de tocar en Hard Rock Calling en 2009 y la energa es increble. Incluso yo, que soy ya un rockero veterano, no daba crdito!

Dinero, la banda que representar a nuestro pas en la final internacional.

El pasado marzo tuvo lugar la batalla final del concurso organizado por Hard Rock Cafe para seleccionar al grupo que tocar en el festival Hard Rock Calling de Londres. El grupo Dinero, considerado como representante del nuevo rock en castellano, fue el ganador de una reida final en la que Belp y Varry Brava pusieron en un aprieto al jurado, que finalmente se decant por los madrileos. Dinero est formado por Sean Marholm, Rubi Gimnez y Ekain Elorza, y ya figuraba en una lista elaborada por la revista Rolling Stone en febrero en la que se sealaban los diez grupos espaoles de rock que deberan triunfar en 2011. Teloneros de Franz Ferdinand en Espaa, la banda es conocida por sus guitarras desgarradas y sus ritmos bailables, que les llevaron a actuar en Rock in Rio 2010. La banda que representar a nuestro pas en la final inter-

nacional deber ahora competir en la final europea. De esta final saldr el grupo ganador que tocar en el festival Hard Rock Calling en el mes de junio en Londres, para el que ya han confirmado su presencia Bon Jovi y Rod Stewart, entre otros. Cuatro grupos ganadores a nivel internacional (Europa, Asia, Amrica del Norte, Amrica del Sur) tendrn asegurada su presencia en el festival, pero debern someterse a una votacin ms: la de la comunidad internacional, que votar online al merecedor de compartir escenario con Bon Jovi. En honor al 40 aniversario de la marca, Hard Rock est dando a las bandas locales de todo el mundo la oportunidad de tocar en directo en el gran escenario del Hard Rock Calling 2011 en Londres. Con miles de seguidores y grandes nombres como cabezas de cartel, este festival es la mayor oportunidad para artistas emergentes de ganar visibilidad y mostrar su talento

COMPARTIMOS GANADOR!
El ganador de nuestra IV edicin del Concurso de Solos de Guitarra ISP Msica, Oriol Padrs, ha sido tambin galardonado en la final de la cuarta edicin del concurso Yamaha Guitar Hero, que ha tenido lugar en los estudios Rock & Pop de Madrid. Los finalistas de esta edicin fueron: Adrin Carrasco (Mlaga), Oriol Padrs (Barcelona) y Joo Luzio (Chaves - Portugal). Por primera vez, hubo tambin bajistas en la final: Agustn Lozano (Albacete), Pablo Tron (Madrid) y Miguel Galindo (Albacete). Tanto unos como otros rindieron al mximo con sus guitarras y bajos para poder llevarse el gran premio final. Los dos ganadores han sido el guitarrista Oriol Padrs y el bajista Agustn Lozano. Desde aqu queremos felicitarles y animarles en sus carreras, a ellos y al resto de los finalistas. Enhorabuena!

Los finalistas de la cuarta edicin del concurso Yamaha Guitar Hero.

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TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MSICA
A CORUA
El Bal de Fer y Fran S.L. A Corua. Diver Ocio Santa Pola C. B. Santa Pola. Musiclass. Alicante.

UME UNIN MUSICAL


CC Baricentro - Loc. 164 08210 Barber del Valles
2001 Odissea Musical S.L. Barcelona.

ALMERA MIDIMASTER MSICA


Palomar, 28-30 15004 A Corua

CASA DE LA MSICA LUIS GAZQUEZ


Javier Sanz, 25 04004 Almera
Bernal y Rubio S.L. Huercal-Overa.

UME UNIN MUSICAL


Av. Diagonal, 200 (CC Glorias Local B-228) 08018 Barcelona

MUSICAL 47
Av. General Sanjurjo, 47 15006 A Corua

Audio Equip Granollers S. L. Unipersonal. Granollers. Musicabor S.L. Granollers. Auvisa. Igualada. Igualada Rock And Classics S.L. Igualada. Mundo Flamenco S.C.P. La Llagosta. Massu Guitars and Drums. L'Hospitalet De Llobregat. Tanne Amateur. L'Hospitalet De Llobregat.

UME UNIN MUSICAL ASTURIAS


Grupo 13 Audio S.L. Gijn.

UME UNIN MUSICAL


Av. Josep Tarradellas i Joan, S/N - Local B 5 CC La Farga 08901 LHospitalet de Llobregat
Joan Solans S.A. Manresa. Romera Brass S.C.P. Manresa.

PRELUDIO MUSICAL
Cabaas, 69 BJ 15320 As Pontes
Artinso S. C. A Corua. Pio Gomez e Hijos S.L. Ferrol. Studio 54. Santiago de Compostela.

Muntaner, 300 08021 Barcelona

PRONORTE SONIDO
Adaro, 11 BJ 33207 Gijn
Centro Musical Angel Muiz Toca S.L. Oviedo. La Caleya Musical S.L. Oviedo.

UME UNIN MUSICAL


Sants, 304 - Bis 08028 Barcelona

UME UNIN MUSICAL


Prncipe de Asturias, 8 Bis 08012 Barcelona
Alfamusa S.L. Barcelona. Almacenes de Msica New Phono S.L. Barcelona. Audenis S.L. Barcelona. Aymerich Pianos S.L. Barcelona.

CO AUVISA 90
Va Sergia, 86 08302 Matar
Musical Matar S.L. Matar. Pianos Cabezudo S.L. Matar.

LAVA
Carrin Msica S.A. Vitoria-Gasteiz. Musical Eduardo. Vitoria-Gasteiz.

MUSICAL MARCOS
Av. de Coln, 12 33013 Oviedo

ALBACETE
Audio Ohmio Albacete S.L. Albacete. Planet Music. Albacete. Musical Albeniz S.L. Albacete.

MUSICAL VILA
Arquitecto Reguera, 11 33004 Oviedo
Gaites Ya Indumentaria Les Xanes S.A. Santo Adriano.

MUSICAL MOLLET
Av. Jaume I, 111 08100 Mollet del Valles
Adagio S.A. Montcada I Reixac. Bonso. Rubi. Eufonia S.C.P. Sabadell. La Guitarrera. Sabadell. Lladomusic S.L. Sabadell. Parck Rock. Sabadell.

BOSCO BARCELONA
Rd. Sant Antoni, 27 BJ 08011 Barcelona
Casa Luthier. Barcelona. Casa Parramon. Barcelona. Centro Musical CMB S.L. Barcelona. Corrales Pianos C.B. Barcelona. Diagonal Music Center S.L. Barcelona. Guitar & Bass Shop. Barcelona. Guitarland S.C.P. Barcelona. Herrera Guitars. Barcelona. I.Llobet I Cia. Barcelona. La Clave de Sol. Inst.de msica. Barcelona.

KLAVIER
Ramn y Cajal, 10 02007 Albacete

BADAJOZ PROMSICA DE EXTREMADURA


Arturo Barea, 19 06011 Badajoz

V.MSICA
Mendizbal, 20 02640 Almansa
Promociones y proyectos festeros de Ves S.L. Almansa. Comercial de espectculos Bazter S.L. Molinicos.

RICOMA & FILLS


Sant Cugat, 125 08201 Sabadell
Auvisa. Sant Boi de Llobregat. Alvian Image S.L. Sant Cugat del Valles. Pleniluni Musical S.L. Sant Cugat del Valles. Marimon & Escola Sl. Sant Pere de Ribes. Program Music S.L. Santa Coloma de Gramene.t Load Direct S.L. Sitges. Casa Farras. Terrassa.

REAL MUSICAL PACENSE


Virgen de la Soledad, 26 06001 Badajoz
Bachata Swing Orquesta S.L. Don Benito. Escuela de msica y danza Solomsica S.L. Don Benito. Promsica de Extremadura S.L. Puebla de La Calzada.

MICROFUSA
Seplveda, 134 - Local 08015 Barcelona
Music Alex Instruments.Barcelona. Music Factory S.C.P. Barcelona. Musical Fuste. Barcelona. Music Tone. Barcelona. Novo-Msica. Barcelona. Omc S.C.P. Barcelona. Pelaimas S.L. Barcelona. Pianos Puig S.L. Barcelona. Ricoma Fills S.A. Barcelona. Rock & Classics. Barcelona. Tube Soound. Barcelona Vintage Guitars Shop. Barcelona. Xavier Vidal I Roca S.L. Barcelona. M91 Serveis Musicals. Cornell de Llobregat.

ALICANTE
Musical Chus. Alcoy. Klavier. Alicante. Musical Leal S.L. Alicante.

ROGEL AUDIOMUSIC
Av. Alcoy, 67 03009 Alicante

ROCK AND CLASSICS


Iscle Soler, 14 08221 Terrasa

KLAVIER
Orin, 10 03010 Alicante
Aitanamsica S.L. Almoradi. Musical La Clau S.L. Benidorm.

XTREMUSIC
Pasaje de Feria, 29 D 06300 Zafra

ROCK AND CLASSICS


Arquebisbe Alemany, 12 08500 Vic

BALEARES
Casa Marti. Palma de Mallorca. Musicasa. Palma de Mallorca. Rock House. Palma de Mallorca. Sono Music. Palma de Mallorca.

AKUSTIC
Rb. Josep Toms Ventosa, 9 08800 Vilanova I La Geltru
Soni-Film Breda. Vilafranca del Penedes. Auvisa. Vilanova i la Geltru. Shymphony Capdet Musical S.L. Vilanova I La Geltru.

DENIA MUSIC
Av. Alicante, 49 03700 Denia
Servicios de Difusin de TV Tele Elx S.A. Elche. Comps. Elche. Los Arcos Finos S.L. Javea. Audio Illice S. L. Unipersonal. Santa Pola.

CAT MUSIC
Bellsolar, 85 08440 Cardedeu

BARCELONA
Ready So I Llums. Argentona. Musical Tres. Badalona. Audio Rent S.L. Barbera del Valles.

UME UNIN MUSICAL


Alfons IV, 84-86 08401 Granollers

|| 28

TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MSICA
BURGOS
Dr. Music. Burgos. Espoln del Ocio S.L. Burgos. Musical Luber S.A. Burgos.

MUSICAL PORTOLES
En Medio, 152 12001 Castelln

Musical Guima. Granada. Musimaster. Granada. Throlls Music S.L. Granada. Zoller Levy S.L. Granada.

Musical Edelweiss. Sabinigo.

JAN
Contrapunto Msica S.L. Andjar. Tua Sonido E. Iluminacin Pro S.L. Baeza.

MELODIES CCERES
Mussikola C.B. Cceres.

Av. Catalunya, 36 A 12200 Onda


Ruser Musica S.L. Villarreal. El Rastro Musical. Vinaroz.

GUADALAJARA MUSICAL EXPRESS


Francisco Medina, 20 19002 Guadalajara

AYALA MSICA
Hurtado, 21 23001 Jan
Jesus Siles y Dos Ms C.B. Jan. Juan R. Armenteros Moreno y Enrique G. C. B. Jan. Muoz Fernndez Manuel Guillermo 0005008. Jan. Musical Linares C. B. Linares. Abril Herrera S.L. beda. Icesur Musical. beda.

SONIPREX
Marrakeck, 23 10005 Cceres
Musical Luka S. S. L. Navalmoral de La Mata.

CIUDAD REAL
Profesional Lupe. Ciudad Real. Viarim S.L. Campo de Criptana.

MUZIK MADNESS SHOP


Virgen De La Soledad, 16 19002 Guadalajara

XTREMUSIC
Trujillo, 34 10600 Plasencia

MUSICAL FUSA
Carrera, 5 13240 La Solana

GUIPZCOA MUSICAL LAZKANO


Zarugalde Kalea, 20 20500 Arrasate/Mondragn
Euskal Kulturgintza S.A. DonostiaSan Sebastin. Gong Discos Euskadi S.L. Donostia-San Sebastin. Musical 72 S.L. Donostia-San Sebastin. Tak Music S.L. Donostia-San Sebastin. Mahatssare Producciones S.L. Hondarribia. Bertso Hop Diskak S.L. Irn. Bidasoako Zerbitzu Musikalak S.L. Irn. Francisco de Borja Campos Sanchez y 1. C. B. Irn. Azcoma S.L. Oiartzun.

LEN MUSICAL SONIDO 3


Lpez Pelez, 5 24700 Astorga
Musical Zarabanda S.L. Astorga. Music Center Leon S.L. Len. Musical Lancia S.L. Len. Menvi Benuza S. L. Ponferrada.

PROFESIONAL LUPE CDIZ


Delta Musical Instrumentos S.L. Algeciras. Jimnez Instrumentos Musicales C.B. Cdiz. Germusic S.L. Chiclana de la Frontera. Jimenez Sonido Profesional S.L. Chiclana de la Frontera.

Libertad, 27 13004 Ciudad Real


El Danubio azul. Valdepeas.

CRDOBA MELODY
ngel de Saavedra, 4 14003 Crdoba
Unimsica. Crdoba.

MUSICAL BELENDA
Marcelo Macas, 13 BJ 24400 Ponferrada
Zinye Distribuciones C.B. Ponferrada.

ABRINES MSICA
Lancera, 10 A 11402 Jerez de la Frontera
Jerez Guitar Center S.C. Jerez de La Frontera.

CUENCA MUSICAL ISMAEL


Fermn Caballero, 12 16004 Cuenca

LLEIDA
Beltrazzan S.L. Lleida. Sounder S. S.A. Lleida.

CANARIAS
Musical Mavalls. Las Palmas de Gran Canaria. Musical Orotava. La Orotava (Tenerife). Musical Rubn. Los Cristianos (Tenerife). Musicanarias. La Laguna (Tenerife). Picholi. Las Palmas de Gran Canaria. Promsica. Las Palmas de Gran Canaria. Musical Trasfondo. Carrizal de Ingenio. Todo Hobby La Clave. Adeje (Tenerife) Todomsica. Puerto de la Cruz (Tenerife).

ROCK MUSIC
Centro Comercial Mamut - 1 Planta 20180 Oiartzun

MUSICAL MOLLERUSSA
Av. Jaume I, 8 25230 Mollerussa

GIRONA
Vila Espectacles S.L. Banyoles. Vias Moron S.L. Blanes. Grup Vivaldi Rock i Classic Figueras. Figueres. Grup Vivaldi Rock i Classic Girona. Girona. Musical Eiximenis S.A. Girona. Musical Girona S. L. Unipersonal. Girona. Musicom. Girona. Grup Vivaldi Rock i Classic Olot. Olot. Musicom S. C. C. Limitada. Olot. Musicom S. C. Catalana Limitada. Olot. Olives Buixo S.L. Palafrugell. Sol Negre Msica S.C.P. Sant Feliu de Guixols. Salvador I Robert S.L. Sant Hilari Sacalm. Col Lectiu Les Arts Unides S. Coop C. L. Sant Jaume De Llierca.

MUSIC SERVEI
C/ Pau Casals, 1 25172 Montoliu de Lleida
Orquestra Solsona 70 S.L. Solsona.

ERVITI
San Martn, 28 20005 San Sebastin
Alboka Salmente Eta Konponketa S. L. Zarautz.

LUGO
Arco Iris Musical S.L. Lugo.

HUELVA
Garrido Msica. Huelva. Msica Arte y Sonido. Huelva. Ramblado Msica C. B. Huelva.

MADRID
Musical Henares S.L. Alcal de Henares. Laslajara S.L. Alcobendas. Musicalia Instrumentos Musicales S.L. Alcobendas. En Clave Musical S. L. Unipersonal. Alcorcn.

HUESCA MARCOS BUIL SALAMERO


Pablo Sahn, 38 22300 Barbastro

CANTABRIA
Polimsica. Santander.

MORDENTE RECURSOS MUSICALES


Navarro y Ledesma, 15 28807 Alcal de Henares

CASTELLN
Agost Musica S.L. Castelln. Clemente Pianos S.L. Castelln.

GRANADA
Leones Pianos E. Instrumentos Musicales S.L. Granada.

MONZART
Miguel Servet, 3 - BJ 22400 Monzn

29||

TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MSICA
LANES SOUND
Cabo San Vicente, 2 Posterior 28924 Alcorcn
Satifaction Musical. Alcorcn. Kando Educacion S.L. Boadilla del Monte. Megmusic S.L. Collado Villalba. Natural Msica y Sonido S.L. Coslada.

HAZEN
Arrieta, 8 28013 Madrid
Insomnia Sound. Madrid. Jaxx Discos S.L. Madrid.

S.L. Mostoles. Dream Glass S.L. Paracuellos de Jarama.

