Universidad Veritas Escuela de Fotografa

Fotografa Cinematogrfica Prof. Antonio Cuevas

El Cine de Wong Kar-Wai a partir de la fotografa de C ristop er !o"le.

Carolina #ello $a" %&&'(&&()

*oviem+re, %&-&

Objetivo General Anali.ar el estilo cinematogrfico del director Wong Kar-/ai a partir de la direcci0n fotogrfica de C ristop er !o"le

Objetivos Especficos: -. 1epasar +revemente la tra"ectoria de Wong Kar Wai. %. !escri+ir los principales aspectos est2ticos presentes en su o+ra. (. Anali.ar el papel de C ristop er !o"le en la o+ra de Wong Kar-Wai

3ntroducci0n

4a o+ra cinematogrfica del director Wong Kar-Wai se a consolidado como una de las ms reconocidas " admiradas del cine, tanto oriental, como mundial5 "a 6ue a desarrollado, visualmente, un estilo inconfundi+le " una est2tica mu" original. !entro de una gigantesca industria como es la del cine, este director a logrado destacar porla comple7idad de sus istorias, " su forma de contarlas . 4a presente investigaci0n no +usca profundi.ar e8 austivamente en los significados " las posi+les interpretaciones de cada pelcula, sino 6ue pretende, ms +ien, destacar " anali.ar las principales caractersticas 6ue definen el estilo " la est2tica de este gran director oriental, " el papel 6ue confronta la fotografa cinematogrfica dentro de su o+ra. En este 9ltimo aspecto, se dar 2nfasis a la la+or del director de fotografa C ristop er !o"le " su importancia dentro de la o+ra de Wong Kar-Wai. 4a trascendencia de la direcci0n de fotografa dentro de una producci0n cinematogrfica, tanto est2ticamente como conceptualmente, rige, a su ve., la trascendencia de la o+ra misma. Esta relaci0n entre idea-imagen :director - director de fotografa; 6ue conlleva a la comunicaci0n de conceptos " sentimientos, constitu"e uno de los temas fundamentales tratados a continuaci0n en esta investigaci0n.

<o+re Wong Kar-/ai " su tra"ectoria

El cine oriental " el occidental poseen una a+ismal diferencia , as como la posee su u+icaci0n dentro de nuestro planeta. 4as principales caractersticas destacan este tipo de cine, se +asan en un con7unto de c0digos " conceptos, los cuales , desde una perspectiva occidental, no se podrn comprender enteramente, de+ido a una limitante cultural e8plcita. El creciente +om+ardeo de filmes =oll"/oodenses , nos a limitado el anlisis " la concepci0n de una gran variedad de cine internacional5 es por esto 6ue este tipo de cinematografa resulta a7ena " no completamente comprensi+le para nuestra sociedad occidental. El tiempo " el espacio son conceptos fundamentales desarrollados en el cine oriental, los cuales ad6uieren un determinado valor 6ue difiere de la concepci0n occidental de los mismos. !esde el teatro oriental, la comunicaci0n de sentimientos " emociones al espectador, representa una de las caractersticas +sicas so+re las cuales se monta una representaci0n dramtica, convirtiendo al cada miem+ro del p9+lico en un participe importante , el cual dota de sentido a la istoria.

Como primordial e7emplo de este tipo de reali.aciones so+resale el director Wong Kar-/ai :WKW;, 6uien nace en < angai , en ->?), " emigra a =ong

Kong durante la 1evoluci0n Cultural, en ->@@ :este lugar resulta fundamental en sus istorias;. <u primer encuentro con la reali.aci0n grfica lo vive cuando entra a estudiar diseAo grfico en la Escuela Polit2cnica. Poco despu2s reali.a un curso de producci0n en la =KBV#, cadena de televisi0n 6ue le permite ser parte del e6uipo de producci0n ", posteriormente, guionista. A6u empie.a su larga tra"ectoria como creador de istorias, mu" +sicas al inicio :en televisi0n; , luego, cargadas de comple7idad :pelculas;. A mediados de los aAos )& aparece una oleada de cineastas 6ue intentan revolucionar el cine orientalC reali.adores formados en =ong Kong del mundo televisivo con una gran e8periencia profesional .

