AVANGARDELE

1. ISTORIC
Istoria artelor plastice din secolul al XX-lea este istoria artelor de avangard. Ele se caracterizeaz printr-o succesiune rapid de tendine, ntr-o perioad ncrcat de evenimente politice majore i de importante transformri socale. Cele dou rz oaie mondiale vor constitui fundalul numeroaselor micri artistice care i-au fcut apariia n acest secol. !ermenul de avangard face aluzie la tendinele care au luat natere nainte de "rimul #z oi $ondial %fauvismul, e&presionismul, cu ismul i futurismul' i la cele care s-au dezvoltat n perioada dintre cele dou rz oaie mondiale %a stracionismul, noua art figurativ, dadaismul i suprarealismul'.

2. CARACTERISTICI COMUNE AVANGARDELOR

s-au manifestat ca nite grupuri restr(nse de artiti care s-au opus convenionalismului estetic al epocii n care triau, adopt(nd un ton polemic i re el) s-au caracterizat prin dorina ruperii de trecut, prin agresivitatea i provocarea impus de noile lim aje artistice, originalitatea i inovaia fiind noiuni fundamentale pentru valoarea unei opere de art) i-au constituit propriile manifeste sau te&te programatice n care i declamau noile principii sau viziuni artistice) ruperea de tradiia pictural proclamat de toate avangardele s-a fcut prin a olirea perspectivei renascentiste, a iluziei spaiului tridimensional. *e la accepiunea c este o fereastr care imit realitatea, ta loul a ajuns s fie considerat ca fiind e&clusiv de natur plastic i un spaiu idimensional. "arisul va constitui scena pe care se vor derula noile micri artistice, devenind punct de atracie i cel mai important centru artistic mondial de la nceputul secolului al XX-lea.

3. FOVISMUL
+ovismul este prima micare artistic important a secolului al XX-lea ce apare n momentul n care arta european, zguduit de revoluia impresionist i dup euforia decorativ a Art Nouveau, caut drumuri noi cultiv(nd culoarea vie, strlucitoare, ntr-o e&plozie liric ce mut accentul de pe impresie pe expresie.

Calificativul fauves %fiar, slbatic' a fost pentru prima dat menionat la Salonul de toamn din ,-./ desc0is la 1rande "alais, c(nd un critic ce contempla o sculptur n ronz ce reprezenta un copil realizat n manier renascentist, nconjurat de un ansam lu de picturi cu o puternic for cromatic, a fcut un comentariu ironic2 ,,*onatello parmi les fauves3 %4*onatello printre fiare3'. "rintre artitii participani la e&poziie se aflau 5enri $atisse %,67--,-/8' liderul grupului, 9ndr: *erain %,66.-,-/8', $aurice ;laminc< %,6=7-,-/6', crora, mai t(rziu, li se va aduga printre alii i >ra?ue. !ermenul fauve a fost cur(nd aplicat i altor pictori nrudii prin coloritul viu i prin e&presia nemijlocit a tririlor. "unctul de plecare al fovitilor l-a reprezentat postimpresionismul i teoriile opticii fizice despre culoare ale lui C0evreul. +ovii renun la efectele divizrii culorii n pete din ce n ce mai mici cum se nt(mpla n postimpresionism, red(nd tuelor amploare i li ertate, aez(nd culoarea n suprafee mari, n raporturi violente ce au la az dialogul culorilor complementare. +ovitii nu au avut program artistic i nu s-au constituit ca o coal n adevratul sens al cuv(ntului, dar te&tul Observaiile pictorului de $atisse reflect opinia sa cu privire la pictur. @ucrrile fovitilor se caracterizeaz prin independena culorilor pure, a liniilor cur e i a ara escului, prin interesul pentru arta primitiv din 9frica i Aceania, redarea c0ipurilor asemenea unor mti astfel nc(t demersurile picturii nsemnau o ntoarcere la puritatea modurilor de e&presie. $icarea fovist acord un puternic interes e&presivitii culorii n sine. Culorile nu mai sunt ataate de un o iect, ele posed o puternic valoare emoional, nondescriptiv. 9stfel, putem nt(lni o mare roie, un cer gal en etc. +ovii au animat viaa artistic contri uind la dezvoltarea unor noi curente ntre care cel mai apropiat cronologic a fost cu ismul, cel mai persistent e&presionismul, i, cu ecouri mai ndeprtate i comple&e, a stracionismul i constructivismul.

4. CUBISMUL
C:zanne va intui esena cu ismului atunci c(nd e&prim ntr-una din scrisorile sale2 4Batura tre uie tratat prin intermediul sferei, al cilindrului i al conului3, iar >ra?ue va scrie2 4#educe totul la sc0eme geometrice, la cu uri.3 Caracteristici2 forma este esena o iectelor, ns aceasta este mult simplificat) spaiul este conceput prin realizarea pe planuri i ung0iuri diferite a peisajelor i a figurilor) arta pictural este conceput ca o tiin dominat de o iectivitate) artitii plastici mprtesc interesul pentru arta primitiv)