Molina Musical C.B. Molina de Segura.

KLAVIER
Ronda Sur, 22 30010 Murcia
Alternativas Musicales. Murcia. Musical Igualada de Levante Slu. Murcia. Pucci Luthiers S. L. Murcia. Sureste Musical S.L. Murcia. Kays Music Center. Totana.

ROCK AND PLAY


Alfonso XIII, 30 28980 Parla
Crea Msica y Arte S. C. Mad. Pinto. Alien Music Shop. Pinto. Gran Musical. Tres Cantos. TMT Music. Torrelodones. Alma Strings S.L. Villaviciosa de Odn.

LETURIAGA
Cristbal Bordi, 22 28003 Madrid
Mac Digital Instruments S.L. Madrid.

JOCKER MUSIC
Pz. Blas de Otero, 2 28529 Covibar
En Clave Joven Sll. Fuenlabrada.

MICROFUSA
Campoamor, 17 28004 Madrid

NAVARRA MLAGA
Musisol Instrumentos S.L. Estepona. Partitura. Fuengirola. Royal Pianos Instrumentos Musicales. Marbella. Crisfer Musical. Aizoan. Siglo XXI A. Toda Velocidad S.L. Artica.

RETROMUSIC
Camino de la Casilla, 35 28943 Fuenlabrada
Vintage Guitars Music S.L. La Cabrera. Hazen Distribuidora General de Pianos S.A. Las Rozas de Madrid. Las Salas Del Burgocentro S.L. Las Rozas de Madrid. Fan Records S.A. Legans. Abacus Iberia S.A. Madrid.

MUNDIMSICA
Espejo, 4 28013 Madrid
Miln Miscelnea. Madrid. Musical Aluche S.L. Madrid. Musical Dominguez C.B. Madrid. Musical Princesa S.L. Madrid. Musical pera. Madrid. Polimusica S.A. Madrid. Pas Jimy S.L. Madrid. Qualities Instrumentos Musicales. Madrid.

RETROMUSIC
P. I. Muntiva, Q.48 31192 Mutilva Baja/Mutiloabeiti

MUSICAL ADN
Av. Mijas, 44 (Ed.La Union) 29640 Fuengirola
Guerosa S.L. Mlaga. La Semicorchea S.L. Mlaga.

MUSICAL TOMS
La Asuncin, 4 Y 6 31011 Pamplona
Crs Musical S.L. Pamplona/Irua.

ORGANIGRAMA PIANOS
Av. Carlos Haya, 56 29010 Mlaga
Salina Musical S.L. Mlaga.

UME UNIN MUSICAL


Hermosilla, 75 28001 Madrid

RADICAL WAY MUSIC COMPANY


Leganitos, 12 28013 Madrid
Rara Avis Store S.L. Madrid. Rocktaleza S.C. Madrid.

EL INFIERNITO GUITAR SHOP


Nueva, 85 31001 Pamplona
F. Lacunza S.L. Pamplona/Irua. Folk Musik S.L. Pamplona/Irua. Musical Arilla S.L. Pamplona/Irua. Representaciones Musicales Todomsica S.L. Pamplona/Irua.

MLAGA MUSICAL
Compaa, 33 29008 Mlaga

UME UNIN MUSICAL


Carranza, 16 28004 Madrid
Ageinm Lumbreras S.L. Madrid. Almeco Inmuebles S.L. Madrid.

ROLAND PLANET RADICAL MUSIC


Leganitos, 20 28013 Madrid
Sg Tec Comunicaciones S.L. Madrid. Taller de Instrumentos S.L. Madrid. Todo Bajos. Madrid. Total Percusin S.A. Madrid.

UME UNIN MUSICAL


Cuarteles, 1 29002 Mlaga
Royal Pianos Instrumentos Musicales. Marbella.

RMT MSICA
Daz Bravo, 27 31500 Tudela

ARDEMADRID
Ardemans, 7 28028 Madrid
Ars Antiqva S.L. Madrid. Atonal S.L. Madrid.

TECNOGRAME - LA MSICA
Severo Ochoa, 47 29600 Marbella

ORENSE TON Y SON


Eulogio Fernndez, 31 32300 O Barco de Valdeorras
Jolper Msica. Orense. Matiz Instrumentos Musicais. Orense.

BOSCO
Fernndez De La Hoz, 78 28003 Madrid

TOTAL PERCUSIN
Valverde, 8 28004 Madrid
Tu Cine En Casa (Gt2 Games), S.L. Madrid.

MURCIA ALBNIZ-MSICA
Castilla, 15 30440 Caravaca de la Cruz

CALL & PLAY


Av. Bucaramanga, 2 (CC Colombia) 28033 Madrid
Cuatro Cuerdas S.L. Madrid.

UME UNIN MUSICAL


Arenal, 18 28013 Madrid

PALENCIA MUSICAL SANCHO


Gil De Fuentes, 6 34001 Palencia
Shop Disco Center S.L. Palencia.

ALBNIZ-MSICA
Santa Paula, 7 30800 Lorca

DAMPING
Santa Irene, 1 28017 Madrid
Discoexpress Msica de Importacin S.L. Madrid. Enterprise Lacasa & Associates Sl. Madrid. Flamenco Sound S.L. Madrid. Guitarras Espaolas S.L. Madrid.

UME UNIN MUSICAL


Carrera de San Jernimo, 26 28014 Madrid
Ximart Ediciones Musicales S.L. Madrid. Agl Musical. Majadahonda. Datala Tres S.L. Majadahonda. Instrumentos Musicales Madison

ALBNIZ-MSICA
Martnez Parra, 17 30880 guilas

PONTEVEDRA
Musical Rosalino S.L. Pontecesures. Alba Solomsica S.A. Pontevedra. Barullo. Pontevedra. Musical Pontevedra S.L. Pontevedra.

PROFFONIC
Tirso De Molina, 2 30203 Cartagena

|| 30

TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MSICA
PONTEMSICA
Sarmiento, 9 36002 Pontevedra
Elite musical. Vigo. Backstage Guitars. Vigo. Elite Musical. Vigo. Herederos de Manrique Villanueva Dominguez. Vigo. Mayeusis S.L. Vigo. Musical Vigo. Vigo.

TARRAGONA
Music S. & Classics Amposta S. L. Amposta.

UME UNIN MUSICAL


Guillem De Castro, 34 46001 Valencia

PASSE-COMPOSSE
Txabarri, 18-20 48910 Sestao

MSICS VENDRELL
Muralla, 22 43700 El Vendrell
Pirineus Musicals S.L. Reus. Tarragona Musical S.L. Reus. Quimigin S.L. Tarragona. Armonia Tot Musica. Tarragona.

UME UNIN MUSICAL


Paz, 15 46003 Valencia

ZAMORA
Alteisa Sonido. Zamora. Javi Musical S.L. Zamora.

UME UNIN MUSICAL


Nuevo Centro. Av. Pio XII, 6, L.174 46009 Valencia
Jose P. Gimnez Gil S.L. Xativa.

ZARAGOZA UME UNIN MUSICAL


Fernando El Catlico, 19 - Local Izq 50006 Zaragoza
Audio Midi Tools S.L. Zaragoza.

MIDI MUSICAL
Celso Emilio Ferreiro, 9 BJ 36203 Vigo
Vigo Msica S.L. Vigo.

ACADEMIC
Av. Remolins, 5-7 BJ 43500 Tortosa

VALLADOLID
Alacrn S.L. Cisterniga.

TERUEL 44600 MSICA


Ramn J. Sender, 6 44600 Alcaiz
Jess Puerto Audio Profesional S.L. Teruel.

LA RIOJA
Musical Ochagavia S.L. Logroo.

ACUSTIC MUSICAL
Canterac, 13 Bj 47012 Valladolid
Castilla Musical S.L. Valladolid. Guitar Center. Valladolid. Importaciones Cantalapiedra S.L. Valladolid.

BOSCO ZARAGOZA
Maestro Serrano, 3-5 50005 Zaragoza
Escuela de Msica Santa Maria S.L. Zaragoza. Ms que Sonido. Zaragoza. Musical Serrano S.L. Zaragoza. Musical Taha S.L. Zaragoza. Rubenca S.L. Zaragoza. Zingla Msica S.L. Zaragoza.

SALAMANCA
Musicalmente Hablando S.L. Bjar.

MUSICAL IGLESIAS
Av. Mirat, 43 37005 Salamanca
Musical Snchez Marcos. Salamanca. Esfera Ideas Musicales S.L. Villagonzalo de Tormes.

TOLEDO
Opera & Rock Sl. Talavera de la Reina. Scala. Talavera de la Reina. Instituto de Msica Garca Cid. Toledo.

MUSICAL TAMAYO
Pz. Circular, 14 47002 Valladolid
Musical Temperado S.L. Valladolid. Raza Records S.L. Valladolid.

SALA RONO
Pso. Mara Agustn, 22 50004 Zaragoza

FORMA MUSICAL
Av. General Villalba, 19 45003 Toledo
Instituto de Msica Garca Cid. Villacaas.

SEGOVIA
De Fbula C.B. Segovia.

VIZCAYA
Vellido. Las Arenas. Riff. Algorta. Musical Deusto S.L. Bilbao. Musical Hernandez S.L. Bilbao.

SEVILLA
Carsound Instrumentos Musicales S.L. Dos Hermanas. Casa Tejera. Sevilla.

VALENCIA
Alzira Musical S.L. Alzira. Light Show S.L. Ganda. Musical Presto Vivace S. L. Laboral. Ganda. Musical L'Olleria S.L. L'Olleria.

MUSICAL SANTUTXU
Carmelo, 5 - BJ Galeras 48004 Bilbao

CASA TEJERA
Feria, 75 41002 Sevilla
Computer Sound. Sevilla. Feria 39 Msica S.L. Sevilla. Julio Vera Music S.L. Sevilla. Musica y Cuerda en Clave S.L. Sevilla. Musical Ortiz S.L. Sevilla. Musicomana Sur S.L. Sevilla. Sevilla Musical. Sevilla. Tam Tam Percusin S.L. Sevilla.

EN CLAVE INST Y SONORIZACIN


Menndez y Pelayo, 19 46520 Pto. Sagunto
Diseo y Gestin C.B. Requena.

MSICOS
vila, 4 48012 Bilbao

UME UNIN MUSICAL


Gregorio Revilla, 1 48011 Bilbao
Sonor. Bilbao. Verdes & Borda Megadenda S. L. Bilbao.

BOSCO VALENCIA
Cdiz, 8 46006 Valencia
Musical 1. Valencia.

UME UNIN MUSICAL


Rico Cejudo. Edificio Hispal, Local 8 41005 Sevilla
Ocio y Combina 2. S.L.L. Valencina de la Concepcin. Audio Sistemas. La Luisiana.

IDITU RECORDS
Polgono Industrial Aliendalde - Pabelln 8 L 48200 Durango
Musical del Abra. Getxo. Pentander S.L. Mungia.

SONOIDEA
Font Roja, 6 BJ 46007 Valencia

TORRES MUSIC SORIA


Acordes Msica y Sonido S.C. Soria.

TXIRULA
Sapu-T Mallabiena, 5 Local 20 48215 Iurreta 31||

Norte, 18 46008 Valencia

Instrumentos || Bateras || Maderas

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Instrumentos || Bateras || Maderas

Mucho se ha escrito y hablado en referencia a las cualidades de la madera como material bsico en la construccin de un set de batera. Nadie duda de que es el mejor y ms completo material para la elaboracin de tambores, pero no todo queda ah. No siempre lo que nos dicen los fabricantes de cascos de batera es realmente cierto, y sobre todo no podemos creernos el tpico de por ser ms caro es siempre mejor. Debemos tratar de entender el porqu de las cosas y, en este caso, debemos averiguar por qu esa caja, ese timbal o ese bombo son realmente ms caros que otros cuando, por su aspecto, son sumamente parecidos. Es importante estar bien informado a la hora de escoger nuestro instrumento; esto va ayudar a ver ms claras las caractersticas de nuestro kit, adems de tener una perspectiva ms amplia en cuanto al mercado y al valor de los productos dentro de l.

TXT. Pepe Acebal

VERDADERO

O FALSO
muestren de forma uniforme y natural. Solo as conseguiremos un tono y un sonido uniformes, acordes a las caractersticas del material utilizado. Esto es verdadero y, adems, cabe indicar que el nmero de capas y el consecuente grosor del casco tienen una enorme influencia en el sonido final del tambor. El instrumento debe estar construido con la madera de un mismo rbol Simplemente, tallando el cilindro del casco directamente del cuerpo de ste y pulindolo para formar su estructura definida. sta sera la forma ms pulcra de crearlo, ya que podemos obtener todas las caractersticas del material de una forma magistral, pero tambin es la ms costosa y arriesgada: al trabajar el cuerpo podemos encontrarnos con imperfecciones de la madera, zonas muertas dentro de sta o, simplemente, poco consistentes.

Existen muchos tpicos y muchas leyendas urbanas acerca de la composicin y estructura de un casco o pieza de batera. Algunas son verdicas, pero otras muchas no lo son. La capa interior del casco es lo nico que realmente influye en el sonido de un tambor. Se suele decir que, dentro de las diversas capas de las que est compuesto un casco, todas, salvo la interior, pueden ser de cualquier tipo de madera. Es decir, que si la capa interior es de una buena madera, el tambor sonar con las cualidades de la madera de dicha capa. Esto no es realmente cierto, ya que, aunque la capa interior s que afecta al tono del tambor, no influye en todo el conjunto. La capa exterior es lo nico que importa. Si un fabricante utiliza cualquier material para las capas interiores y el ncleo, ofreciendo una madera noble en la capa externa, el tambor tendr un buen sonido debido a esa ltima capa. Esta afirmacin es falsa, aunque es verdad que la capa exterior puede afectar al tono y, obviamente, al aspecto de la batera. El casco tiene que ser siempre de la misma madera, con todas sus capas del mismo tipo, para que las cualidades de aquella se

CONSTRUCCIN

Y CARAC-

TERSTICAS DE LOS CASCOS


Dependiendo de la forma en la que se construye el casco, podemos diferenciar varios tipos:

Multilaminados
Son los ms comunes. Se construyen con lminas muy delgadas de madera, pegadas una

33||

Instrumentos || Bateras || Maderas

encima de la otra mediante cola. Estas lminas pueden tener, aproximadamente, cerca de 1mm de espesor. Es el mtodo ms eficaz para crear cascos, pero tiene como contrapartida que, cuantas ms capas de madera tenga, ms capas de cola tendremos que utilizar, siendo poco beneficioso para un sonido limpio y natural.

como hemos visto antes. El tipo de laminado, el borde exterior, el grosor del cuerpo, el tipo de madera o la combinacin de lminas de distintos materiales son algunos de ellos. Por lo general, el tipo de madera es el factor ms importante a la hora de obtener un sonido concreto. Las maderas se diferencian por su porosidad o dureza. Estas dos caractersticas son las que marcan el sonido de una batera. Otro condicionante muy importante es el grosor de los cascos. La norma general es que a menor espesor del casco, menor ser el volumen del tambor; con un casco grueso sucede lo contrario. Si nos adentramos en el espesor de los casos multilmina -por ser stos los ms utilizados- nos podemos encontrar: Los cascos finos (cuatro capas, 5 mm). Permiten la transmisin de la energa del parche a la madera de forma fcil, provocando que sta vibre con muy poco esfuerzo. Esta vibracin imparte un tono muy rico con mucho sonido a madera", muy adecuado para aplicaciones en campo cercano y, sobre todo, para su aplicacin en grabacin. Cascos de medio espesor (seis capas, 7,5 mm). Tienen una mayor rigidez y resistencia a la hora de transmitir la energa del parche a la madera, con una vibracin ms controlada. Se logra un sonido un poco ms equilibrado que con los ms delgados, as como una mayor proyeccin del sonido. Son ideales para aplicaciones con un carcter ms general, y son aptos en casi todo tipo de situaciones. Cascos gruesos (ocho capas, 10 mm y diez capas, 12,5mm). Ofrecen una proyeccin del sonido y un volumen realmente grandiosos. Permiten que toda la energa del msico sea lanzada al pblico de una manera directa. Tiene como contrapartida un menor rango dinmico que los anteriores, siendo ideales para lugares de tipo coliseo o espacios abiertos donde se requiere una mayor presin sonora. En cuanto al tipo de madera, nos encontramos con tres tipos principales en funcin de su dureza: blandas, medias y duras.

