Hamlet

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Frontispicio de la edicin de Hamlet de 1605 (Q2) La Tragedia de Hamlet, Prncipe de Dinamarca (t!tulo original en ingl"s# The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark), o si$ple$ente Hamlet, es probable$ente la pie%a teatral $&s 'a$osa de la cultura occidental ( una de las obras literarias que )a originado $a(or n$ero de co$entarios cr!ticos Hamlet, tragedia escrita por el dra$aturgo ingl"s *illia$ S)a+espeare, 'ue probable$ente co$puesta entre 15,, ( 1601 -a obra ocurre en .ina$arca ( relata c$o el pr!ncipe /a$let lleva a cabo su vengan%a sobre su t!o 0laudio quien asesinase al padre de /a$let, el re(, ( ostenta la corona usurpada as! co$o nupcias con 1ertrudis, la $adre de /a$let -a obra se tra%a v!vida$ente alrededor de la locura (tanto real co$o 'ingida) ( el transcurso del pro'undo dolor a la des$esurada ira 2de$&s e3plora los te$as de la traicin, la vengan%a, el incesto ( la corrupcin $oral 4ras arduos estudios al respecto, el a5o concreto en que 'ue escrita sigue en disputa 4res versiones te$pranas de la obra )an sobrevivido, conocidas co$o irst !uarto (Q1), "econd !uarto (Q2) ( el irst olio (F1) 0ada una posee l!neas, e incluso escenas, ausentes en las de$&s S)a+espeare probable$ente bas Hamlet en la le(enda de 2$let), conservada por un cronista del siglo 6777 lla$ado Sa3o 1ra$$aticus en su obra 1esta .anoru$ ( posterior$ente reescrita en el siglo 687 por el erudito Fran9ois de :elle'orest; as! co$o una supuesta$ente perdida obra isabelina conocida )o( co$o #r$Hamlet (o Hamlet original)

.adas la estructura dra$&tica de la obra ( la pro'undidad de sus caracteri%aciones, Hamlet puede ser anali%ada, interpretada ( discutida desde una a$plia pluralidad de perspectivas <or e=e$plo, eruditos de varias "pocas )an debatido sobre el inusual )ec)o que supone la duda de /a$let a la )ora de $atar a su t!o >ientras unos lo ven si$ple$ente co$o una argucia del argu$ento para postergar la accin, otros ven tras este proceso una co$ple=a ga$a de proble$as "ticos ( 'ilos'icos alrededor del 'ratricidio, la vengan%a preparada ( el deseo 'rustrado ?eciente$ente, teor!as psicoanal!ticas )an e3a$inado la obra en busca de una e3plicacin que se 'unde en el subconsciente del protagonista; as! co$o cr!ticos 'e$inistas )an ido en busca de una revalori%acin ( actuali%acin de los )istrica$ente devaluados persona=es de @'elia ( 1ertrudis Hamlet es el $&s e3tenso dra$a de S)a+espeare ( se encuentra entre las $&s in'lu(entes ( principales tragedias en lengua inglesa @'rece una l!nea te$poral capa% de Aaparente$ente ili$itadas re'or$ulaciones ( adaptaciones posterioresA B1C .urante la vida de S)a+espeare, dic)a obra 'ue uno de sus traba=os $&s reconocidosB2C ( an )o( perdura entre las obras que )an go%ado de $a(or n$ero de representaciones; encabe%ando, por e=e$plo, la lista de la 0o$pa5!a ?eal de S)a+espeare desde 1DE,BFC /a inspirado a una diversidad de autores desde 1oet)e ( .ic+ens a Go(ce ( >urdoc) ( )a sido descrita co$o la A)istoria $&s rodada del $undo tras la %enicientaA BHC Il papel principal 'ue $u( probable$ente creado para ?ic)ard :urbage, el principal actor teatral de la "poca de S)a+espeare B5C

Contenido
BocultarC 1 <ersona=es 2 4ra$a
o o o o o

2 1 2cto 7 2 2 2cto 77 2 F 2cto 777 2 H 2cto 78 2 5 2cto 8

F 0onte3to )istricoJsocial H Fuentes de /a$let 5 2n&lisis ( cr!tica

o o o

5 1 /istoria de la cr!tica de /a$let 5 2 Istructura dra$&tica 5 F -engua=e

6 0onte3to e interpretacin
o o o o o

6 1 ?eligin 6 2 Filoso'!a 6 F <ol!tica 6 H <sicoan&lisis 6 5 Fe$inis$o

E /a$let en otros $edios D ?e'erencias , Inlaces e3ternos 10 ?e'erencias

Personajes BeditarC

Hamlet# <rotagonista de la obra ( pr!ncipe de .ina$arca /i=o del 'allecido re( /a$let, ( sobrino del actual re( 0laudio Gertrudis# ?eina de .ina$arca ( $adre de /a$let >uere por accidente al beber el veneno o'recido anterior$ente a /a$let Claudio# ?e( de .ina$arca ( t!o de /a$let ?e$pla% a su )er$ano el re( /a$let cuando "ste $uri asesinado por "l Se cas con la $adre Il actor estadounidense IdKin :oot) co$o de /a$let, 1ertrudis el pr!ncipe /a$let, )acia 1DE0 Rey Hamlet <adre del pr!ncipe Fortimbrs# Sobrino del re( de /a$let Fue asesinado por su Loruega e )i=o del re( Forti$br&s, )er$ano 0laudio para quedarse con que $uri durante una batalla contra su trono In el dra$atis personae se le el re( /a$let $enciona co$o el Fantas$a del padre Voltimand ( Cornelio# I$ba=adores de /a$let, debido a que en la obra de .ina$arca en Loruega aparece co$o esp!ritu Osric# cortesano que in'or$a a Polonio 0)a$bel&n del reino <adre /a$let del duelo con -aertes de -aertes ( @'elia >uere asesinado ernardo, Francesco ( !arcelo# por /a$let cuando "ste lo con'unde

con el re(

"aertes /i=o de <olonio ( )er$ano de @'elia O#elia# /i=a de <olonio ( )er$ana de -aertes 4uvo una relacin a$orosa con /a$let, pero cuando "l asesin a su padre enloqueci ( se a)og en un r!o Horacio# >e=or a$igo del pr!ncipe /a$let, de la universidad de *ittenberg Rosencrant$ ( Guildenstern# 2$igos de la in'ancia de /a$let, que lo esp!an para poder in'or$ar al re( 0laudio de su co$porta$iento (In algunas ediciones traducidas al espa5ol, los no$bres de estos persona=es se ca$biaron por ?icardo ( 1uiller$o, respectiva$ente)

