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Qué es el arte - Tolstoi - 1898

Qué es el arte - Tolstoi - 1898

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¿Qué es el arte? L. Tolstoi - 1 de 80
¿Qué es el arte?
 León Tolstoi
 
Índice
Introducción.
Capítulo 1
El problema del arte
.Capítulo 2
La belleza
.Capítulo 3
Distinción entre el arte y la belleza
.Capítulo 4
Cometido propio del arte
.Capítulo 5
El arte verdadero
.Capítulo 6
Falso arte
.Capítulo 7
El arte de los escogidos
.Capítulo 8
Consecuencias de la perversión del arte: empobrecimiento del campo artístico
.Capítulo 9
Consecuencias de la perversión en el arte: se busca la oscuridad
.Capítulo 10
Consecuencias de la perversión del arte: falsificación del arte
.Capítulo 11
El arte profesional, la crítica, la enseñanza artística: su influencia en la falsificacióndel arte
.Capítulo 12
La obra de Wagner, modelo perfecto de falsificación del arte
.Capítulo 13
Dificultad de distinguir el arte verdadero de su falsificación
.Capítulo 14
El contagio artístico, criterio del arte verdadero
.Capítulo 15
El arte bueno y el malo
.Capítulo 16
Consecuencias del mal funcionamiento del arte
.Capítulo 17
Posibilidad de una renovación artística
.Capítulo 18
Lo que debiera ser el arte del porvenir 
.
Conclusiones
.
 Introducción
Abrid un periódico cualquiera: no dejaréis de encontrar en él una o dos columnasconsagradas al teatro y a la música. Encontraréis también, la mayoría de las veces, unsuelto relativo a alguna exposición artística, a la descripción de un cuadro, de unaestatua, y sin duda alguna, el análisis de novelas, cuentos y poemas nuevos.Con gran premura y con mucho riqueza de detalles, os dirá ese diario de quémodo tal o cual actriz representa tal o cual papel en tal o cual pieza; y; sabréis al propiotiempo lo que vale esa pieza, drama, comedia u ópera, así como el desempeño que cupoa su representación. Tampoco ignoraréis lo que ocurrió en los conciertos: se os dirá dequé modo tal o cual artista representó o cantó una pieza determinada. Por otra parte, noexiste hoy DIA ninguna gran ciudad en que no esté abierta cuando menos, una, y amenudo dos o tres exposiciones de cuadros, cuyos méritos y defectos proporcionan alos críticos de arte materia para minuciosos estudios. Por lo que toca a las novelas ypoemas, se suceden con gran rapidez; apenas pasa un DIA sin que aparezcan algunosnuevos, y la prensa se considera en el deber de hacer estudios concienzudos relativos aellos.Para el sostenimiento del arte en Rusia (donde apenas si se gasta en la educacióndel pueblo la centésima parte de lo que se debiera), el gobierno concede millones derublos en forma de subvenciones a las academias, teatros y conservatorios. En Francia
 
¿Qué es el arte? L. Tolstoi - 2 de 80
cuesta el arte al Estado veinte millones de francos; igual suma pagan los contribuyentesingleses y alemanes.En todas las grandes ciudades hay enormes edificios que sirven de museos,academias, conservatorios, salas de espectáculos y de conciertos. Centenares de milesde obreros
carpinteros, albañiles, pintores, tapiceros, sastres, peluqueros, joyeros,impresores
consumen su vida entera en pesados trabajos para satisfacer la necesidadde arte del público, hasta el punto de que no hay ninguna otra rama de actividad tangrande de fuerza nacional.No solamente se consume trabajo para satisfacer esta necesidad de arte, sino quecada día se sacrifican innumerables existencias humanas en favor suyo. Centenares demillares de personas emplean su vida desde la infancia para saber mover rápidamentelos pies y piernas, para tocar con rapidez las teclas de un piano o las cuerdas de unviolín, para reproducir el aspecto y el color de los objetos, o para subvertir el ordennatural de las frases, y juntar a cada palabra otra palabra que rime con ella. Y todas esaspersonas, que la mayoría de las veces son honradas y tienen capacidad natural paraentregarse a todo linaje de ocupaciones especiales y embrutecedoras, se convierten en loque se llama
especialistas
, seres de inteligencia mezquina e hinchados de vanidad,incapaces de apreciar las manifestaciones serias de la vida, e incapaces de otra aptitudque la que implica agitar rápidamente las piernas, las manos o la lengua.Esta degradación de la vida humana no es aún la peor consecuencia de nuestracivilización artística. Recuerdo que un día asistí al ensayo general de una ópera, de unade esas nuevas, groseras y vulgares obras que todos los teatros de Europa y América seapresuran a poner en escena, aunque después caigan para siempre en el olvido.Cuando llegué al teatro, había empezado el primer acto. Para penetrar hasta elsitio que me estaba destinado, tuve que pasar entre bastidores. A través de obscuroscorredores, se me introdujo en un vasto local donde había diversas máquinas queservían para la mutación de escenas y de luz. Allí, entre tinieblas y polvo, vi multitudde obreros que trabajaban, sin descanso. Uno de ellos, pálido, desencajado, vestido conuna blusa sucia y con las manos sucias también y encallecidas por el trabajo, con todo elaspecto de un desdichado rendido y agriado por la fatiga, reñía colérico con uno de suscompañeros, en el momento que yo pasaba. Luego, me hicieron subir por una escaleraen un estrecho espacio que rodeaba la escena. Entre una masa de cuerdas, de argollas,de maderos, de cortinas y decoraciones, vi agitarse en torno mío docenas o quizácentenares de hombres embadurnados y disfrazados con trajes extraños, sin contar congran número de mujeres que, naturalmente, llevaban la menor cantidad posible de traje.Todas aquellas gentes eran cantantes, coristas, bailarines y bailarinas que esperaban suturno. Mi guía me hizo atravesar entonces la escena y llegué, por fin, al sillón que debíaocupar, pasando por un puente de madera tendido sobre la orquesta, donde había grannúmero de músicos, sentados junto a sus instrumentos, violinistas, flautistas, arpistas,cornetines y demás.En un sillón más alto, en el centro de ellos, entre dos lámparas con reflectores, ycon un atril delante, estaba sentado el director de la orquesta, batuta en mano,dirigiendo no sólo a los músicos, sino también a los cantantes.En la escena, apareció una procesión de indios que acompañaban a la desposada.Había allí gran número de hombres y mujeres con trajes exóticos y, además, doshombres vestidos con traje usual, que se agitaban y corrían de un extremo a otro de las
 
