COMPLEMENTOS

MANIFESTACIONES

DE

LA

ARQUITECTURA ROMNICA
EN EUROPA OCCIDENTAL ENTRE LOS SIGLOS XI y XII

GILIANO BERNAL CAVALI

Antecedentes:
Origen - Cluny (Francia), siglo XI. Formada en Europa cristiana durante los primeros siglos de la baja Edad Media. A partir de influencias prerromnicas centroeuropeas, que se haban basado en ciertos elementos de la arquitectura romana. Una combinacin de elementos constructivos y ornamentales de procedencia: Latina y Oriental (bizantinos, Srios, Persas y rabes) Septentrional (Celtas, Germnicos, Normandos) Origen del Nombre. Coincidir su floracin con la aparicin de las lenguas romnicas o romances. En el siglo XIX - arquelogo Charles de Gerville - la arquitectura cristiana occidental (siglos X al XII), por alusin o inspiracin de la arquitectura romana.

Cluny fue un hito en la arquitectura medieval europea pero tambin una gran influencia cultural, religiosa y poltica. Desde el ao 950 hasta 1150 fue el principal centro de influencia religiosa del mundo cristiano y ya en el siglo XII, extendi sus monasterios por toda Europa.

El monasterio fue puesto bajo la directa proteccin del papado mediante una donacin revolucionaria, en la que se estableca que ni el fundador ni el mismo Papa podran disponer nunca de las posesiones del monasterio, con lo que, por primera vez, una comunidad monacal era completamente autnoma en su organizacin. Esto permiti establecer una estructura monacal absolutamente centralizada: el nmero de monasterios subordinados a la casa madre de Cluny oscil entre los 1400 y los 2000, mientras que el abad de Cluny se converta en el abad de los abades. Dicen algunos que incluso lleg a tener mayor autoridad que el propio Papa.

La reforma cluniacense trajo consigo, tambin, un nuevo espritu litrgico en el que la oracin lleg a tener una importancia preponderante en la vida de los monjes, dedicando todos sus esfuerzos a la plegaria con el abandono del trabajo manual predicado por San Benito. Paulatinamente, la acumulacin de riquezas y la inmensa organizacin llevan a una relajacin en el cumplimiento de la Regla, provocando una reaccin y un nuevo movimiento de reforma a principios del siglo XII que postula volver a la ascesis y austeridad primitiva de la Orden. San Bernardo de Claraval impulsa y extiende la llamada reforma cisterciense que acabar con las formas de vida cluniacenses y, en el campo de la arquitectura, establecer unos principios de gran austeridad.

Esta reforma monstica cluniacense trajo consigo importantes consecuencias en el campo del arte y en particular de la arquitectura. Despus de sucesivas reformas y ampliaciones, las nuevas necesidades de expansin -en el monasterio haba 300 monjes de coro- hacen necesaria la construccin de la nueva iglesia abacial de Cluny, que ser determinante en la formulacin del Arte Romnico internacional, comenzada en el ao 1088. Sus trabajos se prolongaron hasta el 1130, siendo destruida en 1811. Por los restos conservados y por las excavaciones se conoce la ordenacin del edificio, compuesto de cinco naves, dos cruceros al este, bside con girola y capillas radiales y un atrio constituido por una baslica de tres naves. La nueva iglesia meda 130 m de longitud y en su nave central alcanzaba los 30 m de altura, siendo la mayor construccin monacal de Occidente.

Complementos de la Arquitectura Romnica

pilar compuesto y de ncleo prismtico. El arco de medio punto. La cubierta de bveda de medio can y de arista. La cpula poligonal sobre trompas. Los bsides semicirculares en planta de cruz latina en las iglesias.
El Contrafuertes muy desarrollados.

Arcos doblados y arquivoltas. Capiteles decorados. Impostas, frisos decorativos. Escultura monumental aplicada a la arquitectura.

CONTENIDO 1.00 ELEMENTOS SUSTENTANTES. Los Muros. 1.02 Las Columnas. 1.03 Los Capiteles. 1.04 Los Pilares.
1.01

2.00 ELEMENTOS SOSTENIDOS. Los arcos. 2.02 Las bvedas de medio can. 2.03 Las bvedas de arista. 2.04 La bveda de cuarto de can. 2.05 Las bvedas de cuarto de esfera. 2.06 Las cpulas.
2.01

3.00 PORTADAS 4.00 PLANTAS

1.00 ELEMENTOS SUSTENTANTES.

1.00 Los Muros

Muy gruesos de piedra, a base de sillares regulares, generalmente, en los que domina el macizo sobre el vano. Las ventanas son escasas y pequeas, recordando a menudo a saeteras.

