De Danto:

Definicin de arte moderno con Danto. Danto, Arthur. Introduccin apud Despus del fin del arte. La modernidad marca un punto en el arte, antes del cual los pintores se dedicaban a la representacin del mundo, pintando personas, paisajes y eventos histricos tal como se les presentaban o hubiera presentado al ojo. on la modernidad, las condiciones de la representacin se vuelven centrales, de a!u" !ue el arte, en cierto sentido, se vuelve su propio tema. #n este sentido, la obra de $on %uec& es moderna, pero la pre'unta ahora ser"a si es contempor(nea, si rompe con lo !ue tradicionalmente es arte, tal ve) lo ser"a. #l arte moderno pone *nfasis en los medios de representacin como objeto de la misma. Arte contempor(neo se'+n Danto. Danto, Arthur. Introduccin apud Despus del fin del arte. As" como la historia del arte ha evolucionado internamente, el arte contempor(neo ha pasado a si'nificar arte producido con una determinada estructura de produccin nunca vista antes, creo, en toda la historia del arte.

#n este sentido, la obra de %uec& muestra un estructura de produccin inslita. ,-u* s" es arte posmoderno y !u* no se'+n Danto ocupando a $obert .enturi/ Danto, Arthur. Introduccin apud Despus del fin del arte. #n el libro de $obert .enturi, Complejidad y contradiccin en arquitectura, de 0122, hay una valiosa frmula: 3#lementos !ue son h"bridos m(s !ue puros, comprometidos m(s !ue claros, ambi'uos m(s !ue articulados, perversos as" como interesantes4. 5odr"an

ordenarse obras de arte utili)ando esta frmula, y casi ciertamente se obtendr"a una pila consistente y homo'*nea de trabajos posmodernos donde fi'urar"an obras de $obert $auschenber', pinturas de 6ulian 7chnabel y David 7alle, y supon'o, la ar!uitectura de 8ran& 9ehry. 5ero parte del arte contempor(neo podr"a ser e:cluido, como las obras de 6enny ;ol)er o las pinturas de $obert %an'old. 7e ha su'erido !ue deber"amos !ui)(s hablar simplemente de posmodernismos, pero una ve) !ue lo hacemos perdemos la habilidad de reconocer, la capacidad de ordenar, y el sentido de !ue el posmodernismo marca un estilo espec"fico. ambio de arte moderno a posmoderno, ,-u* paso en los sesentas/ 7e'+n Danto: Danto, Arthur. Introduccin apud Despus del fin del arte. #n los sesenta hubo un paro:ismo de estilos, en el curso de cuya contienda, me pareci <*sa fue la base de !ue hablase, en primer lu'ar, sobre el 3fin del arte4= y 'radualmente se volvi claro, primero a trav*s de los nouveaux realistes y pop, !ue no hab"a una manera especial de mirar las obras de arte en contraste con lo !ue he desi'nado 3meras cosas reales4. 5ara utili)ar mi ejemplo favorito, no hay nada !ue mar!ue una diferencia visible entre la Brillo Box de Andy >arhol y las cajas de ?rillo en los supermercados. Adem(s, el arte conceptual demostr !ue no necesariamente debe haber un objeto visual palpable para !ue al'o sea una obra de arte. #sto si'nifica !ue ya no se podr"a ense@ar el si'nificado del arte a trav*s de ejemplos. Aambi*n implica !ue en la medida en !ue las apariencias fueran importantes, cual!uier cosa podr"a ser una obra de arte, y !ue si se fuera a reali)ar una investi'acin sobre !u* es el arte, ser"a necesario reali)ar un 'iro desde la e:periencia sensible hacia el pensamiento. #sto si'nifica, en resumen, !ue debe reali)arse un 'iro hacia la filosof"a.

A*rmino de la historia del modernismo se'+n Danto: Danto, Arthur. Introduccin apud Despus del fin del arte. BCD termin la historia del modernismo. ;a terminado por!ue el modernismo fue demasiado local y materialista, interesado por la forma, la superficie, la pi'mentacin, y el 'usto !ue defin"an la pintura en su pure)a. La pintura modernista, como 9reenber' la ha definido, pod"an solamente responder a la pre'unta: 3,-u* es esto !ue ten'o y !ue nin'una otra clase de arte tiene/4.

#s en este sentido donde la escultura de $on %uec& puede ser posmoderna aun!ue no ten'o clara la ar'umentacin.

