De la art poetic la poezie

- diversitate tematic, stilistic i de viziune n poezia interbelic -

Repere ale cazului

Literatura anilor 20 - 30 a fost marcat de cteva fenomene care vor defini configuraia noii poezii: manifestarea simbolismului ca form incipient a modernismului i teoretizarea sincronismului lovinescian care are ca finalitate evoluia spre modernism a ntregii literaturi interbelice. Simbolismul este punctul de plecare al tuturor manifestrilor moderniste: poezia modern rezult din simbolism... simbolismul nu este doar un nceput ci i un sfrit.... (N. Manolescu, Metamorfozele poeziei)

Repere ale cazului

Poezia simbolist este arborele din care i trage seva poezia modern: din trunchiul extraordinar al simbolismului au rsrit mai multe mldie dect au putut visa vreodat ntemeietorii si revoluionari, iar coroana acestui copac e de fapt cerul cu miraculoase i infinite nuane ale poeziei moderne europene. (Felix Aderca)

Simbolismul este prologul modernismului poetic romnesc (Mircea Scarlat)

La nceputul sec. al XX-lea, modernitatea s-a manifestat prin etapa de nceput a simbolismului, care a evoluat i a culminat nainte de Primul Rzboi mondial, ntrnd n declin dup 1914. (Lidia Bote, Simbolismul romnesc).

Ipostaze ale modernismului romnesc

Simbolismul - form incipient a modernismului G. Bacovia Modernismul eclectic T. Arghezi Modernismul sincron L. Blaga Modernismul ermetic I. Barbu Tradiionalismul sau modernismul autohton I. Pillat, V. Voiculescu

Modernismul extremist
Avangardismul

Particularitile liricii moderniste

preocuparea pentru marile probleme ale cunoaterii

preferina pentru universul citadin, pentru complexitatea acestuia

cultivarea luciditii n actul de creaie liric dispariia speciilor consacrate i nlocuirea lor cu formule poetice insolite (inscripie, psalm, creion, poem ntr-un vers, catren, cntec)

artele poetice dobndesc o valoare emblematic pentru universul poetic, pentru estetica personal, pentru viziunea asupra lumii

Particularitile liricii moderniste

noul limbaj poetic se caracterizeaz printr-un vocabular insolit, prin ambiguitate semantic, prin sintax eliptic, prin nnoirea metaforei coexistena n versificaie a prozodiei consacrate cu versul liber, versul alb, absena strofelor (strofe inegale) ritmuri interioare modificarea punctuaiei convenionale (versurile ncep fr majuscul, dispar punctul i virgula), se folosesc intens punctele de suspensie ca semn al inefabilului i al sugestiei

Formularea cazului
Studiul are n vedere relaiile care se stabilesc ntre originalitatea liricii fiecrui poet i orientrile dominante n epoca interbelic. Modul propriu de percepie artistic a realitii determin diversitatea tematic, stilistic i de viziune proprie fiecruia dintre poeii interbelici.

George Bacovia
scrie o poezie simbolist n perioada de disoluie a curentului cnd acesta ncepe s se contamineze cu elemente ale altor curente literare meritul su este de a se deprta de ideologia tipic simbolist i de a transforma curentul ntr-o form a modernismului creaia liric se caracterizeaz printr-o monotonie a temelor i o srcie voit, expresiv a mijloacelor artistice

Tudor Arghezi
Poeziile sale sunt o expresie a modernismului eclectic, rezultat al amestecului ideologiei tradiionaliste cu cea modernist opera se caracterizeaz printr-un proteism tematic i prin spectaculos stilistic ce rezult din variaia registrelor stilistice (religios i popular, nalt i argotic)

Lucian Blaga
Creaia sa ilustreaz o alt faet a modernismului modernismulexpresionist poetul se sincronizeaz cu micarea expresionist european, ndeosebi german, de la nceputul sec. al XX-lea, dar nu o adopt n totalitate ci i d o form original de expresionism cu tent tradiionalist

 lirica este dominat de subiectivism i de vitalism, de dorina de a se raporta la absolut, realiznd astfel o poezie de cunoatere
exerseaz versul liber, nltur rigoarea canoanelor prozodiei clasice, stilizeaz ritmuri folclorice, mbogete limbajul poetic cu noi domenii ale lexicului