Apera care marc0eaz naterea cu ismului este Domnioarele din Avignon (1 !"# de "a lo "icasso. Cele trei personaje feminine din partea st(ng mai pstreaz unele referine cu arta tradiional, n timp ce personajele din dreapta sunt realizate inovator, c0ipul din dreapta-jos prezent(nd trsturi vzute at(t din profil c(t i din fa, n timp ce acela de deasupra are trsturile unei mti africane cu muc0ii tioase i linii paralele. Compoziia este scindat astfel n dou componente care semnific tensiunea, conflictul dintre vec0i i nou, dintre tradiie i modernitate. Dpecificul ta loului nu const n tematica sa E nudurile feminine put(nd corespunde reprezentrii pe care artitii o ddeau cu drag inim 1raiilor, nc din #enatere. Budurile amintesc de $emei la scldat de C:zanne, i de unele scene de ordel ale lui !oulouse-@autrec. Dpecificitatea este dat de maniera n care "icasso structureaz motivul. Ca i cum ar fi un colaj, n ta lou sunt a ezate cinci femei, fr vreu spaiu clar definit, fr ca eclerajul s fie uniform i fr vreun raport de comunicare ntre ele. "erspectiva este variat2 personajul din st(nga st n picioare i este vzut din profil, privind ctre dreapta ta loului) alturi, dou femei pictate din fa, care seamn una alteia i a cror poziie o amintete pe cea a unor femei culcate) o fmeeie ez(nd cu picioarele deprtate, i arat spatele spectatorului, dar c0ipul i este ntors ctre el) n cele din urm, n dreapta ta loului se gsete o femeie n picioare, vzut din trei sferturi. "ersonajele sunt simplificate, culorile a ia modulate i aplicate n tente monocrome. ;edem ta loul ca printr-o cortin desc0is, dar scena nu se situeaz ntr-un spaiu care s ai tangen cu realul. Batura moart cu fructe este prezentat i ea ca o proiecie pe un plan. "rin articularea corpurilor i a golurilor care le separ se o ine un spaiu plastic nou. !a loul are un efect mai degra provocator i ocant, dec(t erotic. Fn desenele pregtitoare, "icasso a introdus dou personaje masculine2 n mijloc, un marinar eznd) la st(nga, un t(nr care inea n m(n o carte i n care puteam g0ici un student la medicin %n alte sc0ie, el are n m(n un craniu'. $ai multi critici au vzut aici o alegorie2 un avertisment mpotriva olilor venerice, un memento mori. Fn versiunea final, ta loul rm(ne un mister neelucidat care l o lig pe privitor s reflecteze pe cont propriu, fapt ce reprezint o caracteristic marcant a artei secolului al XX-lea. "icasso i >ra?ues, cei doi fondatori ai cu ismului, au ajuns la concluzii asemntoare. Intenia lor imediat a fost descompunerea corpurilor i mai apoi recompunerea lor. 9stfel, au luat natere dou etape diferite, cunoscute su numele de cubism analitic i cubism sintetic%

4.1. CUBISMUL ANALITIC

Aperele lui >ra?ue i "icasso care aparin cu ismului analitic sunt cele create n perioada ,-,. E ,-,C. Inspirat de disciplina logicii, cu ismul analitic descompunele formele n toate ung0iurile din care pot fi privite. Ei fragmenteaz formele, iar lumina evideniaz separat fiecare

faet geometric. Culoarea este asociat austeritii i severitii, gamele predominante fiind de gri, cafeniu, ocru, al astru nc0is. Batura moart i portretul devin temele cele mai ntre uinate. Hlterior vor fi introduse n pictura cu ist primele litere i cifre, dar i 0(rtie peste care ulterior aveau s picteze, astfel c, n ,-,C, "icasso merge mai departe i realizeaz primul colaj. "rin folosirea diferitelor materiale ca unelte de e&presie se desc0ide calea ctre noi oportuniti estetice ce anun cubismul sintetic.

4.2. CUBISMUL SINTETIC

Fn loc s ofere diferite puncte de vedere pentru un singur o iect, se ncearc sintetizarea acestora ntr-o form unic, un singur sim ol care s transmit semnificaia o iectului. Culorile austere ale cu ismului analitic devin vii i vesele, iar, spre deose ire de fragmentarea tipic perioadei anterioare, formele se reconstituie prin planuri mai ample. #sp(ndirea cu ismului s-a produs foarte repede. Fn ,-,C, e&poziiile au fost numeroase, dar ncepuser s se diversifice stilurile, dei artitii doreau s fac parte dintr-o tendin unitar. !e&tul poetului 9pollinaire, 4"icturile cu iste. $editaii estetice3, rezuma statutul cu ismului i anticipa posi ilitile viitoare.

5. EXPRESIONISMUL
Cele mai reprezentative grupuri ale e&presionismului n pictur au fost Die &r'c(e %)odul' din *resda i >erlin, i Der &laue *eiter %+lreul albastru' din $Inc0en. Fn anul ,-./, un grup de studeni de la ar0itectur au 0otr(t s se dedice e&clusiv picturii i au fondat un grup cruia i-au dat numele Die &r'c(e %)odul'. *in acest grup vor face parte Ernst @udJig Kirc0ner %,66.-,-G6', Karl Dc0midt-#ottluff %,668-,-=7', Emil Bolde %,67=-,-/7' i alii. Bumele grupului se pare c a fost preluat de Dc0midt-#ottluff dintr-un pasaj din Aa grit,a -arat.ustra de +riedric0 Bietzsc0e2 4$reia omului const n faptul c el este o punte i nu un el la care s ajungi. Ceea ce poate fi iu it la om este c el e o trecere, un element efemer.3 Budul i natura au fost temele care au reflectat cel mai ine aspitaia lor spre o lume mai pur. Fn aceste opere e&presionitii nu au ncercat s transpun pe p(nz natura sau trupul uman, ci sentimentele, cadrul tematic nefiind ceva ce tre uie imitat, ci constituind doar un stimulent. *e aceea au folosit culori stridente, violente i plate. Culorile se asociaz cu o anumit stare de spirit. Ca i n cazul fauvitilor, culorile nu tre uiau s rm(n fidele realitii, ns ceea ce i diferenia de acetia era dezinteresul lor total pentru armonie. 8

