57-LA COMPOSICIÓN EN LAS ARTES PLÁSTICAS por MartínSoria

El estudio de la composición nos lleva al estudio del orden. Componer no es más que poner algo en relación ordenada con un referente. Sabemos que la composición ordenada esaquella donde se equilibran las diferencias. El equilibrio de dichas diferencias nos obliga alanálisis del orden.¿Qué se entiende por orden?. Orden es un sistema en el cual cada posición o porcióncontenida en él, cumple sus funciones de forma que permite la satisfacción completa detodos y cada uno de sus referentes. Pero satisfacción ¿en función de qué? La necesidad decomprender esta función, nos pone frente al análisis de otra circunstancia, nos lleva a pensar en la necesidad de un paradigma referencial. Para que algo esté completo, seareconocido o esté satisfecho, es preciso que se establezca la unidad entre intencionalidad,recognición y el acto.Algo es completo cuando se cumple. Para cumplirse, debe satisfacer a una intención. Debesatisfacer a una capacidad. Cumplir es completar y sólo puedes completar una capacidad.La habilidad que satisface o completa a la capacidad del orden, ha de ser también unahabilidad ordenada. Podemos darle muchas vueltas a esto, hasta llegar a necesitar delconocimiento esencial del orden para poder componer. El orden vale, vale porque posibilitala comunicación y la unidad entre la posición central del orden y su periferia ordenada enfunción de completar dicho orden.Veámoslo bajo otro prisma: En una casa existen muros referenciales, que determinanespacios. Estos espacios pueden ser amplios o reducidos; con el techo muy alto o con eltecho muy bajo. Nos encontramos en el interior de un prisma, la habitación. Ese prismacontiene una posición de equilibrio, donde todas las diferencias verticales y horizontalesencuentran la moderación. Esa posición es el centro del prisma, el centro de la habitación.Pero en esa posición central sólo puedo posicionar una cosa. Para componer dentro de eseorden he de relacionar espacios con objetos. El tamaño de los objetos será determinado por la proporción de los espacios y la ubicación de los objetos, también será determinada por eltamaño de los espacios donde se van a ubicar. Esta relación está centrada en las referencias proporcionales de los espacios. Lo mismo ocurre con la composición de una imagen.

Estabilidad de la simetría.-

Lo primero a tener en cuenta es la estabilidad de la simetría.Toda proporción encuentra el equilibrio en la simetría de sus espacios. Los espaciossimétricos son siempre compensados. Toda relación simétrica es estable. Pero la simetríaobliga a geometrizar las formas o los espacios y esa geometrización ofrece pocas variantes.El artista, ha de encontrar algún sistema que se aparte de la geometrización simétrica de losespacios, para componer su trabajo creativo. A pesar, de que también, puede simetrizar lascomposiciones, para de ese modo, garantizarse la compensación de las masas.Las relaciones simétricas son especialmente útiles cuando la temática exige de ladescripción de las imágenes, sin que estas expresen algo más de lo que son en sí mismas.Por eso estas composiciones simétricas se utilizan mucho en los retratos, en lasdescripciones de lugares o cosas.

Estabilidad de la secuencia.-

Una secuencia también produce compensación armónica,cuando se establece dentro de un orden sistemático. A lo que se denomina ritmo. El ritmo, orepetición de una constante, permite fraguar las proporciones con los espacios ajenos a lasmismas. Cuando el objeto contiene una relación de proporción que en su proyección,genera una secuencia de espacios similares, el objeto tiende a verse bien ubicado.Ubicación secuencial estable Ubicación inestable

La composición no puede aislarse del tema, ritmo y estructura formal de la imagen.Pretender el estudio de la composición sin considerar la importancia del centro focal, o dela intencionalidad composicional, sería caer en el riesgo de perder la noción completa deltrabajo.Tanto el referente perimetral de la composición como el espacio referido, han de estar supeditados a la intencionalidad del tema pretendido. Lo que nos dice, que tanto el referentecomo el referido, son determinados por el propósito intencional.

Requisitos básicos del orden

En una composición han de establecerse todos los requisitos básicos del orden. Para queexista orden, es preciso primero de correlatividad entre intención e imagen y entre el artistay su obra. La correlatividad es algo en común que posibilita el encuentro de ambos en launidad. Orden es el equilibrio de las diferencias y por lo mismo, ambas posiciones deintención e imagen, o de autor y obra, han de poseer alguna razón constante, e inmanenteen ambos, para que puedan establecer dicha unidad.Además de correlatividad entre ambas dualidades, es preciso que se establezcan posicionesde creador y de objeto creado, o de conductor del proceso creativo e imagen conducida odirigida hacia la satisfacción de la intención creadora. Ese orden posicional, conlleva a unorden funcional que debe ser satisfecho. La posición del creativo conductor, debe emitir,cuidar y completar, a la imagen fáctica creada por él, para lo cual, esa misma imagen, ha decorresponder en su esencia; es decir en su contenido y en su forma, con la esperanza de laintención creativa del autor. Si la imagen, no corresponde por diferencias en la forma o enel contenido, la realización de la composición no se establece por completo; a no ser, que elautor resuelva olvidarse de su intención originaria y se replantee la posibilidad de aceptar su imagen en el estado actual. Lo que demuestra en cualquiera de las ocasiones, que elautor está aceptando el logro como satisfactorio de la intención previa.Los requisitos básicos del orden son :1-Toda actividad ordenada, precisa de posiciones activo emisor o conductor de laacción y de un objeto receptor o retribuidor y conducido, entre los cuales seestablece una correlatividad, correspondencia o parecido. De esta afirmación sedesprende el hecho de que en una composición artística, y en particular, en una obra pictórica, existan posiciones, referente y referido, ya sean estos, espacios, tonos, ocolores.2-Toda actividad ordenada, se establece en función del cumplimiento de un propósito.Dicho propósito está centralizado en la posición conductora. Cualquier obra pictórica, al realizarse, se transforma en el efecto de una causa originaria, y deacuerdo con el principio de que todo efecto es a su causa, podemos afirmar que laconsecuencia creada corresponde a la satisfacción intencional, a la cual se debe.3-Toda actividad ordenada, precisa de funciones a cumplir en pro de una intención, para lo cual, tanto el referente como el referido, han de satisfacer dicha intención oestándar. En un cuadro, tanto la imagen, como los tonos y colores han de cumplir con la función de satisfacer al creador del trabajo. Si el objeto creado no sedetermina de acuerdo con el criterio del autor, no se establece el orden entre ambos.Para que se establezca el orden es preciso de un estándar paradigmático referente y de unobjeto referido que ha de concordar con dicho paradigma. Pero también es necesario de unsujeto que lo aprecie y que lo constituya mediante un objeto, forma, imagen etc.