Enigma Otiliei

G. Clinescu

Perioada interbelica se caracterizeaza, in spatiul literar romanesc, printr-o vie polemica referitoare la formula epica reprezentativa pentru momentul respectiv si pentru
profilul spiritual al romanilor.
Marturisiri literare ale lui Clinescu despre roman:
Noi vom putea fi tolstoieni, balzacieni, adica scriitori preocupati de sensul lumii si de forma exterioara a omenirii si nu vom fi inca in stare de introspectie
pana ce nu vom canta bucuria de a trai si de a cunoaste. (revista Viaa romneasc, 1933
Problematica portretisticii literare: Romanul nostru studiaza omul comun si face anatomie morala si clasificatie, intemeindu-se exclusiv pe concret si
scotandu-si specimenele din viata diurna. l este !enul eminamente prozaic. (Reflecii mrunte asupra romanului, 19!"
Enigma Otiliei
- primul nostru roman citadin, nu de tip analitic, ci clasic, balzacian (O. Crohmnceanu)
- apare n 1938 (a doea su roman) ntr n categora opereor reaste, cu eemente moderne, de nsprae bazacan
1. Trsturi realiste
-> tema: fresc soca a meduu ctadn, a nceputu secouu a XX-ea
-> persona|ee fac concuren strii civile : scriitorul se hrnete din epoca lui, alegndu-i eroii din plin strad (G. Cnescu,
Sensu cascsmuu)
* cascu Cnescu se recunoate n pcerea "de a nu ntlni niciodat ineditul, de a rmne mereu n tipic (G. Cnescu),
drept pentru care va ucra caractere ce rezum natura sufeteasc a une foarte mar categor de ndvz.
-> creeaz un unvers verosm (umea rea e refectat ca ntr-o ognd)
-> naratoru este obectv omnscent
-> n ncpt se preczeaz coordonatee spao-temporae (1909, Bucuret), se descre medu sunt convocate a o reunune
prncpaee persona|e
2. Balzacianismul romanului
- scrtoru este storcu moravuror, pctoru socet contemporane
- banu este consderat "zeu suprem" (tema = motenrea)
- ate teme bazacene tratate: orfanu, paterntatea euat
- reate socae sunt esenae
- credna n nfuenarea caracteruu de ctre medu soca
=> suma de stud caracteroogce = persona|u tp (avaru, arvstu, tat ubtor)
- descrerea are funce decoratv, dar, ma aes, smboc (fecare detau are mportan va |uca un ro n povestre)
- descrerea exteroare (case) habtatu
nteroare -expres
vestmenta a metaforce ae
fzonoma feuu de a f
- vzunea " n form de pne" nseamn drumu de a exteror genera spre nteror partcuar, spre detau precs; descrerea
smboc urmrete orau, strada, casa, persona|ee
- magnaa se spr|n pe documente

Obs.:
->dfert de modeu bazacan este, ns, perspectva naratv. Bazac prefera naratoru omnscent, omnprezent,
demurg, dar tot detaat de umea descrs. Naratoru propus de Cnescu mmeaz omnscena omnprezena, are
capactatea de a surprnde orce detau, de a patrunde n nteroru persona|eor, dar uneor se strecoar n spatee
acestora, dctndu-e ce cum sa observe. Este reevant, dn acest punct de vedere, aceea descrere a case Antm,
prezentat aparent prn vzunea persona|uu Fex Sma. Naratoru competeaz fecare detau cu ceea ce vede prn
"ochu estetuu" (N. Manoescu, Arca u Noe, studu Ochu estetuu). N. Manoescu evdenaz faptu c vocaa
bazacan este aceea de a da va, pe cand Cnescu o are pe aceea de a comenta => balzacianismul este
redescoperit polemics devne un bazacansm fr Bazac.
3. Modernitatea textului
- consderat prmu roman teatral dn teratura romn (naratoru - concepe regzora, scena degetc - reprezentare dramatc,
persona|ee - actor)
- preocuparea pentru ntrospece, pentru pshoog contradctor derutante (Ota persona| stendhaan, faubertan), pentru
sentmente confuze (Pascaopo), pentru studu atavsmeor, a eredt (Agae C. Gurguveanu, Smon Tt Tuea)
- sprtu udc, de sorgnte caragean; paroderea
- n caracterzarea persona|eor -> tehnca purperspectvsmuu a comportamentsmuu (Ota)
-> vzunea comc- grotesc, portrete carcaturae, supradmensonate (Agae, Gurguveanu, Aurca, Smon etc.)
- un procedeu a deformr grotet repreznt brfa (Agae, Aurca, Stnc Rau), defnt de Ncoae Baot drept element de
satir social (captou Satrcon-u u G. Cnescu, ucrarea De a Ion a Betu Ioande). Crtcu terar consder c exst o
autentc vs comca (for comc), datort crea este propusat |ocu de mt hare (Satrconu).
4. Romantismul
-> povestea de dragoste Fex Ota
-> structura umanitii romancierului este aceasta! un cuplu sau o fptur adamic ncon"urat de o omenire corupt (ma degrab
Fex, para Ota) (...) trebuie sa e#iste $$un ochi al nevinoviei%%, care s contracareze, prin ingenuitate, turbulena blciului
deertciunilor umane (N. Baot)
-> aceea opne este mprtt de crtcu terar D. Mcu: &esennd caractere, Clinescu le raporteaz, implicit, la un anumit
ideal, propriu, de umanitate" (G. Cnescu ntre Apoo Donysos)
-> tehnca mpresonst utzat n portretu Ote (ca n ce a Vere) : u Fex 'tilia i plcuse pentru subirimea ei delicat,
botticelian.
Structuri narative
-perspectva naratv este extradegetc; naratoru omnscent domn unversu fctv, controeaz structura textua, raportu fnd
specfc tpuu naratv auctora.
-totu, n propore domnant, naratoru prefer vzunea/ focazarea ntern fx, centat pe Fex. Frecvent, umea este perceput
prn och protagonstuu, naratoru prnd s te tot att ct persona|u (vzunea avec) astfe nct perspectva cttoruu este
mtat. ns, n pofda focazr nterne, naratoru pstreaz o anumt dstan de persona|, dup cum constat N. Manoescu:
(r fi, oricum, greu de admis c un licean de )*-)+ ani, chiar eminent, posed asemenea cunotine. Cttoru ar putea s fe derutat
de aceast apare neateptat a naratoruu/autoruu doct n spatee persona|uu su, dar, pe de at parte, aceast capcan
te#tual (Umberto Eco) face pcere ectoruu competent, ncntat de provocare.
Exemple de focalizare interna fix
- ,ui -eli# numele acestea i erau vag cunoscute
- 'tilia i se pru lui -eli# oriental
(- persona|ee sunt vzute prn och u Fex, Naratoru te ct Persona|u => N=P )
- focazare ntern varab (focazare ntern centrat pe at persona| dect Fex = Stnc Rau, Pascaopo etc.)