Ion Barbu
este creatorul poeziei ermetice, ncifrate, care i are originea n poezia pur a lui St. Mallarm; ermetismul este deci, marca distinctiv a poeziei lui Barbu i const n abstractizarea limbajului

folosete sugestia, simbolul dup modelul lui Mallarm pentru care a numi un obiect nseamn a suprima trei sferturi din bucuria poemului

 poetul urte poezia lene, refuzat de Idee i de aceea concepe o poezie nou, de cunoatere pur pentru care adopt formule noi, originale: parnasiene definite prin dualismul apolinic dionisiac, baladesc orientale pentru transfigurarea modelului folcloric i ermetic
lexicul cunoate inovaii din domeniul matematicii, filosofiei, este specific dislocarea sintactic

Descrierea i analiza cazului

Tabloul poeziei interbelice este unul variat deoarece nfieaz o diversitate de concepii i manifestri artistice, o tensiune ntre spiritul original al fiecrui poet i orientrile dominante ale vremii (tradiionaliste, moderniste simboliste) Cu toate c tradiionalismul i modernismul se difereniaz ideologic, n creaiile literare se constat o interferen a acestora: poei moderni autentici precum Ion Barbu i Lucian Blaga ncearc o recuperare a miturilor i a fondului mitologic iar poeii tradiionaliti (Ion Pillat) recurg la tehnicile de nnoire ale limbajului artistic proprii modernismului. George Bacovia este un caz aparte deoarece dei este format la coala simbolist, poetul nu pstreaz din estetica simbolist dect cteva cliee care alctuiesc un prim strat al liricii sale. Sub acest prim strat, Nicolae Manolescu ntrezrete reperele avangardismului.

Volumele deceniului al III-lea

Tradiionaliste - 1923 - I. Pillat - Pe Arge n sus - 1925 - I. Pillat - Satul meu - 1926 - I. Pillat - Biserica de altdat - 1923 - V. Voiculescu - Prg - 1927 - V. Voiculescu - Poeme cu ngeri

Simboliste (prelungesc simbolismul debutului) - 1926 - G. Bacovia - Scntei galbene - 1930 - G. Bacovia - Cu voi...

Volumele deceniului al III-lea

Expresioniste - 1921 - L. Blaga - Paii profetului - 1924 - L. Blaga - n marea trecere - 1929 - L. Blaga - Lauda somnului Debutul arghezian - 1927 - T. Arghezi - Cuvinte potrivite - 1931 - T. Arghezi - Flori de mucigai Ermetice - 1930 - I. Barbu - Joc secund

Arte poetice
volumele Lauda somnului (1929), Lucian Blaga Cu voi... (1930) George Bacovia Joc secund (1930) Ion Barbu Flori de mucigai (1931) Tudor Arghezi
reprezint momente eseniale n creaia acestor poei. Se deschid prin arte poetice care anun o nou formul estetic, o nou turnur a creaiei n care nsi poezia devine tem fundamental o art poetic = creaie despre arta literar n care autorul i exprim convingerile despre felul n care se constituie o oper n modernism, artele poetice privesc din interior creaia, eul liric se identific cu eul auctorial, discursul poetic realizndu-se la persoana I singular.

Teme i motive. Diversitate tematic

BACOVIA: singurtatea, spleen-ul, moina, moartea, nervii, provincia pustie, ftizicii, amanii, amurgul, parcul, fanfara, cimitirul, abatorul - vezi i anexa ARGHEZI: Divinitatea - ntre credin i tgad, erotica, lirica social, ludicul, estetica urtului, moartea BLAGA: imposibilitatea comunicrii, alienarea, cunoaterea, metafizica, transcendentul, lumina, mitul, satul esenial metafizic, iubirea, moartea, natura strin BARBU: jocul - mijloc de cunoatere, absolutul, dualitatea apolinic - dionisiac, iubirea, poezia, ideile pure

Diversitate stilistic
Lirica modern i regsete originile limbajului ntre simbolism i avangardism, ermetismul ilustrnd doar o faz a poeziei secolului al XX-lea.

