IV Simpsio Sergipano de Pesquisa e Ensino em Msica SISPEM Ncleo de Msica da Universidade Federal de Sergipe NMU/UFS So Cristvo 10 e 11 de Dezembro de 2012

Contribuies do Trio Eltrico Armandinho Dod e Osmar na Constituio de um Novo Som no Carnaval da Bahia: a anlise da msica Double Morse
Ricardo Vieira da Costa 1 ricvc1@hotmail.com Mackely Ribeiro Borges 2 mackelyrb@gmail.com

Resumo: O presente artigo resultado de uma pesquisa em andamento, cujo objetivo final consiste na interpretao etnomusicolgica dos registros histricos dos 60 anos aps advento do Trio Eltrico e na anlise dos elementos estruturais empregados na composio e interpretao da obra fonogrfica produzida pelo Trio Eltrico Armandinho, Dod e Osmar durante esse perodo. At o momento, realizamos uma breve reviso histrica do perodo compreendido entre o advento do Trio Eltrico (1950) e o lanamento do LP (Long Play) intitulado Jubileu de Prata (1975) em comemorao aos primeiros 25 anos do trio. O artigo tambm apresenta a transcrio e anlise da msica Double Morse (faixa 6) do referido LP, composta por Osmar Macedo em 1952. Para que os primeiros resultados fossem obtidos, fezse uma reviso da literatura em artigos, sites, revistas, jornais e visitas ao acervo histrico na Casa da Msica, localizada no Parque Metropolitano do Abaet s/n, Itapu, Salvador/BA. Uma breve analise musical da faixa Double Morse foi realizada partindo-se da decomposio das partes constituintes para abordagem dos aspectos meldico, harmnico e rtmico, bem como relacion-las com o contexto musical daquele momento. De fato, uma verdadeira revoluo cultural foi promovida pelo surgimento do trio eltrico, o que contribuiu diretamente para o desenvolvimento musical no Brasil at os dias atuais. Palavras-chave: Msica; Trio Eltrico; Double Morse.

O carnaval e o trio eltrico

At a primeira metade do sculo XX havia uma marcante diviso social no que se diz respeito ao carnaval de rua da cidade de Salvador-BA. Naquela poca o movimento carnavalesco era organizado preferencialmente para o entretenimento das classes mdia e alta. As bandas da Polcia Militar e do Corpo de Bombeiros tocavam nos Clubes Carnavalescos Fantoches da Euterpe (CCFE) e Cruz Vermelha fazendo seus associados desfilarem elegantemente fantasiados pela Avenida Sete de Setembro, no centro da cidade (GES, 1982). As rainhas do carnaval eram as verdadeiras protagonistas dos bailes e desfiles e representavam as famlias mais ricas e tradicionais da Bahia. Pioneiro nos desfiles de carros alegricos pelas avenidas da cidade, o CCFE contava com a participao de autoridades dos

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Graduando em Licenciatura em Msica pela Universidade Federal de Sergipe (UFS). Professora do Ncleo de Msica (NMU UFS) e orientadora da pesquisa.

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mais variados escales da sociedade baiana. Cada carro possua um ornamento diferente, todos vindos da Europa (GES, 2000) A visvel hierarquizao do carnaval comea a se modificar a partir de 1950, quando o mecnico Osmar Macdo e o tcnico em eletrnica Antnio Adolfo Nascimento (Dod), resolvem revolucionar e democratizar o desfile de carnaval baiano em um Ford 1929 adaptado, chamado de Fobica (Figura 1), sobre o qual tocavam com seus instrumentos eletrificados, entoando canes da academia de frevo do Recife (MOURA, 2001).

Figura 1- A Fobica, o primeiro trio eltrico. Fonte : Disponvel em: <http://www.flickr.com/groups/duetos/discuss/72157626272207094/.> Acesso em: 15 jul.2012.