Ex: .n fond /tnic era impresionat, i o tremurtur i strbtu tot corpul
Avanta|ee focazr nterne
- cttoru: are acces a gndure persona|uu, consder pe narator credb, se smte compcee persona|uu, se poate dentfca
(ater- ego) cu persona|u
Exemple de focalizare neutr/ obiectiv
- n unee pasa|e, reatatea este prezentat dn punctu de vedere a naratoruu omnscent: (glae suferi i ea o scurt convulsiune
a muchilor feei, dar nu-i schimb poziia pe scaun
Avanta|e
- cttoru: are mpresa c domn unversu fcun, obne ma mute nforma
Exemple de focalizare extern
- naratoru te ma pun dect persona|u (persona|u pare fmat, prezentat fr comentar): /tnic 0...1 se ridic. ,a u se opri,
i, rzgndindu-se, se ntoarse i mai lu nc dou igri. (N<P)

Avanta|e
- cttoru: nu este deoc nfuenat, se produce mpresa de obectvtate, detaare maxm a naratoruu
Obs.:
->focazarea neutr , ma aes, focazarea extern sunt mrc ae modernt unu prozator. Faubert, consderat de W.C.Booth, n
Retorca romanuu, ca prm scrtor modern, spunea, nc dn 1857: (rtistul trebuie s fie n opera sa precum &umnezeu n creaie,
nevzut i atotputernic, nct s-l simi pretutindeni, dar s nu-l vezi.
Moduri narative in romanul Enigma Otiliei
- cee casce: descrerea (tabou, portret), daogu, naraunea
-> teoretzr moderne:
SCENA REZUMATUL modur naratve, propuse de |aap Lntvet (Punctu de vedere) care afrm: 2aratorul poate prezenta
povestirea potrivit cu dou moduri narative, care se inspir din dihotomia 03 distincia1 platonician ntre diegez i mimesis
0imitare1.
a) n romanu u Cnescu scena are adncm deatce, pe anga funca dramatc/teatra. Aceasta sugereaz
ncapactatea oamenor de a comunca, e un daog a surzor, prefgurnd teatru absurduu.
- n SCENA se descru evenmente, persona|e n detau, crend uza une reprezentr drecte, deruate n faa ochor
cttoruu
ex: (glae! (m nceput s am "unghiuri reumatice... (etc.)
/tnic! 4arc-a mnca ceva bun, ceva rar...
(urica! &ac n-ai noroc, e degeaba. 4oi s fii frumoas, poi s ai zestre, poi s iei in lume, i brbaii nu se uit la
tine...
b) rezumatul demonstreaz prezena une nstane auctorae ma evdente, ceea ce poate crea cttoruu
(obnut cu o mare bertate) un sentment de frustrare. n acest caz, naratoru extradegetc preznt
evenmentee retrospectv "benefcaz de o cunotn superoar" (Lntvet)
-analeps
-> exst dou categor de rezumat:
o) Rezumatu evenmenteor non verbae/ fapteor:
ex: 56zboiul ddu lui -eli#, peste civa ani, prile"ul de a se afirma nc de tnr. &up ncheierea pcii fu aproape numaidect
numit profesor universitar
) Rezumatu dscursuu actoror
ex: .i vorbi nflcrat de datoria generaiei lui de a face o munc constructiv
Repere in interpretarea textului
!tructura compozitionala
20 de captoe, care demteaza secvente degetce, dar nu cu extrema rgoare pentru ca, adesea, n nteroru unu capto se
trece a at pan naratv (aternanta, ntercaare mpetre naratva): formarea tanaruu Fex, drama femntat Ota, goana
dupa averea frateu Agae Tuea, penduarea uman numan Costache Gurguveanu, ncercarea de a se mpn prn casatore
Aurca/Tt, parventsmu soca Stnc Rau, mpnrea cvaspaterna Pascaapo.
destnee sunt proectate pe fundau ampu a socetat ctadne
structura romanuu sta sub semnu rgor cascste, naratoru ordonand epsoadee conform prncpuu smetre, cu o
preocupare vadta pentru reperee spato-temporae.
"ncipit - #inal # raport care plaseaza romanul in avan$arda postmodernismului (insusi postmodernismul Mircea Cartarescul il considera un metaroman # roman despre
roman, intrucat mai multe secvente pot candida la statutul de incipit:
Descerea straz dn Antm + descrerea case u Gurguveanu (+ reperee tmp/spatu)
Secventa ntanr u Fex cu C. Gurguveanu s repca absurda 7nu st nimeni aici, carea corespunde ccc, cea fnaa: 7(ici
nu st nimeni3 => caracteru oracuar a prme repc
Reunrea persona|eor n casa u Costache Gurguveanu
#inalul este si acesta dispus secvential:
deznodamantu degetc (Fex, abandonat de Ota)
epogu |ustfcarea gestuu fete (sa nu devna o pedca 7strlucitei cariere a u Fex prntr-o 7dragoste nepotrivit)
%n ambele secvente interesul autorului este pentru elementul absurd: batranul are un comportament ine&plicabil sau ar putea primi o e&plicatie psi'analitica: e mizantrop
(frica de oameni, iar z$arcit fiind, are convi$erea ca orice oaspete e o c'eltuiala in plus (situatie similara celora din teatrul absurd scris de (u$en %onescu.
$escierea casei # functia simbolica) casa * nucleul cromotopului
mpresa generaa decreptudne, totaa psa de smt estetc, dar evdenta este ntenta de a epata
embema a une umantat nerafnate, demtzate
amestec de bogate s ktsch
persona|ee par a se stua sub semnu unu destn pat
smara cu 7casa de molii, Infern dantesc, 7casa cu suflete moarte
smara cu %artea &untii (|m s Vera ): esrea u Fex s a Ote, char daca dramatca, devne unca sansa de savare s
seamana cu o evadare
n fna, ccc, Fex revne pentru a contempa ocu ce a nchs o ume: decoru pare neschmbat, doar ca exsta mpresa une
7boli (socae). Fex mprumuta vzunea sa naratoruu (focazare nterna) pentru a ntroduce narataru n umea romanuu s a-
nvta, dscret, sa o paraseasca. In acea casa 7nu a stat nimeni, cac ocutor e au fost doar mat personae persona|e trand
vata avand certa fnatate esecu.
'lanul temporal
naratoru sugereaza dn prmee randur ca tmpu povestr este uteror producer evenmenteor, n conformtate cu tpu naratv
auctora s cu omnscenta (e#emple). Narataru este constent ca povestea n deruare este consumata de|a s ca nmc nu ma
poate f schmbat, nsa preczarea exacta a ore creeaza uza cttoruu ca este contemporan cu evenmentu
pasarea naratoruu ntr-un tmp uteror degeze este o metoda a romanuu tradtona. De aceea, G. Cnescu ntrerupe uneor
aceasta monotone prn ceea ce |acques Derrda numea acune degetce: antcpar (proepse) s anaepse 07de atunci -eli# n-o
mai vazu pe 'tilia. (fl numai c...8 79imirea liceanului va prea cum nu se poate mai ndreptait, daca vom ti cine era. /e
numea -eli# /ima...1. Tmpu datat a povestr are ca scop atragerea atente asupra conotator. Fex este asemenea u
Dante, caauzt de Beatrce prn Infern. De cand ntra n casa u Gurguveanu, pentru Fex ncepe caatora ntatca spre umea
de dncoo de copare. Aventura ezoterca se va termna cu pecarea amandurora dn casa. Rou Ote, nsa, se nchee, astfe
ncat fata pare ad|uvantu trms de o putere ma mare, de aceea neputandu-s depas atrbute, des ubeste pe Fex.