1uardias de Ilsinor Francisco se retira de su puesto ( se lo da a :ernardo ( a >arcelo -e advierten a /oracio sobre la presencia del 'antas$a Reinaldo# 0riado de <olonio %mbajadores de &n'laterra C(micos) *n capitn norue'o) *n sacerdote) Dos sepultureros) Damas, caballeros, o#iciales, soldados, marineros, mensajeros y criados)

+rama BeditarC

/oracio, >arcelo, /a$let ( el 'antas$a del padre de /a$let, por /enr( Fuseli c 1E,D

,cto & BeditarC

-a obra co$ien%a una 'r!a noc)e en Ilsinor, el castillo real de .ina$arca Mn centinela lla$ado Francisco es relevado por otro )o$bre lla$ado :ernardo 0uando el pri$ero sale, entra otro centinela lla$ado >arcelo aco$pa5ado de /oracio In sus conversaciones descubri$os que el protagonista de la obra es el pr!ncipe /a$let de .ina$arca, )i=o del reciente$ente 'allecido re( .espu"s de la $uerte del re(, su t!o 0laudio se casa con la esposa del soberano, la reina 1ertrudis, $adre de /a$let 4a$bi"n relatan el )ec)o de que

.ina$arca tiene una larga ene$istad con Loruega, ( una invasin por parte de este lti$o pa!s, liderada por el pr!ncipe Forti$br&s, se espera -os centinelas tratan de convencer a /oracio, quien resulta ser el $e=or a$igo de /a$let, de que )an visto al 'antas$a del re( /a$let cuando este se les aparece .espu"s de o!r a /oracio, el pr!ncipe /a$let decide ir a la noc)e al lugar de las apariciones para ver al 'antas$a el $is$o <olonio es el c)a$bel&n del reino; su )i=o, -aertes, parte de via=e a Francia ( su )i=a, @'elia, es corte=ada por /a$let <olonio le advierte a su )i=a que debe ter$inar su relacin con /a$let (a que "l es el pr!ncipe ( no es el due5o de sus deseos porque estos pueden a'ectar al Istado @'elia pro$ete obedecer ( de=ar de ver a /a$let Isa noc)e el 'antas$a se le aparece a /a$let ( le in'or$a que es el esp!ritu de su padre ( que su t!o 0laudio lo asesin al verter veneno en su o!do $ientras dor$!a Il 'antas$a le pide que lo vengue $atando a su )o$icida 4ras el encuentro, el pr!ncipe duda si el esp!ritu es el de su padre ( si lo que )a dic)o es real

,cto && BeditarC

Il re( ( la reina est&n $u( ocupados tratando de abortar la invasin liderada por Forti$br&s, a la ve% que se preocupan por el co$porta$iento err&tico ( ca$biante de /a$let 0laudio decide enviar a dos a$igos de /a$let (?osencrant% ( 1uildenstern) a averiguar la causa de la conducta e3tra5a de su sobrino /a$let los recibe cort"s$ente pero se da cuenta de que lo est&n espiando @'elia se alar$a por el co$porta$iento e3tra5o de /a$let ( le cuenta a su padre que el pr!ncipe entr en su )abitacin ( se qued $ir&ndola sin decir nada <olonio presu$e que es un N"3tasis de a$orO la causa de la locura de /a$let e in'or$a a los re(es

Il actor Sergio 0ardoso )aciendo de /a$let ( sosteniendo la calavera, s!$bolo de la $uerte

<olonio ( el re( 0laudio deciden espiar a /a$let cuando este le )abla a @'elia pensando que est&n solos @'elia le devuelve unas cartas que /a$let le envi, el pr!ncipe se pone 'urioso ( le insiste para que se $arc)e a vivir a un convento B6C /a$let contina dudando si el 'antas$a le )a dic)o la verdad, por lo que cuando una co$pa5!a de actores itinerantes llega a Ilsinor se le presenta una solucin -a obra resulta ser una recreacin de un asesinato, por lo que /a$let le pide a un actor unas leves $odi'icaciones para que la obra sea una recreacin del asesinato de su padre

,cto &&& BeditarC

-a corte va a ver la obra ( cuando llega la escena del asesinato del ?e(, 0laudio se inquieta ( se retira del lugar abrupta$ente, lo que de$uestra la culpabilidad del re( 0laudio, te$iendo por la posible locura de /a$let, decide enviarlo a 7nglaterra por su propia seguridad >ientras tanto la reina se rene con /a$let para tratar de co$prender su conducta tan rara, $ientras <olonio se oculta detr&s de una cortina para espiar ( luego cont&rselo a 0laudio /a$let le reproc)a a su $adre su apresurada boda con 0laudio, cuando escuc)a un ruido detr&s de la cortina ( pensando que es el re( lo apu5ala, causando la $uerte a <olonio -uego aparece el 'antas$a ( /a$let le )abla, pero la reina no puede verlo ni o!rlo por lo que deter$ina que el pr!ncipe est& total$ente loco Final$ente /a$let se lleva el cuerpo de <olonio ( lo oculta

