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Diccionario de Cine.

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Eduardo Russo.
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DICCIONARIO DE CINEEDUARDO. A. RUSSO
A
 
A
UTOR
, P
OLÍTICA
 
DE
 
Frecuentemente utilizado también en forma plural,
 política de autores
, en traducción literal de su formulación originaria como
 politique des auteurs
. Designa a la corriente más crítica que teórica – lanzada en la segunda parte de los ‘ 5 en torno del n!cleo inicial de la influ"ente re#ista
Cahiers du Cinéma
. $os memoriosos recuerdan que el punto de partida fue dado por Francois %ruffaut, en cierto artículo tan brillante e incisi#o como #irulenta " arrogante, titulado &'na cierta tendencia del cine francés(. Desde allí, la concepción básica de esta orientación se dirigió a considerar al film como resultado del traba)o de una personalidad en particular, instalada en el lugar del director. $a política de autor no estu#o e*enta de e*cesos. +l mismo ndré -azin – el más ligado a una empresa teórica entre sus propulsores iniciales – intentó modelarlos en un escrito donde ad#ertía sobre los riesgos de un &culto a la personalidad( que podría enceguecer a los críticos en la construcción de panteones con unos pocos consagrados " el destierro de un sinfín de e*comulgados de la causa del cine. unque #ista a distancia la tendencia parece aber permitido muco más de lo que impidió. /or lo pronto, ele#ó el debate sobre un film a un plano superior al de la discusión de argumentos, con esta forma estética una e*presión tan personal como cualquier otro arte " obligó – este caso sobre todo – a re#isar presuntas ideas que tan sólo eran pre)uicios. $a política de autor no distinguió entre artistas " artesanos, entre cine serio " de entretenimiento, entre géneros ma"ores " menores. +n ese sentido, tu#o a disposición medio siglo de istoria del cine para re#isar " descubrir, reacomodar nombres " méritos de acuerdo con un esquema #alorati#o fundado en la responsabilidad del cineasta como persona indi#idual. 0odard afirmó que cuando la primera ola de la
Nouvelle Vague
 lanzó su
 politique des auteurs,
todos se escandalizaron por la idea de autor. /ero que ellos estaban más interesados en el otro término, el de política. +s que la
 politique des auteurs
 era un arma en el combate estético dentro del cine. 1o preocupaba a los críticos – cinéfilos tanto la formación de una #isión sistemática sobre el cine en general 2 la refle*ión sobre el método no era uno de sus tópicos fa#oritos 3 sino la conciencia de estar formando parte de ese cine del que de modo febrl se ocupaban, promo#iendo o combatiéndolo. lguna #ez +ric 4omer sealo al respecto, acerca de la iniciati#a de con)unto que alguna #ez compartió con 6abrol, %ruffaut, 0odard o 4i#ette, entre otros 7 &Después de pensarlo bien ... creo que -azin tu#o ideas " nosotros ... tu#imos gustos(. $a tendencia tu#o una onda e*pansi#a en la crítica de cine que acaso sea la ma"or en toda su istoria 7 una década más tarde, en otros países europeos, en los +stados 'nidos " en mérica latina, por e)emplo, numerosos críticos adean a esta corriente que s allá de sus deformaciones – supo proponer un lugar especialmente acti#o para la crítica, ba)ándola del tribunal a la butaca, aciendo – tal #ez el punto
 
decisi#o para un balance finalmente fa#orable – #er más cine " re#isar un c!mulo de pre)uicios que pasaban por certezas.
A
UTOR
, T
EORÍA
 
DE
 $a mutación de la política de autor en teoría estu#o a la par de su difusión en los países anglosa)ones. Fue ndre8 9arris – en un célebre artículo publicado en :;<=, que desató una feroz polémica en establisment crítico americano quien primero la postuló como una teoría congruente para establecer las bases de una nue#a istoria del cine, atenta a sus principales creadores " no a sus períodos o determinaciones colecti#as. llí la llamó 2 aciendo onor a su origen europeo 3 la teoría de
auteur.
 $as afirmaciones de 9arris #enían a encender la meca de un conte*to que tradicionalmente abía postulado al guionista, en todo caso, como alguien digno del concepto de autoría 2 así como el productor es en el sistema de >oll"8ood el dueo, el propietario del film 3. 9al#o casos e*cepcionales, como los de aquellos que abían sabido erigir su nombre como marca 2 con todo lo que ésta conlle#a en tanto #alor comercial 3, considerar a 1icolas 4a", 9amuel Fuller o 4obert ldric en tanto autores no podía de)ar de pro#ocar escándalo. 9arris – " poco después /eter -ogdano#ic – mantu#ieron grandes " #irulentas batallas críticas contra /auline ?ael o 4icard 6orliss, sustentadores de la s tradicional concepción del guionista como autor. Fuertemente resistida luego por las apro*imaciones académicas pro#enientes del e)e materialista semiótico – psicoanalítico, la teoría de autor no a de)ado de influir, aunque de un modo oblicuo, en una parte considerable de la producción teórica contemponea 7 la que se concentra en el análisis " la teoría estética. 9i el concepto del director como autor posee sus bemoles, no a" duda de que al fin " al cabo parece resultar me)or garante de la calidad " forma de una pecula que la recurrencia a guionistas o productores. /or cierto, para los in#estigadores que atienden al sentido " funciones del cine como artefacto cultural e ideológico, otras categorías – como la de género o cines nacionales – an sido más producti#as. De un modo e*tremadamente prudente, -ord8ell " %ompson deciden, en la primera parte de su e*celente
El arte cinematográfico,
 no renegar del rmino que parecser tab! durante el imperio de una idea presuntamente empírica del cine como obra colecti#a, o el posterior patrocinio teórico de la &muerte del su)eto( " la &ilusión de autoría( 7 frente a las tradicionales concepciones del autor como persona física " como colaborador en un equipo, proponen algo cercano a lo que en su momento aa a#izorado /eter @ollenA designar como autor a esa entidad deductible de cierto grupo de películas que poseen marcas en com!n, que permite apreciar un principio de coerencia interna 2 temática o formal 3 entre ellas, " que puede recibir el nombre de Bon

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