- Tono profundo, con mucho carcter, madera muy compacta y consistente. Arce Ambrosa (Ambrosia Maple): - Rubia, con bandas anchas y tintes naturales de azul, marrn y gris. - Madera suave, de baja densidad, que produce un tono muy meldico y equilibrado de sonido muy controlado. Nogal blanco (Butternut): - Madera con tonos amarillo y caf. - De la familia del nogal, es una madera brillante, fuerte, con un gran sonido, buen ataque y proyeccin. Caoba africana (Mahogany African): - De color marrn claro y con una granulacin muy distintiva. - Es muy sensitiva, poco pesada y ofrece unos tonos graves, aunque con un carcter general muy controlado. - Brinda buenas cualidades para ser un buen kit de jazz, dando mucho color y naturalidad al sonido bsico acstico.

De una sola lmina


En este tipo de cascos se usa una pieza de madera en forma de rectngulo, a la que, usando tcnicas parecidas a las de los cascos laminados, se le obliga a adoptar una forma circular y, ms tarde, se encolan sus extremos. Se suelen poner unos aros de refuerzo en el interior del casco para estabilizarlo. La ventaja es que el uso de cola es realmente mnimo. Estos cascos suenan verdaderamente bien, muy naturales.

De bastones o segmentos
stos son poco frecuentes en el mercado, y realmente caros. Los de bastones se construyen como las congas, con maderas macizas cortadas verticalmente, encoladas en sus bordes y luego torneadas para lograr la forma circular. Los tambores de segmentos se construyen con los bastones puestos en forma horizontal, como una pared de ladrillos, y tambin son encolados en sus bordes para luego tornearlos. Como ventaja, se reduce mucho el uso del pegamento en comparacin a los multilaminados pero, a su vez, son ms frgiles ante cualquier golpe que reciban. En cuanto a la comparacin sonora, stos son mucho ms naturales y clidos que los multilaminados, ms contundentes y graves debido a que, por lo general, son ms gruesos que los de lminas.

Maderas de dureza media


Las maderas de media dureza son un poco ms compactas, consistentes y densas que las anteriores, lo que aade ms volumen y ataque, as como ms tonos brillantes y matices al sonido de la pieza. Roble sedoso o roble australiano (Lacewood): - De color marrn claro, y con una apariencia de ligero parecido escamoso. - Es una madera muy clida, con una amplia gama de tonos medios y un sonido claro y definido. - Se caracteriza bsicamente por su sonido regular, adaptndose muy bien a la hora de combinar varios estilos musicales. Fresno (Ash): - Madera de tono muy claro y de mucha porosidad. - Tiene un sonido bastante controlado, y es muy estable en sonoridad y tono. - Es un material bastante utilizado y muy verstil en cuanto a carcter. Arce (Maple): - De color rubio, aunque existen varios tipos. Es una madera muy bonita y con unas cualidades excepcionales.

Cascos slidos
Son difciles de conseguir. Estn construidos a partir de un trozo macizo de rbol ahuecado para lograr la forma de un tambor. La mayora no tiene una forma completamente cilndrica, debido a su gran dificultad de construccin y fragilidad. No pueden tener ningn tipo de grieta, dado que una mnima fisura puede quebrar el tambor ante cualquier golpe o al instalar las sujeciones. No presentan cola, y su sonido es espectacular, ofreciendo el carcter de la madera en su estado ms primitivo.

Maderas blandas
Las maderas blandas, por lo general, tienen un tono clido y leoso con un ataque poco agresivo. Algunas son: Abeto Douglas (Douglas Fir): - Rubia, a veces con bandas de color rosa atravesadas.

LA

INFLUENCIA EN EL SONIDO

Existen muchos factores en la construccin de un casco que actan de forma determinante en su sonido final, tal y

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Instrumentos || Bateras || Maderas

- Su sonido es muy equilibrado y completo. Es elegida por innumerables msicos como su madera favorita. - Es uno de los materiales ms utilizados en la construccin de instrumentos musicales de todo tipo. Abedul (Birch): - De color rubio pero con un tono ms oscuro que el arce. Existen varios tipos. Es una madera bastante porosa, lo cual le permite absorber con ms facilidad ciertas frecuencias del sonido. - Su sonido puede definirse como muy equilibrado entre graves y agudos. Adems, produce ms volumen que el arce, por lo que se le puede considerar ms apto para tocar en vivo, aunque tambin se comporta muy bien en estudio. - Junto al arce, son las maderas ms utilizadas en la construccin de bateras. Roble (Oak): - De color rubio tambin, pero con beta y grano muy reconocible. - Su tono es rico en medios y posee un muy buen ataque. - Es un material bastante utilizado en pop o rock ligero.

la sensibilidad que posee esta madera son increblemente ricas e inigualables. Nogal (Hickory): - Es realmente un material muy duro, de color rubio oscuro, aunque existen varios tipos. - Tiene un tono brillante, muy expresivo, con un gran ataque y mucho sustain. - Es una gran madera para cajas o toms, con un sonido muy vivo. Bubinga: - Palo rosa africano de color marrn, con rayas oscuras y grano amplio. Posee una estructura muy densa y compleja. - Su sonido es rico en graves, con un gran ataque y mucha potencia. - Se ha asentado los ltimos aos en los mercados, siendo una madera muy utilizada por msicos de rock y metal. Weng: - De color chocolate negro o caf oscuro con vetas de color beige. - Muy brillante y con mucha sensibilidad,

buen ataque y sustain. - Posee mucho volumen y un gran cuerpo. bano (Ebony): - Quizs sea la ms dura de las maderas duras, de color negro con lneas en crema, dorado y marrn. - El bano produce un sonido increble, completo, con mucha profundidad, ataque, volumen y tono. Es un material ntegro. - Esta belleza negra no est al alcance de todos. stas son algunas de las maderas ms utilizadas en la construccin de sets de batera. Ahora os toca a vosotros elegir cul de ellas es la ms adecuada para vuestras necesidades. Sabemos que, para conseguir nuestro sonido, tenemos que tener en cuenta el material utilizado en la construccin, el grosor y la profundidad del casco, as como las dems cuestiones vistas anteriormente. Es vuestro turno. Que tengis suerte.

Maderas duras
Este tipo de madera suele otorgar mucho ataque, casi comparable a los cascos de metal utilizados en las cajas. La sonoridad, la respuesta y

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Instrumentos || Guitarras || Banco de pruebas

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Instrumentos || Guitarras || Banco de pruebas

favorece la digitacin, nos topamos con Los diseadores del sistema Radial A estas alturas, es difcil probar un Neck Joint aseguran que, gracias a l, un pedazo de mquina pa flipar. instrumento que no conoces y con el se ha conseguido mejorar la transferencia de las ondas (y tono) desde el mstil que te sientas asombrosamente sor- PASO A PASO hasta el cuerpo, con un ajuste preciso y prendido. Si ests habituado a guita- Decir todo esto en abstracto puede sin movimientos ni desplazamientos de parecer del todo subjetivo, as que habr piezas ensambladas con el paso del rrear, un nuevo producto en tus manos que intentar ser ms concreto para rati- las tiempo. podr resultarte gratificante, preciso, ficar con transparencia la eficiencia del instrumento. IMPRESIONES SOBRE LA MARCA con buen tono, afinacin, etc., pero es ANTES DE PROBAR LAS GUITARRAS raro que salga de las lneas generales SOBRE LOS MODELOS RADIAL Adems de haber visto diversos modeMAXXFLY (estructuras raz) que todos conocelos de la casa en manos de reconocidos guitarristas como Vemon Reid o Adrian Esta serie de Parker est equipada con mos. Parker no es para m una descola mayora de las grandes caractersti- Belew (de los que existen modelos signocida. Hace ya mucho tiempo que cas de la marca. Presentan un cuidado nature), Jim Adams, Steve Dimarchi, ergonmico, con una lnea ligera, Dave Martone y otros tantos, he podido est implantada en el mercado, en el diseo estilizada y manejable. Cuenta con un constatar la presencia de la marca en sitio que le corresponde. Haba proba- diapasn de 22 trastes. En cuanto a pas- abundantes estudios, as como entre las tillas, dispone de una configuracin herramientas de trabajo de multitud de do alguna que otra anteriormente, HSS, que proporciona un ms que guitarristas profesionales. Esta cuesextenso abanico tmbrico, es decir, ver- tin siempre me ha hecho pensar que, pero nunca con tanto detenimiento. obviamente, las guitarras tienen que Esta vez, he destripado con minuciosi- satilidad. ofrecer unas prestaciones potentes. dad cada rincn de su artillera para Otras consideraciones que han pasaFICHA TCNICA do por mi cabeza al respecto de esta ISP Msica. Lo que ms me ha sorParker MaxxFly DF624 (root beer) marca se han centrado en el atreviprendido es el atrevimiento de la miento del fabricante en su diseo, Radial Neck Joint cuestiones estticas, sentido prctico marca de ofrecer cosas innovadoras Cuero: Aliso tallado de su cuerpo, etc.: Diferencias comen todos los sentidos. Desde los petitivas, ergonoma? Mstil de arce, sistema Bolt-on diseos (ya claramente reconocibles RESULTADOS TRAS LAS PRUEBAS Sistema exclusivo Radial Neck Joint a estas alturas) hasta el ms mniSiguiendo la tnica habitual, prob el Diapasn: bano material antes de conocer los precios. mo detalle tcnico. El resultado es, Concretamente, tuve entre mis manos Trastes: Acero inoxidable en el material que he probado, de tres guitarras Parker, de las cuales Radio 14 publicaremos banco de pruebas de una calidad brutal. Vayamos por forma progresiva. Me gusta tantear Puente: Parker Custom-Cast de aluminio partes. los equipos antes de conocer el precio Pastillas: Configuracin HSS para sacar mis propias conclusiones. Incluso intento adivinar en qu onda de pasta se mover cada bicho que pruebo. Nada ms empezar, me di cuenta de que era gama alta. Pedazo can de guitarra.

TXT. Romn Vega


En este instrumento, he encontrado unido lo mejor que hall en otras marcas por separado. Por ejemplo, el ataque y el carcter punzante de algunos modelos de Ibanez, o su agudeza y confortabilidad de ejecucin. Tambin me he sentido nutrido de recursos con mucha dinmica, pegada y sabor al estilo Fender en sonidos naturales y saturados leves. Tras comprobar este podero en limpios y crunch, me vino a la cabeza la misma pregunta que a ti: Y en saturados pesados a lo Gibson, cmo andar el rollo? Pues francamente, un sustain portentoso y sonidos cremosos o espesos cuando los buscas. Si sumas el ya mencionado tacto suave y que

Seymour Duncan SSL6 mstil y central, TB14 en puente Pastilla central con cambio de polaridad y cuatro posiciones sonoras Selector de pastillas de 5 posiciones Piezos Custom Fishman, estreo con doble preamplificacin Clavijeros Sperzel Trim-Lok Incluye estuche 2,26 kg Disponible en diferentes colores: Gloss Red, Gloss Root Beer y Gloss Taxi Cab Yellow. Precio de venta recomendado: 2.242 Distribuye: Letusa

CUERPO
Construido en aliso tallado, con un acabado marrn brillante, de aspecto discreto y personal, muestra mucho ms desarrollo en su concepcin de lo que a primera vista parece. Iniciaba el prrafo anterior comentando que me planteaba si ese aspecto de las Parker Fly se deba a una apuesta claramente diferencial con respecto a las dos marcas de toda la vida. Una nueva apuesta claramente atrevida. Creo, tras ver despacio el instrumento, que es muy posible que se apostara por una imagen radicalmente personal, pero ahora aado a mi opinin el hecho de que todos los detalles en

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Instrumentos || Guitarras || Banco de pruebas

ms un push pull en uno de sus tres potencimetros. Sigue y suma las posibilidades que aade el convencional selector de pastillas en este caso, de cinco posiciones). Haz cuentas: pastillas de bobinado simple y doble, piezos, push pull, dos interruptores de tres y cinco posiciones Te haces una idea de la barbaridad de sonidos que puedes encontrar, no? Creo que casi cualquiera que busques. Y, lo mejor, con una calidad realmente espectacular, tanto en afinacin como en ataque, empaste, pegada, dinmica, brillo, oscuridad -si la buscas-, etc.

EL

SONIDO

Todos sabemos que, generalmente, cada guitarra destaca en una gama de frecuencias o colores. Algunos son instrumentos especialmente cristalinos, otros con mucho ataque o la familia de los pesos pesados en rollos cremosos y sostenidos. Es difcil, aunque no imposible, encontrar una guitarra que nos ofrezca todo el abanico con calidad sorprendente y, para mi gusto, esta Parker lo hace.

CONCLUSIONES
el diseo del cuerpo tienen un porqu. Todo est minuciosamente cuidado. El cuerpo contiene infinidad de curvas, algo que sin duda encarece y complica el proceso de fabricacin. Todas estas formas responden a una bsqueda ergonmica perfecta. Cada curva se adapta a la parte del cuerpo con la que est en contacto. Si sumamos su ligereza, obtenemos una guitarra realmente cmoda y agradable a la hora de ser tocada. Tanto de pie como sentado. poderosamente la atencin. Desde su preciso sistema de trmolo, construido en aluminio, hasta el sistema de montaje de cuerdas con bloqueo: Clavijeros Sperzel Trim-Lok . El resultado es una estabilidad de afinacin aplastante y una sensibilidad en su trmolo realmente precisa. El detalle de la espuma en la palanca del vibrato tambin me ha gustado; suma a este rollo de interpretacin confortable que os comentaba antes. Las cuerdas estn tan bien montadas y equilibradas que se consiguen sacar armnicos hasta cerrando las pestaas. Ya me entendis Con respecto a la circuitera, nos encontramos tres pastillas: dos single coil y una humbucker, situadas como sigue: Seymour Duncan SSL6 mstil y central, TB14 en puente mstil, central y puente. Pero la cosa no acaba aqu. Tenemos que aadir los piezos Custom Fishman, estreo con doble preamplificacin y todo un arsenal de potencimetros. Os lo explico. La pastilla central cuenta con un selector que nos permite variar su polaridad. Conseguimos, en definitiva, hasta cuatro alternativas sonoras bien distintas gracias a un selector de tres posiciones, El precio no es para principiantes. Hay que ahorrar bastante para poder pillarla. Eso s, movindonos en esta gama de precios, y an considerando que hay diversas alternativas de inters haciendo este tipo de inversin, esta guitarra es un autntico caonazo. Mires por donde mires: tacto, confortabilidad, versatilidad, afinacin, sonido, peso Me he enamorado. Pasote.

MATERIALES

Y CONSTRUCCIN

TABLA DE VALORACIN Materiales de construccin 9 Acabado Sonido Versatilidad Electrnica Tacto Afinacin Relacin Calidad/Precio MEDIA 9.8 9 9,5 9 9 9,5 7,8 9

Una de las caractersticas que destaca en esta serie es la forma en la que el mstil ensambla con el cuerpo. Documentndote, podrs ver que el sistema Radial Neck Joint responde a un elaborado desarrollo de ingeniera. Busca y consigue mejoras en las transmisiones de ondas, prolongamiento del sustain y estabilidad en la unin (evitando deformaciones y problemas futuros de octavacin o cerdeos, etc.) La cantidad y disposicin de tornillos en la parte trasera proyectan robustez y fiabilidad.