,cto &V BeditarC

@'elia enloquece ( co$ien%a desvariar ( cantar; su )er$ano -aertes regresa de Francia con la idea de vengar la $uerte de su padre 0laudio lo convence de que /a$let tiene toda la culpa de la $uerte de <olonio; en ese $o$ento llega una carta de /a$let en la que cuenta que su barco con ru$bo a 7nglaterra 'ue atacado por piratas, por lo que )a retornado a .ina$arca despu"s de ser liberado Il re( ( -aertes organi%an un plan# -aertes pelear& contra /a$let con una espada envenenada para as! tener $&s posibilidades de $atarlo In caso de que 'alle, 0laudio le o'recer& a /a$let vino con veneno In ese $o$ento llega la reina para in'or$ar que @'elia se )a a)ogado en un r!o

-os sepultureros e3)u$an el cr&neo de Poric+, el bu'n por IugQne .elacroi3 c 1DF,)

,cto V BeditarC
.espu"s, dos sepultureros cavan una tu$ba para @'elia; es $ientras discuten, cuando llegan /a$let ( /oracio Mno de los sepultureros encuentra el cr&neo de Poric+, un bu'n con el que /a$let sol!a divertirse cuando era ni5o -uego llega el corte=o 'nebre de @'elia encabe%ado por -aertes In Ilsinor, /a$let se rene con /oracio ( le cuenta c$o encontr una carta de 0laudio en la que ordenaba que cuando /a$let llegara a 7nglaterra, lo $ataran, por lo que /a$let la $odi'ic pidiendo que se d" $uerte a ?osencrant% ( 1uildenstern; en ese $o$ento, un cortesano lla$ado @sric llega ( le in'or$a sobre el duelo con -aertes In el duelo, -aertes )iere con su espada envenenada a /a$let pero el pr!ncipe sigue luc)ando ,luego surge un interca$bio casual de espadas ( ter$ina )iriendo /a$let a -aertes con su propia espada envenenada -a reina 1ertrudis $uere al beber el vino envenenado -aertes con'iesa a /a$let que la tra$pa del vino 'ue ideada por el re( /a$let, encoleri%ado, por 'in logra )erir al re( ( le )ace beber de su propio veneno, cu$pliendo 'inal$ente la vengan%a que el 'antas$a de su padre an)elaba /a$let, antes de $orir, pide que se declare al pr!ncipe Forti$br&s )eredero del trono, el cual se presenta en la sala en $edio del espect&culo de tantas $uertes -a obra 'inali%a con la entrada en la corte de Forti$br&s, quien o'rece un 'uneral $ilitar en )onor a /a$let

Conte-to .ist(rico/social BeditarC

S)a+espeare naci durante el reinado de 7sabel ( $uri durante el de Gacobo 7 .urante todo el per!odo anterior, 7nglaterra era un d"bil estado con escasa poblacin, bastante pobre ( $al conocida en el e3terior 2 partir del siglo 6877, sin e$bargo, pas al rango de

potencia $undial, alcan%ando un grado sorprendente de prosperidad $aterial ( brillando en varios &$bitos culturales /a$let es una le(enda del siglo 677 que el )istoriador dan"s Sa3o 1ra$$aticus recogi en su Historia Danicae, publicado en 151H, donde se encuentran, slo con la variante de un 'inal 'eli% para el victorioso pr!ncipe /a$let, todos los lances ( ele$entos dra$&ticos de la obra de S)a+espeare <ero probable$ente *illia$ S)a+espeare no le( a Sa3o, sino $&s bien su traduccin al 'ranc"s por :elle'orest, aparecida con el t!tulo de Histoires Tragi&ues en el lti$o tercio del siglo 687

Fuentes de Hamlet BeditarC

Facs!$il de 'esta Danorum por Sa3o 1ra$$aticus, que contiene la le(enda de 2$let) -e(endas con te$&ticas si$ilares a Hamlet abundan en diversas culturas alrededor del $undo (por e=e$plo, en 7talia, Ispa5a, Iscandinavia, :i%ancio ( 2rabia), qui%&s por su posible origen indoJeuropeo BEC >uc)os escritores precursores de /a$let se pueden identi'icar; el pri$er e=e$plo es la anni$a saga escandinava Hrolf (raki, en la cual el re( asesinado tiene dos )i=os ( una secuencia de eventos que se di'erencia $uc)o de Hamlet BDC Il segundo e=e$plo es la le(enda ro$ana de :ruto, conservada en dos obras latinas Il protagonista, :ruto, 'inge ser un idiota para evitar el destino corrido por su padre ( )er$anos, )asta que 'inal$ente logra $atar al asesino de su 'a$ilia, el re( 4arquino Mn erudito nrdico del siglo 6877, 4or'aeus, co$paro a /a$let con el )"roe island"s 2$lodi ( con el pr!ncipe espa5ol 2$bales (protagonista de la Saga de 2$bales) -as si$ilitudes entre los tres persona=e son la locura 'ingida, el cri$en accidental del c)a$bel&n ( el asesinato de su t!o B,C >uc)os de los ele$ento de la obra se encuentran en la )ita *mlethi (-a vida de 2$let)),B10C parte de la 1esta .anoru$ de Sa3o 1ra$$aticus B11C Iscrito en lat!n, re'le=a conceptos ro$anos cl&sicos tales co$o el )ero!s$o ( la virtud, ( era $u( accesible en tie$pos de S)a+espeare