"e l(ng li era aplicare a culorii ei adaug forme cu linii fr(nte i ung0iuri ascuite, care amintesc de sculpturile din 9frica i Aceania, demonstr(nd astfel preferina pentru suprafaa plan i nu pentru volum. E&presionitii care t(njeau dup paradisul pierdut, l-au regsit n arta i viaa primitiv. "rin admiraia pentru alte culturi i epoci se dorea respingerea prezentului e&istenial ntruc0ipat de urg0ezia nstrit care considera c progresul industrial era adevrata c0eie a fericirii. *orina de a redo (ndi puritatea elementelor primitive a dus la recuperarea te0nicii &ilografiei i la realizarea unei ample opere grafice. A dat cu mutarea grupului la >erlin apar teme noi precum singurtatea, alienarea, ne unia. Fncetul cu ncetul, propunerile grupului )odul s-au mpuinat, alte grupuri artistice devenind mesagerii acestui nou lim aj imagistic. +lreul albastru este o pu licaie su al crui nume s-au organizat n ,-,, i ,-,C, n $Inc0en dou e&poziii la care au participat i mem ri din grupul )odul i pictorul suedez "aul Klee. Bumele provine de la un ta lou pe care ;asili Kandins<i %,677-,-88' l-a pictat n ,-.G i a fost i numele dat almana0ului pe care l-a pu licat n ,-,C, mpreun cu +ranz $arc. Ideea le-a venit n timp ce am ii eau o cafea. 9m ilor le plcea culoarea al astr, calul era animalul preferat al lui $arc, iar lui Kandins<i i plceau clreii. *ei nu a fost un manifest, Almana.ul a devenit un te&t decisiv pentru g(ndirea artistic a secolului al XX-lea. "rin aplicarea nenatural a culorii, Kandins<i a dus teoria fovitilor la e&trem, aa nc(t trecerea sa de la e&presionism la a stracionism a fost foarte natural. ;a crea o serie de lucrri pe care le va clasifica n trei categorii2 /mpresii, /mprovi0aii i +ompo0iii. +ranz $arc %,66.-,-,7' a pstrat n opera sa o profund viziune mistic i panteist asupra naturii, prefer(nd s picteze animale care devin ntruparea perfeciunii, a forei i a energiei vitale. "aul Klee %,6=--,-8,' s-a integrat n grupul din $Inc0en nc din ,-,,. Hlterior descoper cu ismul ncerc(nd sinteze geometrice elementare. Convieuirea dintre a stracia pur i elementele figurative ajung la un ec0ili ru , intenion(nd s elimine diferenele dintre spaiu i lumin i demont(nd desenul cu ajutorul petelor de culoare. E&presionismul se rsp(ndete n rile de influen german. As<ar Ko<osc0<a %,667,-6.' i Egon Dc0iele %,6-.-,-,6' prezint o lume frm(ntat, cu c0ipuri vulgare, monstruoase, care se rsucesc ntr-un comar. @a Dc0iele, opera sa capt o puternic ncrctur erotic. Fn acest timp, la "aris i face simit prezena un grup de artiti cunoscut su numele de 1ltimii blestemai. "rintre acetia se numr $arc C0agall %,66=-,-6/', C0aim Doutine %,6-8,-8G' i 9medeo $odigliani %,668-,-C.', ultimul a ord(nd numai portrete realizate prin linii

simple, fluide, ce reprezint personaje alungite, cu g(t de le d i oc0i goi, fr pupile, cu o privire melancolic.

6. FUTURISMUL
!ermenul de futurism a fost inventat de poetul +ilippo !ommasso $arinetti care, n ,-.-, pu lic n ziarul parizian 2e $igaro primul manifest futurist2 4Boi declarm c splendoarea lumii sa m ogit cu o nou frumusee2 frumuseea vitezei. Hn automo il de curse cu caroseria mpodo it cu evi de eapament groase, asemenea unor erpi cu suflu e&ploziv, este mai frumos dec(t 3ictoria de la Samotrace.3 Fn ,-,., n spijinul lui $arinetti vor semna 4$anifestul picturii futuriste3 o serie de pictori italieni2 Hm erto >occioni %,66C - ,-,7', @uigi #ussolo %,66/ - ,-77', 1ino Deverini %,66G - ,-77'2 4Fn realitate, totul se mic, totul curge, totul se transform cu repeziciune. *at fiind persistena imaginii pe retin, o iectele n micare se multiplic, se deformeaz urm(nd unul altuia ca vi raii precipitate n spaiul pe care l parcurg. Fn acest fel, un cal care alearg nu are patru picioare, ci douzeci, iar imaginea lor este triung0iular.3 Cromatica este agresiv, iar fragmentarea slujete la vizualizarea rapiditii micrii. +uturitii se ntorc ctre viitor i ndrgesc fora de aciune nscut de te0nologie. Ei c(nt progresul te0nic i glorific rz oiul ca iz vire a lumii. Fn maniera lor de a picta, ei se azeaz pe divizionarismul lui Deurat, pe elanul decorativ din 9rt Bouveau, pe culoarea fauvitilor i pe descompunerea cu itilor. Dcopul lor este s ajung la o pictur complet, care s se adreseze tuturor simurilor. Ei nu caut s redea o stare, ci un proces n devenire. +uturismul atinge apogeul ntre ,-,C E ,-,/. *up "rimul #z oi $ondial pierde din importan, mai ales datorit str(nsei sale legturi cu fascismul adus la putere de $ussolini ,-CC. Cu ismul i futurismul i-au pus dura il amprenta asupra artei secolului XX. "rincipiul fragmentrii n cioburi specific cu ismului analitic, precum i colajul de fragmente realizat de cu ismul sintetic sunt reluate de muli artiti n lucrri originale i fuzioneaz cu dinamismul i simultaneitatea futurismului, d(nd astfel natere unor opere numite cu o-futuriste. !a loul lui $arcel *uc0amp %,66= - ,-76', Nud cobor4nd scara, este un e&emplu elocvent. Fn 1ermania, +ranz $arc face parte dintre artitii care m in elemente cu iste i futuriste cu anumite trsturi e&presioniste. Fn august ,-,8 a iz ucnit "rimul #z oi $ondial, astfel c viaa artistic european a fost ntrerupt rusc. "rima generaie de creatori de noi idei din primii ani ai secolului al XX-lea, a fost nrolat i muli artiti au murit pe front. "arisul nu a mai fost oraul mi crilor de avangard i au aprut noi propuneri artistice care s-au remarcat at(t prin radicalism, opoziie i denunarea realitii trite, c(t i prin ncercarea de a crea un liant ntre art i via. 7