'ersona(ele)
1. Tema (prncpaa) bazacana: materntatea, paterntatea (banu ndemnu puter)
2. Tema (secundara) romantca: ubrea
Mosteniarea scindeaza lumea eroilor in + tabere: clanul ,ulea (rapacitate, lacomie, sansa de imbo$atire rapida si -tilia # .eli& (depind de mostenire, dar nu o urmaresc.
Paternitatea
/titudinea ambi$ua a lui Pascalopol # forma a paternitatii esuate (renunta la -tilia pentru a o sti fericita
Esec paterna C. Gurguveanu (fuctuat ntre dragostea sncera pentru Ota s doatrzarea banuu)
Smon Tuea (nu o recunoaste pe Ompa)
Stnc Rau (esecu paterntat motvu artfca a separar de Ompa)
Ov. S. Crohmlniceanu: "aternitatea e expresia cea mai direct a principiului creaiei #...$ %ondiiile na&terii &i ale cre&terii determin punctul de pornire al individului 'n
via. (escendena 'l modeleaz 'ntr-un fel socialmente.
01erivat- motivul orfanului (similar la 2alzac, (u$enie 3randet - .eli& si -tilia despre care 3. Clinescu marturiseste: )tilia nu e persona*ul principal +..., -elix si )tilia
sunt acolo 'n calitate de victime &i de termeni an!elici de comparaie -4 ipostaza lor fiind elocventa prin titlul initial al romanului: Prinii Otiliei (parinte - persoana care
poate influenta destinului persona5ului.
%n dialectica interna a persona5elor acestui roman, se distin$e o continua bipolaritate, care $rupeaza eroii si ii situeaza pe pozitii diver$ente.
Costache Giurgiuveanu # persona5ul central - avarul, ca tip $eneral uman) are atitudini si $esturi tipice # suspicios, preocupat de a face bani din orice, capabil de
privatiuni de ordin medical, alimentar, vestimentar) vestimentatia il face ridicol) avaritia are si o e&plicatie: averea sa este vanata de clanul ,ulea) persona5ul este umanizat prin
iubirea sincera pentru -tilia si prin devotamentul filial al acesteia.
Portretu smar cu ce a u Fex Grandet (Bazac)
Persona|u are s un suport tragc pentru ca este suspcos n fata rapactat u Stnc Rau s prn ncapactatea de a-s depas
pasunea pentru ban (nu e un avar dezumanzat precum Hag Tudose)
Avarta sa e ma mut o mane
Aglae Tulea - tip uman: baba absolut, fr cusur 'n ru) rautatea este subliniata si prin acreala c'ipului) incapabila de sentimente reale, /$lae esueaza ca om, caci
nu se poate implini in nici o ipostaza (sotie-mama-sora) ea este !eniul ru, inveninand tot ce atin$e, o viper (cu -tilia) desconsidera orice preocupare intelectuala
sau profunzime, mar$inita, crezand doar in avere) este odioasa si mesc'ina, capabila sa o distru$a pe -tilia in favoarea copiilor ei.
Femee de mare energe, Agae s concentreaza fortee, dntr-o rautate structuraa, spre dengrarea tuturor: frate, Ota, Fex,
char Pascaopo.
E denaturata de avdtate, ar dragostea pentru cop nu o umanzeaza pentru ca este domnata de rautate s vugartate;
Destnu e fama e comproms s n decn (Tt mosteneste debtatea tatau -> ospcu; Aurca este fata batrana; Ompa
parasta de Stnc Rau); persona| grotesc, repusv.
Stanica Ratiu # arivistul modern, in descendenta ilustra a lui 1inu Paturic
7avocatul fr procese, Stnc Rau are o energe nepuzaba, canazata nspre o perpetua cautare a une oportuntat care sa-
propuseze soca; ntrgantu prncpa, fara moratate
Agresv, fara scrupue, ntegent s escroc, maestru demagog
Lasa mpresa ca nu ste ce are de facut: de aceea e mereu actv, ubcuu; se nsaa n prvnta zestre Ompe, ncat greseste n
poza de sot, tata, gnere perfect.
Cnc s dezumanzat, cac profta pana s de moartea propruu cop s o determna pe cea a u Gurguveanu
Succes (modatate de a satrza reast socetatea): ascensunea rapda, a|unge deputat, cu ban castgat
Leonida Pascalopol:
Persona| nou n teratura romana (Pompu Constantnescu); ustreaza motvu tradtona a stranuu
Este o exprese a rafnamentuu, a sennatat aponce
E este 7moierul epicurean i filozoful pragmatic (N. Manoescu)
E o fre boema (canta a faut) s romantca
Are o tnerete engmatca (a studat n Germana, Pars)
$*R, se consdera un 7ratat s vrea ca asprate sae sa fe reazate prn Ota
Conotate antfrastce onomastce: Leonda ceebru erou grec (Pascaopo mmeaza erosmu sugereaza nteroru camere,
decoratune, dar nu face gestur eroce; ma mut, se umeste atunc cand este respns de Ota, a ndemnu u Fex, geos)
Ota nteege drama snguratat trata de L. Pascaopo 07/ingur, sracul38 7om delicat care poate fi de folos unor orfani1; e vne
n casa u C. Gurguveanu pentru a tra cu sentmentu ca are fame
Este 7ngerul pzitor a u Costache s a Ote, ferndu- de rautate s vugartate canuu Tuea
Fata de Ota sentmentee sunte oscante: dragoste paterna, vra, ubre patonca
I asgura Ote ntreg confortu, fnd ea un 7viiu sentimental, a|ungand sa se umeasca n fata u Fex, doar pentru a se
reacorda prvegu de o vedea
Ramane barbatu gent s atrust, smpatzat de narator (fecare defect fzc este contrapunctat de o catate, astfe ncat s
narataru sa scuze attudnea udc-erotca s rasfatata a Ote. Spre deosebre, geoza u Fex pare nava: 7cine era domnul gras
de asear:)
Snguru care nteege profunzmea Ote s esenta femntat, msteru (7'tilia - pentru mine e o enigm1
Prn dscreta poeze a sentmenteor, persona|u a fost asocat eroor u Turghenev
%aracterizarea persona(elor #elix +i Otilia
#elix persona| centra, compex, avnd dub postaz: actor spectator / martor, pentru c mute scene de desfoar prn
vzunea sa, uneor dubat de cea auctora.
- tpooga nteectuau n formare, ambos, uptnd pentru reazarea profesona (modeu patern). Spre deosebre de
nteectuau u Cam Petrescu (tefan Ghorghdu, Petro Graa), Fex este adaptab: a|unge cadru unverstar, autor de
comunca stud tnfce, dar face pactu necesar cu socetatea prntr-o cstore convenab.
;nigma 'tliei conne, ca un at pan epc, procesu de maturzare a tnruu Sma, n care reaa cu Ota este defntore.