<ortada de +a tragedia es,a-ola (4)e Spanis) 4raged(, original$ente), por 4)o$as R(d Ista popular tragedia pudo in'luenciar a *illia$ S)a+espeare para escribir /a$let I3isten entre esta le(enda ( /a$let $uc)os parecidos, co$o la locura 'ingida del pr!ncipe o el $atri$onio de su $adre con el re( usurpador Mna versin ra%onable$ente 'iel de la )istoria de 1ra$$aticus 'ue traducida al 'ranc"s por Fran9ois de :elle'orest en 15E0, contenida en sus Histoires tragi&ues B12C :elle'orest e$belleci el te3to substancial$ente duplicando su longitud e introduciendo la $elancol!a del protagonista B1FC .e acuerdo con una teor!a popular, la 'uente principal de S)a+espeare para escribir /a$let pudo )aber sido una obra $&s antigua actual$ente perdida conocida )o( co$o MrJ/a$let <osible$ente escrita por 4)o$as R(d (o incluso el propio S)a+espeare), MrJ/a$let )abr!a sido interpretada por pri$era ve% en 15D, ( 'ue la pri$era versin de la le(enda de 2$let) en incorporar un 'antas$a B1HC -a co$pa5!a para la cual traba=aba S)a+espeare, -ord 0)a$berlainSs >en, pudo )aber co$prado la obra ( representarla durante un tie$po, S)a+espeare pudo )aberla $odi'icado B15C 0o$o no queda ninguna copia de MrJ/a$let sobrevivido es i$posible co$parar el estilo ( lengua=e con alguno de sus posibles autores <or lo que no )a( ninguna evidencia de que R(d la )a(a escrito o que se )alla editada antes que /a$let -os estudiosos todav!a no se )an puesto de acuerdo en el n$ero de ele$entos que S)a+espeare pudo to$ar del MrJ/a$let, de Sa3o, de :elle'orest ( de sus conte$por&neos co$o 4)o$as R(d Lo e3isten evidencias claras de que S)a+espeare )aga re'erencia a la versin de Sa3o .e todos $odos ele$entos de :elle'orest aparecen en /a$let que no aparecen en la )istoria de Sa3o Si S)a+espeare to$o estos ele$entos directa$ente de la versin de :elle'orest o de MrJ/a$let no est& esclarecido B16C -a $a(or!a de los e3pertos rec)a%an la idea de una posible cone3in entre Hamlet ( /a$net S)a+espeare, el nico )i=o del dra$aturgo, $uerto en 15,6 a los once a5os Il

=uicio convencional sostiene que /a$let esta obvia$ente conectado a la le(enda ( que el no$bre /a$net era $u( popular en esos d!as B1EC Sin e$bargo, Step)en 1reenblatt )a argu$entado que la relacin entre los no$bres ( el duelo de *illia$ S)a+espeare por la p"rdida de su peque5o )i=o pueden estar en el centro de la obra

,nlisis y cr0tica BeditarC

Historia de la cr0tica de Hamlet BeditarC
.esde principios del siglo 6877, la obra alcan% altos niveles de 'a$a por la aparicin 'antas$agrica de un $uerto ( por la v!vida dra$ati%acin de la $elancol!a ( la locura, dando lugar a una procesin de cortesanos desquiciados a la $anera del dra$a de las "pocas =acobina ( carolina de la literatura inglesa B1DC 2 pesar de que continu siendo popular ( go%ando de audiencias $asivas, cr!ticos pertenecientes a la restauracin inglesa de 'inales de siglo ve!an Hamlet co$o una obra pri$itiva ( le ac)aron una grave 'alta de unidad dra$&tica ( decoro B1,C Ista visin ca$bi dr&stica$ente en el siglo 68777, cuando la cr!tica de'endi la 'igura de /a$let co$o un )"roe puro, un )o$bre brillante que su're de desgracias varias B20C Lo obstante, en la $itad de dic)o siglo encontra$os que la llegada de la literatura gtica trae consigo nuevos puntos de vista de corte psicolgico ( $!stico a la )ora de )acer una lectura de la obra; tra(endo de nuevo a pri$er plano la 'igura del 'antas$a ( el te$a de la locura B21C Lo ser& )asta 'inales de este siglo cuando cr!ticos ( actores co$iencen a ver /a$let co$o una obra con'usa e inconsistente; pues antes de ellos las interpretaciones eran radicales# o ve!an al protagonista co$o un loco, o no; o lo ve!an co$o un )"roe, o no; etc Lo )ab!a punto inter$edio B22C Istos nuevos puntos de vista representan un ca$bio 'unda$ental en la cr!tica literaria, que co$en% a en'ocarse $&s en el persona=e ( $enos en el argu$ento B2FC Pa en el siglo 676, los co$entaristas ro$&nticos dieron al protagonista de la obra valor por su con'licto interno e individual, re'le=ando el 'uerte "n'asis conte$por&neo en la luc)a interior ( el car&cter propio en general B2HC In esta "poca ta$bi"n, la cr!tica co$en% a de=ar de tratar el te$a del retardo de la accin de /a$let co$o una estrategia del autor para desarrollar la tra$a, antes bien la ven a)ora co$o un rasgo propio del persona=e B2FC Iste en'oque en la personalidad ( el 'uero interno continuar& durante el siglo 66, cuando la cr!tica to$ar& diversas v!as interpretativas