A Fobica era ornamentada com elementos carnavalescos e equipada com um gerador de 2 kva e dois altofalantes (frontal e traseiro) e conduzida pela Dupla Eltrica. No primeiro desfile, durante o carnaval de 1950, a Dupla Eltrica, formada por Dod e Osmar 3 foi acompanhada por seis percussionistas liderados por Armando Costa (GES, 1982). A atitude singular da dupla foi um elemento surpresa em meio luxuosa e conservadora programao oficial do carnaval de Salvador. Naquele ano, com Dod e Osmar, pela primeira vez os
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A Dupla Eltrica foi formada em 1938, quando Dod e Osmar se conheceram em um programa de rdio na cidade de Salvador-BA. Primeiramente formaram o grupo Trs e Meio e animavam a praa Castro Alves com choros e canes (REF).

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populares se sentiram no direito de pular o carnaval nas ruas que, mesmo sendo vias pblicas, eram destinadas ao desfile das elites. Outro fato relevante que a fobica, como um meio de transmisso de um novo som ao vivo e em movimento, se tornou uma espcie de palco ambulante, contribuindo para a inveno de uma nova forma de fazer e apreciar msica (GES, 2000). No carnaval de 1951, com a entrada de Temstocles Arago (Temi), a dupla passa a ser chamar Trio Eltrico Dod e Osmar. Em 1954, mesmo com a sada de Temi, a denominao Trio Eltrico j se consagrara na boca do povo e passa a nomear todos aqueles grupos que saiam no carnaval disseminando a nova msica para todas as regies do pas (MOUTINHO, 1998). No perodo de 1960-63, a dupla suspende as apresentaes em sinal de luto pela morte de Armando Costa. Em 1965, Osmar decide montar o Trio Mirim formado pelos seus filhos Aroldo, Andr e Armandinho Macedo que, por sua vez, veio a se tornar o grande representante da Guitarra Baiana 4 (Figura 2). O desenvolvimento musical de Armandinho foi to evidente que em pouco tempo passou a compor o nome do grupo Trio Eltrico Armandinho, Dod e Osmar (MOUTINHO, 1998).

Figura 2 - Guitarra Baiana Elifas Santana, modelo Caic - 2012. Fonte: Arquivo Elifas Santana

Sem dvida, o Trio Eltrico Armandinho, Dod e Osmar contribuiu, de forma decisiva, na constituio de uma nova forma de fazer msica carnavalesca na Bahia e no Brasil. Ao longo desses 60 anos de existncia, o grupo criou suas tradies e prticas

A Guitarra Baiana constitui um dos principais legados da dupla eltrica Dod e Osmar. Seu precursor, o pau eltrico, de estrutura macia, foi o resultado de diversas tentativas de eliminar a microfonia gerada pelos instrumentos acsticos quando eletrificados. Atualmente, tem-se adicionado recursos que ampliam suas possibilidades como, por exemplo, a ponte do tipo Floyd Rose. Nela pode-se apresentar quatro ou cinco cordas, com afinao idntica ao Bandolim: M (1); L (2); R (3); Sol (4) e D (5).