De 7i:to

astro: astro:

Eri'en de la nocin de ?ellas Artes se'+n 7i:to

astro, 7i:to. .I Apro:imacin institucional, apud En teora, es arte: una introduccin a la esttica. #ditorial 7an #steban. 7alamanca: FGGH. p.021, el libro tiene FI2pp La nocin de ?ellas Artes se fija r(pidamente en 8rancia e In'laterra, pa"ses con una monar!u"a fuerte y centrali)adora !ue se vale de la potencia de las artes para sus propios fines pol"ticos. Ah" se crean sendas Academias reales, en 02JK y 0I2K respectivamente, !ue lue'o continuaron su actividad con una doble funcin: formar un 'usto oficial <buen 'usto= y conferir el t"tulo oficial de pintor o escultor.0 BCD Irnicamente, las estrate'ias !ue los acad*micos ima'inaron para forjar el 'usto, al permitir el e:amen p+blico de las obras, contribuyeron a promover la libertad de juicio y la elaboracin de un 'usto dominante distinto del oficial, separacin !ue hab"a de acentuarse hasta el punto de !ue en el LIL nin'+n pintor importante era reconocido por la Academia, y el ep"teto acad*mico era e!uivalente a reaccionario. La se'unda tarea, por su parte, era la de seleccionar a los candidatos al t"tulo oficial de artista, a trav*s de un proceso re'lado.

Dos corrientes en est*tica anal"tica se'+n 7tephen Davis, en 7i:to

astro

astro, 7i:to. .I Apro:imacin institucional, apud En teora, es arte: una introduccin a la esttica. #ditorial 7an #steban. 7alamanca: FGGH. p.0IF, el libro tiene en total FI2pp 7tephen Davies BCD distin'ue entre funcionalistas y procedimentalistas. 5ara *l el funcionalista cree !ue, necesariamente, una obra de arte lleva a cabo una funcin o funciones <normalmente la de procurar una valiosa e:periencia est*tica= !ue son distintivas del arte. #n contraste, el procedimentalista cree !ue una obra de arte es creada necesariamente
0

(El nmero de las citas es el que viene en el libro y la cita est escrita tal como est escrita en el libro, a no ser que sean propiamente mas) f. 6ac!ues Aumont, La esttica oy <%adrid, FGG0=, p.00J.

en concordancia con ciertas re'las y procedimientosJ.

Definicin institucional de arte se'+n 9eor'e Dic&ie, en el libro de 7i:to astro: astro, 7i:to. .I Apro:imacin institucional, apud En teora, es arte: una introduccin a la esttica. #ditorial 7an #steban. 7alamanca: FGGH. p.0IF, el libro tiene en total FI2pp #ste autor B9eor'e Dic&ieD sostiene !ue una e:plicacin institucional se orienta a la idea de !ue las obras de arte son tales por la posicin !ue ocupan en un conte:to institucional. ;ay des versiones de la teor"a institucional. La primera fue formulada en un art"culo de 0121 H y en sendos libros de 01I02 y 01IJI. #n ese primer art"culo sostiene !ue una obra de arte en sentido descriptivo es <0= un artefacto, <F= al cual la sociedad o al'+n sub'rupo de una sociedad le ha conferido el status de candidato para la apreciacinK. BCD #n 01I0, para aclarar los conceptos, Dic&ie reformul su definicin en los si'uientes t*rminos: Mna obra de arte en sentido clasificatorio es 0= un artefacto F= al cual BCD.

Nociones nucleares de la AI se'+n Dic&ie, en el libro de 7i:to

astro:

astro, 7i:to. .I Apro:imacin institucional, apud En teora, es arte: una introduccin a la esttica. #ditorial 7an #steban. 7alamanca: FGGH. p.0IJO 0IH, el libro tiene en total FI2pp Dic&ie se dio cuenta de !ue el len'uaje e:cesivamente formal de su primera definicin, especialmente los t*rminos conferir y actuar de parte de daba pie a estos e!u"vocos, de modo !ue esta compleja definicin fue abandonada por *l 0H y revisada en una definicin posterior, compuesta de cinco subdefiniciones, !ue son las nociones nucleares de la
J H 2 I K

7tephen Davis, Definitions of !rt <Ithaca=, p.0. f. 9eor'e Dic&ie, Definin' Art, en !merican " ilosop ical #uarterly 2 <0121= FHF. f. 9eor'e Dic&ie, !est etics: !n $ntroduction <Indianapolis, 01I0=. f. 9eor'e Dic&ie, !rt and t e !est etics: !n $nstituional !nalysis <Ithaca, N.P., 01IJ=. 9eor'e Dic&ie, Definin' Art, FHF.