HARDWARE

Y ELECTRNICA

Todos los herrajes me han llamado

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Instrumentos || Amplificadores de guitarra || Didctica

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Instrumentos || Amplificadores de guitarra || Didctica

Cuando adquirimos un equipo a vlvulas hay que asumir que, para sonar en las mejores condiciones y, lo que es ms importante, contar con buena fiabilidad en el escenario, debemos someter al amplificador a un cierto mantenimiento.
TXT: Jon de la Cruz Ikazategi

FUENTES

DE ALIMENTACIN: REC-

TIFICACIN A VLVULAS

VS

RECTI-

FICACIN DE ESTADO SLIDO


La fuente de alimentacin de un amplificador es un elemento clave en su topologa: es la encargada de alimentar y hacer que funcione todo el amplificador. Es, por lo tanto, parte fundamental para su correcto funcionamiento, pero no slo eso: dependiendo de sus caractersticas, influir definitivamente en el sonido resultante. Las fuentes de alimentacin se forman de varias partes, pero fundamentalmente de un transformador, encargado de transformar la tensin alterna de la red de distribucin elctrica a las diferentes tensiones alternas con las que trabaja (filamentos, alta tensin, circuito de conmutacin); un rectificador (o varios), que puede ser de estado slido o

la rectificacin a vlvulas da un sonido ms comprimido; la de estado slido, un sonido con ms ataque


a vlvulas y que se encarga de transformar la tensin alterna en continua ; una etapa de filtrado que filtra las oscilaciones para conseguir una tensin ms estable (reducir el rizado). Una clasificacin rpida de las diferentes fuentes de alimentacin podra ser: rectificacin a vlvulas y rectificacin de estado slido. La rectificacin a vlvulas no es necesariamente mejor ni peor que la rectificacin de estado slido, son simplemente diferentes. Generalmente,

la rectificacin a vlvulas da un sonido ms comprimido, y la de estado slido un sonido con ms ataque, debido a que la respuesta de los diodos de silicio (estado slido) es mucho ms rpida que la de las vlvulas. Cuando pegas un guitarrazo, exiges un incremento en la potencia de salida del amplificador grande durante un corto espacio de tiempo, que la rectificacin a diodos alimenta ms rpidamente que las vlvulas, permitiendo obtener un mayor ataque y, por lo tanto, menor compresin. Habitualmente, en estilos como el metal o el hard-rock se suele preferir la rectificacin a diodos, y la rectificacin a vlvulas en estilos como el blues, rock

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Instrumentos || Amplificadores de guitarra || Didctica

Aunque no deja de ser subjetivo. La rectificacin a vlvulas requiere un mantenimiento extra, que no necesita la rectificacin de estado slido. Las vlvulas rectificadoras (5U4, EZ81, 5Y3, GZ34) requieren cambiarse cada ciertas horas de uso (depende mucho de las condiciones de trabajo de cada amplificador, la intensidad de uso, el trato sufrido por el amplificador, etc.). Que estn en buen estado es vital para el correcto funcionamiento del amplificador. Se pueden notar oscilaciones, pitidos, falta o aumento de la distorsin en el amplificador, que simplemente no suene Adems, hay amplificadores, como el Dual Rectifier (y otros modelos) de Mesa Boggie, que tienen la posibilidad de usar rectificacin a vlvulas o de estado slido con slo accionar un conmutador (modificacin posible en muchos modelos de amplificadores), e incluso otros amplificadores de rectificacin de estado slido implementan circuitos (o se modifican), que simulan la rectificacin a vlvulas con resultados sorprendentes, pero aprovechando la fiabilidad de una rectificacin de estado slido. Otra de las partes crticas de la fuente es el filtrado. De l dependen en gran medida los graves que proyecte el amplificador y, adems, segn la cantidad de filtrado que tenga, el amplificador nos brindar mayor o menor grado de compresin. Si el filtrado de la fuente no est en buenas condiciones o es insuficiente, puede producir zumbidos, ruido de fondo, que el amplificador deje de sonar Los condensadores que conforman el filtrado son electrolticos, y estn impregnados de un lquido electroltico que con el tiempo puede llegar a secarse. La sustitucin de los condensadores secos se conoce como recapado, y suele ser comn y recomendable tener que realizarlo en amplificadores que tienen varios aos encima.

de salida. La clase AB1, AB2, B trabaja con pares de vlvulas y permite potencias de salida mucho ms altas.

De nuevo nos encontramos con diferentes opciones, pero no intrnsecamente mejor una que otra. Generalmente la clase A se usa en amplificadores con un sonido vintage o bien que requieran bajas potencias. Adems, la saturacin de una etapa de potencia en clase A da un sonido realmente armnico y musical. Los amplificadores en clase AB o B se usan para potencias mayores, y generalmente su amplificacin es ms lineal. Nos podemos encontrar diferentes vlvulas en la etapa de potencia, que nos ofrecen distintas potencias y matices en el sonido. Generalmente se asocia la 6L6 (25 W y 30 W para la 6L6GC) y su hermana pequea, la 6V6 (15 W), con el sonido americano (Fender, Mesa Boggie) y la EL34 (25 W) y EL84 (15 W) con el sonido British (Vox, Marshall...). La 6L6 es ms lineal y cristalina que la EL34, que suele tener medios ms realzados y ofrece un sonido ms comprimido. Tambin podemos encontrar otro tipo de vlvulas en las etapas de potencia, como la KT77, KT66 o similares (british), que tienen un sonido dulce y con mucha dinmica, o la

Las vlvulas rectificadoras requieren cambiarse cada ciertas horas de uso, dependiendo de numerosos factores, ya que necesitan estar en buenas condiciones para el correcto funcionamiento del amplificador
6550 (sonido americano), una opcin de alta potencia: un cuarteto de 6550 puede dar sin problemas los 150 W.

CAMBIO
DE BIAS

DE VLVULAS Y AJUSTE

Muchas veces, es difcil para el msico saber si las vlvulas de potencia necesitan o no un cambio, ya que la degradacin del sonido es lenta y paulatina. Algunos sntomas pueden ser:

ETAPA

DE POTENCIA

Probablemente es la parte ms influyente en el sonido final. El tono y el carcter del amplificador se deben en gran medida a su etapa de potencia, y las posibilidades y configuraciones son realmente extensas. En los amplificadores a vlvulas, podemos encontrar diferentes configuraciones de salida. Clase A, Clase AB1, Clase AB2, Clase B. Son los nombres con los que se conocen estas configuraciones. La clase A utiliza una nica vlvula en la etapa de potencia y ofrece baja potencia

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Instrumentos || Amplificadores de guitarra || Didctica

microfonismos en las vlvulas, acoples, falta de potencia, de brillo o graves, variaciones de volumen Las vlvulas de potencia deben cambiarse cada ciertas horas de uso (de 2.000 a 2.500 aproximadamente), aunque esto vara en funcin de la intensidad del uso, del diseo, del ajuste de bias, etc. El cambio de vlvulas en los amplificadores requiere generalmente un ajuste de bias (hay circuitos autopolarizados), esto es, ajustar el punto de polarizacin de las vlvulas de la etapa de salida. Las vlvulas presentan tolerancias de fabricacin realmente grandes y, por lo tanto, las diferencias entre vlvulas de la misma marca y mismo modelo suelen ser importantes. Los fabricantes o distribuidores generalmente permiten comprar dos o cuartetos de vlvulas emparejadas que tienen las mismas (o parecidas) caractersticas tcnicas. Para un buen cambio de vlvulas, es necesario que stas estn emparejadas, para que el amplificador trabaje equilibrado. El ajuste de bias requiere, por lo tanto, que un tcnico cualificado revise los parmetros necesarios y ajuste la polariza-

cin de las vlvulas de potencia. Un bias fro har que el amplificador no suene como debe, no tenga cuerpo, falten graves. Y un bias excesivamente caliente har que la vida til de la vlvula se acorte. El tcnico debe ajustar el bias en un punto de compromiso entre fiabilidad y vida de la vlvula, y buen sonido, y en su mano est conseguir el ajuste apropiado. Aparte de ajustar el bias a la hora de cambiar las vlvulas, es interesante revisarlo al menos una vez entre cambio y cambio de vlvulas. El desgaste de las vlvulas hace que el punto de polarizacin vare con el uso, y es por eso que revisarlo es interesante, a fin de reajustarlo.

para no provocar daos en el transductor. La impedancia es la resistencia al paso de corriente alterna que presenta el altavoz, y debe coincidir con la del amplificador. Generalmente, los amplificadores tienen ms de una salida con diferentes impedancias, y debemos conectar exactamente con la que corresponda. Otros parmetros, como la sensibilidad, la respuesta en frecuencia, las pulgadas, si son cermicos o de anilco, etc., son tambin importantes. Algunos de los modelos ms clsicos de altavoces son los Celestion Vintage 30 o Greenback, el P10R de Jensen o el GB12 de Eminence, aunque hay muchsimos otros con muy buena respuesta. Incluso es interesante estudiar la posibilidad de combinar diferentes altavoces en el mismo sistema o en la misma pantalla.

ALTAVOCES
Los altavoces son los encargados de traducir la seal elctrica de nuestra guitarra ya amplificada y convertirla en una seal acstica. Los altavoces son esos grandes olvidados de la amplificacin de instrumentos. Muchas veces, las opciones instaladas de serie en los combos no son las ms apropiadas o, por lo menos, no para todos los msicos. Dependiendo del estilo de msica que se haga, o de las preferencias de sonido, unos altavoces sern ms apropiados

CUSTOMIZA

TU AMPLI!

La 6L6, con agudos dulces y bajos definidos, es ms lineal y cristalina que la EL34, que suele tener medios ms realzados y ofrece un sonido ms comprimido

Hay una cierta moda en el tema de customizar amplificadores. Hay casos en los que una modificacin es interesante, bien para las prestaciones o bien para la respuesta tonal del amplificador. Sin embargo, antes de preguntarnos si el amplificador necesita una modificacin, es ms interesante cuestionarnos acerca de si tenemos el amplificador totalmente actualizado y con el mantenimiento en orden. La instalacin de un master volumen en los Marshall ms clsicos que no cuentan con l, seleccin de canal normal/vibrato en los primeros Fender o instalar un lazo de efectos pueden darte esas prestaciones extra que necesitas.

que otros, y hay una gama realmente extensa de ellos. Es importante tener en cuenta dos parmetros bsicos a la hora de elegir altavoces: la potencia nominal y la impedancia. La potencia nominal es la cantidad de potencia que es capaz de soportar sin daarse. La potencia del altavoz debe ser mayor que la del amplificador,

Para mejorar la respuesta de tu amplificador o para cambiar su carcter, se pueden buscar mejores condensadores de paso de seal o variar su valor, para conseguir una modificacin de la respuesta en frecuencia. Tambin en algunos modelos es interesante hacerles HotRodding, que consiste en la modificacin de los valores de ciertos componentes para hacer saturar ms el amplificador, e incluso aadirles (si se puede) una vlvula ms que aporte ms etapas de amplificacin, con la finalidad de conseguir ms saturacin. Mesa Boogie o Soldano comenzaron haciendo est prctica con Fender y Marshall .

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Eventos || Final del concurso de vocales

Desde hace varios aos, ISP Msica ha celebrado diversos concursos. Entre otros, una buena tanda dedicada a los guitarristas, pero no slo teniendo en consideracin su rapidez y buena tcnica, sino tambin valorando la adaptacin a la base propuesta, la capacidad de contener o procesar la informacin, el mensaje, la trasmisin de emociones, composicin, etc. Hace unos meses, y en colaboracin con Leturiaga, Shure y Lexicon, arrancamos la primera convocatoria para poner en accin a los cantantes. Y qu ha pasado?
Colaboran

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Eventos || Final del concurso de vocales

EL

CONCURSO

SEMIFINALES
Tras someter a votacin pblica todas las propuestas y analizar con detenimiento cada mp3 recibido en odos del jurado, fueron seleccionados cinco candidatos para la final: Mr Soul Gloria A. Tatiana Surez Olga Mers Neus Ferri Como siempre, fue difcil dejar gente fuera pero las circunstancias obligaban. Slo cinco podan pasar.

Hemos estado varios meses trabajando en la idea, desarrollando las bases y preparndolo todo. Iniciamos la primera ronda con un play-back de la banda Miss in Blues, de la mano del conocido guitarrista Pedro Andrea. La intencin era ofrecer una base comn a todos los participantes, de tal manera que pudieran contarnos, a travs de su voz, lo que les inspiraba el tema, del mismo modo en que en otros concursos resulta fascinante ver cmo vara un mismo tema en funcin de la meloda e intrprete. Con una extraordinaria afluencia de candidatos, cada uno de los concursantes se dej la piel por dar lo mejor de s. Es algo que nos encanta de este trabajo, compartir vuestras ganas y talento. La ilusin por la msica.

EL

JURADO

Algo que tambin nos ha sorprendido ha sido el entusiasmo y empata con los candidatos que los miembros de este jurado han brindado. Queremos agradecer su tiempo y dedicacin: Paqui Snchez, Oscar Morgado, equipo ISP y la contundente Sheilah Cuffy como presidenta de honor. Adems de que la trayectoria de cada uno de estos artistas avala su podero, hemos podido disfrutar en varias ocasiones y en persona del directo a capella de nuestra presidenta de honor. Sheilah siempre ha erizado nuestros pelos, generando magia en auditorios repletos de qumica positiva, pblico en pie y aplaudiendo con intensidad. Nuestro aplauso, tambin para el jurado, desde aqu.

ah heil

Cuff

Paqui S nchez

Oscar Morgado

Equi

po

ISP

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Eventos || Final del concurso de vocales

LA

BASE MUSICAL QUE SE COLG

PARA LA FINAL
Elegimos un tema complicado. Prcticamente todos los finalistas nos han expresado las dificultades con las que se han encontrado al ponerse manos a la obra. Lucas, I love you, un tema cedido por la banda The Chickens, elegido precisamente por su complejidad, evitando de forma plenamente consciente el chunda chunda con do re mi. Qu se esperaba de los finalistas? La base se pens para intentar exprimir las posibilidades de los finalistas. Queramos ver cmo eran capaces de empastar unos bloques con otros, analizar si conseguan dar sentido al tema como unidad, comprobar la manera en la que dosificaban la informacin y su energa. Explicamos en la parte final aquellos criterios que se han seguido con uniformidad a la hora de evaluar a cada candidato. El jurado ha medido la capacidad de empaste, las cualidades de los candidatos en composicin, la tcnica vocal, conocimiento del lenguaje musical y, como siempre, la parte ms directa y difcil de racionalizar: los sentimientos

que han depositado en su interpretacin y los que consiguen remover en sus oyentes al ser escuchados.

LOS
NES

RESULTADOS Y VALORACIO-

El pblico opina
Tal y como se expresaba en las normas, hemos procedido a publicar las propuestas de los cinco finalistas. El pblico ha tenido la posibilidad de votar y, a fecha de hoy (da en el que escribimos este reportaje), los votos han sido distribuidos de la manera que sigue: Una clara favorita ante los votantes: Tatiana Surez. Ocurri lo mismo en semifinales, puesto que dicha participante consigui acumular una ingente cantidad de votos, seguida de cerca por Neus Ferri, para continuar con Gloria A., Mr. Soul y Olga Mers.

ciales. Filosofa de la casa. Para distribuir el riesgo ante la idea de equivocarnos, hemos combinado todas las opiniones del jurado, quienes no han coincidido al 100% en sus decisiones. Esta ultima circunstancia debera ser motivo de satisfaccin para los concursantes que no habis conseguido, en esta ocasin, los primeros puestos. Puesto que todos vosotros habis tenido defensores frreos en vuestras candidaturas.

Criterios
El uso de las tesituras de la voz. La estructura de la cancin. Partes, cmo crece la cancin y a dnde nos lleva. El ritmo, las melodas y la variacin de ambos. El uso de coros para complementar la voz principal y hacer mas completo el arreglo vocal. El sentido de las letras. La dinmica de la expresin y emocin en relacin a la letra. La trasmisin del mensaje. El resultado final ha sido el siguiente:

LA

DECISIN DEL JURADO

Parece un tpico, pero es realmente complejo elegir un finalista. Intentando siempre apartar el gusto personal, hemos intentado ser justos, honestos y fieles a los principios que componen a los seres artsticos, que no comer-

GANADOR DEL I CONCURSO DE CANTANTES ISP MSICA


Neus Ferri
La decisin ha sido francamente compleja. Pero pensamos que Neus debe ser, por mritos propios, por su saber hacer y por su dosificacin, la ganadora de la edicin. El premio: un micro Shure y una interfaz de la prestigiosa firma Lexicon, y el conocido software musical para Mac: Logic Studio original y con licencia. Un lote valorado en ms de 800 . Y, por supuesto, el diploma en el que ISP Msica y el jurado de honor le reconocen como la mejor cantante del ao.

s: Me ha encantado Sheilah Cuffy, sobre Neu cin, especialmente la estructura de su can la meloda. El uso de cmo cambia el ritmo y final de la cancin, coros, en concreto al a improvisar. Tambin para dejar espacio par te su doble lnea de me parece muy interesan tido y sentimiento de voz principal. Buen sen a su tesitura sin sus letras, cmo utiliz nota final, justo abusar de ella. Y esa deja sin aire... a cuando termina, que te parecido una cancin ella no, a m! Me ha line "I'm just a completa y con un hook bajo genial! fool" muy bueno. Un tra

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Eventos || Final del concurso de vocales

II Puesto para el I CONCURSO DE CANTANTES ISP MSICA


Tatiana Surez

duda, ISP Msica: "No cabe el Tatiana engancha con rme pblico. Tiene una eno impreexpresividad, una voz ble sionante y una incre samos tesitura y timbre. Pen es co que su trabajo meldi o str grande y digno de nue to. ien alto reconocim ms ando hilar muy fino, ent Int de la creemos que la densidad su o letra de Neus, as com idos de capacidad a la hora ist ficar sus virtudes art os y cas, en suma a los cor prosus perfecto empaste de la pias voces, inclinan balanza en su favor. Nos s apena que no existan tre a , que primeros puestos por una es a nuestros ojos, Tatian ENORME artista."