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musicais, fixando seus fundamentos e valores no tempo, gerando condies para inovaes, criaes e at a incorporao de novos elementos em sua performance. O estudo da mudana musical se constitui como um dos principais tpicos da pesquisa etnomusicolgica, devido ao fato de que toda cultura e, conseqentemente, sua msica, esto sujeitos a processos de continuidade e mudana. Vrios so os pesquisadores que contriburam para o desenvolvimento do estudo da mudana musical, trazendo diferentes perspectivas diante de muitas questes que este assunto nos traz como: o que muda, como e porque muda? Que motivos levam as pessoas a mudarem ou no sua msica? Como so verificados os tipos de mudana? Nettl (1983 e 2006) prope quatro tipos de mudana musical: 1) quando existe uma mudana sem continuidade, isto , quando um sistema inteiramente substitudo por outro; 2) quando uma mudana radical de um sistema musical ocorre de forma gradual, isto , quando o novo pode ser traado em relao ao velho sistema; 3) a continuidade da mudana, isto , quando todo um sistema musical sofre constantes mudanas; 4) quando muda apenas a interpretao (estilo), sem alterar o modelo e/ou sistema musical (contedo). John Blacking (1977, 1995) uma importante referncia neste estudo, pontua que a mudana musical acontece quando h mudana radical no sistema musical. No entanto, variaes e inovaes musicais so importantes contribuies para o estudo da mudana musical. Diante deste quadro, um desafio dos pesquisadores tem sido compreender e distinguir a diferena entre mudana e inovao e/ou variao musical. Para Behgue (1986) a dificuldade em estabelecer estes limites acontece devido multiplicidade de nveis de percepo envolvidos dentro do contexto musical. Como pesquisa em curso, at o momento podemos verificar que nos primeiros 25 anos do advento do trio eltrico profundas mudanas foram instaladas no cenrio do carnaval de rua acompanhadas por transformaes do som musical. Em 1975, ano de comemorao dos 25 anos do trio eltrico, o Trio Eltrico Armandinho, Dod e Osmar gravou o LP intitulado Jubileu de Prata, com os irmos Aroldo e Armandinho em dueto de guitarras baianas e a introduo de outro instrumento, o contrabaixo. O LP composto por dez faixas em ritmo de frevo foi gravado em dezembro de 1974 e lanado em janeiro de 1975 pela gravadora Continental, sob a direo artstica de Morais Moreira. Segue abaixo o texto de apresentao escrito na contra capa do LP, de autoria de Caetano Veloso (1975):

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O Trio Eltrico tem sido uma coisa muito importante nas nossas vidas. Um mito, um exemplo de sade e criatividade artstica, um argumento eficaz na discusso contra o pensamento careta que vez por outra tenta destransar o barato da msica popular no Brasil. Mas, principalmente para ns baianos, o trio eltrico tem sido sobretudo uma curtio maior deste mundo. Cada carnaval um acontecimento importante dentro da gente - como tem mesmo que ser o carnaval - por causa do Trio Eltrico. Nunca demais agradecer a Osmar e Dod por terem permitido que atravs da fora da sua juventude isso tenha se dado. Moraes, sempre novo e sempre baiano, sabe isso bem certo e bonito. E a a gente tem esse disco lindo de comemorao dos 25 anos da inveno - digamos inveno - do Trio Eltrico na Bahia, com Dod e Osmar, os filhos deste (Armandinho, Aroldo e Betinho) e o prprio Moraes cantando o frevo comemorativo e apresentando dois frevos novos seus (e lindos). o pique antropofgico do som do Trio, carnavalizando tudo o que encontra pela frente - os clssicos mais populares e os populares mais clssicos. Viva a Bahia!

Das dez faixas do LP, seis foram compostas por Dod e Osmar e duas por Morais Moreira. Duas faixas foram constitudas por msicas agrupadas em Pout Pourri, incluindo composies de Luiz Gonzaga e a inovadora adaptao de trechos de peas eruditas naquele momento, tais como Moto Perptuo (Niccol Paganini) e Czardas (Vitrio Monti).

A anlise da faixa Double Morse

Neste trabalho apresentamos uma breve anlise musical da faixa Double Morse, abordando os aspectos meldicos, harmnicos e rtmicos das partes constituintes para o entendimento da sua estrutura. Esta composio est na tonalidade de Sol maior com grande parte da melodia sendo executada em dueto pelas guitarras baianas, havendo tambm a presena de contrapontos e dilogos por meio das frases musicais. A linha do baixo eltrico executada essencialmente com padro de semnimas em intervalos de 5 justa e colcheias em movimento por graus conjuntos (Figura 3) Alm disto, o mesmo executa trechos da introduo e interldios juntamente com as guitarras baianas. A insero do baixo eltrico no frevo contribuiu bastante para a evoluo da msica tocada pelos grupos nos trios eltricos a partir daquela poca, devido utilizao de variaes contrapontsticas e timbrsticas, outrora limitadas tuba nas formaes maciais.

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Transcrio 1 Fragmento da msica Double Morse. Exemplificao da linha rtmico-meldica do baixo eltrico (BE), guitarra baiana na 1 voz (GB1), guitarra baiana na 2 voz(GB2).