%structura dramtica BeditarC

Hamlet se distanci de la convencin dra$&tica de su $o$ento en varios aspectos <or e=e$plo, en "pocas de S)a+espeare, las obras segu!an el r!gido esque$a i$puesto por la obra Potica de 2ristteles, que priori%aba ante todo el en'oque de la obra en la accin antes que en los persona=es In Hamlet, S)a+espeare invierte este plantea$iento tal que es a trav"s de los soliloquios ( no de la accin que la audiencia capta los $otivos ( pensa$ientos del protagonista -a obra est& repleta de aparentes 'altas de continuidad e irregularidades de accin 4ene$os un e=e$plo en la escena del ce$enterio,B25C cuando /a$let parece resuelto a asesinar a 0laudio (, sin e$bargo, en la siguiente escena al aparecer 0laudio tales intenciones se apaciguan -os e3pertos an debaten la naturale%a de estos giros, no conclu(endo si se trata de errores o de adiciones intencionales para cargar la obra de con'usin ( dualidad B26C Lo obstante, ciertos tericos )an notado que la obra an

conserva la estructuracin establecida por las <o"ticas cl&sicas, repartiendo en sus cinco actos los puntos clave de e-posici(n (peticin de vengan%a del 'antas$a del re( a /a$let), complicaci(n (encargo a los actores de representar el 'ratricidio), cl0ma- (0laudio se delata saliendo de la obra) ( peripecia (/a$let $ata a <olinio), retardo (locura ( $uerte de @'elia) ( catstro#e (>uerte de /a$let, 1ertrudis ( 0laudio) <or lti$o, en un $o$ento )istrico en que la $a(or!a de las obras estaban pensadas para una representacin que rondase las dos )oras, el te3to co$pleto de /a$let (que en su versin original en ingl"s consta de H 0H2 l!neas que su$an 2, 551 palabras),B2EC requiere de )asta cuatro )oras para un desarrollo co$pleto Hamlet ta$bi"n contiene uno de los ele$entos 'avoritos de las obras de S)a+espeare que es el teatro dentro del teatro

"en'uaje BeditarC

0uando /a$let a'ir$a que sus ropa=es oscuros son el signo e3terno de su angustia interna, )ace gala de una poderosa )abilidad para la retrica (2rtista# IugQne .elacroi3 1DFH) -a $a(or parte del lengua=e de la obra es cortesano, dando lugar a un discurso elaborado e inteligente, tal co$o reco$endaba la gu!a de etiqueta de :aldassare 0astiglione en 152D lla$ada .l %ortesano Ista obra aconse=a espec!'ica$ente que los criados reales se encarguen del entreteni$iento de sus a$os con un lengua=e ingenioso Iste $andato se ve re'le=ado especial$ente en los persona=es de @sric ( <olonio Il lengua=e usado por 0laudio es rico en 'iguras retricas Tal igual que el e$pleado por /a$let (, en ocasiones, @'eliaT $ientras que el lengua=e de /oracio, los guardias ( el sepulturero se sitan en un nivel $&s plano Il alto estatus de 0laudio se re'uer%a usando el plural de reale%a (AnosotrosA o AnosA), as! co$o an&'oras que se entrete=en con $et&'oras; evocando de esta 'or$a los discursos pol!ticos de la 1recia cl&sica B2DC /a$let es el $&s diestro de los persona=es en el uso de la retrica Mtili%a $et&'oras alta$ente elaboradas, )ace uso de la estico$it!a ( en nueve $e$orables palabras despliega a la par an&'ora ( as!ndeton# Uto die/ to slee,0 1 To slee,, ,erchance to dreamVB2,C (que Fern&nde% de >orat!n traduce co$o# U>orir es dor$ir W B C dor$ir ( tal ve% so5arVBF0C ) In contraste, cuando la ocasin lo requiere, se presenta concreto ( directo, co$o procede al relatar a su $adre los senti$ientos propios# U2ut 3 have that 4ithin 4hich ,asses sho4, 1 These but the tra,,ings and the suits of 4oeVBF1C (U2qu!, aqu! dentro tengo lo que es $&s

que apariencia, lo restante no es otra cosa que atav!os ( adornos del dolor VBF0C ) In ciertos $o$entos, se apo(a 'uerte$ente en cala$bures para e3presar sus verdaderos senti$ientos (, si$ult&nea$ente, ocultarlos BF2C Sus co$entarios )acia @'elia sobre la vida de conventoBFFC son un e=e$plo de doble signi'icado, pues la palabra nunnery utili%ada por S)a+espeare ten!a, en la =erga de la literatura isabelina, el $ati% de burdelB6C BFHC -as pri$eras palabras que dice en la obra (a son consideradas un claro cala$bur, cuando 0laudio se dirige a "l ( "ste )&bil$ente le responde# U%laudius/ 5...6 my cousin Hamlet, and my son 1 Hamlet/ * little more than kin, and less than kind.VBF5C (U0laudio# B C P t, /a$let, X$i deudo, $i )i=oY W /a$let# 2lgo $&s que deudo, ( $enos que a$igo VBF0C ) Il poco usual recurso retrico de la end!adis aparece en diversos puntos de la obra Incontra$os e=e$plos en el discurso de @'elia al 'inal de la escena centrada en el di&logo sobre el convento# UTh7 e3pectanc( and rose of the fair stateV ( U*nd 3, of ladies most de=ect and Kretc)edVBF6C (Ula es,eran8a ( delicias del estadoV e UP (o, la $&s desconsolada e infeli8 de las $u=eresV) BFEC >uc)os estudiosos )an encontrado e3tra5o el )ec)o de que S)a+espeare, de una 'or$a aparente$ente arbitraria, usase esta 'or$a retrica durante toda la obra Mna e3plicacin podr!a ser que Hamlet 'ue escrita en una "poca tard!a de su vida en que se volvi adepto a la aplicacin de recursos retricos en los persona=es ( el argu$ento de sus obras Il lingZista 1eorge 4 *rig)t sugiere que la end!adis )a sido usa de 'or$a deliberada para real%ar el sentido de dualidad ( dislocacin de la obra en con=unto BFDC <auline Riernan sostiene que S)a+espeare ca$bi para sie$pre el teatro ingl"s en Hamlet porque U$ostr c$o el lengua=e de un persona=e puede con 'recuencia decir diversas cosas a la ve%, ( con sentidos contradictorios, re'le=ar pensa$ientos dispersos ( sensaciones turbadasV .a un e=e$plo del conse=o que /a$let da a @'elia# U>ira, vete a un conventoV, BF0C que es una re'erencia si$ult&nea a un lugar de castidad ( a un prost!bulo segn la =erga, re'le=ando los con'usos senti$ientos de /a$let sobre la se3ualidad 'e$enina BF,C -os soliloquios de /a$let ta$bi"n )an lla$ado la atencin de los tericos# /a$let se interru$pe, verbali%a ora disgusto ora acuerdo consigo $is$o, ( e$bellece sus propias palabras /alla di'icultad al e3presarse directa$ente (, en lugar de esto, e$bota breves estocadas de su pensa$iento a trav"s de =uegos de palabras Lo es )asta cercano el 'inal de la obra cuando, tras su e3periencia con los piratas, el protagonista es capa% de articular sus senti$ientos libre$ente BH0C