El segundo puesto ha sido uno de los ms reidos. Es difcil posicionar de forma tan categrica un lugar para cada uno de los candidatos. No cabe duda, Tatiana engancha con el pblico. Tiene una enorme expresividad, una voz impresionante y una increble tesitura y timbre. Pensamos que su trabajo meldico es grande y digno de nuestro ms alto reconocimiento. Intentando hilar muy fino, creemos que la densidad de la letra de Neus, as como su capacidad a la hora de dosificar sus virtudes artsticas, en suma a los coros y perfecto empaste de sus propias voces, inclinan la balanza en su favor. Nos apena que no existan tres primeros puestos porque, a nuestros ojos, Tatiana es una ENORME artista. Segundo premio: Adems de los correspondientes diplomas que acreditarn su vala y resultados en el concurso, se entregarn los siguientes premios para el segundo y tercer clasificado: Segundo puesto: Grabador Korg MR-2 valorado en ms de 650

III Puesto para el I CONCURSO DE CANTANTES ISP MSICA


Fantstico. Todos los miembros del jurado hemos coincidido (al unsono) en la asombrosa personalidad de su voz. La garra de su expreMr. Soul sin es aplastante. Ha penetrado en todos nosotros de una manera contundente. A algunos de nosotros, el tercer puesto para este candidato nos disgusta. Eres nico Mr.Soul, nuestra ms sincera enhorabuena. Sabemos que tu versin ser remezclada, con objeto de que se pueda escuchar mejor. Asimismo, puedes enviarnos ms fotografas si te apetece. Debes estar en el trono de los grandes, entre los lectores y concursantes ISP Msica. Tercer puesto: Cubase 5 original con llave, licencia y libreras. Valorado en ms de 590

Soul: Sheilah Cuffy sobre Mr Me ar. edi rem No lo puedo in, res exp su , voz encanta su , ese la fuerza que transmite , cmo color de soul absoluto! cuerdas vocautiliza la magia de sus apasiolos cambios. Sus letras les. Su uso de coros en roviimp Su esa tensin y garra. ndo nantes, que expresa con Cua n. ci est por ah. Pura emo . sacin, ese grito que ms ho muc ganas de escuchar ms, se acaba me quedo con Genial, Mr. Soul!

SHEILA CUFFY, la presidenta de honor del certamen, dijo:


Olga Mers Es un trabajo su blime, una balada de verdad. Es impresiona nte cmo utiliza y controla su tesitura , y cmo nos llev a donde quiere con ella. Destaco sus improv isaciones y uso del coro . Me gusta mucho cmo hace crecer la es tructura de su ca ncin, y me atrae especial mente el final, cu ando mezcla los coros y su voz principa l.
Gloria A. Muy bonita voz, su color y expresin. Brillan sus delicados y personales toques en la meloda. Me gust especialmente el ritmo en la lnea meldica: "Y si con eso ves que me caigo..." Estas cosas son una delicia para cantar. Buen trabajo en sus letras tambin.
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Recientemente, publicamos en ISP un banco de pruebas sobre una librera de Native Instruments. Se trataba, en concreto, de un instrumento virtual basado en bibliotecas de loops y sonidos realizados por el grandioso George Duke. Curioseando, descubrimos que haba un responsable de audio, relacionado con el proyecto que mencionamos, que fue el encargado de mezclar y dar forma tcnica al contenido muestreado. Nos plantamos ante su puerta y le preguntamos una serie de cuestiones relacionadas con el audio, la produccin digital y sus impresiones sobre nuestro mundillo. El resultado, una entrevista la mar de interesante
TXT: Iigo Corcuera Traduccin: Marta Rojas

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LA

ENTREVISTA
Mientras tanto, continuaba tocando en bandas. En aquellos aos vi mi primer estudio de grabacin e inmediatamente supe que se era mi destino. otra mquina, para poder tener seis pistas en la grabacin, y si queramos aadir ms pistas, mezclbamos de nuevo para obtener otras dos. As que soy de la vieja escuela porque as fue como aprend mi oficio. Por otro lado, creo que los ingenieros deben estar al tanto de las ltimas tecnologas, as que tambin soy de la nueva escuela. En los 80, Adopt totalmente la tecnologa en los grabadores de cintas, incluyendo los de 3M (uno de los primeros multipistas digitales), Sony, Mitsubishi, Otari, Alesis ADATS, Tascam y Panasonic. En los 90, me di cuenta de que la cinta estaba muriendo y me compr mi primer sistema Pro Tools. Era un sistema de segunda generacin, con una interfaz de audio de cuatro canales. En esa poca no tena proyectos que requirieran el uso de Pro Tools, as que la nica razn que me llev a comprarlo fue que saba que tena que aprender esa tecnologa. Un mes ms tarde, en colaboracin con dos msicos, cre la primera librera de samples controlable por MIDI. Aprend Pro Tools trabajando doce horas al da

De ambos. Mi padre tocaba un ukulele de ocho cuerdas, y mi madre tocaba el piano hasta que falleci hace dos aos. Ninguno de los dos era msico profesional, pero mi casa siempre estaba llena de msica. A mi padre le encantaba Nat King Cole y mi madre adoraba Mozart. Tengo dos hermanos, y todos tocbamos en bandas en el instituto y en la universidad. En la misma poca, construa amplificadores estreos de Dynaco. Fui el primero de mi bloque en tener un estreo de verdad. Era un receptor de FM en el que se podan escuchar tambin discos de vinilo. Me iba a dormir muy tarde escuchando msica. Cuando actualic mi sistema estreo, mis amigos comenzaron a venir a escuchar msica. Fui a la universidad para estudiar ingeniera elctrica, pero despus de dos aos decid que quera trabajar en la radio, as que me cambi a la Universidad de San Francisco, donde estudi radiodifusin y electrnica.

Mi respuesta es, otra vez, ambas cosas. Cuando empec siendo ingeniero, no exista la tecnologa digital, slo la analgica. Supongo que eso me convierte en alguien de la vieja escuela. Aprend cmo grabar en una mquina analgica Ampex de cuatro pistas, de la misma forma en que se hicieron muchos de los discos de The Beatles. Fue una manera fantstica de aprender, porque siempre estbamos mezclando al mismo tiempo que grabando. Por ejemplo, con slo cuatro pistas podamos grabar a la banda en las pistas 1 y 2 (manteniendo el estreo), la voz principal en la pista 2, y los coros y solos en la pista 4. Ms tarde comenzamos a mezclar esas cuatro pistas con otras dos en

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en la edicin de loops para ese CD de samples. Para responder a la pregunta, necesito explicar algunas de mis pequeas filosofas que influyen en mi modo de trabajar. Tengo algunas creencias sobre el audio digital, algunas basadas en la ciencia, otras en la mitologa, pero todas juzgadas por mi odo. 1. El mejor sonido digital posible lo tenemos cuando NO se ha tocado el archivo. Esto significa que la mxima calidad de sonido se alcanza con la menor cantidad de procesamiento digital. En una DAW, cambiar el volumen de una pista por algo tan poco como 1db degrada el sonido. Instalar un plug in, incluso si no hace nada, degrada el sonido. Reproducir simplemente un archivo digital a travs del motor principal de una DAW degradar el sonido. 2. Los convertidores analgicos o digitales suenan mejor cuando hay un sonido (o instrumento) reproducindose fuera de uno de los convertidores. Esto se cumple especialmente si los sonidos tienen rangos de frecuencia similares. 3. El reloj digital (digital clock) realmente importa. Pero esto no quiere decir que, a su vez, los external clocks sean siempre mejores. Un internal clock bien diseado siempre ser mejor que un external clock. Yo siempre uso mis odos y mi instinto para decidir cmo cronometrar algo. Si mezclas dentro del ordenador, el reloj digital afectar de forma importante al sonido de los conversores ((D/A), incluso ms que el propio sonido. Esto es muy importante, porque lo que t oigas afectar a cmo proceses tu audio. 4.El ecualizador digital es superior al analgico para procesar bajas frecuencias, pero el analgico es infinitamente superior cuando se aaden altas frecuencias. La compresin digital suena fantstica a veces, pero otras no tanto. En el mundo actual, en el que nos empeamos en buscar el mximo volumen en todas las producciones, la compresin es necesaria, lo cual no quiere decir que me guste. La compresin analgica, suponiendo que dispongamos de un buen compresor, casi siempre suena bien, pero no siempre. Los compresores digitales pueden hacer cosas que los analgicos no pueden hacer, como look ahead (caracterstica de muchos compresores en software que actan compro-

bando por delante el sonido a procesar, de forma que los tiempos de ataque del compresor sean reales). 5. La emulacin digital casi nunca suena tan bien como la real. Y digo casi porque la mayora de los modelos de emulacin de calidad superior son equipos a los que la mayora de nosotros no tenemos acceso, como Pultecs o Fairchilds. Los emuladores software de cinta o de vlvulas (tape and tube emulators) raramente suenan tan bien como cuando enviamos de verdad el audio a travs de una vlvula o grabamos en cinta analgica, aunque por otra parte las versiones digitales nos pueden ofrecer una calidad que no es posible con los equipos analgicos, como aadir el sonido de una cinta sin tener el ruido de fondo inherente a dicho sistema analgico. As que, soy un ingeniero in the box o de la vieja escuela? Pues mi respuesta es ambos. Estas pequeas filosofas me guan en mi trabajo, pero no lo determinan. Puedo hacer un cambio de volumen en el mbito digital, utilizar un plug-in o combinar diferentes equipos analgicos ms all de los conversores A/D. Har cualquier cosa que tenga que hacer para hacer bien mi trabajo con el equipo que tengo. Sin embargo, siempre intentar aprovechar al mximo el equipo en su potencial de sonido en todas las situaciones. Mis aos de experiencia me han enseado qu piezas del equipo usar y, quizs lo ms importante, qu piezas no usar. Si estoy en un estudio que tiene una magnfica consola y un buen equipo analgico externo, siempre lo usar, incluso si eso hace de los recalls una pesadilla. En mi estudio personal, tengo una mezcla de los dos. Mezclo parcialmente in the box y uso tambin una gran cantidad de equipo analgico.

que respondan muy bien a los transientes. Cuando cambi a la grabacin digital, me di cuenta de que la mayora de las tcnicas que haba aprendido para compensar las grabaciones analgicas/ en vinilo ya no se podan aplicar, as que cambi el tipo de equipo. En la actualidad, me encanta usar tanto transformadores como vlvulas. Me parece que devuelven algo de la calidez que la gente aprecia en las grabaciones antiguas. Uno de los comentarios que recibo ms frecuentemente sobre mis primeros trabajos digitales es que eran clidos y sonaban como analgicos. En concreto, tengo mucha confianza en micrfonos de vlvulas antiguos y previos como los Mastering Lab Tubes, el compresor ptico Avalon 2044 (me encantan los compresores pticos), ecualizador pasivo Manley Massive o el limitador L2M de Requisite Audio. stas son mis piezas fundamentales del equipo, pero la lista de todo lo que me gusta sera demasiado larga para esta entrevista.

Cuando empec a grabar, usbamos cintas analgicas, que son, por naturaleza, un medio suave. Adems, la mayora de los equipos analgicos tenan transformadores. Los transformadores y las cintas analgicas tendan a redondear el sonido, lo que, en mi opinin, es una de las principales razones por las que la gente prefiere el sonido a la antigua. A finales de los 70 y 80, siempre intentbamos sacar ms punch de nuestras grabaciones, as que utilizbamos equipos sin transformadores y con altas velocidades de cinta, de forma

Al principio me resista. Tuve una poca en la que ni siquiera consideraba poner un compresor en mi bus de mezclas (s, hace muchsimo tiempo). Haba mezclado varias canciones en diferentes discos que haban tenido distintos ingenieros y productores. Cuando los lbumes salieron, me di cuenta de que mis mezclas sonaban ms suave que las otras. Es verdad que es el trabajo del ingeniero de mastering unificar los niveles de todas las canciones de un disco, pero yo no estaba en la sesin de mastering para poder defender mis temas, as que mis mezclas sonaban, al final, ms suaves que las otras. Despus de esa experiencia, casi nunca he vuelto a mezclar un lbum sin compresor estreo de bus. En los aos 90, volv a encontrarme en una situacin similar, mi ingeniero de mastering (Brian Gardner) me deca que, aunque todas mis mezclas sonaban muy bien, no eran lo suficientemente fuertes. Desde entonces, empec a mezclar con un compresor digital multibanda externo. La mayora de las veces uso un TC Electronics Finalizer, aunque en mi estudio prefiero utilizar un compresor multibanda DBX Quantum. Adems, suelo usar hardware Waves L2. Como tengo tendencia a mezclar en equipo analgico, ms que estrictamente in the box, creo que es esencial que el convertidor analgico/digital sea de gran calidad. Durante muchos aos, he

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usado convertidores Lavry, y ltimamente me he vuelto fantico del convertidor Black Lion Audio/Requisite Audio FM192.

Soy usuario de Pro Tools, sin ninguna duda. Empec a usarlo hace mucho, y ahora ya s cmo usar casi todas sus funciones. No tengo experiencia con Cubase, y muy poca con Nuendo, pero puedo decir que muchas personas en las que confo me dicen que Nuendo suena mejor que ProTools. Basndome en mi experiencia personal, Logic suena mejor que ProTools. La diferencia es muy pequea, pero se puede percibir. Digo esto porque usamos ambos en el estudio de George Duke. l hace todas sus composiciones MIDI en Logic y yo lo grabo en ProTools para la adicin de sonidos y las mezclas. George tiene un sistema de ruteo digital muy sofisticado que le permite trabajar en Logic sin tener que cambiar a ProTools. Cuando George est listo para grabar sus pistas MIDI, yo simplemente inserto ProTools en el proceso. El audio de George sale de Logic a convertidores Euphonix, y luego a una consola consola analgica Euphonix. Cuando grabo, tomo la salida digital de Logic, y meto y saco en Pro Tools, pista por pista, utilizando los mismos conversores. El sonido pierde un poquito en este trasvase a ProTools. Para ser justo, nunca he intentado transferir el mismo nmero de salidas desde Logic a otro sistema que no fuera Pro Tools. Es posible que el simple hecho de transferir el audio degrade el sonido.

contento. Mi mayor queja es que es un programa que tiene muchas funciones que no necesito. Por ejemplo, hacer grabaciones de audio de 4 bits que se usarn en juguetes o tarjetas de felicitacin. No fue diseado desde el principio como un programa de mastering, as que tengo algunas dificultades con el flujo de trabajo. Con WaveBurner, poda mezclar y unir canciones con diferentes profundidades de bits, pero con Peak no puedo hacerlo. Ahora mismo estoy investigando Sequoia (Magix) como plataforma de mastering.

Hago las tres, y disfruto con cada una de ellas por diferentes motivos. Nunca olvido lo afortunado que soy de poder trabajar con algunos de los mejores msicos del mundo. Me encanta grabar a varias personas al mismo tiempo. Hay una energa especial en el ambiente cuando sus talentos se unen para crear algo nuevo. Como ingeniero, disfruto mucho creando el entorno perfecto para que el msico pueda tocar. El sonido se puede mejorar ms tarde, pero las actuaciones hay que capturarlas cuando estn pasando. Yo tengo un dicho: Always in record (siempre grabando). Cuando un msico est listo para grabar, o una banda est ensayando, pulsa el botn de grabar. Siempre la puedes borrar ms tarde. Tambin me encanta hacer la mezcla. Cuando ests grabando, te concentras en la banda o en el artista. El ingeniero es muy importante, pero es solo una parte del equipo. Pero a la hora de la mezcla, te conviertes en fundamental! El ingeniero toma el control de la sesin y, junto con el productor y el artista, tiene que sacar adelante el proyecto, hacerlo lo ms fantstico posible. Es mucha responsabilidad, pero yo siempre lo espero con muchas ganas. Por alguna razn, los mezcladores de msica parecen estar en lo ms alto de la cadena de ingeniera, y se llevan la gloria y el prestigio. No estoy diciendo que crea que es correcto; slo que parece ser as. De las tres cosas -grabacin, mezcla y mastering- tengo que decir que el mastering es la que menos me gusta. Requiere una mentalidad o un enfoque diferente de la ingeniera musical. Para muchos ingenieros de mezcla, es duro pasar de mezclar a encargarse del mastering. Tienes que escuchar desde una nueva perspectiva, algo que, despus de esuchar cientos de canciones, puede resultar muy difcil. Yo tengo dos teoras

sobre el mastering: una es que es muy importante para el mezclador/productor/artista dejar su trabajo en manos de alguien en quien confan, que sea objetivo, y que haga mastering todo el da, todos los das. Es casi como ir al cirujano. Qu preferiras: ser operado del corazn por un doctor que opera de vez en cuando, o por uno que lo hace diariamente? Mi otra teora es que nadie se sabe las mezclas mejor que el ingeniero de mezcla, y es el que mejor sabe cundo el mastering est perdiendo el toque original de la mezcla, mejor que un experimentado ingeniero de mastering. Esto no debera tomarse a la ligera. A veces me he sentido muy decepcionado con algunos de mis trabajos sometidos a mastering. De alguna manera, he podido salvar la brecha entre estas dos teoras. Hago el mastering, y lo hago bien, incluso si es la que menos me gusta de las tres tareas.