Autoru descre, prn acumur succesve, crza adoescene, crza erotc n drumu spre maturzare prn care trece persona|u. E
parcurge drumu de a smpa atracte, pn a acutatea trr sentmentuu ubr caste, numeroase pagn descru ucd stre
pshce fzce prn care trece Fex: nente, ncerttudne, adorae deznde|de, geoze fercre. Prezena Ote n umea
necunoscut n care ptrunde devne savatoare, cc este sngura ce nspr ncredere. Fata copeete ns, cu gestur ma
curnd materne, care, vente pe fondu abt afectve a tnruu (orfan de mam) determn un ataament puternc nvountar.
Treptat, Ota devne confdent, preten, ar Fex a|unge dependent de prezena e znc. ndrgostt, vstor refexv, Fex
smte nevoa sufetuu pereche, ns tcerea Ote, psa de reace erotc, nund fna de trr contradctor: mne, geoze,
revere, freneze nebun. Transformarea Ote, n urma ctore a Pars cu Pascaopo, creeaz u Fex sentmentu nferort
sae: 5seriozitatea ei l paraliza. Povestea de dragoste a ceor do precpt fnau, dn cauza mor u Costache. Aungat dn
propra cas, fr s dspun de un suport matera rezonab, content c ar f o povar pentru Fex, Ota peac fr expca
cu Pascaopo. Opunea aceasta este nexpcab pentru Fex, aruncndu- n deznde|de, zbucumndu- credna n autentctatea
sentmenteor. Chpu Ote rmne, o ung peroad, nvut n mster, amgre derutant, de vs, amestec de onesttate,
cochetre, pasune, ubre ncert.
Dac, n fna, Fex se dovedete a f eberat de chnu une ubr nempnte, prn faptu c nu o ma percepe ca ntrupare a
femnt nse, dn cauza aeruu comun pe care 5respir dn fotografa artat de Pascaopo, numa Pascaopo, n acea
epog, decar c Ota a rmas pentru e o enigm.
Otilia Mrculescu
- persoa|u eponm ce ma spectacuos a romanuu
- fgur centra, a cre comportament cucerete, ntrg sau revot narataru
- se caracterzeaz prntr-o bertate de mcare care o recomand persona| atpc (opus persona|eor tp, bazacene)
- este ntegrab n categora persona|eor tridimensionale, potrvt casfcr operate de W. C. Booth (Retorca romanuu)
pentru c e un caracter compex, surprnztor contradctoru:
- amestec de nocen maturtate
- detaare de panu matera a exstene, dar rvnnd a hane de ux, trsur etc.
- amestec de ubre raune
- ubete pe Fex, dar se cstorete cu Pascaopo
- ntegent, dar dspreund ntegena femnn
- devne magnea farmecuu femnn adoescentn
- se ncadreaz n sera persona|eor marcate de naturaee frumusee (Saa Comneteanu <iaa la ar , Duu
Zamfrescu, Adea- G. Ibreanu, Matrey M. Eade, Dana =ocurile &aniei , Anton Hoban )
- autoru o percepe drept un alter ego > a su, eroina sa liric >, proiecia sa n afar >, o imagine lunar i feminin >,
afrmnd: ? -laubertian a putea spune i eu 'tilia cest moi, e fondul meu de ingenuitate i copilrie. ;roina este tipizarea
mea fundamental, n ipostaza femenin ! 'tilia este oglinda mea de argint.>
1. prn caracterizarea direct, naratoru o preznt pe Ota drept o fn a contradcor 07.ns n trupul subiratic... este o
mare libertate de micri, o stpnire desvrit de femeie1
autocaracterzarea Ote poate deruta narataru pentru c n afrmaa 5eu sunt o zpcit, nu tiu ce vreau va f contrazs
de faptee de nenumrtae |udec profunde. Uneor pare char o fn profund fozofc : ? Ce-ai zice dac-am cdea
deodat n cer : 2u ne-am mai opri. >
modernitatea erone const n faptu c procesu devenr sae nu se reazeaz prn perspectv auctora, c prn cea a
ceorate persona|e, care, uneor, au opn dametra opuse. Rezut, astfe, un portret reazat prn te,nica oglinzilor
paralele/a re-lectrii poliedrice/a pluriperspecti.ismului.
Fex : - fat superoar, care se dezvue ca un spectaco mprevzb
- frumoas, ntegent, atrust, taentat, "frivol numai n aparen, n fond este inteligent i profund
Pascaopo : - o trateaz paterna, dar o a|ut s se pun n vaoare ca femee n devenre (o apr de acuzee de
frvotate:5;a nu a avut niciodat ideea c e curtezan), "o floare rar
Costache Gurguveanu : "fe-fetia mea ubtoare cumnte
Agae : nocueaz compexu orfanuu ; o crede nteresat de avere pocrt ; o vede dezmat drept 5bun a
brbaor
Aurca : o percepe drept ? rival > ntr-o vrtua reae, o ncude ntr-o categore nferoar 0? o fat de condiia ei >1 o
crede 5ireat.
Stnc : aprecaz cate, dar o consder capab de compromsur
2. caracterizarea indirect eocven
- se comport ca un om ber, nu ne cont de norme exteroare de convenen; se rsfa, cocheteaz, manpueaz
sentmentee
- opne e despre feme |ustfc faptee: "o femeie ignorat de brbat e un monstru. /ingura noastr form de
inteligen, mai mult din instinct, e s nu pierdem cei civa ani de e#isten, vreo zece ani cel mult. Ct crezi tu c mai am
de trit, n nelesul adevrat al cuvntului: Cinci, ase ani.
carvzune de femee matur, fora de a prv adevru n fa; e o femee modern, emancpat, dar provocatoare, pentru
c aceast decarae e un atac a adresa medocrt feme care are drept unc reper evauator 7ochii brbatuu a
ognz.
Faptee dezvue o fn atrust, gr|ue (C. Gurguveanu), oa cad (Pascaopo), dar e o fre oscant, trecnd rapd
de a o stare a ata.
Concuza:
- Ota poart o masc, dncoo de care nu trece nmen
- Fex nu reuete s penetreze masca ab |ucat de Ota nc n fna, cnd are sufcena s cread c a nees-o. |udecnd-o
doar dup magnea dn fotografe, dovedete c este mtatv, comparaa cu o actr trmnd tot a deea de masc.
#elix-Otilia) e.olutia cuplului
Reaa ceor do tner este anazat potrvt modeuu expermentat de Stendha, prn surprnderea tuturor etapeor, ntr-o
7monografie romantc a ubr, ncepnd cu sentmentee de amce, dezvotate uteror n pasune nchend cu ruptura, bruta
pentru Fex. De asemenea, pe fondu unu tabou parodc-grotesc a socet ctadne, povestea de dragoste sugereaz ansa
ndvduu de a se stua dncoo de mzera sa sufeteasc.
Intrnd n casa infernal, angoasant pentru orce fn dar, ma aes, pentru un tnr neexpermentat, necunosctor a
abrutzror umane, Fex este anmat numa de prezena ve a Ote. Contrastnd puternc cu fgure neprmtoare, gacae ae
ceora (Costache Gurguveanu, Agae), tnru se smte prote|at de cdura fete, pe care o admr spontan. Smu ocrottor a
Ote se evdenaz n scenee n care Costache, avar pragmatc, ncearc s profte de nou su cop ,adoptv", ,mprumutnd"
ban, dar decannd atacu mnos antat a Ote, care contracareaz gesture de spoere ae btrnuu.