Conte-to e interpretaci(n BeditarC

Reli'i(n BeditarC

@p)elia $uestra el $isterioso a)oga$iento de la da$a @'elia In la obra, los sepultureros discuten sobre si esta $uerte 'ue un suicidio ( sobre si $erece o no un entierro cristiano (2rtista# Go)n Iverett >illais 1D52) Iscrita en tie$pos de agitacin religiosa ( en los albores de la restauracin inglesa, la obra es en alternancia catlica (o piadosa$ente $edieval) ( protestante (o consciente$ente $oderna) -a so$bra )abla de s! $is$a co$o proveniente del purgatorio ( 'allecida sin vi&tico Isto ( la cere$onia de entierro de @'elia, que es caracter!stica$ente catlica, co$ponen la $a(or parte de las cone3iones catlicas de la obra 2lgunos tericos )an observado que las tragedias de vengan%a provienen tradicional$ente de pa!ses catlicos, tales co$o Ispa5a o 7talia; ( que suelen presentar as! una contradiccin pues, de acuerdo con la doctrina catlica, las $a(ores obligaciones son .ios ( la 'a$ilia -a duda de /a$let, pues, recae sobre el si vengar a su padre ( $atar a 0laudio o de=ar la vengan%a a .ios co$o su religin sentencia BH1C 1ran parte del protestantis$o de la obra se deriva de su ubicacin en .ina$arca, pa!s protestante tanto entonces co$o a)ora, a pesar de que no quede claro si la .ina$arca de la 'iccin intenta re'le=ar este )ec)o -a obra $enciona la ciudad de *ittenberg donde /a$let, /oracio, ?osencrant% ( 1uildenstern estudiaron en la universidad, que es precisa$ente el lugar donde >art!n -utero clav por pri$era ve% sus ,5 tesis BH2C 0uando /a$let dice que U/asta en la $uerte de un pa=arillo interviene una providencia irresistibleVBHFC re'le=a la creencia protestante de que la voluntad de .ios, la .ivina <rovidencia, controla incluso los $&s !n'i$os sucesos In Q1, la pri$era 'rase de la $is$a seccin aparece algo di'erente# U/asta en la $uerte de un pa=arillo interviene una providencia predestinadaV,BHHC lo cual sugiere incluso uno cone3in $&s slida al protestantis$o $ediante la doctrina calvinista de la predestinacin -os estudiosos especulan acerca de una posible censura de la obra, dado que la palabra ,redestined (SpredestinadoS) aparece nica$ente en este &uarto BH5C

Filoso#0a BeditarC

-as ideas 'ilos'icas encontradas en Hamlet son si$ilares a las del escritor 'ranc"s >ic)el de >ontaigne, conte$por&neo de S)a+espeare (2rtista# 4)o$as de -eu, 'l 1560[1612)

/a$let )a sido a $enudo recibido co$o un persona=e 'ilos'ico, e3poniendo ideas que )o( ser!an consideradas relativistas, e3istencialistas ( esc"pticas <or e=e$plo, )ace gala de un ra%ona$iento relativista en su interpelacin a ?osencrant%# UB C porque nada )a( bueno ni $alo, sino en 'uer%a de nuestra 'antas!aV BH6C -a idea de que nada es real a e3cepcin de lo que se )alla en la $ente del individuo tiene ra!ces en los so'istas griegos, quienes de'end!an que, dado que nada puede ser percibido sin que $edien los sentidos ( cada individuo siente, por tanto percibe, las cosas de 'or$a di'erente, no )a( verdades absolutas, slo certe%a relativa BHEC Il $&s claro e=e$plo de e3istencialis$o se encuentra en el 'a$oso soliloquio del User o no serV,BHDC donde /a$let utili%a UserV para aludir tanto a la vida co$o a la accin ( Uno serV en tanto que $uerte e inaccin -a conte$placin del suicidio por parte de /a$let en esta escena es, no obstante, $enos 'ilos'ica que religiosa, dado que "l cree en la continuidad de su e3istencia tras la $uerte BH,C -os tericos suelen estar de acuerdo en el )ec)o de que Hamlet re'le=a el escepticis$o conte$por&neo que se levantaba contra el )u$anis$o renacentista B50C In "pocas anteriores a S)a+espeare, los )u$anistas (a de'end!an que el )o$bre era la $a(or creacin divina, )ec)a a i$agen ( se$e=an%a de .ios ( capa% de elegir su propia naturale%a; idea que 'ue cuestionada notable$ente en los .ssais de >ic)el de >ontaigne en 15,0 Il 'a$oso discurso de /a$let en que dice UXQue ad$irable '&brica es la del )o$breYVB51C )ace eco de $ultitud de ideas presentes en la obra de >ontaigne, a pesar de lo cual no )a( consenso entre los estudiosos sobre si S)a+espeare las to$ directa$ente del 'ilso'o 'ranc"s o si si$ple$ente a$bos reaccionaron de 'or$a si$ilar al esp!ritu de su tie$po B52C