En esta DolaD se lan.o WKW con la pelcula B e Bears Eo #" :->));, la cual dirige " escri+e, 2sta reci+e una +uena acogida por parte del pu+lico, convirti2ndose rpidamente en un importante integrante de la cinematografa local.

A partir de esta pelcula, Wai, inicia una nueva etapa como reali.ador audiovisual, desarrollando numerosos filmes, cortometra7es, vdeos, entre otros :ver cuadro +iogrfico;5 los cuales van constru"endo su propio estilo, est2tica, 6ue van a formar lo 6ue o" llamamos su o+ra, la cual lo va destacar como director cinematogrfico alrededor del mundo. A pesar de su naturale.a DespiritualD, el cine oriental, as como la ma"ora de la industria cinematogrfica mundial, se a comerciali.ado. <in em+argo, WKW a logrado so+resalir dentro de ella, con sus nuevas propuestas " su nueva percepci0n " materiali.aci0n de las istorias de =ong Kong.

A partir de esta primera parte podemos, anali.ar la o+ra est2tica de este autor a partir de su papel dentro de su conte8to cinematogrfico, el cual parece atri+uirle +astante cr2ditos en cuanto a su estilo " forma de reali.aci0n a lo largo de su tra"ectoria.

<o+re Wong Kar-Wai " su o+ra est2tica

4a o+ra cinematogrfica de Wong Kar-/ai es difcil de anali.ar est2ticamente a partir del estudio de cada una de sus pelculas por separado, sino 6ue se de+eria anali.ar como un todo 6ue se alimenta de ciertas caractersticas formales " narrativas para construir una sola istoria contada a partir de diferentes partes :cada pelcula;. Es por esto 6ue en este apartado a+laremos so+re estos aspectos 6ue proponen un DintentoD por anali.ar las principales caractersticas est2ticas 6ue fundamentan la o+ra de este gran director. Adems es importante destacar la importancia de lo formal dentro de la o+ra cinematogrfica de este director, "a 6ue es este aspecto lo 6ue va a traducir todos esos conceptos 6ue conforman cada istoria " una tra"ectoria en general. "Wong Kar-wai remite su discurso a los aspectos formalesdonde siempre estn los contenidos- y opera un mecanismo de reconstruccin desde el interior del mismo film" :pag 29,
F.J.Gomez)

Para empe.ar es importante anali.ar la forma en la tra+a7a WKW en sus producciones. Fa 6ue 2l le otorga un gran valor al proceso de filmaci0n so+re el filme, es decir , sostiene 6ue las istorias se van desarrollando a trav2s del proceso de filmaci0n, donde las situaciones " las locaciones van surgiendo " dndole pie a la construcci0n de las istoriasC la creacin como intuicin. "Wong Kar-Wai jams rodaba con guin. nicamente contaba con fotografas de las localizaciones. na !aga idea presida el rodaje pero nunca se saba "acia donde les lle!ara el !iaje."

#ara realizar $appy %oget"er todo el e&uipo se traslado a 'rgentina a trabajar sin antes tener una locacin definida ni tampoco los actores.(
!"#$%&O'"E# (O)*E, +E,+ *- 'E*.!/*- 01% 2/E +*-+ 'E*.!/*-)

A pesar de 6ue esta forma de tra+a7o impide un planeamiento " una reproducci0n e8 austiva previa a la filmaci0n, no impide 6ue ciertos elementos est2ticos " formales desta6uen en cada filme de manera natural " con una gran concepci0n est2ticaintelectual previa. En mi opini0n, e8isten ( elementos fundamentales presentes en la o+ra de este director, 6ue van a destacar " entrela.ar la ma"ora de sus pelculasC 3. '4nto 5e vista:

El narrador no es testigo, sino 6ue desarrolla un carcter protagonista, 6ue es desempeAado por el mismo director. Es una mirada distanciada mu" ale7ada de la mirada omnipotente mu" presente dentro del cine egem0nico. Es una mirada misteriosa, in6uieta, 6ue impide identificar con certe.a lo 6ue ve. 4a cmara se convierte en un persona7e mas 6ue vive dentro de los persona7es " a la ve. fuera de la istoria. ") Wong Kar-wai* utiliza muy inteligentemente* los recursos estrictamente cinematogrficos+ el blanco y el negro* donde fluyen las retricas de la elipsis* e incluso la pantalla !aca