La arquitectura romnica se singulariza sobre todo en templos y monasterios. Durante los siglos IX y X la arquitectura prerromnica es an dominante, con sus caractersticos arcos de herradura. A lo largo del siglo XI se desarrolla el primer romnico. Los muros, edificados con sillares irregulares, se decoran con bandas y arcos ciegos. A lo largo del siglo XII aparece el segundo romnico, ms sofisticado. Los motivos escultricos decoran ventanas y fachadas, a la vez que los muros se construyen con grandes sillares regulares.

Bloque de piedra labrado como un paraleleppedo). Frecuentemente estos sillares eran marcados por los canteros con marcas para su posterior cobro. Las paredes as elaboradas tenan dos finas capas de sillera y en medio una masa de ripio (pequeas piedras normalmente procedentes del tallado de los sillares. La colocacin o aparejo de la sillera puede ser a soga y tizn (alternando la disposicin en forma paralela y perpendicular a la direccin del paramento), encintada, en hileras, etc.

Mampuesto Piedra no labrada o de labrado tosco. frecuentemente se usaba el "calicanto" a base de mampostera aglutinada con argamasa (mortero de cal, arena y agua). Posteriormente se enfoscaba para dar aspecto liso a la superficie previamente irregular.

La forma de edificar un muro en poca romnica es herencia directa de los geniales arquitectos que fueron los constructores romanos. El tipo de tcnica empleada es lo que se denomina "muro compuesto" o "emplectum" y consta de tres capas: un ncleo formado por ripios consolidados con mortero de cal y sendos acabados exteriores.

1.02 Las Columnas

Son columnas de fuste cilndrico y liso y no respetan las proporciones clsicas entre su dimetro y la altura
A veces con una escultura adosada, sobre todo en las jambas de las portadas.

Las dobles columnas con capiteles decorados con diferentes motivos son caractersticas de esta etapa

Claustro del monasterio de Silos.

La columna ms bella del Romnico Palentino (dedicada a cusumbo)

Columnas de fuste cilndrico y liso y no respetan las proporciones clsicas entre su dimetro y la altura.

1.03 Los Capiteles

Se abandona cualquier recuerdo de los rdenes clsicos. Son frecuentes los de decoracin vegetal o con figuras humanas o de animales, reales, fantsticos o monstruosos.

Capitel. Romnico Segoviano. Decoracin vegetal

Capitel. Romnico Segoviano. El encuentro de Mara e Isabel.

El iconogrfico o historiado, formado por un relieve donde se narran escenas sagradas del Antiguo y Nuevo Testamento o la vida y milagros de mrtires y santos.

Capitel. Romnico Segoviano. La Epifana (adoracin de los magos)

Capitel. Romnico Segoviano. La Natividad

Estos capiteles tienen un claro sentido didctico, sobre todo en una poca en la que slo unos pocos privilegiados saban leer y escribir.

Capitel. Romnico francs.

Estos capiteles tienen un claro sentido didctico, sobre todo en una poca en la que slo unos pocos privilegiados saban leer y escribir.

1.04 Los Pilares

El pilar es el gran protagonista como soporte.

Robusto para poder sustentar las pesadas cubiertas, formado por un ncleo central cuadrado o cruciforme, al que se adosan a veces columnas o medias columnas, dando lugar a lo que se denomina pilar compuesto, que con el tiempo se ir complicando cada vez ms segn evolucionen las cubiertas hacia el estilo Gtico.

Sobre estas lneas, pilar cuadrado y a la derecha otro cruciforme. Pertenecen a Samitier y a San Juan de Pano.

En el romnico pleno, a las formas elementales surgidas a partir de la seccin cuadrada y sus combinaciones, se aaden semicolumnas ante las superficies grandes del pilar y columnillas en los diedros resultantes. Pero no es solo por esttica, que tambin, sino que servirn para prestar apeo en altura a arcos fajones y formeros por medio de capiteles, as como dobladuras de arcos o nervaduras en las bvedas de crucera.

Las semicolumnas adosadas hasta ahora en los ejemplos mostrados eran sencillas. Ms tarde las veremos por parejas. Es un modo que se ha dado en llamar hispanolanguedociano y refleja un momento avanzado del romnico.

As, esos gruesos pilares fasciculados, atiborrados de semicolumnas y columnillas en todo su permetro, se desplegarn en altura, a modo de hojas de ptrea palmera que perfilarn las bvedas con sus nervaduras. Es un momento ya tardo del romnico, preludio del gtico que ya avanza con fuerza.

Por ltimo, repetir, que la complejidad de la estructura de un sistema de apeo de cargas est en proporcin directa a la elaboracin de las bvedas que sustentan. Grandes pilares fasciculados, implican bvedas de crucera complejas en altura.