Pol0tica BeditarC
2 co$ien%os del siglo 6877, la s&tira pol!tica era perseguida, ( los dra$aturgos eran castigados en caso de co$poner obras Ao'ensivasA Pa en 15,E, 'ue encarcelado :en Gonson por su participacin en la obra The 3sle of Dogs;B5FC $ientras que 4)o$as >iddleton corri si$ilar suerte en 162H con la consecuente censura de su obra * 'ame at %hess B5HC Is nu$eroso el grupo de tericos que considera que el persona=e de <olonio en Hamlet es una $o'a del (a entonces di'unto barn *illia$ 0ecil (-ord :urg)le(, que era -ord 4esorero ( conse=ero privado de la reina 7sabel 7),B55C dado que se encuentran abundantes paralelis$os entre a$bas 'iguras Il papel de <olonio co$o estadista anciando es si$ilar al que dese$pe5aba con gusto :urg)le( B56C -os conse=os que <olonio que da a -aertes re'le=ar!an los que dio :urg)le( a su )i=o ?obert 0ecilB5EC ( la tediosa verbosidad de <olonio ta$bi"n plas$ar!a la de :urg)le( B5DC 4a$bi"n A0ora$bisA (el no$bre de <olonio en Q1) resuena al ser la 'or$a latina de Acora%n dualA que ser!a una s&tira del le$a latino de -ord :urg)le(# U%or unum, via unaV (Mn cora%n, una v!a) B5,C <or lti$o, la relacin de @'elia, )i=a de <olonio, con /a$let podr!a co$pararse a la de 2nne 0ecil, )i=a de :urg)le( con el 0onde de @3'ord IdKard de 8ere B60C Istos argu$entos se o'recen asi$is$o en de'ensa de las recla$aciones de autor!a de las obras de S)a+espeare por el conde de @3'ord B61C 0on todo, S)a+espeare logr eludir la censura; (, le=os de ser acallada, Hamlet recibi el i$pri$&tur real co$o atestigua el escudo de ar$as del re( que 'igura en el 'rontispicio de la edicin de 160H B62C

Psicoanlisis BeditarC

Freud sugiri que las dudas de /a$let eran producidas por un con'licto ed!pico inconsciente (2rtista# IugQne .elacroi3 1DHH) .urante la pri$era $itad del siglo 66, cuando el psicoan&lisis se encontraba en el punto &lgido de su in'luencia, la tragedia de Hamlet 'ue usada co$o e=e$plo en la =usti'icacin de sus teor!as, especial$ente por Sig$und Freud, Irnest Gones ( Gacques -acan quienes aplicaron las categor!as de su doctrina sobre la obra de S)a+espeare en estudios que in'luenciar!an posteriores obras teatrales In su obra +a 3nter,retacin de los "ue-os (1,00) el an&lisis de Freud parte de la pre$isa de que Ula obra est& construida sobre las dudas de /a$let en cuanto a si llevar a cabo el deber de la vengan%a que le )a sido asignado, pero el propio te3to no o'rece ra%n o $otivo algunos para tales dudasV B6FC 4ras considerar varias teor!as literarias, Freud conclu(e que /a$let siente un Udeseo ed!pico por su $adre ( la subsiguiente )ace que evite el asesinato del )o$bre B0laudioC que )a reali%ado lo que "l inconsciente$ente quer!a )acerV B6HC Frente a sus deseos repri$idos, /a$let se da cuenta de que U"l $is$o no es real$ente $e=or que el )o$bre a quien quiere castigarV B6FC Freud sugiere que el aparente Udesagrado por la se3ualidadV de /a$let, articulado en su conversacin sobre el AconventoA con @'elia, es co)erente con esta interpretacin B65C B66C Go)n :arr($ore introdu=o $atices 'reudianos en su obra $&s 'a$osa en 1,22 que logr $antenerse en cartel durante 101 noc)es en Lueva Por+, ro$piedo todos los r"cords In la d"cada de 1,H0, Irnest Gones, psicoanalista ( bigra'o de Freud, desarroll las ideas de Freud en una serie de ensa(os que cul$inaron en su libro Hamlet y .di,o (1,H,) 7n'luenciado por el acerca$iento psicoanal!tico de Gones, $uc)as producciones )an retratado la Aescena del ar$arioA,B6EC en la que /a$let se en'renta a su $adre en sus aposentos, con un aire se3ual :a=o esta lectura, /a$let est& disgustado por la relacin AincestuosaA de su $adre con 0laudio $ientras que si$ult&nea$ente tiene $iedo de $atarle, pues esto le allanar!a el ca$ino )acia la ca$a de su $adre -a locura de @'elia tras

la $uerte de su padre ta$bi"n puede ser le!da en t"r$inos 'reudianos# se trata de una reaccin ante la $uerte de su an)elado a$ante, su padre Illa se encuentra abru$ada ante el a$or paternal 'rustrado que tan brusca$ente ces ( deriva en la inconsciencia de la locura B6DC In 1,FE, 4(rone 1ut)rie dirigi a -aurence @livier en un Hamlet inspirado en Gones representado en el @ld 8icB6,C @livier $&s tarde utili%ar!a algunas de estas ideas en su versin cine$atogr&'ica de la tragedia en 1,HD In la d"cada de 1,50, Gacques -acan present en una tanda de se$inarios dados en <ar!s una serie de teor!as estructuralistas sobre Hamlet, que $&s tarde 'ueron publicadas en Deseo y la inter,retacin del Deseo en Hamlet -acan postualaba que la psique )u$ana est& deter$inada por las estructuras del lengua=e ( que concreta$ente las de Hamlet arro=an lu% sobre el deseo )u$ano B6HC In el an&lisis de -acan, /a$let asu$e inconsciente$ente el papel de falo, causa de su inaccin, ( se distancia paulatina$ente de la realidad U$ediante el luto, la 'antas!a, el narcisis$o ( la psicosisV, lo cual crea vac!os o 'altas (man&ue) en los aspectos real, i$aginario ( si$blico de su psique B6HC -as teor!as de -acan in'luenciaron la cr!tica literaria de Hamlet por su visin alternativa de la obra ( su uso de la se$&ntica para e3plorar el escenario psicolgico que en "sta se da B6HC