teor"a institucional del arte02: primero, un artista es una persona !ue participa con entendimiento en la fabricacin de una obra de arteQ se'undo, una obra de arte es un artefacto de una clase creado para ser presentado a un p+blico del %undo del ArteQ tercero, un p+blico es un conjunto de personas cuyos miembros est(n preparados en al'+n 'rado para comprender un objeto !ue les es presentadoQ cuarto, el %undo del Arte es la totalidad de los sistemas del %undo del ArteQ y finalmente, un sistema del %undo del Arte es un marco es un marco para la presentacin de una obra de arte por un artista a un p+blico del %undo del Arte. #l %undo del Arte es el escenario social e histrico constituido por las pr(cticas cambiantes y las convenciones del arte, la herencia de obras, las intenciones de los artistas, los escritos de los cr"ticos, etc. BCD La definicin de artista depende de la nocin de obra de arte, a la cual *l se refiere en t*rminos de artefacto: el status de arte e:i'e la creacin de un cierto artefacto para ser presentado a un p+blico. #llo no si'nifica !ue ten'a !ue ser de hecho presentado, bastar"a con la intencin de hacerlo. BCD Asimismo, la nocin de obra de arte se apoya en las de p+blico y %undo del Arte. BCD 5or lo !ue respecta al %undo del Arte, Dic&ie sostiene !ue es una construccin cultural. BCD La primera obra de arte ser"a la !ue ocupaba el nodo de obra de arte de la estructura del %undo del Arte una ve) !ue *sta hubo cuajado. De este modo, m(s all( de las teor"as tradicionales, !ue tratan de buscar la esencia del arte en al'+n aspecto de la naturale)a humana, la teor"a institucional se centra en la cultura humana y en su historia. La nocin de arte es, pues, cultural, es decir, hacer arte no es un comportamiento 'en*ticamente determinado, como comer. on ello, Dic&ie no !uiere decir !ue slo un pe!ue@o 'rupo de sociedades ten'an el concepto de arte.

Definicin intencionalOhistrica del arte se'+n 6errold Levinson astro, 7i:to. .I Apro:imacin institucional, apud En teora, es arte: una introduccin a la esttica. #ditorial 7an #steban. 7alamanca: FGGH. p.0KJO 0KH, el libro tiene en total FI2pp
0H

f. 9eor'e Dic&ie, Ahe NeR Institutional Aheory of Art, en Ale: Neill and Aaron $idley <eds.=, o% c%, pp. F0SOFFS.
02

f. 9eor'e Dic&ie, & e !rt Circle% ! & eory of !rt <NeR Por&, 01KJ=, pp. KGOKF: An artist is a person Rho participates Rith understandin' in the ma&in' of a Ror& of art. A Ror& of art is an artifact of a &ind created to be presented to an artRorld public. A public is a set of persons the members of Rhich are prepared in some de'ree to understand an objet Rhich is presented to them. Ahe artRorld is the totality of all artRorld systems. An artRorld system is a frameRor& for the presentation of a Ror& of art by an artist to an artRorld public.

6errold LevinsonH defiende una definicin intencionalOhistrica, se'+n la terminolo'"a de Davies: al'o es arte si se propone por respecto a uno de los modos en los !ue el arte previo ha sido correctamente considerado. #n sus t*rminos: ' es una obra de arte en tTdf ' es un objeto del cual es verdadero en t !ue al'una persona o personas, teniendo el derecho propietario apropiado sobre ', pretende <o pretendi= de modo no ef"mero2 !ue L sea considerado como obra de arte, en cual!uier forma <o formas= en la cual los objetos de la e:tensin Uobra de arteV anteriores a t son o fueron correctamente considerados I. Ahora bien, ,!u* si'nifica tener un derecho propietario apropiado/ 7i un artista roba lien)os, brochas y tubos de pintura de un almac*n, ya no tiene derechos de propiedad sobre ellos. 5ero puede haber creado una obra de arte i'ualmente. La le'alidad o ile'alidad es independiente del estatuto de arte, aun!ue Levinson introdu)ca este elemento para restrin'ir cierto tipo de arte apropiacionista o conceptual y separarse de al'unas de las cr"ticas !ue se hab"an hecho a la teor"a institucional de Dic&ie, se'+n la cual, llevada al e:tremo, cual!uier miembro del mundo del arte pod"a conferir el estatuto de obra de arte a cual!uier artefacto, fuese o no pose"do por *l. BCD 5ara Levinson es necesario presuponer una tradicin histricamente continuada con la cual la intencin de definir el arte relaciona la nueva pie)a. 7u teor"a asume el trasfondo de un cuerpo de obras de arte histrica y culturalmente unificado con el cual la intencin del artista relaciona la obra candidata. BCD 5ara Levinson, al'o es arte en una cultura dada si pretende ser considerado como lo fueron sus predecesores, independientemente de la clase de consideracin !ue se pretenda. 5ero una definicin !ue caracterice el hacer arte como relativo a un %undo del Arte y !ue, por ello, recono)ca la e:istencia de %undos del Arte autnomos debe e:plicar cmo los %undos del Arte son de un +nico tipo, es decir, debe dar cuenta de !u* hace a los distintos %undos del Arte %undos del !rte.