Mi primer trabajo de verdad en el negocio musical fue como aprendiz de mastering de George Horn en los estudios de grabacin de la CBS de San Francisco. Durante casi toda mi carrera meclando, he confiado en otros ingenieros de mastering para preparar mi trabajo para producciones masivas. Sin embargo, desde hace unos diez aos, empec a hacer yo mismo el mastering. Usaba WaveBurner de Logic Audio, cuando Apple todava estaba en la plataforma OS9. Cuando Mac se pas al OSX, algo ocurri con el WaveBurner de Logic Audio, y tuve experiencias horrorosas con ese programa. Creo que ahora ya ha alcanzado cierta estabilidad, pero yo ya no lo uso. Las malas experiencias me llevaron al Bias Peak. He estado usando Peak desde entonces, y estoy muy

Cuando yo empec, las imgenes de las ondas no existan. Todo lo que tenamos para medir y controlar la seal eran vmetros, contadores de cinta en segundos y, si tenas suerte, algn osciloscopio ocasional. Hoy en da se saca mucho provecho de las imgenes de onda en pantalla. Pueden decirte mucho sobre la msica, dado que te hacen localizar puntos especficos rpidamente. Yo estoy constantemente haciendo zoom in/out para hacer ediciones o fades. Por otra parte, focalizarte slo en las waveforms te pueden hacer menos musical. A m me gusta usar waveforms, pero siempre confo en mis odos. Los humanos somos muy visuales, pero en realidad nuestros odos son mucho ms sensibles que nuestros ojos. Nuestros ojos solo necesitan ver unas 22 imgenes por segundo para percibir un movimiento continuo, pero nuestros odos pueden discernir diferencias muy pequeas entre velocidades de muestreo. En cuanto a usar grids, tengo dos opiniones. Si estoy trabajando como ingeniero, me encantan los grids. Lo hacen todo mucho ms fcil, desde localizar hasta editar. Si estoy produciendo, odios los grids. Los grids son la perfeccin absoluta, y la gente no toca en un tiempo absolutamente perfecto. Me gusta que la msica respire, en todos

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los sentidos, incluyendo el rtmico. No me importa si algo va ms rpido o ms lento, siempre que se sienta bien. Soy muy sensible al ritmo, y siento vergenza ajena si el ritmo es malo, pero cuando respira de la forma correcta, se convierte en algo mgico.

nos diferentes. Tambin me gusta escuchar con diferentes puntos de vista. Hacer ejercicio o fumarte un buen cigarro puede darte una nueva perspectiva. Me encanta escuchar una mezcla con las ideas frescas despus de una buena noche de descanso.

han dado muestras de ser creativos, responsables y precisos.

Casi nunca trabajo en el vaco. Alguien, en algn lugar, tendr una opinin sobre m (o nuestro) trabajo. Creo que es muy importante tener una segunda opinin. Puede que no siempre est de acuerdo con el artista, productor, o compaa discogrfica, pero siempre tendr en cuenta los comentarios constructivos. A m me contratan para ayudar al artista y al productor a alcanzar su objetivo creativo. Si su visin no coincide con la ma, o bien me adapto para poder trabajar con ellos, o bien me excluyo del proyecto. En 35 aos haciendo sesiones, solo he tenido que abandonar una vez, as que creo que soy bastante flexible. Cuando soy el nico responsable del resultado final, suelo tomarme ms tiempo y escuchar mi trabajo en entor-

Sin ninguna duda, la creatividad. Tenemos herramientas que nos ayudan a ser ms precisos, pero la creatividad tiene que estar en la persona. La precisin es importante tambin, pero si tengo que elegir una, no tengo dudas. En cuanto a responsabilidad, si un msico no viene preparado o aparece horas ms tarde, es muy poco probable que quiera trabajar con l de nuevo. Un colega mo, Wayne Holmes, me dijo hace mucho tiempo: La creatividad no excusa el mal comportamiento. Desafortunadamente, algunas personas usan su creatividad como excusa para ser egosta, maleducado o irrespetuoso. Me siento agradecido de que la mayora de los artistas con los que he trabajado

Como dije antes, slo me gusta cuantizar cuando estoy editando msica. Tan pronto como me convierto en ingeniero, odio ese sentimiento de rigidez que surge cuando la percusin est hecha para que encaje perfectamente en la rejilla de cuantizacin. Casi nunca uso Beat detective en ProTools porque siento que le quita vida a la actuacin. Si se usa de forma incorrecta, puede truncar los sonidos. Sin embargo, hay veces en las que es conveniente usarlo. Por ejemplo, creo que es apropiado para la msica dance.

Creo que la leccin ms importante que

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he aprendido fue algo que Stanley Clarke intent ensearme al comienzo de mi carrera. Simplemente dijo: La actuacin es superior al sonido. Como ingeniero de grabacin, fue algo difcil de tragar. Desde mi punto de vista, era mi trabajo el que aseguraba el mejor sonido posible. Y me encuentro con un artista/productor dicindome que el sonido no es tan importante como la actuacin musical. En esa poca, sent como si me estuviera diciendo que mi trabajo no era importante. Eso fue algunos aos antes de darme cuenta de lo acertado de la afirmacin. De hecho, una buena actuacin har que el sonido, en general, suene mejor! Por eso me empeo tanto en crear un buen ambiente para que el msico puede ser creativo y se abra artsticamente. Siempre me esforzar por tener el mejor sonido posible, pero no me importa perjudicar un poco el sonido para poder capturer la grandeza de un artista. Lo ms importante que puedes hacer como ingeniero es estar en la misma onda que el artista. Escuchar todo lo que l o ella diga y prestar atencin a todo lo que necesite para actuar. Cuando se trabaje con una DAW, no hay que empezar a reproducir hasta que el artista no est preparado. Cuando el artista entiende que t ests con l, entonces se puede relajar, dejar atrs su lado analtico y permitir que su

creatividad y su alma afloren. har que todo suene mejor.

Y eso

He trabajado con algunos de los mejores msicos y artistas del mundo, y tambin he trabajado con otros no tan buenos. Y la conclusin es que aquellos que estn seguros de su talento son ms amables y fciles de llevar. Los artistas que tienen menos habilidad tienden a ser ms exigentes y suelen tratar de controlar todos los aspectos de la grabacin, en lugar de dejar que cada persona pueda brillar en aquello en lo que es bueno. En relacin al sonido, los artistas y msicos de menor nivel son ms difciles de grabar porque a veces no entienden que es el trabajo del msico, y no del ingeniero, hacer sonar bien su instrumento. Una parte muy importante del trabajo del msico es saber cmo hacer que su instrumento suene bien.

Lo primero de todo es que pienso que el negocio discogrfico y, en particular, las

compaas discogrficas, son en su mayor parte responsables de la cada masiva de ventas de discos que hemos experimentado en los ltimos aos. En los aos 90, cuando tuvieron la oportunidad de cambiar el modelo de negocio para adaptarse a los inevitables cambios que trae la tecnologa, se mantuvieron en las alturas, anclados en el pasado, y rechazaron el cambio. No estoy hablando slo de cambiar la distribucin de la msica de copias fsicas (CD) a descargas digitales; tambin estoy hablando de cmo las compaas discogrficas manejan sus acuerdos con los artistas. Es justo que a un artista que ha sudado sangre para sacar adelante su proyecto le paguen un porcentaje de ventas que puede ir desde el 4 al 20% (y el 20%, slo si eres Michael Jackson)? Es justo que los artistas no sean los dueos de sus propias grabaciones? Prince fue un revolucionario y un visionario cuando se plant ante la Warner Brothers y les exigi ser el dueo de sus propios trabajos. Es justo que los ejecutivos de las compaas discogrficas ganen millones de dlares con lbumes en los que no han participado musicalmente? Conozco historias de ejecutivos discogrficos con sueldos de seis cifras y cuentas de gastos de 500.000 $, mientras que la mayora de sus artistas tenan proble-

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mas para pagar el alquiler. Recuerdo una ancdota de una persona de Epic Records A&R que vino a una sesin en la que yo estaba trabajando. l trabajaba para mi artista y tambin para Michael Jackson, y se estaba quejando de que el lbum Thriller no era lo suficientemente original. 50 millones de discos ms tarde, este ejecutivo tena la vida solucionada, por un proyecto en el que no crea. Gente como sta no debera tener cabida en el negocio musical, y de hecho muchos de ellos ahora estn cayendo. Creo que eso es algo bueno. Pienso que, a pesar de la cada en las ventas de CD, el futuro se presenta bueno para msicos, artistas y fans. Internet y la posibilidad de grabar desde casa han democratizado la industria musical. Es probable que los artistas tiendan ms a ser los dueos de su propiedad intelectual y a recibir una proporcin adecuada de los ingresos que generan. Muchos artistas que, en el pasado, nunca habran salido a la luz, ahora tienen la posibilidad de compartir su msica con el mundo. Los amantes de la msica tienen ms oportunidades que nunca para descubrir a artistas con talento de todo el mundo y disfrutar con ellos.

Repetira lo mismo que escrib para la web de mi amigo David Isaac: www.mixsensei.com 1. Practica donde, cuando y como puedas. Intenta nuevas cosas y arriesga. Comete errores y aprende de ellos. 2. Escucha a msicos tocar instrumentos de verdad en diferentes entornos. 3. Escucha a los msicos cuando hablan de su instrumento. Normalmente han pasado horas y horas trabajando en su sonido (y si no lo han hecho, busca otro msico). 4.Haz todo lo que puedas para ser eficiente en el estudio. Si esto implica quedarte despierto toda la noche preparando tu sesin del da siguiente, entonces qudate despierto. La ltima cosa que un msico quiere hacer cuando est listo para tocar es esperarte a ti.

5. Escucha msica. Escucha el tipo de msica con el que quieres trabajar. Busca lo que t y otros consideris buenos ejemplos de sonidos, y luego grbate esos sonidos en tu cerebro. 6. Igual que el msico oye la nota en su cabeza antes de tocarla, t tienes que escuchar el sonido en tu cabeza antes de crearlo. Si no puedes hacerlo, vuelve a leer el punto anterior. 7. Trabaja duro en el estudio, pero saca tiempo tambin para disfrutar de tu vida. Trabajar en el estudio est muy bien, pero 18 horas al da, siete das a la semana te har menos productivo y ms cascarrabias. Y esto es cierto. 8. Haz cambios en el entorno analgico antes de comenzar los cambios en el entorno digital. 9. Aprende a confiar en tus odos y en tus altavoces, pero asegrate de que estn calibrados correctamente. 10.Abre un fondo de pensiones.

Creo que Internet va a seguir jugando un papel fundamental en el negocio musical. La Cloud computing acabar por convertirse en fuente de distribucin musical para la mayora de la gente, ya que podrn crear y compartir sus propias libreras musicales desde un disco duro digital en Internet. Internet har posible ver conciertos en directo en cualquiera de los aparatos porttiles que existen, generando nuevas fuentes de ingreso para la industria. Como ingeniero preocupado por la calidad del sonido, me decepciona mucho el hecho de que la mayora de la gente se sienta cmoda con la continua degradacin del sonido que hemos vivido en los ltimos 15 aos. En concreto, hablo de la falta de dinmicos en la msica moderna debido, en gran parte, a los fuertes volmenes, y de la compresin de los archivos para facilitar las descargas. Sin embargo, tambin he visto resurgir el inters por el sonido de calidad. Los discos de vinilo representan el nico sector en el que las ventas estn creciendo. Como amante de la msica que se meti en este mundo no slo por la msica sino tambin por el sonido, creo que esto es muy esperanzador.

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Produccin digital || Guitarristas || Software || Banco de pruebas

Partituriza como un profesional y mucho ms


Qu guitarrista no conoce el Guitar Pro a estas alturas? Este software, desde que fuera desarrollado y lanzado por la compaa francesa Arobas Music en 1997, ha ido ganando adeptos y abriendo poco a poco un hueco que va in crescendo en el mercado de los editores de partitura y tablatura. Su xito se debe, en parte, a su fcil manejo y a la gran variedad de posibilidades y usos prcticos que ofrece, tanto para el aprendizaje como para el da a da del guitarrista. Su enorme fama no es inmerecida ni viene regalada. Analizando su ltima actualizacin: Guitar Pro 6 -que acaba de hacer un ao recientemente-, trataremos de desentraar el porqu de su xito.

TXT : Alba Cspedes

QU ES Y PARA QU SIRVE?
Guitar Pro es, principalmente, un editor multipista de partitura y tablatura, ideal para la composicin. Pero tambin es mucho ms que eso: es una excelente herramienta de aprendizaje. Gracias a su score player, que viene equipado desde la versin 5.0 con el banco de sonidos Real Sound Engine -el cual se diferencia de otros programas en que slo utiliza sonido MIDI-, este programa te ofrece una banda de acompaamiento muy realista donde y cuando t quieras. Adems, incluye otros elementos muy prcticos, como el diccionario de acordes y escalas, el entrenador de velocidad, un metrnomo, un afinador digital y muchas opciones de importacin/exportacin de las que hablaremos a continuacin con ms detalle.

POR QU ELEGIRLO?
A diferencia de otros editores de partituras ms populares (Sibelius, Finale, Encore, etc.), este software se compone de un sistema de dos pentagramas: el primero sigue la notacin de partitura tradicional y el segundo muestra las notas en tablatura (ste es uno de los puntos diferenciales con respecto a los anteriores). Las notas se introducen en el segundo sistema, lo que -sobre todo

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Produccin digital || Guitarristas || Software || Banco de pruebas

FICHA TCNICA Producto: Software Compatible: Windows/Linux/Macintosh para guitarristas- facilita y agiliza el proceso de escritura y proporciona una informacin muy importante: dnde y cmo se toca cada una de ellas. La guitarra no es como el piano o la familia de viento, en donde cada nota slo puede tocarse en la tecla correspondiente de su octava, sino que una nota a la misma altura puede tocarse en multitud de posiciones diferentes. Por eso, para el estudio exacto de un tema, se hace imprescindible tener una tablatura de referencia para saber exactamente en qu lugar del mstil lo toca originalmente el compositor de la obra. Entre otras caractersticas destacables, ofrece al msico acceso visual a varios paneles instrumentales (Ver fotos), si bien en prximas ediciones podran tratar de ampliarlas y darles un look ms realista, como el que tiene uno de sus principales competidores en su ltima edicin: Sibelius 6.0. Los desarrolladores de Guitar Pro han lanzado recientemente su aplicacin homnima para iPhone, iPod Touch y iPad, que se puede comprar por 3.99 desde el App Store, algo ms cara que la que ofrece Sibelius (1.59) y con menos uso prctico, ya que no permite la edicin de partituras sino nicamente la reproduccin, la transposicin y el ajuste de tempo. A pesar de ello, Guitar Pro puede jactarse de estar entre las 20 aplicaciones de msica ms vendidas del App Store, siendo el primer editor de partituras en aparecer dentro de la lista. A su xito ha debido contribuir la iniciativa Free For One Day que lanzaron el pasado 5 de abril, que consista en que durante ese da se poda descargar gratuitamente la aplicacin para el dispositivo mvil. Otra iniciativa innovadora que les distinP.V.P.: Full version: 59,95 / Update: 29,95 Tipo: Editor de tablatura y partitura Fabricante: Arobas Music

gue de la competencia es el Guitar Pro 6 Fretlight ready, lanzado el pasado 16 de marzo en asociacin con Fretlight Guitars. Esta actualizacin permite conectar una guitarra con leds en los trastes y ver cmo las notas del pentagrama se van iluminando en el propio mstil, segn se reproduce la partitura. No hay duda de que se trata de una buena forma de iniciarse en el instrumento, practicar y aprender nuevas canciones. Incluye tres modos de iluminacin (Ver foto): 1. El modo tablatura: se ilumina la tablatura de la pista seleccionada. 2. El modo diagrama de acordes: se encienden los acordes transcritos. 3. El modo escala: se iluminan las escalas seleccionadas previamente desde la ventana escalas. Como ltima gran ventaja sobre el resto de editores, no podemos olvidarnos de mencionar el increble catlogo de canciones partiturizadas - tanto por cantidad como por calidad - que est disponible gratis en Internet para cualquier persona, y que ha sido elaborado y subido por sus miles de usuarios en todo el mundo. En este aspecto, Guitar Pro tom el relevo de Power-Tab, famoso editor de tablatura que contaba con una amplia base de canciones en su formato particular. A da de hoy, ningn otro editor puede presumir de tener tantos temas en su haber. Debido a que esta enorme base de can-

ciones no est regulada de forma oficial, sino en webs independientes como www.guitarprotabs.org, Guitar Pro anunci el pasado 18 de febrero en su web que lanzara el Guitar Pro Tabs Project, con el fin de reunir cientos de archivos con la ms alta calidad de edicin y mezcla, y distribuirlos directamente desde su web oficial. Lo que an no sabemos es si este servicio ser gratuito o de pago.