Dac Pascaopo, btrnu moer, nu reuete s dstng sentmentu preponderent, ubre paterna sau vr, ns
anazeaz, este content de confuza sa, Fex se as purtat de 7valul erotc, transfgurnd-o pe Ota n femea dea, eternu su
femnn. Ota este, evdent, ntr-o bun msur, materna (ezi tu! zicea ea cu o comic maternitate " eu mi#am pus $n
g%nd s scot din tine un om ilustru&, dar n mod vountar, ncercnd s dstrag atena tnruu de a perspectva une rea
recunoscute, ofcazate (# Otilia! e adevrat' M iubes(ti'/ #Ei! ei! nu )i#a spus nimeni c te ur(te*& Eschvarea Ote
este aceea nu a une adoescente, c a feme care ntuete repercusune 7marii ubr: dependena (or, ea este o ndependent)
mnena dspr sentmentuu ntr-o z. n reatate, aceasta este traducerea ceor 5-6 an de exsten a une feme: prme|da
runr msteruu, echvaent femnt, o spere pe Ota. Matur raona, Ota accpt, n cee dn urm, reaa cu Fex, de
este nencreztoare: +e visuri frumoase $mi spui, -u prea cred $n astrul meu* .( dori din toat inima s fii fericit*** cu
mine*
Fex, aba acum ferct, dup cum se sugereaz onomastc, trete, ns, o uze: precum, mutats-mutands, tefan
Ghorghdu, persona|u campetrescan, Fex re-creeaz o Ote, n care contopete purtatea (era $ncredin)at de puritatea
Otiliei (i ptruns de fericire la ideea unui devotament sincer& eanu erotc. Cu toate acestea, magnea este deazat,
adoescentn proectat, ar Ota este content de percou prbur, atunc cnd vra|a va dsprea. Dn acest motv, Ota este
mereu n defensv, ncercnd s evadeze a tmp dntr-o ubre sortt fatamente eecuu; prn prsma cotdanuu, ea trete a
modu onrc ubrea: se devoteaz, ubete sncer pe Fex, dar nu crede n durata nefabuu poetc a ubr. Pascaopo ntuete
matur retcenee fete , asumndu- um postura ceu care cerete rou perdut (Ota refuz sa- ma prmeasc pe Pascaopo a
nsstenee geoase ae u Fex) ndeamn pe Fex s refecteze: ,E(ti sigur c Otilia te va iubi $ntotdeauna' (***& E(ti sigur
c va fi mereu fericit' Otilia! o cunosc prea bine! e un temperament de artist! care simte nevoia luxului! a
sc/imbrii* . o $nc/ide acum $ntr#o cstorie $nseamn sa#i deformezi caracterul! s#i stingi av%ntul! gra)ia* neegnd
ce ma bne dntre to ce cu care nteraconeaz Ota, frea tnere, Pascaopo este ,avocatu" fete: ma presus de ubre, Ota
aaz bertatea, or ubrea posesv a u Fex -o mteaz, rscnd s o transforme ntr-o fn rutnat, asfxat (E ca o
r%ndunic0 $nc/is $n colivie! moare*&* Acceptnd expcae u Pascaopo, Fex este obgat s- dea dreptate o dat n pus
cnd vede reaca Ote, ncntat de posbtatea de a- rentn pe brbat, de eptetee prn care caracterzeaz denot
attudnea materna-compasv pe care o are ncusv fa de acest brbat matur (bietul srmanul&*
Tot ma nsstent, Fex vrea dovez de efuzune sentmenta-erotca dn parte Ote, pe care fata se abtne a e ofer, dn aceeas
retcenta ndscutaba a feme contente de mposbtatea pastrar une dragoste eterne. Inctat de vsur, Fex 1o cuta! 1o
ruga cu oc/ii! 1o saruta fictiv! comentaru naratoruu ntervennd usor ronc a adresa navtat sae adoescentne:
senzualitatea fireasc a v%rstei se lupt cu mistica erotic1* Iata, pedepstor, attudnea reprobatva a fete: 1+e vrei!
2elix' $ntreb fata cu repro(, ncat Fex 1lsase capul $n 3os! iritat (i ru(inat totodat. Imagnata u Fex devne tot ma
uxuranta, proectand un vtor con|uga aatur de Ota, n 1nzuin)a de a o 44salva55! de a o scoate din casa lui +ostac/e,
nsa este bruta oprt dn fmu proeptc de perspectva precartat materae. Gata sa renunte char a deaure sae profesonae,
macar 5deocamdat, Fex se zbeste, dn nou, de retnerea Ote: 1eu te iubesc $n at%tea feluri! $ncat nu pot s analizez
acum c%t te iubesc ca frate si c%t! cum s zic! iubit. Cataogandu- venerata, ce putn ca gestca, 5patetica, Ota cere sa
o stmeze 1cum nu m#a stimat nimeni, sa- fe 1marele prieten s se demteaza de attudnea |uvena a 1frumosului
adorator*
Dornta de ndependenta a Ote apare s n epsodu pecar ntempestve cu Pascaopo a Pars, motv pentru Fex sa fe
5zdruncinat n 5cultul u pentru Ota, care se pare 1de o putere de disimula)ie infernal. A|ungand sa dea crezare ceor dn
canu Tuea, Fex o suspecteaza pe Ota de frvotate , smtndu-se strans n 5clestele geloziei. Gandure sae devn de-a dreptu
nsute a adresa vrtuae tradar a Ote, acum ntegrate dspretutor n tagma 1femeilor care 3oac comedii, pentru ca 1fcuse
pe pudica cu el! $i dduse timidit)i serafice! (i acum dormea $n casa grasului 6ascalopol*
In contextu acestu abandon temporar a Ote, Fex o ntaneste pe Georgeta, care frapeaza prn sncertate, eegan, n pofda
statutuu de femee ntretnuta de un genera varstnc. Parandu--se o 1Otilie mai plastic! mai placid, Georgeta este, de fapt,
un persona| ce antcpeaza vtoru statut a Ote (sustnuta matera de barbat bogat s sustnuta soca de Pascaopo, contee
argentnan), cee doua persona|e femnne afandu-se ntr-o reate de certa compementartate, ar reveata u Fex este
concudenta: 1asemnarea dintre destinul Otiliei (i cel al 7eorgetei $l izbi* Tot Georgeta este cea care demonstreaza u
Fex nuttatea preocuparor sae egate de fdetatea Ote, expcandu- u Fex caracteru femnne: 1.(a suntem noi femeile!
capricioase! bizare, adaugand: 1S#a plictisit de at%tea mizerii! n#a voit s#)i tulbure viitorul*
Rentoarsa dn caatora parzana, Ota este ntampnata de o prmre pna de efuzune, dar s de reprosur greu reprmate de Fex.