Trsturile stilistice dominante ale liricii moderne s-ar putea prezenta astfel:
echivocul noional

elipsa sintactic
dislocarea sintactic prezena propoziiilor nominale

lexic variat aparinnd unor domenii noi (matematic, filosofie, teologie)

variaie a registrelor stilistice

Dou ar fi n literatura noastr strategiile fundamentale privind retorica poeziei: ornarea fastuoas i refuzul ornrii, adic... poetizare i depoetizare
(M. Scarlat, Istoria poeziei romneti, I)

Diversitate stilistic
G. BACOVIA : lexic restrns care exprim tendina de abstractizare retoric specific marcat de stilizare prezena unor cuvinte cheie cu valoare de motive literare

vidul stilistic
punctuaia specific - punctele de suspensie linia de pauz

repetiia - expresie a golului interior

prezena aliteraiilor cu funcie imitativ paralelismul sintactic

 poeziei simboliste bacoviene i revine meritul de a descoperi i a folosi inepuizabilele resurse de polisemie, ambiguitate sau sugestie ale limbajului poetic, transformnd aa-numitele probleme de form n veritabile probleme de coninut ale poeziei. (Matei Clinescu - Conceptul modern de poezie. De la romantism la avangard)
dac n primele lui volume putem accepta c recuzita simbolistic este susinut la modul modernist de o formalizare textual nalt (simetrii, elipse, redundan semnificativ etc)... ultimele dezvoltri ale poeziei bacoviene sunt versuri prozaice plate, destructurate, pline de inserturi livreti... Sintagmele orale, lipsa total a metaforei, a ncifrrii a sensului secund, notaia descriptiv configureaz o poezie gestual a improvizaiei, aleatoriului, accidentalului... (M. Crtrescu, Postmodernismul romnesc)

Diversitate stilistic
T. ARGHEZI : varietate lexical, limbaj ocant rezultat al unor asocieri neateptate de termeni argotici, religioi, arhaisme, neologisme, expresii populare, cuvinte banale care confer o magie a cuvintelor limbajul se caracterizeaz prin ambiguitate i expresivitate

estetica urtului
sparge tiparele topice i sintactice, crend un nou limbaj poetic

asocieri semantice inedite, fantezie metaforic

nnoirea prozodic (cultivarea versului liber, mbinarea unor elemente ale prozodiei clasice cu elemente moderne)

[Arghezi] a distrus convenia poetic, locurile comune ale limbajului frumos, care nu apar n versurile i n proza lui dect cu o funciune cu totul opus celei care-i revenise prin tradiie. Ironia verbal, obinut prin devalorizarea felului obinuit de a se exprima joac un mare rol n opera acestui poet, care de altfel nu ezit s foloseasc locuiunile triviale; cuvintele metaforelor sale sunt ncrcate de o materialitate palpabil, pline de o via arztoare care acapareaz toate simurile omului. Construciile lui Arghezi au rennoit sintaxa romn. (T. Vianu, Scriitori romni din sec. XX)

Diversitate stilistic
L. BLAGA : limbajul metaforic, abstractizant, care are rolul de a intelectualiza emoiile (cultivarea metaforei revelatorii) subiectivismul expresiei lirice datorat influenelor expresioniste concretizat prin prezena mrcilor eului liric (forme pronominale i verbale de pers. I)

imagismul puternic: imaginea este realizat prin comparaia elementului abstract cu unul concret (tehnica poetic original bazat pe construcia stereotip a mesajului liric: o ampl comparaie, cu un termen concret de puternic imagism i un termen spiritual de transparent nelegere) (Pompiliu Constantinescu, Figuri literare)
polisindetonul (enumerarea prin i)

- resemantizarea cuvintelor - nnoirea prozodic: cultivarea versului liber (cu metrica variabil), al unui ritm interior care exprim frenezia tririi eului liric i drumul sinuos al gndurilor

- poezia adevrat... trebuie s aib o anume sarcin mitic i magic, la diverse niveluri ale materialului verbal n care se ncorporeaz: la nivelul lexical, ea va acorda preferin cuvintelor cu sarcin magic (dor, fntn) sau celor cu sarcin mitic (sus, jos, adnc etc) sarcina fiind neleas ca un fel de for...
La nivelul imaginilor, ea se va bizui pe metaforele revelatoare care prezint un spor axiologic fa de cele plasticizate datorit faptului c pun n lumin o latur ascuns a obiectului; n fine, la nivelul discursului verbal, ea va practica formele exorciste sau pe cele ale ritualului mitic. (t. Aug. Doina, Poezie i mod poetic)

Diversitate stilistic
I. BARBU : lexic abstract, ermetic, bogat n termeni tiinifici libertate de expresie reflectarea subiectului n obiect - lirismul obiectiv eliberarea lirismului de anecdotic, retoric, sentimentalism, moral ambiguitatea preexistena abstract remodelarea realului anormalitatea sintaxei (dislocarea sintactic, elipsa, contragerea) cultivarea metaforelor complicate, obscure