EN PROFUNDIDAD: GUITAR PRO 6


Instalacin
En este caso, partamos de la versin 5.0, por lo que la actualizacin a Guitar Pro 6 nos sali por 29,95 (se ha abaratado en 10 desde que cumpli su primer aniversario en abril). Si te compras la versin completa por primera vez te saldr por 59, 95 , un precio ms que competitivo si observamos el de otros editores similares. Est disponible para Windows, Linux y Macintosh y se puede descargar online directamente desde su web: www.guitar-pro.com. Puedes solicitar tambin la copia fsica por 9, 95 ms. Si quieres probarlo antes de adquirirlo, tienes a tu disposicin la versin de prueba desde su propia web: www.guitarpro.com/en/index.php?pg=download Con la compra, tambin se obtiene el derecho a la actualizacin gratuita de todas las versiones posteriores 6.X, a

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Produccin digital || Guitarristas || Software || Banco de pruebas

soporte tcnico y a un mtodo de aprendizaje de guitarra. Durante la instalacin va Internet no tuvimos ningn problema, el proceso fue fcil, rpido y sin complicaciones.

Consumo de recursos
No es un programa muy pesado, en la medida en que permite tener otros programas en funcionamiento sin que se colapse. La funcin del programa que ms recursos del ordenador consume es la del Real Sound Engine, pero se puede observar qu porcentaje exacto de CPU est utilizando en cada momento en un panel inferior de la ventana (Ver captura de pantalla).

Interfaz grfica
No hay duda de que ste es uno de los aspectos ms cuidados de la ltima versin. Con un diseo intuitivo, cmodo y elegante, muy evolucionado con respecto a la anterior edicin. Ahora hay mltiples opciones de visualizacin y diseo; por ejemplo: la posibilidad de seleccionar manualmente el nmero y el tamao de los compases que queremos por pentagrama, as como de trabajar simultneamente con varios archivos mediante el uso de pestaas. Tambin se puede customizar el estilo de la partitura para que luzca con aspecto clsico o jazz mediante el ajuste de los 70 parmetros disponibles. Tambin hay un mejorado men situado a la izquierda, que incluye los elementos de edicin de partituras clsicos (con algunas novedades como la anacrusa, el contador de tiempo, bajar-subir un semitono, etc.); un apartado de configuracin del sonido del instrumento (pudiendo elegir afinaciones personalizadas, el uso o no de cejilla, el estilo de ejecucin, la acentuacin y el timbre); una seccin de amplificadores, efectos, compresin, ecualizador (de 10 y 15 bandas) y reverb especficamente pensada para el deleite del guitarrista; otra seccin para masterizacin general de la cancin; el popular diccionario de acordes; una opcin de edicin mediante un instrumento MIDI y un apartado para escribir la letra mucho ms manejable, en el que lo transcrito aparece directamente en la pista seleccionada. Debajo se mantiene el panel de vista global, con el que se puede tratar cada pista individualmente y que contiene las opciones de Solo (para que nicamente se reproduzcan las pistas seleccionadas), Mute (para silenciar las pistas sealadas), control de volumen, control panormico, ecualizador y los compases

que ocupa cada pista, mostrando las secciones que componen la pieza.

Audio
Como sealamos anteriormente, el audio del programa se basa en el Real Sound Engine, un banco de sonidos mejorado y ampliado con ms de 100 samplers de instrumentos distintos y 50 pedales de efectos y simulaciones de amplificadores en su haber. Tienes la opcin de utilizar las configuraciones predeterminadas que vienen de serie, o bien crear tu propia cadena de efectos para cada pista. Las posibilidades son infinitas! Entre las novedades de audio introducidas cabe destacar la mejora del control de las automatizaciones de volumen, tempo y panormica, que no exista en versiones anteriores. De esta forma, podemos, por ejemplo, introducir fadeins y fade-outs, cambios de tempo o cambiar el balance durante un solo.

se vaya aumentando progresivamente el tempo en un porcentaje que determinaremos nosotros mismos. Resulta muy til para practicar un solo o un riff de guitarra complejo. Tambin se conserva el generador de diagramas de acordes, que muestra las notas que componen los acordes y todas sus posibles digitaciones; el motor de escalas, que presenta un amplio directorio desde las ms comunes hasta las ms exticas; la funcin de bsqueda, que te permite encontrar rpidamente qu escala est siendo utilizada en parte o en la totalidad de la partitura; el afinador MIDI y digital, y el teclado y mstil virtuales.

Compatibilidad
Los archivos creados con Guitar Pro 6 se guardan en formato .GPX por defecto, pero tambin puede exportarse a .GP5 (la versin anterior del programa), .MIDI, .ASCII, .WAV, .PNG (imagen) y en .PDF. Por otra parte, pueden ser importados archivos de todos los formatos anteriores de Guitar Pro (.GP3, .GP4 y .GP5), .MIDI y .ASCII. En definitiva, ste es un excelente programa con una buena relacin calidadprecio, apto para todos los msicos especialmente para los guitarristas que servir para aprender, como backing track y para escribir las propias composiciones. As que, si an eres de los que escribe con pluma, tintero y pergamino, aqu tienes una excelente alternativa para olvidarte definitivamente de los tachones y conseguir una partitura clara de aspecto profesional, que podrs conservar tanto en formato digital como analgico, y modificar cuantas veces quieras. As pues, que el Guitar Pro te acompae en tu viaje musical.
Bibliografa www.guitar-pro.com

Herramientas
Se mantiene el entrenador de velocidad, que permite repetir en loop cualquier seccin de la partitura y que TABLA DE VALORACIN Mejoras de la versin Estabilidad Versatilidad Interfaz grfico Facilidad de uso Relacin Calidad/Precio MEDIA 9 8 8,5 8 7,5 8,5 8,25

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En mi condicin de afortunado endorser de marcas legendarias como Hammond, Rhodes o Moog, recibo cientos de consultas de teclistas que me preguntan si me gusta ms el modelo original o el moderno, si prefiero analgico o digital, etc. Ya en ISP 69 (descargable en www.ispmusica.com) comentaba: Qu prefers, un Golf 16v nuevo o un Porsche de 1970? La respuesta est muy clara: no se pueden comparar, todos son buenos y todos tienen ventajas e inconvenientes. Han pasado ms de cinco aos y mi respuesta sigue siendo la misma.
ri Sanchis u a M : T X T

Comprendo perfectamente a quienes, como yo, son fanticos de esos sonidos y prefieren tocar en cada bolo con cualquier Hammond antiguo (sea el modelo que sea) antes que decantarse por uno digital. Y lo mismo afecta a los Rhodes, Moog, Wurlitzer, Clavinet, etc. Pero creo que no hay que perder la perspectiva de las cosas. Cada msico y cada bolo tienen unas condiciones diferentes, y creo que se deben valorar todos los pros y los contras, y hasta qu punto merece la pena decantarse por uno o por otro o, si el bolsillo lo permite, por los dos. Todos los teclados vintage tienen muchos aos, y eso es un inconveniente para muchas cosas. Por un lado, el peso. Conozco a ms de un organista con hernia discal por culpa de llevarse un Hammond antiguo a cada bolo. Por otro, las reparaciones. Cada vez que yo

sala de casa con mi B3 volva con un parte de guerra: que si vlvula por aqu, que si polvo en los busbars, etc. Y, despus, encuentra recambios en Espaa. Hoy en da, ese aspecto est bastante superado gracias a Internet pero, an as, podemos afirmar que tener teclados vintage conlleva un buen nmero de desventajas y te obliga a convertirte casi en un tcnico, ms que en un msico. Est claro que, si en cada bolo pudiera elegir backline, elegira un Hammond B3 y Leslie 122 o, mejor (ojito con esto!), el nuevo Hammond B3 digital con Leslie 122xb. Por qu digo esto? Muy fcil: en Espaa, he podido usar B3 vintage de dos empresas de alquiler de backline. En ambos casos tuve problemas. El tcnico que pona la empresa no tena ni idea de cmo funcionaba, ya que el

autntico tcnico (un freelance que trabaja para casi todas las empresas de backline) estaba en Madrid. En ambos casos me condicion absolutamente el concierto y eso que te cobran una pasta! Segn lo veo yo, en el equilibrio est la virtud, y lo ideal es poder tener ambas cosas para poder elegir en funcin del trabajo. Al menos, es lo que yo hago. Como veris a continuacin, Hammond, Rhodes y Moog estn apostando por llegar a todo tipo de teclistas, con diferentes modelos adaptados a cada necesidad y a cada presupuesto de forma impecable. La feria de Frankfurt MusikMesse 2011 ha servido como lanzadera de algunos de ellos. Entremos en materia

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HAMMOND
SK-1 y SK-2
En principio, hay dos cosas que llaman la atencin de la serie SK. Por un lado, el peso. Con los 7 kg del SK1 (un teclado) y 16 Kg del SK2 (dos teclados), estamos hablando de los Hammond ms ligeros de la historia. El SK1 lo puedes incluso meter en un avin sin necesidad de facturarlo. Por otro, la extrema funcionalidad. Incluye sonidos vintage de pianos acsticos, elctricos, clavinets, sintetizadores, etc. para satisfacer a los teclistas que no slo quieren rgano. Sonidos que puedes colocar en capas, dividir en zonas y editar de mil maneras para despus almacenarlos en una llave USB desde la que puedes incluso cargar mp3s o wavs. Pero no nos equivoquemos: no son slo unos teclados ligeros llenos de funciones interesantsimas. Por encima de todo, son rganos Hammond. La serie SK tiene un set de tiradores (no botoncitos con lucecitas), controles de percusin, vibrato, chorus y distorsin, un Leslie interno y lo que llaman en ingls waterfall keys: las teclas caractersticas de la marca. El sonido es una autntica gozada, incluso sin conectar a un Leslie externo. De hecho, las demos que hicimos en MusikMesse se hicieron a travs de un equipo de voces y sonaba espectacular.

Os garantizo que la serie SK va revolucionar el mercado.

RHODES
RPC-1
En 2007, un terremoto removi los cimientos de la msica. Despus de casi 25 aos de inactividad, se volva a fabricar un icono de los teclados: el piano elctrico Rhodes. Con una gran parte de la industria centrada en desarrollar software con plug-ins emuladores, nadie acababa de creerse que fueran a fabricarse de nuevo aparatos tan pesados y delicados. Todo pareca una nube de humo hasta que, en 2008, unos vdeos grabados en el NAMM con George Duke, Jeff Lorber y David Benoit daban la vuelta al mundo mostrando el nuevo Rhodes Mk7 en diversos y brillantes colores:

negro, blanco y rojo. Despus, como con un cuentagotas, nos iba llegando ms informacin, ms vdeos, ms fotos, ms colores. Stevie Wonder, Joe Sample, Dave Grusin, pianos amarillos, acabados mate o brillante y modelos activos con MIDI. La nube haba desaparecido. Rhodes, una leyenda, volva al primer plano sin concesiones. Con el sistema de varitas de metal (tines), exactamente igual que como lo cre Harold Rhodes pero con una esttica moderna y con capacidad de integrarse en sistemas de produccin actuales. Haba nacido el Mk7. Tres aos despus, y tras un indiscutible xito entre crtica y msicos, Frankfurt MusikMesse ha sido testigo de lo que, seguro, ser otro terremoto: el nuevo Rhodes RPC-1.

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Hammett o Steve Lukather; bajistas como Tony Levin, Nathan East o Patitucci; teclistas como Chick Corea, Joey DeFrancesco y Tom Coster; ingenieros como Craig Anderton o Daniel Lanois. Una lista interminable de primeras figuras que avalan el trabajo liderado por Peter Janis, presidente. En Frankfurt MusikMesse, hablando con Peter, y dada mi condicin de teclista, decidimos abordar sus productos para teclados.

PRO DI
Nos contaba Peter que muchos teclistas tienen problemas con teclados digitales cuya ganancia es muy elevada y que distorsionan al pasarlos por cajas activas. Para tales casos, su recomendacin es la caja pasiva llamada PRO DI, cuyos transformadores dan calidez al sonido y actan de forma similar a un compresor. La salida tiene nivel de micro, con lo que puede ir directa a la mesa de mezclas con una seal clara y limpia. Con la misma circuitera se ofrece la PRO D2 y la PRO D8 para quien tiene varios teclados.

Tal como su nombre indica (RPC-1: Rhodes Piano Controller), se trata del primer controlador con autntica accin de piano. No estamos hablando de las teclas contrapesadas de otras marcas que imitan el tacto de un piano, sino de un sistema de macillos como un piano real. De muy cuidado diseo, el RPC-1 est fabricado completamente con fibra de carbono, y pesa nicamente 16 Kg. Se conecta al ordenador va USB MIDI. Segn Joe Brandstetter (presidente de Rhodes), se est trabajando en unas muestras de sonido que nos encantarn a todos. De momento, el MK7 es una maravilla y el RPC-1 es precioso y superligero, as que habr que creerle y esperar pacientemente el regalo de Navidad.

J+4
De forma opuesta, otro tipo de teclados vintage como el Rhodes, Wurlitzer o Hammond tienen una salida falta de ganancia, para lo que se recomienda el driver J+4 que rese en ISP 124. sta acta de forma activa y realza la ganancia de los teclados con menor seal de forma limpia, clara y potente. Adems, funciona de categora para eliminar los loops de masa. Pero volviendo al recurrente tema de antes, si me preguntis si prefiero la serie SK a la XK o incluso a un B3; o si prefiero cualquier Moog con presets a uno antiguo (ya crearon el Old School para los ms nostlgicos); o, incluso, si prefiero el nuevo Rhodes RPC-1 al nuevo Mk7, mi respuesta es la misma. Cada bolo tiene sus caractersticas y cada msico sus necesidades. Yo os puedo garantizar que usar estos aparatos cuando lo necesite, y que voy a disfrutar de ellos porque son todos una maravilla y tienen una magnfica relacin calidad/precio. Solo espero que os haya gustado ver cmo iconos del pasado se mantienen vigentes gracias a su gran respeto por el legado original, pero tambin por su mirada hacia un futuro ms que prometedor. A disfrutar!

Slim Phatty
Ya hemos visto, con Hammond y Rhodes, el objetivo de marcas legendarias de ofrecer instrumentos que mantienen el legado original pero con una portabilidad cada vez mayor. Moog no poda ser menos. Como ya hicieran en su da con el Moog Voyager y su rack mount Edition, el Slim Phatty es la versin rack del Little Phatty. Ahora, Moog ha presentado un setup con un Little Phatty que actuaba de controlador y tres Slim Phatty dispuestos en rack, mostrando el primer Moog polifnico de la historia. Una chulada para los locos de Moog.