,mantenimiento* en ocasiones* de total oscuridad-* pero sobre todo* un fuera de campo tan pregnante como a&uello &ue oculta. .a cmara* lter-ego del realizador* se detiene en la antesala del acontecimiento ). la cmara busca y "uye del tiempo ,tra!ellings sobre las paredes* descentrados* desenmarcados-/ es como decamos* "umana"
(pag 29, F.J.Gomez)

Esta personificaci0n de la cmara, constitu"e uno de los principales elementos 6ue consiguen 6ue el espectador se sienta identificado como persona, lo 6ue conlleva, en cierta forma, a una ma"or participaci0n por parte del pu+lico dentro de la o+ra . 0Wong Kar-Wai busc &ue el espectador fuera como un !ecino ms* incapaz de !er el escenario y la trama de forma total y completa. 1l re!erso de esta mirada sesgada consiste en el carcter acti!o &ue le confiere al espectador. Kar-Wai busca la complicidad del espectador de modo &ue 2ste sea capaz de restituir los conte3tos cifrados* la amplitud de los escenarios* la "istoria implcita. .o importante es &ue el espectador abandone su papel tradicional* pasi- !o* y &ue logre interpretar el mensaje oculto y darle sig- nificado a lo no dic"o* superando as la ambig4edad e indefinicin del relato(.
pag 6, Jezreel %alazar)

2. El tiempo: 0Wong Kar-wai crea un uni!erso sentimental en el &ue el tiempo es un como un gran reloj &ue te imposibilita !ol!er a !i!ir.(
El cine 5e 7ong 8ar 7ai. ,4ria 1lvarez )

Este es un factor fundamental presente en la o+ra de WKW. <e utili.a de una forma mu" interesante, tanto cinematogrfica como conceptualmente. El uso de ralenti.aciones casi 6ue invisi+les, e8panden el ritmo de cada situaci0n pero al mismo tiempo amarran el contenido " el sentido de la istoria, dndole un principal 2nfasis a las

sensaciones 6ue surgen a partir de los persona7es, entre ellos " el espacio. ".a utilizacin &ue "ago del ralent es pragmtica+ es una llamada a una suspensin del flujo* una manera de dejar a los personajes y a los espectadores disfrutar de una mirada* de una atencin a un ruido o a una luz"
(o9le.!a:iers 54 !in;ma 3999))

Este tratamiento de lo temporal produce no solo efectos discursivos, sino 6ue tam+i2n perceptivos " sensoriales, 6ue introducen cada ve. mas al espectador dentro de la istoria. Un e7emplo de este elemento es el plano corto 6ue reali.a este director en 3n t e $ood foro 4ove, de $aggie C eung caminando con el recipiente de comida, plano 6ue a+arca desde el +ra.o asta las rodillas. 6. *o /rbano 4a ciudad se convierte en un persona7e ms, presente en la ma"ora de sus filmes. <u presencia esc2nica la personifica, convirti2ndola en un elemento repleto de sensaciones " significados, al igual 6ue un persona7e. Este elemento es representado como un lugar con muc o poder so+re los estados de animo de los persona7es5 la alta saturaci0n de los colores citadinos " la profundidad de sus som+ra nocturnas nos ace preguntarnos acerca de los misterios 6ue esconde cada escena " cada locaci0n. En general , es presentada como un persona7e lleno de istorias 6ue a+itan en esa gran masa de elementos 6ue la constru"en visualmente. D).* la presencia urbana de $ong Kong es fsica* se manifiesta en los lugares en &ue se desen!uel!en los personajes e incluso en la llu!ia/ el ambiente es intrnseco a la ciudad* "asta el punto de &ue $appy %oget"er* rodado en 5uenos 'ires* tiene ese mismo ambiente lle!ado al paro3ismo con 6"ing7ing 13press y 8allen 'ngels. "
(pag 6<, F.J.Gomez)

Estos tres elementos descritos " anali.ados anteriormente constru"en, pelcula tras pelcula, pilares +sicos para la caracteri.aci0n de la o+ra de WKW, desde un plano est2tico " en funci0n de un plano ms narrativo.