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tablas. Uno de ellos era el director de escena; el otro, que calzaba escarpines, corría conagilidad prodigiosa, y era el maestro de baile. Después supe que cobraba cada mes másdinero que diez obreros ganan en un año.Aquellos tres directores arreglaban el orden de la procesión. Esta, como decostumbre, aparecía por parejas. Los hombres, empuñando partesanas de estaño,poníanse en movimiento y se detenían después. Costó gran trabajo el arreglo de laprocesión; la primera vez, los indios, con sus partesanas de estaño pusiéronse enmarcha demasiado tarde; la segunda, antes de tiempo, y la tercera moviéronse en elinstante deseado, pero embrollaron el orden de la marcha; otra vez, no supierondetenerse en el punto deseado, y cada vez la ceremonia entera tenia que volver aempezar desde el principio. Consistía éste en un recitado que pronunciaba un hombrevestido de turco, el cual, abriendo la boca de un modo singular, cantaba:
¡Traigo la no-o-via!
Cantaba y agitaba los brazos que, como de rigor, estaban desnudos. Luegocomenzaba la procesión; pero de repente, en la orquesta, el cornetín de pistón daba unanota falsa; al oír aquello, el director de orquesta, estremeciéndose y erizándosele elbigote como si presenciara una catástrofe, golpeaba el atril con la batuta. Todos sedetenían de nuevo, y el director, volviéndose hacia los músicos, la emprendía con elcornetín de pistón, increpándole por el
moro
que soltara, en términos que los carreterosno quisieran emplear disputando entre si. De nuevo empezaba todo: los indios con suspartesanas se ponían en movimiento y el cantante abría la boca para cantar:
¡Traigo lano-o-via!
Pero aquella vez las parejas caminaban unas demasiado cerca de otras. Nuevosgolpes de batuta en el atril y vuelta a empezar. Los hombres caminaban con suspartesanas al hombro. Algunos tenían los rostros serios y tristes, otros sonreían yhablaban entre sí. Luego se detenían formando coro y se ponían a cantar. Pero de súbitola batuta golpeaba de nuevo el atril y el director de escena, con acento desolado yfurioso, vomitaba injurias contra los desgraciados indios.Parece que los pobres habían olvidado que de vez en cuando tenían que levantarlos brazos para patentizar su animación.
¿Estáis enfermos, atajo de animales? ¿Acaso sois demadera para permanecer así como unos testaferros?
Y muchas veces todavía empezó denuevo la procesión, y oí golpes de batuta y una serie de injurias de las que las mejorespalabras eran: "
 Asnos, brutos, idiotas, cerdos
. Más de cuarenta veces oí repetir talespalabras dirigidas a cantantes y músicos.Estos, deprimidos física y moralmente, aceptaban el ultraje sin protestar jamás. Yel director de orquesta y el de escena harto sabían que aquellos infelices estabandemasiado embrutecidos para hacer otra cosa que soplar en una trompeta, o andar porla escena calzando zapatos amarillos y con partezanas de estaño; sabían que estabanacostumbrados a una vida regalona y dispuestos a sufrir cualquier ultraje, antes querenunciar a su lujo; de modo que no vacilaban en dar rienda suelta a su grosería nativa,sin contar con que habían visto hacer lo mismo en París o en Viena, y pensaban seguirasí la tradición de los grandes teatros.No creo, en verdad, que pueda haber en el mundo espectáculo más repugnante.He visto cómo un obrero injuriaba a otro porque no podía con el peso de la carga quellevaba. He visto, al terminar la siega, un capataz que insultaba a un obrero por unatorpeza cometida; y vi también cómo los hombres insultados de aquel modo sesometían en silencio. Pero aunque me causara repugnancia asistir a tales escenas, mirepulsión se atenuaba al pensar que se trataba de trabajos importantes y necesarios, en

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