Feminismo BeditarC
@'elia adolece BE0C 8arios cr!ticos 'e$inistas )an estudiado su degeneracin en locura (2rtista# /enrietta ?ae 1D,0) .urante el siglo 66, diversos cr!ticos 'e$inistas )an establecido nuevas apro3i$aciones a los persona=es de 1ertrudis ( @'elia .esde posturas neo)istoricistas ( $aterialistas, se )a e3a$inado la obra en su conte3to )istrico, en un intento de reco$poner su entorno cultural original BE1C Il "n'asis se puso en la estructura de g"neros de la 7nglaterra $oderna, ( en especial en la usual trinidad de Ucriada, esposa o viudaV, considerando a las Ura$erasV 'uera del estereotipo In este an&lisis, la esencia de Hamlet es el ca$bio de percepcin que el protagonista tiene al respecto de su $adre, a quien ve co$o ra$era por su 'racaso en la 'idelidad debida al di'unto re( /a$let In consecuencia, /a$let pierde su 'e en toda $u=er, tratando a @'elia co$o si ella 'uese igual$ente ra$era ( des)onesta con /a$let @'elia, segn ciertos cr!ticos, puede ser )onesta ( =usta; sin e$bargo, es pr&ctica$ente i$posible enla%ar estos dos rasgos, dado que la =usticia es una cualidad e3terna, $ientras que la )onestidad lo es interna BE2C In ensa(o de 1,5E titulado Hamlet7s 9other de 0arol(n /eilbrun de'iende a 1ertrudis apelando al )ec)o que el te3to nunca sugiere que esta supiese del envena$iento del re( /a$let por parte de 0laudio \ste an&lisis )a sido apo(ado por nu$erosos cr!ticos 'e$inistas posteriores /eilburn sostiene que los )o$bres )an $alinterpretado a 1ertrudis durante siglos, aceptando de lleno la visin de /a$let en lugar de seguir el propio te3to de la obra In este sentido, no )a( evidencia cierta de que 1ertrudis sea culpable de adulterio# ella siple$ente se adapta a las circunstancias d ela $uerte de su $arido por el bien del reino BEFC

@'elia ta$bi"n )a sido de'endida por diversos cr!ticos 'e$inistas, especiable$ente Ilaine S)oKalter BEHC Il persona=e est& rodeado de )o$bres poderosos# su padre, su )er$ano ( /a$let -os tres ter$inan desapareciendo# -aertes $arc)a, /a$let la abandona ( <olonio $uere -as teor!as convencionales sostienen que, ante la ausencia de sustento $asculino que pueda to$ar decisiones por ella, @'elia recae en la locura BE5C Sin e$bargo, los tericos 'e$inistas a'ir$an que ella se vuelve loca por la culpa, dado que, cuando /a$let $ata a su padre, cu$ple su deseo se3ual, consistente en que <olonio $uera para que puedan as! estar =untos S)oKalter considera que @'elia se )a convertido en el s!$bolo de la $u=er angustiada e )ist"rica de la cultura $oderna BE6C

Hamlet en otros medios BeditarC

I3isten in'initas adaptaciones su$ando las cine$atogr&'icas, teatrales ( televisivas de la obra /a$let 2lgunas de las $&s conocidas son las de#

.e -aurence @livier de 1,HD BEEC .e 1regori Ro%intsev de 1,6H protagoni%ada por 7nno+enti S$o+tunovs+i BEDC .e Franco ]e''irelli protagoni%ada por >el 1ibson en 1,,0 BE,C .e los directores ?oger 2llers ( ?ob >in+o'', la pel!cula de ani$acin de la 'actor!a .isne( de 1,,H titulada Il re( len,BD0C en la que varios ani$ales de la sabana a'ricana viven la )istoria s)a+esperiana 0on las voces en ingles de >att)eK :roderic+ ( Gere$( 7rons .e Rennet) :ranag) de 1,,6 BD1C -a $oderni%ada versin de >ic)ael 2l$ere(da de 2000 ubicada en Lueva Por+ BD2C I3iste otra del $ito $oderni%ado, del director 'inland"s 2+i Rauris$^+i titulada Hamlet va en via:e de negocios In un capitulo de -os Si$psons parodian la )istoria de /a$let, donde :art Si$pson )ace del )i=o de /a$let ( /o$er Si$pson de re( /a$let Il pr3i$o video=uego de Square Ini3, Final Fantas( 8ersus 6777 posee un argu$ento basado en una l!nea de /a$let, la cual nos dice que no e3isten cosas $alas o buenas ( que solo nosotros debere$os elegir el ca$ino indicado -a pel!cula A4)e -egend o' t)e :lac+ ScorpionA basa su argu$ento en /a$let, no co$o una adaptacin total de la obra, sino to$ando aspectos de la )istoria ( enla%&ndola con el guin ( su tra$a en torno a los con'lictos cortesanos de la antigua 0)ina -a tra$a de la serie "ons of anarchy tiene una gran relacin con /a$let, donde Ga3 4eller es /a$let, 1e$$a 4eller es 1ertrudis, 0la( >orroK es el ?e( 0laudio ( Go)n 4eller (padre de Ga3) )abla con su )i=o a trav"s de unas $e$orias que escribi antes de $orir

-a obra A0ada ve% que ladran los perrosA del dra$aturgo colo$biano, 'abio rubiano, que en una estructura dra$_tica conte$por&nea ( en el conte3to de los perros, pone de 'ondo la '&bula de /a$let -a obra A/a$let >&quinaA de /ei$er >uller