Trecand peste escapada Ote, tanaru cere sa confrme ubrea s sa accepte a- f sote, ar Ota evta, dn nou, raspunsu ferm,
decarandu-se un spectator s actor a propre vet: 1privesc via)a care se desf(oar* Utmu capto surprnde unu dntre
putnee momente ntrospectve ae Ote, o autocaracterzare reazata prn st ndrect ber, naratune de tp 5avec (focazare
nterna): 1Singur ! Otilia medita mult la 2elix (i#(i repeta pentru ea argumentul* (8& Otilia era o rzg%iata! con(tient
de vi)iul ei! care se sim)ea bine c%nd o prote3au oameni delica)i ca 6ascalopol! care $i ddeau imposibilul! fr s#i
cear nimic (8& 9deea! $nsa! c atunci c%nd s#ar fi plictisit! n#ar fi fost liber s fac ce voia! o $nspim%nta*
Constentzand acest adevar despre sne, Ota spune, ntr-o manera decata, dar drecta, u Fex ca este nca un cop, care 1nu
cunoa(te bine sufletul feminin* La decarata devotonaa a u Fex, care percepe femee drept 1tovars a aspira)iilor sale,
Ota demonstreaza ca este ambtos s, dec, egost 5puin care 1vrea s fac din femeie o icoan pentru uzul su
personal. Invocand medocrtatea tpca orcare feme, Ota s nteege superortatea fata de 5tagma femnna doar prn faptu ca
s constentzeaza superfcatatea. Incercand sa se degradeze sprtua n och u Fex, Ota confectoneaza o masca necesara
departar de tanaru mpetuos, dar profund ndragostt. Utma scena a ntanr or este, n pofda aparenteor, o mostra a ubr
profunde a amandurora: gata sa fe a u Fex (stnd ca va peca apo cu Pascaopo), Ota vrea sa se darue ntr-un utm gest a
ubr; nsa, respectu se mpeteste cu adorata s nfrange pornre erotce ae u Fex care decara candd s nav, pe ton de
5noapte buna ca este 1foarte fericit de 1solemnitatea cpe. Emotonata de attudnea u Fex, Ota paraseste, asandu- un
bet expcatv: 1+ine a fost $n stare de at%ta stpanire e capabil s $nving (i o dragoste nepotrivit pentru marele lui
viitor*
Abandonat acum defntv, Fex traeste, dn nou, sentmente de ura mpotrva u Pascaopo, nsa depaseste crza, devennd un
medc strauct s casatorndu-se favorab soca. Epogu romanuu aduce n prm-pan o secventa ntampata peste an: Fex,
rentanndu-se fugtv cu Pascaopo, revede s pe Ota prn ntermedu une fotograf care acum nfatseaza o femee frumoasa, dar
1un aer de platitudine, asocat magn une doamne 1foarte picante, gen actrta ntretnuta, aungase fata 1nebunatic de
odnoara. Medtatv, Fex constata ca 1nu numai Otilia era o enigm! ci destinul $nsu(i* Prn urmare, ttu romanuu s-ar
traduce, potrvt vzun u Fex, 5destinul 'tiliei, soarta n care, pentru Fex, nu era stabt decat rou de|a |ucat.
nigma Otiliei
de 3. Clinescu
- caracterizarea lui Costache Giurgiuveanu -
Perioada interbelic se caracterizeaz 6n spa7iul rom8nesc printr-o vie polemic referitoare la formula epic reprezentativ pentru momentul respectiv 9i
pentru profilul spiritual al rom8nilor. :;ocea< lui 3. Clinescu apare a9adar, prin prisma spiritului erudit al scriitorului istoric 9i critic literar drept un reper pentru o
direc7ie literar. =pre e&emplu, 6n revista :;ia7a >om8neasc< 6n 1933, Clinescu mrturise9te :noi vom putea fi tolstoieni, balzacieni, adic scriitori preocupa7i de
sensul lumii 9i de forma e&terioar a omeniei 9i nu vom fi 6nc 6n stare de introspec7ie p8n ce nu vom c8nta bucuria de a tri9i de a cunoa9te<.
- dovad a $ustului pentru ori$inalitate al scriitorului o reprezint romanele sale :Cartea nun7ii<, :(ni$ma -tiliei<, :2ietul %oanide<, :?oimul @e$ru< 6n
care, de9i urmeaz principiile balzaciene, talentul lui Clinescu permite distan7area de modern. 1eclarat de -. Cro'mlniceanu :primul nostru roman citadin, nu de tip
analitic ci clasic balzacian<, romanul (ni$ma -tiliei aprut 6n 193A intr 6n cate$oria operelor realiste cu elemente moderne de inspira7ie balzacian.
-pera literar (ni$ma -tililei este un roman prin amploarea ac7iunii, desf9urat pe mai multe planuri, cu conflict comple&, la care particip numeroase
persona5e. (ste roman realist prin: tem, structur (6nc'is, specificul secven7elor descrise, realizarea persona5elor, dar 9i dep9e9te modelul realismului clasic, al
balzacianismului, prin spiritul critic 9i polemic, prin elementele modernit7ii.
Prin tem, romanul este balzacian 9i citadin. Caracterul citadin este un aspect al modernismului lovinescian. .resca bur$'eziei bucure9tene la 6nceputul
secolului al BB-lea, prezentat 6n aspectele esen7iale, sub determinarea social-economic (banul ca valoare 6ntr-o societate de$radat moral, ima$inea societ7ii
constituie fundalul pe care se proiecteaz formarea C imaterializarea unui t8nr care 6nainte de a-9i face o carier, trie9te e&perien7a iubirii 9i realit7ilor de familie.
>oman al unei familii 9i istorie a unei mo9teniri, romanul este realist-balzacian prin motivul mo9tenirii 9i al paternit7ii.
,itlul ini7ial, :Prin7ii -tiliei<, reflect ideea balzacian a paternit7ii, pentru c fiecare dintre persona5e determin cumva soarta orfanei -tilia, ipostaziindu-
se 6n veritabili :prin7i<. /utorul sc'imb titlul din motive editoriale 9i deplaseaz accentul de la un aspect realist, tradi7ional, la te'nica modern a reflectrii poliedrice,
prin care este realizat persona5ul titular.
Persona5ul central al romanului, ctre care conver$ toate ener$iile, din motive 9i interese diferite (-tilia 9i .eli& # pentru c 6l iubesc 9i 6l ocrotesc,
Pascalopol pentru c 6i este mil de el 9i e tutorele -tilei) clanul ,ulea # pentru c vor s-i ia averea, este Costac'e 3iur$iuveanu, tutorele -tiliei 9i al lui .eli&, fratele
/$laei. (l 6ntruc'ipeaz trsturile clasice ale avarului, care se 6ntreptrund cu duio9ia patern.
=criitorul 6l descrie din primele pa$ini, 6n momentul c8nd .eli& sose9te seara, 6n casa acestuia. C'ipul lui 3iur$iuveanu este reflectat prin privirile lui .eli&.
Cobor8nd cu 6ncetineal scara ce sc8r78ia cu :p8r8ituri $rozave<, .eli& vede :un omule7 sub7ire 9i pu7in 6ncovoiat<. 1e aceast ima$ine $lobal, portretul fizic se
alctuie9te prin acumulare de detalii, 6n$ro9at cu past dens, alctuind o ima$ine $rotesc: capul :era atins de o calvi7ie total<) fa7a prea :aproape sp8n<, :ptrat<.