<o+re Wong Kar-/ai " C ristop er !o"le

4a fotografa cinematogrfica constitu"e uno de los papeles ms importantes dentro de una producci0n flmica. Es 2l director de fotografa 6uien tiene el control so+re las posi+ilidades t2cnicas " est2ticas de una istoria, las cuales son propuestas al director para 6ue 2ste tome la decisi0n final. Es as como lo define Gost Vaccano, director de fotografa alemn, en un articulo pu+licado en la pgina de la AEC :Asociaci0n EspaAola de Autores de o+ras Fotogrficas Cinematogrficas; C 09entro de la estructura del e&uipo de cmara* el director de fotografa determina y super!isa los parmetros t2cnicos y artsticos para la toma de imgenes. 1n particular* la iluminacin* la composicin !isual y los mo!imientos de cmara* pudiendo manejarla 2l mismo o el operador de cmara. 1l rea de responsabilidad del director de fotografa abarca tanto el campo t2cnico como el artstico* y su labor consiste en crear la !isualizacin cinematogrfica en colaboracin con el director. ).. .a !isualizacin cinematogrfica es la parte de la acti!idad creati!a en la &ue el director de fotografa ejerce una influencia importante(.

A partir de esta definici0n es posi+le determinar la gran importancia del director de fotografa en la o+ra de Wong Kar/ai, siendo 2sta la responsa+le de traducir las istorias del reali.ador en imgenes. 01l director de fotografa busca la luz* el espacio* la composicin) para tratar de conseguir la integridad del te3to* o el gesto* o todos esos detalles &ue "acen de un momento algo compartido(.
(o9le.!a:iers 54 !in;ma )

4a o+ra de Wong Kar-/ai, se a caracteri.ado por la fuer.a de su est2ticaC tomas, encuadres, colores5 6ue, en su ma"ora, an sido llevadas a ca+o en con7unto por el director de fotografa australiano C ristop er !o"le5 6uien a consagrado la fotografa de las pelculas de este cineasta. Am+os conforman un gran e6uipo, "a 6ue mantienen una gran cone8i0n en con respecto a la concepci0n creativa del cine. 0Wong Kar Wai tiene una percepcin muy especial de sus recuerdos. %iene una forma especial de !er el mundo* &ue al "acerlo tan personal* tan especfico* tan elegante* se !uel!e uni!ersal. :se es el proceso. :l "a !i!ido en otras culturas* pero tiene muy clara la relacin con su cultura* por lo &ue 2l intenta e3presarla ms y ms lejos)(
(o9le. !a:iers 54 !inema.)

C ristop er !o"le, a grandes rasgos, es todo un via7ero. Antes de tra+a7ar en cine era marinero " dio la vuelta al mundo en un +u6ue mercante, fue curandero en Bailandia, ganadero en 3srael " +usco petr0leo en el desierto indio. Poco despu2s decidi0 asentarse en Bai/an para aprender c ino. Es, finalmente, en =ong Kong donde a residido por mas de (& aAos " donde inici0 su tra"ectoria como director de fotografa5 " a6u donde se convierte en el responsa+le de unas de las imgenes mas +ellas del cine oriental de o".

"9urante a;os* la mayora de la gente no saba &ue yo no era amarillo. 9u Ke 8eng* mi nombre c"ino* significa como el !iento. 1s un nombre e3tremdamente po2tico."
-rg4elles, 2<3<)

A !o"le, no le gustan las limitantes 6ue proponen un plan preconce+ido " sistemati.ado, es decir, no tra+a7a con storyboards ni guiones cerrados. <u percepci0n visual deviene de una prctica orgnica, donde la intuici0n " la e8perimentaci0n, a partir de la prue+a " error, estas son la soluci0n para encontrar la me7or forma de colocar la cmara o escoger el lente o la lu. adecuada. En este aspecto encontr0 empata con el director Wong Kar-/ai, 6uien, como "a e mencionado, posee una forma de tra+a7o e8perimental " con muc a li+ertad en cuanto a proceso creativo se refiere. HCuando ruedas con Wong Kar-Wai, cada 7ornada es un punto de partida acia nadie sa+e dondeI
(o9le.!a:iers 54 !inema)