7. ABSTRACIONISMUL
*up anul ,-,., c(iva artiti din +rana, rile de Los, #usia i centrul Europei au ini iat mai multe curente de art a cror evoluie a avut drept scop arta abstract. "ropunerile se caracterizau prin semne distincte dar aveau n comun faptul c puneau la ndoial realismul n arta figurativ. 9rtitii au rezolvat aceast pro lem neg(nd orice aluzie imitativ a artei. "rin art abstract era desemnat orice curent artistic care ndeprteaz din imaginea plastic elementele lumii vizi ile i aeaz un sistem de linii, pete, volume ce e&prim n form pur aciunea raionalitii i sensi ilitii umane. Este momentul de nceput c(nd viaa artistic agitat a acestui secol este pus n faa unor imagini nonfigurative ce nu conin date din lumea o iectual. Baterea artei abstracte este legat de o nt(mplare uor anecdotic, petrecut lui Kandins<M. Fntorc(ndu-se n atelierul su din $Inc0en, dup o zi de studiu n mijlocul naturii, a avut surpriza s descopere un ta lou necunoscut ce e&ercita n lumina crepuscular o vraj ciudat asupra lui. Fn ta lou n-a recunoscut niciuna dintre formele lumii vizi ile, era un ansam lu de pete de culoare, un lim aj secret, asemntor muzicii, care p(n la urm s-a dovedit a fi una din propriile sale lucrri figurative care era ntoars pe dos astfel nc(t, lumina apusului descompunea imaginea iniial ntr-una nonfigurativ. #evelaia posi ilitilor noi de e&primare E concretizate cur(nd ntr-o serie de /mprovi0aii E a fcut o iectul unui amplu i cele ru studiu, este vor a de cartea lui Kandins<M Spiritualul 5n art, care a contri uit la afirmarea artei a stracte. 9rta a stract i are nceputul n micarea +lreul albastru din $Inc0en iniiat de Kandins<M, "aul Klee, +ranz $arc. Consider(nd c societatea este alterat la rdcin de aviditate i materialism, ei vor cuta o cale de salvare n lumea imagina iei pure. "entru Kandins<M culorile pot fi comparate cu sunetele, su liniind astfel coninutul lor non-figurativ. Este motivul pentru care alege ca titluri pentru dou dintre seriile sale de picturi a stracte denumiri din domeniul muzicii2 +ompo0iii i /mprovi0aii. i n #usia este evident tendina de a evada din lumea o iectiv prin a stracionism. E&poziiile avangarditilor parizieni $atisse, "icasso i alii i va determina pe muli artiti rui s aleag calea a straciunii. "rintre acetia se numr Kazimir $alevici %,6=6-,-G/', iniiatorul suprematismului, care propune o variant de a stracionism azat pe forme geometrice %ptratul, cercul, crucea' i culori pure %al ul pentru fond reprezent(nd spaiul infinit, negrul rezervat pentru figura ptratului, i celelalte culori primare', care afirm supremaia sensi ilitii pure n artele plastice. Hna dintre lucrrile cele mai cunoscute ale lui $alevici se intituleaz )trat negru pe fond alb realizat n ,-,G.

7.1. POLEMICA ABSTRACT/CONCRET

!ermenul de abstract este mult prea general, folosirea sa a pendulat ntre accepii e&tremiste, ntreaga art fiind considerat a stract ca rezultat al procesului de a stragere al realitii n imagine, sau, dimpotriv, concret, opera de art fiind considerat o realitate n sine. Fn ,-G., van *oes urg introduce termenul de art concret, pr(ndu-i-se a surd s numeasc a stract o creaie artistic ce are o e&isten concret. N"ictur concret i nu a stract E scrie acesta E ntr-un 6anifest al artei concrete E pentru c nimic nu este mai concret, mai real dec(t o linie, dec(t o culoare, dec(t o suprafa. Dunt, ntr-un ta lou, o femeie, un ar ore, o vac elemente concreteO Bu E o femeie, un ar ore, o vac sunt concrete n cadrul naturii, dar n cadrul picturii ele sunt mai a stracte, mai iluzorii, mai vagi, mai speculative dec(t un plan sau o linie.3 Cu toate aceste ncercri, termenul concret nu va reui s-l nlocuiasc pe cel de abstract n dreptul cruia pu licul i teoreticienii artei continu s alinieze creaii ce nu trimit direct la realitate. Fncerc(nd s fac o sintez teoretic a curentelor i e&perienelor n domeniul artei a stracte, $ic0el Deup0or, unul dintre cei mai uni cunosctori i susintori ai acestei direcii, precizeaz2 N Bumesc art abstract toat arta care care nu conine niciun reper, nicio evocare a realit ii evocate, fie c aceast relaie este sau nu punctul de plecare al artistului. !oat arta pe care tre uie s o judecm, n mod legitim, din punctul de vedere al armoniei, al compoziiei, al ordinii E sau al dezordinii, al contracompoziiei sau al dizarmoniei deli erate E este a stract. 3 Fn alt loc su liniaz2 N!emele lumii o iective sunt mai puin numeroase, mai limitate, i, n primul r(nd, mai uzate dec(t cele ce se gsesc n lumea spiritului.3 @a r(ndul su, $arcel >rion scrie2 N;oi spune, cu plcere c0iar, i o voi demonstra mai departe %n volumul su Arta abstract' c arta a stract ni se pare mai capa il s e&prime o mai nalt i profund spiritualitate dec(t arta figurativ.3

7.2. MANIFESTRILE ARTEI ABSTRACTE

Fn mesajul dinamic al artei secolului al XX-lea, arta a stract nregistreaz manifestri dintre cele mai diferite. 9stfel tre uie amintite orfismul lui #o ert *elaunaM %,66/-,-8,' i a Doniei *elaunaM %,66/-,-=-', abstracionismul rus din anii premergtori i imediat ulteriori #evoluiei din Actom rie ,-,= remarcat n suprematismul lui Kazimir $alevici %,6=6-,-G/', raionismul lui $i0ail @arionov %,66,-,-78', non,obiectivismul lui 9le&andr #odcen<o %,6-,,-/7' sau constructivismul lui ;ladimir !atlin %,66/-,-/G') deasemenea, neoplasticismul lui "iet $ondrian %,6=C-,-88', expresionismul abstract cu action,painting i color,field etc. 7.2.1. ORFISMUL Arientare aristic, aprut la nceputul celui de-al doilea deceniu al secolului al XX-lea, cei propune muzicalizarea tonurilor, a volumelor. "lec(nd de la numele lui Arfeu, legendarul 6