2.00 ELEMENTOS SOSTENIDOS Las techumbres de madera precedentes se irn abandonando paulatinamente a favor de las abovedadas de piedra.

2.01 Arco de Medio Punto.

El arco romnico por excelencia es el de medio punto, que en ocasiones encontramos peraltado.

Portada de la Colegiata de Castaeda, Cantabria.

El arco de medio punto describe realmente media circunferencia, a partir de los capiteles de las jambas. El arco se compone de piedras de sillera denominadas dovelas, de las cuales la central recibe el nombre de clave.

El arco de medio punto se usaba como elemento decorativo adems de sujecin para la bveda de can. En las puertas se usaban pequeos arcos concntricos apoyados sobre columnillas esto demostraba el grosor de los muros. Esta tcnica tambin se usaba en las ventanas y es una de las caractersticas visuales que nos permiten reconocer los edificios romnicos. Las jambas son las columnas que enmarcan los prticos.

Esquema constructivo simple de una nave romnica con arco de medio punto

2.02 Bveda de Can.

La bveda ms habitual es la de medio can.

Bveda de can con contrafuertes exteriores o estribos. La misin de los contrafuertes es servir de refuerzo a los muros, contrarrestando as el peso que la bveda ejerce sobre estos.

A lo largo de su recorrido longitudinal suele verse reforzada con arcos fajones, que descargan los empujes de la cubierta sobre los pilares, que a su vez estn enlazados por arcos paralelos al eje de la bveda, los arcos formeros.
Interior de Saint-Sernin de Toulouse

Saint-Savin sur Gartempe

Santiago de Compostela

Pero para asegurar la estabilidad de estos abovedamientos no basta con los gruesos muros y los arcos fajones, adems, coincidiendo con estos ltimos, se utilizan los contrafuertes o estribos, que son fuertes pilares adosados al exterior de los muros.

2.03 Bveda de Aristas.

Junto a la bveda de can, que suele cubrir la nave central, aparece tambin la bveda de arista, generalmente en las naves laterales.

Bveda de arista en San Isidoro de Len

Cuando dos bvedas de can se cruzan de forma perpendicular, dan lugar a una bveda de aristas.

Cubierta interior con bveda de crucera

Estas bvedas contrarrestan los empujes de la nave central, transmitiendo los empujes de esta hasta los potentes muros y contrafuertes.

2.04 Bveda de Cuarto de Can.

Las tribunas, galeras altas sobre las naves laterales, son frecuentes en las iglesias de peregrinacin con la finalidad de aumentar su capacidad. Las aberturas de stas sobre la nave central se denomina triforio, aunque generalmente se suele reservar este concepto para las estrechas falsas tribunas de las catedrales gticas

Las bvedas que cubren estas tribunas son de cuarto de can y tienen como funcin pasar los empujes de la cubierta central hasta el exterior.

Iglesia de tres naves con tribuna Es el tpico alzado de las iglesias de peregrinacin. El alzado de estas iglesias tiene el nivel habitual de los arcos formeros y por encima una tribuna abierta o galera situada sobre las naves laterales. Este pasillo superior se abre a la iglesia mediante vanos geminados y al estar los muros exteriores abiertos con ventanales, tambin hay luz directa a la nave central. Por ltimo, sobre el piso de la tribuna arranca la bveda de medio can. Este sistema de tribuna tena como utilidad albergar mayor nmero de peregrinos en las ocasiones de mxima afluencia. La elegancia esttica es de primer orden y su sentido de verticalidad, logradsimo. En Francia un hermoso ejemplo es Santa Fe de Conques y en Espaa, sin duda alguna, la catedral de Santiago de Compostela.

2.05 Bveda de Cuarto de Esfera.

Los bsides y absidiolas se cubren con bvedas de cuarto de esfera.

Este bside tiene bveda de cuarto de esfera, como es habitual. En el primer tramo de la nave se debi construir la cpula semiesfrica sobre trompas de un cimborrio, luego rehecho.

Nave de Nuestra Seora del Puerto Clermont-Ferrand. El edificio se construy con piedra arenisca, pero sobre las grandes arcadas y el crucero se colocaron guijarros cubiertos de mortero formando alveolos. Una bveda de can cubre la nave central, flanqueada por dos naves laterales. Las tribunas, cubiertas de bvedas de cuarto de esfera, se encuentran reforzadas por un arco fajn de medio punto en cada tramo, y se abren a la nave mediante arcos tmidos con tres lbulos de influencia rabe. Slo el tramo adyacente al crucero posee arcos de medio punto.

2.06 Las Cpulas.

En el espacio central del crucero suele disponerse una cpula, sobre trompas si su base es octogonal o sobre pechinas si es circular.