4a llegada de !o"le a el cine de Kar-/ai, provoca una evidente estili.aci0n, cada ve. con ma"or influencia. Esto lo lleva a ca+o a trav2s de diferentes elementos 6ue van a caracteri.ar tanto su forma de fotografiar como la misma o+ra del director oriental. A continuaci0n se mencionan los mas destacados " reconoci+les. !=mara en mano 4a implantaci0n de la cmara como un persona7e mas de las pelculas de Kar-/ai, se de+e, en gran parte, al estilo de filmar del director de fotografa. C ristop er !o"le casi nunca re6uiere de un operador de cmara, "a 6ue tra+a7a siendo el mismo el camar0grafo, a+andonando el trpode " consiguiendo, seg9n 2l, una la+or mas gil. Una cmara 6ue tra+a7a +a7o estas condiciones no puede estar su7eta a normas estrictas, de a 6ue ms +ien e8perimenta con el lengua7e compositivo de los planos " de los efectos lumnicos. Como en la escena 6ue vemos a continuaci0n de $appy %oget"er.

!ontrastes 5e veloci5a5 !entro de la o+ra del director oriental, se encuentra un constante 7uego con las velocidades " el ritmo. Afectando directamente el elemento tiempo, 6ue como "a vimos, es mu" importante dentro de su o+ra. Para este 7uego del tiempo se utili.an los siguientes recursosC #alentizar :cmara lenta;.Este tipo de recurso es mu" utili.ado en las pelculas orientales en general. En los filmes de Wong Kar-/ai, es un elemento al 6ue se recurre en +astantes instantes. E8tiende esos pe6ueAos instantes, logrando 6ue el espectador se involucre ms con las sensaciones " las emociones. !=mara #=pi5a. Este otro recurso es utili.ado principalmente, dentro de la o+ra de Kar-/ai, como una forma de representar el estr2s ur+ano, sensaciones aceleradas, entre otras. %ombras prof4n5as>negros intensos. 4a iluminacion 6ue reali.a !o"le par alas peliculas de Kar-/ai, resulta mu" particular " mu" propia de su estilo cinematografico. Vemos como las som+ras profundas siempre estan presentes a lo largo de todas sus peliculas. Pareciese 6ue !o"le se interesa mas por eliminar elementos 6ue por conseguir detalle, atraves del relleno.

Este recurso da una sensaci5on de 6ue no podemos sa+er todo acerca de los persona7es " sus situaciones. Ademas se comporta como un elemento 6ue refuer.a el caracter psicologico " emotivo de cada pelicula.

Enc4a5res e?tremos C ristop er !o"le, adems aporta al cine de Kar-/ai esa peculiar forma de encuadrar , 6ue , al mismo tiempo, caracteri.a su forma de ver " la del director. Algunos consideran 6ue !o"le utili.a una forma de encuadrar e3trema al aplicar cenitales, grandes picados " contrapicados, angulares e8tremos,cenitales, grandes picados " contrapicados $uc as veces sentimos 6ue este tipo de encuadres son inc0modos " asta imprevisi+les, "a 6ue algunos son en lugares encerrados o mu" pe6ueAos.

!olores %at4ra5os 9 realce 5e te?t4ras Este es un aspecto fundamental presente en la o+ra del director WKW " del director de fotografa C ristop er !o"le. 4os colores saturados le otorgan a la est2tica de estas pelculas un valor casi surrealista de las escenas representadas. El uso 6ue se ace de los colores fros vrs los colore clidos es sumamente importante para determinar ciertas sensaciones o estados de animo.

En conclusi0n, me cuesta conce+ir el cine de Wong Kar-/ai sin C ristop er !o"le. <in em+argo, esto no le resta ning9n m2rito ni a uno, ni al otro. Considero 6ue am+os son grandes em+lemas de la reali.aci0n cinematogrfica, " grandes precursores de las nuevas posi+ilidades audiovisuales. Creo 6ue el anlisis del tra+a7o de uno en la o+ra del otro, no su+"uga el papel de ninguno, sino 6ue rescata " resalta la afirmaci0n de 6ue el cine no es solo del director, sino 6ue es el resultado del esfuer.o de un gran e6uipo.

#i+liografa

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