A msica Double Morse foi gravada em ritmo de frevo (Figura 4). Este ritmo normalmente escrito em compasso binrio (2/4) e classificado conforme a sua estrutura em frevo-de rua, frevo-cano e frevo-de-bloco. O frevo-de-rua predominante no LP, caracterizado pela ausncia de letra e geralmente, composto de uma introduo seguida da chamada "resposta" (FORTES, 2007). A msica Double Morse apresenta um frevo-de-rua e estruturalmente composta por uma parte A (introduo e interldio) e uma parte B (tema) com 17 e 32 compassos respectivamente. Quanto forma, apresenta a seguinte configurao: A/B/B/A/B/B/A.

Transcrio 2 - Padro rtmico da msica Double Morse.

Na parte A (introduo) os primeiros dois tempos do primeiro compasso temos o arpejo de R com stima [V grau da tonalidade de Sol maior (D7)] seguido da utilizao da escala do modo R frgio em graus conjuntos, gerando assim, as tenses 9 e 13 menores sobre o acorde dominante, sonoridade no comumente utilizada pelos grupos tradicionais daquela poca (Figura 5, compassos 2 - 7). Metricamente, a melodia apresenta o padro de colcheia seguida de duas semicolcheias, bem como semicolcheias gerando uma sonoridade que, segundo o prprio Osmar, objetivou homenagear o criador do telgrafo ao simular o som do Cdigo Morse (Figura 5, compassos 8-17). O dueto de guitarras baianas construdo em intervalos de 3 maiores e menores

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e trechos em unssono. A parte A repetida na forma de interldio e finalizao da msica, com pequenas variaes na linha do baixo, porm a melodia mantm-se constante.

Transcrio 3 - Msica Double Morse, parte A (Introduo). Guitarra baiana na 1 voz (GB1), Guitarra baiana em 2 voz (GB2) e baixo eltrico (BE).

A melodia da parte B (Tema) foi estruturada harmonicamente sobre o I, V e VI graus. Alm disto, a presena de emprstimos modais foi observada nos compassos 9, 13, 21 e 25, respectivamente os acordes de Si maior com stima (B7), L maior com stima (A7), Mi maior com stima (E7) e D menor na primeira inverso (Cm/Eb), conforme verificamos na Figura 6. Todo o trecho meldico da parte B executado em duo de guitarras baianas, assim como na introduo. Observa-se aqui a presena de vrios elementos meldicos utilizados pela dupla, tais como apojaturas (compassos 3, 5, 9, 14, 17 e 28), glissandos (compassos 10 e 11), cromatismo (compasso 24), e o estabelecimento de um contraponto em forma de dilogo 7

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entre as guitarras em todo o trecho transcrito. Alm disso, h uma guitarra baiana na execuo da harmonia representada em contratempo (no transcrita).

Figura 3 - Msica Double Morse, transcrio da parte B (Tema). Guitarra baiana na 1 voz (GB1), Guitarra baiana em 2 voz (GB2) e baixo eltrico (BE).

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Consideraes finais
O Trio Eltrico Armandinho, Dod e Osmar constituiu, de modo singular, o conjunto musical pedra fundamental responsvel pela gnese, estruturao e popularizao de uma nova forma de som carnavalesco no Brasil, especificamente no carnaval da Bahia a partir da segunda metade do sculo XX. Representou uma verdadeira revoluo cultural que culminou em um dos maiores fenmenos de massa do Brasil, promovido pelo Trio Eltrico. Como pesquisa em andamento, at o momento podemos verificar que j nos primeiros 25 anos do advento do trio eltrico profundas mudanas foram instaladas no cenrio do carnaval de rua. Pela anlise da obra Double Morse, podemos concluir que grandes foram as contribuies para uma nova forma de tocar e interpretar o frevo naquela poca. O trio contribuiu no s para a divulgao nacional da msica produzida na Bahia naquele momento, mas tambm para aumentar o prestgio dessa msica e de suas bandas no cenrio global, impulsionando a divulgao da msica brasileira no mercado mundial.

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Referncias
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