2uzele :erau 6ntoarse 6n afar 9i $albene de prea mult fumat, acoperind numai doi din7i vizibili, ca ni9te a9c'ii de os<) clipea :rar 9i moale<, ca :bufni7ele suprate de o
lumin brusc< avea :$lasul r$u9it< 9i b8lb8it.
2tr8nul Costac'e are o comportare bizar, fie din pricina senilit7ii, fie pentru c simuleaz uitarea din team, din instinct de aprare fa7 de cei ce-i v8nau
averea, deci b8lb8iala poate fi un defect de vorbire, dar 9i un mi5loc de aprare, de a c89ti$a timp sau de a deruta interlocutorul. Persona5ul nu este totu9i un avar
dezumanizat, precum Da$i ,uduse) el are duio9ie 9i tremurri de suflet , pe -tilia :fe-feti7a< lui # pe care o iubea 6n felul su, mo9 Costac'e :o sorbea umilit din oc'i 9i
r8dea din toat fiin7a lui p8n c8nd fata 6l prindea 6n bra7ele ei lun$i.< ?i .eli& 6n7ele$e c avari7ia lui este mai mult o manie # cea de a 7ine banii, dar :o iube9te mult pe
-tilia 9i se $8nde9te la mereu la ea<.
3. Clinescu folose9te o $am foarte variat a procedeelor de caracterizare indirect: aspectul e&terior 9i interior al casei pr$inite, aflate aproape 6n ruin,
trimite cu toate detaliile descriptive ctre avari7ia persona5ului, dar 9i ctre un soi de parvenitism, ar'itectura casei su$er8nd :intensitatea de a e&ecuta $randiosul clasic
6n materiale nepotrivite<, ca orice avar, Costac'e se teme de fiecare nou venit, ca de un intrus nedorit, un poten7ial atentat la averea sa, 9i tocmai, de aceea el 6ncearc s
scape de .eli& 9i de 6ndatoririle sale 6n calitate de tutore a biatului.
Pe mo9 Costac'e 6l bucur p8n 9i cea mai mic :ciupeal<, lucru care o deran5eaz nespus pe -tilia, 6l distreaz pe Pascalopol, dar 6l deruteaz pe .eli&.
(locvent 6n acest sens este episodul 6n care mo9 Costac'e 6i cere lui .eli& bani 6mprumut 6nc din cea de-a doua zi de 9edere a acestuia 6n casa btr8nului :/-a-ai baniE
M-m-mai d-mi cinci lei. @-am acum la m8n, sunt str8mtoratF<. ,ot 6n capitolul al %%-lea, mo9 Costac'e se arat foarte mul7umit de faptul c Pascalopol i-a dat cu 1GG
de franci mai mult la plata c'iriei: :-tilia ddu afar 6n sf8r9it secretul mul7umirii sale btr8nului. Mi-a dat Pascalopol s pltesc c'iria, 9i, din $re9eal, mi-a dat cu 1GG
de franci mai mult<.
1e9i avar, btr8nul are un dezvoltat sim7 al afacerilor: el c89ti$ bani frumo9i din diverse afaceri, 6n special din cele imobiliare. Pentru Costac'e banul
reprezint un scop 6n sine, el fiind reprezentativ ca persona5, pentru tipul bur$'ezului avar. -rice se poate transforma 6n afacere: imobilele pot fi 6nc'iriate studen7ilor,
iar c8nd ace9tia nu au bani pentru a plti c'iriile, le pot confiscate bunuri care apoi sunt comercializate. ?iret, el reu9e9te s $seasc diverse metode de a lua banii
tinerilor care stau 6n c'irie 6n apartamentele sale, ba mai mult atunci c8nd trebuie s de restul pretinde c nu are mrun7i9, d8nd 6n sc'imb timbre po9tale :pe care le
7inea 6ntr-un portofoliu $ros, le$at cu $umilastic<.
(0 6n comentariu# %ncipit # descrierea casei pentru caracterul btr8nului
Costac'e 3iu$iuveanu, spre deosebire de al7i avari celebri din literatur, 6ncearc s-9i dep9easc condi7ia 9i tocmai de aceea avari7ia nu preia controlul
asuprea vie7ii persona5ului. (l nu-9i refuz unele plceri cum ar fi m8ncrurile 9i buturile fine, cadouri de-ale lui Pascalopol, de altfel) de asemenea, el c'eam medicul
c8nd este bolnav 9i preotul s-9i sfin7easc casa. Cu toate acestea, btr8nul suport 9i numeroase priva7iuni, 9i ceea ce e mai $rav, 6i supune pe cei din 5ur acestora. (l nu-
i d bani lui .eli&, ba mai mult, folose9te banii t8nrului 6n scopuri personale, iar pe -tilia nu o spri5in financiar, obi9nuit fiind cu ideea c Pascalopol 6i d banii :fe-
feti7ei< sale.
,ot 6n aceast 6ncercare de a-9i dep9i propria condi7ie, mo9 Costac'e se dovede9te capabil de o $am variat de sentimente. (l o iube9te, 6n felul su, pe
-tilia :fe-feti7a< lui, pe care 6ncearc s o a apere de toate rut7ile clanului ,ulea :s nu spui prostii despre fe-feti7a meaF<) el 6l simpatizeaz pe .eli&, dar 6l 5efuie9te 6n
acela9i timp de banii care i s-ar conveni lunar. Costac'e este bun prieten cu Heonida Pascalopol, sin$urul care are 6ncredere cu adevrat 9i cruia 6i 6ncredin7eaz soarta
-tiliei 6n momentul 6n care 6i cere acestuia s desc'id un cont pe numele fetei.
(l se arat preocupat de soarta fetei 9i tocmai de aceea vrea s 6i asi$ure viitorul. 1e9i are inten7ii $eneroase, btr8nul se las mereu prad obi9nuin7ei,
deprinderii mai vec'i, avari7iei. /stfel, de9i el promite mereu c o va adopta pe -tilia, nu face acest lucru, motiv8nd c nu are bani: :e btaie de cap adop7iunea astea,
trebuie s mer$i pe la tribunal, c'eltuial, nu prea sunt 6nlesnit, mai bine mai t8rziu nu zic nu.<. tot datorit acestei deprinderi mai vec'i el nu-i las -tiliei cei 3GGGGG
de lei, zic8ndu-i mereu lui Pascalopol :dau, dau, ce-ia al ei e pus deoparte<.
1ac vreodat a e&istat o und luminoas 6n oc'ii lui mo9 Costac'e, numai -tilia a reu9it s fie sursa acestei trectoare raze de buntate. 2tr8nul o iube9te
sincer, dar de teama oricrei sc'imbri, nu pretinde nimic. In momentul 6n care prime9te o scrisoare anonim, defimtoare la adresa fetei, persona5ul are o reac7ie
sincer disperat, voind ca -tilia s nu 9tie nimic din rut7ile ce se spun despre ea. :1ac cineva ar fi plmuit pe mo9 Costac'e, el n-ar fi fost mai z$uduit dec8t de
aceast banal anonim. =e 6n$lbeni 9i fruntea i se acoperi de sudori reci. Incepu s se plimbe pierdut prin odaie, bolborosind vorbe fr 6n7eles. /runc scrisoarea, o
ridic din nou 9i o citi iar, 6ntorc8nd-o pe toate pr7ile JKL - fric nebun 6l cuprinse. JKL scrisoarea i se prea un document teribil, de o autenticitate indiscutabil<.