MOOG
Voyager XL
40 aos han pasado desde que Bob Moog crease el legendario Mini Moog D. Para celebrarlo, Moog Music ha lanzado al mercado el nuevo Moog Voyager XL. La novedad ms notable es el teclado de 61 notas, algo indito hasta ahora en la marca, adems de un touch pad de plstico situado justo encima de las teclas para ampliar la capacidad de expresividad. Por ltimo, emulando los tremendos sintetizadores modulares, se ha aadido un panel delantero para poder pachear a nuestro antojo. Por supuesto, basndose en el ya mtico Moog Voyager con sus funcionalidades MIDI, de almacenamiento de presets y dems. Supergoloso

RADIAL
En su da, ya os habl de Radial Engineering. Creo que pocas empresas cuentan con un prestigio tan tremendo entre instrumentistas, productores e ingenieros, todos por igual. Ver la lista de endorsers es absolutamente intimidante (no s qu hago yo ah!). Guitarristas como Buddy Guy, Kirk

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Eventos || Ferias || Frankfurt

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HIERVE FRANKFURT
A estas alturas, ya estaris todos al corriente: del 6 al 9 de abril se celebraron en Frankfurt Musikmesse y Prolight + Sound, las ferias ms grandes de instrumentos, audio e iluminacin de Europa. ISP estuvo all para dar buena cuenta de todos los nuevos productos que se presentaron.

Musikmesse y Prolight + Sound cerraron su edicin nmero 17 con rcord de expositores (2.384 de 55 pases diferentes) y 110.000 visitantes provenientes de 124 pases. Una seal muy positiva para la industria, declara Detlef Braun, CEO de Messe Frankfurt. Durante cuatro das, expositores, visitantes profesionales, comerciantes y clientes potenciales se dieron cita en los 170.000 m2 de feria para disfrutar de un evento que cada ao constituye el punto de reunin del sector por excelencia. Ambas ferias suponen un gran impulso para profesionales del mundo entero, que presentan sus productos ante un experto pblico internacional. De hecho, los visitantes internacionales de este ao han representado el 37 %. Los principales pases expositores de Europa han sido Alemania, Pases Bajos, Italia, Francia, Suiza, Blgica, Austria, Gran Bretaa, Polonia, Suecia y Rusia. Por su parte, entre los pases no europeos con ms representacin estaban EEUU, Corea del Sur, China, Japn, Australia, Israel, Brasil e India. En Pro Light + Sound se presentaron los

ltimos avances tcnicos en cuanto a sistemas de audio, sistemas de iluminacin, equipamiento teatral, tecnologa multimedia, comunicacin visual y sistemas de integracin. Ya hemos empezado a contaros poco a

poco, en nuestra seccin de noticias, lo que se coci en Alemania. Seguiremos hacindolo en los prximos meses y hasta el ao que viene, del 21 al 24 de marzo, que ser la fecha de Musikmesse y Prolight + Sound para 2012.

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DCIMO ANIVERSARIO DE MUSIC CHINA


Music China, el mayor evento de la industria musical de la regin Asia-Pacfico, celebra este ao su 10 edicin en un ambiente festivo, ya que contar con una presencia de expositores y de pblico an mayor que la del pasado ao.

De hecho, la previsin para la prxima edicin, que tendr lugar en el Shanghai New International Expo Centre (SNIEC)

del 11 al 14 de octubre, es de ms de 50.000 visitantes de todo el mundo. Este ao celebramos nuestro dcimo

aniversario, y esperamos batir de nuevo el rcord de asistencia, dice Evan Sha, director general de Messe Frankfurt (Shanghi). Ms del 90 % de los expositores del ao pasado ya han anunciado que quieren reservar de nuevo su espacio, y algunos de ellos incluso estn pensando en ampliarlo. Esto es un signo positivo que prueba que el mercado asitico de la industria musical, China en particular, se mantiene bastante fuerte. Para responder a la demanda de ms espacio de exposicin, la feria se extender a lo largo de seis halls y un rea al aire libre que representarn un total de 75.000 m2. Algunas de las marcas lderes que ya han confirmado su presencia son Alhambra, AXL, KHS, Korg, Music Sales, Peavey, Samick, Schimmel, Steinway y Yamaha. Entre los pabellones internacionales confirmados encontramos el pabelln de Espaa, Francia, Repblica Checa, Alemania, Italia, Pases Bajos, Escandinavia, Taiwn y Reino Unido. En cuanto a productos, se presentarn todas las novedades en instrumentos de viento, de metal, de cuerda, de madera, percusin, pianos y teclados, instrumentos electrnicos, instrumentos tradicionales chinos, partituras, hardware y software de produccin musical. Segn las ltimas estadsticas, las importaciones de instrumentos musicales aumentaron en China un 27% en 2010 con respecto al ao anterior, y las exportaciones un 20% ms, lo que refleja la fuerte demanda tanto interna como internacional. El poder adquisitivo de China crece cada vez ms, y el mundo entero est siendo consciente de ello. En 2010, las presentaciones de nuevos productos, los foros de negocios, seminarios y espectculos en directo atrajeron a 1.270 expositores y a ms de 48.000 visitantes, entre los que haba fabricantes, distribuidores, tcnicos y msicos de todo el mundo.

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Eventos || Ferias || Frankfurt

Y EL AO QUE VIENE A MOSC


Messe Frankfurt y NAMM se unirn en Mosc el prximo ao para presentar una nueva feria en Rusia, con la que se pretende ampliar el mercado y llegar musicalmente a nuevas regiones.

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Eventos || Ferias || Frankfurt

Messe Frankfurt, organizador de Musikmesse, Music China, Prolight + Sound y Prolight + Sound Shanghai, se une a NAMM para crear un nuevo evento musical en Rusia, que recibir el nombre de NAMM Musikmesse Rusia y Prolight + Sound NAMM Rusia, y que tendr lugar en el Expo Centre de Mosc del 16 al 19 de mayo de 2012. Ambas organizaciones cuentan con aos de experiencia planificando ferias de los sectores de instrumentos musicales, audio profesional y tecnologa de entretenimiento, y llevan desde 2006 colaborando exitosamente. El mercado musical ruso es potencialmente el ms grande de Europa, y se caracteriza por su gran poblacin, de aproximadamente 145 millones de habitantes, as como por su desarrollada cultura musical y su tendencia de crecimiento en los ltimos aos. NAMM y Messe Frankfurt trabajando juntas para desarrollar los mercados rusos, blticos y de Europa del Este es una excelente noticia para la industria, afirma Joe Lamond, presidente y CEO de NAMM. Esperamos poderlo contemplar con nuestros propios ojos.

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Audio Pro || Estudios de grabacin || Visita a instalaciones

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Audio Pro || Estudios de grabacin || Visita a instalaciones

Con el artculo Estudios de grabacin. Amor a primera vista (publicado en el nmero de abril de 2011 de ISP), Romn Vega daba el pistoletazo de salida a una serie de reportajes en los que se presentarn distintas instalaciones del panorama nacional e internacional. Como bien indicaba Romn, un estudio de grabacin no es slo un espacio con un determinado equipamiento; es tambin un concepto, una idea, un ambiente En este sentido, tenemos el gusto de presentaros Revelar:t Studio, una apuesta por el concepto vintage. En l se pueden encontrar micros como el Shure 55SW -el clsico micrfono asociado a las imgenes de directo de los aos 50/60-, previos Ampex 440 y Scully 280, o series nicas de equipamiento, como el Brick de Joe Meek -el primer modelo, fabricado por Ted Fletcher. El original concepto del estudio parte de scar Morgado, bajista de gran experiencia, en cuyo currculum figuran artistas como David Civera, Amistades Peligrosas, Mal, David Bustamante (del que fue director musical durante cuatro aos), Nacho Cano Sintate y ponte cmodo, nos adentramos en Revelar:t Studio.
Texto: Roger Montejano Fotos: Rafael de Rivera

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Micros: Astatic, Shure y un Even audio de cinta

LAS INSTALACIONES
Parte del potencial que tiene este estudio de grabacin pasa por sus instalaciones. Se trata de un complejo, tambin llamado Revelar:t (pertenece al Grupo ReviRock), que cuenta con 37 salas de ensayo (incluyendo una sala de ensayos profesional), el plat con croma ms grande de Espaa (300 m2), una sala de conciertos multiuso (900 m2), salas de maquillaje, peluquera El objetivo del recinto es acoger bajo un mismo techo un gran nmero de actividades relacionadas con la imagen y el sonido, desde presentaciones hasta conciertos, pasando por rodajes de cine y TV, ensayos generales, etc. cin de 25 m2 y un control de otros 25 m2, diseado bajo el concepto LEDE (Live End Dead End). La parte frontal del control est tratada con material absorbente, tanto en paredes como en techo, y conforman el rea Dead. Para evitar las primeras reflexiones provenientes de las paredes laterales, hay colocados difusores cuadrticos de madera.

REVELAR:T STUDIO
El estudio cuenta con una sala de graba-

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El Live end es la pared trasera del control, revestida de piedra, con bordes irregulares, para actuar como difusor en las medias y altas frecuencias. Trampas de graves situadas en las esquinas mantienen bajo control la energa en la parte baja del espectro. Como dato relevante, adems de las seales procedentes de la pecera, el control tambin puede recibir seal de otros lugares del recinto, como la sala de ensayos profesional (Sala Tron), el plat, etc. Como se deca, la idea es que las instalaciones ofrezcan servicios multidisciplinares y se pueda, por ejemplo, grabar un ensayo con la calidad de un estudio de grabacin, o editar el audio de un rodaje para TV que se est realizando en el croma. En cuanto a la sala de grabacin, est diseada para ofrecer un ambiente ms seco que el del control, por lo que presenta ms tratamiento. Existe material absorbente en todas las paredes y suelo, y el techo ha sido tratado con la clsica alternancia de absorcin/reflexin para proporcionar un campo sonoro ms homogneo. Anexo al control, hay tambin un pequeo almacn que puede hacer las veces de Iso Booth en caso necesario.

EQUIPO
El sistema de grabacin en Revelar:t es Pro Tools HD (HD2, PT 8), aunque tambin disponen de un magnetofn Ferrograph 4 (grabador de dos pistas de de pulgada). Esta dualidad moderno/retro es un factor recurrente en todo el equipo del estudio, que cuenta tanto con equipo actual como con algunos modelos de hace ms de 50 aos.

para facilitar la sustitucin de los distintos elementos en caso de avera, y la posibilidad de configuraciones de entre uno y cuatro canales, en cintas de un y pulgada. Tras algunas modificaciones y puesta a punto, en Revelar:t se dispone de dos de los previos encargados de recoger la seal en el AG440, con sus transformadores originales El fabricante Scully es otro clsico de esa poca, tanto en radio como en el estudio de grabacin. De forma similar al AG440, el modelo 280 de Scully tambin ofreca orgullosamente un diseo en el que todos los elementos eran plug-in, para facilitar la reparacin y sustitucin de partes. En cuanto al modelo V1 de Joemeek (The Brick) del estudio, se trata del diseo original de Ted Fletcher, del que hay muy pocas unidades disponibles en el mundo. En el campo de la compresin, destacan un C2 de Joemeek y el T4 de Universal Audio, aunque sabemos de buena tinta

PREVIOS, COMPRESORES, FX
Por nombrar algunos de los previos en el lado moderno, se dispone de Avalon (737), Universal Audio (LA 610), Joemeek (VC8) o Solid State Logic (VHD Pre). Sin embargo, y lejos de desmerecer un equipo de esta categora, los previos que destacan son los del lado retro, donde se pueden encontrar un par de unidades de Ampex AG440, otras dos de Scully 280, un Altec Lansing 1592A y un Joemeek V1 The Brick. El modelo 440 de Ampex -la empresa responsable de revolucionar la radio y la industria de la grabacin en 1948 con su modelo 200- era una serie presentada como la nueva generacin de grabadores profesionales de audio. Basndose en el diseo original del modelo 200 -pero sumando dos dcadas de experiencia-, el modelo AG440 ofreca un armazn especial de aleacin de aluminio rgido para una alineacin de las cintas ms precisa, un novedoso diseo de electrnica en tarjetas,

CONCEPTO VINTAGE
Cuando se le pregunta a scar el porqu de enfocar el estudio hacia un concepto vintage, responde que se debe a varias razones: Por un lado, siempre me ha gustado el sonido de esos discos de antao, me parece que tienen una magia especial. Llevo coleccionando equipo de este tipo desde hace muchos aos. Por otra parte, con los tiempos que corren, me pareca interesante que el estudio ofreciera algo que fuera ms all de la oferta actual en grabacin. Por supuesto, contamos con Pro Tools HD y otro equipamiento moderno, pero si alguien busca un sonido vintage, ste es el mejor sitio donde obtenerlo. Esta pasin por el equipamiento le lleva a pasar muchas horas buscando por Internet, recorriendo todos los sitios de venta de equipo de segunda mano. Es curioso lo que se puede encontrar por ah. Hay veces que te topas con autnticas joyas. Pero, en ocasiones, el equipo de segunda mano no est al 100%, y necesita de cuidados tcnicos, reparaciones y modificaciones antes de poder ser utilizado. Tengo la suerte de contar con un tcnico de confianza, que se encarga de poner a punto todo lo que pillo por ah, comenta scar.

Publicidad original del Ampex AG440 y detalle de las tarjetas

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Audio Pro || Estudios de grabacin || Visita a instalaciones

que hay otras sorpresas en camino En cuanto a las unidades de efecto, por supuesto hay todo tipo de plug-ins dentro del Mac, pero merece la pena mencionar un par de unidades de eco de cinta disponibles. Por un lado, un Eccofonic de los aos 50, una de las primeras unidades de eco de cinta porttiles, que hizo las delicias de los guitarristas de la poca, ya que poda ser usado con cualquier amplificador. Al margen de las unidades de eco de estudio (de precios exorbitantes), la nica opcin que tenan los guitarristas de aquel entonces para disfrutar de este efecto era el amplificador Echo-Sonic, que llevaba integrado un eco de cinta en la base del ampli. Chet Atkins fue uno de los primeros en usar el Echo-Sonic, y poco despus Scotty Moore tambin usara uno con Elvis. Es fcil entender la alegra de muchos cuando la primera unidad stand-alone de eco -el Eccofonic- fue lanzada al mercado. La otra unidad de tape echo es un Echocord Mini, de la empresa alemana Dynacord. Es el hermano pequeo del Echocord Super 75, otro clsico de la poca.

una Trident Series 65 de 20 canales, diseada por Malcom Toft, uno de los fundadores de Trident Audio

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Developments. El primer diseo de Malcom Toft fue la A Range, una consola construida especialmente para los mticos Trident Studios, y que poco tiempo despus fue solicitada por muchos otros estudios a lo largo del mundo. As comenz la historia de Trident Audio, y otros diseos siguieron a las consolas A Range, como las B Range, Series 80, Series 90 Las mesas de la serie 65 se concibieron como consolas muy modulares y de menor tamao que las hermanas mayores, y fueron diseadas para satisfacer las necesidades de estudios con menor espacio pero que requirieran la misma calidad de los productos Trident.
Imagen de Jimi Hendrix, con varios Scully 280 por detrs

MICROFONA
De nuevo, en el terreno de la microfona se alterna equipamiento moderno con unidades retro. Por un lado, se dispone de algunos de los micros habituales en los estudios actuales (Neumann U87, AKG 414 XLS, Sennheisser MD421, etc.) pero el reclamo son los micros dinmicos vintage: Los Shure 55 Fat Boy y 55SW son instantneamente reconocidos como los micros tipo Elvis, asociados al sonido del rock en directo (y, a veces, en estudio) de la poca. Pero no slo los usaba El Rey, tambin otros grandes clsicos como Eddie Cochran, Little Richard, Gene Vincent Tambin el Astatic 77A se asocia a esa poca dorada. En la actualidad, Astatic se comercializa bajo el nombre CAD, que inicialmente surgi como una rama de la empresa destinada al mercado de audio profesional.

Para controlar snicamente todo el equipo, se dispone de dos juegos de escucha: unas Quested V3110 y unas Genelec 1029A con subwoofer.

BACKLINE
En cuanto al backline, como no poda ser de otra forma, scar dispone de un buen nmero de bajos elctricos, as como de un contrabajo: Fender Jazz Bass y Fender Mustang Bass (ambos originales de 1963), Hofner Beatles Bass, Fender Jazz Bass de cinco cuerdas (American Standard) y un curioso Dipinto Bass conforman la oferta en bajos. De la mano de Javier Morgado -sponsor de DWRevelar:t tambin dispone de una batera DW Classics, con bombo de 22x14, toms de 12x8, 14x14 y 16x16 y platos Zildjian. Este modelo de DW est pensado para el batera de jazz, con el sonido y aspecto tpico de las bateras de los aos 50, similares a aquellas usadas por Buddy Rich o Louie Bellson, pero con la ventaja de contar con maderas y tecnologa actuales

CONSOLA, ESCUCHAS
La consola del estudio es
Rack vintage

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