- ermetismul vizeaz intelectul i mai puin afectivitatea: de la cntecul lumesc, care nmuia inimile bunicilor pe vremea lui Ion Ghica, la o poezie de experien i transfigurare nu se poate sri ntr-un veac. S ne nfundm, fr regrete, n acest tabiet al romanei i al elegiei. Pace poeziei lenee. (I. Barbu, Poezia lenee)
- realizeaz o distincie poezia lene considerat ca fiind lipsit de spiritualitate, refuzat de Idee i poezia pur / hermetism. Lirica modern constrnge limbajul la funcia paradoxal de a exprima, de a ascunde sensul n acelai timp. (H. Friederich - Structura liricii moderne) - acolo, n regiunile spiritului pur, dincolo de valea rcoroas a lumii, ceea ce poetul contempl sunt esene, idei nereprezentabile. (T. Vianu)

Diversitatea de viziune
G. BACOVIA : viziunea poetic, simbolist la nceput, este dominat de culoare, poezia este un mijloc de a exprima corespondenele. Fiecrui sentiment i corespunde o culoare. Acum n urm m-a obsedat galbenul, culoarea dezndejdii... n plumb vd culoarea galben. Compuii lui dau un precipitat galben. Temperamentului meu i convine aceast culoare. Dup violet i alb am evoluat spre galben... Sufletul ars e galben... (G. Bacovia, interviu n Viaa literar)

- culoarea are rolul de a estompa conturul, de a sugera o stare sufleteasc

- n volumele finale, poetul se ndreapt spre expresionism - din primele volume, poetul reia ntr-un mod obsesiv limbajul, motivele i imaginarul simbolist ns n volumele urmtoare, poetul tinde ctre o individualizare a impresiilor, n contrast cu stilizrile observate mai nainte. Tendina de a zugrvi tablouri simetrice, construite, raionalizate este depit acum. Poetul dorete s noteze senzaia sa nemijlocit, ingenu i dureroas. (T. Vianu, art. Bacovia n ediie definitiv, 1946)

Diversitatea de viziune
T. ARGHEZI : viziunea poetic este nou: poezia este o sublimare, o metamorfoz a unei realiti materiale ntr-una spiritual Fcui din zdrene muguri i coroane (Testament)

poetul este un rob, un meteugar (poeta faber) care transform urtul n frumos preferina pentru estetica urtului (Ch. Baudelaire) El ofer cartea cititorului, carte care l reprezint pe el i pe naintai.

Diversitatea de viziune
L. BLAGA : - n lirica sa exist un plan filozofic, secundar - vede poezia ca pe un spaiu al experienelor eseniale, este un mijloc de revelare a tainelor - viziunea filozofic se concretizeaz la nivelul poeziei prin valorificarea conceptelor: cunoatere luciferic i paradisiac

- nceputul poetic st sub semnul expresionismului mitic i spiritualist, al unui expresionism care respinge caricaturalul i grotescul tipic german - ncepnd cu volumele n marea trecere i Laud somnului poetul i schimb modul su de a vedea, de a nelege poezia - poezia tinde spre o interioritate pur, Blaga devenind poetul tristeii metafizice; somnul este cel care face posibil ieirea din timp, fiind legat de ideea increatului - viziunea folcloric se relev n vol. La cumpna apelor i La curile dorului; poetul prefer s se retrag n arhaic

Diversitatea de viziune
I. BARBU : poezia este expresia unor triri eseniale; ea trebuia s aib ca obiect lumea esenial, pur, sublimat, rezultat al unei transcederi a realului i nu lumea real (contingentul) exist undeva, n domeniul nalt al geometriei un loc luminos unde se ntlnete cu poezia... Pentru mine, poezia este o prelungire a geometriei, aa c rmnnd poet, n-am prsit niciodat domeniul divin al geometriei. (I. Valerian, De vorb cu I. Barbu)

Concluzii
Perioada interbelic reprezint un apogeu al poeziei prin faptul c fiecare poet ncearc s alctuiasc o posibil apartenen a creaiei proprii la o direcie sau orientare liric ntr-o manier original Lirica acestora ilustreaz att o sintez a poeziei romneti interbelice i dorina perpetu de lrgire a orizontului tematic stilistic i de viziune prin sincronizare cu marile frmntri ale liricii europene din acea vreme. Tocmai noutatea formulelor literare, diversitatea tematic i stilistic, inedit viziunii poetice confer originalitate acestei epoci care va marca, prin fora ei de expresie, peisajul liricii de dup al doilea rzboi mondial.