=crisoarea era 6n realitate o anonim 6ntocmit de =tnic, dup toate aparen7ele un :document< care 6l avertizeaz pe mo9 Costac'e c, dac o va 6nfia pe -tilia, lumea
va considera c el 9i fata s-au petrecut fapte reprobabile 9i c dorea astfel s o fac mo9tenitoarea averii lui ca s scape de ru9ine.
Privit de cei din 5ur, mo9 Costac'e apare 6n diverse ipostaze) -tilia spune despre el: :Papa, s 9tii, e foarte bo$at 9i iubesc mult, 6ns nu poate face fericit pe
nimeni.<) Pascalopol: :,u, Costac'e, ai pr7ile tale bune 9i pr7ile tale rele. Mise Pascalopol. 1oar te cunosc de at8ta vremeF Cine nu te-ar cunoa9te cum te cunosc eu, ar
zice c e9ti indiferent fa7 de copii, 9i tu, dimpotriv, 6i iube9ti. ,u iube9ti pe -tilia 9i fr 6ndoial, ea te iube9te pe tine.< =tnic >a7iu spune despre btr8n: :e
prezeve$'i ru mo9ul<, .eli& 6l consider :un maniac<, iar 6nsu9i naratorul, care nu-9i dezumanizeaz persona5ul, afirm despre mo9 Costac'e c este :pu7in cam avar,
dar 6n fond om de treab<.
1e9i este mereu 6ncon5urat de membrii clanului ,ulea, 6n frunte cu /$lae, sin$urii care 7in cu adevrat la btr8n 9i nu au nicio inten7ie ascuns sunt cei doi
orfani, .eli& 9i -tilia, precum 9i vec'iul 9i credinciosul prieten al btr8nului, Pascalopol. Mo9 Costac'e este con9tient de acest lucru 9i tocmai de aceea are unele
momente de revolt 6n care 6ncearc s scape de teroarea pe care /$lae o reprezint 9i le ia aprarea celor + tineri :Ce-ave7i cu biatul acestaE Mise el 6n sf8r9it. 1e ce
nu-l lsa7i 6n paceE @u v-a fcut nimicF @u trebuie s spune7i vorbe $rele nici lui, nici -tilei. Copii orfaniF PcatF<
2tr8nul este 6n$rozit de $8ndul c i-ar putea fura cineva averea 9i $se9te cele mai penibile ascunzi9uri pentru banii si: sub du9umea, sub saltea sau prin
'ainele sale. =cenele care 6l reprezint pe btr8nul aflat 6n contact cu direct cu averea sunt amuzante: :6n sufra$erie fu o oprit 6n loc de o scen la care nu se a9tepta.
Marele bufet era dat la o parte, iar mo9 Costac'e 9edea 6n$enunc'eat 6n fa7a unei $uri 6n du9umea JKL 6n care luceau monede 9i un pac'et de '8rtii, dup toate
aparen7ele bancnote<. /ceast $roaz a btr8nului se accentueaz dup cele doua atacuri, c8nd are senza7ia, deloc ima$inar, c este urmrit de :oc'i care privesc pe
fereastr< 9i c-l p8ndesc :pun$a9ii< $ata s-l fure.
(l se teme de moarte 9i mai ales de testamentul pe care nu l-a fcut,, dar care ar fi reprezentat o prad valoroas pentru membrii clanului ,ulea. Pstr8nd 6n
ad8ncul sufletului teama de moarte,de necunoscut, el 6l 6ntreab pe popa ,uica : ?i este lumea cealaltE<.
Cele mai 6ncordate rela7ii la are persona5ul cu =tnic >a7iu, pe care 6l nume9te :pi-pun$a9< 9i pe care 6l suspecteaz c vrea s-i fure banii. (l 6ncearc
mereu s-l $oneasc pe =tnic din casa sa dar din pcate, tocmai =tnic este cel care 6i provoac btr8nului cel de-ai treilea atac, cel fata, prin luarea banilor :Ha-las-
m 6n paceF Ce vreiE =tnic netulburat pipi mai de aproape salteaua, apoi v8r6 brusc m8na sub ea 9i trase pac'etul cu bani. 2tr8nul 'olba oc'ii, csca $ura mare spre
a spune ceva, se ddu 5os printr-o sfor7are supraomeneasc, pe mar$inea patului 9i urla $utural, pl8n$tor: - 2aniiF 2anii pu-pun$a9uleF /poi deodat se prbu9i la
pm8ntF<. Moartea lui Costac'e 3iur$iuveanu nu survine natural, ci 6n urma unui 9oc, de aceea sf8r9itul are valoare de simbol.
>ela7ia cu celelalte persona5e este dominat de o suspiciune permanent, bnuind mai ales pe /$lae 9i pe =tni c c 6i p8ndesc averea, cu toate c 9i celelalte
persona5e au, 6ntr-o oarecare msur mai mare sau mai mic, interese materiale la 3iur$iuveanu. >ela7iile lui Costac'e cu familia sunt de$radat 9i conflictuale de: de
/$lae 6i este fric, pe /urica o ur9te, =tnic este pentru el un adevrat pericol, iar pe ceilal7i 6i i$nor.
3esturile, b8lb8iala, r$u9eala sunt arme de aprare, reac7ii provocate de teama de a nu fi 5efuit, de a nu fi nevoit s dea vreun ban cuiva. Ciud7enia
persona5ului este dat de $lasul :stins< 9i :r$u9it< dar 9i de duio9iile 9i emo7iile 9tiute numai de el, care 69i freca m8inile cu :un r8s prostesc< sau de atitudinea fa7 de
-tilia pe care :o sorbea umilit din oc'i 9i r8dea din toat fiin7a p8n c8nd fata 6l prindea 6n bra7ele ei lun$i.<.
Ninuta vestimentar este ridicol, $'ete de $umilastic, ndra$ii lar$i de stamb colorat prin9i cu o sfoar, aceste detalii constituind o alt modalitate de
caracterizare accentu8nd avari7ia persona5ului.
Omanizarea avarului motiveaz prin respectul pe care 3iur$iuveanu 6l acea pentru Pascalopol, prin 6ncrederea fa7 de .eli& 9i dra$ostea pentru -tilia.
:Costac'e este e&presia tipic a unei monomanii. On altul 9i-ar investi banii 6n afaceri spre a-i fructifica sau 9i-ar lua msuri severe de pas, convins c to7i l-
ar fura, 9i nimeni nu l-ar ocroti) el 7ine totul la el 9i e 'otr8t s 6nfrunte eroic orice atac. .i$ura lui Costac'e 3iur$iuveanu e una din marile crea7ii ale romanului< (/l.
Piru