fondator al poeziei i misterelor orfice, termenul a fost folosit n ,-,C de 9pollinaire pentru a defini arta lui #o ert *elaunaM i a Doniei *elaunaM care, n anii ,-,.-,-,G, opuneau rigiditii geometrice a cu ismului un mod mai armonios de compoziie, unde culorile ec0ivaleaz funciile sunetelor muzicale. "ictorii adepi ai orfismului sta ilesc o legtur direct ntre proprietile fizice ale culorilor i ecoul pe care l trezesc n privitorul ta loului. Arfismul se afirm pu lic n cadrul Dalonului Independenilor de la "aris din ,-,G, pentru a cunoate mai t(rziu, n ,-7/, actualizarea i consacrarea deplin la $uzeul de 9rt $odern din BeJ Por<. Fn epoc, pentru a defini programul orfismului, se mai folosete termenul de simultaneism sau de sincronism, tocmai pentru a marca lectura imaginii ca pe o compoziie muzical. *up ,-G., *elaunaM creeaz aproape e&clusiv art a stract, folosind ca materiale nisipul, mozaicuri, casein i piatr de lefuit pentru a efectua reliefuri. Ctre ,-G6 picteaz trei mari *itmuri, care sunt ultimele sale opere mai importante. 7.2.2. RAIONISMUL *enumirea provine de la cuv(ntul francez ra7on Q raz i desemneaz o micare artistic iniiat n #usia ntre anii ,-,.-,-,8 de pictorii @arionov i 1oncearova. @arionov redacteaz un 6anifest al raionismului pentru care micarea reprezint o sintez ntre cu ism, futurism i orfism. #aionismul se ndeprteaz de reprezentarea lumii concrete. Dpectacolul pe care l ofer ta loul raionist se compune din fascicole de raze asemenea efectelor trecerii unei surse de lumin printr-o prism de cristal. Interesul pictorului se ndreapt spre cuprinderea impresiei luminoase a corpurilor i spre ordonarea lor ntr-o compoziie. Hlterior ei se mut la "aris pentru a concepe decora iuni pentru trupele de alet ale lui *iag0ilev. 7.2.3. NON-OBIECTIVISMUL Este o micare iniiat de 9le&andr #odcen<o. Fn ,-,8 face desene a stracte n care formele geometrice sunt tratate cu rigla i compasul. *orind s-i de o replic lui $alevici care realizase cunoscutul su ta lou suprematist intitulat )trat negru pe fond alb, #odcen<o realizeaz n ,-,6 un ciclu Negru pe negru. 7.2.4. CONSTRUCTIVISMUL Cu reliefurile picturale e&ecutate n ,-,8, ;ladimir !atlin pune azele constructivismului rus, denumire care apare prin anii ,-C.. Ideile artitilor rui se difuzeaz n Europa cu ncepere din ,-C,, odat cu e&odul acestora, influen(nd n special micarea De Sti8l. #ealismul socialist pune capt acestei avangarde n ,-GC.

Constructivismul propune un nou tip de art care com in pictura, sculptura i relieful su denumirea de reliefuri picturale sau contrareliefuri. 9rtitii realizeaz, de asemenea, afie i lucreaz pentru teatru. +rontierele dintre pictur, sculptur i ar0itectur se terg, iar linia este conceput ca o categorie plastic universal. "ictura ocup un loc minor n eneficiul structurilor, n general nonfigurative, care studiaz raporturile spaiale i dinamice ale formelor prin intermediul unei sinteze a culorii i a formei pure %suprafee monocrome' i geometrice %spiral, triung0i, cerc, arcade, planuri'. E&plorarea principiilor constructive i conduce pe artiti ctre o iecte tridimensionale, piese asam late i colaje-relief. 7.2.5. NEOPLASTICISMUL SAU DE STIJL Alandezul !0eo van *oes urg %,66G-,-G,' mpreun cu "iet $ondrian fondeaz n ,-,= grupul i revista De Sti8l %Dtilul' ce se va ucura de o larg audien. Fn aceast revist $ondrian va pu lica primele sale eseuri despre teoria sa pe care o numete neoplasticism. *ei ine cunoscute, des parodiate i c0iar trivializate, picturile lui $ondrian arat o comple&itate mult mai ad(nc dec(t simplitatea lor aparent. "icturile nonfigurative pentru care este cel mai ine cunoscut, i care consist n nite forme rectangulare de rou, gal en, al astru i negru, separate de linii groase, negre i rectilineare, sunt de fapt rezultatul unei evoluii artistice care s-a nt(mplat n cursul de aproape G. de ani i care a continut p(n la sf(ritul vieii lui $ondrian. 7.2.6. ACTION-PAINTING Este un termen englez tradus prin pictur,aciune, pictur,gestual sau gestualism, care definete o direcie a e&presionismului a stract practicat de artiti americani ncep(nd din deceniul al cincilea2 Lac<son "olloc< %,-,C-,-/7', Rillem de Kooning %,-.8-,--=' etc. Ceea ce conteaz n creaiile gestuale este nregistrarea cu fidelitate a tensiunii spirituale i fizice a autorului n momentul picturii. "entru aceasta, "olloc< renun la evalet, aterne p(nza pe podea, ls(nd s se scurg stropii de culoare de pe pensula energic alansat ca un pendul deasupra ei. #ezult o re ea de linii cur e i pete care surprind spontaneitatea actului creator, emoia eli erat de orice constr(ngere contient. !e0nica sa denumit dripping %to drip 9 a picura, a se scurge' este adaptat inteniei de a picta nu ceea ce se vede, ci ceea ce simte pictorul, ta loul devenind o inedit seismogram a nelinitilor sale, a descrcrilor de energie. 7.2.7. COLOR FIELD Fn englez nseamn c4mp de culori, desemn(nd pictura unor artiti precum $ar< #ot0<o %,-.G-,-=.', >arnett BeJman %,-./-,-=.' care practicau o pictur din pete mari de culoare, ,.

dispuse n tente plate, active n acelai plan, n care uneori i fac apariia principii ra ionaliste, ordonatoare. Culoarea aplicat n tente monocrome mpiedic orice efect de iluzie a spaiului. 9cetia s-au preocupat ndeaproape de filosofia 9siei orientale % udismul zen' i s-au inspirat din arta acesteia. *e aici rezult monocromia puternic a ta lourilor lor, care nzuiete s produc un efect meditativ. "rin fora spaiului cu multiple profunzimi creat de relaiile ntre culori, privitorul este c0emat s-i a andoneze comportamentul distant pentru a ajunge la o contiin de sine mai intens.