Iglesia de tres naves con tres niveles Adems del nivel de arcos formeros y el de la tribuna, se eleva un tercer nivel de claristorio (piso de ventanales) . es el ms vertical y arriesgado de los modelos de alzado romnico. Un esplndido ejemplo es Saint-Etienne de Nevers.

Por ejemplo, en lugares del sur y oeste de Francia como Angulema, Prigueux, Cahors, Solignac, Souillac, etc., durante las primeras dcadas del siglo XII, se construyeron edificios de una sola y amplia nave, que se cubra con una serie de cpulas semiesfricas sobre pechinas.

Cuando el conjunto se alza al exterior en forma de torre se denomina cimborrio.

3.00 PORTADAS

Las portadas generalmente quedan formadas por una serie de arcos concntricos que van disminuyendo progresivamente de tamao conforme se introducen en el muro, las arquivoltas. El acceso propiamente dicho suele ser adintelado, dando lugar as al tmpano, espacio comprendido entre el dintel y el arco, que es uno de los lugares preferidos para situar la decoracin escultrica, junto a las enjutas del propio arco si ste queda enmarcado por otros elementos arquitectnicos. Si el dintel es muy ancho y largo se refuerza con un soporte central, el parteluz, que tambin suele estar profusamente decorado con escultura.

En los edificios romnicos los vanos, puertas y ventanas, suelen ser abocinados.

fachada occidental se halla una espectacular portada romnica, formada a base de cinco amplias arquivoltas de ancho baquetn. Tiene esta puerta un tmpano con tres personajes rodeados por ngeles. En el dintel bajo dicho tmpano se esculpieron tres interesantes escenas de la vida de San Pedro: la entrega de la llaves por parte de Jess, el apstol en su barca y el prendimiento y la crucifixin cabeza abajo.

4.00 PLANTAS

La planta tpica de una iglesia romnica es la basilical latina con tres o cinco naves y crucero de brazos salientes. En el testero o cabecera, que siempre mira a oriente, se hallan tres o cinco bsides semicirculares de frente o formando corona, llevando cada uno de ellos tres ventanas en su muro. Y en los pies o entrada del templo se alza un prtico o nrtex flanqueado por dos torres cuadradas. Pero as como las iglesias rurales o menores slo constan de una sencilla nave y un bside sin crucero saliente y sin torres junto a la portada, as las mayores sobre todo, las de grandes monasterios o los santuarios visitados por numerosas peregrinaciones suelen ofrecer muy amplio el transepto y crucero, como tambin tienen prolongadas las naves laterales en torno a la capilla mayor constituyendo la girola o nave semicircular que da paso a diferentes capillas absidiales, abiertas en torno de ella a modo de corona. Algunas iglesias tienen los brazos del crucero convertidos en sendos bsides que con el central forman una especie de gran trifolio. Las iglesias de templarios y de otras rdenes caballerescas afines se hallan, por lo comn, sobre planta poligonal o circular y son de escasas dimensiones. Asimismo, existen pequeos oratorios de planta circular que fueron capillas funerarias o que estuvieron unidas a fortificaciones como oratorios militares y no faltan otras que siguiendo el estilo o inspiracin bizantina se disponen a modo de cruz griega y de cuadrifolio.

La planta utilizada a principios de la arquitectura romnica era la planta basilical que estaba formada por 1, 3 o 5 naves paralelas normalmente terminadas en un bside semicircular.

Planta de la iglesia de San Martn en Frmista, Palencia (s. XI).

Otra planta muy comn en las construcciones romnicas es la de cruz latina que se obtiene aadiendo un brazo perpendicular para simbolizar la cruz de Cristo. Tambin existen algunas iglesias con planta de cruz griega, formada por dos naves perpendiculares de igual longitud.

Independientemente del nmero de naves del edificio, tanto la principal como las paralelas a sta, son atravesadas por otra, denominada transepto, con sus brazos ms cortos que el cuerpo principal del edificio. En el caso de la presente imagen se trata de un edificio de planta basilical: tres naves separadas por filas de columnas.

EJEMPLOS

Iglesia de San Martin de Fromista. siglo XI

Sant Climent de Tall. (S XI-XII). Posee otro de los campanarios ms curiosos del recorrido, de torre cuadrada y seis pidos, adosado.

San Vicente de Cardona (s. XI, 1029-1040), tiene aadidos posteriores.

Santa Maria de Tall. (XI-XII). De planta basilical, con tres naves separadas por columnas.

GLOSARIO

La cabecera de los templos se denomina bside y en el romnico suele tener forma semicircular. Normalmente al bside central lo acompaan dos bsides laterales, en los templos de tres naves.

Impostas

U.C.V.
ESCUELA DE ARQUITECTURA

Teora Urbano Arquitectnica I

Arq. Giliano Bernal Cavali
Lima 2013