%(s opiniones sobre la visin histrica del arte. astro, 7i:to. .I Apro:imacin institucional, en En teora, es arte: una
H

6errold Levinson, Definin' Art ;istorically, en Britis (ournal of !est etics 01 <01I1= FSFOFHGQ $edefinin' Art ;istorically, en (ournal of !est etics and !rt Criticism JI <01K1= F0OSSQ #:tendin' Art ;istorically en (ournal of !est etics and !rt Criticism H0 <011S= J00OJFS.
2

#s decir, para al'o una obra de arte no basta con !ue moment(neamente al'uien ten'a esa intencin. La intencin re!uerida ha de ser estable.
I

6errold Levinson, Definin' Art ;istorically, FJG.

introduccin a la esttica. #ditorial 7an #steban. 7alamanca: FGGH. p.0KI, el libro tiene en total FI2pp 6ames D. arney0G sostiene !ue el candidato presente se une a las obras de arte previas en t*rminos de estilo. 5ara *l, el estilo art"stico incluye un es!uema para los contenidos transferibles, as" como las elecciones caracter"sticas del asunto, los materiales y las visiones. NoWl arroll00 ve el v"nculo entre la pie)a presente y la pasada en una narracin !ue abarca ambasQ esta narrativa X!ue no es una definicinX debe ser adecuada, es decir, e:plicar los acontecimientos art"sticos ulteriores como 'enerados de otros anteriores B7ic.D No se trata de una narrativa ficcional, por lo !ue debe mostrar secuencias de acontecimientos y estados de cosas apropiadamente, es decir, esos informes y esos estados de cosas y las cone:iones entre ellos deben ser verdaderos. 7i hay consenso acerca del estatuto art"stico de las pr(cticas art"sticas inmediatamente previas a la aparicin de una obra discutida, la narracin debe comen)ar delineando el %undo del Arte relevante en la *poca del artista. 5uede ser !ue este artista en disputa !uiera alterar ese %undo del Arte. Ah" es donde comien)a la complicacin de la narrativa. Mna ve) !ue hemos mostrado !ue el artista pretende cambiar las pr(cticas del %undo del Arte, hay !ue mostrar cmo la eleccin !ue el artista hace de los medios para tal fin tiene sentido en el conte:to histrico en discusin. De este modo, a trav*s de una narracin histrica puede mostrarse !ue la obra en disputa es el resultado de elecciones y acciones ra)onables o apropiadas motivadas por juicios inteli'ibles !ue apoyan la resolucin de cambiar el conte:to relevante del mundo del arte y, por tanto, es una obra de arte. #n resumen, para arroll x es una narrativa identificativa slo si x es <0= un informe apropiado y <F= ordenado temporalmente de una secuencia de acontecimientos y estados de cosas relativos a <S= un sujeto unificado <'eneralmente la produccin de una obra disputada= !ue <J= tiene un comien)o, una complicacin y un final, donde <H= el final es e:plicado como el resultado del comien)o y la complicacin, donde <2= el comien)o implica la descripcin de un conte:to histricoOart"stico inicial reconocido y donde <I= la complicacin implica rastrear la adopcin de una serie de acciones y alternativas como medios apropiados a un fin por parte de la persona !ue ha lle'ado a un juicio inteli'ible del conte:to histricoO art"stico, de tal modo !ue est* resuelto a cambiarlo <o volver a f. 6ames D. arney, Ahe 7tyle Aheory of Art, en "acific " ilosop ical #uarterly IF <0110= FIFOFK1, 7tyle and 8ormal 8eatures, en )out ern (ournal of " ilosop y F1 <0110= JS0OJJJQ Definin' Art #:ternaylly, en Britis (ournal of !est etics SJ <011J= 00JO0FS. .arias cr"ticas a la tesis de arney est(n en Yathleen 7toc&, o% c%, pp. 022O02K.
0G

f. NoWl arroll, Art, 5ractice and Narrative, en *onist I0 <01KK= 0JGO 0H2, reimpreso en NoWl arroll, Beyond !est etics, pp. 2SOIH.
00

promul'arlo= de acuerdo con propsitos reconocibles y vivos de la pr(ctica0F. #sto +ltimo <lo tur!uesa= es muy parecido al pensamiento he'eliano. #l artista pasar"a a tomar un papel de filsofo. Z[Z jijijijij

0F

NoWl

arroll, Identifyin' Art, en NoWl

arroll, Beyond !est etics, p.1F.