. DADAISMUL
Iz ucnirea rz oiului a determinat fuga unui grup de intelectuali i artiti n oraul elveian SIric0. Fn data de 7 fe ruarie ,-,7 unul dintre ei va desc0ide +abaretul 3oltaire, pe aceeai strad pe care locuia @enin. 9ici se va reuni un grup de artiti tineri printre care scriitorul rom(n !ristan !zara %,6-7-,-7G' sau pictorul i sculptorul alsacian 5ans 9rp %,66=-,-77'. 9ici va fi pu licat i o revist n al crei prim numr apare pentru prima dat termenul dada, iar la doi ani dup aceea apare i 6anifestul dadaist. NDadaism nu nseamn nimic3 scria !ristan !zara, cel care a ales acest nume desc0iz(nd la nt(mplare un dicionar. *adaismul ca i micare respingea valorile societ ii urg0eze i promova nnoirea mijloacelor de e&presie. 9cest negativism declarat se manifest su forma rupturii dintre g(ndire i e&presie, a olirii oricrei logici, respingerii formelor tradiionale i a distrugerii genurilor. 9stfel au aprut o iecte dificil de ncadrat2 ptratul manifest, o iectul read7, made al lui $arcel *uc0amp %,66=-,-76', personalitatea cea mai marcant a dadaismului neJMor<ez, i raiograma lui $an #aM %,6-.-,-=7'. *adaismul cultiv ar itrariul, neprevzutul, provoc(nd dezordinea i stupoarea prin organizarea unor spectacole de scandal ndreptate mpotriva artei, gustului estetic, moralei tradiionale. !otodat, el atac autoritatea operei de art, cultul i adorarea personalitii artistului. Era firesc ca un curent ale crei principii se ndreapt din start mpotriva oricrei uniti sau coerene, s fie caracterizat de lips de unitate stilistic, s apar sute de manifeste dadaiste, unele contradictorii, s-i nege la un moment dat c0iar i propria sa finalitate artistic. Hlterior, sculptorul i pictorul francez +rancis "ica ia %,6=--,-/G' este invitat de !zara s participe la creaiile dadaiste sau s-i aduc contri uia la realizarea revistei Dada. Fn ,-,-, la sugestia lui "ica ia, acetia se vor muta la "aris. "lecarea lor i nc0iderea +abaretului 3oltaire au marcat sf(ritul dadaismului la SIric0. *adaismul a fost o micare artistic al crei rsunet s-a fcut simit n mai multe orae europene precum >arcelona, >erlin, KTln, 5anovra, "aris, i c0iar i peste ocean, la BeJ Por<. C0iar dac lipsit de unitate stilistic sau estetic i nu neaprat decurg(nd sau urm(nd dadaismului din SIric0, micarea nu va cunoate o amploare mai larg n timp. 9nul ,-CG constituie anul oficial ,,

de dispariie a dadaismului, dispariie anunat tot de !ristan !zara ntr-un discurs fune ru pu licat ntr-o revist german i rostit n oraele germane. *adaismul a influenat arta secolului al XX-lea. !e0nica creaiei ca un rezultat al nt(mplrii s-a regsit n suprarealism, e&presionismul a stract, n arta conceptual i n arta pop.

!. SUPRAREALISMUL
Fn ,-C, un grup de poei condui de 9ndr: >reton a decis s se separe de su versivul dadaism. *adaismul, n care unii au vzut o violent reacie emoional la frustrrile i distrugerea valorilor cauzate de cataclismul celui de-al doilea rz oi mondial, marca, ntr-un sens general, o tranziie de la un tip de art la altul. El a unit arta a stract cu un tip de art antia stract, antimodern, numit suprarealism. *adaismul a fost privit de unii ca o prim etap a suprarealismului. Ideile dadaiste s-au convertit n ideile suprarealismului, i majoritatea campionilor dadaiti s-au convertit cur(nd n suprarealiti oficiali. Fn ,-C8 noua micare se constituie definitiv o dat cu pu licarea 6anifestului suprarealist al lui >reton. Fn acest manifest, >reton definea termenul suprarealism ca fiind2 NHn automatism psi0ic pur prin care se ncearc e&primarea ver al, scris sau su orice alt form, a modului de func ionare a g(ndirii, n a sena oricrui control e&ercitat de ctre raiune, la limita oricrei preocupri estetice sau morale.3 Este aadar clar c suprarealismul este teoria iraionalitii i a incontientului. Duprarealitii considerau c n cultura occidental se pusese prea mult pre pe raiune, mpiedic(nd astfel dezvoltarea li er a posi ilitilor de care dispunea omul. Era imposi il ca artitii s se apropie de pictura suprarealist fr s ia contact cu cercetrile lui Digmund +reud despre vis i su contient. Fn ,-C,, >reton l-a vizitat i a rmas fascinat de teoriile psi0iatrului vienez, care a descoperit c su contientul funcioneaz pe az de imagini, iar lumea viselor este de natur vizual, i nu ver al. Fn felul acesta, o dat cu trecerea timpului, spre deose ire de caracterul literar al suprarealismului la nceputurile lui, pictura a c(tigat tot mai mult teren, ajung(nd la o dezvoltare e&traordinar.

!.1. AUTOMATISMUL GRAFIC

9utomatismul psi0ic la care fcea referire >reton, oferea pictorului dou modaliti de aciune2 s se a andoneze impulsului grafic, aa-numitului automatism grafic, sau automatismului sim olic. "rimul era ec0ivalentul plastic al scrierii automate E m(na pictorului era g0idat de impulsuri incontrola ile. 9rtitii nu i planificau ce urmau s picteze, astfel c rezultatul o inut era un lim aj foarte personal, marcat de a stracie. $irU afirma c atunci c(nd se aeza n faa unei p(nze, nu tia niciodat ce avea s picteze i era primul surprins la vederea rezultatului. "entru ei ,C

aciunea de a picta era una suprarealist. Hnul dintre cei mai cunoscui pictori este Loan $irU %,6-G,-6G'. *in momentul n care va lua legtura cu scriitorii suprarealiti Luan $irU ncepe s creeze o iconografie cu totul nou, azat pe un lim aj plastic a solut personal i, n acelai timp, universal, care confer creaiilor sale o li ertate de spirit i un ton poetic i oniric. Hniversul lui $irU este cel al unui copil inocent care nc nu s-a lsat cenzurat de educaie.

!.2. AUTOMATISMUL SIMBOLIC

9 doua metod pentru a realiza imagini suprarealiste este cea a automatismului sim olic. "rin acest procedeu automatismul se reducea numai la procesul de alctuire al imaginilor, ns n momentul transpunerii acestor imagini pe p(nz, pictorul lucra total contient, control(nd cu raiunea procesul de realizare a operei de art, folosind inclusiv un stil academic. Este vor a de pictarea viselor i suprarealizarea imaginilor, pun(nd n serviciul su tot repertoriul picturii tradiionale. Dalvador *ali %,-.8-,-6-' i #ene $agritte %,6-6-,-7=' se numr printre cei care vor aplica aceast te0nic n pictur. *up ce parcurge ntreaga panoram a avangardelor, primele ta louri n manier suprarealist ale lui Dalvador *ali apar ncep(nd cu anul ,-C=2 6arele masturbator, )ersistena memoriei, )remoniie despre r0boiul civil. Fncepe s picteze imagini clare i suprarealiste, asemenea unor fotografii. Ele transcriu viziuni onirice i delirul imaginaiei sale. Construciile mentale interioare i viziunile sale sugestive apar n ta louri care dau dovad de claritate e&presiv, ogate n detalii sim olice, iar stilul su se adapteaz acestei precizii a imaginii. Iat unoar n lucrarea 6arele masturbator, un cap sprijinit de sol care l reprezint pe pictor. 9cesta ocup cea mai mare parte a ta loului i conine diverse elemente. *in partea inferioar rsar o volut de factur modernist i ustul unei femei cu o floare, o reprezentare a fanteziei sale erotice. Fn loc de gur se remarc o lcust verde, sim ol falic, a crei urt e plin de furnici care sim olizeaz descompunerea i fac referire la o sesia de moarte a artistului. Capul de leu reprezint intensitatea dorinei. 9par i mici pietre i scoici care amintesc de plim rile sale pe plaja din Cada?ues. Fn partea de jos, cei doi m riai face referire la primele nt(lniri dintre *ali i 1ala din ,-C-. Dpaiile mari i tcute recreeaz lumea viselor, planul su contientului din care rsar viziunile plastice, rod al convertirii pulsiunilor n imagini. Hlterior, *ali va ela ora metoda paranoico,critic ncep(nd cu anii ,-G.. 9ceast metod se opunea automatismului primilor suprarealiti deoarece introducea componente active n ela orarea imaginilor, prelungind situaia de delir paranoic al somnului la starea de veg0e. @umea misterioas i o scur a incontientului st la originea cognitiv i estetic a suprarealismului. Imaginea multipl sau paranoic se concretizeaz prin mai multe niveluri ale lecturii sau prin percepia unui singur o iect n mai multe forme. ,G

Fn ,-G7, dup o ceart cu >reton, *ali este e&clus definitiv din cercul suprarealitilor. Fn ciuda acestui fapt, artistul continu s ia parte la iniiativele suprarealiste ntruc(t grupul avea nevoie de o personalitate care s atrag pu licul pentru care *ali era sim olul suprarealismului. Fn ,-G6, *ali va c(tiga simpatia lui +reud care va accepta o ntrevedere cu el la @ondra. +reud era rezervat n privina deciziei suprarealitilor de a-l alege drept protector i printe. "ictorul va aduce cu el ta loul 6etamorfo0a lui Narcis care ilustreaz faimoasa metod paranoico-critic. Fn timpul celui de-al *oilea #z oi $ondial, iz ucnit n ,-G-, *ali i 1ala se refugiaz n Dtatele Hnite, unde rm(n p(n n ,-86 c(nd se ntorc n Europa. Fncep(nd cu anul ,-86, *ali va cunoate etapa misticii nucleare. Boul su stil utilizeaz su iecte clasice i religioase interpretate prin intermediul conceptelor tiinifice. Fn lucrri precum 2eda atomic, $ecioara din )ort 2ligat, +rucifixul Sf4ntului /oan al +rucii, +ap rafaelit sf4r4mat, +ruce nuclear sau +ina cea de tain folosete elemente ale ta loului suspendate n spaiu asemenea unui fragment desprins dintr-o form complet, fc(nd aluzie la ec0ili rul forelor de atracie i de respingere din interiorul atomului i la particulele care compun materia. Fn ,-/, va pu lica cele rul 6anifest mistic n care enun propriile sale idei asupra picturii sacre, ncuraj(nd n acelai timp interesul pu licului fa de ta loul +rucifixul Sf4ntului /oan al +rucii, ta lou care se situeaz n contradicie formal i conceptual cu reprezentarea tradiional a #stignirii. 5ristos nu i arat c0ipul, iar trupul su nu prezint urme de violen E rni la m(ini i picioare sau coroana cu spini -, ci este reprezentat n toat ro usteea Da. 5ristos se afl n centrul Hniversului i n centrul triung0iului care l circumscrie asemenea nucleului unui atom. !a loul este inspirat dintr-un desen atri uit Df(ntului Ioan al Crucii. Fn partea de jos a ta loului se afl un peisaj marin din "ort @ligat, iar personajele din jurul rcii sunt inspirate dintr-un ta lou al lui @e Bain i un desen al lui ;elVs?uez. Fn lucrarea +ap rafaelit sfr4mat *ali picteaz o +ecioar rafaelit care n loc de cap are cupola "anteonului roman din interiorul cruia iese lumina. Efectul descompunerii capului seamn cu o e&plozie de energie n urma creia sunt eli erate fragmente ale feei de forma unor corni de rinoceri E element specific metodei paranoico-critice. Fn ce privete criza misticismului su, *ali i-l e&plic prin progresul tiinelor, prin spiritualitatea metafizic a su stanialitii n fizica cuantic i de fora de coeziune a iluziilor mai puin su staniale. El pretinde c recupereaz dimensiunea spiritual pe care o circumscrie domeniului tiinelor, prevz(nd c nou stil se va numi realism cuantic, iar artitii vor vor i de o frumusee imponderabil. Fn ,-// picteaz +ina cea de :ain, conceput ca o apariie mistic n interiorul unei structuri solide, geometrice, suspendat deasupra mrii din "ort @ligat. 9cesta este un alt e&emplu al revenirii la tema religioas i a clasicitii figuraiei. "recizia te0nic i fotografic a caracterizat ,8

dintotdeauna stilul lui *ali. Fn aceast perioad de tranziie spre operele stereoscopice din ultimii ani, *ali este atras de realismul i clasicismul formal n sens academic, ultraacademic i conservator, mpotriva avangarditilor i a neoavangarditilor contemporani. Fn centrul cercetrilor sale asupra spiritualitii materiei, a misticii nucleare i a studiului tiinific al percepiei vizuale se afl gara "erpignano unde *ali are viziuni tridimensionale sim olice. Iat cum o anal gar devine pentru artist centrul universului i al delirului su. 9ici el va descoperi - ntr-un moment pe care-l descrie drept cel mai fericit din istoria artistic - pictura tridimensional n ulei, cu linii microscopice asemntoare cu oc0ii mutelor, d(nd natere fenomenului stereoscopic prin utilizarea punctelor. !a loul ;ara din )erpignano pictat n ,-7/, nu are efectul stereoscopic prezent n operele ulterioare. "ercepia vizual a ta loului se azeaz mai degra pe efectul de profunzime generat de figura central. Este vor a despre portretul lui *ali cu picioarele i raele deprtate, cz(nd n gol. *in aceast mic figur se desprind patru raze de lumin n forma unei cruci malteze, n contrast cu figurile suspendate, de dimensiuni mai mari. !a loul reprezint o adevrat sintez a g(ndirii lui *ali p(n n acel moment, n care apar toate elementele imaginaiei sale speculative2 cuplul din <ngerul lui $illet, peisajul din localitatea "ort @ligat, mult iu ita 1ala, 5ristos, levitaia i un inegala il sens al vieii i al morii. 9cest loc decisiv i sim olic reprezint dorina de a se ntoarce la origini, de a recupera locurile familiare i mitologice din viaa sa. Fn aceast faz de reflecie asupra semnificaiei vieii i artei prin intermediul valorilor e&isteniale E spiritualitate i tiin - nu putea s lipseasc consideraia asupra picturii tradiionale, singura care poate opune rezisten noilor curente artistice, pentru care ideea i proiectul primau n faa a ilitii te0nice a e&ecuiei %curentul Informal, 9ction "ainting, 9rta "op, 9rta Aptic etc.'. Fn =urnalul unui geniu, artistul le spune contemporanilor si2 3*ac refuzai s studiai anatomia, arta desenului i a perspectivei, matematica esteticii i tiina culorii, o facei din comoditate, i nu pentru c suntei genii.3 "rin aceast judecat aspr, *ali respinge toate curentele neoavangardiste care animaser dez aterile culturale din acea perioad, adopt(nd o poziie rigid i conservatoare, n contrast cu principiile inovatoare pe care le a ordase n perioada suprarealist. *ali va fi unul dintre primii artiti care va contri ui la valorificarea artei pompier ce-l avea ca reprezentant pe $eissonier, art ce era considerat conservatoare, de tip urg0ez, vid i emfatic. Elementele acesteia erau realismul e&trem de precis, grija meticuloas pentru detalii, coninutul istoric i eroic i formatul la scar larg. 2a pescuit de ton i :oreador .alucinogenic, cele dou capodopere %circa G metri pe 8' pe care *ali le picteaz ntre anii ,-77 i ,-=., demonstreaz poziia sa teoretic. Du iectul 3epic3 al primului ta lou i-a fost suferat de tatl su care i-a artat o sc0i a unui artist elve ian, mem ru al micrii )ompieri, i care reprezenta plase de pescuit pentru ton. !oate cele vzute vor fi ,/

interpretate prin prisma cunotinelor sale teoretice. Conform teoriei lui !eil0ard de C0ardin, plasa de pescuit cu marginile sale solide reprezint cosmosul limitat2 3Iat de unde provine energia nspim(nttoare a acestui ta louW !oi aceti peti i toi oamenii care i ucid personific universul limitat) asta nseamn c acest cosmos al lui *ali se concentreaz n spaiul limitat al plasei, ating(nd un nalt nivel de energie 0iperestetic.3 !a loul este considerat un fel de oper-testament, n care sunt redai patruzeci de ani de cercetri e&presive i fgurative pe care, contient sau nu, *ali reuete s le adune ntr-un ta lou monumental2 suprarealismul, pompierismul, poantilismul, 9ction "ainting, a stractizarea geometric, 9rta "op i arta psi0edelic. Dtilul li er de a picta al lui *ali este precis, controlat i planificat. tiina se com in cu metafizica i tradiia cu te0nicile de percepie vizual, pentru a crea elemente a solut originale i autentice, care nu se aseamn cu niciun curent artistic. Fntre anii X7. i X=., *ali o ine cele mai interesante rezultate, i anume picturile 3stereoscopice3, pentru care a folosit te0nica percepiei tridimensionale a o iectelor prin intermediul viziunii inoculare, prin suprapunerea a dou imagini diferite. Este vor a despre jocul optic aplicat picturilor clasice, cre(nd impresia am igu de micare. 9cesta este rspunsul lui *ali la cercetrile vizuale i cinetice ale artei americane 3"op 9rt3 contemporane, pe care o interpreteaz prin prisma tradiiei figurative.

,7

BIBLIOGRAFIE
,. *E>ICKI, Lace<) +9;#E, Lean-+rancois) 1#YBE;9@*, *ietric0) "I$EB!E@, 9ntonio +ilipe, Istoria artei pictur, sculptur, arhitectur , Editura Enciclopedia #ao, >ucureti, ,--6, trad. Corina Dtancu. C. +#I*E-C9##9DD9!, "atricia) $9#C9*Z, Isa elle, Micri artistice n pictur, Editura Enciclopedia #ao, >ucureti, C..=. G. K9B*IBDKI, RassilM, Spiritualul n art, Editura $eridiane, >ucureti, ,--8, trad. 9melia "avel. 8. BICADI9, +iorella, Viaa i opera lui Dali, Editura 9devrul 5olding, >ucureti, C..-, trad. Cameleon. /. "ABCE *E @ZAB, Istoria picturii, Editura !eora, >ucureti, C..-, trad. Cristina @u. 7. "#H!, Constantin, Dicionar de art modern i contemporan , Editura Hnivers Enciclopedic, >ucureti, C..C.

,=